Foroesther

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Revista de cómic en general y comics femenino

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  • EL PALACIO DE LOS OTAKUS: EXPOMANGA ESTRENA

    NUEVA Y ESPECTACULAR UBICACIN

    Expomanga, que naciera all por el ao 2002

    como respuesta al creciente nmero de fans

    deseosos de conocer un poco mejor este tipo de

    cmics y la cultura de la que provena, presenta el

    cartel de este ao, para el Expomanga que tendr

    lugar los das 6, 7 y 8 de Mayo.

    Mucho ha sucedido desde 2002 y el evento ha

    crecido exponencialmente en cada edicin,

    aumentando la relevancia y con ello, tambin el

    nmero de visitantes, que cuenta con la

    colaboracin de la Embajada de Japn en Espaa

    y que cuenta con autores de la talla de Maki

    Muranami, Motofumi Kobayashi, Shoe Murase y

    Sho-u Tajima.

    Y como sucediera con el Expocmic en

    Diciembre del 2010, Expomanga cambia su

    ubicacin al Palacio de Cristal de la Casa de

    Campo de Madrid, que en breve se ver asaltado

    por los otakus de todo el pas. Como bien dicen

    desde la AEAC (Asociacin Espaola de Amigos

    del Cmic), no se trata de una amenaza sino del

    anticipo de la celebracin de una nueva edicin

    del Saln de Manga y la Cultura Oriental en

    Madrid, que llevar consigo un despliegue de

    colorido, alegra y diversin a lo largo y ancho de

    los 8500 metros cuadrados del recinto. Una cita

    llena de sorpresas que irn desvelando segn se

    acerquen las fechas. De momento nos confirman

    la presencia de Arantza Sestayo, artista

    donostiarra (San Sebastin, 1964) a la que se le

    dedica una retrospectiva en esta edicin. Arantza

    acudir al evento para compartir personalmente

    con su legin de incondicionales esta muestra de

    su obra. Melancola, belleza y una calidad

    abrumadora inundarn al Palacio de Cristal.

    Amante de la vida y lo bello, ya desde bien

    pequea realiz estudios de lo que cayera en sus

    manos: cmic, fotografa o dibujo. Tras sus

    primeras ilustraciones para SQP, el mundo se

    rindi a sus pies. Su delicadsimo trabajo destila

    una perfeccin casi difcil de creer en sus detalles,

    y una sensibilidad embriagadora que transmite

    ambientes de paz y equilibrio hipnticos e

    imposibles de esquivar. Admiradora de Komark,

    Maitz, Corben, Gimnez y Sanjulin, lo que s es

    seguro es que aquellos que no conocen su trabajo,

    acabarn admirndola a ella.

  • LA DIPUTACION DE CDIZ PRESENTA EL VOLMEN 7

    DE LA COLECCIN 12 DEL 12

    Por Eduardo Jos Garca/Ruth Bernrdez

    12 del Doce es una coleccin de 12 cmics producida

    por la Oficina del Bicentenario 1810-12 y Eventos de

    la Diputacin de Cdiz para conmemorar el nacimiento

    de la primera Constitucin Espaola, conocida como

    La Pepa. El objetivo de la coleccin es rememorar, en

    clave de cmics, los acontecimientos que, doscientos

    aos atrs, marcaron desde Cdiz y su provincia el

    futuro de Espaa, desde la batalla de Trafalgar en 1805

    hasta la abolicin de la Constitucin por Fernando VII

    en 1814.

    Cada cmic tiene 32 pginas a todo color en

    tamao Din-A4 y contiene el prlogo de un

    especialista (en Cmic, en Literatura o en

    Historia), una historieta de 20 pginas con guin

    de Rafa Marn, un estudio histrico de 4 pginas a

    cargo de Jos Joaqun Rodrguez Moreno y una

    pgina de tiras cmicas con dibujo y guin de

    Mel. Todos ellos, al igual que el director artstico

    de la coleccin (Ricardo Olivera Fritz) y la

    mayora de dibujantes participantes, son nacidos o

    residentes en la provincia de Cdiz.

    El volumen 7 de esta coleccin narra los

    acontecimientos de lo sucedido en el Pinar de los

    Franceses (Chiclana de la Frontera) y coincide con

    el bicentenario de la batalla, cuando un

    contingente de soldados espaoles, portugueses y

    britnicos se dispone a hacer frente al ejrcito

    gabacho en las inmediaciones de Chiclana, en el

    Cerro del Puerco. La batalla es el punto de

    encuentro del joven burgus gaditano Evaristo

    Martnez, oficial, y su criado de la infancia, el

    oteador Chano Rodrguez.

    Con el guin impecable de Rafa Marn y los

    dibujos de ngel Olivera, el cmic ha sido

    asesorado por el historiador Jos Joaqun

    Rodrguez Moreno bajo la direccin artstica de

    Ricardo Olivera Fritz.

  • Enviad vuestras respuestas a: [email protected]

  • Soluciones a los Pasatiempos del nmero anterior

  • LA BIBLIOTECA

    Por Darthpitufina

    La vida de Olivia Uriarte ha sufrido un grave

    revs. Acostumbrada a tenerlo todo, de pronto su

    quinto marido la abandona, precipitando su

    situacin financiera hacia la ruina, por no contar

    que sus hijas han fallecido en un funesto accidente

    y que a su propia salud se est quebrando. Sin

    embargo, la reaccin de Olivia consiste en poner

    al mal tiempo buena cara, y decide convidar a

    ocho personas a un lujoso crucero en el yate de su

    ex marido, el Cianuro Espumoso, con la excusa de

    celebrar su reciente divorcio.

    Resulta llamativo que todos los invitados tienen

    un motivo para odiarla a muerte. Es que Olivia

    ha orquestado una fiesta temtica de mal gusto, a

    modo de extravagancia provocada por su estatus

    de mujer aburrida de la alta sociedad, o se trata de

    una estrategia perfectamente planeada? Y es que

    Olivia es experta en manejar a su antojo

    situaciones y personas, y en esta ocasin parece

    tenerlo todo dispuesto y organizado para

    escenificar su propia muerte, mejor dicho, su

    asesinato, y preparar las pistas para que su

    hermana gata sepa leer entre lneas y pueda

    armar el rompecabezas que se genere. Porque

    Olivia consigue salirse con la suya y finalmente

    aparece muerta en la cubierta del velero.

    Aunque el libro est marcado en tres partes,

    podemos dividirlo perfectamente en dos

    secciones: la introduccin de los personajes, que

    desfilan paralelamente a la trama, concretando las

    razones por las que son sospechosos del crimen, y

    las entrevistas posteriores a la aparicin del

    cadver de la repelente convidadora. Para

    presentar al grupo, Carmen Posadas se vale del

    orden cronolgico en el que se envan las

    invitaciones. Empezando por gata, la hermana

    de la anfitriona, que siempre vivi eclipsada por el

    carcter de Olivia y que mantiene una vida

    anodina y completamente opuesta a la de Olivia, y

    terminando por el doctor Fuguet, a quien sta

    manipul para que falsificara certificados mdicos

    y despus amenaz para lograr sus propsitos por

    la va ms rpida y menos legal, la lista va

    desgranando nombres: Cary Faithfull, el actor de

    moda cuyo secreto ms valioso ha sido

    almacenado en un lugar tan poco fiable como la

  • Blackberry de Olivia, Miranda, la novia

    amantsima del actor que hara cualquier cosa por

    l, Sonia San Cristbal, la frvola modelo a quien

    la fallecida le arrebat el marido, y quien por

    cierto debi ingresar en una clnica de reposo a

    consecuencia de eso, su seora madre, cuya

    motivacin para asesinar a su anfitriona es muy

    similar a la de Miranda, y Kardam Kovatchev, el

    novio actual de Sonia San Cristbal, que tambin

    tiene sus cuentas pendientes con doa Uriarte, sin

    olvidar a un ex amante, Vlad Romescu, quien

    gracias a las manipulaciones de nuestra arpa

    favorita, se ha visto degradado de codearse con la

    jet set a ser empleado como criado. Aunque todos

    tienen poderosas razones para haber cometido el

    homicidio, la polica achaca a un adverso

    accidente el fin de la vida de Olivia Uriarte, dando

    el asunto por zanjado. Ser su hermana gata, la

    eterna antagonista en vida de Olivia, quien decida

    comprobarlo y volver a entrevistar a todos los

    invitados del macabro crucero, al ms puro estilo

    de Jessica Fletcher, y ate los cabos sueltos hasta

    lograr reconstruir qu sucedi en la cubierta

    aquella tarde.

    Esta novela puede verse como un homenaje

    desenfadado a gata Christie, no en vano se

    mencionan varias novelas de la autora y la

    protagonista comparte nombre y otro personaje

    reinventa su identidad utilizando el apellido

    Christie. Si te gustan las novelas al estilo who

    dunnit (quin lo hizo?), te gustar, y tambin si

    lo que buscas es una lectura amena, ya que rebosa

    del humor caracterstico de Carmen Posadas.

    Aunque tambin tiene alguna pincelada ms seria

    de trasfondo, como la temtica de la adopcin

    ilcita, en lneas generales es una narracin

    informal, sazonada con dosis generosas de

    suspense e irona; est escrita para entretener.

    Estructurada como una novela clsica de intriga,

    donde nadie es lo que aparenta, el final os

    sorprender gratamente al ser una vuelta de tuerca

    a lo que cabra esperar.

    Carmen Posadas prcticamente no necesita

    presentacin a estas alturas; uruguaya de

    nacimiento, afincada en Espaa, obtuvo un premio

    nacional de literatura juvenil por El seor Viento

    Norte, gan el premio Planeta por Pequeas

    Infamias en 1998, ha sido co-autora del ensayo

    A la sombra de Lilith junto a Sophie Courgeon,

    y es la artfice de novelas como Cinco Moscas

    azules, El buen sirviente o La bella Otero.

    Se ha creado una slida reputacin en el mundo de

    las letras. En total, sus libros han sido traducidos a

    veintin idiomas y se pueden encontrar en las

    libreras de unos cuarenta pases.

    Foto: Jos Vallina (La voz de Asturias)

  • LA REVISTA CHICAS

    Por Geno Mesa

    La Revista Chicas aparece como una especie de

    hbrido entre los tebeos que le antecedieron y las

    revistas dedicadas a los adolescentes, como la

    Sper Pop, y nace en marzo de 1986 de las

    imprentas de la editorial Bruguera y con

    periodicidad semanal.

    Al precio de 145 pesetas y con unas 52 pginas de

    contenido apenas se publicaron una docena de

    ejemplares lo que nos lleva a deducir que no tuvo

    demasiado xito pero no sera porque sus pginas

    no recogieran la obra de excelentes autores.

    La portada la ocupaba un personaje de moda de la

    poca y as nos encontramos con la imagen de

    Lorenzo Lamas, Jorge Sanz, Imanol Arias e

    incluso la princesa Estefana de Mnaco que, por

    aquel entonces, intentaba hacerse un hueco en el

    mundo de la msica tras la publicacin de su

    primer disco.

    Abriendo la primera pgina y acompaando al

    sumario de cada nmero en unas ocasiones

    encontramos tiras de la pequea Mafalda de

    Quino, y en otras, noticias musicales o bien a Mili

    (Emily en sus principios) y Eduardo, personajes

    de Redondo.

    La historia que da continuidad a la publicacin,

    puesto que se extiende a lo largo de varios

    nmeros, sale de los lpices de Purita Campos

    con guin de Andries Brandt. Sospechosamente

    parecida a Jana, incluso sus mejores amigas se

    llaman igual: Debbie, Nina es la protagonista de

    El brazalete opresor, una aventura de intriga y

    misterio, lo que nos puede llevar a la conclusin

    de que es el mismo personaje con un nombre ms

    aparte de los que ya tena. Todo da comienzo

    cuando las chicas llegan de vacaciones a Barrick,

    un pequeo pueblo irlands lleno de

    supersticiones.

    En la seccin Te cuenta cosas, Ana Matas

    dejaba perlitas sobre las ltimas novedades en el

    mundo del cine y de la msica o de los ltimos

    cotilleos del famoseo, todo ello amenizado en los

    primeros ejemplares por los dibujos de unas

    jovencitas de las que no consta el autor.

    Con el tiempo las entrevistas y curiosidades sobre

    los famosos le robaron el espacio a las historietas

  • pero aun as podemos encontrar alguna obra

    autoconclusiva de Edmond como Marga de una

    pgina de duracin y que sale en varios nmeros o

    Erika, que viaja en un barco en compaa de sus

    hermanos y su padre, y Mnica, que trabaja en un

    circo, que ya ocupan varias hojas.

    Tambin nos ofreca la revista Chicas en cada

    ejemplar una seccin dedicada al cine y a los

    ltimos estrenos y, por supuesto, tambin tenan

    su espacio la belleza, la moda, los concursos o el

    horscopo presentado en ocasiones por Nina/Jana.

    Las pginas centrales las ocupaba un gran poster

    en su mayora relacionado con alguno de los

    artculos del nmero en cuestin.

    Otro de los colaboradores de esta publicacin era

    Jos Antonio de las Heras que, adems de

    entrevistas y reportajes, haca una seccin que

    bajo el nombre de La verdad, toda la verdad

    destacaba algn que otro llammosle trapo

    sucio del mundo de la farndula destapando por

    ejemplo a la novia secreta de Jos Luis Moreno, la

    demanda de Jos Luis Uribarri a TVE o la

    suspensin del Un, dos, tres

    El humor vena de la mano de La pequea

    familia y Pareja de dos que hacan surgir la

    sonrisa en las bocas de los lectores con sus

    pequeos chistes.

    Deportistas como Fernando Martn o Jorge

    Valdano, actores como Antonio Banderas o

    Richard Gere y cantantes como Katrina and the

    Waves o Parchs desfilaron por sus pginas. Hasta

    Jim Henson, el creador de Los Fraguel, tuvo un

    reportaje dedicado a su trayectoria.

  • MANUALIDADES A TODO RIESGO Por Susana Riesgo

    CUBO MAGICO

    Para esta manualidad necesitamos 8 cubos de rompecabezas, 10 fotografas, pegamento de barra, cinta

    adhesiva ancha, tijeras y una regla... Se pueden hacer los cubos de cartulina, pero el acabado no sera el

    mismo y la durabilidad del cubo tampoco.

    Antes que nada, explicar que las uniones de los cubos son todas iguales, aunque eso s, en diferente posicin.

    Todos los cubos irn unidos con cinta adhesiva, colocada de manera que los cubos queden unidos como con

    bisagras. Cogemos dos cubos y los ponemos alineados y apretados unos contra el otro. Les colocamos un

    trozo de adhesivo en las caras superiores. Luego doblamos por la arista unida y repetimos la operacin por

    las otras dos caras que comparten esa arista.

  • Deberemos unir los cubos siguiendo el siguiente croquis:

    Si lo hemos hecho bien, obtendremos algo como esto:

    Siguiendo el orden de la foto anterior, vemos como tenemos que pegar las 10 fotos. Todas sern cuadradas

    excepto la 7 y la 8, que sern del doble de tamao de las dems y de forma rectangular

    Ahora os pongo la secuencia de cmo se abre el cubo para ver todas sus fotos:

    Cara Lateral

    Cara Superior

    Cara Inferior

  • Por ltimo, unas fotos de como quedara el cubo con las fotos por dentro...

    CONSEJO FINAL:

    Utilizar fotos en papel fotogrfico resulta bastante trabajoso porque no es todo lo maleable que debiera. El

    acabado ser mejor si imprimimos las fotos en un papel ms fino (folio o papel fotogrfico de menos

    gramos).Si optamos por los folios podemos proteger cada cara con una capa de aironfix transparente.

  • ROSA

  • MARA NAVAL PRESENT EL CMIC

    MEMORIA HISTRICA EN ESPERA EN CDIZ

    Por Eduardo Jos Garca

    El pasado 14 d Marzo, en el Palacio Provincial de

    Cdiz tuvo lugar el acto de presentacin del cmic

    Memoria Histrica en Espera, editado por

    Diputacin y que repasa la etapa de la Repblica,

    el Alzamiento y la Represin en el pueblo de

    Espera.

    El pueblo de Espera fue pionero en el desarrollo

    de un proyecto emblemtico de la Segunda

    Repblica: la Reforma Agraria, la primera que se

    realiz en aquella poca en toda Andaluca. Esta

    significacin influy en que la represin en Espera

    fuera muy severa, como demuestra el hecho de

    que cuatro de sus alcaldes republicanos fueran

    fusilados. Todo ello se narra en el cmic Vuestro

    grito romper su silencio, que fue presentado

    en Diputacin el pasado 14 de Marzo.

    La diputada de Ciudadana, Mara Naval y el

    guionista, Fernando Sgler han presentado a los

    medios este cmic que a travs de sus vietas

    repasa la evolucin del pueblo desde las reformas

    que se dieron a cabo durante la Segunda

    Repblica hasta la dura represin que se vivi tras

    la contienda y la llegada al poder de Franco.

    El dibujante es Juan Kalvellido, quien se ha

    basado en el guin y las notas histricas que le ha

    ofrecido Fernando Sgler. Los ejemplares se van a

    distribuir a los municipios y las bibliotecas de la

    provincia.

    El cmic, editado por el Ayuntamiento de Espera

    y los Servicios de Memoria Histrica de la

    delegacin de Ciudadana de Diputacin, se basa

    en dos documentos: el estudio sobre la Reforma

    Agraria de la Segunda Repblica en el pueblo y el

    libro Su silencio es nuestra voz. La historia se

    articula en torno a una alumna a la que le encargan

    en la escuela un trabajo sobre la Repblica, la

    Guerra Civil y la postguerra. La joven pregunta a

    su abuelo y ste le va contando cmo fue el

    acontecer en la villa serrana.

  • CREATIVE COMMONS: UNA NUEVA ERA

    Por Ase62

    "Todo cambia, nada permanece" - Herclito de

    feso, siglo V a.C.

    ...Y no slo Herclito; tambin la argentina

    Mercedes Sosa compuso una hermosa cancin 25

    siglos despus con el mismo mensaje. Muchas

    cosas han cambiado nuestras vidas desde entonces

    pero especialmente una: la red de redes. Tanto nos

    ha cambiado internet que se ha convertido en una

    herramienta ms en nuestro da a da. Consultar

    las cuentas bancarias, comprar billetes de tren o

    avin, reservar habitacin en un hotel, comprar

    libros o cmics de segunda mano, leer el correo,

    chatear con personas de cualquier punto del

    planeta, compartir ficheros, incluso teletrabajar!

    son para muchos meras rutinas diarias. Pero

    internet es tambin una herramienta para llegar a

    la gente; foros, blogs, sites, redes sociales y un

    largo etctera de otras mltiples herramientas web

    permiten a la gente comunicarse y hacer llegar sus

    ideas a grandes comunidades de usuarios. Esto

    (para lo bueno y para lo malo) es ya una realidad

    aplicable a un gran abanico de gneros. Msicos,

    escritores y dibujantes aprovechan el potencial de

    la red para promocionar sus obras

    desinteresadamente. No hay ms que visitar webs

    como Jamendo (http://www.jamendo.com/es/)

    para hacerse a la idea de la infinita oferta musical

    disponible de manera libre, gratuita y legal en la

    red. Y aqu uno puede formularse la siguiente

    pregunta: Pero cmo podemos registrar nuestra

    obra renunciando a cobrar por ella (o cobrando

    por ella pero permitiendo que los dems la copien

    sin nimo de lucro)? La respuesta es simple:

    Creative Commons. Y aqu tengo que citar a la

    Wikipedia:

    "Creative Commons (CC) es una organizacin no

    gubernamental sin nimo de lucro que desarrolla

    planes para ayudar a reducir las barreras legales

    de la creatividad, por medio de nueva legislacin

    y nuevas tecnologas. Fue fundada por Lawrence

    Lessig, profesor de derecho en la Universidad de

    Stanford y especialista en ciberderecho, que la

    presidi hasta marzo de 2008.

    Y hablando de la wikipedia, hagamos un poco de

    historia. La wikipedia irrumpi con fuerza en la

    red hace ya una dcada (2001). Se trataba de una

    enciclopedia on-line que invitaba a todo el mundo

    a escribir y actualizar artculos de forma annima

    y altruista. En un principio el modelo levant

    suspicacias pero con el tiempo hizo sucumbir al

    gigante Microsoft, que tuvo que cerrar su

    enciclopedia Encarta. La tecnologa wiki puso de

    moda lo que se conoce como software social:

    wikis, blogs y chats (principalmente) fueron los

    responsables de un movimiento cultural que

  • disolva la exclusividad de la autora y fomentaba

    el placer de compartir conocimiento. De forma

    similar muchos programadores apoyaron el

    software libre, trmino con el que se conoce al

    software distribuido y desarrollado sin

    restricciones, de tal manera que los usuarios

    pudieran crearlo, modificarlo y mejorarlo

    mediante la disponibilidad del cdigo fuente.

    Linux se convirti as en el paradigma del

    software libre. Todo este movimiento oblig a los

    legisladores a crear nuevas etiquetas que

    definieran el inslito uso de los productos

    virtuales y as surgieron las licencias Creative

    Commons.

    La licencia Creative Commons (me referir a ella

    a partir de ahora como CC), tambin conocida

    como Copyleft, permite registrar una obra de una

    forma mucho ms libre que mediante el

    Copyright. Permitir que mantengamos nuestros

    derechos de autor pero permitiendo a otras

    personas copiar y distribuir su obra siempre y

    cuando reconozcan la correspondiente autora (y

    bajo las condiciones especificadas en la licencia).

    Qu tenemos que hacer para registrar cualquier

    obra (sea literaria, musical, audiovisual o artstica

    (fotografas, cuadros...)? Tres sencillos pasos:

    1.- Acceder al sitio web de 'Creative Commons'

    (http://creativecommons.org/).

    2.- Pulsar en el botn de elegir licencia 'Choose

    License'.

    3.- Establecer las condiciones legales que

    queremos aplicar a nuestra obra y las

    caractersticas de la misma (ttulo, autor...).

    Tenemos que pensar muy bien las condiciones

    legales que vamos a aplicar a nuestra obra:

    podrn copiarla? Podrn lucrarse con ella?

    Podrn modificarla? Una vez definidas las

    condiciones y trasladadas al formulario la obra

    quedar registrada. Hecho esto podremos obtener

    las correspondientes etiquetas que deberemos

    distribuir junto con la obra para informar de que

    est registrada y bajo qu condiciones puede

    utilizarse y distribuirse. Ya han tenido lugar varios

    juicios en diversos pases (Blgica, Holanda,

    Israel...) relacionados con la vulneracin de los

    derechos protegidos por estas licencias y con

  • resultados favorables para los propietarios de las

    mismas

    (http://creativecommons.org/weblog/entry/26115).

    Y dicho esto me gustara hacer ahora un pequeo

    ejercicio de reflexin relacionado con el tema que

    estamos tratando: Pueden los artistas vivir de

    sus obras en un mundo copiable y en el que cada

    vez hay ms gente dispuesta a mostrar su talento

    a cambio de nada? No nos precipitemos a

    responder. Antes de hacerlo recordemos, a modo

    de parntesis, que muchos artistas a lo largo de la

    historia no vieron en el arte una fuente de

    ingresos. As, Miguel de Cervantes hizo las veces

    de recaudador de impuestos, de soldado o de

    proveedor de galeras reales adems de dedicarse a

    la literatura, con la que no hizo una gran fortuna

    (recordemos que muri lleno de deudas). Otros

    artistas como Vincent Van Gogh no se dedicaron

    tampoco al arte de manera profesional (de hecho

    Van Gogh ni siquiera fue reconocido como un

    artista excepcional hasta despus de su muerte).

    Daniel Goleman comenta lo siguiente en su

    conocido libro sobre Inteligencia Emocional:

    "En un estudio efectuado sobre doscientos artistas

    dieciocho aos despus de que terminasen sus

    estudios, Csikszentmihalyi descubri que aqullos

    que en sus das de estudiante haban saboreado el

    puro gozo de pintar eran los que se haban

    convertido en autnticos pintores, mientras que la

    mayor parte de quienes haban sido motivados por

    ensueos de riqueza abandonaron el arte poco

    despus de graduarse. Por encima de cualquier

    otra cosa, lo que los pintores quieren es pintar.

    Si el artista que se halla frente al lienzo

    comienza a preguntarse a cunto vender la

    obra o lo que los crticos pensarn de ella, ser

    incapaz de abrir nuevos caminos. La obra

    creativa exige una entrega sin condiciones".

    Y dicho esto respondo a la pregunta que

    formulaba previamente: en mi opinin la

    respuesta la ir dando el mercado (de hecho ha

    empezado a hacerlo). Internet ayudar a muchos

    artistas a darse a conocer y a ser reconocidos.

    Quiz eso pueda servirles de trampoln para pasar

    a mercados que reconozcan dicho talento

    econmicamente, pero no necesariamente. Uno

    puede tener mucho talento y puede materializarlo

    en sus ratos libres sin llegar necesariamente a

    cobrar un euro por ello. O quiz s: algunos

    autores del clebre cmic 'TBO' tenan una

    profesin y al finalizar su jornada laboral

    dibujaban aventuras para la mencionada

    publicacin. Aventuras por las que s cobraron.

    Lamentablemente la editorial se qued con los

  • derechos de autor y los autores no cobraron

    grandes sumas de dinero. Cuando la revista dej

    de publicarse hubo casos como el de Sabats, que

    tuvo que malvivir y se vio obligado a vender

    algunos de sus propios originales que guardaba

    para intentar salir del apuro.

    Ahora ms que nunca es cada vez ms fcil

    compartir, copiar y distribuir ideas. Pero para

    poder ganarse la vida o vivir de ello uno tiene que

    hacer algo que realmente valga la pena. Muchos

    grupos musicales comenzaron colgando sus obras

    en la red de forma que estas fuesen descargables

    gratuitamente por los usuarios y despus han

    recibido el reconocimiento de un pblico que llena

    sus conciertos. Otros grupos ya consagrados

    tambin estn intentando romper el esquema

    tradicional buscando al mismo tiempo un

    acercamiento a su pblico colgando sus discos

    ntegros en internet para que sus fans puedan

    descargarlos gratuitamente. Es el caso, entre otros

    muchos, de bandas como: 'Radiohead', 'Nine Inch

    Nails' o incluso de la espaola 'MCD'. Al margen

    de los derechos de autor, en el plano musical ya

    hemos visto como el portal www.youtube.com ha

    ayudado a ms de uno a sacar partido a su talento:

    en poco ms de dos aos un adolescente

    canadiense llamado Justin Bieber pas de colgar

    sus videos caseros en el mencionado portal a ser la

    sensacin en el mundo de la msica; algo parecido

    le sucedi a la londinense Mia Rose. El

    desconocido autor del tema "Freeze My Senses"

    utiliz el portal para darse a conocer y consigui

    que su tema se utilizase en la campaa publicitaria

    de la Lotera de Navidad en 2010 (otro ejemplo de

    cmo utilizar la red para promocionarse y sacarle

    partido).

    En el panorama audiovisual son ya muchas las

    pelculas que se han estrenado con licencias CC.

    (http://wiki.creativecommons.org/Films). Nunca

    antes los creadores haban tenido a su alcance

    tantas (y tan poderosas) herramientas de creacin

    y distribucin a la hora de producir contenidos

    audiovisuales de calidad y a tan bajo coste. Los

    intermediarios tienden a desaparecer. Internet, el

    P2P, el vdeo bajo demanda y la aparicin de

    nuevos formatos narrativos (series y vdeos cortos

    de youtube) estn produciendo cambios en la

    forma en que los espectadores consumen. Estamos

    ante un panorama que pone en jaque al modelo

    tradicional de financiacin, produccin y

    distribucin.

    Lamentablemente en nuestro pas no se ha

    estrenado ninguna pelcula pero ya se est

    rodando la primera: 'El Cosmonauta'. Un film en

    el que la gente puede colaborar realizando alguna

    aportacin econmica (un mnimo de 2 euros es

    suficiente para colaborar) a cambio de recibir

    algo de "merchandising" del film, participar en el

    sorteo de un traje de astronauta y lo mejor:

    aparecer en los crditos del film. Se trata de

    pelculas que se estrenarn en la web (tambin en

    cines) pero que podrn ser descargables y

    modificables, lo que aporta la posibilidad de ir un

    poquito ms lejos: los espectadores van a poder

    acceder a todo el material del rodaje y van a poder

    remontar las pelculas con finales alternativos o

  • con otra banda sonora (siempre bajo las

    mencionadas condiciones de las licencias CC).

    Algo impensable actualmente debido a las

    ataduras de los derechos de autor con copyright.

    En cuanto a literatura cada da es posible

    encontrar nuevos libros que se distribuyen a travs

    de la red en formato electrnico (todos ellos

    descargables libremente). El blogger canadiense

    Cory Doctorow, ha conseguido que su novela

    Little Brother (con reminiscencias de '1984')

    est en el ranking de los libros ms ledos segn el

    New York Times durante cuatro semanas

    consecutivas. Otra reafirmacin del triunfo de

    Internet como medio de difusin de la literatura.

    En cuanto a cmics se refiere apareci hace dos

    aos una publicacin con licencia CC: 'La

    Parada', aunque slo alcanz tres nmeros y el

    proyecto termin sin xito. Javier Gil, uno de los

    responsables, comenta que el principal problema

    fue la falta de recursos pero tambin dej claro lo

    sorprendente que resulta comprobar cmo

    empresas con muchos aos a sus espaldas siguen

    haciendo las cosas de manera irresponsable y

    cmo los monopolios de ciertas empresas parecen

    no tener intencin ninguna en que las cosas

    cambien.

    Charles Leadbeater, experto en innovacin ya

    predice que el futuro va a estar en buena medida

    modelado por esta nueva cultura de colaboracin e

    innovacin en masa. Durante 260 aos, nuestra

    sociedad se ha basado en la produccin masiva,

    pero la aparicin de internet y las nuevas

    tecnologas ha dejado obsoleta dicha filosofa.

  • A continuacin cito algunos enlaces muy

    interesantes:

    1) Para ver pelculas con licencia CC:

    http://www.cinepata.com/

    2) Para escuchar msica con licencia CC:

    http://www.jamendo.com/es/

    3) Para leer libros con licencia CC:

    http://wiki.creativecommons.org/Books

    4) Para comprender mejor la idea de CC:

    http://www.youtube.com/watch?v=dI-eUc-

    bgfI&feature=related

    Huelga decir que consultar estos enlaces no nos

    impide poder seguir yendo al cine o comprando

    discos/libros/cmics en las tiendas. Hay quien

    generaliza afirmando que los espaoles queremos

    "todo gratis". Tambin hay que decir que cada

    da somos vctimas de la publicidad que nos

    bombardea y no consultamos este tipo de obras

    porque pensamos que o no tienen suficiente

    calidad o simplemente no nos llaman la atencin.

    Es un ejercicio sano abrir la mente y deleitarse

    con alguna composicin musical de esas que no

    suenan por la radio y que se mueren de ganas por

    llegar hasta los altavoces de nuestros equipos para

    hacerse or. Puede que su autor sea africano, o

    quiz chileno, o de cualquier otra etnia o lugar.

    Qu ms da? No vale la pena darles una

    oportunidad?

    No quiero pecar de ingenuo y hacerme a la idea de

    que vivimos en un mundo lleno de obras CC. Yo

    mismo sigo consumiendo una cantidad razonable

    de libros y cmics y algn que otro disco con

    copyright pero creo que los cambios se

    producirn de forma paulatina. Es impensable que

    la situacin cambie de la noche a la maana.

    Como comentaba al inicio del artculo, el mundo

    est cambiando. Internet ha cambiado nuestras

    vidas y quiz esta nueva era nos lleve a pensar en

    nuevos modelos de negocio. Los polticos podrn

    aprobar leyes que protejan a los autores pero es

    imposible ponerle vallas al mar. La red es como

    un ser vivo que evoluciona da a da y buscar la

    manera de que los usuarios puedan seguir

    accediendo y compartiendo informacin por lo

    que, si la industria quiere mantenerse a flote, va a

    ser necesario que reinvente su engranaje y

    aproveche las condiciones de la red para llegar a

    sus clientes. Dejar de apostar por modelos

    jerrquicos y potenciar formas ms colaborativas

    de trabajar. Que cada uno saque sus propias

    conclusiones. Dejemos que el tiempo nos haga ver

    como evoluciona este organismo vivo llamado

    internet.

    "No podemos baarnos dos veces en el mismo

    ro" - Herclito de feso, siglo V a.C. -

  • Una historieta de Carlos Freixas:

  • LOS APCRIFOS DE MORTADELO

    Por Pablo

    Sabido es que Ibez dej de dibujar a sus

    personajes ms emblemticos hace dcadas. Hasta

    hace bien poco, apenas haba escrito nada en la

    red sobre los negros de Ibez, pero

    recientemente se han publicado ms y ms datos

    para que se pueda ir dejando de lado la

    especulacin y poder tener por fin informacin

    fiable.

    Bernet Toledano

    Habra que ser muy ingenuo para pensar que los

    negros de Bruguera empezaron con Mortadelo, o

    con el Bruguera Equip. de los aos 80. Las

    prcticas editoriales de Bruguera nunca han sido

    precisamente las mejores: se obligaba a los

    dibujantes a producir pginas priorizando la

    cantidad sobre la calidad, si un dibujante no

    entregaba sus pginas semanales se reeditaba una

    historieta antigua sin pagarle royalties, se trataban

    las pginas originales sin ningn respeto (se

    recortaban y remaquetaban para disminuir el

    tamao de las pginas, cambiar la rotulacin... se

    destruan delante de los propios dibujantes, etc.), o

    se animaba a los dibujantes a copiar material

    francobelga o de compaeros de la propia editorial

    si alguien necesitaba ideas.

    Habra ms ejemplos que comentar, pero nos

    quedamos finalmente con que si un dibujante no

    poda entregar su serie, era sustituido por otro. El

    ejemplo ms claro es Vzquez, que debido a sus

    numerosas ausencias tena que ser suplantado por

    autores como Martz Schmidt (que firmaba ese

    tipo de pginas con una caracterstica X), Sanchs,

    Pedro Alfrez

    Pgina de Schmidt

    Las primeras historietas apcrifas de Mortadelo

    son del ao 1967, en los To Vivo 350, 351 y 352,

    tres pginas que en los Ols seran tituladas

    Mortadelo el Escurridizo, Invento Sensacional y

    Una Idea Genial. Al igual que otras pginas de la

    poca para Rompetechos o 13 Re del Percebe,

    estas pginas fueron realizadas por Bernet

    Toledano, el recientemente fallecido creador de

    Altamiro de la Cueva, tan capaz en el dibujo

    realista como en el caricaturesco. De hecho, fue el

    encargado de 13 Re del Percebe durante un par

    de aos (7 pginas entre noviembre y diciembre

    de 1967, y desde agosto de 1968 a enero de 1970).

  • Sin embargo, ya haca tiempo que para aumentar

    la produccin, la editorial coloc a entintadores

    annimos para que pasasen a limpio los lpices de

    los dibujantes.

    Raf es el nico que no ocultaba la ayuda que reciba en el entintado de

    sus pginas

    En el caso de Mortadelo se hizo ms que

    necesario, ya que poco despus de empezar las

    historias largas con El sulfato atmico las

    encuestas le situaban como el personaje ms

    popular de la editorial. A Ibez, por tanto, se le

    exigieron ms pginas que a nadie, con lo cual

    acab renunciando al entintado para poder

    realizarlas. El humilde pintamonas comentaba en

    una entrevista el tema:

    Santiago Garca: Seis lbumes anuales?

    Ibez: Eso trabajando poco.

    Santiago Garca: De 44 pginas?

    Ibez: S, s, claro, de 44 pginas. Pero entonces

    me haca las 20 pginas a la semana completitas,

    guin, dibujo, todo. Todo, todo, todo. Yo no

  • contaba ni con vacaciones, ni nada.

    Santiago Garca: Y no contaba con ayudantes?

    Ibez: Al final s, al final ya se empez a contar

    con los clsicos pasantes, digamos. Yo haca la

    historieta a lpiz y luego vena el otro dibujante,

    que a lo mejor no sabe hacer una historieta pero

    tiene buena mano para dibujar, y lo pasaba a

    pluma. Ms de eso no, ms de eso nada. Era una

    cosa exagerada, exagerada completamente

    Estos cambios de entintado son fcilmente

    apreciables en El caso del bacalao, por ejemplo.

    A partir de la pgina 29 es fcil encontrar una

    bajada de calidad en las tintas. Durante esta poca

    entre los entintadores destaca el profesional

    Martnez Osete, que sera el que definira la

    imagen del Mortadelo de los 70. Parece ser que

    desde los ltimos aos de las historietas de

    Agencia de informacin, las nicas aventuras de

    las que podemos estar seguros que fueron pasadas

    a tinta por el propio Ibez seran El sulfato

    atmico y Valor y al toro.

    En la columna anterior, pgina 28 de El caso del

    bacalao. Lnea rotunda y modulada, un gran

    trabajo del entintador.

    Pgina 29 de El caso del bacalao. Lnea sin

    modular, huecos negros sin rellenar, extraa

    expresividad de los personajes. El trabajo de un

    aficionado con prisas?

    En la pgina anterior, Un entintado muy cuidado

    del propio Ibez en El sulfato atmico.

  • El Estudio Sanchs

    Sanchs y Bernet Toledano se dedicaron a

    continuar las series que Ibez no poda realizar

    por falta de tiempo: Don Pedrito, 13 Re de

    Percebe, Pepsimn, etc. Esto dar lugar en 1973 a

    que Rafael Gonzlez cree el equipo apcrifo de

    Mortadelo, dirigido por Blas Sanchs y formado

    por unas quince personas (sin contar los

    entintadores y guionistas que trabajaban para el

    resto de dibujantes). Entre ellos podemos contar a

    Antoni Bancells, Jordi David, Casanyes (desde

    1975, con 21 aos), Miguel Ratera, Juan

    Manuel Muoz (desde los 16 aos) que se

    encargaban de historietas y portadas por igual (en

    muchas ocasiones con guiones propios). Tambin

    podramos aadir a Jan a la lista, que se encarg

    en cierto momento de merchandising variado, y a

    Sagasti, que se dedicaba exclusivamente a

    portadas.

    Autorretrato de Ramn Mara Casanyes

    Toni Bancells

    Ramn Bernad

    Miguel Ratera

  • Autocaricatura de Juan Manuel Muoz

    Bernet Toledano

    Martnez Osete

    Los nuevos guionistas para esta etapa fueron

    atrados en 1976 con un anuncio en la Vanguardia.

    De entre los 100 aspirantes consiguieron aprobar

    alrededor de una docena, entre los que podemos

    contar a Jess de Cos (con 19 escribi su primer

    guin de Pepe Gotera y Otilio), Jaume Ribera,

    Francisco Prez Navarro (el Efep de

    Superlpez), Andreu Martn, Juan Zamora

    Tall (hijo del creador del Licor 43), F. Morillo,

    J.M. Casanovas, etc. Junto a ellos, veteranos en

    la editorial como Julio Fernndez, Armando

    Matas Guiu, Fco. Serrano

    Sanchs era el jefe del grupo, mientras que

    Antoni Bancells trabajaba como su ayudante ms

    cercano. Precisamente Bancells sera el diseador

    de las calcadoras que los dibujantes utilizaran

    como apoyo para imitar en alguna ocasin el

    estilo de Ibez en poses y composicin, con las

    cuales la produccin de historietas aument

    considerablemente aunque la editorial nunca le

    recompensara por ello. Por su parte, Sanchs

    organizaba al grupo pero nunca realiz historietas

    de Mortadelo. Bastante tena con Anacleto, La

    abuelita Paz, etc.

    Martnez Osete entr bastante despus en el

    equipo. Sanchs le acept para poder ayudarle con

    sus problemas econmicos, pero l iba bastante

    por libre. Entintaba a Ibez (como he dicho

    arriba) y se especializ en realizar remakes de

    las primeras historietas de Mortadelo en

    Pulgarcito.

    Todos ellos trabajaban al fondo de una gran nave,

    separados por un mostrador de los redactores y

    directores de las revistas (Armando Matas

    Guiu, Julio Fernndez, Montse Vives)

    Mientras que estos dibujantes y entintadores

    cobraban un sueldo fijo a fin de mes, los

    redactores que escriban guiones fuera de sus

    horarios los cobraban como colaboraciones.

  • J.L Herrera Escribe, quin dibuja?

    En estos primeros aos se le entregaba a Ibez un

    pre-guin de las historietas (el argumento general

    y todos los gags) para que Ibez los corrigiese,

    modificase y aprobase. Con el tiempo Ibez

    dejara esta tarea, delegando completamente en la

    habilidad de los guionistas.

    La situacin no es agradable para estos dibujantes.

    Por ejemplo, en 1977 Toni Bancells decidi dejar

    la editorial tras una agria discusin con Rafael

    Gonzlez y pas a trabajar para Disney. Por su

    parte, Casanyes pidi realizar historietas con

    personajes propios, a lo que recibi como

    respuesta un contrato inverosmil: 4 pginas

    semanales de Mortadelo y Filemn, 2 de Pepe

    Gotera y Otilio, 2 de Rompetechos, 1 del botones

    Sacarino, 1 del 13, Re del Percebe y, si tena

    tiempo, una pgina de un personaje propio.

    Casanyes se vio as obligado a contratar como

    negros a Lourdes Martn e Isabel Pealva?

    para realizar sus propias historietas negras. En

    1982, ante la crisis de Bruguera y el mal trato de

    sus superiores, Casanyes da el adis definitivo a

    los Mortadelos (con la excepcin de la parodia

    Mortalelo)

    Casanyes dibujando a Quicky,

    aos despus de Mortadelo

    Ibez no tuvo ningn tipo de relacin con este

    equipo, ni control, ni colabor ni interfiri.

    Desde el principio fue organizado a sus espaldas,

    y por ello es seguro que no debi hacerle gracia. A

    pesar de todo, parece ser que no mantiene malas

    relaciones con ninguno de los dibujantes o

    guionistas que trabajaron con sus personajes.

  • Ibez sabe de la existencia de los dibujantes apcrifos

    Lpices de Ibez para Mundial 82-Bis. Impecables. Abajo, lpices de Casanyes. Magnfico

  • Los colaboradores de Ibez (I)

    En 1985 y por consejo de Ana Mara Pal,

    Francisco Ibez se va de Bruguera (1) (la

    editorial se haba declarado en suspensin de

    pagos en el 82 y cerrara en el 86) para continuar

    trabajando en la revista Guai!. Para la nueva

    publicacin creara a Chicha, Tato y Clodoveo

    (tres personajes que viven en el paro) y la doble

    pgina 7 Rebolling Street (versin ampliada de 13

    Re de Percebe). En esta etapa trabaj junto a

    autores como Juan Manuel Muoz (rescatado

    del estudio Sanchs), Ramn Bernad y Lourdes

    Martn (la colaboradora de Casanyes). Aunque en

    un principio l se encargara de los lpices, poco a

    poco ira delegando en estos ayudantes. Podemos

    ver en la entrevista a Ramn Bernad de Agente

    Furia/Agente 13 n 1 (1999) de Forum cmo

    quedaba repartido el trabajo:

    V. Garca: Adems de con la Disney, tambin has

    colaborado con Ibez en algunos de sus tebeos

    como Chicha, Tato y Clodoveo de profesin sin

    empleo que apareca enla revista "Guai".

    R. Bernad: Le hice adems los acabados en un

    par de Mortadelos. En Chicha, Tato y Clodoveo

    estuve aproximadamente un ao. Yo haca el

    lpiz, un compaero lo entintaba e Ibez se

    limitaba al guin. Fue una buena poca ya que te

    exigan entrega a final de mes y te curtan como

    dibujante.

    El Bruguera Equip.

    Mientras Ibez trabaja en Guai!, el recin

    nombrado Bruguera Equip. sigue sacando

    historietas de Mortadelo (los derechos del

    personaje pertenecen a la editorial, no al autor).

    Ibez vivira durante estos aos un periodo de

    amargura al ver a sus personajes arrancados de sus

    manos. Son los aos de El crecepelo infalible, El

    profesor Probeta contraataca, etc

    El del Registro Civil flip en

    colores cuando los padres le dijeron

    el nombre del nio: Bruguera-Equip.

    El Bruguera Equip. se preocupa

    por la continuidad: personajes antiguos,

    inventos de Bacterio olvidados.

    Historietas alemanas

    Durante estos mismos aos se realizan dos

    historietas en exclusiva para Alemania: Nur kein

    Gehetze - wir haben Arbeitspltze! (1986) y Vom

    Affen gelaust und losgesaust! (1987), que han sido

    traducidas al castellano por los aficionados con los

    ttulos Que no cunda el pnico! Tenemos

  • trabajo!, y Monos con garrapatas, y huidas por

    patas! No est muy clara su autora, pero ya que

    En Alemania (1981) fue editado en el pas teutn

    sustituyendo las pginas que trataban sobre la

    divisin entre las dos Alemanias por otras ms

    amables, podra ser posible que tanto esas pginas

    como las de Nur kein Gehetze - wir haben

    Arbeitspltze! fuesen historietas alemanas. Por su

    parte, Vom Affen gelaust und losgesaust! tiene

    bastantes rasgos espaoles que no dejan apenas

    lugar a dudas de su autora peninsular.

    De todos modos, ambas tienen un nivel de guin y

    dibujo lamentable, muy inferior a cualquier otra

    historieta publicada en Espaa.

    El Equipo B

    La dcada de los 80 fue una poca complicada:

    una divisin del Grupo Z, Ediciones B, compr

    el material de Bruguera a finales de 1986 y

    comenz nuevas revistas en enero del 1987.

    Bsicamente segua siendo Bruguera, por lo que

    continu sacando historietas de Mortadelo sin

    Ibez, como por ejemplo La banda de Matt

    USalen, etc. (que son producidas por dibujantes

    como Antoni Bancells, Jordi David, etc.) en

    espera del retorno de Ibez a la editorial. Ibez

    en este momento denunci al Grupo Z por

    publicar aventuras de sus personajes sin pagarle,

    con lo que dio comienzo una dura batalla legal.

    Grijalbo por su parte publicaba las historietas de

    Mortadelo del propio Ibez (empezando con

    Terroristas) en la revista Yo y Yo (no poda usar

    el nombre de los personajes en portada) creyendo

    que pronto los personajes perteneceran a esta otra

    editorial.

    De Bruguera Equip. a Equipo B,

    un cambio principalmente nominal

  • Los colaboradores de Ibez (II)

    Finalmente Ediciones B llega a un acuerdo con

    Ibez: a partir de enero de 1988 l volver a

    dibujar para ellos y recuperar a sus personajes,

    pero l exige la destruccin de las historietas de

    Mortadelo en los que l no haya intervenido y el

    fin de historietas apcrifas con sus personajes. B

    acepta y destruye todos los fotolitos de las

    mencionadas pginas (2).

    Un ejemplo de historieta apcrifa que podemos

    encontrar en los actuales Ols. Ni el lpiz es suyo

    En Ediciones B, Ibez continu haciendo uso de

    su equipo de ayudantes en el que se encontraban

    los mencionados Juan Manuel Muoz, Ramn

    Bernad y Lourdes Martn. Son los aos de Los

    que volvieron de All, Sel 88, El huerto siniestro,

    Los sobrinetes, Los superpoderes, Armas con

    bicho, La cochinadita nuclear, El rescate

    botarate, El gran sarao, El ansia de poder, La

    Gomeztroika, El profeta Jeremas, etc., en general

    con un nivel bastante bajo. En esta poca Ibez

    tena tanto trabajo que hacer que grababa los

    guiones en cintas de cassette que despus Ana M

    Pal transcriba.

    En 1991, desde la poca de historietas como La

    crisis del golfo o Barcelona 92, parece que este

    equipo deja de colaborar y la produccin se centra

    en el guin y lpices de Ibez y los acabados y

    tintas de Juan Manuel Muoz principalmente.

    La actualidad

    En 1991 contamos con un entintador de

    excepcin: Raf, el mtico autor de Sir Tim

    OTheo. Slo un ao despus recibira el Gran

    Premio del Saln de Barcelona, pero mientras

    tanto se encontraba sin trabajo, por lo que Ibez

    le ofreci sustituir a Juan Manuel Muoz con el

    lbum Las embajadas chifladas y un par de

    historietas cortas ms (3). Su estilo detallista pero

    suelto compuso un lbum notable en el que el

    mobiliario destac con luz propia: enchufes,

    interruptores, tazas, papelotes

    Durante 1993-1995 (desde la pgina 44 de

    Dinosaurios, y en lbumes como El pinchazo

    telefnico, 20.000 leguas de viaje sibilino, La

    prensa cardiovascular, etc.) Juan Manuel Muoz

    deja la serie y es nuevamente sustituido por otro

    entintador (slo sabemos que fue una mujer) hasta

    su regreso unos aos despus. Se desconoce el

    nombre del nuevo pasante. Durante esta etapa

    Muoz trabajara para Egmont Group realizando

    historietas de personajes Disney.

    Actualmente, el trabajo de Ibez y Juan

    Manuel Muoz sigue el siguiente esquema:

    Ibez le entrega semanalmente 6 pginas a

    Muoz que l debe definir (proporciones,

  • acabado, detalles de fondos, secundarios)

    Despus realiza el entintado y entrega las pginas

    a Ediciones B, donde rotulan y colorean para

    despus preparar las mquinas para imprimir un

    lbum nuevo cada dos meses.

    Algo parecido a una conclusin

    Es evidente que para poder realizar una gran

    cantidad de historietas al ao con bastante calidad

    muchos dibujantes han necesitado ayudantes. El

    caso de Ibez no es nico cuando hablamos de

    sus entintadores o su equipo ms cercano de

    colaboradores. En estos dos casos podramos

    compararle en mayor o menor medida con otros

    grandes autores como Herg, Uderzo, Will Eisner,

    Osamu Tezuka, y otros muchos dibujantes del

    mainstream (de las historietas ms comerciales,

    que alguna vez he ledo preguntas sobre el

    significado de esa palabra). En la mayora de estos

    casos los dibujantes tratan con delicadeza el tema,

    no dndoles demasiada importancia, potenciando

    la idea de que sus historietas son "obra de autor".

    Sin embargo, los nombres de sus colaboradores

    acaban saliendo a la luz y su trabajo acaba siendo

    ms o menos reconocido. Supongo que es lo que

    ocurre ahora con Mortadelo, Bruguera e Ibez.

    El trabajo de estas personas en la sombra es

    reivindicable y debera ser reconocido.

    Me hubiese gustado comparar el estudio Sanchs,

    el Bruguera Equip. o el Equipo B con algn otro

    caso internacional en el prrafo anterior, pero

    tengo la sensacin de que es un caso nico en el

    mundo. Hablamos de un grupo de dibujantes y

    guionistas contratados para realizar ms pginas

    aparte de las del creador de la serie con las que

    satisfacer las necesidades del mercado? Sin

    control por parte del autor, y sin beneficios

    econmicos por el uso de sus personajes.

    Como prctica editorial, es infame, pero de ello no

    tiene culpa ninguno de estos "negros". Ellos

    realizaron su trabajo profesionalmente (con

    ilusin en algunos casos, seguramente), aunque

    ste no produjese en muchos casos historietas

    reivindicables (repetimos, la editorial priorizaba

    cantidad sobre calidad). No importa, sin su

    colaboracin en estas series no podramos hablar

    de muchos guionistas o dibujantes del tebeo

    espaol actuales con mayor o menor relevancia.

    Hay que agradecer a algunos de estos autores que

    han querido sacar su nombre a la luz, o han

    responder a los aficionados preguntas sobre estas

    etapas. Hablamos de gente como Ramn Mara

    Casanyes, Antoni Bancells, Juan Manuel Muoz,

    Jess de Cos o Juan Zamora Tall. Y por

    supuesto, a los sabios de este asunto que

    investigan o especulan ya sea publicando libros o

    desde internet: Miguel Fernndez Soto, Chespiro,

    Mortadeln, Ase62, del_enzina, magin, etc.

    (1) En 1984 tuvo lugar el incidente del "cuello de Ibez":

    durante 12 nmeros no entreg pginas debido a un

    pinzamiento cervical. Enfermedad real, o disconformidad

    con la crtica situacin de la editorial?

    (2) Realmente todava se pueden encontrar bastantes

    historietas no dibujadas por Ibez en las colecciones Ol y

    Super Humor. Es sencillo distinguirlas del resto.

    (3) Lo suyo sera que en la edicin Ol y Super Humor de

    Ediciones B acompaasen a Las embajadas chifladas,

    supongo. Pero qu s yo de estilos grficas y unidad

    esttica de los lbumes?

  • Cocina con Riesgo Por Remi Riesgo

    Ensalada primaveral

    Ingredientes para cuatro personas:

    4 patatas grandes

    2 huevos

    100 grs. de queso feta

    1 zanahoria grande

    100 grs. de aceitunas rellenas de anchoa

    150 grs. de melocotn en almbar

    1 cebolleta

    Unas hojas de lechuga Batavia

    100 grs. de atn en aceite de oliva

    1 tomate para ensalada

  • Aceite de oliva

    Vinagre de sidra

    Sal

    Elaboracin:

    Pelamos las patatas y la zanahoria. Troceamos las primeras en trozos medianos y la zanahoria en trocitos

    pequeos y ponemos a cocer en agua con un poco de sal hasta que estn en su punto.

    Al mismo tiempo, pero en un recipiente diferente, ponemos a cocer los cuatro huevos. Dejamos que todo

    enfre bien.

    Mientras, partimos la cebolleta en lminas finas, el melocotn en almbar en trozos medianos y el tomate

    para ensalada en gajos.

    Lavamos varias hojas de lechuga y hacemos con ellas un lecho para la ensalada en un bol adecuado.

    A continuacin echamos las patatas, la zanahoria, el atn sin aceite, el melocotn, los huevos picados en

    trocitos, el tomate, los tacos de queso y las aceitunas. Por ltimo aadimos la cebolleta al gusto.

    Servimos la ensalada primaveral aliada con aceite de oliva y vinagre, mayonesa o nuestro alio preferido.

    Tiempo de preparacin: 30 minutos

    Dificultar: fcil

    Caloras por racin: 325 Kcal (dependiendo del alio)

  • Prisionero en Mauthausen

    Por Javier Mesn

    Uno de los muchos sucesos lamentables que

    ocurrieron durante la Segunda Guerra Mundial

    por parte de los alemanes nazis, fue el exterminio

    injustificado de todo aquel que se opona a su

    supuesta raza aria, en aquellos campos de

    concentracin, de muerte y dolor. Entre ellos se

    encontraba, el campo de exterminio de

    Mauthausen, en Austria. Como muestra de todo

    aquel horror sufrido en aquel ttrico lugar, Toni

    Carbos y Javier Cosnava, nos narran una

    historia basada en hechos reales que cuentan la

    vida del espaol Juan Placamb, y de hasta qu

    punto es doblegada su alma, ante un experimento

    sobre la culpa personal y colectiva, junto con la

    manipulacin de la mente.

    Prisionero en Mauthausen, comienza con la

    narracin de un antiguo kapo (colaboracionista de

    los nazis en los campos de concentracin), en un

    lugar de Sudamrica, en el que nos va relatando a

    travs de recuerdos y lgrimas, las atrocidades

    cometidas en Mauthausen, en la figura de Juan

    Placamb. Trasladndonos en el tiempo, a una

    misin comando contra los nazis (tras abandonar

  • Espaa despus de la Guerra Civil), en la que

    Placamb, traiciona a su mejor amigo, el poeta

    Miguel Hernando. Un deleznable acto cometido

    para salvar su pellejo, que finalmente no le sirve

    para nada; siendo detenido y conducido como un

    perro, en un vagn de tren de carga hasta

    Mauthausen. All ser sometido a las mayores

    aberraciones que uno pueda imaginar,

    infringiendo a sus propios compaeros de

    enjaulamiento las malditas rdenes que los nazis

    dictaban.

    En el relato, somos tambin testigos de la

    correspondencia entre el nazi alemn Paul

    Winzer, un destacado miembro de las SS y la

    Gestapo, dirigente de la embajada alemana en

    Madrid y director del campo de concentracin

    nazi de Miranda de Ebro; y Faust Dietrich Zur

    Linde, comandante del campo de Mauthausen y

    responsable directo de la muerte de centenares de

    miles de seres humanos. Unas cartas en el que

    debaten con total crudeza e inmisericordia, los

    planes que tienen para someter a Placamb, junto

    con el devenir de la guerra, y la marcha que est

    llevando en sus ltimos das hacia la derrota

    alemana.

    Toni Carbos y Javier Cosnava con Prisionero

    en Mauthausen, quieren dejar constancia de

    hasta qu punto, con esta obra de ficcin (basada

    en hechos reales), puede llegar la crueldad

    humana, a saber quines eran en realidad los

    hombres del Tercer Reich, su forma de pensar y

    actuar, contra todo el que no entrar dentro de su

    filosofa aria. Una excelente obra en cuanto a

    planteamiento, planificacin de las pginas, y un

    guin muy medido en los tiempos, que no quiere

    olvidar uno de los mayores crmenes contra la

    humanidad.

  • DESDE EL TABURETE DEL WIMPY

    Por Doreen Snyder

    Hoy har un breve inciso en mis memorias para

    quejarme. S, yo, que nunca me quejo de nada y

    soy tan condescendiente y tan buena persona y tan

    conformista, hoy vengo a quejarme. En lugar de

    Desde el Taburete del Wimpy este mes podra

    simplemente llamarlo Esta no es mi madre que

    me la han cambiao, y es que no es para menos.

    A ver seores del casting, a quin se le ocurri

    castinear a una seora o seorita bien rolliza

    para representar a Pura Campos, mi mam con

    todas las letras en El Gran Vzquez?? eh? Eh?

    A ver, contstenme si pueden porque esto va ms

    all de toda lgica.

    Ni diez minutos dentro del metraje del film y me

    veo a mi seora madre mu elegante, eso s-, con

    un color rojizo y unos bucles a lo Lul que nunca

    le vio nadie en aquella poca, seores, por favor,

    que existe documentacin fotogrfica que as1= lo

    demuestra, que estamos hablando de esos locos

    locos aos sesenta. Que el Seor Segura est muy

    bien representando al vivalapepa de Vzquez pero

    sepan ustedes que con Purita Campos se han

    lucido aadindole, al menos, cincuenta o

    sesenta kilos de ms, por no hablar de la edad, que

    la seora que la representa ya puede decir misa en

    su ficha tcnica de actriz, pero en la pelcula

    aparenta ms de cuarenta aos y por esas fechas

    mi mami era todo un figurn de veintipico aicos.

    Y sin esa barriguita que le achacan ah, que parece

    que al menos est de tres meses

    No seorita actriz, ni siquiera su voz chillona se

    parece al dulce soniquete de la voz de mi mam.

    Vamos hombre que no, una colleja inmediata

    para el seor del casting, que no ha estado nada

    acertado

    Es que ni de lejos y borrosa ni con el seor Ibez

    (o sucedneo) al lado que es que no, y cuando

    no se puede, no se pude Os dejo con unas fotos

    y opinen, opinen

  • Mirad que jamona est la seora actriz! Si tiene

    un bollito en el horno, lo menos!

    Sin gafas y con el Sr. Angulo (chiste fcil aqu)

    Nada, no se le parece en nada a Purita. Jamona y

    carapapa.

    Ahora atencin a la siguiente foto, que es de los

    extras y supuestamente de 1990 cuando a Vzquez

    le concedieron el Premio del VIII Sal de Cmic

    de Barna

    Y en este still cuenta Purita como en aquellos

    tiempos le pagaban la mitad que a los hombres el

    Bruguera y que gracias a Vzquez le pagaron lo

    mismo. Pero qu mana con el pelo zanahoria,

    hombre! Hala, me despido. Ta-d!

  • NOVEDADES DEL SALN DEL CMIC DE

    BARCELONA DE ESTE AO

    UN JURADO ESCOGER EL GRAN

    PREMIO DEL SALN INTERNACIONAL

    DEL CMIC DE BARCELONA

    El Comit Ejecutivo de FICOMIC, entidad

    organizadora del Saln Internacional del Cmic

    de Barcelona, ha decidido que a partir de esta

    edicin sea un jurado quien escoja al ganador del

    Gran Premio del Saln. El jurado estar

    compuesto por el ganador del Gran Premio de la

    edicin anterior, por los ganadores del premio a la

    divulgacin del cmic en las votaciones

    profesionales y populares del Saln anterior, por

    un representante de la Asociacin Profesional De

    Ilustradores de Catalua (APIC) y por el

    representante del Gremio de Libreros de

    Catalunya en FICOMIC. En el caso de que alguno

    de los ganadores mencionados no pudiera

    participar en el jurado, sera sustituido por el

    ganador de su misma categora de la edicin

    anterior y as sucesivamente.

    La composicin del jurado responde al deseo de

    FICOMIC de que sean los autores, los expertos y

    los libreros quienes tengan la palabra a la hora de

    escoger al ganador de este prestigioso premio. El

    galardn es un reconocimiento a la trayectoria

    profesional de un autor de cmic espaol y cuenta

    con una dotacin de 6.000 euros, adems de la

    produccin de una exposicin antolgica dedicada

    al ganador en la posterior edicin del Saln.

    El Gran Premio del Saln se instaur en 1988 y

    desde entonces lo han ganado Alfons Figueras,

    Ambrs, Manuel Vzquez, Jordi Bernet, Raf,

    Alfonso Font, Francisco Ibez, Kim, Jos

    Sanchis, Enrique Ventura, Vctor Mora, Miguel y

    Pedro Quesada, Max, Nazario, Jan, Josep Maria

    Be, Horacio Altuna, Carlos Gimnez, Vctor de

    la Fuente, Miguelanxo Prado, Pasqual Ferry, Ana

    Miralles y Rubn Pellejero.

    EL SALN DEL CMIC DEDICA UN

    ESPACIO SOLIDARIO A JAPN

    El terremoto, tsunami y accidente nuclear sufrido

    por Japn han conmocionado al mundo entero por

    la magnitud de la tragedia y por la entereza del

    pueblo japons para afrontarla. Los numerosos

    aficionados al manga, el anime y a la cultura

    japonesa de nuestro pas han mostrado a travs de

    internet y las redes sociales su consternacin.

    FICOMIC, entidad organizadora del Saln

    Internacional del Cmic de Barcelona y del Saln

    del Manga, mantiene una estrecha relacin con la

    sociedad japonesa. Por ello, el 29 Saln del Cmic

    dedicar un espacio solidario a Japn donde habr

    una exposicin de dibujos de mangakas espaoles

    en homenaje al pueblo japons. Dicha muestra

  • est coordinada por la Escuela de Cmic Joso.

    Tambin habr dos libros de firmas para que todo

    aquel que lo desee pueda expresar su solidaridad.

    Adems tendrn lugar otras actividades como

    talleres de manga y origami, as como una mesa

    redonda en la que participar Marc Bernab,

    traductor de japons y autor de diversos libros

    sobre aprendizaje de dicha lengua a travs del

    manga, que ha vivido en primera persona la

    tragedia.

    Por otra parte, FICOMIC tiene previsto participar

    en la prxima Feria del Libro de Tokio, que tendr

    lugar del 7 al 10 de julio, donde Espaa es el

    invitado de honor. La fuerza y dinamismo del

    mercado editorial japons es todo un modelo para

    los profesionales del cmic de todo el mundo.

    Para cualquier donativo para los damnificados de

    la catstrofe en Japn tenis el siguiente enlace en

    internet: http://www.es.emb-

    japan.go.jp/Donativos_Embajada_Terremoto_Jap

    on.html

    ACTIVIDADES PARA ALUMNOS Y

    PROFESORES

    El Departament dEnsenyament de la Generalitat

    de Catalunya y el Saln del Cmic colaboran un

    ao ms para dar a conocer las posibilidades

    pedaggicas que tiene el cmic a profesores y

    alumnos. Con tal motivo se organizan talleres de

    cmic concertados con escuelas y visitas guiadas

    para maestros.

    Adems tambin se celebra una jornada dirigida a

    profesores en la que se desarrollan diferentes

    ponencias. Este ao habr una dedicada a cmo

    los superhroes son tiles para explicar las leyes

    de la fsica y otra sobre las aplicaciones del manga

    en primaria. Adems, los grupos escolares tienen

    la entrada a 2 euros para cada alumno y profesor.

    El cmic est considerado el noveno arte y su

    lenguaje, que recibe el nombre de narrativa

    dibujada o arte secuencial, es una sntesis donde la

    imagen y la palabra forman una realidad creativa.

    Como medio de expresin artstica goza de un

    gran prestigio y ha dado verdaderas obras

    maestras de la cultura contempornea.

    El cmic como narrativa dibujada tiene diversas

    aplicaciones pedaggicas sea como apoyo de

    material en diversas reas (Lengua, Ciencias

    sociales, rea de conocimiento del medio,

    Educacin visual y plstica) o sea como una

    herramienta para la comprensin lectora, para la

    ayuda de la capacidad de sntesis y como

    elemento de fomento de la lectura.

    IV JORNADA EL CMIC, UNA HERRAMIENTA PEDAGGICA

    Jueves 14 de abril de 17.00h a 20.00h

    Dirigida al mundo de los docentes la jornada

    pedaggica del Saln se ha convertido en el punto

    de encuentro entre el sector del cmic y los

    maestros y educadores. Cada ao la jornada

    intenta dar herramientas a los profesores para

    utilizar el cmic en clase como un elemento

    pedaggico de refuerzo. Hasta ahora hemos

    conocido la historia del cmic como elemento

    pedaggico con Antoni Guiral, hemos aprendido

    cuales son los recursos narrativos del cmic

    aplicados a clase con Rosa Aparicio, nos hemos

  • aproximado a la historia de Catalunya con Oriol

    Garcia y a la Segunda Guerra Mundial y al

    holocausto judo con la colaboracin de la

    Fundacin Anna Frank. Miguel Gallardo nos ha

    mostrado como el cmic puede ser una

    herramienta fundamental para la educacin y para

    la comunicacin en el caso del autismo y otras

    enfermedades, Scott McCloud nos ha hecho una

    clase magistral sobre teora del cmic y diferentes

    profesores han aportado su experiencia con el

    cmic en el aula.

    Para esta cuarta edicin queremos mostrar como

    los superhroes pueden ser unos grandes aliados

    del profesor en clase de fsica, como utilizar el

    manga en primaria y conoceremos la experiencia

    de un centro que ha trabajado el cmic en el aula.

    Programa de la jornada:

    -La ciencia y los superhroes. Jordi Ojeda,

    Doctor Ingeniero Industrial, profesor de la UPC y

    director del proyecto Cmic, Ciencia y

    Tecnologa.

    http://comiccienciatecnologia.blogspot.com

    -El manga en clase. Vernica Calafell y Marc

    Bernab, son traductores e intrpretes de japons

    especializados en manga y anime. Entre muchos

    de sus trabajos destacan la traduccin de series tan

    conocidas como Doraemon, Shin Shan y Naruto.

    Han publicado diferentes obras sobre didctica en

    el aprendizaje del japons. Dirigen la empresa de

    traduccin Doruma Servicios Lingsticos

    -Experiencia: El cmic en el aula. A determinar.

    VISITAS GUIADAS PARA PROFESORES

    Esta actividad tiene como objetivo mostrar las

    diferentes exposiciones de cmic, editoriales del

    sector y su fondo a travs de un recorrido por el

    Saln del Cmic, desarrollando una atencin

    especial a los cmics que pueden ser utilizados en

    clase para trabajar diferentes aspectos. De esta

    manera los profesores conocern mejor la amplia

    oferta existente en el mercado. Esta actividad se

    desarrollar el jueves 14 y el viernes 15 por la

    maana.

    Observaciones: La entrada en el Saln para los

    maestros que asisten a la Jornada y a la visita

    guiada ser gratuita previa inscripcin en la web

    http://www.xtec.cat/lic/ La inscripcin ser del 25

    de marzo al 10 de abril.

  • PURITA CAMPOS EN UNICMIC

    Por Loli (Corresponsal especial)

    El pasado mircoles 9 de marzo, con la visita

    diaria al Foro de Esther y su Mundo, me enter de

    que Purita iba a asistir a un evento que se

    celebraba a pocos kilmetros de mi casa. De

    entrada no pens en ir, pues como soy tmida me

    senta sobrepasada por la posibilidad de conocer a

    alguien tan importante. Pero empujada por mi

    marido, nos decidimos el mismo viernes a ir.

    Llegamos con antelacin, una hora antes, a las

    18:00h. En lugar de esperar fuera, decidimos

    entrar a la sala de conferencias. Esperbamos un

    acto lleno de fans, y sin embargo nos sorprendi

    bastante ver la sala llena de universitarios y

    personas que incluso se haban llevado sus

    ordenadores para tomar notas.

    El Sr. Antonio Martn estaba impartiendo una

    interesantsima charla sobre el tebeo para nias.

    En ella haca un recorrido a travs del tiempo con

    proyeccin de portada de cmics incluida, hasta

    llegar a la era de Esther y su Mundo. Aunque de

    entrada ramos desconocedores del tema, nos

    sorprendi el profundo conocimiento y el gran

    don de palabra del interlocutor. En resumen, nos

    encant.

    Segn escuchamos, con el transcurso de los aos

    el personaje femenino evolucion, ganando

    protagonismo tanto en las portadas como en la

    historia, donde se muestra con un nuevo carcter,

    un nuevo matiz. La mujer pasa a ser

    emprendedora, independiente, autosuficiente. Este

    rol con anterioridad era exclusivamente

    masculino, siendo el papel femenino nicamente

    el de amante esposa y vindose como nica

    finalidad y deseo de la mujer el matrimonio.

    Aunque en el resto de Europa y Estados Unidos

    esta ganancia de protagonismo femenina ocurri

    con anterioridad, en Espaa aconteci en los aos

    60, en gran parte auspiciada por el cambio de

    mentalidad de la juventud y el comienzo de los

    primeros destellos de apertura en el rgimen

    poltico de la poca. Era la era de los guateques, el

    Do Dinmico, los Beatles y los tocadiscos

    porttiles.

    Ahora el tebeo femenino estaba protagonizado por

    una mujer, que ejerca profesiones que le

    permitan moverse por el mundo de forma

    independiente: detective, periodista, azafata.

  • Afirmaba Antonio Martn que actualmente el

    negocio del tebeo, como se conoci en dcadas

    anteriores, con publicaciones semanales o

    quincenales para ser vendidas en quioscos, no es

    una buena apuesta. El nio actual dispone de otros

    muchos entretenimientos, ms llamativos y

    atrayentes, como los videojuegos o la televisin.

    Ahora los compradores son el pblico adulto, que

    prefieren compilaciones o libros y que compran

    habitualmente de una forma nostlgica e

    impulsiva.

    El Sr. Antonio Martn afirm que lea

    asiduamente el Foro de Esther y su Mundo, pues

    le permita mantenerse en contacto con su pblico,

    sus compradores y sondear las expectativas de los

    mismos. Afirmaba que se haba percatado de que

    muchas de las participantes compraban los tomos

    de la coleccin de Esther, pero que sin embargo

    tenan pendientes de leer muchos de ellos.

    Purita lleg puntualmente al evento, incluso con

    varios minutos de antelacin, acompaada de su

    marido y trayendo consigo su preciosa sonrisa.

    Su parte de la charla se bas sobre todo en las

    preguntas de Antonio Martn, su editor, y de los

    asistentes. Se le pregunt el porqu de que no se

    hubiese jubilado e ido a vivir en una mansin en

    la costa, a lo que contest que al menos en

    Espaa, los dibujantes de cmic no viven en

    mansiones. Nos contaba cmo vivi su etapa de

    mayor esplendor econmico, que fue trabajando

    de profesora junto a su marido en una escuela de

    dibujo, donde tuvieron en total ms de doscientos

    alumnos, eso s, en clases de no ms de quince.

    Purita comentaba que llegado el momento de su

    retirada y de poder dedicarse a sus hobbies,

    seguir haciendo lo mismo, pues dibujar es una de

    las cosas que ms le gusta.

    Otra pregunta fue si volviese a tener ahora 20

    aos, elegira la misma profesin, a lo que ella

    respondi que no, pues esta profesin ya la haba

    experimentado y le gustara desarrollar otra de sus

    pasiones de juventud: la interpretacin. Le

    gustara ser actriz.

    Cuando le preguntaron sobre el trato recibido por

    otros compaeros de profesin en aquellos

    comienzos, recuerda ella que se trataba de una

    sociedad muy machista, y comentaba sin

    resentimientos que en lugar de felicitarla por sus

    logros utilizaban la expresin de has tenido

    mucha suerte o su trabajo est bastante bien

    para ser una mujer. Afortunadamente ella deca

    que desde siempre ha ignorado este tipo de

    comentarios, se define como muy pasota en este

    aspecto.

    Purita comenz como figurinista de modas, y

    reconoci que siempre ha estado muy interesada

    por el mundo y las tendencias de la moda. Sin

    embargo recibi la oferta de trabajar como

    muchos dibujantes espaoles de su poca

    ilustrando comics cuyos guiones se reciban del

    extranjero y que eran exclusivamente para

  • venderse en los pases de origen de estos cmics.

    Esto le permita a Purita un cierto grado de

    libertad, pues no estaba sometida a la censura

    espaola.

    Su relacin con Philip Douglas fue siempre de lo

    ms cordial. Se compenetraban perfectamente en

    el trabajo. En un principio Purita reciba los

    guiones y realizaba las ilustraciones. Poco a poco

    Purita dio un paso adelante que otros compaeros

    suyos no se atrevieron a dar: contact con su

    guionista y acordaban pequeos cambios en la

    historia para mejorar el grafismo de la misma. De

    hecho, en mltiples ocasiones no dud en viajar a

    Inglaterra y comentar personalmente con l los

    cambios que ella crea ms adecuados. Esto le

    permiti romper en parte la barrera del dibujante y

    dar pequeas pinceladas a la historia.

    Hace algunos aos, invitaron a Purita a un saln

    del cmic, muchos aos despus de haberse

    dejado de editar su obra. Asisti pensando que

    nadie se acordara de su trabajo, pues

    habitualmente el paso del tiempo deja las historias

    en el olvido. Cul fue su sorpresa al ver que otros

    dibujantes tenan en sus stands cinco o seis

    personas pendientes de ellos, mientras que al poco

    tiempo ella tena ya una cola de ms de

    veinticinco personas, portando algunas Joyas

    Literarias y viejos tomos de Esther.

    Con ello se empez a fraguar la idea de reeditar

    las historias de Esther y su Mundo. Su editor

    contact con la editorial britnica original de

    Patty's World con el nimo de adquirir la obra y

    los derechos de publicacin de la misma. La

    editorial en ningn momento estuvo dispuesta a

    realizar esta venta, y en previsin de evitar

    posteriores problemas legales decidieron vender la

    obra completa, ms de 3000 pginas ilustradas, a

    un coleccionista particular. Este en compensacin

    quiso regalarle a Purita dos hojas.

    Purita guardaba fotocopias de su obra, pero dado

    la diferencia tecnolgica con la actualidad y el

  • deterioro de las mismas debido al paso de los

    aos, no fueron tiles. Por ello se recurri a

    localizar los viejos tomos de la coleccin, que en

    Espaa edit Bruguera, con la colaboracin

    desinteresada de muchas personas del foro.

    Se realiz el complicado trabajo de escaneado en

    la mxima resolucin posible, hoja por hoja,

    retocando o cambiando vietas enteras y

    recuperando algunas que fueron censuradas en su

    momento por Bruguera. Gracias a este gran

    esfuerzo podemos disfrutar actualmente de una

    edicin de gran calidad, aunque si observamos los

    dos o tres primeros tomos, el trazo en negro es

    diferente, apareciendo vietas en monocolor;

    mientras en los siguientes volmenes se ha ido

    puliendo el proceso, hasta lograr los resultados

    ptimos que deseaban desde un principio.

    Al preguntarle por las Nuevas Aventuras de

    Esther, cuentan que les pareci una muy buena

    idea continuar la historia de Esther, pero ya no en

    la adolescencia sino en la actualidad, como adulta,

    para ver cmo han sido los devenires de su vida.

    Afirmaron con respecto al retraso entre la salida

    de los tomos lo complicado que est resultando

    ponerse de acuerdo con el actual guionista, el Sr.

    Carlos Portela, debido al gran volumen de trabajo

    que conlleva su actual cargo y responsabilidad en

    el canal de televisin Tele 5. Nos coment que el

    prximo nmero ya se encuentra bastante

    perfilado y que la historia va a sufrir un giro muy

    interesante, pero que no nos poda aclarar ms.

    Un vez concluida la charla y las preguntas, nos

    invitaron a los asistentes y seguidores, a

    acercarnos a conocer a Purita, charlar con ella y a

    que nos firmara algunos autgrafos. Me

    sorprendi lo cercana y llana que es, as como la

    gran dedicacin que pone en su trabajo. Nos

    regal el inmenso placer de verla dibujando, es

    ms nos hizo un dibujo de Esther dedicado a cada

    uno de los seguidores que nos acercamos a ella.

    Me encant conocerla, me parece casi un sueo,

    espero poder tener nuevamente la oportunidad de

    disfrutar de sus palabras y de su compaa.

  • Los Muertos Vivientes: Cmo

    volver a empezar desde cero.

    Por Elphaba

    Cuntas horas al cabo del da pasas viendo la

    televisin? Cundo fue la ltima vez que

    cualquiera de nosotros DE VERDAD hizo algo

    para conseguir lo que quera? Cunto tiempo ha

    pasado desde que cualquiera de nosotros

    NECESIT algo de lo que quera? El mundo que

    conocamos ya no existe.

    Con estos interrogantes y esta premisa, el texto de

    la contraportada de este cmic acapara nuestra

    atencin. Parece serio. Se llama Los muertos

    vivientes y es de zombies. Um, zombies? Pero

    no era serio?

    Su creador Robert Kirkman es un apasionado del

    gnero de zombies, sin embargo no opina que lo

    ms interesante de una buena historia de muertos

    vivientes est en la violencia y casquera

    intrnsecamente asociadas a ellas, sino en la

    reflexin que hacen sobre la sociedad y nuestro

    papel en ella.

    A las personas no demasiado encariadas con

    estos personajes de tejidos putrefactos se nos pone

    cara de escepticismo al leer esto, y Kirkman se ha

  • esforzado de verdad en borrar nuestro gesto

    receloso.

    Los muertos vivientes (The walking dead)

    comienza cuando Rick Grimes, un agente de

    polica de una pequea ciudad, despierta de un

    coma tras un disparo en acto de servicio, y no slo

    encuentra una localidad asolada, sino que los

    nicos habitantes que viven en ella estn

    muertos. As emprende un periplo lleno de

    peligros y grandes dudas que no tiene tiempo de

    responder mientras est ocupado en sobrevivir y

    buscar a su familia.

    Con la historia de Rick nos introducimos en un

    reducido campamento de supervivientes de esta

    plaga. Porque como en la mayora de las

    epidemias de zombies, su contagio se propaga

    exponencialmente a una velocidad vertiginosa. En

    pocos das las ciudades y poblaciones estn

    completamente tomadas por no muertos, y los

    escasas personas que han logrado evitar el ataque

    encuentran muy limitados los recursos y los

    lugares en los que continuar relativamente a salvo.

    El mundo ya no es, como citaba antes, el que sola

    ser, y las personas ya no cumplen ese papel a

    veces tan predeterminado en la vida. Habindolo

    perdido todo o casi todo intentan superar su

    confusin y establecer una nueva forma de

    subsistir, con nuevas escalas de valores,

    necesidades ms vitales e instintos que crean

    suprimidos. Cada uno de ellos comienza a revelar

    partes de su ser que ni ellos mismos conocan en

    su vida anterior, a veces sus mejores virtudes, y

    otras lo peor del ser humano, mientras que algunas

    cosas nunca cambian.

    Realmente Kirkman centra su atencin en las

    relaciones humanas, con una profundidad y

    madurez para un autor tan joven, convirtiendo a

    sus infectos enemigos en meros secundarios que

    pasaban por ah. No llegamos a saber ni tan

    siquiera el origen ni el porqu de todo ello, porque

    en realidad es lo de menos. Quizs sean la

    metfora de los seres humanos pasivos y

    anestesiados que solan ser, la sombra de una

    sociedad insostenible que slo se dedicaba (se

    dedica) a devorar y consumir sin pensar en nada,

    hasta que unos pocos supervivientes se vieron

  • obligados a comenzar y a aprender de nuevo

    ponindose a s mismos continuamente a prueba.

    Vaya, pues resulta que es un cmic serio.

    Pero esto no quiere decir que no haya huidas

    frenticas, ataques violentos o cadveres (o algo

    as) renqueantes y despedazados. Contiene en

    abundancia todos esos terrorficos ingredientes

    imprescindibles para quienes gozan del gnero,

    aunque no abusa de su gratuidad. Segn su

    creador, no es una historia de terror, aunque si de

    paso nos aterroriza mejor.

    Adems de la historia y guin de Robert Kirkman,

    una clave fundamental para producirnos tal

    desasosiego es el dibujo de Tony Moore, la otra

    mitad del tndem creador. Con una sobrada

    experiencia ilustrando obras dentro del gnero de

    terror, las vietas de lneas sencillas y en blanco y

    negro consiguen no slo acoplarse perfectamente

    e intensificar el efecto cinematogrfico de la

    narracin de Kirkman, sino tambin extraer de los

    rostros de sus personajes un fiel muestrario de las

    emociones humanas.

    A su vez, y sin que sus vietas caigan en el

    barroquismo, sus dibujos se tornan especialmente

    meticulosos hasta el detalle ms fino a la hora de

    plasmar en el papel a esas lecciones andantes de

    anatoma y entomologa que son los zombis de

    este cmic.

    Sin embargo solamente fue el encargado de

    dibujar las pginas de las seis primeras entregas,

    de 2003 a 2004, aunque continuando implicado

    como autor de sus magnficas portadas hasta el

    nmero 24 en 2005, cosechando en ese tiempo un

    xito unnime con su trabajo, tanto con las

    portadas como con el cmic en s.

    Su relevo en esta labor artstica corri a cargo del

    britnico Charlie Adler, primero en la narracin

    grfica, y posteriormente tambin con sus

    portadas, tambin de calidad incuestionable, hasta

    el momento actual en el que la serie se sigue

    editando.

    Los muertos vivientes ha sido y sigue siendo un

    xito continuado de crtica y pblico desde sus

    comienzos, con varias reediciones y

    compilaciones en distintos formatos. No obstante

    la popularidad de esta obra est teniendo una

    segunda vida (irnico tratndose de muertos

    vivientes) gracias a la adaptacin televisiva en la

    serie revelacin del mismo ttulo.

    En Espaa podemos encontrar las trece entregas

    de la serie abierta publicada por Planeta De

    Agostini hasta la actualidad. Siempre es buen

    momento para descubrirla, si se atreven.

    http://www.planetadeagostinicomics.com/MinisiteMue

    rtosVivientes/

    http://tonymooreillustration.com/gallery/main.php

  • ESCOGE: (ESCENARIO DE COMIC DE GETAFE)

    El 30 de Abril y 1 de Mayo se celebrar en Getafe

    el Primer ESCOGE (Escenario del cmic de

    Getafe) con el que se pretende contribuir a la

    divulgacin del cmic potenciando la labro

    artstica y cultural de los mismos y sumndose al

    calendario de salones que tienen lugar en todo el

    pas.

    ESCOGE, en colaboracin con el Ayuntamiento

    de esta localidad madrilea, especialmente con la

    participacin de la delegacin de Juventud, ha

    podido organizar este primer festival que esperan

    se vaya consolidando ao tras ao.

    Segn Juan Manuel Aguas Mateo, la eleccin del

    logo, un avin de papel hecho con la pgina e un

    tebeo fue una idea que barajaban desde el

    principio gracias a la tradicin aeronutica e

    Getafe, que adems de la fbrica de aviones

    C.A.S.A. (ahora EADS), cuenta con una de las

    primeras bases areas de Espaa y donde Juan de

    la Cierva hizo volar el primer autogiro. Es Getafe,

    por tanto, considerada como la Cuna de la

    aviacin espaola.

    Entre los eventos preparados se cuenta con dos

    charlas con la presencia de grandes artistas y

    expertos del tebeo, con el objetivo de pasar un

    buen rato aprendiendo sobre el cmic a la vez.

    El sbado a las 19h tendr lugar una charla con

    varios autores que contarn sus aventuras y

    desventuras para conseguir trabajo en editoriales

    extranjeras: cmo contactaron con la editorial, los

    problemas idiomticos y otras ancdotas que

    harn del encuentro una manera divertida de pasar

    la tarde. Participaren la misma Eduardo Ocaa,

    Keny Ruiz, tirso Cons e Ivan Gil bajo la

    moderacin de el to Berni (de entrecomics.com)

    y Angux. Tras la charla dar comienzo una sesin

    de firmas.

    La segunda charla ir dedicada al tema Cmo

    dedicarse al cmic y no morir en el intento. Aqu

    se contestarn preguntas como si alguna vez has

    pensado dedicarte al mundo del tebeo en

    cualquiera de sus vertientes: editor, guionista,

    dibujante, crtico, o tal vez abrir una tienda. Para

    responder a todo esto, ESCOGE cuenta con

    grandes profesionales que sopesarn los pros y

    contras de dedicarse a este noble arte. Todo ello,

    el Domingo 1 de Mayo a las 17h, y participarn

    Jos robledo (Guionista), Kenny Ruiz (autor

    completo/dibujante), lvaro Pons (crtico,

    divulgador), David Siles (Librero) y Lorenzo

    (editor).

    Tambin tendrn lugar varios concursos

    relacionados con el tema. Ms sobre la

    programacin en:

    http://escoge.masjovengetafe.com/

  • SADIE DESOLEE ON FASHION, PEOPLE AND LIFE

    Este es el ttulo del blog de la ilustradora barcelonesa Genoveva Herrera, ms conocida como Gen

    (http://sadiegen.blogspot.com/), un blog rompedor que desde aqu os recomendamos encarecidamente,

    pues cada una de sus entradas est decorada con ilustraciones de su personaje Sadie, que como la

    misma cabecera de esta entrevista reza, nos cuenta sus relaciones con el mundo de la moda, la gente y

    con la vida misma. Interesado en saber ms? Sigue leyendo, pues

    Para empezar, quines son Gen y Sadie?

    Gen soy yo. Es un diminutivo de Genoveva . Lo

    eleg como nombre artstico y bloguero porque

    as me llamaba una amiga i


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