Foroesther y nuestro mundo

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Revista de cómic femenino y cómic en general

Transcript of Foroesther y nuestro mundo

  • EDITORIAL

    Estimados lectores y colaboradores: Sin

    comerlo ni beberlo, hemos cumplido un aito.

    Un ao en el que hemos disfrutado del placer

    de vuestra compaa, de vuestros muchos

    halagos, de sugerencias, ideas y diversos

    cambios.

    Hemos realizado concursos y entregado

    premios y sobre todo, hemos disfrutado de la

    complicidad y la ayuda de todos los

    colaboradores que hacen posible esta revista

    con su trabajo desinteresado, dando su tiempo

    para que otros puedan disfrutar del fruto de

    esa labor a veces poco reconocida.

    Hubo altibajos en el pasado, pero hemos

    sabido demostrar que estamos aqu para

    quedarnos (al menos lo intentaremos) y

    traeros todas esas noticias de cmic que pueda

    interesaros y entrevistas con vuestros autores

    favoritos. Gracias a todos por estar ah. Y

    gracias, lectores, por leernos.

    INDICE DE CONTENIDOS

    Recortable.........Pg 3

    Lolita Butterfly es lo Ms.Pg 4

    Miguel Fuster: Llorars donde Nadie

    te VeaPg 7

    Cocina con Riesgo..Pg 10

    La Biblioteca...Pg 12

    De Nostalgias y Muecas...Pg 14

    PasatiemposPg 16

    Manualidades a Todo Riesgo..Pg 18

    Las Exposiciones del Saln

    2011....Pg 22

    Paco Ortega y su Idilio con el Cmic

    y la IlustracinPg 40

    Adis Teddy (cmic)..Pg 52

    Una Dbil Muchachita (cmic)..Pg 58

    El Lobo y las

    7 Cabritas (cmic)......................Pg 67

    The Yellow Kid..Pg 73

    Ai Yazawa y Paradise Kiss: Retales

    de Realidad.Pg 77

    Expomanga 2011....Pg 81

    El Caso Ase62Pg 82

    Un Fin de Semana en Getafe en

    la Calle Purita Campos...Pg 84

  • LOLITA BUTTERFLY ES LO MS

    Idoia Iribertegui vuelve a traernos a su personaje

    estrella, Lolita Butterfly, esta vez de la mano de

    Ediciones B, que publicar Lolita Butterfly es lo

    ms en prximo 11 de Mayo, esta vez en formato

    libro. Nos encontramos con Idoia en la pasada

    edicin del Saln del Cmic de Barcelona y ella

    misma nos habla de sus inminentes proyectos:

    Idoa, cmo ha sido el cambio al nuevo

    formato? Porque esta vez no es un libro de

    tiras cmicas

    S, es diferente. El caso es que yo tena los textos

    del libro ya hechos antes de hacer el cmic para

    Glnat. Lo que sucede es que estbamos

    buscando editorial y el proceso era batante lento

    y no tena esperanza de que se publicara ese

    material as en prosa y entonces fue cuando se

    me ocurri, como tena tantas tiras, hacer lo de

    Glnat, lo de sacarlo en cmic y as se edit

    antes el cmic que esto otro, y estando

    publicando ya en Glnat me avisaron de

    Ediciones B de que queran sacar el libro. Es un

    libro ilustrado, formato A5 ms o menos, y del

    estilo de El Pequeo Nicols, que lleva

    ilustraciones pero hay una historia narrada. Es

    diferente y va a llevar una sorpresa: un

    recortable de Lolita y en las hojas finales vienen

    unos cuantos modelitos para que se la pueda

    vestir. Y en total el libro tendr, calculo, unas

    ciento veinte pginas.

    Tambin vas a comenzar un proyecto

    conjunto con la Revista Cuore

    Esto sali porque Cuore y Ediciones B

    pertenecen al mismo grupo editorial. Desde

    Ediciones B hicieron un catlogo con las

    novedades que iban a acar y que distribuyeron a

    todas las publicaciones de la lnea y los vieron

    los de Cuore y les cuaj con el estilo de la

    revista. Me llamaron y me preguntaron por qu

    no hacamos una promocin a la vez que sala el

    libro con ellos. Por supuesto acept, Ediciones B

    acept y entonces en Mayo saldrn 4 tiras, una

    cada semana, y luego continuaremos si el blico

    as lo quiere.

    Son tiras que hars especialmente para ellos

    o utilizars alguna previamente publicada de

    Lolita, o son tiras nuevas de temas

    relacionados con la actualidad?

    Ellos me han dado carta blanca en ese sentido,

    me han dicho que haga lo que quiera, as que

    sern todas totalmente nuevas e intentar

    alternar un poco la vida de Lolita, pero sobre

    todo al principio, para que la gente vaya

    cogindole el gusto, pues un poquito de chistes

  • con celebrities, con cosas de actualidad, del

    mundo de la moda y cosas del corte de Cuore,

    que creo que el perfil ya es ms o menos el

    mismo, y despus de esas cuatro tiras que

    potenciarn la promocin del libro, espero que a

    los lectores les guste, crucemos los dedos.

    Aprovechars lo publicado en Cuore para

    despus hacer un libro como el primero, de

    tiras cmicas?

    Si siquimos publicando porque ha cuajado entre

    los lectores, s que escogera las mejores tiras y

    con otro material que ya tengo hecho podra

    sacar otro volumen, estara muy bien.

    Y adems de dedicarte a escribir sobre los

    problemas fashion de Lolita, tiene tambin

    una lnea de merchandising.

    Pues s, Gracias a lo que tengo en Facebook se

    ha vendido bastante. De hecho me he quedado

    sin camisetas y tambin sin chapas, he de hacer

    ms. Ahora he encontrado un nuevo proveedor y

    tambin he cambiado el diseo dde la camiseta,

    la he modernizado un poco, porque las

    tendencias han cambiado. Ahora se llevan un

    poco ms largas y con el cuello un poco ms

    amplio, pero voy a hacer ms modelos, sobre

    todo de la classic que es la que ms me piden y

    estoy pensando en hacer unos bolsos tipo de

    tela, que se lleve igual para la playa o para

    guardar la ropa interior en casa, de estilo

    informal. Y hacerlos temticos, con estampados

    de Lolita y eso.

    ltimamente han salido muchas noticias en la

    prensa y en blogs de moda de los problemas

    de varias ilustradoras y diseadoras a las que

    grandes empresas de moda han copiado

    impunemente.

    Creo que siempre se ha hecho, pero ahora se

    publicita mucho ms, sobre todo gracias a

    Twitter, porque si lo pones en blog hay gente que

    lo puede leer y gente que no, pero hay mucho

    twittero y las noticias corren super rpido.

    Para m esto es muy positivo, porque me parece

    un abuso, la verdad.

    Haba una ilustradora que coga material

    sistemticamente de ilustraciones de otros, como

    eran del extranjero, se crey que no la iban a

    pillar, pero claro, estamos en un mundo muy

    global y lo de ella no era ni siquiera inspiracin,

    eran copias clavadas. Casos como stos van

    aliendo cada vez ms. A m me parece muy

  • injusto que esto lo hagan tambin grandes

    empresas de moda. Ellos tienen el poder

    adquisitivo suficiente como para que si les gusta

    algo vayan a la persona y la contraten y le

    paguen. La reina del copieteo, por ejemplo, es

    Inditex, de manera indiscriminada. Hace poco

    salieron en la prensa debido al caso de las dos

    bloggers de las que se apropiaron de su imagen

    para hacer unos dibujos a unas camisetas.

    Habra sido ms sencillo pedir permiso, y

    seguramente las bloggers se lo habra dado

    encantadas, porque es publicidad para ellas

    tambin. Pero no, lo hacen mal y encima tienen

    las de ganar, porque no te va a meter t con los

    de Inditex. Afortunadamente las cosas estn

    cambiando, retiraron las camisetas pero fue

    debido a la presin social, por presin del

    pblico y la mala publicidad que se estaban

    ganando.

    Te ha tocado sufrirlo en carne propia? Te

    han copiado alguna vez uno de tus diseos

    descaradamente?

    A m me copiaron una vez, hace aos, una

    empresa me copi unos estampados de la

    classic, cambiaron algunos elementos, lo justo

    para que no pudiera denunciarles, es decir, que

    saben cmo hacerlo legalmente. Fui a un

    abogado pero me dijo que si tena los diseos en

    internet el tema no estaba tan claro, y que

    podan terminar acusndome ellos a m de

    copiarles. No suelen volver a copiar a los

    mismos, van mirando por Internet y cogiendo

    elementos de aqu y de all y amoldndolos de

    manera diferente, pero como digo, todo esto va

    cambiando, gracias a Internet todo se sabe y la

    presin social se est notando cada vez ms.

    Lolita Butterfly es lo ms sale a la venta en las

    mejores libreras a partir del prximo 11 de

    Mayo y ya se puede encargar va Internet en la

    pgina we de la FNAC y en La Casa del Libro.

    Foto de Idoia y texto:

    Ruth Bernrdez

  • MIGUEL FUSTER: LLORARS DONDE NADIE TE VEA

    Por Ruth Bernrdez

    Miguel Fuster aprovech el Sal del Cmic para

    presentar y firmar ejemplares de la segunda parte

    de su obra Miguel, 15 Aos en la Calle, la novela

    grfica en la que relata su experiencia viviendo

    en la calle como indigente despus de que un

    revs en la fortuna le viera desposedo de su casa

    y de su vida.

    Miguel, 15 Aos en la Calle nos relataba con

    maestra, desde la reflexin del autor, las

    penalidades por las que tuvo que pasar a lo largo

    de esos aos, con reflexiones personales de

    lautor que hacen de esta novela una obra

    extremadamente personal.

    Aquello de que nunca segundas parte fueron

    mejore, no se hace realidad en su continuacin,

    Llorars Donde Nadie te Vea, de nuevo un

    viaje al corazn de Miguel Fuster y a su lucha

    diaria en las calles.

    El primer volumen ya le ha merecido a Miguel el

    Premio del Pblico a la Mejor Obra de Autor

    Espaol 2010 del reciente Saln del Cmic de

    Barcelona, algo que le ha llenado inmenamente

    de orgullo.

    Cuando se le pregunta i ya est trabajando en un

    tercer libro, Miguel sonre y asegura sin timidez

    que la creacin de una obra es exactamente como

    la vida de un exalcohlico: se puede saltar del

    vagn y recaer en cualquier momento, y por eso

    tanto en su vida privada como en la confeccin

    de un nuevo libro, va paso a paso y da a da,

    aunque est tremendamente satisfecho de los

    resultados obtenidos hasta el momento.

    Creo que no hay palabras mejores para expresar

    lo que este libro desea transmitir que las palabras

    de su propio autor, recogidas de su blog en

    wordpress:

    Lo nico que me importa es que por nada del

    mundo la agona interminable y el cementerio de

    proyectos y de ilusiones que han sido estos 15

    aos en la calle, puedan caer pronto en el

    olvido. Y, aunque pueda parecer que los

    desgraciados sucesos que relato slo tienen

    inters, en el fondo, para m, no es as, ya que la

    tragedia que yo he vivido es idntica a la de

    otros hombres y mujeres que, por nuestros

    errores, hemos sido severamente castigados por

    la vida.

  • He pasado 15 aos de mi vida en la calle como

    indigente compartiendo el dolor con estas

    personas. Siempre angustiados en la continua

    lucha contra la aversin y el rechazo que

    provocamos los indigentes. Padeciendo

    continuas humillaciones y desprecios. Las

    amenazas, que nos van convirtiendo en seres

    atemorizados convencidos de que estamos de

    ms en cualquier lugar. Viviendo en un estado

    de inferioridad y de incapacidad permanentes

    sin salida posible. Para mitigar tanta

    mortificacin, refugiados en el alcohol lanzamos

    paletadas de tierra sobre nosotros mismos.

    Si para liberarse de algo es necesario contarlo,

    yo, por mi profesin, superados los primeros

    miedos a hurgar en este siniestro pasado en la

    calle, y vencido cierto pudor que me causaba

    mostrar las heridas que precipitaron mi cada,

    decid que era mi deber publicarlo.

    Y aunque las sensaciones son intransferibles,

    intento que quienes lean este segundo lbum que

    aqu presento, no les deje del todo indiferentes e

    intenten comprender las tragedias que encierran

    esos bultos sospechosos que somos los

    indigentes.

    Quiero agradecer a mi amigo Juan Lemus,

    trabajador de Arrels, la realizacin y

    seguimiento de mi Blog y cuya inestimable

    ayuda y colaboracin, tan valiosos me son para

    llevar a cabo este trabajo.

    Agradezco a Flix Sabater, editor de ediciones

    Glnat el haberme ayudado a resolver mis dudas

    e inseguridades a la hora de afrontar este

    segundo lbum, y por darme absoluta libertad

    para realizar este trabajo completamente a mi

    entera voluntad.

    Y sobre todo mi gratitud a la fundacin Arrels, a

    sus trabajadores y a sus voluntarios, por la

    ejemplar y honrosa labor que prestan a la

    sociedad, que con escasos medios econmicos,

    consiguen rescatar de la calle a personas que ya

    hemos tocado fondo. Alcoholizados, enfermos,

    irascibles y prcticamente irrecuperables.

    Hace nueve aos a punto de cumplir yo los 60,

    los voluntarios de la fundacin Arrels me

    recogieron medio muerto por las plazas de

    Sants, poniendo fin a una pesadilla la cual

    llegu a creer no terminara nunca.

  • Arriba, Miguel recogiendo el premio en el Sal. Foto del blog de Joan Navarro. Abajo, foto del blog del autor.

  • COCINA CON RIESGO Por Remi Riesgo

    TARTA MARIBEL

    Ingredientes para ocho personas:

    Bizcocho:

    6 huevos

    150 grs. de azcar

    180 grs. de harina

    Relleno:

    500 grs. de fresas

    500 grs. de nata para montar

    80 grs. de azcar glas

    25 grs. de azcar

  • Elaboracin:

    Separamos las claras de las yemas y montamos las claras. Reservamos.

    Juntamos las yemas con el azcar y cuando est mezclado, aadimos la harina.

    A continuacin aadimos esta mezcla sobre las claras y lo vamos moviendo despacio para que no se

    bajen.

    Echamos la mezcla en una bandeja de horno forrada con papel vegetal engrasado e introducimos en el

    horno a 180 durante 5 o 8 minutos, vigilando que no quede muy cocido (la masa debe de quedar blanca).

    Lo sacamos y an caliente lo envolvemos en un pao, enroscndolo en forma de brazo de gitano.

    Montamos la nata con el azcar y reservamos.

    Lavamos las fresas y las troceamos, las ponemos en un bol con azcar, reservando alguna para decorar.

    Cogemos el bizcocho, lo extendemos con cuidado y lo rellenamos con la nata y los trocitos de fresas.

    Lo volvemos a enrollar con mucho cuidado para que no se rompa y con la nata que nos sobr cubrimos el

    brazo.

    Por ltimo decoramos con las fresas reservadas.

    Tiempo de elaboracin: 20 minutos

    Tiempo de coccin: 5-8 minutos

    Dificultad: media

    Caloras por racin: 350 Kcal. Aprox.

    Sugerencias:

    Para que el bizcocho quede ms jugoso se puede remojar con almbar justo antes de rellenar.

    Se puede hacer en cualquier poca del ao, tan solo hay que rellenar y decorar con la fruta de estacin

    preferida.

  • LA BIBLIOTECA Por Darthpitufina

    Esta vez os traigo un libro del 2006. Mea culpa.

    Desconoca quin era Juan Gmez-Jurado, no

    haba ledo ninguna de sus novelas (que resultan

    ser best sellers) y ni tan siquiera me sonaba

    haber visto un libro suyo a lo largo y ancho de

    mi librera favorita. Internet, que de momento es

    grande y libre (aunque ya se empiecen a acotar

    parcelas al estilo del Oeste americano), me

    descubri a travs de Twitter unas opiniones

    sensatas y bien documentadas de quien result

    ser este buen periodista y autor del best seller

    Espa de Dios, un libro que se edit hace ya un

    lustro. Ha vuelto a la palestra gracias a unas

    polmicas declaraciones por parte de un famoso

    msico, quien al hilo de la incansable discusin

    por los derechos de autor retaba al periodista a

    que divulgara su obra gratuitamente. La

    respuesta de Juan Gmez-Jurado no se hizo

    esperar; colg Espa de Dios en la pgina web

    http://www.1libro1euro.com/, un lugar en el que

    el visitante del sitio puede descargar

    gratuitamente las obras all expuestas, y si lo

    desea, puede proporcionar un donativo a la

    fundacin Save the Children. La acogida de los

    internautas fue mucho ms generosa de lo que

    hubieran podido anticipar los pioneros de esta

    iniciativa, y pronto alcanz los 20.000 euros

    recaudados en donativos. En cuanto a la

    editorial, al principio ni siquiera tena constancia

    de este proyecto, pero declar estar encantada

    con la solidaridad de la idea.

    Independientemente de que sta sea una forma

    de re-publicitar el volumen, yo he descubierto

    Espa de Dios gracias a esta circunstancia y me

    alegro de que se haya reeditado estamos

    hablando de un libro que lleva ms de un milln

    de copias vendidas, publicado en 43 pases y con

    una adaptacin cinematogrfica pendiente.

    El texto arranca en un centro para rehabilitacin

    de sacerdotes catlicos con historial de abusos

    sexuales, y asistimos al asesinato de un sacerdote

    a manos de otro. Slo es un destello; despus nos

    sita en 2005, en el momento de la muerte del

    papa Juan Pablo II. Mientras una multitud de

    fieles se congregan en el Vaticano para

    despedirse del Sumo Pontfice, tambin se

  • inician los preparativos para celebrar el cnclave

    que nombrar al sucesor. Mientras tanto, un

    asesino se dedica a perpetrar crmenes horribles

    contra algunos cardenales con pensamiento de

    corte liberal, que curiosamente eran susceptibles

    de calzar las sandalias del pescador. El psicpata

    crea un patrn de rituales salvajes en los que los

    ojos se arrancan, las manos son mutiladas y

    extraos mensajes aparecen escritos en sangre.

    Es una lucha en la sombra por el poder o hay un

    asesino en serie obsesionado con los candidatos?

    La investigacin le es asignada a la brillante,

    pero an inexperta, Paola Dicanti, quien deber

    a su vez colaborar con la polica del Vaticano y

    obtendr la ayuda del enigmtico padre Fowler,

    ex agente de la CIA. Juntos tratarn de dar

    captura al astuto Victor Karoski, un sacerdote

    que abusaba sexualmente de menores y que, tras

    ser internado en el centro de rehabilitacin que

    alude el escritor al principio, termina por

    transmutarse en un homicida.

    El espacio temporal en el que la trama se mueve

    est acotado entre la muerte de Juan Pablo II y la

    proclamacin de Benedicto XVI como nuevo

    papa. Sin embargo, la tensin a lo largo de la

    novela sobrepasa las expectativas. Juan Gmez-

    Jurado nos gua con habilidad desde unos

    personajes bsicos que parecen sujetar una

    historia poco prometedora hacia el

    funcionamiento de los entresijos de la Iglesia, y

    dota de suficiente inters el relato diseminando

    datos reales que no suelen ser desvelados en los

    medios de comunicacin acostumbrados.

    Debo advertir que aunque este thriller es fcil de

    leer gracias a la maestra del autor, quien sabe

    combinar pasado y presente para resolver las

    dudas que se suscitan, no siempre resulta

    placentero, debido a la fra, detallada exposicin

    de las acciones ms crueles que pueda efectuar

    un ser humano. El libro toca temas incmodos

    para los catlicos, tales como la pedofilia en el

    clero y la tolerancia con la que es tratada por los

    superiores, as como las condiciones de trato en

    el centro de rehabilitacin para sacerdotes que

    tienen un historial de abusos sexuales que

    existe de verdad- .

    Como el propio Juan Gmez-Jurado dice, la

    historia que narra es ficcin, pero tan cercana a

    la realidad en cuanto al modo de funcionamiento

    interno del Vaticano y del centro de

    rehabilitacin, que lo ms perturbador es que los

    hechos podran ser ciertos.

  • DE NOSTALGIAS Y MUECAS

    Guillem Medina ha decidido exprimir la

    nostalgia (en el buen sentido de la palabra) y

    despus de atreverse a desgranarnos a Las

    Chicas de Comic que poblaron nuestra infancia,

    la de nuestras madres y hasta la de nuestras

    abuelas, est ahora involucrado en nuevos

    proyectos para hablarnos de las series de

    televisin de nuestra infancia por un lado,

    proyecto en el que se encuentra trabajando en

    estos momentos y el que ya es inminente: un

    libro sobre las muecas espaolas ms

    importantes del pasado siglo. Y es que Guillem

    se atreve con cualquier palo de la baraja. Ms

    conocido por su faceta como fotgrafo de

    deliciosos mancebos en libros de corte artstico y

    destinado a un pblico alternativo y gay, con

    Chicas de Comic, publicado por Glnat, se

    adentr en un terreno por el que parece caminar

    a gusto. El experimento le ha proporcionado la

    satisfaccin de haber ya vendido 900 copias en

    cuatro meses y le gustara pensar que la reciente

    reedicin por parte de Ediciones B de la

    extraordinaria obra de Manel Cuys Cristina y

    sus Amigas ha podido ser consecuencia indirecta

    del inters que la chicas de comic suscitan de

    nuevo entre los lectores y pudiera dar pie a la

    reedicin de otros grandes personajes como La

    Familia Feliz o Candy Modelo en Apuros.

    Te muestras satisfecho con los resultados de

    venta y la acogida de tus chicas. Entra en

    tus planes hacer una segunda parte?

    Cuando present Chicas de Cmic en Barcelona,

    dej caer que podra hacer una segunda parte, un

    Chichas del Manga hecho por artistas

    espaolas, quiz. Se hizo manga en los ochenta

    por autoras espaolas, pero muchas quedaron por

    el camino, solo han seguido un par de ellas.

    Tambin podra hacer un libro con

    autores/personajes japoneses/espaoles.

    Y ese libro sobre dibujos animados que me

    comentabas al principio de la entrevista?

    Sera para Ediciones Dibolo. La idea surgi en

    Madrid, la propuse y si todo va bien, saldr para

    Septiembre/Octubre, y versa precisamente sobre

  • las series de dibujos animados que ms

    destacaron en nuestra infancia.

    Y el prximo mes, se publica tu nueva

    aventura, un libro sobre muecas

    Si, se llama Toyland: Made in Spain y recoge

    las muecas que se sacaron entre los aos

    sesenta y ochenta, la poca dorada del juguete y

    de las muecas en Espaa.

    Lo editar Astiberri y est co-escrito con Nuria

    Simn, que es tambin redactora jefe de mi

    revista Toyland. Hay un libro escrito por

    Consuelo Durero sobre las muecas de la etapa

    anterior y esto ha sido un poco como tomar el

    relevo. Escribimos sobre las muecas espaolas

    en espacial, son unas 240 pginas y est bastante

    completo y organizado por empresas y cada una

    de sus muecas, aunque faltan muchas, tipo

    ficho y que servir mucho para tenerlo a modo

    de referencia. Hay fotos de muecas, de

    catlogos y de blisters.

    Hemos intentado tanto Nuria como yo hacerlo

    de una manera divertida y simptica, a partir de

    recuerdos que estn ah y han dejado su huella.

    Tanto la Revista Toyland como el libro Chicas

    del Comic se caracterizan por el tono entre

    irnico y sarcstico de los escritos, suceder

    lo mismo con este libro?

    Hay cosas que no pueden tomarse con mayor

    seriedad, y a menudo le he dicho a Nuria que se

    suelte un poco el pelo. Es que por ejemplo, le

    has visto la cara al abuelito de los Hogarn? Por

    Dios, si parece el Manolo Escobar plastificado

    Hay que hablar de las cosa con respeto, siempre

    con respeto, por supuesto, pero a la vez con

    mucho humor, con la distancia que da la edad

    con un punto irnico.

    Est bien ver las cosas a cierta distancia y no

    quedarse estancado en el pasado, porque

    rozaramos el ridculo.

    Eso s, se nota la diferencia entre los captulos

    que hemos escrito Nuria y yo, tienen estilos

    diferentes dependiendo del autor. Yo tena

    muchas muecas de pequeo y hablo de mis

    recuerdos y Nuria naturalmente, al ser chica,

    pues tena muchas ms muecas con las que

    poder comparar y hacer un libro lo ms completo

    posible, y sobre todo, que sirva de referencia a

    los coleccionistas.

    Toyland: Made in Spain sale a la venta este mes.

  • Enva tus respuestas a: [email protected]

  • Soluciones a los pasatiempos de Abril

  • Manualidades a Todo Riesgo Por Susana Riesgo

    FLORES DE TELAR

    Las flores de telar podemos utilizarlas para crear broches, horquillas o decorar diademas, bolsos, etc. Para

    hacerlas necesitaremos tener un telar donde confeccionarlas.

    Los materiales para las flores son: lana de colores, cintas de raso, cordn de ante, alambre...Los

    materiales para el telar: un tablero de DM (o de aglomerado) de 15 x 15 cm y de aproximadamente 10 o

    12 mm de grueso, un taladro, una broca para madera de 5 mm, otra de pala (o de corona) de unos 3 cm y

    24 remaches de aluminio.

    Para fabricar el telar lo primero que haremos ser trazar tres circunferencias concntricas sobre una de las

    caras del tablero. Una de 12 cm, otra de 8 cm y una ms pequea de 6 cm.

    Despus dividiremos la circunferencia grande en 12 partes iguales y prolongaremos las "porciones" hasta

    el centro de todas las circunferencias, de manera que tengamos todas ellas divididas por igual.

    Una vez hecho esto, con ayuda del taladro y de la broca de 3 cm, haremos el agujero interior. Con la

    broca de 5 mm trazaremos 12 agujeros en cada una de las circunferencias. En estos ltimos ser donde

    colocaremos los remaches, para pasar la lana y realizar nuestras flores. Para facilitarnos la tarea los

    enumeraremos del 1 al 12.

  • Se pueden hacer diferentes tipos de flores dependiendo del material y de la forma de pasar los cabos por

    los remaches. A continuacin os explicar la ms sencilla.

    FLOR BASICA. Colocaremos los remaches en los dos crculos ms pequeos. Primero sujetar el cabo

    de la lana con un poco de cinta adhesiva entre los nmeros 8 y 7. Luego atravesaremos el centro y

    rodearemos el remache nmero 1. Luego seguiremos al 7 y lo rodearemos. Despus pasaremos al 2 y

    luego al 8. Seguimos rodeando remaches en el siguiente orden: 3, 9, 4, 10, 5, 11, 6, 12... Repetimos y

    seguimos haciendo esto hasta que sobre cada remache tengamos pasadas 3 o 4 vueltas.

    Con una hebra de lana de otro color, cosemos a travs del agujero central del tablero, de manera que

    pasemos la aguja por entre los "ptalos" justo por debajo del remache interior y luego pinchamos en lo

  • que sera el centro de nuestra flor. Repetiremos por todos los ptalos y daremos dos vueltas de manera

    que el centro de la flor quede marcado y todos los hilos sujetos para que cuando saquemos la flor del telar

    no se nos deshaga. Tambin podemos bordear a "cordoncillo" el centro que hemos hecho, dando puntadas

    de abajo a arriba y rodeando cada ptalo. Por ltimo sacamos del telar, tirando con cuidado de la flor

    hacia arriba. Rematamos con un nudo los cabos que quedan suelos y ya tenemos lista nuestra flor.

    Con un poco de imaginacin podremos hacer muchas variaciones de la flor bsica.

    FLOR DOBLE: despus de las 3 o 4 vueltas por los remaches del circulo exterior hacemos lo mismo

    dando 2 o 3 vueltas en el crculo interior. Pasamos el centro a la vez en las dos, de manera que nos quede

    una flor pequea sobre una flor grande.

    Tambin podemos pasar las vueltas por dos remaches en vez de por uno. tendremos as flores ms

    grandes y ptalos ms redondeados.

    SUGERENCIA:

    Si no queremos construir el telar podemos encontrarlo comercializado por Clover en merceras o tiendas

    especializadas.

  • LAS EXPOSICIONES DEL SALON DEL COMIC

    DE BARCELONA 2011

    Muchas han sido las exposiciones y exhibiciones de este ao en el Sal. Aqu damos un rpido

    repaso a aquellas que nos impactaron ms.

    El 23-F en Vietas

    Esta muestra, ofreca adems a todos los

    visitantes un cmic gratuito sobre el intento de

    golpe de estado, el que el Magazine de el

    peridico El Mundo dedicara en el especial 30

    aniversario del golpe, y compuesto ntegramente

    por historietas de autores diversos, coordinados

    por el guionista y escritor Felipe Hernndez

    Cava y con la participacin de Bartolom Segu,

    Kiko, El Cubri, Alfredo Gonzlez y Victor

    Coyote Aparicio. Se trata de una interpretacin

    de los hechos con la base de diversas fuentes

    bibliogrficas, destacando Anatoma de un

    Instante de Javier Cercas y El 23-F, el Rey y su

    Secreto de Jess Palacios.

    Esta exposicin muestra cmic plasm el fallido

    golpe de 1981, desde entonces hasta ahora. Los

    ejes en torno a los cuales gira la muestra han sido

    tres: la visin de la revista El Jueves, con las

    historietas y chistes de corte militar que public

    en los das y semanas posteriores al intento de

    golpe de estado; la visin de la revista El Vbora,

    gran referente en esos aos del cmic

    underground que edit un especial llamado

    Toda la Verdad con la participacin de autores

    como Miguel Gallardo, Max, Sento, Javier

    Mariscal o Daniel Torres entre muchos otros,

    que emplearon su vis irnica y sarcstica para

    plasmar los hechos; el tercer eje viene dado por

    el del Magazine del Mundo.

    Acompaan a las vietas y pginas grficas

    diversas portadas de los peridicos que

    recogeran al da siguiente las imgenes y

    crnicas de lo acontecido aquella tarde de 1981 y

    que mantuvo en vilo a todo el pas.

  • Comicats

    Bsicamente esta exposicin ha recogido los

    diferentes papeles que el ms comn de los

    felinos ha tenido en el cmic, con una gran y

    variada seleccin de pginas originales de

    grandes obras maestras como Krazy Kat de

    George Herriman, publicado entre 1913 y 1944

    que centra su trama en un tringulo amoroso

    formado por Krazy Kat, Ignatz el ratn y el perro

    Offisa Pupp. Romanticismo animal y

    humorstico donde los haya, o Ciceros CAt de

    Bud Fisher y al Smith, una historieta

    humorstica. Naturalmente en una muestra de

    este carcter no podan faltar ni la Chica Gato, ni

    Garfield ni el Gato Flix o el popular Pumby de

    Jos Sanchs de los aos cincuenta. O los gatos

    dibujados por Perich o los cmics de Blacksad, o

    Felina, con guiones de Vctor Mora y dibujado

    por Annia Goetzinger, una especie de Cat

    Woman a la espaola. Doraemon tambin estara

    presente, cmo no, dejando bien claro que el

    gato ha sido siempre dibujado a nivel mundial en

    todo tipo de cmic: detectivesco, humorstico,

    romntico, misterioso y sper hroe.

  • El Arte de Volar

    Dibujado por Kim y con guin de Antonio

    Altarriba, esta novela grfica gan todos los

    grandes premios otorgados el pasado ao,

    incluyendo los premios del Saln a mejor obra,

    guin y dibujo, el Premio Nacional de Cmic

    otorgado por la Generalitat y el del Ministerio de

    Cultura.

    De carcter autobiogrfico, narra la vida del

    padre de Antonio Altarriba, llamado como l,

    empezando el da que decide suicidarse en el

    geritrico en el que reside, y nos lleva por sus

    vivencias en la Guerra Civil, posteriormente en

    Francia y el regreso de nuevo a Espaa. Es un

    relato desgarrador que no deja indiferente y que

    el autor ha querido plasmar como homenaje a su

    padre.

    En la exposicin pueden verse pginas

    originales, bocetos y objetos relacionados con el

    libro, as como una caracterizacin de una de las

    escenas del mismo.

  • Tarzn

    No mucho ms que aadir en cuanto al contenido

    de esta exposicin. Es exactamente lo que

    promete el ttulo: una exposicin sobre el Tarzn

    de Edgar Rice Burroughs representado en el

    cmic magistralmente por Harold Foster, Russ

    Manning, Joe Kurbert, Burne Hogarth y Richard

    Corben.

  • El Capitn Trueno y el Santo Grial

    La nueva pelcula de Antonio Hernndez sobre

    el hroe creado por Vctor Mora estuvo tambin

    presente en el 29 Saln del Cmic. Emotivo

    momento aquel en el que el propio padre del

    Capitn acudi a la presentacin de la cinta.

    Lstima que Sergio Peris-Mencheta no estuviera

    all tambin porque en el triler que se ofreca

    continuamente aparece como todo un queso y

    estoy segura de que lo mismo habran opinado

    los visitantes masculinos sobre la hermosa

    Natasha Yarovenko.

    Adems de carteles promocionales del film,

    poda verse all el vestuario utilizado por los

    principales protagonistas.

  • S estuvo presente en el Stand de la pelcula el

    personaje de Goliat, interpretado por el atleta

    Manuel Martnez, que aprovech la ocasin para

    reivindicar a los Capitanes Trueno para acabar

    con los que abusan del poder.

    El Capitn Trueno y el Santo Grial se estrenar

    en Espaa en Octubre y esperamos que cumpla

    las expectativas creadas.

  • Javikaturas: Javi Rillo

    Javi Rillo, el caricaturista tambin conocido

    como Javi Metal, nos dejaba el pasado ao. Susa

    amigos y familiares le han rendido un

    merecidsimo homenaje en el marco del Saln

    del Cmic. Javi muri a los 35 aos, de un

    infarto que le cogi desprevenido y en lo mejor

    de la vida.

    Dicen que su estilo buscaba siempre el lmite de

    la exageracin, reforzndolo con detalles

    humorsticos.

  • El cine tambin estuvo presente

  • Y los hroes de cmic de diversas partes del

    mundo, incluyendo Espaa

  • Otras Exposiciones

    Y hubo ms, muchas ms exposiciones, como la

    destinada a mostrar los planos y planes (con

    maqueta incluida del futuro Museo del Cmic de

    Badalona, o el dedicado al autor de la

    recientemente publicada Dublins, el asturiano

    Alfonso Zapico, que con su nueva novela grfica

    nos hace un recorrido por la vida de James

    Joyce.

    O la dedicada a Rubn Pellejero, badalons cuyo

    trabajo est fuertemente afincado en el mercado

    franco-belga, y autor de obras como El Silencio

    de Malka (1986), Tabu (2000), y la ms reciente,

    Un poco de Humo Azul.

    Y finalmente, mencionar las exposiciones

    dedicada a los Zombies (muy presente en este

    saln con sesin maratoniana incluida de cine

    Zombie), la del Fanzine aragons El Gato Negro,

    que aprovech la ocasin para anunciar su

    disolucin (amistosa) despus de ganar en 2010

    el premio al mejor Fanzine por Revolucin, y la

    de la publicacin Capalera, editada por el

    Colegio de Periodistas de Catalua y que cada

    tres meses se enva a los cuatro mil periodistas

    colegiados, facultades de comunicacin,

    instituciones, etc. La revista analiza desde

    diferentes pticas la realidad de la profesin

    periodstica, en cambio constante, sobre todo

    desde la aparicin de Internet. A finales del 2000

    se le da un cambio de imagen y se decide que en

    cada nmero un dibujante diferente ilustrase la

    ltima pgina con su visin particular de la

    profesin.

  • PACO ORTEGA Y SU IDILIO CON LA

    ILUSTRACION Y EL CMIC (I)

    Paco Ortega con el editor Antonio Martn y Pura Campos

    Por Ruth Bernrdez

    Francisco Ortega Orozco naci en guilas

    (Murcia) en 1928 y apenas con dos aos de edad

    su familia se traslada a Barcelona, donde se

    instalan primeramente en la calle Hospital para

    despus fijar su residencia en la calle Borrell,

    justo al lado del Mercado de San Antonio, donde

    conocera ese entorno aejo de la vida de la

    Barcelona de posguerra.

    Los datos acerca de su carrera en Internet son

    escasos, confusos y a menudo plagados de

    errores, y aqu intentaremos subsanar esas

    incorrecciones, en este nmero y el siguiente

    donde conoceremos un poco ms de este hombre

    culto, simptico y cercano, y a la vez, tan

    desconocido. Es siempre nombrado como

    director artstico de Creaciones Ilustradas de

    Bruguera, lo cual en esta entrevista quedar

    aclarado (en realidad fue director de estudio de

    Creaciones Editoriales), cargo muy diferente

    como veremos ms adelante.

  • Paco, cmo comienza tu amor por el dibujo y la historieta?

    Cundo empiezas a dibujar?

    A ganarme la vida ya de mayor, pero empec a dibujar a los 7 u 8

    aos.

    Y ya por entonces sabas que queras dedicarte a ello?

    Bueno, es lo que me gustaba. Mi hermano tena unos aos ms que

    yo, y me daba 15 cntimos cada semana para que fuera a comprar

    El Aventurero, un cmic que nos gustaba mucho. Yo iba al kiosco

    de la esquina cada lunes. En la editorial que lo publicaban, hacan

    tambin Jumbo y King Killer, y estas tres revistas salan

    semanalmente y nos encantaban los personajes. Esto era durante la

    Guerra Civil, y ya vivamos aqu en Barcelona. Recuerdo que de

    vez en cuando venan los aviones de la zona nacional a bombardear

    Barcelona y por toda la ciudad hacan sonar las sirenas para que

    la gente se fuera a los refugios. Entonces haba dos opciones: o ir

    al refugio o quedarse en la acera junto a las fachadas cuerpo a

    tierra hasta que pasase el peligro. Como yo era un chavaln y me

    daba mucho miedo bajar a los refugios que eran subterrneos y

    estaban a oscuras, no haba ni luz ni nada porque cortaban la

    electricidad y haba que descender a oscuras o con una vela

    encendida, prefera quedarme tumbado en el suelo en la acera y

    hasta que no sonaba la sirena que indicaba que el peligro haba

    concluido, yo me estaba esperando all tumbadito con El

    Aventurero, un lapicito que siempre llevaba en el bolsillo y papel

    de carbn y sobre una cartulina iba calcando todos los personajes

    que me gustaban: Flash Gordon, el Prncipe Valiente, Tarzn los

    iba calcando y me quedaban tan bonitos... Luego los repasaba

    mentalmente y luego los fui dibujando ya de memoria, y me

    quedaban muy bien y me deca: cuando yo sea mayor har tebeos

    porque me gusta mucho dibujar. Y as aprend, calcando las

    figuras de los maestros.

    Y lleg el da en que tu sueo se convirti en realidad y entraste

    en Bruguera, fue difcil?

    En Bruguera empec cuando

    tena 25 26 aos para

    ganarme la vida como

    dibujante, era mi ilusin y

    siempre supe que quise ser

    dibujante y nada ms.

  • En la adolescencia, cuando tenamos 16-17 aos nos habamos

    juntado varios amigos: Victor Mora, Jaime Majavic, Javier

    Huertas y otros para hacer un tebeo. Nos reunamos en el Zurich

    en la Plaza de Catalua y all comentbamos y hablbamos lo que

    queramos hacer el da de maana, cmo lo haramos y eso, y

    entonces decidimos juntarnos y hacer un tebeo que nunca llegamos

    a vender, claro, se llamaba El Potos, y cada uno pona sus

    argumentos, los escriba y yo los dibujaba, y esa era nuestra ilusin

    ya desde chavales.

    Se dio la circunstancia de que despus Victor Mora entr a

    trabajar en Bruguera y todos los amigos fuimos a Bruguera como

    es natural, y Victor nos fue dando trabajo para rellenar historias,

    colorear, y toda nuestra ilusin era ver si podamos entrar a

    trabajar en el grupo de los que trabajaban para Inglaterra, porque

    en Inglaterra se editaban muchas publicaciones y haca falta gente

    que fuera buena, pero claro, tenan que tener una categora

    artstica para trabajar para ellos, y el que llegaba a conseguir un

    puesto con ellos triplicaba los beneficios y de este modo, todos

    pretendan trabajar para el mercado britnico. Fue una poca muy

    bonita, es lo que deseo recordar, cmo llegamos a cumplir nuestros

    sueos.

    En qu ao, pues, entraste en Bruguera de manera oficial?

    Pues creo que era el ao 55 1956. Purita an no haba empezado.

    Haba rivalidad entre los dibujantes para entrar a formar

    parte de esa lite que trabajaba para el mercado extranjero?

    No, en absoluto. ramos un grupo muy bien avenido, nos

    ayudbamos entre nosotros, al que no le quedaba bien una obra, el

    otro lo ayudaba, haba mucha camaradera y se ayudaba al que no

    saba mucho, si faltaba algo, alguno bamos a completarlo, y as

    funcionaba todo muy bien en nuestra seccin.

    Y finalmente acabaste siendo segn se afirma en la red-, el

    director artstico de Creaciones Ilustradas

  • No, sto no es as. Creaciones Ilustradas era de

    Toutain. En Bruguera estaba el Jefe de Estudio

    que se llamaba Bielsa, era un dibujante muy

    bueno y un da se march. El Sr. Rafael

    Gonzlez, director general de la Editorial

    Bruguera me ofreci ocupar su puesto.

    Creaciones Editoriales era el nombre de la

    empresa que enviaba los trabajos de los

    dibujantes a Inglaterra, y all haba una

    sucursal, una oficina, de Creaciones Editoriales

    que reciba el trabajo. Pero yo all trabajaba

    como un dibujante ms, y mandaba mis dibujos

    a Creaciones. Yo lo que fui es Director del

    estudio artstico de Bruguera. En el edificio de

    Bruguera de Repblica Argentina haba una sala

    grandsima y unos veinticinco o treinta mesas en

    las que dibujaba la gente, y es all donde yo

    tena la responsabilidad de que salieran los

    dibujos para publicar en todas las ediciones de

    Bruguera. Piensa que por entonces Bruguera

    haca semanalmente unas veinte publicaciones, y

    todas contenan literatura o ilustraciones y esas

    ilustraciones haba que hacerlas cada semana.

    Haba que hacer una gran cantidad de dibujos,

    que yo tena que recibir, comprobar y cotejar y

    ver que funcionaran bien y entregarlos a los

    talleres. Yo era el responsable de que

    cumplieran todos los requisitos y los dibujantes

    venan a m con los dibujos y tena que

    repasarlos y corregirlos si haba algn error,

    era de volverse locos, una cantidad de pginas

    enorme cada semana, y tena que conocer tanto

    de historietas cmicas como serias, y muchos de

    los dibujos que venan estaban a medio hacer y

    yo tena que terminarlos para presentarlos.

    Por lo que veo fue un trabajo muy

    estresante

    Era una locura, lleg un momento en que no

    pude ms. Mi primera escapatoria de todo

    aquello fue fumar. Llegu a echarme entre 3-4

    paquetes de Chesterfield cada maana.

    Encenda un cigarrillo con la colilla del otro,

    era insoportable, pero me desahogaba porque

    era una presin tan grande tan grande, que no

    poda. Lleg un momento en el que no pude ms

    y le dije al Sr. Gonzlez que terminaba y me

    retir slo a dibujar mis cmics, mis encargos de

    Inglaterra, porque yo trabajando para

    Inglaterra hice muchos personajes.

    Para qu revistas femeninas trabajaste en

    Inglaterra?

    Para Princess Tina, Girl, Pink y muchas ms. A

    nosotros no nos decan en esos tiempos dnde

    salan nuestros dibujos. Nos enviaban el guin,

    haba que traducirlo al espaol, haba que

    dibujarlo con las medidas que nos pedan y se

    entregaban, y ya Creaciones Editoriales se

    encargaban de mandarlo a donde fuese, sea

    Inglaterra, Escocia o a Alemania, que tambin

    hacamos cosas para ellos y no nos decan en

    qu publicaciones saldran. Adems, si estaban

    firmados, nos borraban la firma, y como recurso

    o trampa, en las ilustraciones que hacamos

    escondamos nuestro nombre en las vietas. Por

    ejemplo, si el personaje paseaba por una calle y

    haba una tienda, yo le pona de nombre Ortega

    y era una manera de firmarlos. La nica

    manera.

  • As estuvimos trabajando mucho tiempo, con la

    presin tan grande de que tena que salir todo

    cada semana para que las revistas estuvieran a

    tiempo, y luego finalmente me puse enfermo y me

    dieron de baja y vi la felicidad. Pude dibujar

    tranquilamente desde casa sin el agobio ni la

    presin.

    Entonces la vida del dibujante no era un lecho

    de rosas

    En aquella poca la vida era muy difcil, la gente

    trabajaba todo el da y como poda y en lo que

    poda. A los que ramos dibujantes nos

    consideraban unos privilegiados. Nos decan que

    tenamos mucha suerte que trabajbamos y

    ganbamos dinero, y lo que ganaba un dibujante

    en una semana a lo mejor la gente normal

    tardaba un mes o ms en ganarlo. Se ganaba

    mucho ms siendo dibujante que siendo

    mecnico, o carpintero o de otros oficios. Pero

    el problema estaba en que en aquella vida, en

    aquel tiempo, cuando el dibujante cobraba, si

    era un bohemio desapareca y estaba casi un

    mes sin aparecer por la editorial.

    Cmo Vzquez, no? El seor Gonzlez deba

    estar que se suba por las paredes

    El Sr. Gonzlez, como lo saba, me propuso que

    organizara un banquillo de reservas, para

    que cuando fallase alguno de los titulares se

    pudieran seguir sacando las publicaciones. Yo

    estaba encargado de formar a la gente que vena

    nueva: T dibujas como ste, t aprendes a

    dibujar como aquel, para que copiara los

    dibujos de los dibujantes titulares y que se

    pareciese el mximo posible, y as tenamos a un

    grupo de gente que dibujaba parecido a los que

    podan fallar. Se cre una especie de sello, de

    clase de Bruguera, en el cual todos dibujaban de

    una manera similar y yo me encargaba de que

    eso funcionase as. Tanto en historieta cmica

    como seria, fue un trabajo muy duro pero lo

    pudimos conseguir.

    Es satisfactorio ser dibujante? Lo era ya en

    aquella poca?

    S, s, ya lo creo. Y recuerdo que Purita empez

    a dibujar en Bruguera y gust mucho su estilo y

    el sr. Gonzlez me dijo, oiga, Ortega, las

    chicas que empiezan a dibujar, que imiten a

    Purita, para que si nos falla alguna vez como

    fallaban casi todos los dibujantes- haya una

    reserva. Y yo a las chicas que venan entonces

    las enseaba a dibujar con el estilo de Purita,

    creando como una especie de escuela. Qu vida

    aquella, qu tiempos, de verdad. Llegaron

    muchas chicas nuevas. Purita iba haciendo sus

  • historietas y yo me preocupaba de que las otras

    ms jovencillas dibujaran como ella por si Pura

    fallaba poder continuar sus historias. Pero he de

    decir que no nos fall nunca, pero el sr.

    Gonzlez quera que tuviese suplentes por si

    acaso.

    Yo me preocupaba de decirles cmo tenan que

    bocetar y hacer los trazos para que se pareciese

    un poco.

    T has conocido todos los entresijos de

    Bruguera desde el interior, empezaste muy

    joven y en sus aos de gloria.

    Cuando yo empec, Bruguera tena la oficina y

    el estudio en la Avda. Repblica Argentina,

    arriba del todo, en un sitio muy lejano donde

    bamos a entregar el trabajo solamente. Lo

    entregbamos y nos volvamos a casa a seguir

    dibujando.

    Esa era la manera de dibujar, pero entonces

    ampliaron la empresa y se buscaron un local en

    Gracia que ocupaba casi toda la manzana, en

    Camps y Fabrs, y all nos mandaron a dibujar a

    los que ramos ya como profesionales. Es all

    donde conoca Purita y donde me proclam

    Puritano de por vida.

  • Aquello fue amor a primera vista

    Como yo tena mucha costumbre ya de dibujar y

    tena una amistad de muchos aos con Victor

    Mora, que estaba encargado de recibir a las

    visitas y a los nuevos aspirantes a dibujante,

    pues l miraba las muestras que traan t si

    merecan la pena suba a mi departamento para

    conocer mi opinin. Yo era un simple dibujante,

    haca mis historietas y haca tambin ttulos, lo

    que hiciera falta. Vctor suba a preguntarme mi

    parecer. A veces los dibujos estaban muy bien,

    otras no valan mucho, o les deca que tenan

    que aprender ms y volver de nuevo, porque

    adems de dibujar bien deban tener la lnea

    Bruguera y tener unos ciertos cnones de

    estilo.

    Pero adems de historietas para el mercado

    espaol y extranjero, has hecho ilustraciones

    y cuadros, verdad?

    Al quebrar Bruguera, Purita y yo pusimos una

    escuela de arte, y entonces mientras dbamos

    clase me di cuenta de que mis dibujos gustaban

    mucho y empec a hacer ilustraciones a pluma

    de estampas que haba vivido en mi juventud, en

    Barcelona, en los aos de la posguerra, cmo

    era la vida entonces, tan diferente a lo que fue

    luego y tan diferente al modo que es ahora. En

    esos tiempos que yo dibujaba, por Barcelona

    circulaba an el tranva y haba una cantidad

    enorme de personajes que hoy en da son

    impensables pero en ese tiempo eran lo normal.

    Yo me limit a dibujar todo eso, a pluma, y luego

    a veces a acuarela, y tuvo mucho xito.

    Vendas tus obras?

    S, se vendan muy bien como cuadros, y tanto se

    vendan que al final Purita y yo pusimos una

    galera de arte y la tuvimos un tiempo, con un

    xito grandsimo. Pero lleg un momento en el

    que vendimos tanto que todo el vecindario y los

    alrededores de donde vivamos, la parte alta de

    Barcelona, tena ya cuadros mos. Entonces

    pens que lo mejor que poda hacer era

    extenderme y con mis cuadros fuimos a buscar

    otras galeras de arte fuera de Barcelona y se

    continuaron vendiendo muy bien tanto en

    pequeas poblaciones como en capitales, por

    Lrida, Gerona

    Has conservado algunas, o has vuelto a

    pintar copias?

  • Tengo fotografas de todas. Es ms, actualmente

    an est en proyecto de coger estas fotografas y

    hacer un libro de aquella poca, un libro con

    todas las ilustraciones que yo hice, explicando

    qu representa cada imagen, porque cada uno

    de esos personajes que hoy ya no existen, tenan

    su razn de ser, no son cosas inventadas ni

    salidas de mi imaginacin, eran estampas fieles

    de tipos que eran increbles.

    Qu tipo de estampas y personajes

    representabas?

    Pues por ejemplo estaba el colillero, haba

    varios, no era una sola persona, e iban

    recogiendo las colillas que tiraba la gente por

    las calles. Como haba muy poco tabaco

    entonces al acabar la guerra, pues iban

    recogiendo las colillas, luego las pelaban y

    amontonaban ese tabaco y hacan unos

    paquetitos que vendan por las aceras, y la

    gente les compraba ese tabaco, 1 real por

    montoncito, y yo haba dibujado al colillero

    vendiendo o recogiendo tabaco.

    Haba muchos ms personajes de este tipo?

    Bastantes. Haba otro, el pellejero, que iba por

    las calles comprando pellejo, piel de conejo, que

    con la crisis la gente tena conejos, gallinas y

    pollos en sus casas. La crisis que vivimos hoy

    da es de risa comparada con la que hubo

    entonces. En eso tiempos la gente criaba

    pequeos animales en casa y cuando tena media

    docena o as de conejos, los iban matando para

    poder comer, y el pellejero iba con su carrito

    tirado por un burrito y tocando una campana y

    gritando: la piel del conejo y las familias

    guardaban la piel en lugar de tirarla, y bajaban

    y se la vendan al pellejero, que a su vez se la

    vendan a fbricas o peleteros para hacer

    cuellos de piel, por ejemplo.

    Otra figura era la del Hombre del Saco, que

    adems de servirnos para asustar a los nios

    malos, era un seor que iba con un saco a

    cuestas recogiendo todos los papeles que pillaba

    por la calle y los papeles y trapos luego se los

    venda a los traperos al peso. Les llevaban 5 6

    kilos y se ganaban uno o dos reales, y con un par

    de pesetas ya se poda vivir.

    Y como esos haba un montn de personajes, hoy

    da impensable. Estaban tambin el Sereno y el

    Vigilante. En esos tiempos las casas cuyos

    portales daban a la calle tenan unas puertas de

    maderas bien gruesas y para abrirlas haca falta

    una llave muy grande y pesada. Las familias, por

    ejemplo, se iban al cine y no se llevaban

    semejante llave. Cuando volvan el portal ya

    estaba cerrado y as daban unas palmadas y

    llamaban al Vigilante, que vena con su llavero,

    abra la puerta y les daba una velita para que

    subieran bien alumbrados, y a cambio le daban

    10 15 cntimos. El Vigilante era un personaje

    con su gorra de plato y su uniforme. El Sereno

    llevaba farol y una vara llamada chuzo, con una

    punta metlica para poner orden, por ejemplo, si

    haba algn borracho en la calle montando

    jaleo. Tambin encenda los faroles.

    Estaba el Basurero, que tambin era una cosa

    fabulosa, con su carro tirado por un caballo, con

    las ruedas muy altas, y el carro tena unas tapas

  • metlicas, donde se abran unas compuertas

    para echar la basura. El Basurero pasaba por

    las tardes, tocando una trompeta, y cunado las

    vecinas lo oan llegar, bajaban con las latas o

    cubos de basura, que en esa poca no haba

    bolsas de plstico ni nada, y cuando llegaba el

    Basurero, dejaba en las aceras unos capazos

    muy grandes y vaciaba los cubos en l y la

    seora se volva a su casa y el basurero recoga

    los capazos cuando estaban llenos, se los pona

    en la cabeza y suba por la rueda al carro y lo

    vaciaba en las compuertas. Cien metros ms

    abajo el ritual comenzaba de nuevo.

    Paco, si hicieras un libro de memorias, seguro

    que tendras muchas ancdotas que contar,

    con todo lo que has visto y vivido en

    Bruguera

    Y tanto. Hay muchas ancdotas. Por ejemplo,

    sabes que yo me considero el inventor del

    manga? Muchos aos despus de la derrota de

    los Japoneses ante los americanos en la II

    Guerra Mundial, vinieron a Bruguera un grupo

    de japoneses. Yo ya era el jefe del estudio y me

    llam el sr. Gonzlez para decirme que me

    enviaba a un grupo de japoneses que queran

    aprender a hacer historietas. Eran como una

    docena, iban todos trajeados, con sus cmara

    fotogrficas, lo fotografiaban todo; empezaron

    a ver cmo se hacan los cmics, y ellos venga a

    hacer fotografas, le explicbamos cmo era

    todo el proceso y a veces s, me siento el

    culpable de que haya manga (risas). Yo les

    ense cmo se hacan los tebeos, ten en cuenta

    que en aquella poca Bruguera era tan

    importante, no solo en Espaa, sino en toda

    Europa y en Sudamrica, pero especialmente sus

    creaciones se vendan gracias a Creaciones

    Editoriales por toda Europa.

    T, como otros muchos artistas, tampoco

    recuperaste tus originales. Es ms, fuiste

    testigo de la destruccin de muchos originales,

    no es cierto?

    Bruguera fue una empresa siempre muy boyante,

    todo iba viento en popa y los dibujantes

    trabajbamos a destajo. Nadie tena un sueldo

    oficial, segn dibujabas as ganabas, y adems

    tenamos el recochineo de que cada vez que

    entregbamos el trabajo tenamos que firmar un

    documento pequeito, una tarjeta en donde

    cedamos todos los derechos, no tenamos

    derecho a nada, nuestro trabajo ya estaba

    vendido y con la quiebra de Bruguera, nos

    quedamos todos en la calle. Afortunadamente

    Purita y yo tenamos mucho mercado en el

    extranjero y seguimos dibujando para ellos, y

    luego montamos la escuela y la galera.

    En cuanto a la destruccin de los originales,

    resulta que Bruguera estaba aqu en Barcelona,

    pero luego en un pueblecito cercano tenan en

    un polgono industrial los almacenes grandes

    con todas las publicaciones, impresiones y todo,

    y ah fue donde se hundi todo. Los dibujantes

    fuimos all al cierre de la empresa y estaba la

    puerta abierta y no haba nadie, estaba todo

    abandonado. Todos los stanos, toda la

    maquinaria de imprimir, todo, nos lo

    encontramos con cuatro dedos de aceite, todo

    anegado, empapado de aceite.

  • Y encima de este aceite estaban nuestros

    originales, manchados, o servan para nada.

    Todo se haba destruido, le haban dado un bao

    de aceite negro a todo aquello, se haba formado

    como una alfombra con pginas de todos los

    dibujantes, cientos de miles de pginas todas

    empapadas e inservibles. Eso yo lo he vivido, y

    es una impotencia muy grande.

    Paco es un hombre encantador, con el que se

    puede hablar horas y horas de ancdotas y

    sucesos de lo ms variopintos. Un hombre con

    un talento innato que ha enseado a los mejores

    y ha vivido los mejores y los peores tiempos de

    una empresa que cre ilusiones, sueos y los

    tebeos ms importantes de nuestra historia.

    Sus trabajos se han editado en Can Can, Lily,

    Sissi, Tio Vivo, Zipi y Zape, etc., y en el

    mercado extranjero en Princess Tina, Pink, Girl,

    Tammy, Jinty El amor de su vida no es uno,

    son dos: la ilustracin y Pura Campos, de la que

    no se separa nunca.

    No os perdis nuestro nmero de Junio donde os

    contaremos ms cosas sobre la carrera de Paco

    Ortega Orozco y os ofreceremos algunas de sus

    mejores ilustraciones.

    Paco y Pura, ms que amor

  • THE YELLOW KID

    Por Geno Mesa

    Uno de los elementos caractersticos de las

    vietas de cmic son los globos o bocadillos, es

    decir, esa especie de nubecilla en cuyo interior se

    recogen las palabras de cada personaje al cual

    seala con una flecha. Este mtodo de

    integracin del texto en los dibujos aparece por

    primera vez en las historias de The yellow kid

    o El chico de amarillo. Esto, el hecho de la

    repeticin de protagonista y la secuencia de

    imgenes consecutivas hacen de esta tira el

    comienzo del cmic moderno.

    Mickey Dugan, nombre de la criatura en

    cuestin, aparece por primera vez en el ao 1894

    como personaje secundario en una gran vieta en

    blanco y negro en la revista Truth. Ms adelante

    esas grandes vietas se fragmentaron en tiras con

    carcter autoconclusivo en el formato en el que

    las conocemos ahora.

    Dugan es un nio con rasgos orientales,

    desaliado, de grandes orejas, calvo y que

    siempre viste una camisola de dormir y va

    descalzo. Comparte el callejn llamado Hogans

    Alley (en castellano se tradujo como Callejn del

    Puerco) con varios desharrapados ms y se

    expresa en la jerga de los suburbios a travs de

    frases que aparecen escritas a mano en su

    vestimenta.

    A principios de 1895 empieza a publicarse en el

    World's Funny Side, suplemento humorstico del

    New York World, propiedad de Joseph Pullitzer,

    cobrando bastante popularidad, lo que hizo que a

    los pocos meses empezara a editarse en color. Su

    camisa, que en principio apareca como blanca o

    azul claro, pas a ser amarilla y conforme iba

    cobrando ms protagonismo en las tiras su

    sobrenombre de The yellow kid se fue

    afianzando.

    Dibujado por Richard F Outcault, reflejaba

    claramente la pobreza de las calles, los bajos

    fondos y su violencia en el acontecer diario, cosa

  • que caus desagrado en la casi perfecta sociedad

    neoyorkina, lo que dio pie a que apareciera el

    apelativo de prensa amarillista sacado de estas

    tiras, que es como an hoy en da se denomina al

    sensacionalismo.

    En 1897 Outcault se va con su Chico Amarillo al

    The American Humorist, publicacin del New

    York Journal de Hearst, mientras Pullitzer

    contrata a George Luks para poder seguir

    publicando la tira por lo que durante un tiempo

    el muchacho apareci simultneamente en dos

    publicaciones. Esto llev a un enfrentamiento

    judicial entre editor y dibujante por los derechos

    de autor del personaje que pertenecan a la

    empresa de Pullitzer. La balanza de la justicia se

    inclina a favor de Outcault que demuestra

    claramente ser el creador de Mickey aunque el

    ttulo de la tira queda en poder de Pullitzer.

    En el Journal se publicaron tres series: "Mc

    Faden's Row of Flats", "Around the World

    with the Yellow Kid" y "Ryan's Arcade".

    Adems el Chico se vuelve tan famoso y popular

    que empieza a aparecer en la publicidad de

    bebidas y tabaco.

    Dej de publicarse en ambos diarios en el ao

    1898, en plena guerra de Cuba, dicen que porque

    el color amarillo de su camisola recordaba a la

    bandera espaola.

    En 1991 aparece en la serie de estampillas

    conmemorativas de la serie Historietas Clsicas

    en los EEUU y en 1995 el servicio postal dedic

    unos sellos al cmic ilustrando el primero de

    ellos con una imagen de The Yellow kid.

    Actualmente uno de los premios del Salone

    Internazionale dei Comics de Lucca (Italia) lleva

    su nombre.

  • Ai Yazawa y Paradise Kiss:

    Retales de realidad Por Elphaba

    Cuando una joven Ai ingres en una escuela de

    diseo para perseguir su sueo, probablemente

    no imaginaba que el campo en el que rompera

    esquemas iba a ser otro bien diferente del de la

    moda. No s si el mundo del estilo perdi a una

    gran figura, pero de lo que estamos muy seguros

    es que el mundo del manga gan mucho.

    Esta mujer natural de Osaka (Japn) nacida en

    1967 abandon su formacin como diseadora

    para debutar a los 18 aos en la revista Ribon,

    publicacin nmero 1 de manga para chicas, con

    su obra 15 nen ne, y para la que

    posteriormente serializara otras nueve obras a lo

    largo de su carrera.

    Sin embargo, en sus veinticinco aos de

    profesin no ha permanecido ligada a una sola

    revista ni editorial como autora de plantilla,

    sino que algunas de sus historias ms exitosas

    han sido serializadas para medios muy diversos e

    incluso competidores entre s.

    Fiel a su independencia, no se ha mostrado

    nunca complaciente tampoco en su estilo como

    autora, ya que huy de muchos de los

    estereotipos que se atribuyen al manga shjo o

    manga para chicas. Supo huir de la idealizacin

    de personajes y de los argumentos

    exageradamente romnticos para forjar una

    personalidad propia cuyas seas de identidad son

    inconfundibles. Si la obra de Yazawa goza

    siempre de un xito arrollador se debe a la

    realidad y la profundidad que desprenden unos

    personajes que desnudan sin cortapisas mente y

    alma.

    A menudo yuxtapone personalidades ms

    inconformistas junto a otras ms convencionales,

    destacando sin embargo sus puntos en comn

    ms que sus divergencias, ya que la rebelda de

    sus heronas no reside en una mera pose ni en un

    simple empecinamiento en ir contracorriente o

    en romper las reglas preestablecidas, sino en la

    firme determinacin de ser ellas mismas quienes

    quiera que sean.

    Esto dota a las historias de Yazawa de un

    carcter tolerante y abierto con el que conectar

    sin gran esfuerzo. Es en la psicologa de sus

    personajes en lo que, posiblemente, resida el

    gran atractivo de su obra. Expone con tanta

    brillantez el interior de las personas que, aun sin

    compartir sus actitudes, resulta sencillo

    empatizar con ellas y comprenderlas.

    Pero tambin crea personajes masculinos

    francamente interesantes, que no se limitan a ser

    el chico de los sueos de nadie ni simple

    comparsa de la protagonista, caracterstica que

    convierte a algunos de sus manga en un producto

    ampliamente disfrutable demogrficamente

    hablando.

    Sus series ms exitosas y aclamadas son No soy

    un ngel (Tenshi Nanka Ja Nai), Historia de

  • un vecindario (Gokinjo Monogatari), Nana y

    Paradise Kiss, editadas las tres primeras en

    Espaa por Planeta deAgostini y la ltima de

    ellas por Ivrea.

    Todas ellas llevan el sello distintivo de su

    creadora, aunque cada cual con un carcter algo

    diferente y personal. Mientras que No soy un

    ngel es una blanca historia de los das de

    instituto, Paradise Kiss muestra un perfil

    menos dulce y ms adulto de esa etapa.

    En ella la herona es Yukari, una estudiante que

    afronta con apata su ltimo ao de escuela

    preparatoria hasta que se topa con un excntrico

    grupo de alumnos de la escuela Yaza de diseo

    de moda, fundadores de la marca amateur

    Paradise Kiss. Sintindose por primera vez

    protagonista de su propia vida, el encuentro con

    gente de su edad de un estilo de vida tan

    diferente al suyo le supone un choque brutal y le

    plantea ms de un dilema. Abandonarlo todo

    por seguir sus inclinaciones o seguir con las

    pautas que alguien marc por ella?

    Ai Yazawa no simplifica para nada esta cuestin

    y evita de forma inteligente los caminos nicos y

    complacientes, as como las lecciones morales.

    Yukari es exigente y autocrtica, pero se fuerza a

    ser un poco ms comprensiva con sus propias

    debilidades y limitaciones.

    Paradise Kiss, para muchos su obra cumbre,

    puede clasificarse directamente en el gnero

    josei (jvenes adultas) ms que en el del shjo.

    Sin que se convierta en el objetivo y sin

    pretender escandalizar, transgredir o convertir

    sus vietas en una suerte de Fsica o Qumica

    (*) en versin papel (nada ms alejado a ello), la

    autora muestra abiertamente en estas pginas a

    unos jvenes que beben alcohol, fuman o

  • mantienen relaciones sexuales (y hablan de ello)

    tal y como ocurre en la vida real.

    A pesar de tratarse de un argumento serio, la

    autora nos deja tambin numerosas muestras de

    su fino sentido del humor. La dinmica de su

    narracin se ve frecuentemente salpicada de

    anotaciones y comentarios en las mismas

    vietas, y a veces incluso puestas en boca de los

    personajes, creando una sensacin de dilogo

    con el lector que provoca ms de una sonrisa.

    Otra de sus peculiaridades es la aficin que tiene

    por incluir cameos de sus propios personajes en

    otras de sus obras. Paradise Kiss podra decirse

    incluso que es un spin off de Historia de un

    vecindario.

    Estticamente, Ai Yazawa tiene dos grandes

    influencias que son el rock y el mundo de la

    moda. Sin ir ms lejos, esta fan confesa del

    veterano rockero japons Eikichi Yazawa tom

    de ste su propio seudnimo. Pero adems de eso

    retrata frecuentemente a personajes de esttica

    punk, tendencia sublimada en su manga Nana,

    que desgrana entre otras las andanzas de dos

    grupos de msica rock.

    Por otra parte, su frustrada vocacin en la moda

    tambin deja su impronta en toda su trayectoria.

    Su dibujo destaca por las siluetas y rostros

    extremadamente estilizados como salidas del

  • boceto de un diseador. Es su pequea concesin

    a la irrealidad. Se concentra ms en la belleza de

    las figuras que en la de los fondos, mucho ms

    sencillos, para los que en ocasiones emplea

    fotografas oportunamente retocadas para as

    crear atmsferas especiales y muy atractivas.

    Particularmente en Paradise Kiss, por su

    propia temtica, el diseo est ms presente que

    nunca, y hay vietas que parecen realmente

    sacadas de alguna sesin de una revista de

    modas. Curiosamente este manga se serializ en

    una publicacin de ese tipo en lugar de una

    revista especfica para cmics, como es lo

    habitual.

    A travs de las creaciones de los alumnos del

    Yaza aprovech para plasmar tambin su

    admiracin por el barroquismo de Vivienne

    Westwood, mtico icono del estilo punk en las

    pasarelas. Dichas creaciones se han llegado a

    confeccionar para una exposicin temtica sobre

    Paradise Kiss en Japn, lo cual unido a su

    reciente adaptacin a la pantalla grande, y a la

    tremenda influencia urbana marcada por sus

    personajes de Nana, tambin llevados al cine,

    materializa as un sueo que crey perdido al

    abandonar la escuela de diseo.

    Ai Yazawa se retir en 2009 por tiempo

    indefinido por motivos de salud, interrumpiendo

    sus trabajos hasta el momento. Desde aqu

    esperamos su recuperacin y ansiamos nuevos y

    maravillosos retales de realidad.

    (*) Fsica o Qumica: serie de TV centrada en los

    aspectos ms morbosos y tpicos de la juventud actual.

  • EXPOMANGA 2011

    Por Jos Arce

    Este ao Expomanga 2011 presenta una

    Muestra de Trajes de Cosplay, y se dedicar

    una exposicin a Van Duran y Kaoru Okino.

    Buena parte de la magia y el ambiente festivo

    que se respira en cada Saln dedicado al noveno

    arte se desprende de sus cosplayers, que inundan

    toda convocatoria que se precie con el colorido

    de sus personajes favoritos, a los que recrean con

    devocin inquebrantable. Por eso, Expomanga

    2011 dedicar a todos ellos una Muestra de

    Trajes de Cosplay organizada en colaboracin

    con la Asociacin Azu, un recorrido fascinante a

    travs de una seleccin que incluir abundantes

    piezas ganadoras en distintos certmenes

    celebrados en toda Espaa.

    Adems, el Palacio de Cristal acoger una

    exposicin brindada al reconocimiento del

    trabajo de dos de las artistas ms prometedoras

    de la escena mangaka nacional, un par de perlas

    en continua progresin bajo el amparo de la

    Editorial Nowevolution. Por un lado, Van

    Duran, dibujante de El esclavo de la Rosa y

    autora de proyeccin incuestionable desde que

    en 1996, con tan slo 24 aos, llamara la

    atencin de la industria con la publicacin de

    Uno entre un milln; por otro, Kaoru Okino

    (seudnimo de la madrilea Ftima Lpez), que

    seducir a los asistentes con su trabajo para

    Hells heaven.

    Adems de todo esto, Expomanga 2011 aade

    un nuevo nombre a su cartel. Kenny Ruiz, uno

    de los nombres ms reconocibles e innovadores

    del panorama manga de nuestro pas, acudir al

    evento para compartir de cerca con sus

    seguidores su trabajo y perspectivas sobre un

    mundo en el que ha conseguido hacerse hueco

    gracias a la calidad y frescura de su obra. Ruiz se

    une as a Arantza Sestayo, Kaoru Okino, Van

    Duran, Xian Nu Studio, Irene Rosa, Beln

    Ortega, Esther Sanz y Abel Gngora, en un

    cartel de invitados que recoge y apuesta por lo

    mejor y ms granado del producto nacional.

    Ser el ltimo?

  • EL CASO ASE62

    Ase62 es el nick por el cual se conoce a uno de

    los miembros ms activos del Foro de la T.I.A y

    precursor de Blogs como Los Archivos Secretos

    de la T.I.A y el Diccionario de Mortadelo y

    Filemn, entre otros, blogs que se ha visto

    obligado a ocultar de la curiosidad pblica

    hacindolos privados debido a la presin ejercida

    por Ediciones B, que le instaba al cierre

    inmediato de los mismos so pena de tomar

    medidas mayores. Ase62, colaborador habitual

    de esta Revista, nos cuenta con sus propias

    palabras todo el periplo que est sufriendo en

    carnes propias (tendr la famosa Ley Sinde algo

    que ver?) y el furor meditico que su historia

    ha creado, traspasando ste las fronteras de la

    red.

    Ase62, cuntanos cmo y por qu se puso

    Ediciones B en contacto contigo respecto a tus

    blogs dedicados a los personajes de Mortadelo

    y Filemn.

    Todo comienza un buen da en el que estaba

    ojeando las pginas finales de 'El gran libro de

    Mortadelo y Filemn' de Ediciones B. En l Toni

    Guiral haca referencia a algunos enlaces web

    relacionados con Mortadelo y Filemn, pero me

    sorprendi que se le pasara hacer referencia al

    Diccionario y a 'Los Archivos Secretos'. Estoy

    seguro que por despiste o por desconocimiento.

    Es entonces cuando decido escribir a la propia

    editorial para darlos a conocer, dejando claro

    que su publicacin no tena nimo de lucro.

    Y entonces recibes una respuesta por parte de

    Ediciones B que te deja helado

    La respuesta de Tatiana (responsable de los

    Derechos de Autor/Derechos Internacionales)

    me dej muy sorprendido. Esperaba una

    respuesta totalmente opuesta! Al menos unos

    agradecimientos o felicitaciones. Pero en lugar

    de ello se me conmina a cerrar de inmediato los

    blogs.

    El mail que Ase62 recibi de parte de

    Ediciones B, firmado por Tatiana deca

    textualmente: En respuesta a su email, le

    hacemos saber que no dispone usted de ningn

    derecho ni potestad para publicar ni escribir ni

    difundir ningn tipo de publicacin basada en la

    obra de Francisco Ibez, para la cual Ediciones

    B dispone y ostenta todos los derechos a nivel

    mundial que le han sido depositados por el

    propio autor y cuya obra entera se encuentra

    protegida por copyright y marca registrada.

    Es por ello que le rogamos firmemente retire de

    forma inmediata cualquier contenido y

    publicaciones referentes a la obra de Mortadelo y

    Filemn, tanto en su pgina

    http://diccionariodemortadelo.blogspot.com/ ,

    como en otros enlaces o blogs ya sea

    http://tecnicosdeinvestigacionaeroterraquea.blog

    spot.com/ o similares, o de lo contrario nos

    veremos obligados a tomar las medidas

    pertinentes y oportunas.

    Ase62, cul fue tu reaccin inmediata a este

    email?

  • Inmediatamente despus de recibir el correo

    publiqu la noticia en el foro (de la T.I.A) ya que

    haba mucha gente implicada en el desarrollo de

    ambos blogs y tambin les afectaba a ellos. Era

    necesario hacer pblica la noticia para intentar

    aclarar si era un problema generalizado con

    todos los blogs de Mortadelo o slo con los

    mos.

    La comunicacin contina con Ediciones B

    mediante un par de correos electrnicos ms,

    qu tipo de respuestas/soluciones te dan desde

    la editorial a tus dudas/preguntas?

    Tatiana Espn no enderez el rumbo de la

    situacin a pesar de que le coment que se

    estaban pidiendo recogida de firmas y de que

    haba mucha gente pendiente de su decisin.

    La noticia corri por la red como la plvora,

    alcanzando blogs de cmics tan importantes

    como El Pensdromo, Entrecmics, La Crcel

    de Papel, webs como Mename, diarios

    digitales y hasta en El Pas. Sorprendido de

    que la cosa haya hecho tanto ruido?

    Desde luego. Jams pens que pudiera tener

    tanta repercusin el cierre del blog. Es verdad

    que la aprobacin de la Ley Sinde estaba muy

    reciente y cualquier tema que tocase el cierre de

    pginas webs iba a tener mucha repercusin. En

    algunos casos ya he odo hacer referencia a este

    asunto como 'El caso ase62', quiz porque no

    haba habido un caso con tanta repercusin

    hasta entonces. La publicacin de la noticia el

    'EL PAS' me sorprendi an ms. Ya slo

    faltaba que llegase a la televisin!

    Y an a estas alturas, no se te ha ofrecido

    una solucin coherente, no te han pedido

    disculpas ni aceptado que dejes abiertos los

    blogs? Ests buscando t una manera de

    solucionarlo mediante otras vas ms del

    agrado de B?

    La actitud de la editorial no ha hecho otra cosa

    que motivarme an ms para finalizar la

    documentacin de los listados de Mortadelo,

    tarea de la que ya hablamos en esta misma

    revista y en la que llevaba inmerso varios aos

    en colaboracin con muchas personas a travs

    del foro de la T.I.A.. No podamos dejar esto a

    medias! Mi hermano (diseador web

    profesional) prepara ya una web no oficial de

    Mortadelo y en estos momentos estamos

    intentando aclarar con la editorial qu cosas

    podemos y qu cosas no podemos publicar en

    dicha web. Es posible que la editorial nos eche

    una mano pero a da de hoy an no hay ninguna

    lnea de colaboracin definida por su parte.

    Esperemos que pronto Ernest Folch se

    pronuncie y podamos poner un final feliz al

    problema.

    Entonces podemos hablar de planes de

    futuro?

    Planes de futuro... La idea es que esa web vea la

    luz y poner en ella listados, portadas, museo...

    pero con un aspecto ms amigable

    especialmente a la hora de localizar una

    determinada publicacin/portada.

    Mientras tanto, Ase62 ha restringido el acceso a

    estos dos blogs, que como decimos, han pasado a

    ser privados.

  • UN FIN DE SEMANA EN GETAFE EN

    LA C/ PURITA CAMPOS

    Purita Campos junto a Marisol (miembro de la Coordinacin y Organizacin del ESCOGE y PedroCastro, alcalde de la localidad

    Por Ruth Bernrdez

    Puede decirse que el ESCOGE realizado en

    Getafe ha cerrado su primera edicin con un

    rotundo xito. Quiz no asisti todo el pblico

    que tenan en mente, era un fin de semana de

    puente y con Da de la Madre de por medio, y

    muchos se quejaban de que el evento no hubiera

    estado ms publicitado. Los medios de

    comunicacin apenas se haban hecho eco de un

    primer evento dedicado al cmic que podra

    decirse que ha hecho historia, no en vano es el

    primer municipio del pas que concede 4 calles a

    cuatro reputados dibujantes (Pura Campos,

    Carlos Gimnez, Jan y el recientemente fallecido

    Vctor de la Fuente), algo casi impensable hasta

    hace bien poco, en una profesin frecuentemente

    infravalorada y que parece poco a poco ir

    escalando en prestigio, por fortuna.

    La organizacin y el Excelentsimo

    Ayuntamiento de Getafe ha hecho un verdadero

    esfuerzo para que todo llegase a buen puerto este

    pasado fin de semana, con un sol clemente que

    fue eclipsado con las sonrisas y personalidades

    de los tres premiados asistentes al Escoge. La

    intencin principal del Ayuntamiento con la

    concesin de estas cuatro calles ya aprobadas

    pero an en construccin-, no es otro que

    reconciliar el mundo del arte y la cultura con el

    mundo del cmic, durante aos e incluso hoy

    considerados como un arte menor. As, colocan a

    estos autores a la misma altura de otros artistas

    en diferentes mbitos que s gozan de tal

  • reconocimiento. No es extrao ver una calle con

    el nombre de un cineasta, un literato, un poeta.

    En Getafe se preguntaron por qu no un

    dibujante de cmics. Al Ayuntamiento le gust

    le idea y apoy la iniciativa hacindola suya y, lo

    que es ms importante, hacindola realidad.

    Getafe puede estar orgullosa de decir que es la

    primera ciudad en nuestro pas que apuesta por la

    historieta de semejante manera.

    Segn palabras de su alcalde, Pedro Castro, estas

    nuevas calles vienen a hacer latente la huella

    dejada por el cmic en una ciudad que puede

    presumir de tener ya sendas dedicadas a

    personajes, como la Senda de Mafalda o la

    Senda de Pepe Gotera y Otilio.

    El sbado tarde, los tres autores presentes

    dedicaron su tiempo y sus firmas a los asistentes,

    un nutrido grupo de fans entre el que como no-

    se encontraban las Estherianas del Foro de

    Esther y su Mundo y al que asisti tambin el

    guionista de las Nuevas Aventuras de Esther,

    Carlos Portela con su hija Alicia, una pequea

    simptica y entraable que rob el corazn y se

    meti en el bolsillo a organizacin, autores y a

    este grupo de Estherianas a modo personal he

    de decir que con gusto la hubiera doblado un

    poquito y me la habra metido en la maleta para

    traerla a casa, es todo un encanto de nia

    concentrado en un cuerpecillo de 9 aos que dice

    que el da de maana quiere ser dibujante de

    cmics-.

    La cola de los tres autores eran largas, en

    especial la de Jan a lo largo de las casi tres horas

    en las que concedieron firmas.

    Carlos Gimnez en pleno proceso

    Jan, entraable como l solo

    Pura con una fan de excepcin, Ana Olivella, Concejal

    de Juventud

    El Domingo, numeroso pblico llenaba el saln

    de actos en el cual se hizo entrega de las placas

    de las futuras calles que llevarn para la

    posteridad el nombre de Pura Campos, Dibujante

    Jan, Carlos Gimnez y Vctor de la Fuente.

    Antonio Martn, editor de la obra de Pura y

    experto en cmics abri el emotivo acto.

  • Tras agradecer la iniciativa por parte de las

    autoridades de Getafe, Antonio Martn seal

    muy apropiadamente que el evento coincida con

    el 1 de Mayo, hecho bastante importante para

    hacernos recordar que los autores de cmics

    adems de ser artistas y creadores son tambin

    trabajadores y que el cmic no se hace solo a

    golpe de imaginacin, cratividad, capacidad

    mental y artstica, sino que conlleva un trabajo

    muy duro, hasta el punto de que hay que valorar

    cada dibujo que se hace, cada pgina que se

    dibuja en un momento dado, en una obra

    especfica que se est realizando con un esfuerzo

    especfico por parte de los autores.

    Qu serio te pones, Antonio!

    Aseguraba Antonio que le gustara pensar que

    Victor de la Fuente estaba ese da con nosotros y

    que curiosamente tanto Vctor, que sera por

    edad el mayor presente, como Pura, Carlos

    Gimnez, Jan y l mismo, son todos de una

    misma generacin y han sido amigos suyos, por

    lo que era una gran alegra y satisfaccin y algo

    especialmente sentido el haber tenido la

    posibilidad de estar all entre amigos a los que

    conoce desde hace aos y a los cuales ha editado

    obras en distintas editoriales. Aadi que le

    gustara recordar que en este momento en el que

    estn surgiendo una infinidad de autores jvenes

    y nuevos, que intentan abrirse camino en el

    mundo de la historieta, unos con ms capacidad,

    otros con menos, como lo ha sido siempre, hay

    tener que tener en cuenta que en la actualidad

    hay una gran abundancia de autores jvenes

    hasta el punto de que en algunos momentos hay

    cierta tendencia por parte de algunos aficionados

    y de coleccionistas a olvidar o hacer de menos en

    todo su valor a lo que se podra llamar los

    dibujantes ms clsicos, dibujantes que han

    marcado el camino en los ltimos cuarenta aos

    y entre los cuales estn desde Vctor de la Fuente

    a Carlos Gimnez. Muy importante en palabras

    de Antonio-, es en realidad que la historieta que

    est haciendo ahora la gente ms joven estn

    apoyadas en la base del trabajo y de la cultura

    que se ha fusionado a lo largo de cien aos de

    creacin de historietas en Espaa, y concluy su

    introduccin con una frase de Enki Bilal, un

    autor yugoslavo prcticamente nacionalizado

    francs que en una entrevista dijo: Siempre se

    ha asumido que el pasado es lo que sustenta la

    cultura. Yo entiendo el tiempo en mi trabajo

    como dibujante como una ecuacin: el resultado

    del pasado ms el presente es la posibilidad de

  • futuro. El maana es la verdadera cuestin de la

    cultura.

    Con esta frase Antonio destac que ese

    maana que es parte de la cultura espaola y

    que van a construir los nuevos dibujantes en

    realidad es el resultado del pasado ms el

    presente, es decir, de la obra de estos cuatro

    amigos: Vctor, Jan, Carlos y Pura.

    Con esto se procedi a la presentacin del primer

    homenajeado del da, Carlos Gimnez, a cargo

    del creador y administrador de La Crcel de

    Papel, crtico y divulgador del cmic, que lleva

    ms de diez aos en la tarea, lvaro Pons.

    Pons comenz hablando de s mismo para poder

    hacerlo de Carlos, apuntando que haba nacido

    en 1966, lo cual significaba que vivi como un

    nio los aos del Franquismo. Yo no me enter

    de lo que era el Franquismo asever- Tuvieron

    que pasar unos aos. Yo lo que saba lo saba

    por los libros de historia del colegio, que eran

    unos libros que de lo que hablaba era de lo

    bonito que era el Franquismo y lo bueno que era

    Francisco Franco. Y de hecho, yo incluso lo

    pensaba as, porque a m cuando se muri

    Franco me dieron fiesta en el colegio, con lo

    cual pensaba que deba ser una persona muy

    buena cuando te daban fiesta. Esto fue hasta que

    encontr la obra de Carlos cuando tena trece o

    catorce aos y le Paracuellos, la historia de los

    nios de un hogar, de un asilo social, que me

    estaba contando una historia que yo no saba,

    me estaba contando que aqu en este pas

    estaban pasando cosas que yo no saba y que no

    me haban contado. Poco a poco fui

    descubriendo que esas historias existan gracias

    a Carlos, y adems no solo eso, sino que Carlos

    las contaba tan bien que solo podan ser verdad.

    Estas eran la verdadera historia y no la que me

    haban contado los libros de texto, lo que yo

    haba ledo era una patraa y lo que estaba

    contando Carlos en Paracuellos, en Barrio, en

    Los Profesionales, en Rambla Arriba, Rambla

    Abajo, o lo que nos ha contado hace poco en

    36/39, es lo que ocurri de verdad, es la historia

    del pas. Es, precisamente, lo que nunca ha

    salido en los libros de historia, y es lo que

    Carlos ha estado contando desde hace ya tantos

    aos, dndonos lecciones todos los das de lo

    que es la verdad. Deca el alcalde que a travs

    de los tebeos vivimos las pocas. Yo creo que a

    travs de los tebeos de Carlos Gimnez hemos

    vivido las pocas ms duras de este pas y nos

    hemos enterado de muchsimas cosas que quiz

    de otra manera no habramos sabido porque

    Carlos ha tenido la gran versatilidad, capacidad

    y responsabilidad, porque los hroes de Carlos

    no son los grandes hroes de la Historia, sino

    las personas que sufrieron sta y por los que la

    Historia pas por encima. Lo que ha hecho

    Carlos se llama justicia y creo que esta sociedad

    no tiene palabras suficientes para agradecer a

    Carlos Gimnez lo que ha hecho con sus tebeos.

  • lva


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