TRABAJO PRCTICO N 1

TRABAJO PRCTICO N 2Obra: Kammerkonzert (I) Gyrgy LigetiI Material Sonoroa) Altura o Registro

En el aspecto armnico, Ligeti emplea clusters que va gradando en amplitud, registro y orquestacin para el control de los cambios sonoros en busca de una plstica y de la creacin de la forma.*1Los clusters empleados son:

b) Textura

Textura pandiatnica. Consiste en el establecimiento por principio de cualquier combinacin del conjunto de notas en uso que resulte aceptable. En este caso Ligeti emplea clusters que desplega en secuencias de notas pertenecientes a ellos, los cuales se transforman continuamente, por agregado o sustraccin de notas, as como el procedimiento con que son expuestos en cada instancia. En cuanto a la tcnica compositiva, se trata de una Micropolifona. Esta tcnica se basa en la construccin de un tejido polifnico en el cual las voces individuales pierden su significado para formar parte de un entramado a veces muy complejo. Esto se potencia con el uso de ritmos y tesituras independientes, y de clusters. Se sacrifica la meloda individualidad a favor de una unidad sonora de mayor jerarqua, la superficie sonora. Como el entramado es igualitario, permite crear efectos meldicos interlineales (melodas que van pasando de una voz a otra)c) Duraciones

Rtmica- Polirritmia-Politemporalidad

-Predomina el uso de valores irregulares, desde tresillos hasta grupos de diez notas por pulso. Esto queda anulado en las secciones en las cuales la interpretacin debe ser senza tempo. MtricaLas barras de comps pretenden solamente ser una ayuda para la sincronizacin de las partes y en su escritura, no existe algo que se parezca al pulso. Pocos ataques coinciden con el comps escrito, y pocas veces se sincronizan los ataques de cada parte.Hay inclusive partes que son indicadas senza tempo, es decir, libradas del orden mtrico.

d) Valores plsticos

Tempo y carcter:

- Corrente =60 (comps 1 a 19)- Senza tempo, ca. 3 (comps 20)

- A tempo (=60) (comps 22 a 23)

- Senza tempo, ca. 4 (comps 24) - A tempo (=60) (comps 26 a 29)

- Senza tempo, ca. 16 (comps 30)

- A tempo (=60) (comps 31)

- Poco meno mosso (=50) (comps 32)

- Pi mosso (=72) (comps 33)

- Senza tempo, ca. 12 (comps 34)

- A tempo (=60) (comps 35 a 36)

- Senza tempo, ca. 8 (comps 37) , ca. 14 (comps 38)

- A tempo, meno mosso (=40) (comps 39 a 46)

- Tempo primo (=60) (comps 47 a 62)

Intensidad y dinmica:En la primera parte predominan los p, pp y ppp. Aparecen mf en el comps 7 y f recin en el comps 19, que decrecen su intensidad hasta llegar a un ppp.La segunda parte comienza con menos contrastes dinmicos que la primera. Hasta el comps 27, las indicaciones son de pp. En el comps 28 aparecen unos pppp que crecen hasta un pp. Entre los compases 33 y 35 aparecen unos crescendos hacia ff. Luego se retorna al pp.

En la tercera parte, cuando se retorna al Tempo primo, aparece, tras un crescendo, p, en el comps 47, subf y submfen los ataques simultneos del comps 49; mf y p, p y subpp en el comps 50, en el cual la dinmica concluye morendo. Desde el comps 51 al 53, se mantiene la intensidad en un pp En el comps 54, tres lneas ejecutan simultneamente un ataque en: p, subff y subfff para luego disminuir poco a poco. A partir del comps 56 hasta el final, la dinmica tiene mucho mayor movimiento. Predominan los reguladores , entre los mrgenes del pp y el f. La obra finaliza con un pp ten. Timbre- Plantilla instrumental:Flauta/Piccolo

-Corno - Clavicmbalo+ - Violn 1

Oboe/Corno ingls/Oboe dmore - Trombn - rgano - Violn 2

Clarinete

-Piano+Celesta- Viola

Clarinete bajo

- Violoncello

- Contrabajo

- Ligeti hace uso de todo tipo de recursos tmbricos en cada familia de instrumentos; contrastes (simultneos o sucesivos) entre sul tasto, ordinario y sul ponticello, alla corda, alla punta, sonidos con o sin vibrato, con o sin sordina, entre sonidos naturales y armnicos, etc.

Sistema de referenciaEn lo que respecta a la armona, la referencia son los clusters. En el aspecto textural, las superficies sonoras que se van tejiendo a travs de la micropolifona. Articulacin

- violoncello , comps 1.- violines 1 y 2, comps 5.

- familia de cuerdas, comps 9 y 10.

- contrabajo, comps 25.

- viola y violoncello, comps 26.- violn 2, viola y violoncello, comps 38.

- contrabajo, comps 39.

- violn 2 y contrabajo, comps 46.

- violines 1 y 2, viola, comps 56.

- violn 1 y 2, viola, comps 7.

- trombn, comps 18 y 19.- violines 1 y 2, viola y violoncello, comps 57-58.

- clarinete bajo y corno, comps 58-59.

- violn 2 y viola, comps 59.

- corno, comps 18 y 19.

- trombn, comps 27, 41-42.

-violines 1 y 2, comps 28.

- corno y trombn, comps 33.

- corno, comps 41.

- grupo de maderas y metales, comps 49.

- grupo de maderas, metales, violn2 y contrabajo, comps 50.

II Principio generador de la Forma

-Canon e imitacin micropolifnicaLa imitacin no estricta, la diversa estructura rtmica de cada voz y el uso del canon, permite a Ligeti controlar la gradacin de los cambios de textura, a travs de la manipulacin de elementos como la densidad instrumental, la distancia entre las imitaciones, el tipo de movimiento, la figuracin rtmica.-Estratificacin Se trata de la separacin de niveles diferentes, de un modo fcilmente perceptible, ya sea por una gran diversidad de ritmo, duraciones, registro, timbre, etc. Uno de los tipos ms utilizados de estratificacin es la rtmica, a travs de la polirritmia y la politemporalidad. Existe polirritmia con tal de que exista ms de un estrato rtmicamente diferenciado. Es posible crear politempos a partir de planteamientos simplemente polirrtmicos cuidando de que alguno de los perodos perceptibles como tales de cada estrato se diferencien slo ligeramente entre s. Con la superposicin de varios ritmos se tiende a crear una superficie nica. Esto consigue Ligeti al presentar una misma serie de sonidos que en cada lnea emplea una rtmica diferente. Las diferencias inclusive llegan a ser mnimas cuando el corrimiento es producto del uso de valores irregulares que difieren en una o dos notas en la cantidad que los componen.III Estructuraa) Motivo/Sujeto/Tema/Grupos/Materiales

b) Secciones y/o partes

- Tres partes:

La primera desde el comps 1 hasta el 19, y la segunda desde el comps 20 hasta el 46, y la tercera desde el comps 47 hasta el 62.c) Esquemas

IV Observaciones

-El grmen que atraviesa toda la pieza es el intervalo de tercera.-La pieza, tras un silencio del valor de una negra, se inicia con el acompaamiento, el cual est compuesto por 3ras Mayores superpuestas. Un primer grupo de 3 corcheas (a) se distancia de una cuarta corchea por el silencio de duracin de una negra. El comps siguiente, en lo que respecta al acompaamiento es exactamente igual(a). En el ltimo tiempo, en el pentagrama superior aparece el elemento temtico de la meloda(A). Comienza con una superposicin de una 3ra menor sobre la nota si, lo que es seguido por un fa# (3ra mayor ascendente del re de la corchea precedente) ms grave. Este salto descendente se ve acompaado por un aumento de intensidad, partiendo desde el mf, sealado por un regulador. Desde el fa # hasta el re# del comps 3, hallamos otra 3ra, menor en este caso. Desde el la (natural) crece la intensidad hasta alcanzar su 3ra menor ascendente, do. A partir de esta nota decrece la intensidad camino hacia su 3ra mayor descendente, lab (en los extremos de los reguladores de intensidad, la misma nota, alterada cromticamente). El acompaamiento, en este comps 3 (a)se presenta de la misma manera que en los compases precedentes salvo por la ltima corchea que en lugar de tener como articulacin la indicacin de stacatto, est ligada a la primer corchea del siguiente comps. En el comps 4,(b) tras una segunda corchea, sta nuevamente stacatto, aparece una 3ra menor, que hasta entonces slo haban aparecido en el pentagrama superior, ligada nuevamente a la 3ra Mayor sol-si. La ltima corchea de este comps, podra ser, por una parte, la ltima del grupo de cuatro corcheas de terceras mayores superpuestas (sol-si), y al mismo tiempo un espejo, ya que a partir de ella comienza a recapitularse de manera retrgrada y variada toda la primer parte:En el pentagrama inferior del comps 4, aparece nuevamente la sucesin de 3ras (menor-mayor) ligadas do-mib, sol-si, lo que se corresponde con el segundo tiempo del comps 4. Luego aparece un grupo de 3 corcheas de 3ras Mayores sol-si (la primera separada de las otras dos por un silencio de negra), lo que coincidira con la ltima corchea del comps 3 y las dos del primer tiempo del comps 4. A partir del comps 6, en esta recapitulacin retrgrada los elementos que distinguan meloda de acompaamiento aparecen trocados y de alguna manera teidos recprocamente. En el comps 6, vuelven a aparecer las notas que conformaron la meloda; esta vez aparece primero el la natural antes que el do (teniendo en cuenta que se est contemplando la primer parte de manera retrgrada). En contraste con la primera aparicin, la direccin del movimiento es ascendente., adems de que en este caso la lnea meldica esta conformada por terceras superpuestas . Las tres primeras 8comps 6) son: 3ra M, 3ra M, 3ra m . La sucesin anteriormente descripta de 3ras (en la meloda, primera parte) fue : 3ra m, 3ra m, 3ra M . En el tercer tiempo del comps 6, aparecen en simultneo las restantes notas del elemento temtico, dispuestas de manera que conforman un acorde compuesto por 3ras de diferentes calificativos. Aparecen las mismas notas con diferentes alteraciones, lo que se haba vislumbrado previamente en el comps 3. Hacia el comps 7 la intensidad disminuye y aparecen nuevamente las 3ras mayores.Este comps, corrido una corchea, es inclusive rtmicamente una retrogradacin del patrn rtmico del motivo inicial del acompaamiento:

Comps 1 y 2 Comps 7

El ritmo entre ambos pentagramas es complementario. La 3ra M sol-si aparece esta vez en el pentagrama superior, como un par de corcheas, o sola, distanciada/s por un silencio del valor de 3 corcheas. En el pentagrama inferior comenzarn a descender 3ras mayores , hasta llegar al comps 9, donde alcanzar la 3ra Mayor do-mi, que se complementar con el pentagrama superior (3ra m) , con la 3ra mayor sol-si (do-mi-sol-si). Por ltimo, la ltima corchea de la 3ra sol-si (caracterstica motvica del acompaamiento) se prolonga hasta la figura blanca del tercer tiempo, sobre la cual atacarn cuatro notas (presentes en la meloda), conformando verticalmente un conglomerado de 3ras mayores y menores. Aqu terminan por conjugar los elementos contrastantes de la pieza.V Topicalizacin

a) Tpico - signo

b) Tpico - smbolo

c) Tpico cono indexical

d) Tpico ndice indexical

e) Otros

VI Pieza

I Material Sonoroe) Altura o Registro

Notas extremas:

- Extensin de cuatro octavas ms una quinta desminuida, cuyos extremos estn situados en la tercera lnea adicional superior del pentagrama con clave de sol en el caso del agudo, y en la tercera lnea adicional inferior del pentagrama con clave de fa en el caso del grave.f) Textura

Homofona. En el caso del comps 7, mondica.g) Duraciones

Rtmica- Predominio de figuras largas. Slo en el movimiento oscilatorio de segundas aparecen las corcheas Mtrica- Compases binarios de subdivisin binaria (C)

- Comienzo anacrsico; final neutro.

h) Valores plsticos

Tempo y carcter:

- Sehr Langsam

Intensidad y dinmica:- pp en la anacrusa previa al primer y quinto comps y en el primer tiempo del comps 8. Se presenta siempre acompaando a las tres primeras notas del acorde que se despliega a lo largo de toda la pieza.- pppp en el tercer tiempo del comps 3 y su prolongacin al primero del 4, y en el ltimo tiempo del ltimo comps, el n9. En el primer caso asociado a un intervalo meldico de 2da menor envuelto por una masa armnica, y en el segundo caso a un intervalo de segunda mayor que se expande transformndose en una 9na que se desprende de la la textura homfona.- p en el tercer tiempo del comps 3, en la nota re# que ataca en simultneo con un fa# de una lnea ms grave (en pppp), en su repercusin en el comps 4, primer tiempo. Tambin se encuentra en el comps 7, a partir de un re, en este caso natural,que se dirige a un fa # ms grave.

- en el comps 6. -- desde el tercer tiempo del comps 3 al primero del comps 4 (de re# a re#); desde el segundo tiempo hasta el segundo del comps 7 (de re natural a re natural) y a partir de all hasta la ltima figura de ese mismo comps, un mib (re#)- mit sehr zartem Ausdruck - comps 7.

- ge (algo esnau im Takt comps 8.

- wie ein Hauch (bien en contacto) comps 9. Timbre- Piano

Sistema de referenciaNo hay centro tonal.

ArticulacinEn el caso de esta pieza, no hay prcticamente indicaciones en lo que refiere a la articulacin. Aparecen ligaduras de prolongacin extendiendo la duracin de los bloques armnicos y por otra parte, ligaduras de expresin que encierran el recorrido meldico del encadenamiento de segundas:

- desde el comps 3, tercer tiempo, al comps 4, primer tiempo. (re#-re#)

- desde el comps 5, cuarto tiempo , al comps 6, tercer tiempo. (sol#- fa#)

- comps 7, desde el segundo hasta el ltimo tiempo. (re becuadro- mib {re#})

- comps 9, ltimo tiempo. (sib-lab})- : tercer tiempo del comps 3, pentagrama superior. (re#); ltima corchea del comps 5, pentagrama inferior. (sol#); primer tiempo del comps 8, pentagrama superior. (acorde:re-mi-sol#-do)II Principio generador de la Forma

-Contraste: *3El contraste entre meloda y acompaamiento se presenta a nivel dinmico, rtmico y en el de la articulacin. Mientras el acompaamiento permanece esttico en un matiz pp, figuras en su mayora stacatto y del valor de la corchea, en el elemento meldico hay cambios dinmicos y variada figuracin articulada a travs del legato.

-Variacin progresiva: *2

Partiendo de un elemento motvico, se elaboran continuas transformaciones de manera que ste se presenta distinto cada vez, resultando al final otra cosa. *2

III Estructurad) Motivo/Sujeto/Tema/Grupos/Materiales

Terceras mayores superpuestas.

Tres corcheas agrupadas, separadas de una cuarta corchea por un silencio del valor de una negra.

Stacatto

Salvo la primer corchea, en la cual a la nota si(una tercera mayor respecto a la nota ms grave que trazaba el acompaamiento) se le superpone su tercera menor, el resto de las notas se conduce sin acompaamiento (en lo que concierne al pentagrama superior).

En este caso, el intervalo de tercera, es desplegado horizontalmente, en contraste con lo que suceda con el motivo del acompaamiento. (fa#-re#, la-do, do-lab).

La direccionalidad es descendente. (excluyendo la-do, ya que termina arribando al lab)

e) Secciones y/o partes

- Dos secciones:

La primera desde el comps 1 hasta el 4, y la segunda desde el comps 5 hasta el 9.

f) Esquemas

IV Observaciones

-El grmen que atraviesa toda la pieza es el intervalo de tercera.-La pieza, tras un silencio del valor de una negra, se inicia con el acompaamiento, el cual est compuesto por 3ras Mayores superpuestas. Un primer grupo de 3 corcheas (a) se distancia de una cuarta corchea por el silencio de duracin de una negra. El comps siguiente, en lo que respecta al acompaamiento es exactamente igual(a). En el ltimo tiempo, en el pentagrama superior aparece el elemento temtico de la meloda(A). Comienza con una superposicin de una 3ra menor sobre la nota si, lo que es seguido por un fa# (3ra mayor ascendente del re de la corchea precedente) ms grave. Este salto descendente se ve acompaado por un aumento de intensidad, partiendo desde el mf, sealado por un regulador. Desde el fa # hasta el re# del comps 3, hallamos otra 3ra, menor en este caso. Desde el la (natural) crece la intensidad hasta alcanzar su 3ra menor ascendente, do. A partir de esta nota decrece la intensidad camino hacia su 3ra mayor descendente, lab (en los extremos de los reguladores de intensidad, la misma nota, alterada cromticamente). El acompaamiento, en este comps 3 (a)se presenta de la misma manera que en los compases precedentes salvo por la ltima corchea que en lugar de tener como articulacin la indicacin de stacatto, est ligada a la primer corchea del siguiente comps. En el comps 4,(b) tras una segunda corchea, sta nuevamente stacatto, aparece una 3ra menor, que hasta entonces slo haban aparecido en el pentagrama superior, ligada nuevamente a la 3ra Mayor sol-si. La ltima corchea de este comps, podra ser, por una parte, la ltima del grupo de cuatro corcheas de terceras mayores superpuestas (sol-si), y al mismo tiempo un espejo, ya que a partir de ella comienza a recapitularse de manera retrgrada y variada toda la primer parte:En el pentagrama inferior del comps 4, aparece nuevamente la sucesin de 3ras (menor-mayor) ligadas do-mib, sol-si, lo que se corresponde con el segundo tiempo del comps 4. Luego aparece un grupo de 3 corcheas de 3ras Mayores sol-si (la primera separada de las otras dos por un silencio de negra), lo que coincidira con la ltima corchea del comps 3 y las dos del primer tiempo del comps 4. A partir del comps 6, en esta recapitulacin retrgrada los elementos que distinguan meloda de acompaamiento aparecen trocados y de alguna manera teidos recprocamente. En el comps 6, vuelven a aparecer las notas que conformaron la meloda; esta vez aparece primero el la natural antes que el do (teniendo en cuenta que se est contemplando la primer parte de manera retrgrada). En contraste con la primera aparicin, la direccin del movimiento es ascendente., adems de que en este caso la lnea meldica esta conformada por terceras superpuestas . Las tres primeras 8comps 6) son: 3ra M, 3ra M, 3ra m . La sucesin anteriormente descripta de 3ras (en la meloda, primera parte) fue : 3ra m, 3ra m, 3ra M . En el tercer tiempo del comps 6, aparecen en simultneo las restantes notas del elemento temtico, dispuestas de manera que conforman un acorde compuesto por 3ras de diferentes calificativos. Aparecen las mismas notas con diferentes alteraciones, lo que se haba vislumbrado previamente en el comps 3. Hacia el comps 7 la intensidad disminuye y aparecen nuevamente las 3ras mayores.Este comps, corrido una corchea, es inclusive rtmicamente una retrogradacin del patrn rtmico del motivo inicial del acompaamiento:

Comps 1 y 2 Comps 7

El ritmo entre ambos pentagramas es complementario. La 3ra M sol-si aparece esta vez en el pentagrama superior, como un par de corcheas, o sola, distanciada/s por un silencio del valor de 3 corcheas. En el pentagrama inferior comenzarn a descender 3ras mayores , hasta llegar al comps 9, donde alcanzar la 3ra Mayor do-mi, que se complementar con el pentagrama superior (3ra m) , con la 3ra mayor sol-si (do-mi-sol-si). Por ltimo, la ltima corchea de la 3ra sol-si (caracterstica motvica del acompaamiento) se prolonga hasta la figura blanca del tercer tiempo, sobre la cual atacarn cuatro notas (presentes en la meloda), conformando verticalmente un conglomerado de 3ras mayores y menores. Aqu terminan por conjugar los elementos contrastantes de la pieza.

V Topicalizacin

f) Tpico - signo

g) Tpico - smbolo

h) Tpico cono indexical

i) Tpico ndice indexical

j) Otros

VI Marco histrico - esttico

*2 Tratado de la forma musical, Clemens Kuhn. Cap D.

Minsculas: motivo del acompaamiento

Maysculas: meloda

Nota ms grave del registro empleado. Aparece en el comps 9. Es la ltima nota de la pieza.

Nota ms aguda del registro empleado. Aparece en el comps 3 y es prolongada hasta la primer corchea del 4.

Minsculas: motivo del acompaamiento

Maysculas: meloda

_1340235555.xlsHoja1

fusin de

COMPS

39a

40aA

41a'

42b

43b'

44z

45a''

46

47conclusin

_1334581472.xlsHoja1

fusin de

COMPS

1a

2aA

3a'

4b

5b'

6A'

7a''

8

9conclusin