SAN MIGUEL DE TUCUMAN, DOMINGO 24 DE MARZO DE 2013

5aSECCION

Bachrach enseña cómo funcionannuestros circuitos de conocimiento enel libro más vendido de la actualidad.

Una religión sin contenido, puramenteritualista, está destinada a morir, dice

Bergoglio en una charla con un rabino.

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- ¿Cuáles son las coreografías que más le atraen? ¿Las clásicas o las contemporáneas?

- No tengo preferencias. Por eso me sentí tanbien ingresando en el American Ballet Theatre.Esta compañía representa a todos los clásicos pe-ro además tiene una cantidad importante de co-reógrafos contemporáneos. Desde que estoy en elAmerican Ballet Theatre, he trabajado con mu-chos de ellos. Con Twyla Tharp, con WilliamForsythe, con Nacho Duato, por nombrar sólo al-gunos. Son coreógrafos que hace tiempo trabajancon el American y que han creado muchos ba-llets.Algunos inclusive para mí. Hace un rato, an-tes de que comenzáramos “oficialmente” esta en-trevista, usted me pedía características de cadauno de ellos. Y, además, preferencias. No puedodarle ninguna de las dos respuestas. Es muy difí-cil explicar con palabras la diferencia entre doscoreógrafos, e inclusive sus características parti-culares. En cuanto a preferencias, responden almomento. Amo la danza y las piezas clásicas son

para mí muy importantes, así como lo son lascontemporáneas.

- ¿Qué experiencia le dejó su paso por el Co-lón?

- Maravillosa. Me refiero al Instituto. Recuerdeque yo me fui a New York cuando tenía 15 años,de modo que no se puede hablar de mi vida en elColón.

- He leído que hizo sus valijas y se fue. No creo que a los 15 años eso haya sido tan fácil.

- Por supuesto que no. Ese viaje fue el resulta-do de años de estudio, de ir a la escuela prima-ria, de tomar clases en el estudio de Olga Ferri ycompletar toda la carrera de Danza en el Institu-to Superior de Arte del Teatro Colón; todo eso almismo tiempo. Lo rememoro ahora y hasta mecuesta creerlo. Porque ese ritmo lo llevé desde losocho años, cuando ingresé al Instituto. Le asegu-ro que es durísimo, pero yo no me daba cuenta.Al contrario, me gustaba y cuando se producíaun intervalo -vacaciones, por ejemplo- llegaba aechar de menos esa forma de vida. Después, enNew York, fui con una beca a la School of Ameri-can Ballet, creada por el gran coreógrafo GeorgeBalanchine. A los seis meses me propusieronconcursar en el American Ballet Theatre, la másprestigiosa compañía de ballet de los EstadosUnidos y actualmente la Compañía de Ballet Ofi-cial de ese país. Consistía en dar una clase. Yo nisiquiera me atreví a imaginar el resultado: lagente del American Ballet me ofreció un contra-to en el cuerpo de baile. Fue una de las cosas quemás me conmovieron en mi vida. Ésas son expe-riencias únicas. Irrepetibles. Con 15 años, era lachica más joven contratada alguna vez por lacompañía.

- Hace un tiempo, la importante publicación Dance Magazine la ubicó entre los primeros 10 bailarines/as del siglo. ¿Qué sintió?

- Esto que parece tan lindo, que en verdad loes, me gustó, claro, me sentí halagada, aunqueno tanto como la gente cree. Tiene relación conlo que le dije antes sobre lo que pasó a los quin-ce años.

Continúa en la página 4...

PERFILPaloma Herrera nació en 1975 en Buenos Aires. Inició sus

estudios de ballet con Olga Ferri en Argentina. Siendo muyjoven obtuvo varios premios en concursos de América del Sur

y, a la edad de 11 años, se trasladó a seguir sus estudios enThe Minsk Ballet School de Rusia, regresando después a la

Argentina para debutar en el rol de Cupido en Don Quijote,en el Teatro Colón. Después de participar en el Concurso

Internacional de Bulgaria, donde fue finalista con 14 años deedad, es invitada por Natalia Makarova al English National

Ballet de Londres. Ingresó al American Ballet Theatre de NuevaYork con 15 años y fue Primera Bailarina a los 19. Bailó en el

Metropolitan Opera House y fue elegida por los críticos comouno de los 30 artistas que cambiarán las Artes durante los

próximos 30 años. The New York Times le dedicó la portadade su revista.

Famosos coreógrafos crearon para ella: Twyla Tharp, JamesKudelka, Nacho Duato, entre otros. Ganó el Premio Gino

Tani. Integrando el ABT, actuó en los Estados Unidos,Europa, Japón y América latina como estrella invitada en

importantes compañías como la del Teatro Colón, NewYork City Ballet, La Scala de Milán, Teatro Bolshoi de

Moscú, Mariinsky de San Petersburgo, etcétera; y en lasGalas más prestigiosas: des Etoiles, Ballet y Música de

Londres, Festival de Aix-en-Provence, Festival de LaHabana, entre otras. Fue votada entre los 10 bailarines

del siglo por la revista Dance Magazine, la másprestigiosa del mundo de la danza. Desde 2004, es

Miembro del Artists Committe (Jurado) del Premio a laTrayectoria en Artes del Espectáculo, The Kennedy

Center Honorees, el reconocimiento másimportante de EEUU que es entregado

anualmente por el Presidente de ese país enla Casa Blanca.

“No bailo paraque me llamen dela televisión”

E N T R E V I S T A A P A L O M A H E R R E R A

A los quince años fue el miembro más

joven del American Ballet Theatre, la

compañía oficial y la más prestigiosa de

los Estados Unidos, en la que cuatro

años después sería primera bailarina.

Dance Magazine la ubicó entre los

primeros diez bailarines/as del siglo.

Paloma Herrera dice que no le gustan

los espectáculos que encaran el baile

como algo que puede dar éxito con

facilidad en poco tiempo. En esta

entrevista también cuenta cómo dio

algunos de los grandes saltos de su

carrera, se refiere a la “química” con

los partenaires y describe aspectos de

su exigencia profesional.

◆ Por Asher BenatarPARA LA GACETA - BUENOS AIRES

ETÉREA.Paloma sepreparapara elensayo.

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LITERARIA2 LA GACETA

DOMINGO 24 DE MARZO DE 2013

Michael Löwy –investigadoremérito del CNRS y coordinadordel presente volumen– pone enfuncionamiento aquí un dispositi-vo de naturaleza hermenéuticaque queda a disposición de todoaquel lector que aspire a realizaruna aproximación rigurosa al pen-samiento de Max Weber. Tal dispo-sitivo se estructura a través de seisensayos cuyos autores son recono-cidos especialistas en la materia–Eduardo Weisz, Manfred Gangl, elpropio Löwy, Gérard Raulet, EnzoTraverso, Catherine Colliot-Théle-ne– y un texto de Max Weber per-teneciente a la segunda parte deEconomía y sociedad (1922) que,

curiosamente, aún no ha sido tra-ducida de manera íntegra al fran-cés. Es Michael Löwy, precisamen-te, quien en la presentación de es-te texto se pregunta por las razo-nes de semejante omisión.

Eduardo Weisz –por su parte–explora el modo en que Max We-ber analiza la emergencia de lasreligiones de salvación con el pro-pósito de establecer en qué térmi-nos conceptualiza el sociólogo deHeidelberg las relaciones entre so-ciedad y religión a las que, porcierto, éste atribuye un carácterhistórico-universal. La ética pro-testante y el espíritu del capitalis-mo (1905) está en el centro de lastematizaciones que proponen Ge-rard Raulet y Michael Löwy: mien-tras el primero sostiene que hay enesta obra un laboratorio metodoló-gico, algo reticente al idioma de lasciencias establecidas y no ajeno alas paradojas, el segundo proponeuna notable dilucidación de la ale-goría de la jaula de hierro que ha

concitado la atención de numero-sos investigadores.

El ensayo de Manfred Gangl–quizá el menos ágil de los seis queintegran el volumen– indaga lasrelaciones entre religión y moder-nidad, y el papel que juega el inte-

lectual religioso en las configura-ciones que dichas relaciones pro-pician. Enzo Traverso muestra porqué el intelectual –laico en este ca-so– es para el sociólogo de Heidel-berg una figura digna de sospecha.

Catherine Colliot-Thélene –porúltimo– es quien se propone echarancla a nuestro presente político alpreguntar por la pertinencia de losconceptos y de los análisis de MaxWeber para dar cuenta de lo quehoy arrecia: la erosión de las sobe-ranías de los estados modernos yla mundialización. Para concluir,citaré una meditación de Catheri-ne Colliot-Thélene que trasunta lahonda dimensión filosófica de latarea llevada a cabo por el sociólo-go de Heidelberg: “contra todas lasvariantes de monismo explicativo,Weber subrayó con insistencia lacomplejidad infinita de lo real”.

En fin: no es esto poca cosa.© LA GACETA

L A N Z A M I E N T O S / L A G A C E T A L I T E R A R I A / C R Í T I C A D E L I B R O S / L A G A C E T A L I T E R A R I A / L O S M Á S V E N D I D O S / L A G A C E T A L I T E R A R I A

No v e d a d e s

MATEMÁTICA PARA TODOSAdrián PaenzaSUDAMERICANA (352 PÁGINAS)Más juegos, problemas y enigmas en el nuevo libro delpadre de la matemática recreativa en la Argentina. Conproblemas de lógica, estrategia, probabilidades eintuición, Paenza desafía una vez más a pensar yanimarse a jugar a la “matemágica”.

ARTISTAS CRIMINALESMarcos MayerEDITORIAL EL ATENEO (208 PÁGINAS)No todos los horrores que cuenta el Marqués de Sadeson ficción. Caravaggio pasaba sin problemas del pincela la espada. Charles Manson quiso ser músico de rock...El autor descubre extraños vínculos entre la obra y losdelitos de quienes vivieron entre el crimen y la creación.

HISTORIA DE LA ARGENTINA 1852-1890Hilda SabatoSIGLO VEINTIUNO EDITORES (352 PÁGINAS)Mucho cambió en el país entre 1852 y 1890; entre ellas,su organización institucional. Las 14 provincias que en1852 habían integrado una laxa Confederaciónconstituyeron un Estado en forma, con un régimenpolítico representativo, republicano y federal.

CON EL OTOÑO EN LAS MANOSRosa CombaLA AGUJA DE BUFFON EDICIONES (344 PÁGINAS)La vida que pasa y nos pasa casi sin darnos cuenta.Mostrada a través de mujeres que la compartieron, lasembraron con amistad, con dolores y alegrías. Unatrama que nos muestra el amor, la traición, losencuentros y desencuentros, y la infidelidad.

CIENCIA EN EL AIREDiego Manuel RuizSIGLO VEINTIUNO EDITORES (176 PÁGINAS)¿Por qué el cielo es azul? ¿Cómo se forman los vientos?¿Por qué en la altura la pelota no dobla? ¿Y cómohacemos en esa misma altura para hervir el agua? Eneste libro, Diego Ruíz nos explica los fenómenosatmosféricos, a partir de esa y de otras preguntas.

CONDUCTORES DE LA BIBLIOTECA NACIONALMario TeslerEDITORIAL DUNKEN (200 PÁGINAS)De los conductores de la Biblioteca Pública de BuenosAires y de la Biblioteca Nacional, para este trabajo, nointeresó si su presencia fue fugaz o dilatada. Sólo bastóque en alguna oportunidad hayan optado por unseudónimo para firmar. O bien, si fueron apodados....

COSAS QUE PASANIsolFONDO DE CULTURA ECONOMICA (32 PÁGINAS)A veces, muy de vez en cuando, podemos tener lasuerte de que se nos aparezca un genio y nos concedaun deseo. Pero si resulta que tenemos tantos deseosque no sabemos cuál de todos es el que más queremos,¿qué podemos hacer?

TIGRE LUNARPenelope LivelyMANANTIAL (272 PÁGINAS)Claudia Hampton, una hermosa y famosa escritora,agoniza en un hospital. Pero, mientras las enfermeras laatienden con silenciosa condescendencia, ella trama suobra más importante: “Una historia del mundo... y, almismo tiempo, también la mía”.

UNA AUTOPISTA ACCIDENTADATabaréCOLIHUE (16 PÁGINAS)Erase una vez un pueblito llamado Bicherío... Tabaré esel cronista de la vida cotidiana de este pequeño mundode insectos, poblado de criaturas amables, egoístas oenamoradas, que (al igual que en nuestro mundo)sufren problemas ambientales y también políticos.

LAS AVENTURAS DE PINOCHOCarlo CollodiGALERNA (224 PÁGINAS)Este libro se encuentra repleto de aventuras fantásticas,aunque relatadas con un realismo que las convierte enalgo cercano y usual, de modo que lo fantástico y locotidiano se compenetran, se hermanan y se acompañana la perfección.

¡AY, CUÁNTO ME QUIERO!Mauricio ParedesALFAGUARA INFANTIL (64 PÁGINAS)“Sí... reconozco que hay más personajes: una niñatímida, un par de amigos imaginarios y variosmonstruos de la noche; pero yo soy el protagonista, elcentro de atención, el héroe. Mi autor debería estarorgulloso porque justo se le ocurrió el cuento del mejorpersonaje que ha existido: yo”.

REVISTA DE LA JUNTA DE ESTUDIOSHISTÓRICOS DE TUCUMÁN - N° 13Autores VariosJUNTA DE ESTUDIOS HISTÓRICOS DE TUCUMÁN(220 PGS)Los orígenes de San Pedro del Colalao, la tarea deAntonio Machoni, “el misionero de los indios lules”, lavida de Manuel Felipe Molina y el primer cementeriopúblico de Tucumán son algunos de los artículos de larevista de divulgación de la institución tucumana.

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- Skorka: la religión siempre vaa tener futuro porque es una ex-presión de la búsqueda profundadel sentido de la vida, es la con-secuencia de un acto de intros-pección y de un encuentro con él.Mientras la existencia siga sien-do un misterio, mientras el hom-bre se pregunte si hubo un orde-nador de la naturaleza, mientrasesos interrogantes persistan -pienso que serán eternos-, per-durará el concepto de religión,que implica un llamado desespe-rante para tratar de responderqué soy. Mientras esas preguntasno tengan respuestas, el hombrequerrá tener un acercamientocon Dios, y eso, en esencia, es la

mística.Ahora bien, cómo se ma-nifestará la religión en el mundodel futuro, eso ya es otro capítu-lo. No me caben dudas de que laactitud religiosa se va a mante-ner en el hombre, la cuestión escómo se va a organizar y cómose va a manifestar. La gran pre-gunta es si van a seguir existien-do estas instituciones religiosasque conocemos, si van a conti-nuar desarrollándose las religio-nes tradicionales. (...)

- Bergoglio: hay una frase deSan Agustín que va en la línea delo que usted decía, Rabino. Dice:

“Señor, nos creaste para ti ynuestro corazón estará inquietohasta que descanse en ti”. Lomás importante de esta oraciónes la palabra inquieto. Cuandouno quiere ser sensato, sincerocon lo que siente, manifiesta unainquietud profunda hacia lo tras-cendente, hacia un encuentro -como usted señaló- con él. Peromientras vivimos el encuentro seinicia otra búsqueda y así sucesi-vamente, cada vez con mayorprofundidad. Esa inquietud nosgusta describirla como el hálitode Dios que llevamos dentro, lamarca que dejó en nosotros. Mu-

chas veces, incluso, aparece enpersonas que no han oído hablarde Dios o que tuvieron en sus vi-das posiciones antirreligiosas oimnanentistas y, de golpe, se en-cuentran con algo que los tras-cendió. Mientras esa inquietudexista, existirá la religión, habráformas de religiarse a Dios. Jus-tamente la palabra “religión”proviene de asumir una ligazón,por medio de una búsqueda, conel Señor. Si una religión es pura-mente ritualista, sin este tipo decontenidos, está destinada a mo-rirse, porque te llena de ritos pe-ro te deja vacío el corazón.

* Sudamericana

SEMINARIORABINICO.ORG.AR

COMPILACIÓNMAX WEBER Y LASPARADOJAS DE LAMODERNIDADMICHAEL LÖWY (COORDINADOR)(Nueva Visión - Buenos Aires)

CÉSAR E. JUÁREZ ◆

Una aproximación al pensamiento de Max Weber

EL FUTUROde las religiones

Ra n k i n g

FICCIONCINCUENTA SOMBRAS DE GREYE. L. James

CINCUENTA SOMBRAS MÁS OSCURASE. L. James

AMORIsabel Allende

LA RIDÍCULA IDEA DE NO VOLVER A VERTERosa Montero

CINCUENTA SOMBRAS LIBERADASE. L. James

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NO FICCIONÁGIL MENTEEstanislao Bachrach

ENCUENTROSGabriel Rolón

GATURRO 20Nik

LOS JUEGOS DEL HAMBRESuzanne Collins

ROMANCES ARGENTINOSDaniel Balmaceda

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Ra n k i n g

FICCIONCINCUENTA SOMBRAS DE GREYE. L. James

CINCUENTA SOMBRAS MÁS OSCURASE. L. James

AMORIsabel Allende

UNA VACANTE IMPREVISTAJ. K. Rowling

LOS LITIGANTESJohn Grisham

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NO FICCIONÁGIL MENTEEstanislao Bachrach

ENCUENTROSGabriel Rolón

HISTORIA Y PASIÓNJ. P. Feinmann y H. González

AMALITAS. Vallejos y Marina Abiuso

LANATALuis Majul

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T U C U M A N

LIBRE

RIA

SEL

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DEL

LIBRO

A R G E N T I N A

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VIGENTE. Para el sociólogo deHeidelberg, el intelectual -laico eneste caso- es digno de sospecha.

Fragmento de Sobre el cielo y la tierra *◆ Por Jorge Bergoglio y Abraham Skorka

LITERARIA 3LA GACETA

DOMINGO 24 DE MARZO DE 2013

¿Cómo nacen las ideas? ¿Dedónde vienen? ¿Por qué relacio-namos una cosa con otra, y conuna tercera, y con una cuarta, ycon una quinta, y así? ¿Por quéuna parte de nuestro cerebro es-tá más inclinado a desandar ca-minos y no ya a andar caminosnuevos? Luego, ¿cuáles son lascondiciones que hacen posibleeso que a grandes trazos llama-mos “creatividad”? ¿Es la creati-vidad algo dado de una vez y pa-ra siempre? O por el contrario:¿es la creatividad una facultadsusceptible de ser entrenada, odescubierta, o redescubierta orefundada cada vez?

Estas y otras muchas pregun-tas de idéntica sintonía supo ha-cerse Estanislao Bachrach (Bue-nos Aires, 1971), doctor en Bio-logía Molecular por la UBA, querealizó su tesis doctoral en laUniversidad de Montepellier,Francia, y fue profesor de la Uni-versidad de Harvard, pero queantes que otra cosa es un hom-bre de ciencia desvelado portransmitir sus ideas de la mane-ra más sencilla posible. Y vaya silo hace. Con los pies bien planta-dos en una certeza alumbradapor la neurociencia, que el cere-bro aprende hasta el último sus-piro de nuestra vida, Bachrachnos lleva, paso por paso, a com-prender cómo funcionan nues-tros circuitos de almacenamien-to, de conocimiento y de sende-ros por explorar.

Lavada de cabezaSi como supo enunciar el filó-

sofo alemán Ernst Cassirer, elhombre es un animal simbólico,Bachrach sabe tomar el enun-ciado al pie de la letra y explo-rarlo hasta el límite de sus posi-bilidades. Pero explorarlo, cons-te, participándonos de sus ha-llazgos, o de su impronta en loya hallado, con un tono coloquialsin rozar lo superficial, técnico sicabe, pero sin rebusques y, so-bre todo, y he aquí uno de los

puntos fuertes de Ágil Mente,entretenido, divertido, de chis-peante vertiente lúdica. Muy re-comendable El Test Creativo(versión adaptada del blog deJosh Linkner).

Nuestro autor adscribe a lamás o menos próxima teoría quepostula que somos seres emocio-nales que aprendimos a pensar,y no ya máquinas pensantes que

aprendimos a sentir. A sabien-das de que no es fácil asimilarese concepto, también se ofrecede puente para ayudarnos aafrontar las aprensiones y demaestro para romper con es-tructuras que nos retienen, nosestancan e incluso nos impidenatravesar la aventura de vivirmejor. Porque ya es hora de de-cirlo: Ágil mente está lejos de la

respetable pero limitada ofertade una revista de crucigramas.En el libro que nos ocupa, la me-moria y la capacidad de asocia-ción se llevan sólo una pequeñaparte del interés de Bachrach.

En realidad, el hombre apuntaa algo más ambicioso pero queal tiempo concibe como perfec-tamente consumable: que nosregalemos una buena lavada decabeza en pos del florecimientode esas ideas que siempre creí-mos remotas y ajenas.

© LA GACETA

WALTER VARGAS ◆

CORRIENTES24HS.COM.AR

ENSAYOÁGIL MENTEESTANISLAO BACHRACH(Sudamericana -Buenos Aires)

Entretenimiento y profundidaden el best seller del momentoRespuestas y ejercicios para el interrogante acerca de cómo se estimula la mente

Bachrach adscribe a la teoría de que somos seresemocionales que aprendimos a pensar, y no yamáquinas pensantes que aprendimos a sentir.

Rowling debuta en esta novelacomo escritora para un públicoadulto. Así, desde su consolidadaposición, lanza esta novela de intri-gas pequeñoburguesas, de viscera-les pasiones, de secretos mal guar-dados, de mezquindades cotidia-nas, de conflictos políticos a peque-ña escala, a una escala pueblerina,cabalmente humana.

Todo transcurre en Pagford, unpequeño pueblo del Reino Unido,donde un suceso se convierte en elcentro de las muchas historias quevan a involucrar de un modo uotro, la vida de sus muchos perso-najes. Este hecho es la muerte deBarry Fairbrother, un hombre muy

querido en el pueblo y cuyo cargoen el Concejo Parroquial dePagford queda vacante con su re-pentina desaparición.

Ese cargo, de aparente triviali-dad hasta la muerte de BarryFairbrother, jugará un papel desuma importancia en la vida delos habitantes de Pagford a lo lar-go del libro.

Muy cerca de Pagford, la ciudadvecina ha construido un barriosubsidiado por el Estado, que conel tiempo se ha ido convirtiendo enun barrio bajo, con paredes pinta-das con grafitis y adolescentesociosos en las esquinas. Esa aglo-meración de casas pobladas porgente de bajos recursos se llamaLos Prados y constituye uno de losejes de conflicto de la historia.Fairbrother había nacido allí y de-fendía su existencia y su inclusiónen la vida social de Pagford, encontra de quienes aún más, luego

de su muerte, ven a Los Prados co-mo una amenaza para sus vidaspequeñoburguesas, cobijadas bajola religiosidad, la prosperidad eco-nómica y la educación privada.

Hay muchos personajes, todosellos de una humanidad tangible,elocuente. Así, no es difícil entreverque los anhelos, los errores, lasprecipitaciones, las esperanzas demucho humano al que conozcamosen persona, están muy bien refleja-das en cada uno de los personajesdel libro. Esa materialidad de lospersonajes obra de modo paradóji-co en el lector, quien en ocasionespuede identificarse con cierto pro-tagonista, pero ante su comporta-miento decepcionante, ante una vi-leza cometida por éste, se verá re-flejado en un ácido espejo. Esa cua-lidad de la novela no propicia unalectura del todo agradable, cierta-mente.

La autora de Harry Potter escri-be esta, su primera novela paraadultos, sin el menor prurito parahablar de sexo, drogas, promiscui-dad, suicidio, pedofilia o abuso es-colar; y lo hace con una simpleza yuna crudeza que dan un sabor acrea la lectura. Efectivamente, Unavacante imprevista está lejos deparecerse a los apasionantes y má-gicos libros de la saga del jovenmago.

Naturaleza de las relacionesUna de las virtudes de este libro

es el modo que tiene de reflejar ladimensión política del hombre, ensus diferentes formas a nivel so-cioeconómico y cultural. Entre lí-neas nos dice: toda relación huma-na es una relación política, y cual-quier mecanismo es válido, aunqueno siempre sea lícito, para conse-guir la felicidad.

En ese sentido, es una sesudanovela para adultos. Pero en otro,hay cierto maniqueísmo demasia-do básico, expuesto en las volunta-des diametralmente opuestas deciertos personajes, que deja al lec-tor sin zambullirse del todo en lasaguas del verosímil. Además, paramostrar esos dos bandos: el con-servador y el revolucionario, elburgués y el proletario, hay dema-siados personajes y la lectura setorna en ocasiones desmayada ytrivial, aunque siempre sostenidapor la eficiente prosa de su autora.

© LA GACETA

La explicación de la historia ar-gentina desde el universo de lasregiones históricas es un enfoqueoriginal que adopté en mi libroHistoria del Noroeste Argentino(1986). Permite una comprensiónmás rica y profunda que la versiónporteño-céntrica con eje en la Pla-za de Mayo. Entonces sostuve queel Norte Argentino es la matriz po-lítico-social de la nación y demos-tré cómo las ciudades que se fun-daron en el siglo XVI, a partir deBarco-Santiago del Estero, dieronforma embrionaria al mapa políti-co de la República Argentina. Esajurisdicción territorial, la Goberna-ción del Tucumán, estuvo durantevarios siglos vinculada por lazospolíticos, sociales, económicos yculturales con el Alto Perú dondePotosí y Chuquisaca descollabanpor su riqueza y su preeminenciainstitucional respectivamente. Mu-cho más tarde, en el siglo XIX, laguerra de la Independencia provo-có la separación de Bolivia, y a

partir de 1876, la nueva fronterainterior trazada por el ferrocarrilfracturó la unidad y la concienciaregional.

El Noroeste, como “unidad histó-rica”, según la definición de Juan

B. Terán (1907), quiso ser recons-truido por la Generación del Cen-tenario cuyo foco irradiante fueTucumán, empeño coincidente conotras personalidades del Norte co-mo Joaquín V. González, Guillermo

Correa, Juan Alfonso Carrizo yBernardo Canal Feijóo. Ese desafíohistórico fue asumido por hombresdescollantes de Tucumán, comoErnesto Padilla, Alberto Rougés yJuan B. Terán, con proyectos y rea-

lizaciones. Esa es la conclusiónmás importante que surge del libroescrito por Elena Perilli de Colom-bres Garmendia y Elba Estela Ro-mero.

Ciudadanos de plurales queha-ceres promovieron iniciativas polí-ticas fundadas en la tradición cul-tural de la sociedad hispano-crio-lla, desahuciada por Sarmiento ysus epígonos adheridos al credo li-beral positivista que la conceptua-ba “una tradición retrógrada quehabíamos heredado de España”.

Así tomaron forma institucionesy proyectos como la Sociedad Sar-miento, la revista de Letras y Cien-cias Sociales y la Universidad delNorte, genial proyecto de Juan B.Terán que se hizo realidad en1914 en el gobierno ilustrado deErnesto Padilla. Pero no fue soloeso. Padilla y Rougés patrocinaronla investigación del maestro cata-marqueño Juan Alfonso Carrizopara rescatar el Cancionero Popu-lar de las Provincias del Norte, ver-dadero tesoro conservado en latradición oral con filiación en el Si-glo de Oro español. Coplas, refra-nes, glosas, romances, patentiza-ban el saber y los sentimientos delpueblo en sus diversos estratos so-ciales.

En ese clima intelectual apare-cen las obras de Samuel Lafone

Quevedo, Alfredo Métraux, MiguelLillo, con sus valiosos aportes enlos dominios de la lingüística, laarqueología y las ciencias natura-les. El legado de este eminente bo-tánico originó la fundación del Ins-tituto Miguel Lillo bajo la conduc-ción de una Comisión Asesoradonde estaban Alberto Rougés, Er-nesto Padilla, Juan B. Terán, Alber-to Torres y Julio Prebisch, entreotras personalidades.

He leído prolijamente este libro.No es factible reseñar su valiosainformación contenida en 237 pá-ginas. Rescata acontecimientosocurridos en la primera mitad delsiglo XX donde lo regional predo-mina sobre lo específicamenteprovincial. Confieso mi preferenciapor el Capítulo II, titulado “La Re-gión”, por tratarse de la cuestiónmedular de la obra. Como regiona-lista de convicción, congratulo aElena Perilli y Elba Estela Romeropor demostrar que cuando la polí-tica se fundamenta en la cultura yla tradición cumple su objetivo deservir al bien común, lo demás só-lo es estrategia oportunista de cor-to plazo, como ha sucedido y siguesucediendo lamentablemente ennuestro país.

© LA GACETA

El desafío histórico que fue asumido por tucumanos descollantes

JUJUY

SANTIAGODE ESTERO

TUCUMAN

SALTA

CATAMARCA

LA RIOJA

BRASIL

PARAGUAY

CHILE

UNIDAD HISTÓRICAEl Noroeste, según Juan B. Terán, quiso ser reconstruido por la Generación del Centenario.

HISTORIAUN PROYECTO GEOPOLÍTICOPARA EL NOROESTEARGENTINOELENA PERILLI DE COLOMBRESGARMENDIA Y ELBA ESTELAROMERO(Centro Cultural A. Rougés /Fundación Lillo - Tucumán)

ARMANDO RAÚL BAZÁN ◆

C R I T I C A S D E L I B R O S / L A G A C E T A L I T E R A R I A / C R I T I C A S D E L I B R O S / L A G A C E T A L I T E R A R I A / C R I T I C A S D E L I B R O S /

Primera novela paraadultos de la mamáde Harry Potter

NOVELAUNA VACANTE IMPREVISTAJ.K. ROWLING(Salamandra - Madrid)

Sexo, promiscuidad,drogas, suicidio ypedofilia aparecen sin elmenor prurito en el librode Rowling.

CÉSAR DI PRIMIO ◆

LITERARIA4 LA GACETA

DOMINGO 24 DE MARZO DE 2013

... Viene de la página I.

- Yo suponía que se tomó una botella de vino o que se puso a bailar de alegría como Gene Kelly en la famosa secuencia de Cantando bajo la lluvia...

- No, me sentí mucho más conmovidacuando a los 19 años me dieron la cate-goría de primera bailarina. La más jovenen la historia del American Ballet Thea-tre, ¿se imagina? Lo que ocurre es que yoamo la danza, no me interesan los home-najes ni los premios, ni las entrevistas ninada de esas cosas, que son muy agrada-bles, sí, pero que no van al fondo de loque es mi acercamiento a la danza.

- ¿Le cansa la rutina que exige la danza? - Al contrario. Me siento muy cómoda

en la barra y tomando mi clase. El calen-tamiento, las clases, son parte de mi tra-bajo y, podría decir, de mi pasión. Por esoes que las distinciones no tienen la impor-tancia que la gente cree que para una tie-nen.Yo no bailo para que me llamen de latelevisión ni para que las revistas publi-quen mi fotografía ni para que usted mellame para hacer esta entrevista, cosa quepor otra parte hago con mucho gusto.

- ¿Le interesa el tango?- Mucho, sí, como espectadora, pero no

está en mí acercarme al tango como bai-larina. Lo he bailado, pero en un espectá-culo ya preparado, con una coreografía,con música de Piazzolla. Yo bailaba conzapatillas de punta. Seguramente le ex-trañará esa unión de tango y punta, peroa mí me encantó. Fue realizada por el co-reógrafo argentino Mauricio Wainrot, alque considero un verdadero artista.Siempre que vengo a Buenos Aires y miviaje coincide con una obra de Wainroten cartelera, trato de verlo.

- En la década de los años 80, cuando se estrenó Tango Argentino en Broad-way, asistieron los bailarines más famo-sos de aquellos años. Se sorprendían de que los argentinos no tropezaran unos con otros, de que no se enredaran.

- Es que el bailarín, generalmente, esmuy intuitivo.

- ¿Intuyen el momento de retirarse?- En general sí, e imagino que debe de

ser muy duro. La vida artística de unabailarina no es muy larga. La de un bai-larín tampoco. Pero puede extenderse.Depende de cómo se la lleve adelante. To-do reside en la forma en que se encare elbaile. Si uno se cuida más o se cuida me-nos. Si ha tenido muchas lesiones, si hahecho cosas para prevenirlas. Las lesio-nes son muy importantes y pueden llegara obligar a un retiro. Piense usted queson días enteros utilizando el cuerpo yutilizándolo al límite. Yo, afortunadamen-te, no las he tenido. Hago pilates y yoga,que me ayudan mucho. Hay artistas queno se adaptan a las rutinas del ejercicio yluego esa desatención sale costándolescaro, las carreras se acortan. Para mí,afortunadamente, la rutina no es un in-conveniente, al contrario, me gusta todolo que se refiere a la danza.

- ¿Qué parte de su vida representa la danza?

- Es muy difícil establecer un porcenta-je. Yo ya dije lo que siento por la danza,pero eso no quiere decir que no disfrutede mis afectos, que deje de ir al cine o alteatro, que me desinterese por lo queocurre en otros espectáculos, que me nie-gue el placer de leer. Es decir, que sin de-jar de amar la danza, participo de todaslas cosas que hacen agradable la vida.

- ¿Alguna vez pensó en el retiro? - No, es algo que alguna vez ocurrirá,

pero no me detengo a pensarlo. Yo vivo eldía en que estoy. Hasta ahora me ha dadoresultado. Ésta es una carrera muy dura,muy difícil, pero aun teniendo en cuentaesto, aun pensando en los sacrificios quetuve que hacer, debo decir que me fue fá-cil. Lo digo porque hay gente de talentoque a pesar de aceptar todos los retos queinvolucra la danza y de seguir estricta-mente todo lo que es necesario seguir, notiene éxito. Es difícil saber por qué. Si si-go evitando las lesiones y haciendo la vi-da sana que yo hago, podría esperar a te-ner un tiempo largo de vigencia.

- ¿Quién es su mentora? - Olga Ferri, sin duda. Ella fue mi maes-

tra de toda la vida.

- Volviendo a ese viaje de los 15 años. ¿Cómo fue la anécdota?

- Fui con mis padres. Después, cuandoellos regresaron, me dejaron con una fa-milia que me consideró y me trató comoa una hija. Fueron, hasta que me inde-pendicé, padres sustitutos. Pero todo esose completa con mi gran maestra, OlgaFerri, a la que conocí cuando tenía sieteaños. Ella creyó en mí y me dedicó unaatención muy especial. Ha sido unamaestra excepcional.

Esfuerzo y éxito

- ¿Cuánto tiempo puede tomar obtener un personaje de ballet?

- Muchos años, porque interviene laformación. Puede decirse que algunospersonajes pueden tomar, para aprehen-derlos, casi una vida. Por eso no me gus-ta cuando en algunos espectáculos se en-cara el baile como algo que puede daréxito con facilidad, en un año o en un añoy medio.

- ¿Usted se refiere a las afirmaciones de la productora con respecto al aprendi-zaje de Natalie Portman en Cisne Negro?

- Eso no me molestaría porque todo elmundo sabe que allí actuó una doble decuerpo que, precisamente, es una de lasintegrantes del American Ballet Theatre.Con respecto a esa película le digo lo queme pareció que no estaba bien: el hacercreer que se puede ser una primerísimafigura del ballet en pocos meses. No merefiero a la protagonista ni a la doble, si-no al guión. En realidad es un thriller,pero daría la impresión de que el balletse desarrolla en ámbitos siniestros, ines-crupulosos, sórdidos. Todo en la películaestá sobreactuado, pero no sobreactuadopor la actuación sino por el guión. Las re-laciones, las reacciones, el resentimiento.No es agradable pensar que el ámbito delballet es ése. Puedo asegurarle que el cli-ma de camaradería y de amistad que hayen el ABT y en todas las compañías de je-rarquía no tiene nada que ver con lo quemuestra la película.

- Benjamin Millepied, coreógrafo de Cisne negro, dice que el 85% de los bailes están a cargo de Natalie Portman. Lo de Millepied se comprende porque es la pa-reja de Portman, pero esas palabras fue-ron avaladas por la Fox.

- Cosas de Hollywood.

- Ya que estamos hablando de cine y de ballet, ¿vio Las Zapatillas Rojas?

- Sí, y me pareció una película maravi-llosa. Más de una persona me ha pregun-tado si me parece la mejor película cine-matográfica de ballet de la historia y yorespondí que no lo sabía. Para mí no tie-ne sentido hablar de mejores de la histo-ria. Me refiero a cualquiera sea el tematratado.

- ¿Por qué se le ocurrió ser bailarina? Era entonces muy chica.

- No lo sé. Desde siempre me atrajo la

danza y supe que allí estaba lo que yoquería para mí. Los apoyos fueron muyimportantes.

- No es muy frecuente acudir al lugar adecuado y en el momento justo.

- Es por eso que me considero una pri-vilegiada. Repito lo que dije antes: fue du-rísimo, algunos pueden considerar unainconsciencia lo de New York a los 15años y tal vez tengan razón. Pero porsuerte todo fue saliendo bien. No mearrepiento de nada.

- ¿Volvería a hacer lo mismo aunque supiera que apenas va a llegar a ser una bailarina de elenco estable y sin éxito?

- Estoy convencida de que sí porqueamo la danza, y esto creo haberlo dichovarias veces en esta charla. El sentidoque tiene esa respuesta está acorde conel placer que me da mi trabajo, que esmuy grande. Aunque no me gustan loscondicionales, gozaría lo mismo con misclases y con mi rutina.

Partenaires y estilos

- Debe de haber tenido una gran canti-dad de partenaires.

- Sí, muchos, y de muchas nacionalida-des y de distintos estilos. Con algunos deellos me encanta bailar. Se produce unencuentro casi mágico y es en esas oca-siones cuando una llega a algo parecidoal ideal que persigue en la danza. A vecesyo los elijo cuando recibo invitaciones deotras compañías. Elijo de acuerdo con losresultados que hemos obtenido en traba-jos anteriores o lo que intuyo, firmemen-te, que se puede lograr. Es lo que podría-mos llamar la “química”, que no tiene na-da que ver con la relación personal. Unapuede no sentirse atraída por un parte-naire en el trato corriente y en el escena-rio encontrar coincidencias asombrosas.

- ¿Cree que en esa química participa el Eros?

- Participan los cuerpos, hay proximi-dades y contactos muy frecuentes y muyintensos. Y todo eso teniendo como mar-co algo que los dos bailarines aman. Segeneran momentos especiales, únicos,podría decirle que irrepetibles. Tal vez enalgunas otras oportunidades se obtenganotros mejores, pero no serán lo mismo.

En algunas ocasiones he tenido que bai-lar con partenaires donde no había eseencuentro interior, pero nunca tuve pro-blemas.

- Hablemos de los estilos. - Podríamos dar algunos ejemplos: el

francés, el ruso y el cubano. Y como le di-je, contestando a una de las primeraspreguntas, no se puede describir con pa-labras en qué consisten o cuáles son suscaracterísticas distintivas. Los pasos pue-den ser los mismos, pero la gente muysensible, o los entendidos, advierten algosubyacente, que no se puede describirpero que es el estilo. En general, los bai-larines se sienten atraídos por el francéso por el ruso. El cubano tiene sus adep-tos.Yo trato de extraer lo que más me im-presiona de cada estilo e incorporarlo,pero no es una actitud excepcional, todoel mundo lo hace.

- Los bailarines ingresan con un estilo ya adquirido. ¿Cuál es la actitud del di-rector de la compañía?

- El director incentiva aquello que

constituye el estilo, de manera alguna in-tenta modificarlo.

- ¿La Argentina no tiene un estilo? - Yo estimo que no. Lo que puedo decir

es que está muy influida por la rusa y lacubana. Además, no es cuestión de quecada país tenga su librito o su manual deinstrucciones. El hecho de que Cuba lotenga no implica que lo tiene que tenerVenezuela o Colombia. No son divisionescomo las que muestran los mapas.

- ¿Inglaterra tiene un estilo? - No hay un estilo inglés, pero ellos tie-

nen una danza muy sólida. Lo que sí pue-do decirle es que nadie quiere cambiar ynadie concibe que alguien los empuje acambiarlo. Imagínese a alguien que gol-pee la puerta del Bolshoi y quiera modifi-car el estilo de los rusos. No, no creo quehaya alguien que apoyara este disparate.

- ¿Tuvo partenaires de muchas nacio-nalidades?

- De muchas. Rusos, europeos, latinos,asiáticos. Eso es realmente apasionante.

- ¿La danza se ha modificado con el co-rrer del tiempo?

- Sí, ha cambiado. Basta con ver las fo-tografías antiguas para darse cuenta. Ledoy unos pocos ejemplos: las piernas. Ac-tualmente se levantan mucho más que entiempos pasados. El estiramiento hacambiado. También los saltos no son losque eran antes, ahora tienen dimensio-nes mucho mayores.

- Usted visita Buenos Aires muy a me-nudo, ¿verdad?

- Mucho, siempre que puedo me hagoun lugar. Primero por mis afectos. Y lue-go por la danza. Cuando bailo en BuenosAires lo hago como invitada. Y lo disfrutoenormemente. Me encanta seguir en con-tacto con mi público. Además, aunquehace más de 20 años que vivo en los Es-tados Unidos, amo a la Argentina y mesiento argentina.

- Así como la música de rock mezcla et-nias, ¿qué opinaría si alguien intentara hacer lo mismo en el ballet?

- Yo estoy muy abierta a las experien-cias nuevas, siempre que tengan un cau-dal artístico interesante.

- ¿La comedia musical?- Me gusta mucho. También en este ca-

so como espectadora. En mis salidas figu-ran muchos de estos espectáculos.

- Los intentos de ser bailarina comien-zan cada vez más temprano. ¿Querer ini-ciarse a los 15 años es un disparate?

- Depende de la persona, si hizo gimna-sia antes, si tiene nociones de ballet. Nun-ca es tarde para nada. Esto si lo hace pa-ra sí misma, pero no como carrera. Enese caso sería muy tarde.

- ¿Intervendría en una obra de teatro o en una película como actriz?

- Bueno, las bailarinas son actrices, cla-ro que transmiten una historia a travésde sus cuerpos, de sus brazos, de sus ma-nos. Falta lo otro, la palabra, el reflejarsentimientos a través de la voz, es decir,no limitar el mensaje dramático al cuer-po. (Piensa unos instantes.) Sí, lo haría,aunque en este momento no podría de-cirle cuáles son los papeles que me gusta-ría interpretar.

- ¿Qué es eso de que se disculpó por no mandar zapatillas?

- Ocurre que yo recibía cantidad de pe-didos. Uno de ellos, el más habitual, erael envío de un par de zapatillas. Lo hicedurante mucho tiempo, mandé monto-nes, de la misma manera que contestabalos e-mails. Todo eso en un principio, pe-ro llegaron a ser tantos que no hubo po-sibilidad de continuar. Tampoco de con-testar personalmente los correos. Fue poreso que me disculpé.

- En una película norteamericana pres-cindible, Momento de decisión, una bai-larina adolescente muestra sus pies lla-gados a causa de un ensayo. ¿Es usual?

- No, no es usual. Puede ser que excep-cionalmente, por someter al cuerpo a es-fuerzos desmesurados, se produzca algoasí, pero repito, es excepcional.

- ¿Nunca se escapó un dejo de divismo en usted? Me refiero a ciertos caprichos, por ejemplo ciertas exigencias con res-pecto al servicio de hotelería.

- No, nunca, yo soy cero diva. Cuandosoy muy exigente, es al bailar como invi-tada, pero son exigencias referidas a as-pectos profesionales: horarios, trajes,coronas, cuidar de que todo el mundoesté atento, buscar que no se caigaaquello que está para no caerse, estaratenta a que se hayan previsto los míni-mos detalles para que no haya un malmomento. En todos los aspectos soy sú-per profesional.

© LA GACETA

Asher Benatar - Novelista, cuentista,dramaturgo y fotógrafo, premiadoen todos esos géneros.

“No bailo para que me llamen de la televisión”E N T R E V I S T A A P A L O M A H E R R E R A

FOTO DE G. SCHIAVONE

BRILLANDO EN NUEVA YORK. Paloma, literalmente suspendida en el aire, en una función de El Corsario, en el Metropolitan Opera House.

EN LA CASA BLANCA. Obama saluda a Herrera, jurado del The Kennedy Center Honorees.

SE DICEDE ELLAUNA ESPECIE DE BITÁCORA

En el departamento de PalomaHerrera, hay más de 40 biblioratoscolmados con recortes de críticas,entrevistas, premios y todo lo que serefiere al desarrollo de su carrera.Hemos tomado, casi al azar, unafracción pequeñísima de estosimpresos. Son estos:

“UNA DE LAS 30 ARTISTAS QUEVA A CAMBIAR LA CULTURA ENLOS PRÓXIMOS 30 AÑOS” *The New York Times* A cada uno los mencionaba yanalizaba por rubro cultural. En elcapítulo referente a la danza, sólofiguraba la artista argentina.

“LA ÚNICA GRAN BAILARINADEL AMERICAN BALLET THEATREQUE MUESTRA CLARAMENTEQUE TIENE ALMA”Tobi Tobias – The New York Magazine

“PALOMA HERRERA VA A PASARA LA HISTORIA COMO UNA DELAS GRANDES BAILARINAS DETODOS LOS TIEMPOS”.Clive Barnes - The New York Post

“PALOMA HERRERA ES LA MÁSGRANDE BAILARINA DELAMERICAN BALLET THEATREDESDE GELSEY KIRKLAND.”(BAILARINA ELEGIDA PORBARYSHNIKOV COMO SUPARTENAIRE, Y QUE CONCLUYÓSU CARRERA HACE 35 AÑOS).Arlene Croce - The New YorkerMagazine

“PALOMA HERRERA PUEDE SEREL SÍMBOLO DE NUESTRO SIGLOASÍ COMO PAVLOVA LO FUE DELQUE PASÓ”.Debora Meyers - International DanceMagazine

“ES LA MÁS FASCINANTEBAILARINA ACTUAL”Joseph Matzo - The Washington Town

FOTO OFICIAL DE LA CASA BLANCA- WASHINGTON