CFRASISCFRASISR E V Z I N E

N.02

/ CI

VITA

S/ S

EPT

2014

La cfrasis supone re-presentar, es decir, volver a presentar un objeto plstico a travs de tantas miradas se posen sobre l. Nuestro revzine, como nos gusta sustantivarlo, intenta ser no ms que un espacio de reflexin y difusin en cuanto a la fotografa latinoamericana moderna y contempornea, atendiendo, de esta manera, a una demanda que nos pusimos como normativa: crear dilogos entre palabras e imgenes fotogrficas con el fin de concebir nuevas verdades.

Somos un equipo constituido por gente muy curiosa, proveniente de distintos campos profesionales ligados a las humanidades y a las ciencias sociales, que desea, necesa-riamente, gritar los insomnes silencios que invaden sus cuerpos.

Creacin, edicin y conceptoDaniela Gmez-CastroMnica EchegarretaDiseoGala GarridoFotgrafos de este nmero Alejandra Len Alicia Caldera Violette Bule Edgar Martnez scar B. Castillo Ricardo JimnezJuan HerreraRgis Eluterio

Sobre esta edicin: N.02 - CIVITASLa ciudad, como configuracin del espacio prioritario de la cultura, ha sido una constante ocupacin y preocupacin para el ser humano. En la aprehensin del trmino existe una oscilacin entre la perspectiva arquitectnica y la visin del socilogo; se entiende desde su estructura fsica, su capacidad de erigir y edificar, y tambin como la forma de comunidad humana que se lleva a cabo en ese espacio edificado. Siempre ha existido en los artistas un inters por representar a la ciudad. Platn en su Repblica ya reconoca la vinculacin entre la ciudad y el arte, as como tiempo despus los renacentistas asumiran la importancia de la dialctica rstico-urbanidad. Baudelaire, igualmente, relacionara en sus escritos a la ciudad, la metrpoli, con la vida moderna. Y el auge de esta modernidad ocurrira paralelamente a la invencin de los primeros procesos fotogrficos; la ciudad sera uno de los principales temas de representacin de esta revolucionaria invencin. La fotografa ha visto en el paisaje urbano un universo cargado de significantes, tropos y posibilidades plstico-formales fotografiables. En la mirada del fotgrafo documentalista y en el resultado de la imagen concreta, se amalgama el encuentro de la visin tanto sociolgica como arquitectnica con respecto a la ciudad. El fotgrafo capturando el afuera y adentro del espacio que lo envuelve y lo determina: observador y participante. Es precisamente por ello que ste, el segundo volumen de cfrasis, asume tal ttulo. Recordemos que el trmino civitas, en la antigua civilizacin romana, funcionaba para hablar de los habitantes que configuraban la urbs. Creemos que es el fotgrafo (y su visin fotogrfica del paisaje urbanstico) aquel capaz de dar cuenta no slo de los principios arquitectnicos que componen a la ciudad sino tambin de la relacin de sta con el ser humano que la vive, la sufre, la siente.

Alejandra LenAlejandra Len, fotgrafa colombiana residente en Buenos Aires, nos cuenta sobre las ciudades que componen El diario de Ale. Presentamos sus imgenes cargadas de ligereza y sencillez. Mnica Echegarreta

Cundo comenzaste a construir tu diario fotogrfico? Empec mi diario hace un par de aos atrs. Un da encontr mi cmara analgica y me pareci entretenido empezar a documentarme. No tena ninguna pretensin artstica ni mucho menos intelectual. Sacaba fotos todas las semanas, casi como si quisiera releer cada fragmento de mi vida por medio de ellas. Nunca s cmo van a salir las fotos. Mi cmara tiene un fallo en el obturador que hace que en ocasiones no pueda controlar la velocidad de la exposicin y eso me encantaba. Mi diario es un experimento y creo que nunca va a acabar. Qu te interesa resguardar en tus fotografas sobre las ciudades que conforman tu diario?En realidad no son las ciudades las que me interesan, es mi mirada la que cambia y eso

es lo que me motiva. Cada lugar, cada da tiene una historia. En ocasiones, uso elmismo tipo de pelcula en diferentes ciudades y las fotos son completamente diferentes en trminos estticos. En este punto me doy cuenta que soy yo, no el lugar. Son mis fantasmas los que van cambiado de forma y a ellos los acompao con mi cmara. A la hora de capturar una fotografa, las personas que te rodean parecen tener una importancia preponderante. Para ti, es el ser humano el protagonista como constructor de la ciudad o ms bien la ciudad como espacio que lo forma? Para m, ninguno cobra mayor relevancia que el otro; tanto la ciudad como las personas mantienen una relacin de retroalimentacin constante. Son fantasmas de tiempo y cada uno tiene los vestigios del otro sobre s. Cada pared vive gracias a un recuerdo y cada ser tiene algo de los lugares en donde estuvo. Habra que preguntarse si ms bien es el tiempo el verdadero protagonista y conductor de esta relacin.

Encuentra a Alejandra en: www.alejandraleonphoto.com

La Duitama de Alicia CalderaMnica Echegarreta Conoc a Alicia hace varios meses atrs a propsito de sus Geografas ntimas. Cuando fisgone su portafolio, compuesto de retratos, paisajes y ciudades, encontr una serie particularmente vertiginosa que me punz como ninguna otra. Se trataba de Duitama. En la lengua muisca, Duitama quiere decir a m el tributo. sta es una ciudad colombiana ubicada en el departamento de Boyac a 2300 msnm que, hasta principios del siglo XX, fue netamente agrcola; posteriormente pasara a convertirse en un epicentro industrial que existe y se desarrolla dentro de un envoltorio de montaas, crestas y picos andinos. En la Duitama de esta fotgrafa venezolana radicada en Colombia, se identifican dismiles situaciones, como paisajes del valle montaoso que rodean la ciudad, residentes en sus hogares y fachadas de ventanas que exhiben su uso en el tiempo. Cada imagen nos cuenta una historia distinta y nos invita a conocer otras perspectivas de la perla de Boyac. Hay una constante en cada una de las fotografas que

construyen la serie, ms all del hecho que todas sean representaciones de la misma ciudad. Me refiero a un tema de composicin. Parece haber en casi todas las fotogra-fas un orden y un equilibrio visual, en tanto figuras geomtricas como en paleta de colores, como si la misma artista hubiese modificado a su gusto las formas en el espacio. Tres nios configuran un tringulo mientras tres pelotas se suspenden entre ellos; un hombre que porta una camisa de rayas horizontales descansa de pie en el tope de unas rsticas escaleras, generando un balance visual; infinitas ventanas adornadas de rayas de colores y protegidas por rejas cuadriculadas. Alicia encontr estos eventos a hurtadillas, en su transcurrir por las calles de Duitama. Para m, lo ms llamativo de la serie se halla entonces en la configuracin de los elementos presentes en cada pieza fotogrfica, en lo prolijo y sutil que resulta su ojo para elegir situaciones fotografiables, en la fragilidad de sus imgenes. Porque s, al momento de enfrentarnos a las fotografas de Alicia Caldera hay una suerte de vrtigo, una sensacin de estar al borde y a punto de caerse que sugiere la experiencia esttica, a propsito de la correspondencia objeto-espacio y la armona visual que se devela en la disposicin de la narracin de la serie.

Encuentra a Alicia en: aliciacaldera.com

VIOLETTE BULE:Fuera de contexto.

A dos manos

La puesta en escena incmoda, esa es Violette Bule, o al menos eso creemos cuando se nos presenta su trabajo. Un trabajo que, por dems, es sumamente interesante, cargado de color y sobre todo de un mensaje, de una protesta en contra de los cnones absurdos de una Venezuela corrupta, escasa, politiquera y machista. Sus fotografas siempre llevan una tonalidad de humor, un rayo de esperanza que nos dice que quiz con trabajos como el suyo algo pueda cambiar o no.Pero si nos adentramos ms en su coleccin, encontramos documentos de sus viajes, de sus lugares. Vemos que lo que est a su alrededor no le pasa desapercibido. En este caso nos mostr Japn desde una perspectiva de ella como individuo ante una multitud de

Daniela Gmez-Castro

personas, luces y colores. Ella entre el orden perturbador de ciudades que parecen jams detenerse. Pas su residencia de artista en Tokio y fue invitada a Kioto para recorrer la escuela de arte de la ciudad. Se vio seducida en ambas ciudades por su gente, sobre todo por su modo, su apacibilidad y reverencia constante. La timidez oculta tras la risa nerviosa y su cmara como liberadora de la situacin abrumadora de encontrarse en latitudes tan ajenas a la propia. La fotgrafa nos ha dicho a travs de sus imgenes que en Japn hay una luz diferente a la del trpico; se siente el fro del invierno, el azul que predomina en la ausencia del sol. Nos dijo tambin entre conversaciones, que seguir la regla no es algo fcil cuando se viene de una Caracas tan catica como la que siempre hemos vivido. Cruzar la calle en diagonal o ignorar el semforo peatonal parecan actitudes demasiado extraas ante la mirada de esa sociedad ordenada de la que se hizo parte durante el perodo de su residencia. El concepto de ciudad difcilmente puede ser conciso en un diccionario, y an as, ah est, insertado en un listado de miles de palabras tiles para el vocabulario de cualquier lengua. Urbe, multiplicidad de conceptos segn quien la vive. Ciudad como unidad de significado, ciudades como compendio de experiencias dentro de un espacio determinado.

Consigue este y otros trabajos de Violette en: www.violettebule.com

dgar Martnez y sus reflejos de concretoMnica Echegarreta

Las ciudades son un conjunto de muchas cosas: memorias, deseos, signos de un lenguaje Las ciudades invisibles talo Calvino

El documentalismo, como gnero fotogrfico, es quizs uno de los ms difciles de definir. Su nocin es vasta y permite mltiples elucidaciones. A diferencia de los fotgrafos de estudio o de la fotografa fine art, el documentalista se constituye en la ciudad, en la calle, en el da a da; necesita mirar y entender su contexto. Captura aquello desapercibido de la cotidianidad que envuelve a una sociedad y plasma la relacin del ser humano con respecto a su entorno. Un fotgrafo que se ha encargado de archivar los espacios citadinos que asiduamente transita es dgar Martnez (Venezuela, 1986). Sus fotografas de Caracas creadas con cmaras analgicas, actan, en cierto sentido, como reflejos de concreto; atrapan las escenas ms significativas de la cotidianidad y crean espejos con los cuales el ser humano se desdobla. ste fotgrafo parte de los pilares fundamentales del documenta-lismo: rapidez, riesgo e instante decisivo. Persigue hasta atrapar con su cmara a curiosos individuos y logra atinar con eventos irrepetibles que son inmortalizados exclusivamente en sus imgenes. Es en lo micro y lo macro donde se percibe la esencia del territorio caraqueo y dgar lo hace evidente en sus fotografas: los no lugares y las nostlgicas personas que los habitan; la masa citadina formada de gente que, en su mayora, no contempla su entorno porque la modernidad nunca lo permiti; el estilo arquitectnico caraqueo definido por transiciones polticas y estancamientos; el ser humano trabajador que estimula a la ciudad. Edward Weston dijo una vez que a travs del ojo fotogrfico se puede ver el mundo bajo una nueva luz; un mundo en su mayor

dgar Martnez y sus reflejos de concretoMnica Echegarreta

Las ciudades son un conjunto de muchas cosas: memorias, deseos, signos de un lenguaje Las ciudades invisibles talo Calvino

El documentalismo, como gnero fotogrfico, es quizs uno de los ms difciles de definir. Su nocin es vasta y permite mltiples elucidaciones. A diferencia de los fotgrafos de estudio o de la fotografa fine art, el documentalista se constituye en la ciudad, en la calle, en el da a da; necesita mirar y entender su contexto. Captura aquello desapercibido de la cotidianidad que envuelve a una sociedad y plasma la relacin del ser humano con respecto a su entorno. Un fotgrafo que se ha encargado de archivar los espacios citadinos que asiduamente transita es dgar Martnez (Venezuela, 1986). Sus fotografas de Caracas creadas con cmaras analgicas, actan, en cierto sentido, como reflejos de concreto; atrapan las escenas ms significativas de la cotidianidad y crean espejos con los cuales el ser humano se desdobla. ste fotgrafo parte de los pilares fundamentales del documenta-lismo: rapidez, riesgo e instante decisivo. Persigue hasta atrapar con su cmara a curiosos individuos y logra atinar con eventos irrepetibles que son inmortalizados exclusivamente en sus imgenes. Es en lo micro y lo macro donde se percibe la esencia del territorio caraqueo y dgar lo hace evidente en sus fotografas: los no lugares y las nostlgicas personas que los habitan; la masa citadina formada de gente que, en su mayora, no contempla su entorno porque la modernidad nunca lo permiti; el estilo arquitectnico caraqueo definido por transiciones polticas y estancamientos; el ser humano trabajador que estimula a la ciudad. Edward Weston dijo una vez que a travs del ojo fotogrfico se puede ver el mundo bajo una nueva luz; un mundo en su mayor

parte inexplorado y desconocido; un mundo que aguarda en ser descubierto y revela-do. Tal vez de esa premisa parte dgar. Hay un deseo en cuanto a sumergirse en las vsceras de la capital venezolana y entender la dialctica interior-exterior. No se trata de dramatizar escenarios a travs de la imagen fotogrfica; tampoco de capturar los acontecimientos ms decadentes o amarillistas. El ejercicio es penetrar en la sociedad y fotografiar de adentro hacia afuera. Mirar esfrica y fragmentariamente.Hubo una poca en la que estuvo de moda el flickr y, gracias a esa red, muchos de

nosotros tuvimos la oportunidad de acceder al universo artstico de brillantes fotgrafos como dgar (o all Ragde). Hoy en da es casi imposible encontrar sus fotografas en internet, ms all del imprevisto Me cago e imgenes compartidas en redes sociales. Quiz venga un libro autoeditado; tal vez nuevas publicaciones en formato zine. Ojal no falte mucho para que centros culturales le dediquen un ms que merecido espacio a dgar Martnez, a su importante mirada documental de Caracas, a sus suplementos de memoria.

Ms de dgar aqu: www.flickr.com/photos/ragdezenitram

Me gusta ver la imagen como un elemento enriquecedor para el debate y que pueda llegarle a la gente y generar dilogo

Oscar Castillo (Venezuela), mejor conocido como Bamb, es un fotgrafo dedicado a retratar la problemtica social de pases en situacin de conflicto. Todo empez en Venezuela pero su lente ha trascendido las fronteras en pases como Hait, Siria y Mxico. En esta entrevista nos cuenta sobre su perspectiva en cuanto a la violencia en la ciudad y cmo hace para sacar de las imgenes experiencias para compartir y crear dilogos que, ms que sealar culpables, propongan soluciones.Daniela Gmez-Castro

Cuando te comenzaste a formar como fotgrafo siempre supiste que el trabajo que queras realizar era de tipo documental?Mi objetivo al principio no estaba nada claro. Yo estudi psicologa aqu en la Universi-dad Central y despus me fui a Italia donde empec un perodo de descontrol sin lmite. As estuve del timbo al tambo pero empec a tener preocupacin por la fotografa porque vea vainas muy bizarras, un mundo completamente diferente del venezolano e incluso muy diferente de la sociedad europea; ah se empez a generar mi inquietud por la fotografa. Luego me fui a Barcelona y ah s me met en una escuela a estudiar una fotografa pero algo un poco ms artstico, ms conceptual y muy interesante y todo pero no era mi preocupacin principal porque siempre estaba vinculado ms a procesos sociales, a cosas ms contestatarias, a una lnea como ms anarquista de la visin de sociedad. Aunque fue muy bueno porque tambin te nutre como artista, como persona, pero no es la lnea fotogrfica que ms me interesa. Luego empieza esa inquietud de contar historias, de compartir informacin, de vincularme a problemticas sociales pero poder trabajarlas dejando un documento. Despus de terminar la escuela, hice mi proyecto de grado aqu en Venezuela que era como un regreso despus de cinco aos

que no haba estado aqu, y analizaba como un poco la actualidad y escribaeso marc mucho la lnea de lo que hago ahora, que tambin va con esa visin personal y no solo periodstica del acontecer. Para m es importante que mi experiencia personal y mi contacto con esa situacin tenga un peso dentro del documento, es decir, meterme en la situacin, caerme, mojarme, sudar, escuchar los plomazos no mandar una cmara con un drone y luego ver los resultados.Cmo ha sido tu insercin en otros pases como fotgrafo? Porque se requiere de un trabajo de investigacin previo, es casi como un trabajo de antroplogo

social el que te toca hacer antes de ir a cada lugar a hacer fotografa documental.Por lo menos la experiencia en Siria fue, digamos, bastante rpida; hice un trabajo que ni muestro ni comparto mucho porque creo que no tiene ni el valor ni el contenido necesario. O sea, fue una experiencia ms personal que verdaderamente fotogrfica a nivel de resultados. Fue una experiencia ms humana pero, claro, cambias de contexto completamente, te toca comprender cosas que en tu contexto habitual ni has visto ni has conocido, como el extremismo religioso, las divisiones tnicas, cosas que en Venezuela son muy poco vistas porque en general somos una sociedad que se lleva relativamente bien. Y s hay discriminacin y clasismo y hay racismo y hay un resentimiento latente por ah pero nunca algo como los conflictos que se generan por religin en otros pases. Ya en Hait comienzan a ser factores que quiz estn ms cercanos al nuestro pero tambin, claro, tienes que buscar las particularidades del sitio para comprender por qu se da lo que se da en ese momento y enlazarlo con el general de la humanidad.Vivirlo de cerca y tratar de comprenderlo es un proceso muy interesante pero muy denso y donde te cuestionas muchas cosas del accionar de la gente que ests viendo, de las ideas que predican y sus acciones. Ya en otros sitios ha sido ms cercano a lo nuestro: Mxico, Colombia, Argentina.Pero an en esos pases sigues siendo extranjeroExtranjero pero las particularidades de ser latinoamericano te vinculan a ciertas cosas ms especficas: la gozadera, la bebedera, la gente abierta, el calor latino, caribeo, un poco la alegra que prevalece ante las circunstancias ms difciles. Sigues siendo extranjero pero hablas el idioma, conoces el sitio y; claro, influye mucho la experiencia previa o la cultura que tengas. Te ests acercando a investigar situaciones de las cuales necesitas tener cierta base para comprender a lo que te ests enfrentando cuando ests en el terreno. Aunque sigue habiendo dolor y sentimientos encontrados con los que tienes que lidiar internamente porque ves gente amputada, muertos, heridos, hurfanos, viudos, familias separadas, refugiadosson cosas que son una batalla personal bien adentro muy ruda pero que bueno, te motivan en tu trabajo; te motiva a brindar ese

granito de arena que por ms que sea un poco inocentn sigues creyendo en l porque si no eres un autmata y a veces un mercenario de la foto.Y ya que hablas de esos mercenarios de la foto, me hace recordar una charla en la Librera Lugar Comn, a propsito de los acontecimientos ocurridos en la ciudad de Caracas durante el mes de febrero de este ao. All te escuch hablar de la relacin entre contenido y calidad esttica de una imagen Es importante para ti el aspecto esttico ms all del contenido?Bueno, Nelson hablaba un poco del documento generado por cualquier persona que est enfrentndose a una situacin equis y no es un fotgrafo, periodista o cualquier profesional de la imagen, son personas que tienen una cmara o micrfono a la mano y se valen de eso para captar la informacin. Pero creo que la gente necesita un poco de documentacin, un poquito de criterio para que su documento sea ms slido y ms sincero, eso es muy importante: educar a la persona porque el bombardeo de informa-cin es apabullante. Entonces mientras mejor -y no mayor- sea el contenido de la informacin que ests compartiendo, creo ests logrando comunicar mejor lo que ests viendo. Y luego de eso viene la esttica y no quiero decir algo acadmico sino de algo que sea efectivo para transmitir el mensaje. Y ya despus, claro, viene el profesional, que aparte de manejar una inquietud periodstica y una responsabilidad con el pblico a nivel de contenido de la informacin, de veracidad, de sinceridad, de aportar algo al debate y al conocimiento pblico, el profesional tambin tiene, en lo personal, inquietudes estticas, una bsqueda de un lenguaje propio, una bsqueda que represente su posicin ante las cosas. Yo no creo en esa supuesta objetividad; creo en tener una posicin slida que se base en conocimientos, en aprendizaje, en comparacin de posiciones, en eso s creo. La esttica, luego de eso, comienza a jugar un papel que en paralelo es importante pero no primordial. Lo importante es tener un lenguaje que te represente porque obviamente es una herramienta y tiene que ir de la mano con lo que deseas expresar y con el pblico al que va destinado.Qu criticas, qu denuncias y por qu protestas?

En mis fotos lo que pasa es que no trato de sealar con el dedo y decir ste es el responsable porque todos somos responsables y ah est mi crtica. Busco que mi crtica sea multidireccional y me llegue a m mismo y yo me estoy cuestionando constantemente cosas en mi accin personal y en mi fotografa. Tampoco es que soy el Gandhi de la reflexin; vivo las cosas un poco a la ligera pero s tengo una discusin constante que espero que se entable dentro de los otros y ah tambin est mi crtica, en que siento que la sociedad est dormida, la gente est como autmata o est solo acusando al otro sin ver un poquito hacia adentro las responsabilidades que tiene, no? Y ah creo est la

denuncia, en decir mostrar que no slo es el otro el que acta mal sino uno mismo o incluso t. Pero ms que ese sealar con el dedo, me importa ms la reflexin, coo, hicimos esto y por eso estamos as. Creo que eso es fundamental, ms que atacar y denunciar porque cuando empiezas a buscar culpables, inocentes quedan poquitos. Eso es lo que quiero se entienda, que todo, todo lo que est pasando ahorita es nuestra responsabilidad colectiva e individual, cada uno en mayor o menor medida. Hay una protesta porque creo que no asumimos las riendas de nuestra accin, de nuestra colaboracin, sino que dejamos que todo el mundo haga lo que le parece.

Ricardo Jimnez, un maestro de la fotografa de ciudadDaniela Gmez-Castro

Nuestra ciudad ha cambiado mucho respecto a los aos 80, todava la amamos, aunque es difcil, pareciera que no quiere que la quieran

Con una Leica en mano desde su primera foto, Ricardo Jimnez se presenta como un hombre de mirada en blanco y negro. En sus fotografas se ve un grano nostlgico entre contrastes afilados, caractersticas distintivas de su trabajo. A este fotgrafo le gusta estar en la calle con su cmara en bsqueda de imgenes que cautivan el alma del espectador. Su serie Caracas desde el carro claramente lo demuestra.Caracas, la que algunos llamaron la sucursal del cielo y la que otros denominan un hostil infierno. Esta ciudad que nos da y nos quita y ms nos quita de lo que nos da. Ciudad capital de un pas en crisis, colmada de hermosos paisajes, de un clima benevolente y de gente de mirada alegre, ha sido fotografiada por Jimnez desde los 70 pero cada vez su lente se vuelve ms tmido a exponerse en las calles debido a la inseguridad que la inunda. En sus propias palabras el fotgrafo nos habla de su percepcin de cambio de la ciudad con respecto a la dcada, no tan lejana, de los 80:En los 80, recuerdo, era ms vivible Caracas, funcionaban mejor los servicios, no haba esa tensin hostil que se siente ahora.Me acuerdo que andaba por la ciudad de noche tomando fotos, nunca tuve ningn problema de que me fuesen a asaltar. La gente se dejaba fotografiar, posaban para ti, intimaban contigo, se sentan agradecidos de que les tomaras una foto. Eso ahora ni pensarlo.Es una lstima, Caracas, en esa poca de los 80, era una ciudad moderna, dinmica, acogedora, estaba llamada o encaminada a ser la capital del Sur, una especie de puente o punto medio entre Norteamrica, Europa y Suramrica.Pero a pesar de todo la seguimos amando, ya la recuperaremos. Yo siento que los

alcaldes y autoridades de la ciudad, inclusive los oficialistas, estn trabajando en eso, lo que pasa es que el pas entero est sumido en una crisis econmica y moral muy grande, lo cual hace que sea la recuperacin mucho ms difcil.Mi ciudad que tambin es la ciudad de Ricardo Jimnez, a pesar de haber cambiado en cierta medida, sigue siendo la misma en su esencia. Las colas para tomar el autobs, la mujer guapsima que se ve en el espejo del retrovisor con el rabito del ojo mientras est en el trfico, la venta de rines y alfombras de carro al borde de la autopista, los paquetes inslitos que la gente lleva en los autobuses, como por ejemplo, una estatua de un Buda, las construcciones interminables y un vila siempre imponente al norte y de este a oeste.Es inevitable ver sta y otras series de este fotgrafo sin pensar en Robert Frank y sus ciudades espontneas. Caracas se le ha ido escapando un poco a Ricardo, pero aun as sigue saliendo; todava lleva su cmara en el carro, no sea se le vaya a escapar alguna stira de esas caraqueas. Jimnez aora salir de noche a fotografiar; por eso, aunque sea de a poco, retoma su prctica en una que otra salida nocturna.

REFERENCIAS:Garaycochea, O. y Ricardo Jimnez (1993). Caracas desde el carro. Fondo Editorial Fundarte, Caracas.

TITULOS:1. Sin Ttulo / 2. Una gira mgica y misteriosa / 3. Creyentes / 4. Madame X

Juan Herrerawww.flickr.com/photos/rutina_

Rgis Eleutriowww.flickr.com/photos/_rel_

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