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El (nuEvo) papEl dEl consErvadorrEstaurador En la consErvacin
y comprEnsin dE obras dE nuEvastEcnologas
ae ve ve,Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa,Departamento de Conservacin Restauracin,
brEvE rEsEa dEl contExto dE crEaciny El uso dE la tEcnologa En ElartE
La presencia de obras con maor o menor empleo de ecnoloa, (elec-ricidad, elecrnica, informica, Inerne) o qe haan so de medios
adiovisales como la elevisin, el vdeo o el cine, es cada ve ms fre-
cene en las colecciones de mseos de are conemporneo.
En la dcada de 1950, las obras cinicas hacan so de la elecricidad
de na forma basane elemenal para inrodcir la l el movimieno,
emeriendo como smbolos de la modernidad en propesas ano es-
icas como concepales qe han marcado la hisoria del are.
Ss creadores emplearon odo ipo de maeriales de s poca, como plsi-
cos, aceaos o alminio e hicieron so de sisemas indsriales de fabrica-cin de pieas o core de maeriales de serialiacin como la serirafa o
la impresin mecnica para enfaiar el so de herramienas qe nos alejaran
del concepo radicional de la creacin arsica de la hella del arisa.
Esas obras modificaron sinificaivamene nesra manera de percibir
el are, a no slo como n objeo pasivo de conemplacin, sino como
n elemeno acivo qe reqiere de n espacio deerminado para s
visaliacin comprensin.
Las nevas necesidades de conservacin asmieron la imporancia del
manenimieno cnico, la ssicin de elemenos la paricipacin deprofesionales qe no formaban pare a priori de los eqipos de conser-
vacin de obras de are, como en el caso de especialisas en elecricidad,
mecnica, ec.
Hasa bien enrado el silo xx diferenes cnicas foorficas coeisan sin
demasiada dificlad , en la dcada del de 1960, la sensacin de obsoles-
cencia la forma en la qe la percibamos, omaba ms iempo qe ahora.
En esos aos, las posibilidades cnicas la creacin de eqipos por-
iles de vdeo permiieron la eperimenacin sobre la imaen el
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movimieno a mchos arisas, enre los qe desacan Nam Jne Paik
Wolf Vosell, inmersos en n coneo social de crica de paricipacin
polica m inenso.
Pariendo de enfoqes diferenes, iliaron los medios qe proporcio-naba la propia ecnoloa para realiar araenes propesas serias
cricas a la elevisin oros medios de comnicacin e informacin
de masas eponiendo ss pnos de visa ane la maniplacin la
saracin de la informacin qe les ariban.
Vosell criicaba la maniplacin de los medios a ravs de obras qe
iliaban elevisores conecados a la seal de elevisin local mediane
la modificacin maniplacin de las imenes, alerando los sisemas
de sinoniacin creando imenes disorsionadas qe conrasaban
con las emiidas recibidas en los hoares de la poca.
S obra 6 TV D-coll/age, qe forma pare de la Coleccin del
MNCARS, se reali en 1963 es considerada n icono de esa poca,
difcilmene apreciable sin omar en cena s coneo de creacin
las limiaciones cnicas de esos aos.
Nam Jjne Paik, desarroll aspecos ldicos perenecienes a Fls para
provocar desconciero asombro, mosrando nevos lenajes posi-
bilidades plsicas de la imaen elecrnica.
S obra Magnet TV, de 1965, presenaba imenes formas absracas
de l en panallas de elevisin aleradas por ondas elecromanicas
a ravs de imanes en conaco con esos aparaos.
dificultadEs EspEcficas para la prEsErvacindE obras tEcnolgicas
Los arisas ilian maeriales cnicas de s iempo como medios de
epresin de ss propesas, lo qe permie relacionarlas con s poca
s momeno de creacin, al como ha ocrrido con oras formas de
epresin drane oda la hisoria.
Desde los primeros aos, la carrera por la acaliacin ecnolica se
predeca difcil de seir, se ornaba cada ve ms veriinosa. El pro-
blema de la disconinidad de ecnoloas e incompaibilidad de lena-
jes, sopores elemenos para s visionado o reprodccin hacen
complicada s drabilidad posibles resaraciones o reparaciones por
la fala de pieas de recambio o alleres de reparacin de hardware o de
eqipos de eposicin.
La poplariacin de la foorafa, el vdeo, la elevisin el cine faci-
liaron n so cada ve maor por pare de arisas qe formaron rpos
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de rabajo para elaborar ss obras sperar as los inconvenienes c-
nicos qe conllevaba s realiacin.
Desde los aos seena hasa ahora, el so de diaposiivas ha sido m
poplar enre arisas de odo el mndo. Acalmene, con problemas dereparacin manenimieno, a qe los proecores de diaposiivas de
la marca Kodak se dejaron de fabricar en 2004 el eqipo ms iliado
por arisas (el SAV 2050) se reir del mercado en 1984 (1).
El desarrollo de sisemas diiales la evolcin ecnolica en eneral
provoca qe la vida il o la esabilidad fncional de mchos de esos
sisemas de creacin, edicin o visionado sea cada ve mas ms breve,
lo qe hace qe sea complicada s conservacin desde na pica radi-
cional debamos planearnos nevas esraeias de conservacin qe
aranicen na correca ransmisin de la idea del arisa capaces de
siarlo en s enorno social e ideolico.
La iliacin de ecnoloa en la creacin arsica , sobre odo, el so
de Inerne como medio de elaboracin difsin de esas propesas a
parir de 1990 ha hecho posible la proliferacin de comnidades, eqipos
de rabajo de ineraccin qe no cesan de cambiar de modificarse en
fncin de las herramienas disponibles.
Al modificarse nesra forma de percibir el proceso de creacin de vi-
sionado de obras, se han desarrollado nociones de eisencia o de lo ef-
mero qe dependen de la ineraccin de los especadores, a s ve en
consane macin ane las nevas maneras de acceder al are, inerac-
ar con l, modificarlo o ser pares de s proceso creaivo.
Los arisas, por oro lado, enreados a la creacin, ponen poco iners
en la perpeidad de los sisemas de visionado o acaliacin de soft-
ware de obras eisenes, anqe son conscienes de qe eso pede
poner en peliro la eisencia de ss obras a coro medio plao.
Obras basadas en la ineracividad de sarios a ravs de Inerne s-
ieren n iempo de vida cada ve mas ms breve, ss creadores llevan
a proponer posibilidades de archivo o back up qe sean capaces de si-
mlar la obra en s esado acal a pesar de qe eso vaa en conrapo-
sicin de la idea oriinal de ineracividad en iempo real, como na de
las formas de salvarla ms facible econmica cnicamene, al
menos por ahora.
Ese es el caso de la obra de Ben Rbin Mark Hansen, The Listenning
Post, epesa en Mqinas & almas, are diial nevos medios en
2008, en el MNCARS, formada por na mlid de peqeas panallas
qe son alimenadas por seisBlogs en iempo real, a la ve qe nsoft-
ware descifra localia las palabras ms frecenes, qe son ledas poren
n locor en off, na msica de fondo predeerminada, odo eso si-
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ado en na sala consrida sen las dimensiones necesidades
cnicas, acsicas, ec., de la obra.
Esa posibilidad es basane limiada cando nos referimos a la maora
de obras ineracivas denominadas net.arto las llamadas (web) site-specificy, qe sponen n disfre casi eclsivo a ravs de Inerne,
anqe eso peda sponer n crierio n ano redcido para n ipo de
are emerene con posibilidades creaivas en fase de eperimenacin
qe dependen, como a hemos mencionado, de na ran inesabilidad
por la evolcin de ss sopores de difsin.
Lo qe considerbamos efmero por raones concepales se ha solapado
a la nocin de obsolescencia asmido como na realidad casi irreme-
diable e inherene a la propia ecnoloa basada en la emporalidad ac-
cesibilidad del sisema. Eso conlleva na adapacin novedosa del
especador, qe accede a esas obras desde espacios pblicos de onaswi-fi, desde s casa s ordenador poril de forma annima a ravs
de redes lobales.
El acceso abiero de las obras la ineracividad marcan de forma de-
erminane aspecos esenciales a qe ha qe omar en cena en la con-
servacin, no slo de la obra en s esado fsico, sino de la eperiencia
qe esa deermina, qe consie, en esencia, la sinlaridad de esos
nevos planeamienos arsicos.
la actualizacin dE critErios dE consErvacin
Planeamienos como reinerpreacin, m sado en Insalaciones de
Are para hacerlas independienes de s espacio oriinario, la fabricacin
de obras sin la paricipacin del arisa a parir de ss planos e insrc-
ciones, el reemplao de elemenos perecederos, las miraciones de
sopores ecnolicos, la ssicin de elemenos de reprodccin vi-
sionado, la emlacin, back up, ec., qe forman ho pare de nesro
lenaje de nesros planeamienos de acacin, eran hasa hace slo
n par de dcadas impensables denro de la deonoloa de nesra
profesin de propesas de preservacin basadas en la conservacin
maerial como herramiena para araniar la lecra la ineridad de
la obra, de la idea del mensaje del arisa.
Desde n pno de visa prcico, el mseo o la sala de eposicin
necesian herramienas cada ve mas especficas para conseir el
objeivo de manener la lecra de la obra, al como fe concebida
por el arisa.
Se ilian diversos proocolos de esdio de docmenacin son i-
liados para alcanar la re-eposicin adecada de ese ipo de obras,
en los qe las insrcciones dealladas inclen eplicaciones sensoriales
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aspecos ericos en profndidad qe permien acceder a na com-
prensin maor de la obra qe facilie, en caso de necesidad cnica, in-
ervenciones imporanes caliaiva caniaivamene, como peden
ser la miracin, ssicin reinerpreacin de na obra, dando prio-
ridad a la percepcin de las sensaciones basando la aenicidad de laobra en la conservacin de la idea oriinal.
Al rabajo inerdisciplinario de resaradores, hisoriadores cienficos
se aade la colaboracin de especialisas en elecrnica, informica, In-
erne, ec., para llevar a cabo la eposicin conservacin de obras de
nevas ecnoloas para elaborar proocolos de acacin, opimiar
la docmenacin la comprensin de las obras, evalar riesos de pr-
dida maerial de sinificado, conealiacin o comprensin por
pare del especador drane la ransmisin de la idea de las sensacio-
nes o eperiencias asociadas a cada obra, promover el inercambio de
informacin enre profesionales de oras insiciones para faciliar losprsamos e inercambio de obras ofrecer solciones realisas en cada
caso.
La realiacin de propesas cnicas de reniones de preprodccin
qe esablecan los lmies de posibles inervenciones consien pro-
cesos cada ve ms familiares drane la preparacin de na eposicin.
La conraacin eerna de eqipos de especialisas es cada ve ms fre-
cene en mseos salas de eposicin, lo qe permie na maor flei-
bilidad en el momeno de ofrecer solciones cnicas prcicas, qe
inclan no slo el monaje desmonaje de las pieas, sino qe omen
en cena s manenimieno, calibrado reseeado drane la eposicin.
La elaboracin de direcrices comnes qe permian na paricipacin
aciva de odos los deparamenos involcrados en el esdio, reisro,
almacenaje, monaje, eposicin, as de sala seridad de las obras,
es fndamenal para comparir informacin responsabilidades para la
conservacin de las obras a ravs del respeo de s ineridad fsica e
ideolica.
El papel del conservador-resarador se ha hecho ms paricipaivo
acivo, omando pes oma en cena las necesidades de la obra desde
s enrada en el mseo.
La docmenacin relaiva al hisorial de cada obra dnde cmo ha
sido epesa anes de llear a nesras manos peden servir de pnos
de comparacin para evalar el io del monaje en la ransmisin del
mensaje forma pare de los pnos a discirde discsin con el arisa
o ss asisenes en enrevisas o drane monajes poseriores.
La informacin deallada de inervenciones precedenes, realiadas por
el arisa, ss asisenes o resaradores, omando en cena los crierios,
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las solciones los reslados obenidos, peden ailiar la oma de de-
cisiones s viabilidad al disponer de informacin prcica del iempo
empleado, el coseo, el eqipo personal necesario.
La comprensin del sinificado de la obra debe iar la elaboracin demanales de insrcciones deallados precisos qe permian el monaje
adecado de las pieas, independienemene del espacio de eposicin
del apoo del arisa.
La imporancia relaiva de cada elemeno de la obra las posibilidades
de inervencin en cada caso debern discirse con el arisa drane
na videovdeo-enrevisa qe se peda ser compleara posteriori con
n cesionario escrio o na @interview a ravs de Inerne.
El conservador-resarador, iene la responsabilidad de esar al da en
crierios qe le permian adelanarse a problemas fros para poderplanearlos conrasarlos con posibles solciones evocadas por el
arisa.
Nesra paricipacin drane el monaje de las obras, s eposicin,
manenimieno, desmonaje, almacenaje, ec., debe aporar informacin
necesaria para na conservacin en el fro. Esa debe esar disponible
de forma fcil clara para odos los profesionales ineresados a ravs
de redes de inercambio de ideas para poenciar la conservacin aciva
de la obra, s remonaje divlacin, esdios fros comparaciones
prcicas con oras obras de nesra coleccin.
notas
(1) hp://www.ae.or.k/conservaion/ime/abo.hm#slide, revisada el 15 de jlio
de 2009.
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currculum vitaE:
Conservadora-Resaradora del MNCARS. Diplomada en Hisoria del Are en Are
Conemporneo de la M.S.t. (Marise des Sciences e techniqes) de Conservacin
Resaracin de Bienes Clrales en la Especialidad de Are Conemporneo en la
universidad de Pars I, Panen-Sorbonne. Coordinadora del grpo Espaol del
MNCARS de los Proecos INCCA: Inside Insallaions (2002-2007) PRACtICs
(2009-2011). En tesis Docoral en Conservacin Resaracin, en la uCM.
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