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W3: Lenguaje visual

www.form.uk.com www.researchstudios.com DISEÑO: Teoría y Reflexión, Peñalva y otros.

w/LenGuaje visuaL

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SISTEMA / grupo de piezas que comparten rasgos de pertenencia y de individualidad; y que construyen un discurso general y particular.

ESTRUCTURA / matriz de diseño que define lineamientos o principios de relación y selección de categorías de elementos visuales; y determinan infinidad de formas visuales.

> 01. concePTos

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“El lenguaje es una institución humana” Un recurso comunicacional del hombre. La facultad del ser humano para comunicarse./ Ferdinand de Saussure / Curso de lingüística general

LENGUA / Producto social de la facultad del lenguaje y un conjunto de convenciones necesarias, adoptadas por el cuerpo social para permitir el ejercicio de dicha facultad.

Sistema de signos que expresan ideas (comparable a la escritura)

> 01. LenGuaje

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LENGUAJE VISUAL es el principal recurso comunicacional del hombre en la actualidad (tecnologías, inmediatez de la información).

En el caso de las lenguas visuales, cada vez es más inmediata la generación de la convención y menos la duración de la misma.

Atomización de lenguas visuales con reformulación constante de significados.

> 01. LenGuaje visuaL

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> haY LenGuajes De DiseñaDoRes

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> haY LenGuajes De DiseñaDoRes

> haY LenGuajes visuaLes De maRcas

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Lenguajes de marcas que a la vez citan otros lenguajes visuales.

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> haY LenGuajes De DiseñaDoRes

> haY LenGuajes visuaLes De maRcas

> haY LenGuajes visuaLes De maRcas Y DiseñaDoRes

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> haY LenGuajes De DiseñaDoRes

> haY LenGuajes visuaLes De maRcas> haY LenGuajes visuaLes De maRcas Y DiseñaDoRes

> haY muchos LenGuajes De música

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El habla del diseñador, cuánto más lenguas visuales maneje, mejor diseñador será.

Conllevan un significado, predisponen al receptor, lo identifican, generan una conexión, le recuerdan a...

Está en constante evolución (depende de los cambios en las conductas de comunicación de las sociedades) y constante reedición.

Se transforman en una categoría cuando se citan, cuando se repiten (o son publicidades).

Siempre significan y se resignifican en relación al contexto histórico, social, mediático.

> 02. LenGuas visuaLes

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No se pueden establecer códigos, reglas o metodología de observación como otros lenguajes.El signo visual es polisémico (Roland Barthes).

-Tienen una estructura interna que lo regula (son sistemas)-Conllevan un significado (el mensaje se transmite en diálogo con ese significado)- Significan en relación a otras lenguas y depende del contexto.

Ventaja como herramienta del diseñador:- Suma potencia comunicacional, proyección integral.- No requiere esfuerzos de decodificación para el receptor.- Ubica el mensaje en un grupo de mensajes (remite directamente).- Presenta el proyecto, apoya la posible decodificación del mensaje.

> 02. LenGua visuaL

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> haY LenGuajes visuaLes comBinaDos

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Estudiar un lenguaje visual específico para aplicarlo.

Ilustrador Argentino, precursos del diseño gráfico (muestra de la unión creativa entre editores y diseñadores).

JOSÉ BONOMIítalo-argentino, pintor, escenógrafo e ilustrador

A cargo del diseño de la colección El Séptimo Círculo, de Emecé, que tenía como editores a Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares.

> 03. LenGuaje visuaL

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“Al principio partimos de una concepción inglesa de la diagram-ación donde el dibujo de tapa era solo una viñeta. Pero, conser-vando la idea central, las tapas de la colección han sufrido ya tres modificaciones; de los tres modelos, el último fue adoptado a comienzos de este año y tiende a facilitar su exhibición en los kioscos.”“...al realizar las tapas de esta colección nunca he intentado una explicación de la obra; no me he dejado atrapar por la mera anécdota, sino que he buscado una composición de los person-ajes, acaso una simbolización o he partido de algún elemento significativo para estilizarlo.

Aunque no se vea, existe en todas esas tapas una trama previa; hay divisiones armónicas generalmente por mitades, con con-trastes simultáneos y colores plenos...todas ellas esconden una cruz que establece las simetrías; son bidimensionales y apelan a la planimetría.”

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A / PACTO DE SANGRE (US, 1944) Billy Wilder

B / LAURA (US, 1944) Otto Preminger

C / LA MUERTE CAMINA EN LA LLUVIA (Argentina, 1952) Hugo Christensen

D / ASCENSOR PARA EL CADALSO (Francia, 1958) Louis Malle