Viaje de Estudios 2007

Viaje de Estudios. Italia, 2007

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I.E.S. PADRE MANJÓNGranada-España

www.iespadremanjon.com

VIAJE DE ESTUDIOS1º Bachillerato

ItaliaMarzo, 2007

I.E.S. Padre Manjón

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Diseño y maquetación:Joaquín Valderrama

Ramos

Portada:Manuel Martínez Vela.

Caminante, no hay camino;se hace camino al andar.

Antonio Machado


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Índice

Presentación ........................................................... 6Recomendaciones y normas para el viaje ............ 8Teléfonos y direcciones de interés ..................... 12Nuestro viaje día a día .......................................... 13 Día 1º. 20-3: Granada-Madrid-Milán-Venecia ........ 14 Día 2º. 21-3: Venecia ............................................. 15 Día 3º. 22-3: Venecia-Pisa-Lucca-Florencia .......... 16 Día 4º. 23-3: Florencia ........................................... 17 Día 5º. 24-3: Florencia-Siena-Asís-Roma ............. 18 Día 6º. 25-3: Roma ................................................ 20 Día 7º. 26-3: Pompeya ........................................... 21 Día 8º. 27-3: Roma ................................................ 22 Día 9º. 28-3: Roma-Madrid-Granada ..................... 23

Las Visitas ............................................................. 24MILÁN ..................................................................... 29Historia .................................................................... 30El Duomo ................................................................ 31Plano de Milán ........................................................ 32La Galería de Vittorio Emanuelle ............................ 35Castello Sforzesco .................................................. 36El teatro de la Scala ................................................ 37

PADUA .................................................................... 41Basílica de San Antonio .......................................... 42Plano de Padua ...................................................... 43

VENECIA ................................................................ 45Historia .................................................................... 46Plano de Venecia .................................................... 48La Plaza de San Marcos ......................................... 52El Palacio Ducal ...................................................... 54


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La Biblioteca Marciana ........................................... 55El Campanile ........................................................... 55La Basílica de San Marcos ..................................... 56El Canal Grande ..................................................... 58

PISA ........................................................................ 63Historia .................................................................... 64Campo de los Milagros ........................................... 65Plano de Pisa .......................................................... 66El Duomo ................................................................ 68Torre Inclinada ........................................................ 71Baptisterio ............................................................... 72

LUCCA.................................................................... 73Historia .................................................................... 74Plano de Lucca ....................................................... 75La Catedral ............................................................. 76El Palacio Guinigi .................................................... 77Plaza del Anfiteatro ................................................. 77

FLORENCIA ........................................................... 79Historia .................................................................... 80Plano de Florencia .................................................. 82El Baptisterio ........................................................... 84Las puertas: Ghiberti ............................................... 86El Campanile ........................................................... 88La Catedral: El Duomo ........................................... 89La Cúpula: Brunelleschi .......................................... 92La Galería de la Academia ..................................... 94El Ponte Vecchio ..................................................... 99Piazza de la Signoría ............................................ 100Galería degli Uffizzi ............................................... 101

SIENA ................................................................... 109Historia .................................................................. 110Plano de Siena ...................................................... 111Plaza del Campo................................................... 112


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Palacio Público ..................................................... 113Catedral ................................................................ 114

ASÍS ...................................................................... 117Plano de Asís ........................................................ 119Basílica de San Francisco .................................... 120

ROMA ................................................................... 121Historia .................................................................. 122Plano de Roma ..................................................... 124El Coliseo .............................................................. 132El Arco de Constantino ......................................... 133El Foro Romano .................................................... 134El Palatino ............................................................. 138Los Foros Imperiales ............................................ 139Plaza del Campidoglio .......................................... 140Iglesia de San Pietro in Vincoli ............................. 141Plaza de Venecia .................................................. 142Plaza Navonna ...................................................... 143Panteón ................................................................. 144Fontana di Trevi .................................................... 145Plaza de España ................................................... 146

EL VATICANO ...................................................... 151Plaza de San Pedro .............................................. 151Basílica de San Pedro .......................................... 152Estudio de cúpulas: comparación ......................... 156Los Museos Vaticanos .......................................... 158La Capilla Sixtina .................................................. 160

POMPEYA ............................................................ 163Historia: La Catástrofe .......................................... 164Las Excavaciones ................................................. 165La Ciudad .............................................................. 165Plano de Pompeya ............................................... 167


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Presentación

Por fin ha llegado el ansiado momento. Dentro de unos días vais a iniciar esa apasionante aventura de horas y horas de rica

convivencia, de intenso disfrute y de fecundas vi-vencias en el mundo de la enseñanza-aprendizaje.

Desde el principio del presente curso académi-co, un número muy importante de personas de nues-tro instituto habéis venido trabajando con entusias-mado esfuerzo en la preparación de este meditadoy elaborado proyecto de viaje de estudios a Italia:

En primer lugar vosotros, queridos alumnos yalumnas de 1º de Bachillerato. Habéis sabido ver laimportancia del estudio y conocimiento previo de lositinerarios que vais a seguir y de los lugares que vaisa visitar. Sin duda, estas reuniones celebradas a lolargo del curso con los profesores tutores os handespertado el interés y acrecentado la motivaciónpor conocer las ciudades de destino y os han forma-do para asumir vuestra responsabilidad individual enel desarrollo de este proyecto educativo.

En segundo lugar vosotros, queridos compañe-ros de los departamentos de Geografía e Historia.El Instituto os ha pedido un trabajo extra para la ela-boración detallada del proyecto, para la realizaciónde esas tutorías educativas con los alumnos y paraestablecer los contactos necesarios con las entida-des francesas e inglesas. ¡Con cuántaprofesionalidad habéis aceptado esta tarea! Vayadesde aquí nuestro reconocimiento.

Por último, quisiera agradecer a vosotros, queri-dos padres y demás miembros de la comunidadescolar vuestra colaboración en la preparación deeste proyecto.


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Maravillosa vista deRoma, desde la cúpula

de la Basílica de SanPedro.

Ahora me queda desearos lo mejor para estosdías de viaje. Para que sean unos días inolvidableses esencial que todo marche bien y no tengáis difi-cultades. Eso sólo lo conseguiréis con la responsa-ble colaboración de todos. Cuidad de vosotros mis-mos, evitando exponeros a cualquier tipo de peligroque pueda empañar el pleno disfrute de vuestro via-je y el de vuestros profesores y compañeros.

Visitar Italia os va a aportar un enriquecimientopersonal inigualable. Cada ciudad, cada monumen-to, os va a transportar a momentos concretos de lahistoria de la humanidad, vais a percibir la grandezade la organización política, la economía, el arte, laliteratura de esas sociedades que alcanzaron tan altogrado de desarrollo que fueron capaces de crearsemejantes obras de arte.

En las calles y plazas de Florencia os sentiréiscomo los hombres y mujeres que los humanistasdel Renacimiento ensalzaban a lo más alto. En loscanales y plazas de Venecia sentiréis que vuestrasemociones se desbordan en sentimientos de amory de pasión, con un matiz de sofisticado hedonismooriental. En Siena os veréis sumergidos en el es-plendor de la época medieval. Y en Roma, podréisintuir lo que significaba ser ciudadano del Imperio, yos sobrecogerá el poder y la grandeza de la Iglesia,con el arte elevado a su máxima ostentación.

Os recomiendo que seáis observadores, queaprendáis todo lo que este viaje os va a enseñar,que estéis muy atentos a las explicaciones, y que laalegría y la diversión sea también lema de vuestro

Viaje de Estudios.

Para terminar, espero y deseo que esteviaje quede para siempre en vuestro recuer-do como una experiencia vivida con intensi-dad y de la que saquéis positivas enseñan-zas para vuestras vidas futuras.

El DirectorD. José Macario Funes Tovar


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Las actividades de visitas programadasson de obligada asistencia.

Hay que ser extraordinariamente rigurosos enel cumplimiento del horario establecido: cualquierretraso individual retiene a más de 100 personas,con los problemas añadidos de un horario que re-sulta apretado y que no esposible alterar si se quiereaprovechar el viaje.

Hay que llevar pocaropa, pero funcional y ver-sátil: prendas de abrigo(anorak o plumón) y calza-do cómodo para frío y lluvia.Se recomienda llevar toalla.

En los autobuses, an-tes de subir, se exigirá lapresentación de la docu-mentación imprescindiblepara viajar. Es imprescindi-ble el permiso de los padres ante la policía. A lassalidas, todos deben ocupar siempre el mismoasiento para que, si alguien falta, se sepa de inme-diato quién es. Después se puede cambiar deasiento, pero no se puede estar de pie, ni comer,ni beber.

No se puede fumar en el interior del autobús.Cada uno será responsable de los posibles des-perfectos del asiento asignado.

Recomendaciones yNormas para el viaje

Hay que ser extraordi-nariamente rigurosos en

el cumplimiento delhorario establecido.


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Se organizará una red de control en cada auto-bús para comprobar con facilidad y en cada mo-mento si falta alguien.

Conviene tener organizados grupos de convi-vencia de 2, 3 ó 4 personas antes de llegar al hotelpara no perder demasiado tiempo en la distribu-ción de habitaciones.

En las paradas de carretera, y en general entodos los lugares que se visiten, se cuidará no de-jar olvidadas cazadoras, mochilas, cámaras de fo-tos, etc.

Se puede llevar algo de comida, como latas deconserva y embutidos curados. No se permitiráabrir latas en el autobús, ni sentarse en los brazosdel asiento. La comida que se vaya a consumir encada jornada se llevará en el equipaje de mano yno en el maletero, para no molestar al conductorhaciéndole abrir el cofre.

Conviene llevar una almohadilla para sostenerla cabeza y descansar mejor durante el viaje.

El dinero debe llevarse siempre encima, a serposible en un bolsillo secreto, y algo de efectivo enel monedero. Se llevará un mínimo de 250 euros.El dinero y la documentación no se dejarán nunca

en el hotel.

Hay que tener mu-cho cuidado con los ro-bos de bolsos y carte-ras, especialmente ensitios muy concurridos,y no fiarse de compa-ñías extrañas.

En los hoteles,hay que revisar meticu-losamente al llegar,cualquier deterioro en

El dinero debe llevarsesiempre encima, a ser

posible en un bolsillosecreto.


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mobiliario, instalaciones o dependencias y hacerlosaber al profesor correspondiente y a la recepción.En caso contrario, hay que pagarlo antes de salir,lo que ocasiona problemas y retrasos.

No debéis llamar por teléfono desde las habi-taciones porque es muy caro; debe hacerse desdeteléfonos públicos, y preferiblemente con tarjetas(el móvil también es caro). Es preferible que lla-méis vosotros porque en caso contrario vuestra lo-calización sería dificultosa. Debéis ser responsa-bles y acordar un plan de llamadas para evitar quevuestros familiares se preocupen.

No debéis consumir nada que contengan losmini-bares de las habitaciones, por el precio. En elbar es conveniente consultar los precios con ante-lación por el simple hecho de evitar sorpresas pos-teriores. Los posibles desperfectos y gastos ex-tras (teléfono) serán responsabilidad de los alum-nos que ocupen las habitaciones en los que se pro-duzcan.

No se debe dejar la maleta abierta en la habita-ción, ni tampoco objetos fuera de ella.

La víspera de la salida de los hoteles se dejaráhecha la maleta y nunca por la mañana precipita-damente. Al salir se revisará la habitación y el cuartode baño para no dejar nada olvidado.

Las compras deben estar lo suficientementeprotegidas para evitar posibles golpes a la hora deltransporte.

En las horas libres, siempre se debe ir en gru-po, y nunca solos, para evitar cualquier contra-tiempo.

Conviene anotar en la guía el lugar y la hora dereunión, especialmente cuando tenga que venir elautocar a recogernos, y ser puntuales.


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Cuestiones médicas: Aparte del seguro quecubre el Viaje, es conveniente que sepáis que loscuidados médicos, incluida la hospitalización si fue-ra necesario, deben abonarse por anticipado. Pos-teriormente se solicita el reembolso a la compañíaaseguradora. Las atenciones de urgencia son gra-tuitas.

Fiestas: Intentaremos que disfrutéis de las dis-cotecas siempre que sea posible. Iremos todos ala misma y así podremos optener mejores preciosy más grato ambiente. Cuidando los excesos, to-dos difrutaremos de este magnífico viaje.

Por encima de todo, el viaje es para disfrutarloen la compañía de amigos y profesores. Ello impli-ca conocer en cada sitio lo adecuado (por eso seobliga a las visitas, que luego siempre recordaréis)y disfrutar de la convivencia y las fiestas. Si cadacual pone todo el interés en colaborar y ser res-ponsable, todos lo disfrutaremos. En caso contra-rio, todos lo padeceremos. Os invitamos a que co-laboréis frente a cualquier irresponsable.

EL ÉXITO DEL VIAJE SERÁ DE TODOS YPARA TODOS.


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Direcciones yteléfonos de interés

Lido di Jesolo (Venecia): Hotel IMPERIAL PALACE (***)

Via Zara, 29 Tfno: 0039 041 972266

Montecatini (Florencia): Hotel PELLEGRINI (***)

www.hotelpellegrini.it

Roma: Hotel BLANC ET NOIR (***)

www.parkhotelblancetnoir.com

Vuelos Grupo Padua:20-3-07: IB3638 MADRID 09:25 VENECIA 11:4028-3-07: IB3605 ROMA 12:20 MADRID 14:4028-3-07: IB272 MADRID 16:20 GRANADA 17:20

Vuelos Grupo Milán:20-3-07: IB3640 MADRID 09:10 MILÁN 11:4028-3-07: IB3601 ROMA 15:20 MADRID 17:4028-3-07: IB280 MADRID 21:40 GRANADA 22:40

Para llamar a Granada, desde Italia, marcar 00-34-958-xxxxxx

Para llamar a cobro revertido, marcar el teléfono de ESPAÑADIRECTO: 1720034 (hay que introducir previamente la tarjeta o unamoneda), y seguir las instrucciones de la centralita.


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El Viaje día a díaI.E.S. Padre Manjón


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Después de un gran esfuerzo, conseguimosmeter todo lo necesario en nuestras male-

tas. El corazón nos late muy deprisa. Vamos a co-menzar nuestro soñado Viaje de Estudios. Sonmomentos que deseamos que nunca terminen, por-que sólo los disfrutaremos una vez en nuestra vida.

Besos y abrazos de despedida a nuestros pa-dres. A la ilusión del viaje se suma que tenemospor delante unos días sin deberes, ni órdenespaternas. Para muchos de nosotros es la pri-mera gran salida sin acompañamiento paterno.

Ya estamos en el autobús, con nuestros com-pañeros y nuestros profesores. Salimos a la 1,00horas del día 20 de Marzo, martes (¡ojo, es lanoche del 19 al 20!). Este primer tramo hastaMadrid lo pasaremos charlando y cantando y,como además es de noche, apenas nos dare-mos cuenta de por dónde estamos pasando.

En el aeropuerto de Barajas, aprovechare-mos la espera para desayunar, antes de tomarel vuelo que nos llevará a nuestro primer desti-no, Milán. Veremos la imponente catedral góti-ca, la de las 1000 agujas, y daremos un paseopor sus galerias y sus calles, disfrutando del am-biente milanés. El grupo de Padua, podrá pa-sear por sus plazas y calles, admirar la iglesiade San Antonio y, ¿por qué no?, hasta ponerleuna vela al santo.

Después nos dirigiremos hacia Venecia, a lazona turística que se llama Lido di Jesolo. Enel hotel, cenaremos y distribuioremos las habi-taciones. Lo bueno comienza mañana, cuandocojamos el vaporetto para ir a ¡Venecia!


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Vene

cia

Venecia no es de este mundo. O tal vez na-die es de Venecia. ¡Qué difícil es evitar que

nos invada la nostalgia en sus canales!. Todas lasemociones humanas se agolpan en medio de labruma y la atmósfera de ese sueño imposible quees Venecia.

El Amor tiene en Venecia su marco natural. Aquíuno debe estar enamorado. Y si no lo está hay queinventarlo. Enamorado de cada segundo en el quenuestra retina se impregna de la quietud de subelleza.

Desayunaremos rápido para poder aprovecharla visita a Venecia. Esta vez tomamos el vaporetto,que nos lleva en un paseo increíble hasta la entra-da de la Plaza de San Marcos.

Por la mañana visitaremos en grupo la Basílicade San Marcos y admiraremos, dando un paseo,la grandiosa Plaza de San Marcos, el Palacio Ducal,el Campanile, la Torre del Reloj,...

Por la tarde, podemos comenzar a perdernospor la ciudad. Sin prisa, porque merece la pena.Hay que saborear Venecia intensamente, Disfru-tar de sus rincones, de los canales, las góndolas,los puentes,.. Hay que recorrer la ciudad sin rum-bo, perdiéndose en cada rincón, soñando en estemundo irreal y fantástico. ¡Venecia se vive, no sevisita!

Al finalizar la tarde, de vuelta al hotel, dondecenaremos, el Lido di Jessolo y su noche nos es-peran. A pesar del agotamiento que ya tenemos,descansemos un poco, démonos un buen baño yvayamos a disfrutarla.


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necia-

Pisa

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ca-F

lore

ncia

Como la noche ha sido muy larga y el cuer-po está cansado, la salida de Venecia será

más bien silenciosa. Esta etapa, Venecia-Montecatini, será un día entero de autobús, conbreves paradas en ruta, donde la mayoría repon-dremos fuerzas para que el cuerpo siga aguantan-do.

A poco de salir de Venecia, pasaremos, sin pa-rar, cerca de la ciudad de Padua, y continuaremosnuestro viaje hacia la bella ciudad de Pisa, dejan-do atrás Florencia, Montecatini y Lucca, a las quevolveremos.

En Pisa visitaremos el Campo dei Miracoli, conel Duomo y su famosa Torre inclinada, y nos hare-mos las fotos de rigor. Después de un breve paseoy algún tiempo para un almuerzo reparador, nossubiremos de nuevo en el autobús.

Volveremos después sobre nuestros pasos parahacer una parada en la ciudad medieval de Lucca,con sus torres almenadas, su original Catedral ysu Plaza del Mercado, que indica su origen de an-fiteatro romano.

Finalizaremos el día de viaje con nuestra llega-da y alojamiento en el hotel, en Montecatini, cer-ca de Florencia.

Llegar a Florencia por primera vez tiene queser una experiencia inolvidable. Por ello nuestrocorazón debe prepararse para las emociones deldía siguiente. Vamos a adentrarnos en el Renaci-miento. Un nombre, sobre todos, nos acude a lamente: Miguel Ángel.


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Flore

ncia

En el mundo en que nos ha tocado vivir esdifícil a veces encontrar motivos para tener

esperanza en el futuro del ser humano. Por esoFlorencia es tan necesaria. Aquí el humanismotoma forma y nos deja la estela en la que pode-mos beber hasta saciar nuestra sed . Aquí el serhumano alcanzó algunas de las cotas más glorio-sas en su búsqueda de un camino que nos izará ala más grande aventura: "la búsqueda de la be-lleza".

Aquí se crearon las maravillas que adornan suscalles, plazas y museos. En medio de tanta belle-za y armonía, nuestro espiritu se llenará de sensa-ciones contradictorias. Y es que nadie escapa a lafascinación que produce la obra de tantos y tantosgenios.

Es difícil imaginar que aquí nacieran, se forma-ran y crearan tantas maravillas los Dante, Ghiberti,Masaccio, Fra Angelico, Lorenzo "El Magnífico ",Verrochio, Piero della Francesca, Leonardo daVinci, Rafael, Miguel Ángel, Botticelli, Lippi, etc...

Aunque tenemos todo un día para visitarFlorencia, enseguida nos damos cuenta de quetenemos "sólo" un día. Tantas son las maravillasque nos aguardan. Por la mañana efectuaremosla visita en grupo: Plaza del Duomo (Baptisterio,Catedral, Cúpula, Campanile), Galería dei Uffizzi.Por la tarde intentaremos completar la visita (Ga-lería de la Academia, Hospital de los Inocentes,Convento de San Marcos, S. Lorenzo,...), y reco-rrer la calles, los puentes, los palacios, y respirarel ambiente de esta maravillosa ciudad. Seguro queserá un día inolvidable.


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Flor

encia-

Sien

a-Asís-

Roma

A Florencia siempre se la abandona con pena. Nadie con sensibilidad pasa por

Florencia sin sentir la emoción de haber asistido auno de los momentos cumbres de su vida.

Nuestra próxima parada, a media mañana, ven-drá después de atravesar las colinas de la Toscana.Montículos repletos de vides, olivos y cipreses nosrecordarán que estamos atravesando una de lasregiones más conocidas de Italia: El Chianti, de lacual adopta el nombre el vino que es mundialmen-te conocido.

Esta región es a Italia lo que la Rioja es a Espa-ña. Si nos fijamos en el paisaje (ya algo difícil porel agotamiento que todos llevamos), observaremosnumerosas bodegas a lo largo del recorrido, asícomo casas de campo en suaves colinas.

Al cabo de una hora aproximadamente llega-mos a Siena, ciudad de larga historia, que conser-va su aspecto medieval y su pasado esplendorcomo pocas ciudades italianas.

Siena tiene la virtud de enamorar a todos losque nos acercamos a ella. Su rostro tiene ese co-lor sonrosado que alguien llamó por su nombre.Su cuerpo es redondo, suavemente inclinado ha-cia la gran plaza que le da carácter y hacia la cualconducen todos los caminos. Es bellísima, comola "Majestad" de Duccio.

Por la mañana, veremos todos juntos la Plazadel Campo, la Catedral y el Palacio Público. Des-pués de un paseo ya no muy largo y un almuerzoreparador, seguiremos hacia la última etapa denuestro viaje: ROMA, LA HISTORIA.


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Flor

encia-

Sien

a-Asís-

Roma

Antes, nos detendremos en la maravillosavilla de Asís, ciudad de tonos rosados y

grises que se extiende, plácida, sobre las pendien-tes del monte Subasio. A primera vista se apreciaya la importancia de su carácter religioso: campa-narios, iglesias y conventos se entremezclan conlos demás edificios y componen una red desinuosas e intrincadas calles.

En Roma, después de cenar, realizaremos unavisita panorámica en el autocar. Pasaremos por elrío Tíber, testigo del nacimiento de la ciudad deRoma. Observaremos los puentes que dieron a losprimitivos romanos la clave para su primer desa-rrollo. Subiremos por el valle que, entre las coli-nas, nos lleva al centro del imperio: Los ForosRomanos.

Después pasaremos cerca de otro imperio, esteaún vigente, y también resplandeciente deesplandor. Veremos la silueta de otras grandescúpulas de la historia. Nos asombraremos al divi-sar el Vaticano, ejemplo vivo de lo que la voluntaddel ser humano es capaz de levantar. Ejemplo tam-bién del genio creador de tantos y tantos artistas,que pasaron miles de horas trabajando para quefuéramos testigos de nuestra pequeñez.

Por todo ello, preparemos el camino interiorpara que el gozo sea inolvidable. Y la mejor mane-ra de hacerlo así es a través del conocimiento ydel sentimiento. Preparémonos como losrenacentistas y asombrémonos como los huma-nistas, que vieron en el mundo clásico el faro quealumbraba la salida al túnel de sombras y mediasluces que era el mundo de la Edad Media.


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A la hora de planificar nuestra visita a ROMA,nos surge la duda ¿Cómo aprovechar me-

jor los dos días que nos quedan? ¿Cuál es el ca-mino para recorrer tantos siglos de historia sin quese mezclen los períodos y los restos?

En primer lugar, dedicaremos la mañana a laRoma antigua. En esos lugares se desarrollaronlos momentos más intensos y dramáticos de la his-toria de la Roma Imperial. Entre las colinas del Ca-pitolio, el Palatino, el Aventino y el Quirinal vislum-braremos restos de columnas, de palacios y tem-plos. La Columna de Trajano y el Foro de César, laBasílica de Majencio y el Circo Máximo.

Y veremos el Coliseo, enorme recuerdo delesplendor pasado, ejemplo de la capacidad delhombre para excederse.

Por la tarde, paseo por la Roma Barroca. Romasiempre nos roba el corazón. Y cuando tenemos laoportunidad de caminar por la ciudad de hoy y co-menzamos a saborear sus rincones, entonces yano hay escapatoria.

La Fontana di Trevi, inmenso placer de los sen-tidos, océano de sentimientos concentrados en lascascadas de sus rincones. La Plaza Navonna, an-tiguo circo de Domiciano. Y la Plaza de España, ladel Popolo, la de las Cuatro Fuentes, la de Venecia,la del Panteón...

Nada debe enturbiar "nuestra" visita a Roma,la visita de cada uno, nuestra forma de vivir lascosas en la que nada ni nadie nos puede sustituirni acompañar. Roma siempre nos engancha consu belleza.

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Por la mañana habrá que madrugar, pues nosespera un viaje largo de ida y vuelta en el autobús,hacia el sur de Italia, cerca de Nápoles.

Cogeremos el desayuno en picnic, que toma-remos en la primera parada en ruta. Por el cami-no, nos iremos concienciando de la magnífica oca-sión que tenemos para conocer la vida de los ro-manos, tal como era hace 2000 años. ¡Vamos aPompeya!

Si la visita a Venecia es un sueño, la visita aPompeya es un viaje aplazado, a la mañana del 24de agosto del año 79 dC. Con un poco de imagina-ción, podemos introducirnos en la vida de una ciu-dad cualquiera del mundo romano. Hasta pode-mos imaginar los ruidos, a la gente caminando paracomprar el pan, o los niños bebiendo en una fuen-te al pasar por la calle. Si vamos a cruzar una callepodemos muy bien mirar hacia los lados para versi algún carro cruza en esos momentos por nues-tro lado.

Tal es el realismo de lo que vamos a visitar.Pompeya es una ciudad que se quedó paralizadaen un momento concreto y así permaneció, en si-lencio, hasta hace un par de siglos. Y gracias almayor cataclismo de la historia de Europa, hoypodemos conocer perfectamente cómo era la vidaen una ciudad romana de provincias.

El legado arqueológico de Pompeya es senci-llamente impresionante.

Por la noche, de vuelta al hotel, descansare-mos para poder aprovechar el último gran día denuestro viaje. ¡Mañana iremos al Vaticano!


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Rom

a. V

atican

oLa mañana la dedicaremos a visitar El Vati-cano. Cuando accedemos por primera vez

a la Plaza de San Pedro nos asalta una cierta de-cepción: ¡No es tan grandiosa como nos la imagi-nábamos!. Sin embargo, a medida que nos acer-camos a la Basílica, el gigantismo aparece. La sen-sación de que algo sobrenatural habita allí se hacemás y más patente.

San Pedro ha sido edificado para dejar cons-tancia de nuestra pequeñez y fragilidad. Aquí, bajolas gigantescas columnas de la portada se accedea una temporalidad sobrehumana, inaccesible.

La Basílica es un templo que aúna de formamagistral los estilos renacentista y barroco que sesuceden durante su construcción. Si contempla-mos la parte trasera podremos ver el inconfundi-ble estilo de Miguel Ángel, con la gran cúpula pre-sidiendo el edificio. Si la observamos de frente,veremos la portada, eminentemente barroca, sir-viendo de altar a la cúpula.

Después de ver la cúpula, visitaremos los Mu-seos Vaticanos. Nadie sabe los días que necesi-taríamos para verlos con cierto detalle. Tendremosque pasar de largo por muchos, aunque nos de-tengamos un poco en el Museo Egipcio, Etrusco,Escultura Clásica, paseo por las Galerías,... Vere-mos también, circulando en medio de un río hu-mano la Capilla Sixtina. Aquí está el esfuerzo y lasensibilidad de uno de los grandes genios de lahumanidad.

El resto de la tarde lo dedicaremos a dar el últi-mo paseo, hacer las últimas compras, tomar el úl-timo capuccino, antes de volver al hotel.


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Después de nuestra última noche en Roma,agotados por las escasas (¿escasas son

algunas?) horas que hemos dormido y por el can-sancio acumulado a lo largo de todos estos días,iniciaremos el viaje de vuelta.

Tendremos el tiempo justo para preparar lamaleta, desayunar y coger el autobús que nos tras-ladará al aeropuerto. El avión sale a las 12.20 dela mañana. El grupo de Milán sale más tarde, a las15.20 horas. Quizás se pueda aprovechar partede la mañana para efectuar la última visita.

Casi sin darnos cuenta,medio dormidos, reco-rreremos el camino de vuelta sobrevolando el Me-diterráneo y, por fin, España. Ya la añoramos unpoquito, y deseamos ver y sentir de nuevo el calorde nuestra tierra y nuestras gentes, ya podemosescuchar la radio como Dios manda, y hasta nosenteraremos de alguna noticia de la que hemosestado completamente despreocupados.

Desde Madrid, de nuevo en avión, hacia nues-tro destino final. Esperamos llegar al aeropuertode Granada a las 17.20 horas (el grupo de Milán, alas 22.40).

El camino de vuelta se pasará charlando y rien-do con nuestros compañeros. Es el momento parahacer un pequeño balance de lo que el viaje hasignificado para nosotros. Es un acontecimientoque nunca olvidaremos, y que recordaremos siem-pre con satisfacción y nostalgia.

Aunque muy cansados y algo tristes por el re-greso, estamos a la vez contentos porque al finregresamos a nuestra tierra, nuestra Granada.

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Rom

a-M

adrid-

Gran

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Milán. Catedral.

Las visitas

Padua. Basílica deSan Antonio.


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Las visitas

Venecia. El Gran Canal.

Venecia. Plaza de SanMarcos.


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Las visitas

Lucca. Plaza delAnfiteatro.

Pisa. El Camposanto.

Florencia. El Arno y elPonte Vecchio.


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Florencia. El Duomo.

Siena. Vista parcial.

Las visitas

Asís. Basílica de SanFrancisco.


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Las visitas

Roma. Coliseo.

Roma. El Vaticano.

Pompeya. Anfiteatro.


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El Palacio Ducal.

El palacio DucalEdificio maravilloso, uno de los símbolos de

Venecia, tiene una historia llena de reformas, in-cendios, ampliaciones y restauraciones. En su es-tado actual podemos observar una galería supe-rior muy elegante, posee ojivas con arcostrilobulados que producen un gran efecto. La su-perposición de estas dos galerías sosteniendo elcuerpo superior del edificio resulta de una graciaincomparable.

En el piso superior se encuentran las grandessalas, en las que la luz entra por los ventanalesojivales. Si podemos, debemos visitar el interior oal menos el patio del palacio. En él, podemos verla Escalera de los gigantes, donde apreciamosla estatuas de Marte y Neptuno, ambas deSansovino. En lo alto de la escalera, en el rellano,tenía lugar la coronación del Dux.

En el interior, subiendo por la Escalera de Oro,se accede a las habitaciones del Dux y a las gran-des salas que constituyen lo más destacado, nosólo por su riqueza decorativa, sino porque aquíestán las obras de los grandes pintores de la es-cuela veneciana de pintura.

Por último, nodebemos perder-nos la sala másfantástica: laSala del BuenConsejo , quecon sus 54 mts.de largo y 25 mts.de ancho, consti-tuye un marco in-comparable parael conjunto depinturas deTintoretto.


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En la cúspide delCampanile desplegó

Galileo su primertelescopio. Comenzabala Astronomía moderna.

La Biblioteca MarcianaEs uno de los edificios más perfectos que en-

contraremos en nuestro viaje.Obra maestra de laarquitectura, de ella dijo Palladio, gran arquitectodel Renacimiento, que era "el edificio más belloque se había construido desde la antigüedad". Tales la perfección de sus líneas, la perfecta conjun-ción de los órdenes dórico, en el pórtico, y jónicoen el piso superior. El Pórtico tiene un portón cen-tral flanqueado por dos grandes cariátides, que danacceso al interior, en el que se guardan gran canti-dad de libros procedentes de las bibliotecas deBizancio, que fueron trasladadas a Venecia cuan-do los turcos provocaron la caída deConstantinopla.

El CampanileAl lado de la Biblioteca está el

“Campanile de San Marcos”, quelevanta sus 100 metros de altura so-bre toda la ciudad. El campanarioactual es la reconstrucción que serealizó en 1902 al caerse de impro-viso el antiguo campanario, que te-nía la misma forma.

Construido de ladrillos y en plan-ta cuadrada, constituye un elementoesencial en la fisonomía de la Plazade San Marcos. Sobre el recinto delas campanas podemos ver una es-tatua dorada del Arcángel SanGabriel. Desde todo lo alto podemosdisfrutar de una vista excepcional deVenecia y sus alrededores. En estelugar fue donde Galileo subía su te-lescopio para enfocarlo hacia el cie-lo.


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La Catedral de SanMarcos no puede

ocultar su saborbizantino.

Aquí nos haremos todosla foto de rigor.

La Basílica de SanMarcos

Lo que realmente hace inmenso, desde el pun-to de vista historico y artístico, al conjunto monu-mental es la Catedral de San Marcos, auténticajoya de la humanidad y orgullo de los venecianosdesde hace muchos siglos.

La basílica de San Marcos es el “gran tem-plo” de Venecia. Símbolo monumental de la ciu-dad y al mismo tiempo del poder político, ya queestaba reservada al Dux y a los dignatarios de laRepública, y sólo en el siglo pasado se transfor-mó en Catedral.

Toda la vida de Venecia giraba en torno a laBasílica, que era el corazón de la ciudad: Aquíera coronado el Dux, y aquí se recibía a losdignatarios extranjeros. Aquí se despedía al co-mandante de flota en tiempos de guerra, no es


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Vista aérea de la Plazade San Marcos, con su

Catedral y lasProcuradorías. Todo

bañado por las aguasde la bahía, al comienzo

del gran canal.

de extrañar pues que los venecianos se esmera-ran en resaltar el esplendor de este edificio.

La fachada tiene cinco “portales”, como cincoson las cúpulas, de estilo bizantino, que se elevansobre el edificio. Este sabor oriental es lo primeroque nos llama la atención. Tanto el conjunto comolos detalles ornamentales delatan la relación queVenecia tuvo con Oriente en general.

El interior consta de tres naves y planta de cruzgriega sobre las que se elevan cinco maravillosascúpulas. Una galería interior recorre todo el tem-plo, de 76 mts. de longitud. Todas las cúpulas estandecoradas por espectaculares escenas del Anti-guo Testamento. Son un conjunto monumental, detanta fuerza, que hace que el interior parezca unauténtico “cielo dorado”

En el Altar Ma-yor podemos apre-ciar la gran cruz debronce dorado, y latribuna apoyada so-bre cuatro colum-nas de alabastro.

Detrás del AltarMayor está una delas joyas de SanMarcos: La Pallad'Oro, excelsa obrade orfebrería que elDux encargó en el976 y fue enriqueci-do posteriormentecon láminas de oro,esmaltes y pedre-ría, saqueados alMonasterio delPantocrator duran-te la cuarta cruza-da.


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Por el Gran Canal,arteria central de

Venecia, circulan lasvaporettos, las barcas y,

cómo no, las góndolas.Nada parecido veremos

en otro lugar. Elespectáculo es

grandioso.

El Canal GrandeCon sus casi 3 Km. de longitud, está bordeado

de palacios de todas las épocas que fueron resi-dencia de los más ilustres patricios venecianos.La mejor manera de recorrerlo es en góndola, porla mañana temprano, para evitar el gran tráfico deembarcaciones. El vaporetto de la línea 4 lo reco-rre, asimismo, en toda su longitud

En sus orillas, en magnífica sucesión, surgende las aguas unos 100 palacios de familias noblesy ricas de la Serenísima, construidos en la EdadMedia y el s. XVIII. Divide la ciudad en dos partes,con tres barrios cada una, unidas tan sólo por lostres grandes puentes peatonales de la Academia,Rialto y de los Descalzos (cerca de la Estación).


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Las Góndolas, con losgondolieri, forman una

estampa única eirrepetible en Venecia.Un paseo en góndola

por los canales es unaexperiencia inolvidable.

El Puente de Rialto, que atra-viesa el Gran Canal en su punto másestrecho, es el más famoso y ma-yor de Venecia, con arcadas y tien-das. De 48 metros de largo, se ele-va por encima del agua hasta 7,5metros y está recorrido por tres es-calinatas.

El puente que vemos hoy, obradel s. XVI, reemplazó un viejo puen-te de madera que se había hundidopor el peso de la muchedumbre queacudía a ver pasar a la duquesa deFerrara. A cada lado, una hilera de

tiendas le confieren esa animación particular quese prolonga en el mercado adyacente.

Como palacios a destacar en la corta visita aVenecia en el Gran Canal, tenemos la Ca´Pesaro,barroca, con dos pisos de arcadas y la Ca d´Oro.Es sin duda el palacio más bello del Gran Canal ytoma su nombre del antiguo revestimiento polícro-mo (azul y oro) que lo cubría. Su fachada combinael recuerdo del pórtico bizantino con la logia góti-ca. Su interior, restaurado de forma sorprendentey arriesgada, alberga la Gallería Franchetti, conimportantes colecciones de pintura y escultura.Como iglesia destacada, Sta María della Salute.

El puente Rialto, otro delos simbolos de

Venecia, en el CanalGrande.


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Una de las pinturas másfamosas de la historia

del arte: "La Tempestad"de Giorgione. El autor

fue un auténticorenovador de la pintura

veneciana.

PARA VISITAR MÁS

La Galería de la AcademiaEs otro lugar de obligada visita, museo de pin-

tura que reúne en sus salas lo más importante dela pintura veneciana. Allí están las obras de losCarpaccio, Bellini, Giorgione, Tiziano, Veronés,Tintoretto, Guardi, Canaletto, etc.

Hasta después de lacaída de Constantinopla,Venecia siguió fiel a los es-quemas bizantinos, y no seenganchó al movimiento re-novador que se desarrolla-ba en Toscana. Cuando enla Toscana comienza a ago-tarse la pintura y escultura,con Rafael y Miguel Ángelproduciendo sus genialesobras en Roma, es cuandoVenecia entra en escena.Es entonces cuando losvenecianos, llenos del fogo-so entusiasmo por el colory la vida de la naturaleza,rejuvenecen el arte italiano,prolongando su evolucióndurante otro medio siglo.

De Bellini, maestro de Giorgione, genio de laluz y del color, podremos admirar las Madonnas.De Giorgione, que rompió con la concepción desus maestros e inició un nuevo camino basado enel tratamiento de la naturaleza, no podemos per-dernos el cuadro titulado ¨La Tempestad", en elque la naturaleza es la verdadera protagonista delcuadro, especialmente en el relámpago que esta-lla en el cielo.


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Tiziano lleva a la máxima expresión las carac-terísticas de la pintura veneciana. Podemos admi-rar la Presentación de María en el Templo y SanJuan Bautista. La mayoría de las obras se encuen-tran en las iglesias de Venecia, y en el Museo delPrado.

De Veronés, pintor de los escenarios grandio-sos, podremos apreciar la Comida en casa de Leví,donde cada escena es una maravilla de composi-ción.

De Canaletto podemos admirar las presenta-ciones que hace de su ciudad con una gran belle-za de composición. Nadie como él ha pintado a laciudad de los canales.

De Tintoretto, que abandona el clasicismo deTiziano y se entrega al lenguaje manierista, pode-mos admirar El robo del cuerpo de San Marcos yMilagro de San Marcos liberando al esclavo .

Al finalizar la visita a la Academia podemoscomenzar a perdernos en la ciudad. Hay que sa-borear Venecia intensamente, y disfrutar con susrincones, con sus canales, las góndolas, los puen-tes. Recorrer la ciudad sin rumbo, perdiendose encada rincon, soñando en ese mundo irreal y fan-tástico.

¡VENECIA SE VIVE, NO SE VISITA!

¿Quién ha plasmado la"atmósfera" de Venecia

como Canaletto?. Suobra es una delicia paralos sentidos. En Madrid,

en el Museo Thyssen,están algunos de sus

mejores cuadros.

En nuestro paseo por elGran Canal se ven

magníficos palaciosgóticos, como éste.


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Notas


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A mediodía esperamosllegar a Pisa, ciudad a

la que desgraciadamen-te le vamos a dedicar

menos tiempo del quedesearíamos. Cosas

que pasan...

Vista general de laPlaza de los Milagros.

C

Pisa

uando los dioses latinos antiguos desa-fiaron a la tierra a perder su verticalidad

y equilibrio, apareció en la mente deGalileo una idea, un experimento de su

teoría sobre la caída de los cuerpos: LA TORREINCLINADA.

Sin duda hablar de Pisa supone hablar de apa-rentemente un único atractivo: su torre inclinada.Iluso sería aquél con tan parcos conocimientos.Admitimos que sí es curiosa, e incluso extraña, suinclinación, pero es el conjunto monumental en sílo que hace provocar un sentimiento inexcusablede embeleso.

En plena época románica, cuando los demáspaíses occidentales estaban ocupados en el granproblema constructivo de sus bóvedas de arista,Pisa levantaba su soberbia catedral de mármolatendiendo a la pureza de líneas, que parece clá-sica.


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Baptisterio: edificioexento, generalmente,

de planta central,destinado al bautismo y

próximo a un templo.

Además, la rodea de otros bellos monumen-tos: su Campanario inclinado y el Baptisterio,que servía también de sala de conciertos. A talesedificios se añadió después el claustro destinadoa cementerio. Estos cuatro edificios vecinos ocu-pan el espacio de una gran plaza, hoy desierta,como si el espíritu de los antiguos pisanos se hu-biera petrificado en aquellos mármoles, que, so-berbios, han arrastrado intactos los cambios delgusto y civilización.

El río Arno atraviesa su encanto. A sus orillascrecen severos palacios del siglo XVI. Pisa com-prende, aparte del valle bajo del Arno, la parte oc-cidental de las colinas toscanas. La ciudad dio es-plendor a un estilo propio, tal vez el más alegre yelegante de Italia: el Románico Pisano.

HISTORIA

Es posible que los orígenes de Pisa se remon-ten a una colonia griega de los siglos VII o VI a. C.,pero su edad de oro transcurrió durante el medie-vo, cuando era una floreciente república marítimaque disfrutaba de un enorme poderío político.

En el siglo XIII, Pisa fue célebre por sus crucespintadas, inspiradas en los modelos bizantinos.

En esta ciudad tuvo lugar un desarrollo brillan-temente original de la arquitectura románica, ca-racterizado por la combinación de motivos de arteromano, italiano y oriental. Los edificios del com-plejo catedralicio, el Duomo, el Baptisterio y laTorre inclinada, cuyo mármol blanco brilla en me-dio de una extensión de verde, enriquecidas sussólidas formas por las delicadas arcadas figura-


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Nuestro encuentro conel conjunto monumental

de la Plaza del Duomoserá uno de momentosmás extraordinarios de

nuestro viaje.

CAMPO DE LOS MILAGROS

El Baptisterio, la Catedral y la Torre inclinadade Pisa son los tres elementos constitutivos de lafamosísima Plaza de los Milagros.

das y las floridas agujas góticas, componen unode los grupos arquitectónicos más famosos y ce-lebrados del mundo. La atmósfera que reina en laPiazza del Duomo es agradable por su bullicio ysu espíritu festivo. Fuera de este sector, Pisa esuna ciudad tranquila, casi somnolienta, con aristo-cráticas hileras de casas medievales situadas aambas orillas del Arno.


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El DuomoLa catedral, el edifico más antiguo y más im-

portante del grupo, fue comenzada en 1060, aca-so con un plan más modesto que el que tiene ac-tualmente; pero, creciendo siempre la Repúblicaen economía y riqueza, Pisa creyó que había lle-gado el momento de hacer algo más grande, quequedara como testimonio perdurable de su gloria.La ciudad no estaba entonces tan separada delmar como ahora; el Arno era navegable y los bu-ques subían hasta amarrar dentro de las murallas.

Córcega y Cerdeña habían sido reconquista-das a los musulmanes por los pisanos. Aliados conel conde de Barcelona, habían asolado Menorca;el litoral de Italia estaba defendido por ellos contralos piratas, y, por fin, en 1062, antes que los nor-mandos, atacaron Sicilia, que todavía se hallabaen poder de los sarracenos, sorprendieron aPalermo con un ataque sin resistencia, saquearonla ciudad y volvieron a la patria con sus buquescargados de tesoros. Estosfueron en su mayor parteempleados en la nuevaobra de la catedral, de cu-yos trabajos se hizo cargoun arquitecto llamadoBuscheto, al parecer grie-go, a quien los epitafios dela catedral llegaron a com-pararle, en su exageración,a Dédalo y a Ulises.

La gran iglesia fue ter-minada después de la obrade Buscheto por un talRainaldo, y hace gala deuna unidad arquitectónicasolamente comparable a lade los templos clásicos.

Bóveda por arista: laoriginada por el cruce

perpendicular de dos decañón de la misma

flecha (altura).

Crucero: espacio en quese cruzan, en un

templo, dos navesperpendiculares siendo

una de ellas la naveprincipal.

Fuste: parte de lacolumna situado entre la

basa y el capitel.

La fachada de laCatedral es la combina-

ción perfecta entre loclásico y el nuevo estilo

románico.


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Las fachadas exteriores muestran estas mis-mas fajas alternadas, blancas y oscuras, que ca-racterizan los edificios de Pisa; pero, además, enlas enjutas de los arcos hay bellísimas taraceas demosaicos, sobre todo en la fachada principal.

Está construida para producir un noble efectode belleza arquitectónica con la simple repeticiónde arquitos y galerías, que forman como una es-pecie de celosía del muro de la iglesia.

Las galerías superiores tienen una variante enla segunda, donde se levanta una columna enci-ma del centro de cada arco. Con la simple combi-nación de arcos y recuadros se decora toda la ca-

tedral de Pisa; nohay esculturas, sinozonas geométricasde mosaicos de pie-dras duras y mármo-les.

Desde los tiem-pos del arte antiguono se había conse-guido un resultadotan admirable contanta simplicidad demedios.

Interiormentesu planta, en formade cruz latina, tienecinco naves, la cen-tral cubierta de ma-deras y las lateralescon bóvedas poraristas, mientras enel crucero se levan-ta una cúpulaelipsoidal. Las co-lumnas que separan

La nave central de laCatedral de Pisa nos

trae el recuerdo de lasbasílicas Romanas.

Pasear por su interiores como viajar en el

tiempo. ¡Nuncadesaparece el recuerdo

de Roma!


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las naves tienen bellos fustes monolíticos de gra-nito pulimentado desmontado para enriquecer consus despojos la nueva catedral. Estas columnassostienen grandes arcos sobre los cuales corre lagalería superior, encima de las naves laterales, todadecorada con fajas de mármol blanco y verde queforman una policromía natural. Esta catedral es unportento de belleza y dimensiones.

En el interior merecen ser destacados dos ele-mentos de gran belleza: el Púlpito, obra cumbrede Giovanni Pisano, esculpido entre 1302 y 1310,sostenido por una selva de columnas unidas en unsolo abrazo, y el Cristo Pantocrator, gran mosai-co, cuyo fondo es de oro, que resalta nada másentrar a la catedral. La figura de San Juan es atri-buida a Cimabúe, uno de los predecesores de larevolución pictórica que más tarde se produciríaen Florencia. Este Pantocrator es el segundo devarios que veremos en el viaje. Otras versiones yahemos visto en Venecia, y veremos en Florencia, yen todos ellos podemos apreciar la influenciabizantina.

Mirando el Pantocratorde la cúpula del ábside

podemos observar lainfluencia bizantina,

siempre presente enItalia.

El Púlpito es la joya dela Catedral. Si la luz nos

deja observarlo,podemos gozar del

dramatismo de la obrade Giovanni Pisano.

¡Genial!


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Torre InclinadaA pesar de su fuerte inclinación hacia el lado

sur (2,26 m), el bello Campanile románico delDuomo sigue manteniéndose en pie. Su construc-ción se inició en 1173, pero quedó paralizada du-rante 90 años, cuando al llevar edificados once me-tros de altura, un movimiento del terreno produjouna inclinación de 15 centímetros. Finalmente fueconcluido por Tommasso Pisano. Su altura es de52,25 m. en el lado Norte 54,52 en el lado Sur, ycada año se inclina un milímetro.

En ella, Galileo experimentó sus teorías sobrela caída de los cuerpos.

De forma perfectamente cilíndrica, posee unaparte inferior con arcadas ciegas que enmarcandecoraciones geométricas en forma de rombos yseis pisos de ar-cadas para ter-minar en uncuerpo igual-mente cilíndricode pequeñas di-m e n s i o n e s .Una escaleraen espiral de194 peldañosasciende a lacumbre, conuna salida encada piso (sipadecéis algode vértigo, esmejor abstener-se y no subir).Desde lo altopodemos veruna magníficavista de la ciu-dad.

La Torre de Pisa nuncase borrará de nuestro

recuerdo.


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BaptisterioEste baptisterio de forma circular empezó a

construirse en el siglo XII. Trabajaron en él Giovanniy Nicola Pisano (1260-1290), y en el siglo XIV fuerematado con una cúpula y decoraciones de estilogótico. Los vértices de la galería están decoradoscon figuras de Nicola y Giovanni Pisano, muchasde las cuales han sido reemplazadas por sus res-pectivas copias.

En el interior, la fuente es de Guido da Como(1246). Contra las paredes se han dispuesto lasestatuas de los Pisano, que antes se encontrabanen el exterior. El famoso púlpito hexagonal apo-yado en columnas, fir-mado y fechado porNicola en 1260, es lamás antigua de susobras conocidas.

Su grandeza arqui-tectónica y el grave rea-lismo de los cinco relie-ves representa una rup-tura radical con el estilomás decorativo de lospúlpitos anteriores yabre una nueva era en laescultura italiana. El rea-lismo de Nicola Pisanoacusa la influencia delestudio del arte clásico yen esta obra lleva apa-rejadas alusiones a lossarcófagos romanosque, a la sazón, se exhi-bían en el CAMPOSAN-TO.

El Baptisterio aparececomo un gigante frentea la Catedral. Su plantacircular nos recuerda sufunción: lugar donde se

realizaba el bautismopor inmersión.


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Luc

ca

estas ciudades se las divisa desde lejosy se las recuerda en la lejanía. Antes de

llegar y siempre. ¿Qué tendrán en su es-píritu? Transmiten tal sensación de quietud que unopiensa que su historia no fue más que un remansode espiritualidad. Desgraciadamente, no siemprefue así.

¡Pero qué importa! Hoy sus torres nos señalanel camino del paraíso, vergel colgante, desde don-de se observa el devenir humano con otro perfil.Lucca es románica, fue romana y siempre seránuestra, incluso cuando ya esté lejana en el espa-cio y en el tiempo.

Esta bella ciudad siempre nos traerá recuerdosde un glorioso pasado. Como hecho importantepodemos recordar que aquí se reunieron Julio Cé-sar, Pompeyo y Craso para constituir el primer triun-virato que gobernaría Roma hasta la muerte dePompeyo a manos de César.

A

Vista parcial de Lucca,con sus torres

almenadas.


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HISTORIA

Como muchas ciudades de la Toscana, Luccatiene su origen en la época romana. En el 180 a.C.era colonia latina y municipio romano ya en el 89a.C.

Sin embargo, el momento de mayor esplendorde Lucca se sitúa en los dos primeros siglos de laera cristiana. Se conservan las murallas y el Anfi-teatro como recuerdo de aquellos tiempos. A lacaída del Imperio Romano, Lucca siguió la mismasuerte que el resto de las ciudades de la Toscana.

En la Primera Cruzada es cuando Lucca iniciasu período de mayor brillantez. Participa activamen-te en las cruzadas, se constituye en municipio yestablece lazos comerciales con Oriente, especial-mente en el comercio de la seda.

En esa época se construyen grandes casas conelevadas torres, iglesias románicas, la segundamuralla, etc. Al igual que el resto de la región, tomapartido en las disputas que en los siglos XIII y XIVse suceden entre los partidarios del Emperador ydel Papado. La división de la población en Güelfosy Gibelinos inicia el comienzo del poderío de Lucca.

Bajo el domino de Paolo Guinigi, en el s. XV,Lucca tiene un repunte de ansia creadora. De estaépoca nos queda el famoso Palacio Guinigi, incon-fundible en el cielo de Lucca con su hermosa torrearbolada, y el extraordinario sarcófago de su es-posa, que murió muy joven , que podemos con-templar en la Catedral.

A la caída de Guinigi, Lucca pierde poco a pocosu influencia, cayendo en la órbita de Florencia. Afinales del s. XVIII, con la invasión de las tropasnapoleónicas, Lucca se incorpora al Imperio Fran-cés, siendo integrada en el Gran Ducado de laToscana en 1847.

En el interior de lacatedral podemos

admirar el sarcófago deIllaria de Carretto,

segunda esposa dePaolo Guinigi, realizado

por Jacobo de laQuercia.


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LUGARES A VISITAR

La Catedral resultacuriosa por sus galeríascon columnas y por los

tres arcos que lasustentan.

La CatedralEn la plaza del Duomo, la vista se nos irá ense-

guida hacia la original fachada de la Catedral. Re-cuerda a la de Pisa, en el estilo, con las galeríasporticadas, pero sin la gracia y armonía de la dePisa. De claro estilo románico-toscano, nos sor-prende por la forma de sus columnas, todas dife-rentes, y por la curiosa forma de los arcos quesotienen la fachada. Son de destacar, además, losdetalles escultóricos del atrio, de claro estilo romá-nico.

El interior es impresionante. Es la eterna sen-sación que experimentamos al acceder a estas ca-tedrales y templos de la Toscana. ¡Qué escenariotan grandioso! Se percibe el aire románico más ma-jestuoso.


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La torre Guinigi es tandiferente a las demás

que no podemosperdernos la vista desde

su jardín almenado.¡Espectacular!

El Palacio Guinigi El Palacio Guinigi es tan inconfundible como

curioso. Famoso por tener la torre más caracterís-tica de Lucca. En su cumbre existe un preciosojardín arbolado. Subiremos si es posible, para dis-frutar de la vista de Lucca, de sus torres y campa-narios. El resto del interior del palacio tiene menosinterés para nosotros.

Plaza del AnfiteatroSaliendo del Palacio, y tomando la calle de la

derecha, nos dirigimos hacia la Plaza del Anfitea-tro Romano. Su forma descubre su origen. El anti-guo anfiteatro era, como todos, de forma elíptica,y fue construido en el s.I.

Al igual que la mayoría de los monumentos dela antigüedad, el Anfiteatro fue cubierto por tierra,de forma que los restos están hoy bajo 3 metrosdel suelo. En la Edad Media se inicia la construc-ción de casas modestas, que se levantan toman-do como base cimentada la de las gradas. De ahísu forma actual. La Plaza en sí es, simplemente,preciosa. Con su innegable aire medieval, consti-tuye uno de los símbolos de Lucca.

Esta plaza tiene laforma de su subsuelo.

Construida sobre loscimientos del antiguo

Anfiteatro Romano,descubre su origen en

su elíptica silueta.


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Notas


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EL VATICANO

Plaza de San Pedro

Conduce a ella la Via della Conciliazione, deun frío monumentalismo. La gigantesca Plaza elíp-tica, obra de Bernini, se abre a un espaciotrapezoidal por cuyas escaleras, muy planas, seentra a la Basílica de S. Pedro. Está rodeada poruna gran columnata, rematada por 140 estatuasde santos. En el centro se levanta un obelisco egip-cio procedente del Circo de Calígula y Nerón; aambos lados, dos bellas fuentes diseñadas porMaderno.

La Plaza de San Pedro.Se observa la monu-

mental fachada, obra deMaderno, últimoarquitecto de la

Basílica.


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Basílica de San PedroSus orígenes se remotan a tiempos de

Constantino, quien la comenzó a construir en el324. En el s. XVI y bajo el pontificado de Julio II,se decidió reconstruirla, encargando el proyecto aBramante. Éste era partidario de la planta de cruzgriega, con una inmensa cúpula según el modelobizantino. Tras los trabajos de Rafael y de Sangalloel Joven, Miguel Ángel retoma la idea de Bra-mante, pero con una cúpula inspirada en la deFlorencia. En 1607, Pablo V pide a Maderno quealargue la nave central, convirtiéndose así en unaplanta de cruz latina.

La fachada, obra de Maderno (1608), oculta enparte la grandiosa Cúpula de Miguel Ángel. Cons-ta de un pórtico rematado por un frontón, dos cam-panarios en los extremos, y estatuas de los após-toles en el piso superior. Desde el balcón central,el Papa hace su tradicional aparición, una vez ele-gido, para bendecir a los fieles.

La cúpula de San Pedroes uno de los símbolos

de Roma. Es difícilresistir la comparacióncon la de Brunelleschi

en Florencia.


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Los gigantescos pilaresdel crucero estaban

pensados para soportarel peso de la cúpula. Su

fenomenal empujenecesita unos soportes

como éstos. Suconstrucción se debe a

Miguel Ángel.

De las cinco puertas, la de la derecha es la Puer-ta Santa que se abre sólo en los años jubilares; lacentral posee unos paneles ejecutados por Filarete,y la del extremo izquierdo, unos bellos bajorrelie-ves modernos de Giacomo Manzú (1964).

El interior es un derroche de mármoles y deriqueza. Además de los materiales, impresionanlas grandes dimensiones y la enorme calidad ar-tística de sus adornos y esculturas.

En la nave central, pilas de agua bendita conángeles (s. XVII); estatua de S. Pedro por Arnolfodi Cambio; capilla de la confesión (delante del al-tar mayor) con la escultura del Papa Pío V en ora-ción, por Cánova.

Sobre el altar, en el que sólo puede oficiar lamisa el Papa, se yergue el impresionante balda-quino de columnas torcidas, en bronce, obra deBernini.


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La gran cúpula está sostenida por cuatro enor-mes pilares de 71 m de perímetro, decorados congrandiosas estatuas. Sobre la famosa frase ‘Túeres Pedro y sobre esta piedra edificaré mi Iglesia’se abren 16 elegantes ventanas, a partir de lascuales la decoración se continúa con mosaicos.

La cúpula, que constituía la empresa de másprestigio para cualquier arquitecto del momento,fue terminada por Giacomo della Porta, discípulode Miguel Ángel, y Domenico Fontana en 1590.Desde lo alto podemos contemplar de cerca losmagníficos mosaicos que recubren la cúpula, asícomo asomarnos al exterior desde donde se ob-tiene una extraordinaria panorámica sobre la Ciu-dad del Vaticano y sobre toda Roma.

La cúpula del Vaticanoes solemne y definitiva,

inamovible.


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La Piedad. ¡Extraordi-naria obra de Miguel

Ángel! Tenía 21 años.

Uno de los pilares de la cúpula da acceso alas Grutas Vaticanas, de las que puede verse latumba de S. Pedro, el espléndido sarcófagopaleocristiano de Junius Bassus y el sarcófago deBonifacio VIII, atribuido a Arnolfo Di Cambio.

En la nave derecha se encuentra la célebrePièta de Miguel Ángel, una obra de juventud, se-guramente la más precisa en modelado y la másarmónica en cuanto a composición de este autor.

La suspensión de los gestos, la inclinación delos rostros, reflejan una síntesis perfecta entre ac-tualidad y sentimiento, entre análisis y pasión.


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Estudio de Cúpulas. ComparaciónLa tradición de construir cúpulas casi se había extinguido en la

baja Edad Media. Las atrevidas cúpulas del Panteón y de Santa So-fía eran poco conocidas, la una por su inapreciable desarrollo exter-no y la otra por su comprometida lejanía. En cualquier caso, la cúpulano formaba parte del acervo visual cotidiano de los ciudadanos de laItalia del Quattrocento.

En esas condiciones se destaca aún más el talento creador deBrunelleschi, que proyecta una cúpula como genial solución e inno-vación para cubrir el cimborrio de la catedral de Santa María de lasFlores, que normalmente se hubiese cerrado con mucha más mo-destia mediante bóveda ojival cubierta con cerchas y cubiertas pla-nas. A Brunelleschi le plantearon esta cubierta como un tremendoreto. La iglesia se había construido en estilo gótico por Arnolfo diCambio y Francesco Telenti y aún a finales del siglo XIV se elevó elarranque de la futura cubierta trece metros, mediante un tamboroctogonal con grandes ventanas redondas.

Este simple hecho hace pensar en el anteproyecto de una cubier-ta con ojivas, al modo medieval, antes que una verdadera cúpula; sinembargo Brunelleschi acepta las difíciles condiciones y se encargade lo que será la obra de su vida: “il cupulone”; desde 1420 a 1446trabaja en ella y no la verá acabada, ya que la linterna no se terminahasta 1471. Además de la planta octogonal, el arquitecto se encuen-tra con la dificultad de que el tambor, tan alto, no aceptará los empu-jes oblicuos de una cúpula de media naranja sin derrumbarse y, porotra parte, tiene dificultades en elevar los castillos de madera, nece-sarios para la armadura de la obra. Por todo ello idea una solucióntan genial que aún hoy asombra. La cúpula consta de dos cascaro-nes, en el interior fajado con tirantes de roble y el exterior, de másaltura, oficiando de contrarresto al ejercer un empuje más vertical.Utiliza ladrillos huecos para aligerar el peso y va levantando la cúpulaen fases mediante una serie de anillos horizontales, sobre los cualesiba apoyando los ligeros andamios necesarios para la construcción.

Pero con ser admirable por su ingenio constructivo aún lo es máspor su belleza. La pureza de formas y esa inefable sensación de la


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función cumplida hacen de esta cúpula uno de los hitos de la Plásticaen la Historia. Asombró a Miguel Ángel, quien dijo de ella: ”Más gran-de podrá ser, pero no más bella”. Y, efectivamente, no pudo hacerla suya tan bella.

Desde luego, Miguel Ángel conocía bien las soluciones técnicasque se habían ido utilizando desde el Panteón de Agripa hasta “ilcupulone”, por eso resuelve la cúpula de San Pedro del Vaticanocon parecido método al seguido por Bruneleschi, es decir, utilizandodoble casquete, pero las dimensiones son algo mayores y, sobre todo,el tambor es más alto. Probablemente por ello decide colocar aquíunos poderosos contrafuertes subrayados por parejas de órdenescorintias, que se continúan con los nervios netamente acusados, loscuales recorren el extradós de la cúpula para terminar en los paresde columnillas de la linterna. El papel sustentante de los contrafuer-tes queda oculto por la nobleza de las columnas, pero Miguel Ángelno intenta ocultar la estructura misma de la cúpula. Ésta queda ma-gistralmente dibujada en la continuidad que va desde el arranque delos contrafuertes hasta la bola del remate final, y todo articulado yceñido por la cinta del entablamiento que corre sobre las pareadascolumnas del tambor. Él mismo no vio las obras y éstas se ejecutaronpor su sucesor Giacomo de la Porta según los planos y maqueta delmaestro en sólo 29 meses, terminándose en 1591.

La cúpula del Vaticano es solemne y definitiva, inamovible. Su es-tructura pétrea se traduce en una comunicación visual mucho máspotente que la florentina; siendo de parecidas dimensiones resulta

mucho más maciza, no asciende, comoaquélla, sino que ampara y defiende. Perolo que quizás Miguel Ángel no pudiese al-canzar en belleza sí lo logró plenamenteen cuanto a símbolo y modelo. La cúpulade San Pedro será desde entonces el sím-bolo de la nueva Iglesia, que surge de laContrarreforma frente a la aguja gótica,mucho más cercana a la sensibilidadcentroeuropea de la reforma, y por otrolado, como ya se ha dicho, con esta cúpu-la se fija el modelo definitivo de la cúpulade Occidente.


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Los Museos Vaticanos.Admirablemente organizados, ofrecen varias

posibilidades, según las preferencias y tiempo dis-ponible del visitante.

Museo Pío Clementino. Magníficos ejempla-res de escultura griega y romana.

Patio octogonal del Beldevere. Entre sus sa-las destacamos las siguientes obras: escultura deMeleagro con su perro y una cabeza de jabalí, bus-tos de César, Augusto y Trajano, la Venus de Cnido,el famoso Torso de Beldevere, Sarcófago deConstanza...

Museo Chiaramonti. Destacaremos las si-guientes obras: sala XVI: cabeza colosal de Atenea;sala XXIII: relieve con Penélope, sala XXXVII: es-tatua de Hércules; sala XLIII: estatuillas de Ulises.

Museo Gregoriano Egipcio. Destacaremos lassiguientes obras: Estatua de la reina Tuaa, obrasromanas inspiradas en el arte egipcio, cajones demadera finamente pintados.

Museo Gregoriano Etrusco. Sala de lossarcófagos, bronces y joyas. Sala de la tumbaRegolini-Galassi: objetos de la necrópolis “de sor-bo”: vasijas, jarros, placas de bronce.

Antiquarium Romanum. Reúne antigüedadesromanas: copas, jarros, objetos de vidrio, muñe-cas.

Salita de los originales griegos. Contiene va-rios relieves y una cabeza de caballo procedentedel Partenón.

Sala de los jarrones. Colección de cerámicagriega.

Sala de la Biga. Con forma de rotonda, albergael espléndido carro romano en mármol. La obra más


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importante de la sala es la copia marmórea querepresenta a un joven atleta en el momento en elque está lanzando un disco. (Discóbolo de Mirón).

Galerías. Destaca la de los candelabros, lostapices y la de los mapas geográficos.

Estancias de Rafael. Forman parte del palaciode Nicolás V.

-La 1ª es la estancia del Incendio del Borgo.

Pintada por los ayudantes y que narra el sinies-tro acaecido en el barrio que rodeaba la Basílicade San Pedro.

-La 2ª es la estancia de la Signatura. Ente-ramente decorada por Rafael. Los cuatro medallo-nes cuadrados del techo representan a Adán y Eva,la astronomía, el juicio de Salomón y Apolo yMarsias. En las paredes aparecen representadosPlatón, Miguel Ángel, Sócrates, Homero, Virgilio yDante.

La Escuela de Atenas,en la Sala de la

Signatura, es unamaravilla del arte de

todos los tiempos. Aquíestán representados

muchos filósofos. En eldetalle central vemos a

Platón (representadopor Leonardo da Vinci) y

Aristóteles.


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-La 3ª estancia es la de Heliodoro. Tam-bién de Rafael. A la entrada puede verse aHeliodoro expulsado del templo, una compleja com-posición de movimiento

Colección de arte religioso moderno. Reúnelas donaciones de artistas contemporáneos a laSanta Sede, así como numerosas obras de clási-cos del siglo XX. Las obras hacen referencia a te-mas religiosos, humanos o filosóficos.

Biblioteca Apostólica. Contiene más de 1 mi-llón de ejemplares, con 7.000 incunables y 600.000manuscritos. De sus salas destacaremos la de lasDirecciones de Pío IX, las Bodas Aldobrandinas, yla Sala Sixtina.

Brazo nuevo. Fue contruido en el siglo XIX trasla devolución a Roma de las obras de arte sustraí-das por Napoleón. Entre todas las ellas destacare-mos el “Augusto de Prima Porta”, “Estatua del Nilo”y el “Doríforo”.

Pinacoteca Vaticana. Quince salas con im-portantes obras de Caravaggio, Leonardo da Vinci,..

Museo Gregoriano profano. Contiene obrasromanas que son réplicas de originales griegos (lafamosa “Atenea y Marsias” de Mirón, entre otras)

Museo Histórico. Colección de carrozas utili-zadas por los papas: uniformes y armas de lasGuardias Pontificias.

Capilla SixtinaFue mandada construir bajo el pontificado de

Sixto IV en 1481. Tiene 40 m. de largo, 13 de an-cho y 21 de alto, y a pesar de su forma simple hallegado a convertirse en una de las maravillas delmundo gracias a los admirables frescos con quela decoró Miguel Ángel. Sixto VI encargó unos pri-


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meros frescos de Botticelli, Ghirlandaio,Pinturicchio, Rosselli y Signorelli. Pero la bóvedaestrellada, no gustándole a su sucesor, Julio II, fueencomendada a Miguel Ángel, quien en un princi-pio rehusó el encargo por considerarse “antes es-cultor que pintor”

La capilla posee una elegante balaustrada demármol y un bello coro de Mino da Fiésole. En ellatienen lugar los cónclaves y las ceremonias mássolemnes de la Santa Sede.

En la pared lateral izquierda, partiendo del al-tar, pueden verse: “Viaje de Moisés a Egipto”, dePerugino y Pinturicchio: “Episodio de juventud deMoisés” de Botticelli; “Paso del Mar Rojo”, y “Moi-sés en el Sinaí”, de Rosselli; “Castigo de Coré,Dathan y Abiron”, de Botticelli, y “Testamento ymuerte de Moisés”, de Signorelli.

En la pared lateral derecha, “Bautismo de Cris-to”, de Perugino y Pinturicchio, “Curación del le-proso” de Botticelli; “Vocación de los apóstolesAndrés y Pedro”, de Perugino y “La Cena”, deRosselli.

Miguel Ángel se preocupó de dar a la bóveda,una organización arquitectónica “subrayando” la es-tructura real de ésta. Así, partiendo de las pilastrasque se alternan a lo largo de los muros con lasventanas, atraviesan la bóveda en toda su ampli-

¿Hay alguien que noconozca esta imagen?

Es una de las composi-ciones más reproduci-

das de la Historia. ¡Y noes para menos! Se

representa el momentoen que Dios da vida a

Adán. Posiblemente noexista otra forma mejorde representarla, o talvez nadie se atreva aintentarlo después de

Miguel Ángel.


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tud cinco arcos pintados. En ella destacamos:“Creación del hombre”, la “Expulsión del Paraíso”,“El diluvio”, etc.

El muro de fondo representa las escenas delJuicio Final. A la derecha de Cristo (nótese la exa-gerada anchura de su cuerpo) aparecen los elegi-dos, y a su izquierda, los condenados, que inútil-mente intentan llegar al Cielo. En la parte inferiorizquierda, “Resurrección de los muertos”.

Habiendo sido criticada la desnudez de los per-sonajes de Miguel Ángel, Pablo IV encargó aDaneille da Volterra que los tapara con paños, porlo que este artista fue conocido por el apodo de “Ilbraghettone”.

El otro gran fresco deMiguel Ángel:

El Juicio Final. Es yamuy posterior al de la

bóveda, pues seempezó en 1535.


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Pom

peya

E

Sepultada por lascenizas del Vesubio,

Pompeya no fuedescubierta hasta el s.

XVII.

n este viaje hay sitio para todas las emo-ciones imaginables. En Venecia, la nos-

talgia, la tristeza cargada de niebla. EnFlorencia, la plenitud del espíritu ante la

admiración de la belleza. En Roma, uno cree tocarla eternidad rodeado de un sentimiento de inmor-talidad. Pero en ningún lugar como en Pompeyanos sentiremos viajeros en el tiempo. Aquí la ima-ginación se puede permitir el lujo de la pereza. ¡Estan fácil suponer la vida de hace 2000 años! Nadaimpide que vayamos recorriendo la vida cotidianade entonces. Y la lección es fantástica. ¡¡Nuestravida cotidiana ya existía!! Aquellos que presumende civilización, se encuentran con que ya estabainventada. ¡Sólo faltaban los coches! ¡Qué suerte!

Vista panorámica delForum de Pompeya.


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LA CATÁSTROFE

En el siglo I de nuestra Era, Roma era un granImperio. La bahía de Nápoles era un próspero cen-tro comercial, alrededor del cual un cierto númerode pequeñas ciudades se extendían por sus ori-llas. Todo el escenario, bahía y alrededores, presi-didos por la fenomenal mole del Vesubio, volcánmajestuoso que llevaba varios siglos inactivo, y encuyas laderas los potentados de la zona habíanlevantado numerosas villas de descanso. Tambiénexistían numerosas casas de campo en las quese cultivaban deliciosos vinos.

Por tanto la vida era muy agradable, pujante, ynada hacía presagiar un cambio brusco de las co-sas, pues los habitantes de la zona no conocíanactividad alguna del volcán. Sin embargo, en el año62, el sur de Italia fue sacudido por un fuerte terre-moto al intentar los gases del volcán salir al exte-rior. Pompeya fue muy afectada, destruyéndoseparte de la ciudad, pero nadie achacó esto a laactividad del volcán. Fue 17 años después cuandola presión en el interior hizo que la tierra comenza-ra a temblar.

El cielo se oscureció y millones de toneladasde lava, piedra pómez y cenizas fueron arrojadasal exterior, formándose una gran nube. En pocashoras toda la ciuad y sus alrededores fueron se-pultados por la gigantesca lluvia de cenizas y pie-dra pómez. Los tejados de las casas se vinieron

Los arroyos próximos alVesubio se secaron y,

en la mañana del 24 deagosto, la presión de los

gases hizo quereventara, finalmente, eltapón que los retenía. Elestruendo fue gigantes-

co.

Pompeya, a los pies elVesubio, llegó a ser unalocalidad floreciente. Lacatástrofe fue relatada,

entre otros, por Plinio elJoven.


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abajo, los que no consiguieron huir, unas 2000personas, murieron. Los animales, los utensiliosdomésticos, las tiendas, la comida servida en lasmesas, todo quedó intacto, detenido. Todo perecióbajo metros de ceniza y lava. Después, el silen-cio.

Pompeya quedó cubierta entre 3 y 5 metros depiedra pómez y cenizas. Herculano, en las inme-diaciones, sufrió un destino peor, pues durante laerupción, la lluvia torrencial y el vapor condensadose mezclaron con las cenizas de la ladera, fluyen-do monte abajo y sepultando la ciudad bajo 13 me-tros de lodo hirviendo.

En 1594, en unas obras para conducciones deagua, aparecieron edificios en ruinas e inscripcio-nes en las que se hablaba de Pompeya. Pero huboque esperar hasta 1710, cuando un noble de lazona, al ver los restos del lugar, compró los terre-nos, percatándose de que allí había algo de impor-tancia. De esta manera comenzaron en 1748 las

excavaciones oficialmente, perosin ningún orden. Se hacían máscon la idea de expoliar lo que ibasurgiendo que para conservar loshallazgos. Fue en 1860, cuando elarqueólogo Fiorelli comienza laexcavación sistemática y científi-ca. Se limpiaron las calles, se re-construyeron los muros, seexcavaron lo lugares públicos(Foro, Teatros,..), y se dividió laciudad en regiones (Barrios) y lascalles en Insulas (manzanas), deforma que la visita la efectuamoscon un plano, como en cualquierotra ciudad.

Los bien conservadosfrescos de Pompeya

son una muestraexcelente de la cultura

de la ciudad.

LAS EXCAVACIONES


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Fiorelli inventó además la téc-nica conocida como del vaciado.Así, si una persona ha sido atra-pada por las cenizas, una vez queencima de ella se forma una capade varios metros que se endure-ce con el tiempo, el cadáver, ló-gicamente, se va descomponien-do, llegando a desaparecer. Sinembargo permanece el hueco de-jado por el cuerpo. Entonces,cuando los arqueólogos descu-bren durante la excavación unpequeño orificio en la tierra quepueda ser el "vaciado" de algúncadáver o cosa descompuesta, seprocede a llenarlo de yeso.

Cuando el yeso se solidifica,se procede a completar la exca-vación, apareciendo la huella per-fecta del hueco, es decir, de lapersona o cosa que había allí. De esta forma seconsiguieron escenas espectaculares, como la deun perro, atado a la cadena y retorcido por la afixia.O la "fotocopia" de numerosas personas en el mo-mento de morir.

Como se ve en el mapa, se trataba de una ciu-dad de unos 10.000 habitantes, la mayoría artesa-nos y mercaderes. Por las casas que han apareci-do, se deduce que algunas personas habían ama-sado un considerable fortuna. La vida debía sertranquila, con el ajetreo normal de una ciudad deestas características. Se puede ver en el mapa, ala izquierda, un Foro, con su basílica, su templo ysu edificio administrativo. Cerca de allí, en la parteinferior, hay otro Foro Triangular, al lado del cual

En el "Jardín de losfugitivos" se conservan

los "vaciados" denumerosas personas,en el momento de su

muerte.

LA CIUDAD


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En la inmensa mansiónde la Casa del Fauno,

con dos atrios y dosbellos peristilos, fueencontrado el gran

mosaico de la Batalla deAlejandro (Museo de

Nápoles).

se alzan los dos Teatros, uno cubierto y otro alaire libre, acompañados por el "Cuartel de losGladiadores". En la parte derecha está el granAnfiteatro, lógicamente uno de los mejor conser-vados de la antigüedad, junto al cual se extiende laGran Palestra, patio enorme, donde se hacían ejer-cicios gimnásticos.

Y entre estos lugares destacamos todas la ca-lles de una ciudad, con sus casas sus tiendas, susplazas, sus panaderías, etc. Recorrerla es una de-licia. Pero hay que hacerlo con sentido, pues enalgunas Insulas hay casas que, por su estado deconservación, merece la pena visitarlas.

Las casasLa casa itálica básica consistía en un patio ro-

deado por habitaciones y con un pequeño jardínen la parte posterior.

Se entraba por un corredor con un dormitorio acada lado (a veces, estas habitaciones eran con-vertidas en tiendas), que daba directamente alAtrium (patio). Éste estaba cubierto, pero tenía unagujero en el centro por el que caía la lluvia sobreuna pila colocada en el centro (Impluvium), y quese recogía en una cisterna que estaba bajo elAtrium.

En el centro de la pared posterior del Atriumhabía una habitación grande, el Tablinum, origi-nalmente la habitación del señor, pero convertidadespués en sala principal y de recepción. Al ladose situaba el Triclinium, o comedor.

Esta casa básica fue ampliada posteriormente,incluyendo un jardín porticado(Peristilum) que a menudo teníafuentes y un comedor al aire libre.Como ejemplo de esta casa, hay quevisitar la llamada "Casa del Fauno",la mejor y más bonita de Pompeya.


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Las paredes estaban pintadasde blanco, mientras que en el inte-rior las habitaciones estaban deco-radas con diversos tipos de pintu-ras (al fresco).

En Pompeya no había policía porla noche, por ello, las casas no te-nían ventanas al exterior, o eranmuy escasas.

Las TermasComo en todas las ciudades romanas, en

Pompeya las termas o baños públicos eran muyimportantes, y a ellas acudían sus habitantes conmucha frecuencia. En Pompeya había tres termaspúblicas: Las del Foro, las Stabianas (las más gran-des) y las Centrales, en construcción en el momen-to de la erupción.

Las dependencias de estos baños, tanto parahombres como para mujeres, constaban de tressalas: una caliente (Caldarium) junto a las calde-ras, una tibia (Tepidarium) y un vestuario. Las delos hombres también tenían una sala circular paraagua fría (Frigidarium)

Las pinturas al frescoforman parte importantede la decoración interior

de las villas romanas.

El Tepidarium de lastermas Stabianas de

Pompeya fue construidoen el s. II a.C.


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El ForoEra el Centro político y econó-

mico de la ciudad, pero también ellugar donde los pompeyanos veníana pasear. Estaba rodeado de un pór-tico con terraza superior. A su alre-dedor se encuentra la Basílica, don-de se trataban los asuntos jurídicos,el Templo de Apolo (las estatuasson copias de las del Museo deNápoles), el Macellum o mercadocubierto, y el edificio de Eumachia,o mercado de la lana, con un bellopórtico de mármol esculpido.

Cerca del Foro se encuentra elForo Triangular, convertido hoy enun apacible rincón con árboles, queconserva todavía los restos de suspórticos y, al fondo, los vestigios deun templo dórico, del s. VI a.C.

Los TeatrosEn Pompeya había dos teatros: El Gran Tea-

tro estaba construido enuna hondonada natural,según el modelo griego.De él subsisten tres pisosse gradas, y podía alber-gar a cerca de 5000 es-pectadores.

El Pequeño Teatro,cubierto, delicioso por laarmonía de sus propor-ciones, estaba destinadoa las audiciones musica-les y espectáculos demimo.

El Foro de Pompeya.

El Gran Teatro al airelibre tenía capacidadpara 5000 personas.


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El AnfiteatroLos "juegos", gran afición de los romanos, se

desarrollaban en el Anfiteatro. El de Pompeya, elmás antiguo de los conocidos hasta hoy, es de con-siderables dimensiones, lo que denota un gran in-terés en la zona por esta actividad.

Tiene forma oval y está dividido en tres partes.Las cinco primeras filas, se nota perfectamente queson para las personas importantes y para las auto-ridades. Las doce filas siguientes forman lo que sellama "media cavea", y después había 18 filas enla parte superior. En total cabían 12.000 personas.

Detrás del Anfiteatro está la Gran Palestra. Allíse encontraron muchas piezas de las armadurasque usaban los gladiadores, y cuatro cuerpos degladiadores cuando se excavaron los calabozos.No habían sido liberados cuando huyeron sus ins-tructores.

El Anfiteatro, construidohacia el año 80 a.C,

tenía capacidad para12.000 espectadores.


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Notas

Viaje de Estudios 2007

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Transcript of Viaje de Estudios 2007