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UNIVERSIDAD AUTONOMA DEL ESTADO DEHIDALGO.

CARLOS ALBERTO GARCÍA VARGAS.

COMPUTACION I.

PRÁCTICA 1: FORMATO EN WORD.

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Índice.

1. Premio Pritzker.

1.1 Premios otorgados.

1.3 Imagen del premio Pritzker.

2. Luis Barragán.

2.1 Biografía de Luis Barragán.

2.2  Lista de obras.

3. C asa Barragán.

3.1 Introducción.

3.2 Ubicación.

3.3 Concepto.

3.4 Espacios .

3.4.1 Planta baja.

3.4.2 Planta alta.

4. Planos.

5. Fotografías.

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Premio Pritzker

El Premio Pritzker de arquitectura es un reconocimiento dado anualmente por la

fundación estadounidense Hyatt.

Creado el 1979 por Jay A. Pritzker e impulsado por su familia, se entrega anualmentea un arquitecto en vida de cualquier país, que haya mostrado a través de susproyectos y obras las diferentes facetas de su talento como arquitecto y hayacontribuido con ellas al enriquecimiento de la Humanidad. Ciertamente, una de lascualidades que constituye el requisito principal para obtenerlo es la demostración deun alto nivel de creatividad en el pensamiento de dichas obras que, además, debenser funcionales y de buena calidad en la construcción.

El premio anual de cien mil dólares, tiene un claro paralelismo con los premios Nobel,

tanto por su importancia y repercusión, como por la forma en que se decide cada añoel ganador, si bien su dotación económica es incomparablemente menor. Lasceremonias de entrega no se celebran siempre en el mismo lugar, sino que secelebran en ciudades diferentes del mundo.

El primer arquitecto de ascendencia latina en ganarlo fue Luis Barragan, deGuadalajara, México. Años más tarde, en 1996, fue galardonado el español RafaelMoneo. El premio Pritzker es hasta hoy en día el premio de más prestigio y más pesode los galardones otorgados a los arquitectos.

Premios otorgados:

Año Premiado País

1979 Philip Johnson (1906–2005) Estados Unidos

1980 Luis Barragán (1902–1988) México

1981 James Stirling (1924–1992) Reino Unido

1982 Kevin Roche Irlanda / Estados

Unidos

1983 Ieoh Ming Pei  China / Estados Unidos

1984 Richard Meier  Estados Unidos

1985 Hans Hollein  Austria

1986 Gottfried Bohm  Alemania

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1987 Kenzō Tange (1913–2005) Japón

1988Gordon Bunshaft (1909–1990)Oscar Niemeyer

 Estados Unidos Brasil

1989 Frank Gehry Canadá / Estados

Unidos

1990 Aldo Rossi (1931–1997) Italia

1991 Robert Venturi  Estados Unidos

1992 Álvaro Siza  Portugal

1993 Fumihiko Maki  Japón

1994 Christian de Portzamparc  Francia

1995 Tadao Ando  Japón

1996 Rafael Moneo  España

1997 Sverre Fehn (1924–2009)  Noruega

1998 Renzo Piano  Italia

1999 Norman Foster  Reino Unido

2000 Rem Koolhaas  Países Bajos

2001 Herzog & de Meuron  Suiza2002 Glenn Murcutt  Australia

2003 Jørn Utzon (1918–2008)  Dinamarca

2004 Zaha Hadid  Irak / Reino Unido

2005 Thom Mayne  Estados Unidos

2006 Paulo Mendes da Rocha  Brasil

2007 Richard Rogers  Reino Unido

2008 Jean Nouvel  Francia

2009 Peter Zumthor  Suiza

2010Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa (SANAA)

 Japón

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2011 Eduardo Souto de Moura  Portugal

Imagen:

Fuente:

Página web: Wikipedia.org Tema: premio Pritzker

Dirección web: http://es.wikipedia.org/wiki/Premio_Pritzker

Luis Barragán.

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Biografía:

Luis Barragán Morfín (n. Mazamitla (la estacada), Jalisco, México; 9 de marzo de1902 - México, D. F.; 22 de noviembre de 1988) fue uno de los arquitectos mexicanos más importantes del siglo XX y único de su nacionalidad en obtener el Premio Pritzker en 1980. Luis Barragán es uno de los arquitectos más influyentes de la modernidadmexicana, su obra es notoria en arquitectos actuales no sólo en aspectos visuales sinoconceptuales. Sus edificaciones son frecuentemente visitadas por estudiantes ycatedráticos de arquitectura de prácticamente todo el orbe.

Luis Barragán nació en el seno de una próspera familia de hacendados, muycatólica como era lo normal en las familias de su estirpe. Fue hijo de Juan José

Barragán y Ángela Morfín. Pasó su niñez al lado de sus padres y sus seis hermanos,tres mujeres y tres hombres, en el barrio de Santa Mónica en Guadalajara. Solía pasarsus vacaciones y prolongadas estancias en la hacienda de Los Corrales, en lasinmediaciones de Mazamitla, Jalisco.

La experiencia infantil de esas estancias en el campo, en el entorno ruralmexicano, en la naturaleza serrana donde estaba la hacienda familiar, dejaría unaprofunda huella que se reflejaría en su creación artística y daría como resultado la

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"definición de un estilo mexicano universal". Estudió en la Escuela Libre de Ingenierosde Guadalajara, donde conoció a personajes como Rafael Urzúa y Pedro Castellanos,con quienes entabló una profunda y perdurable amistad. Su interés por laarquitectura, según afirmaba él mismo, había nacido fundamentalmente de lainfluencia del ingeniero Agustín Basave, uno de sus ilustres maestros.

Viajó a Francia y España de 1925 a 1926; en París visitó la ExpositionInternationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes. Una de las imágenes quemás le impresionó en esa época fue la foto de un jardín diseñado por Ferdinand Bac,que ese año había publicado un libro titulado Jardins enchantés, lo que llevaría a quese estableciera una relación personal entre ambos. En su viaje tiene un encuentro conlas culturas mediterráneas, tanto europeas como musulmanas, que influyeron en suarquitectura (en especial con la ciudades mediterráneas, la jardinería y el usoexpresivo del agua y con la Alhambra de Granada). Conoció a Le Corbusier en 1931cuando asistió a sus conferencias en París y tuvo la oportunidad de estudiar su obra.

Entre 1927 y 1936 ejerció su práctica profesional en Guadalajara remodelando y

proyectando casas con un estilo derivado tanto de las influencias de la arquitecturamediterránea como de las tradiciones locales. Su primera obra en forma fue laremodelación de la casa del licenciado Emiliano Robles León, notable abogado tapatíocuya residencia estaba en la esquina de las calles de Pavo y Madero. En dicharemodelación destacó el trabajo de la madera en barandales y puertas, diseñadas porel mismo Barragán, así como el patio central, dotado de una fuente. Encantado por elresultado de la obra del joven arquitecto, el señor Robles León le encargóposteriormente el proyecto para diversas casas de alquiler, así como el de su casa dedescanso en Chapala.

Su primera intervención en el espacio público fue, junto con su hermano Juan

José, en el parque de la Revolución de Guadalajara (del cual, desafortunadamente,quedan apenas vestigios).

En 1931 viajó a Nueva York donde conoció a Frederick Kiesler y se publicó porprimera vez en el extranjero un artículo sobre su obra en Architectural Review yHouse and Garden. Posteriormente pasó a residir en la ciudad de México, dondeproyectó varias construcciones habitacionales de inspiración funcionalista y concarácter netamente comercial, en su etapa conocida como racionalista. Viajó porNorteamérica y Europa muchas veces más; en 1951 visitó Marruecos.

Sin embargo, su interés por los jardines y la arquitectura paisajista y su deseode no depender financieramente de sus clientes lo llevaron a la práctica de promotorinmobiliario.

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En 1945 diseñó y creó el plan de urbanización del Pedregal de San Ángel junto aotros arquitectos, entre ellos Max Ludwig Cetto Day, cuya casa fue la primera erigidaen la zona.

En 1943 adquiere unos terrenos en Tacubaya donde construye una primera casa(después conocida como Casa Ortega) y posteriormente su propia residencia anexa aun taller en 1947, la cual fue declara por la UNESCO como Patrimonio de laHumanidad a partir de 2004 y que manifiesta plenamente su propio lenguajearquitectónico, conocida como Casa Luis Barragán; hoy está abierta al público previacita.

Su obra fue refinando un lenguaje en el cual se hallan elementos de laarquitectura vernácula de su región, la de España, la del Magreb y elementos demuchas otras culturas. El lenguaje formal de su arquitectura está hecho deconstrucciones masivas, con gruesos muros y aberturas dosificadas, donde losacabados son de marcada textura y a veces con brillantes colores. Elementos como elagua y la luz desempeñan un papel fundamental en sus proyectos, casi siempre

enriquecidos por jardines.

Entre 1955 y 1960 restauró el convento de las Capuchinas Sacramentarias enTlalpan; en 1957 realizó el proyecto de escultura urbana de las torres de Satélite, encolaboración con el escultor Mathias Goeritz, y en 1976 construyó su última obra: laCasa Gilardi, en la cual sobresale el uso del color en el insólito comedor-piscina.

Su discreto discurso (nunca le gustó pontificar en ningún sentido) sobre laarquitectura vernácula coincidió en los 60 y 70 con intereses estructuralistas y desemiótica de la arquitectura.

El mundo arquitectónico de Nueva York lo lanzó al estrellato internacionalmediante la exposición de 1976 del Museo de Arte Moderno de Nueva York tituladaThe Architecture of Luis Barragan.

Fue miembro del SAM y de la AIA, Más tarde vendría la gran exposición enMéxico (en el Museo Tamayo) y luego el Premio Nacional de Artes del gobierno deMéxico.4 El máximo reconocimiento arquitectónico mundial llegaría en 1980, cuandose le concedíó el Premio Pritzker5 en su segunda edición. Murió a finales de 1988, a los82 años de edad.

Lista de obras

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Obras y proyectos:

Nota: Las fechas se encuentran ordenadas en orden cronológico y corresponden al 

inicio de las obras y/o proyectos.

• 1928

• Casas de alquiler propiedad de Emiliano Robles León, Guadalajara, Jalisco).

• Casa Harper, (Guadalajara, Jalisco).

• Casa de Efraín González Luna (Actual Casa ITESO Clavijero),(Guadalajara,Jalisco).

• Casa de Enrique Aguilar, (Guadalajara, Jalisco).

• 1929

• Casa de G. Cristo, (Guadalajara, Jalisco).

• Jardín de recreo infantil, (Parque de la Revolución, Guadalajara, Jalisco).

• Casas para alquilar de Ildefonso Franco, (Av. La Paz 2207 y Simón Bolívar 224,Guadalajara, Jalisco).

• 1931

• Restauración de la casa Barragán (con Juan Palomar y Arias), (Chapala,Jalisco).

• 1936

• Casa para dos familias, (Avenida parque México 141 y 143, Condesa, México).

• Dos casas de alquiler (Avenida Mazatlán, Colonia Condesa, México, D. F.).

• 1936 - 1940 

• Edificio de apartamentos, (calle Río Lerma y calle Río Guadiana, ColoniaCuauhtémoc, México, D. F.).

• Casa para alquilar (calle Río Guadiana, Colonia Cuauhtémoc, México, D. F.).

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• Edificio de apartamentos, (avenida Río Mississippi, Colonia Cuauhtémoc,México, D. F.).

• Edificio de apartamentos (plaza Melchor Ocampo, Colonia Cuauhtémoc, México,D. F.), (en colaboración con José Creixell).

• Edificio de apartamentos y casa unifamiliar anexa, (dvenida Río Mississippi,Colonia Cuauhtémoc, México, D. F..

• Edificio de estudios para pintores, (en la plaza Melchor Ocampo, ColoniaCuauhtémoc, México, D. F.).

• 1937

• Casa Pizarro Suárez, (Lomas de Chapultepec, México, D. F.).

• 1945

• Plan Maestro, accesos, plaza de las Fuentes y tres jardines muestra, ( Jardinesdel Pedregal de San Ángel, México, D. F.).

• Cuatro jardines particulares, (avenida de los Constituyentes y calle GeneralFrancisco Ramírez, Tacubaya, México, D. F.).

• Tres jardines particulares, (avenida de San Jerónimo, ( Jardines del Pedregalde San Ángel, México, D. F.

• 1947

• Casa Estudio Luis Barragán7 (calle General Francisco Ramírez #14, Tacubaya,1

México, D. F.).

• 1948

• Dos casas, (Av. de las Fuentes #10 y #12, ( Jardines del Pedregal de SanÁngel, México, D. F.), (en colaboración con el Arq. Max Ludwig Cetto Day).

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• 1950

• Casa Prieto López8 ( Jardines del Pedregal de San Ángel, México, D. F.).

• 1955

• Capilla del convento de las Capuchinas Sacramentarias del Purísimo Corazón deMaría,18 (centro de Tlalpan, México, D. F.).

• Jardines del hotel Pierre Márquez, (Acapulco, Guerrero).

• Casa Gálvez,18 (calle Pimentel, 10, Chimalistac, San Ángel, México, D. F.).

• 1957

• Torres de Ciudad Satélite, (Anillo Periférico Norte, Ciudad Satélite, Estado deMéxico), (en Colaboración con Mathias Goeritz).

• 1958

• Plan Maestro y restricciones del fraccionamiento "Las Arboledas", LasArboledas, (Atizapán, Estado de México).

• 1959

• Plaza del Campanario, Las Arboledas, (Atizapán, Estado de México).

• 1964

• Plan Maestro de "Los Clubes", restricciones y jardinería, Las Arboledas,(Atizapán, Estado de México).

• 1966

• Fuente de Los Amantes ("Los Clubes", Las Arboledas, Atizapán, Estado deMéxico).

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• 1968

• Casa, alberca y establos Egerstrom,18 ("Los Clubes", Las Arboledas, Atizapán,Estado de México) (en colaboración con Andrés Casillas).

• 1969

• Puerta de servicio "Los Clubes", Las Arboledas, Atizapán, Estado de México).

• Plan Maestro de Cano, (Tepotzotlán, Estado de México).

• 1976

• Casa Gilardi ,18 (calle General León 81, Tacubaya, México, D. F.).

• 1984

• Faro del Comercio (Macroplaza, Monterrey, Nuevo Leon).

Fuente:

Página web: Wikipedia.org Tema: biografía de Luis Barragán.

Dirección web: http://es.wikipedia.org/wiki/Luis_Barrag%C3%A1n_Morf %C3%ADn

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Casa Luis Barragán

Introducción.

La Casa Luis Barragán, construida en 1948, representa una de las obrasarquitectónicas contemporáneas de mayor trascendencia en el contexto internacional..Es una obra maestra dentro del desarrollo del movimiento moderno, que integra enuna nueva síntesis elementos tradicionales y vernáculos, así como diversas corrientesfilosóficas y artísticas de todos los tiempos. La influencia de Luis Barragán en laarquitectura mundial sigue creciendo día con día, y su casa, conservada con fidelidadtal como la habitó su autor hasta su muerte en 1988, es uno de los sitios másvisitados en la ciudad de México por los arquitectos y los conocedores de arte de todoel mundo. Este museo, que comprende la residencia y el taller arquitectónico de sucreador, es propiedad del Gobierno del Estado de Jalisco y de la Fundación deArquitectura Tapatía Luis Barragán.

Ubicación.

La casa estudio de Luis Barragán se levanta en los números 12 y 14 de la callede General Francisco Ramírez, en la Ciudad de México. La elección de esta pequeñacalle en el antiguo barrio de Tacubaya es, por sí misma, una de las primerasdeclaraciones en el manifiesto de esta obra. Hablamos de un barrio popular que, apesar de las presiones del desarrollo urbano, lucha hoy por conservar algo de sucarácter singular.

El barrio estaba constituido por modestas casas de pequeña escala y por latipología tradicional de la vivienda popular colectiva en la ciudad de México: lavecindad. Complementan este contexto la cercanía de los talleres de oficios, lastiendas de abarrotes, las distribuidoras de materiales de construcción y las fondas.

Concepto.

En ésta casa procuró desarrollar un ambiente exclusivamente de su gustopersonal, procurando que tuviese rasgos tanto de la arquitectura popular como de los

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antiguos conventos de México, y que fuese a la vez una expresión de la arquitecturacontemporánea.

Historia.

La Casa-Taller fue construida en 1948 es uno de los más influyentes yrepresentativas obras de la arquitectura contemporánea en el mundo, reconocida por

la Unesco como uno de los 31 edificios calificados de patrimonio mundial en México.

Se trata del único inmueble individual en América Latina que ha logrado taldistinción, debido a que –como afirma la propia Unesco en su declaratoria– "es unaobra maestra dentro del desarrollo del movimiento moderno, que integra en unanueva síntesis elementos tradicionales y vernáculos, así como diversas corrientesfilosóficas y artísticas de todos los tiempos". La Casa-Taller es considerada una magnaobra de la arquitectura y es propiedad del gobierno de Jalisco y de la Fundación deArquitectura Tapatía Luis Barragán.

Espacios.

Planta baja.

Portería. La fuerte sensación de límite que establece el paramento hacia la callequeda reiterada por el primer espacio de la casa. Este acceso de dimensionesreducidas que tiene una luz teñida por un vidrio amarillo en una reinterpretación deun espacio tradicional. Aquel que provoca la pausa que antecede a la casa mexicana oa la mediterránea, a los conventos o a los monasterios. La portería funciona como unlugar de espera y, al mismo tiempo, como un espacio donde se preparan los sentidos.Estos son puestos en un estado expectante por la acción directa de una paleta demateriales precisa, escasa en variantes, pero generosa con ellos: madera, piedra ymuros encalados.

Vestíbulo. Esta segunda puerta, separa la penumbra dorada de la portería de laluz intensa del vestíbulo, que es elaborada por un mecanismo de reflejos. Desde elplano amarillo del exterior, la luz incide sobre una superficie dorada de un retablobarroco y baña después al rosa intenso de los muros. La experiencia cromáticatambién puede ser leída como una secuencia complementaria. De esta manera elamarillo amielado de la portería satura la pupila para recibir al color rosa que es, a suvez, preparación y catálisis, si es que abrimos una puerta más y nos asomamos hacia

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la ventana del comedor que tiene el fondo verde intenso y sombreado del jardín. Laarquitectura del siglo xx había ya explotado la caja muraria para mostrar un espaciodelimitado por planos sólidos o transparentes que se articulan en torno a dichoespacio. En este vestíbulo, sin embargo, la luz vuelve a llenar un espacio que sepuede describir como si hubiese sido tallado en la materia blanca de los muros, lo que

representa una forma substancialmente distinta de construir. Ascendiendo por unarampa —tras el muro— se llega a un segundo espacio sobre el vestíbulo donde seencuentra un vestidor separado visualmente por muros que no alcanzan el techo yque le dan continuidad a toda la altura. Es un espacio fluido, moderno. Lo que no secontradice de manera alguna con el hecho de que este tallado de una maneraancestral.

Estancia. La transición hacia la estancia-biblioteca se logra con recursos queserán constantes a lo largo del recorrido. Un acento de escala, a manera decontracción, su consecuente sombra y el movimiento, nunca frontal ni directo, sinoobligado a una directriz quebrada que concluye con una nueva dilatación del espacio,el aire y la luz. La fachada poniente de la casa se distingue de la fronteraprácticamente impenetrable de la fachada hacia la calle no sólo por su proporción devanos, sino también en su concepción como un mecanismo de diálogo de la casa consu jardín. Este es el caso de la gran ventana en la estancia. A través de esta fachadala naturaleza acompaña y provoca las experiencias de la vida que ocurren al interior.Frente al jardín, acompañándolo, se encuentra la estancia. Otra vez los materialesindustriales están ausentes en el diseño de los objetos cotidianos. Sólo tenemosmadera maciza, piel, fibras vegetales y lanas.

Biblioteca. La estancia es el primero de los lugares contenidos en esta

espléndida doble altura del salón donde está la biblioteca. Este gran flujo espacial sehaya dividido en recintos conformados mediante la introducción de varios planos demuros a media altura. Entre los dos planos blancos a media altura, se ha conformadoun lugar de trabajo para la biblioteca donde se resguarda una mesa de maderagruesa. Este rincón de muros bajos vuelve a aparecer tangencial a un recorrido quecomienza a trazarse, ahora en espiral, hasta encontrarse de frente con la célebreescalera de tablones en cantiliber. Un plano abstracto se desdobla con ligereza ycontrasta con la solidez pétrea de la escalera en el vestíbulo. Aquí se ha propuestouna síntesis mínima de la escalera que nace del mismo material de la puerta hacia laque se dirige, en un solo gesto plástico

Comedor y desayunador. Desde la perspectiva del comedor, logra desprenderla vegetación del suelo para añadir un color más en la composición. En este lugar sehace obligada la referencia a una de las figuras centrales en el desarrollo artístico deLuis Barragán. Se trata de Jesús Reyes Ferreira, aparece en la madurez del arquitectoBarragán como el maestro de gusto certero del que provienen fundamentaleslecciones de color y composición. En el desayunador la ventana se eleva una vez másy ya no tiene una posición frontal franca. El jardín se presenta entonces como unafuga superior de la perspectiva, en un lugar, probablemente el más íntimo de la casa,

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donde hay que resguardar la mirada entre muros. En la cocina, amplia y bieniluminada, el jardín aparece sólo al abrir la puerta. Los vidrios translúcidos denotanaquí una jerarquía de ventana muy distinta a las antes descritas.

Planta alta

Habitación de huéspedes. Ésta y las dos habitaciones de este segundo niveltienen como denominador común su espíritu monacal, no sólo por la economía derecursos con la que están resueltas, sino incluso por la selección del mobiliario y lastexturas En ninguna de estas habitaciones aparece, como no lo ha hecho en toda lacasa, a excepción del desayunador, la luz artificial cenital y homogénea.

Cuarto blanco y habitación principal. En la segunda planta la vista del jardínestá reservada para la habitación del arquitecto y la habitación de tarde o “cuartoblanco” como coloquialmente le llamaba. A estas se accede por una nueva válvulaespacial, ahora amarilla, que concentra la luz de la mañana proveniente del vestíbulohasta llevarla al interior de las recámaras

Vestidor. Es un lugar que comparte con el vestíbulo su misma espacialidad

fluida y compleja. El vestidor es la invitación a descubrir la terraza pasando a travésde una hendidura vertical, un sólido de luz amarilla por el que apenas asoman tresescalones de madera cuyas dimensiones sugieren un ascenso meditativo, solitario.

Terraza. Es una composición abstracta de paramentos desnudos quefuncionaron como laboratorio cromático y cuya función arquitectónica es a la vezevocadora e insólita. En la terraza es donde sucede el desenlace de la complejaconstrucción espacial y poética de la casa. A partir de un simple barandal de maderaque permitía la vista hacia el jardín, los muros perimetrales fueron elevados hasta lacompleta introspección. Por otro lado, las múltiples variaciones cromáticas que seregistran dejan pistas de la exploración que Barragán hace sobre la interacción del

color con los espacios construidos. La búsqueda de los orígenes desde los cuales laterraza ha evolucionado se vuelve múltiple: pueden encontrarse en la tradiciónmusulmana de habitar los techos o en esos lugares abiertos por excelencia alacontecimiento urbano y hasta en el concepto anunciado por Le Corbusier de la quintafachada moderna.

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Planos.

 

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Fotografías.

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