3.5.POSTIMPRESIONISMO

POSTIMPRESIONISMO

CARACTERSTICAS Reaccincontraelimpresionismo. Revalorizacindelaforma,quesehabaperdido. Seanalavisinfsicadelobjetoconelsentimientodelartista. Lostemasrecuperanalgodeimportancia. Lapinceladaespequeaymuypastosa. Importaelcoloraleatorio(noprovienedelarealidadsinodelaimaginacin) Lapinceladadaformaalobjeto.

ARTISTASCezanne

Pinceladasgeomtricasmuymarcadas. Llegaravislumbrarelcubismo. Coloridomsgrisceoqueenelimpresionismo.

Losjugadoresdecartas1895Lasdosfigurassesientanaambosladosdeunapequeamesasobrelaqueapoyanloscodos.Unaaltabotellanosdapasohacialacristaleradelfondo,por laqueseintuyeunabocetadopaisaje.Losdoshombresestnconcentradoseneljuego,interesndoseelmaestroencaptarsusexpresiones,ysepresentantocadosconsendossombrerostpicosdelasclasessocialeshumildesdelaProvenza.Lailuminacinartificialsemanifiestaenlassombras,especialmenteenelreflejoblancodelabotella.Perounavezms,elprotagonistadel lienzoeselcolorqueinundatodoslosrinconesdelatela.Elhombredeladerechavisteunachaquetadetonalidadesgrisesamarillentasquetienesucontinuidadenelpantalndesucompaero,vestidosteconunachaquetadetonalidadesmalvasquesemezclancondiversoscolores.Elfondoseobtienegraciasaunamezcladetonosaunqueabundenlosrojizos,ensintonaconlamesayel mantel. Laaplicacindel color se realizaa basede fluidaspinceladasqueconforman facetas, elementosidentificativosdel cubismo.Adiferenciadel impresionismodelqueCzanneparte,enestetrabajoprimaelvolumenylaformasobre la luz,obteniendoesevolumengraciasalcolorenestadopuro.Deestamanera,el objetivodelmaestroprovenzalconseguirqueelimpresionismoseaunarteduraderocomoelqueseexponeenlosmuseossehaalcanzado.

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http://www.artehistoria.com/genios/estilos/21.htmhttp://www.artehistoria.com/genios/estilos/52.htm

3.5.POSTIMPRESIONISMO

GrandesBaistas1900EnsusltimosaosCzannerepitieltemadelasBaistasquehabarealizado30aosantes.Lasmujeressemuestrandesnudasanteunfondodepaisajeenelquenohaynadadefinidoyenelqueabundanlastonalidadesmalvas.Estasfigurassonmacizas,casiescultricas,enpartedebidoalempleodeunalneaoscuraquedelimitasuscontornos.Sinembargo,losrostroshandesaparecido,siendosustituidospormscaras,comotambinharaPicasso.Elcoloresaplicadoconviolencia,mediantelargaspinceladasenlasqueempleaesptula.Lastonalidadesclarasyalegresdesusprimerosaosdanpasoatonososcuros.Suprocesoderecuperacindelaformaatravsdelcolorhaconcluido;el Impresionismoyaesalgoslidoyduradero,comoelartedelosmuseos.

Gauguin Gustoporlostemasexticos. Empleodecoloresplanos.

Visintraselsermn1888Siempreseconsideracomouna de las primeras del estilo simbolista en el queempiezaa trabajar desdeahora. Fuepintadoparaunaiglesiadelazonaperoelprrocolarechaz;enprimerplanovemosaunaseriedefigurasdemujeresbretonascon sus caractersticas cofias, en actitud de rezar,mientrasalfondocolocalasupuestavisinquetienenlasdevotasbretonas trasel sermn,dondeapareceJacobluchando con el ngel, siendo esta escena la partesimblica,aunqueelartistarepresenteambasimgenesde manerasimultnea.Gauguinutiliza, comoenobrasanteriores, la influenciadela estampa japonesa yaquerehsa manejar la perspectiva tradicional, por lo queconsigueunefectodefigurasplanas.Loscolorestambinhan experimentado un cambio importante, son colorespuros,sinmezclar,quereafirmanelefectodelaplanitud.El contorno de las figuras empieza a estar muy

delimitado,siguiendounestilotpicodeestosmomentosllamado"cloisonnisme",inspiradoenlarealizacindeesmaltesydevidrieras,rellenandoesoscontornosconcoloresmuyvivos.Gauguinestorgullosodeestapinturaysobretododelasfiguras, "muyrsticasysupersticiosas",comolmismoescribeaVanGogh.

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http://www.artehistoria.com/genios/pintores/3578.htmhttp://www.artehistoria.com/genios/escuelas/62.htmhttp://www.artehistoria.com/genios/escuelas/70.htmhttp://www.artehistoria.com/genios/estilos/21.htmhttp://www.artehistoria.com/genios/pintores/2990.htmhttp://www.artehistoria.com/genios/cuadros/2191.htm

3.5.POSTIMPRESIONISMO

Ia Orana Maria Obra realizada durante suestanciaenTahitenalao1892.LoshabitantesdeldistritodeMataieadondelvivaerancatlicos,enlugardeprotestantescomoenelrestodelaisla,porloqueGauguinsepudoinspirarenladevocinindgenaparapintarestaescenadecarcter religioso.Denuevorecurreaunavisin;enestecasodosmujerestahitianas,queaparecenenactituddeoracin,observan,productodesudevocin,aMarayalNioJess,porsupuestotambinrepresentadoscomoindgenas.Traslasdevotasseobservaaunngelconlasalasreplegadas, inspiradoen SandroBotticelli. Lasescenasestnrelacionadasentresporunpaisaje exuberante, con un amplio colorido, interesndose por captar los detalles de las decoradas telas polinesias. Elprimitivismodelasfiguras,conpiesgrandesyrostrosconrasgosmuymarcados,eraloqueelpintorllevababuscandomucho tiempo,aportandobuenasdosisdelSimbolismoquelecaracterizar.

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http://www.artehistoria.com/genios/escuelas/70.htmhttp://www.artehistoria.com/genios/pintores/1369.htm

3.5.POSTIMPRESIONISMO

VanGogh

Pinceladapastosa,sinuosaynerviosa. Pintaalairelibre. Usacolorescomplementarios.

Losgirasoles1888BajoelpinceldeVanGogh,losgirasolesseconviertenenelsmbolodelcultoquerinde al sol y al color amarillo, admirablementerevalorizadoporelfondoazul.Insisteen"eltrabajo del pincel, sin puntillado", buscando"unaespecie de efecto de vitral de iglesia gtica". Se percatenseguidadequeestabaparticularmenteinspirado.EscribiasuhermanoTho:"Versqueestastelas entran por los ojos. Pero te aconsejara que las guardarasparati(...). Esesaclasedepinturade aspecto un poco cambiante, que se va enriqueciendocuantomslamiras".

Autorretrato.1889QuiznosencontremosanteunodelosretratosmsbellosysignificativosdeVanGogh.Fuerealizadoenseptiembrede1889,inmediatamentedespusdesurecuperacin.Muestraaunhombreconunasaludaceptablebienalimentadoyconelalcohollimitado a medio litro diario pero con preocupaciones interiorescomosedemuestraenelgestoylamiradadeVincent.Sabequehasuperadolafuertecrisisqueseprodujoenjuliode1889,perotemeunanuevarecadaprecisamenteporquelaenfermedadnolepermitepintar. Su mayor deseo es crear, empleando una tcnica muypersonal;lalneaonduladasehaadueadodelaimagen,nosloenelfondosinoquetambinsemuestraenlachaqueta.Elazulyelnaranjacolorescomplementariosrealizanuninteresantecontraste,sin olvidar el creado por la lnea marcada por los contornos(chaqueta, ojos, etc.) con la soltura y rapidez del resto de lacomposicin.Peroporencimadelasfrmulasestilsticasempleadas,sorprendelacapacidadparamostrarsupersonalidad

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3.5.POSTIMPRESIONISMO

LahabitacindeVicentenArls1889ElltimoataquesufridoporVincentenelmesdejuliolecausunagranimpresinyaqueinclusointenttomarseelcontenidodelosbotesdepinturaloqueprovocquelosdoctoresprohibieransutrabajo.Unavezrecuperado,trascasiseissemanassintocarunpincel,lefaltainspiracinalnosalirdelsanatoriopormiedoaunarecada.Buscaentoncesestampasantiguasomotivosyatratadoscomotemticadesuscuadros,repitiendoinclusolosasuntoscomoenestecasodonderetoma la habitacindeArles sincambiarningn ingredienterespectoa laobradel veranode1888.Lanicadiferencialaencontramosenelempleodetonalidadesmsintensas,especialmenteelazulyelrojo,aplicadasconciertaplanitudrecordandoalaestampajaponesayaGauguin.

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http://www.artehistoria.com/genios/pintores/2011.htmhttp://www.artehistoria.com/genios/estilos/58.htmhttp://www.artehistoria.com/genios/cuadros/3340.htm

3.5.POSTIMPRESIONISMO

Lanocheestrellada1889EstafamosaescenaresultaunadelasmsvigorosasysugerentesrealizadasporVincent.Enpocasobrashamostradolanaturalezacontantafuerzacomoaqu.VincentseencuentrarecluidoenelmanicomiodeSaintRmydesdeelmesdemayode1889ymuestraensusimgenesloquecontempladesdesuventana.Lanochelehabaatradosiempre, especialmenteporquese tratabadeuna luzdiferentealaquesehabaempleadohastaesosmomentos. Esdedestacareltratamientodelaluzdelasestrellascomopuntasdeluzenvueltasenunhaloluminosoasualrededor,obtenidoconunadelaspinceladasmspersonalesdelahistoriadelapintura:untrazoabasedeespiralesquedominanelcieloyloscipresesdeprimerplano.Alfondoseaprecialasiluetadeunpuebloconlalargaagujadelatorredelaiglesiapresidiendoelconjunto.Las lneasdelcontornodelosedificiosestnmarcadascongruesostrazosdetonososcuros.LostonosqueVanGoghutilizasoncomunesatodaslasobrasdeestaprimaveradel89:malvas,moradosyamarillosquemuestranelestadodenimoeufricodel artista,aunquedalaimpresindepredecirlagraverecadaquetendrVincentenelmesdejulio.

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3.5.POSTIMPRESIONISMO

LaiglesiadeAuverssurOise,1890 Quizseasta laobramsemblemticadelas80imgenesrealizadasporVincentdurantesusdosmesesdeestanciaenelpueblodeAuverssurOise,alnoroestedePars,dondehabasidoenviadoporTheo,suhermano.LaslucesnocturnassiemprellamaronlaatencindeVanGogh,bienfueselaluzdelasestrellasNocheestrelladabien ladela luzartificial. Denuevorecurreala luznocturna,teniendocomoprotagonistaunapequeaiglesiagtica, queadquiere por el efecto lumnico una sorprendente sensacin fantasmagrica. Se preocupa por captar la sombra de laconstruccin,aprecindoseclaramentetantoenelsenderocomoenelcsped,altomaruntonomsoscuro.Lapinceladadelartistaescadavezmspersonal,conseguiralcanzarunalibertadyunaseguridadeneltrazoincomparables.Esospequeostoquesdecolor,queseaprecianconfacilidadenellienzoyotorganmayorritmoalacomposicin,sonnicosenelmundo.Porel contrario,laslneasdeloscontornosestnmuymarcadas.Lazonadelcielotienemayorplanitud,empleandounapinceladaabase de espirales, destacando la intensidad del colorido. Precisamente los tonos que utiliza Van Gogh tambin son muypersonales. Los malvas, verdes, amarillos y blancos caracterizaban buena parte de su produccin, aadiendo pequeassuperficies de color naranja para aludir a los colores complementarios. La figura de la mujer quecaminapor el senderoproporcionamayorvitalidadyrealismoalaescena,unconjuntoinsuperable.

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