L :JC1 t .. -=:XK':.lll.l moJem:.t ~·oJu~ 1.":.1 nm Diego Rivera • .l ~ Qrozt"o, IJ.rvid Alfa ro ~tquctros. Je~m CharloL.

T~ ct~er:re 1. J. 1· Canal y los . ~~ ~for...-ene-.:ro. Ferrrun Rentd~ts. 1\ '.1 t.; •

1

~~ ~-u:i.-Fue un comienzo .tdnur.lbk y poJ:roso. Pero f .. e un conner.zo· la pintura me.,il.".ltU no renrumt en dhJ"'· u .JYL"lCCfl de un nuevo grupo de pinto:cs-Tamaro.

_ -..: Llzo. !\!a:".a Izquierdo, .\lanud Rodnguez Lozano. w=i , Orozco Romero, Antonio Ruiz. Jul&o Castellanos \ ct:o::-- entre 192o:: r !9.3C ~roJ~jo uro c~-bton en el movi­~ ~:t:J.do por los mur.U.'us Un e ... ti!o de llama termina se:::::pre par de---ararse a s: flll!imo. Repetir a Orozco habría sdo u:>:Il:1._....:JPoruhle mistifica~ión: el nacionalu;mo amenaza­b:i com•er~ en mera ::.-uperficie pintoresca, como de hecho oo.trr".o de-pu6;, } d dogmau.smo de los pintores •rcvolucio­c:I:J. "· entrañaba ~.'1.1 inaceptable sujeción del arte a un «-.LlSilll> que nunc:. se u mostr.ado mu} respetuoso de la ~~~cbd T~ con~t:!!IOS ,u.-; f~~·"" de esta nue,·a beatería

a q¡;e extrem<ki mooles } e;tétl~.:o..., tu conducido d llamado -refrsmo DOa·lst:l•

Ll rt.1JWI3 r.o fue el resullldo de la acthitbd organizada de üC gr.;po cmo b respuesta aislada tndt\ 1dual, de diversos

ern:rrmdos temper:unenru .... i\':rda mas .tk-jado de la constan­~ bt.squeda e m~-ención d: Carlos \krida y )es(~.:> Reye:s que a lentJ lll:lduraaón de ]ulto Ca.-;tellano.o.;; natl1 más opuesto de poe:s1:.1 e."q)lilit .. :t de Fnda Kahlo que d mundo o.;onámbulo

iStlil Lazo Pero a todo..; lo.' impubaba el UCS<.."o de "O Oilr'.tr.t: Urt1 OlJe\ l' ~·- \: -':1 Utll\~ t<..Qd plá,tica, e-.ta 'L'7 -;m recurrir

•

•

. . · también sin tr.unonar el legado de su' 1 !J ·•dt'<>l<>g•a• > • ' ·bl • • . ·1 de,¡cubrimi..-nto de nuestro put: 0 como una pn.'<.k'<.<''0 """· <.: dí· " _ . fe ren·lacioncs. ,~i. la ruptura noten a tanto a rn!gar ,.mrt:rJ < · rl· por otros canu 1 ,Pra de lo.~ iniciadores como a conunua •1

• • ~ .1 < • 11 ·ro se alioeraha

no-. La pmtura perdía su c.tr.i<.ler monument< ~ eo

dt· retóric-J . <l 1 1.:1 hú~queéil de Rufino Tamayo ha s1do amesgada ) ra IGt •

e-.t.t doble independencia lo \XJrwiene en la O\'eja negra de la pintum mexicana. La integridad ron que Tanuyo ha asu~•?0 Jos riesgo~ de su a\'entura, su dec•1>i<>n de llegar h~sta el hmnc y de .~altarlo cada vez que ha sido necc::;ario, s111 ¡me?o al \ aoo o a la caída. seguro de sus alas, son un ejemplo de mtn.:­p•de7 artística y moral. Al mismo tiempo, _constituyen la prueba de fuego de una \leja wrdad: lo gemnno \·ence todas las mtlut:ndas. las transfonna r se si~ e de ella!. para expresar­se mejor. :\"ad!. excepto J¡¡ ¡x·rel~l. la rqX'tidón o la compla· cene•~• en lo ya conquistado. daiia ese fondo ance::;tral que lleva en s1 todo artista venJadt•ro. La avenrura plástica de Tamayo no termina aún y, en plena madurez. el pimor no deja de ;¡sombramos con creaciones cada vez más deslum­brantes. 'v1as la obra rcali7..ada poscc ya tal densidad y origina­lidad que es imposible no l'On!->idcmrla como una de las más prcdosas e irrcmplazablcs de la pimura universal de nueslro tit•mpo tanto como de la mexicana.

:\'amia bajo el signo del rigor } la búsquccla. la pintura de 1;1m:t}'O !Se cnc.:uemra ahora en una zona de libertad creadora que la hace dueña del sccreto del ,·uclo sin perder jamás el de la ucrra. fuerza de gravedad de la inspiradón. El lirbmo de hoy es el fruto del _ascetismo de ayer. 1 kt<>ta hace poco::. año-. ~u _pmtura se ofreeta al espectador ((llllo un deliberado 5.'1Cri·

fic1o en ~avor de la desnudez c~nci;tl del obieto. Ahora e:-;e nudco v1bmnte y puro a que !>L' hahia rl:'ducido su arte emite ~ma ~~ne de descargas, tanto nüs directa~ y libn.:s cuamo mas mnexlblemcnte sometidas a una implacable volum;¡d de purt>za. La ltbcrt.ad. nuevaml'ntL', .~e nos muestra como un:t

1

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..r 1 •• nzó e-.ta tc.:n,;a ,nll<Jlll'l:t \,11< 1.1 JX 11:1 H'f ulii\U 1.111'1.1\<l ,1 , ..

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H, ull<'l<''·'r'<' c.:n !.1 ~':>.P<'rl<Jltl.l pl.,,uca pur.J ,,,

1ur:thll< 11t.~. '"' cJl l'l.~·nlldo ~k· •pmt.u hll'll• o d~· .donun.'lr

d l oli< lll, Jlfllljtll' (llll ~ll' :llfL'\ id,1, ~ l llllJ'kJ'Illllfll'' J'allla\'0 00

,,. pr••P•uH.I •.t¡m·nd<'l .1 p111t.tr• 11 •\<'"'~'' dtllrolt.td<.:''· -.ulO

cnullltl~ll 1111•'' ,, .... lortll;l' <k <-''-l"''''on pl.t-.llt"ó\ J'l)r ._ .... o no i?'

,.,u.u\11 qu<' k· h;\) .tn ,llr.udo sohr<.' tod•>l<'' pmtor•:"' .. ·onlt:n'l-111,1.,1n1·•>" qu<.' 'olL111t.triJnWtll<' n•du¡••ron h pintur:t ,t sll'

1·krn•·nt<•~ ,.,,.,K tak~. Fn •. :11<'' ilu .1 <'IK<>ntr.tr un mumk1 d~ Ji.>rrn.t-.. qtK' ,.,,. ¡m 1hihtan tod.t :-.t~nifil.t<'t< •n qu.: ntl c;,t:tl\iCSC ,ont··nid.l <.'n In-. \ '.tlor<.'' pl.t ... ti<'ll ... n l'JI.'lllplo .\l' Braque, ,,·~un nw h:t didlo .._ m, ... mo 'l'.un.l\ 11, fu<.' pr<.'CÍO'O entre wdo,, Fn <.'fc.·to. d .:utw.mn d<' Br.1qm.• no ¡)(ht:t.' 1:1 rabi.3 .tl.tda dl' l'il':l''o ni d r.H.JK;Ih,mo d<''C.:'¡X"r:'ldo de Ju:tn Gn' --que. a 1nt iuino. e,.. d único :trtbl.l contl'lllJ){lr:'tm."' que h:t ptnt.tdo l~t.,tillo-. t~non:tlc:s "l>hn.· los :llw·ll10' dd espacio puro. Elmá-. u-:tdinonal de esto~ tres gr:m(,.k:-; rc,·oluCIOOJ.r' ~l::o, d n~;ts -pintor•t;lmhien, Braquc no dqa nunl.l <.lt: apoyarse en la realidad. l na rl':tlidad quc no es mtnGI la n.:alidad en bruto. ínnll'dt;lla. de Prca .. so, sino ;tlgo tami;ado ¡x1r la ímcbgcnda } la s<.•nsíbilitbd "o un muro que ha y qu<.' s.lltar smo un punto d•• apoyo p;tra d ,·udo. Y ~t,.imhmo, un punto de .nerri­zajc. \1ás tntdo y violento. d llll'XÍI.~II10 nc<..<."•itab.l la kcción mcxk·r.tdor.t de Braque. Él le ensciiJ Lis 'inudc-. de l:l conrcn­dón y del rigor. Y así. será inútil buscar en las telas de Tamavo la pn:scnda de Braque, pues "u inOuencia no se ejerció cot~lO una imitarión o un contagio sino como un.\ kcción. :\o c ... en 1~>~ cuadros d~ Tarnayo en donde:..~.· put'Cll! cncontr.u a Braque. s1no en !'>ll acwud frente a la pintum. qut• n11.·h e a -,cr n)nside­ra?a .nuno un u ni verbo de t·oncspomkndas exdusi\ .1meme pbsttcas.

Todas las olmts dt.· esa (:poca -nalllr.tle:z:l.-. muenas ~1pos de mu¡cres ~ homhr~:., alégorias dt• Zap:~ta ~ juáre7., ~~ro del

CorlSCf'"a!ono- son e,<ricumente romp(N aone .. :\'ada má.;; • "adl (1)Ctl05- 'U roocepc:o dL~ cuadro otx->dcce a um t'Xi;::enaa

pl3stiCl ~ nx.-g.:¡ 3 concebirlo como e ...e foro en que la Pmtu­r.J [l'3(iJciOnallo ha converodo y ~ ,¡tú.'\ fn:-nte a la tela como Jo que es realmente: una .. upcrficie pbna. El •>pano recobra toda ~ 1mponancta '\o lo rellena t." un ,-¡¡lor, u n t..>femeruo que S<httenc a lo-, OO<k' valore' Tanuyo dc¡a d~· ·pmtJ.riOo: sabe que el e,paoo \':tÓO puede tran,fl1nll.1rsc:' en un :1gu¡ero capaz de rragar-.e el resto del audro. Por cran.1 Jt..' color, d e,paao \ibra, t.>xt-te. Pc:ro Tamayo no conqubt.1 e ~·spacio por 'U color ,1110 por 'U -<:n.tido de l.t COlllpcl'iliO'l C ')IOIÍ.:>la

nato. ha logrado .. ernr:'c: de .. u don n:uh o -en lugar de ~rsc en él- sometiéndolo al ngor d~~ b compo,ición. De alli que o;ea unpo5:b!c hab!:tr de Tam.1~0 como de un simple colon u :,us colore, 'e apo}-an en una e'trucrur.1 y no pueck.'n considt.--ral"'e .-,mo como funcione-. de una tOL:ilidad: el ruadro.

"1 par.~ Tamaro la pmtura e~ un lcnhruaje pl:btico que no • está destinado a narrar ~ que de..dci'la la :mt.•uiota, ¿que se propone <.k'<lrl10S con e.... lenguaje? La rc-.puc ... t;l a c..>sta pre­gunta, implícua en casi toda 'U obm, St.' expn.·-,.1 de manera m~quhoca en sus úluma .. tela-., dódc h:an.' quint..e año-,. Pnmero fue una sene de anima)c, tem1Jic ... perros. leones. serp1entcs, coyote', más tarde, per,onaje-. inqutt:tamcs. soutanos o en grupo, danzando o irunó\iJc.,, todo.., arrastrados ~ pctrifi':~ por una fuerza 5eereta. la amigua rigidez de las guras} objL'lCk> cede el sruo a una concenrión mis d'-"-' . todo VUela O danza , ·..-~• UW • .IIUC".l .

• corre, a<;Ocnde o ~ de:.pcña. Las defor-maaoncs de¡an de ser purame • . función me C:>tt.'tlca. ... par-.1 t"llmplir una

que no es t:xagerado llamar . 1 • otras, condenan El . . mua ; a \'Cccs consagran;

"'"-'--- . • espaciO, sm renunciar a sus valo es ~. se COO\'IC!lC en J •'h . r Y los aruim""" 1 t: n rante lugar de ma del vértigo

""""'' e cmemos -la . d' 1 ~ . rras, los muñeco san la, a ... mujeres las guita-regido s- penetran d ' •

por los~ y los . que amcmt: en un mundo pájaros. FJ sol'-' la !un... fu -1 • ... , t.TZ:l.S ene-

16

,.,. .._•n dond.: nn: ,,d<.-:tl ... ·-te ulll' ... ~~.

C¡¡g:l>- ' ~1,.1(1X"!'..t:Ul"-' •.. - o •w' ... ·n.t· .....,.,'t_ , :t~mfuuto 11 ptntor, con" ...: · . .

.abund:m ~;¡_, u- one ·cl:L- o ........... t-uónotno que e,.. t.un\>~t:ll (Il(X2das de UJt.l de' ' 41' ,<: _ _._ d~ ~ .... )m.:u-.c 3 1.1 n,u.:rte ~ rc-u-

-~....o.L-.nn l!('ll<.' 1\1!C'UV 1.: " un..,..--...~;--· no . <k .... ,-.... un:' Timl.l\ o ll:l tra,.pue'-to un rreco6n dl" lo.- mun- ~~ . ', 1 un mlttldo d<.' po.:>-t;l. F.l pinwr

"-•·e ' -.J nlllllU') "' • ' t nUC'\'0 w•"' 1 d<:l ·jo u 111, c~l dt.• ¡,,,. nuto::. , . o.:- ·1"

005 ;:;b.-e 1:1- ptK'n.l.: ~- 'lt<-~ d·,bl<" e<>ndll ¡,m dd hot~1hre: .-,u imigcn<: que na- f"\ ...:wll •• ' . r auoz ~d ' · -mmltán<:'.illlt'lll<.', -u no m.:m'" .ttroz u-rc<l ,.

El L--~ d--' , ,. 0 "" d ... -.... -ubr\.' dt.' ¡lll'nt< 1 lo que. fX''

cf.¡d llliU'"'' <CI J- · · r...:-= t.: ... ~. aqudlo.- qu<" h.;m '¡, ¡._¡,, un;.~ cn"l"· ()(r.l:> \u:;, \-:1 ,..JUI-'{1 uuu.' - ¡¡ h .., un fm de: mundo. ComO en d pcx'lt\3 d .. • \IN~,,~\ 1 ;J •• cmo. cJe;cublerW en 1.1 -intem3 la r:uz d ... • mud\3 mtquKL1d· ..•

La prt."'5en03 de -tmholo-.. d.: ft.•ru!idad y Jc-..trtll'CIOO. la:-. corre:>~ que e.- f:1dl ... ·ncontr.tr <.'ntf(' <'~ knguatte dd pmtor , el de b nug!:l o -u.' coinddc:nc•a" ._·on n.:rt;b conc:'p­ciOilCS p!á-uca--) relí~' prt.•(ortt:-..i.mas, no Jdx-n eng~ln.tr­no- T:l!ll3\'0 no e-- un mtel<X1ual ni un .trqu"·ologo. Fste hom­bre modt.~ ta:nbién.::; muy anuguo 't tt fuco¡¡ que guía ..,u mano no ....... di'lint3 de 13 que 1110\ ió .1 ~u" >\ntcpasados t.<.tpo­

teca' su ...enudo de la muerte y dl' 1.1 'ida comn una torali<.\.ld m-ep:mtble • .;u amor por lo-. ckllll'lllOs primordi.lles wnw como por lo ... X"!\.' dement.'lk-.., lo re\d.m como un tem~ra­lll<.'fltO eróuro. en cl scnúdo mis nohk· d..- b palabr.t Gracias a C5:l ~aduría .mJOro..a, d mundo no se k ofQ'CC como un esquenu mre!c.:.1U31 ,¡no como un 'Í\ o organismo de corr~=--­pondcnd.:L'-} cnemisnde--.

Xancr \rlllaurrutia fue uno de lo..., pnmcros en ad\·ertir que el d':mento soi:Ir acomp~ña :1 este pintor en t(x.\as sus :wemu­rJS. En eft't.1o, Tanuyo t.':> un hijo de l.t tierra \ J··l sol su · f: . • . , ~ • . , 1 n-anoa c~l•• 'a\~J en su obra ) su~ st:(rctos rxxkres de ~xalta-

dioción esún ~re~mes en tod.~ sus tcbs. En ~u primer ~ri<xlo

seru.uahdad ~ l~llr.l :1 lrutas tropimk-s ou¡· ......... l, 1 nas n · d la -·~ ......... tl><.tur-~ llUJCR>s ~ co:,ta o del Altiplano. l h>) ilumuu a ~th

a r.ts creaaonc . ~u nut\.'ria, al nllsmo tiempo rcconc~-

lr.ld:J \ ¡ugo .. a, riC'J y s.::vcra, está ht -e ha de la substanc~a de t'X' .,0 j "(."X'R'IO. l"n sol que. si es el de su !nfancta, e-; ta~r.bien d tk 1.1 utl;mda del mundo r, rn1s enu·.umhlcrnente: el mismo que prc:,idió los cálculos astronón~ico' dc los an~rguos me­xicanos, la sucesión rirual de sus treMas Y el scnudo de sus , rtbs. La presencia del elemenw solar, posití~o, engendra la respueMa de un principio comrario. La unrdad esendal del mundo ~ manifiesta como dualidad la vrda .-;e alimenta de la muertt•. Fl elemento solar rima con <:1 lunar. El principio masculino .'>osricne en todas las telas de Tamaro un diálogo con L'l prindpio lunar. La luna que arde en algunos de sus cuadros rige d hierarismo de esas mujeres que se tienden en posicrón de sacrificio. \"ecesario complemento del sol, la luna ha cbdo a esta pintura su \Crdadero equilibrio -no en el ~enudo de: 1:t am1oní:l de las pr<>poKionc!>, sino en el más decisin> dc: inclinar la balanza de la vida con el peso de la muc:ne r b mx:hc:. Y aat50 ese mismo pnncipio lunar sea la raíz de la ddit'<.tdc:7~t refinada de algunos fmgmentos de sus telas. vecinos siempre de trozos sombríos y bárbaros. Porque Tamayo salx• instintintmeme que México no sólo es un país hosco r mígit-o sino que también es la tierra del colibrí. de los mantos de pluma. de las •piñatas· y de las máscaras de rur­quel'a.

• Toda la obra de Tamayo parece ser una \·a~ta metáfora. ~atumlci'.as muertas, pájaros, perros. hombres v mujeres el

' espado mismo no son sino alusiones, trJnsfiguraciones o en-camaciones del doble prindpio cósmico que simbolizan el sol Y la luna. Por gracia de esta comprensión del ritmo \'ita!. su pintura e~ un signo más en el ciclo de una la~a rmdición. La naturJ_lrdad con que Tamaro reanuda el perdido comano con las nc¡as civilizaciones precorresianas lo distinRuc dl.' la mavor parte de los grandes pintores de nuestro lit•mpo, mexicano~ o

;urorx¡~lS. Pues para casi to<.los, indusin! parn aqudlo.-. que, omo aul Klt.'C, se mueven en un ámbuo de poesía \ cono­

cen el .secreto de la rt.'Surrecdón ritual, d descubrimit•n'ro de la

de

•

de

uíSt:l LaS de csfuer7D l de UI13 conq e -..on lo~

.;er;c:u es d fnliO ~os de cu ura• ~ ... de la~ J:..:.:\XJOOt'i ea e-:15 han precedido a m • A

!:.'"'...;!iCOSde r..e ~-eX la puuura contempo~:to a~~.tw:>. vs:n~ de su inOOfll~ al ,·iejo PIC2 íe b:':U ron ceuar ICb OJOS pan OC"UfTC ron Miró.

dar del lOIO ouo tanto . 1 ~ :adora 11 uistar l.a mocenoa; e GomO dios Til!l~'O no neces~ta ~~rurar al antiguo ~1. f:a!;u cScscendet lll fondo de Sl ~..alar) lunar encuentra sin

:.Jdor de sm:.'i::eoe:· ~~~~ que no C!> otro que el de la pcm d secrew de !a ~u~- • 5I luy :múgüedad é

~ OOI'uhc! del anmdo En sumapo,rque se apo~ en un ..-r-- m~ de Tanta\ 'O es . ~ ¡no::c:rJOl co pum asurusmo un pa--.ado :.LO .e-

ld:llo: en un pre:en:e que es pL

~ ocuma en la Anuguedad ) en la Edad ~ ~ de lo que di • _ ... ...:. Malr:mx el arte C.'>

:2 d -JSU moderno ce 1\JJUJ ~ • ' •

<ibsolulo- J>e,.de el romantirumo el am . ..u no acepta d CniCO OS \aiO!Cl> de la burgue,ía y conüerte. a __ su at"20Óil un <ihso!uro- El arte moderno •no es una rchgton, • pero es : fe no e, lo ~grado, L" la ncg:tción de lo ~rofa­~» \ ese <;en!IItUell!O lo distingue del e'tct.a o del hab1tantc de torre. de marft. o de concepto' Al negarse a la p:!ltU1'3 socW, Tamayo ruega que el hombre :>t.'a un in•.tru­

.-n1-n en las mano-.. de un .absoluto- <.:ualqutcra: Dios, la d ¡mudo o e1 E<;tado Pero eno cae a.-.í en los peligro-.

de al" .e puro- '\-ado o decorau' Ó' Ya 'e ha \'ÍSto cómo nue<ilrO puuor n:an~ende el puro JUegO de la:- forma:, ~ nos abre las pue".:lS de un UIU\~ reg1do por las leyes de atrac­aon ' rcptl stón dd amor. :-.ervir a la pintura quiere decir ~dar al hombre, consagrarlo

Por «ra pane, b írrupoón dt• la-. tuc.!o.a~ ·locas· -alternali­\-.unerue creadora' o destructorJ. ..,_ L'O d último periodo de la

lt1JI3 de Tamayo, muestra hasta qué punto ,..u ane e-. una respu<..oo<;U direaa e in-untiva a la prcs16n de la hi-.toria. Por~

"''' de lo~ podL'fl'S qu< pt<'ll'lldcn de tru1rnos l'' un r,ostuJl(l lttll 1(1 d • 1 . ¡finn.Kiún dL' lllll''lr:l n' l • e .;o >n.'\" u r ull<• \t>Jll<l 1111'

1 • 1 1 ' J' .. lt ·trtl"t.dolá lll al dío,ClJf'SO, nJn OS SO os lllt-d10~

-.,n ,t\U< lf " ' ' 1'1 de un .utc t.uliO mas vcndico cu.ullt> IIU' t ltl', dl•nunua nuc~tr:t -.11u.tt ion Su J';ijam :tgrc~•\·o" no l'' '.1.1d.1 lliJ~ C<X) ck: h' qul' lTl';l b índu:-.tria rmxl<:rn.t , ~1110 t.unhu:n ~l':n.tl d~· una

111 ~;~¡.¡1nanon que St' venga. HcprHlHd:t por to<.b clao,l' dl' 1111po· .. ídone~> matL·ríalc:s, rnoralc:-. y :-octales. l.t im:•¡.:in.tnón ·'L' , udH' tüntt~• 1-i mbma y cambia d st~no tTl~tdor po• ('ltk' 1.1 dt• ... tntn:ión El . ..entuníento de agn.·~tón ~ su t·omplcnwnto: d Lk .tutode~mtcción- es d tema dt• tmtdl:t' dl' o,us td.ts, t·omo fJI('otflll' stlfta al t•acío o Silitl'i ¡ugwulo ,·o11 jiu'Y,O. l n .. ignific"Jdo an:Hogo ucnc la f~~1m1 lJIII' < uJIICIII/Jia t•l jirma­IIU'IIIn. lJlll' :td\ ienc en el cielo rct íC:·n dL''<' IIhtcrto por la fhll:a figura., t.lll inquil·!antes n>rno lás lJIIL' la P'icologi,t h;l dt:"<."'l.l·

l>k'rto L'll nut:o,tras conciencias. Ante..' los descubrimiento .... dl' esta' l iendas -p;ll~t no hahla1

Ul' 1:1 nht:rnt•ttu- · ¿cómo afl:n~II'St' .11 .tntiguo n:alt,;mo) t; 1 rt•:tltdad ) a no es visible con los OJos; 'l' no., t'St':lJXI r disga· ~.1 ; ha d~jad<_> de: :;cr algo t:~>lal ln>, qul' l''t{l ahí frente :1 nosotro.,, mmo\'11. pam que d pintm lol'OPil' l;t rt·alidad no' J~rt'<k· )' nos rt•ta. _exige ser \ enclda t'll un nll'rJl<, .t cucr¡x> knc:t<Lt. tr.lltsn·mltda. tr.lnsfigur:t<.b. y L'O cuanto :ti •rcalism<~ ~:lóg¡cc>-, ~.no resulta por lo llll'nos ímpmdc..'nt(' antl' lo'

que :~<~:~~<~~:.;~~~Jt~o~~ en la 'ida ¡x.>líllc:t mundi.~l. afinn.1r ,cu.mtos an 111~as 1'

1f.)tf ~~urna d mm·nniL'nto de la histon.t'

- ntsamcnll' a 1 '11 o(.'SC'J(lLSOI()• \' dl' •ln· •ti' . • l lll OS qllt' .IC\.I,,Ih:tn de

l lo LO,fi1(Jo ~~ s(lo, ('(l ll ñ que e<;< ondcr MI~ (X> 'tn· . · ·

1 P·• t•ro,.._ llt:nt•n hm la

1 •1' stl., cu tdr no< hl· a l,l mariarl·l s ' . . os ) sus no\ d.h! Dc..' 1

• · •n prt'\ 10 1, 1 JlCr( tdo MI <:tJ.tt 1<'1 •rt''th..,t • "o, lo< .ts <''·"'obra ... h.tn n.:fi·:~~~d l)(•spltl'' dt• l'St··· : .. :'' \: poi dt'l'lrlo ol'l, h.l ... la Sll a ll41d 1 • , ·'fllTI~·n ··;¡ ) ·'os .t •R',IIismo s<xc.tlist l t. , lit'<> C]lll' lru, ,u·ust.IS

• "<lllft (O(k l .1• lll)S dl'[)l-. l an"ta dt::> o;c ·• dél>cn a di<

1 un.t ('Xph(,t<'ton

~ ) hombn·~ de l~u . ~ ,nu,rno~. a su cunacncta dt• cna l' Pero l... 1101 ' otro n.•ahsmo

1

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n,1 f(.'S

nu. nu. so

r ~ . '1 la inútil

1 ll.ld . ' cfk~t7- que: no pn:tendc: ck< tC.ld. cta' ~-·tlidad

llkl' m1 1 ' • , reproducir l.ts apariencias e: · ·~· ' otlt'J'Il'·l t:tr<~l d( dueño dt:l sc:crt•to dc: la march<t de

n<XO st' ctee J'd d • uoz ) qut' t.tm,.. · do E:,te 1'\!'.llísnm sufre la re-.11 a •1

1 1 · ,. dd muo · 1 las a ll'ton.t ' . lucha por tmnsformarla y vencer a con

ck nlll:;.tr.t <·ro"1 )l . ... 1\/o predica: rc:vela. Buena parte de I)IIS UC: ,to ,e. · .trn"'' pro ·;. .

0 pertenece ¡¡ este rcaltMno humtkle, que

1 · mar.t de l:t01•1Y · ·' " pu • . d·trnos su visión dd amando. Y su vtston no ""nmtt·nt;t con • • · · ·'so · ·1· . lora Tamayo no nos pant.t nangun parat es u.uu¡ut tz.t< . . 1 . de · · .

1· 'ormece diciendo que Vt\ unos en e me¡or

tuturtl na nos ·u d ¡ · · ·

1 • 1< . 1~ 111p<>CO su artc: jusltfic;t los hoawres e os unos

o' rnun<.. l', ~' ·

1 ~· .

1 d·· que peores cnmcncs c·omctcn los troyanos:

(00 .l l''\l ...,, .... ' ~ • li 101

,ena tolona;ll v campos de concc:ntr.tcaon. I?"tados po -ct<ttXh, homlw-. :nómica' son ex presione., del nu~mo mal.

1.:1 fc«ICtd:td de muchOlo pc~na1es de T:unayo, la besúa­hdad l'nGtrni;"tda de su Perro mbioso, la gula casi cósmica de su /)t•txmulor de smzdías, la insensata alegría mecánica ( de otr.ts de sus figuras, nos revelan q\tC el pintor no es inst•nsiblc al -apemo .. destructor que se ha apoderado de la s<Kit•dad Industrial. l..:l abyección y miseria del hombre con­u:ntpor{tnt·o encarnan en mucha~ de las obras que ahora l':~.porll' Tama>·o; aun la mtntda mús distraída descubre una sut•ne dt: asco en algunas de !>U~ comp<>sicioncs más recien-tl·s; en mms, el pínror ~ encarniza con su ob¡eto -hombre, anunal, figura imaginaría: no importa-, lo desuella y lo nu~t·stra tal cual e:.: un pedazo de materia resplandeciente, sí, peru mida, corroída por la lepra de la estupidez, la sensuali­d;td o l'l dinero. Poseído por una rabia fría y lúcida. se com­pi.Kt' l'O mo~tmrnos una fauna de monstntos y medios seres, to<.h' smtados en su propia sati:-ifaCctún, todos dueños de una n~• tdt~>t~t, ~odo~ gru:m:• trompas, dientes enormes y rrirurado­rts .. t.Sdcs __ u:1aganano;<>? No. Tamayo no ha hecho sino pintar nu~str:ts \ ts•_oncs mas secretas, las imágenes que infectan :u~stms .sucnos }'hacen explosivas llltl'stras noches. El re\·ér-

J de Lt mt.•dalla, d rostro nocturno de la sociedad contempo-

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r:inC'3 Wl p..m:d 1\11!10'' dd -uburbo 1.1 p.ll'l.'d o~~r lo' •rros , loS (1oll1l<'ho.'. sobre la qu.: lO' nuio' ... - pala-

p<: El > de b drcel el muro del colcg•o. d muro del t~,, mUI\ • 1 S0l re e ~muro ll<>P~'· d

111uro del dinc..'IO, el mul'l:> dd J" x cr · ~ 1 t~

h:l pmt1do T:una\o alquno,. dt.' slL" c..·u.ldl'll' Ol~' 1"'11

'"-- . l'c..·r<> ll '.okn~ 1:1 .;Óio .... , u~t p;1rtc..' 1;1 otr.l <.'' 'u annguo

mun<k> .. ol.lr. vbto con nos~tl~i;t y rnd.uKolía. :'\:nur.tlczas mul'l'ta', ,;Indias, .L>tro~. frutos y figur:t' dd uúp1co, ¡uguetes. to<kl ahora b:11\:1J0 por ~~ luz f¡¡n{.tslll:ll. F O C'lll" ... -uaoiOS Tanu~o ha alcJnudo una dcilc:ldl:Z:I ' una finura ca"' un':lle; :\unca d ~"no:. habi3 1'\."\ cJ;¡do t;tni:L' cntm1:LL'ÍOnes ~ ntodulaOOil<-" como ,. oyc..-,.cJl\0' un pncnt;l h<..xho Jc una .;oJ:¡ frase, que .e n_j)itc •tn ce,ar ' -.in l'c..;ar c..--;unh•a de :-igni­fiC:ldo. El mundo lurtúilO'>O de a~ cr no h:~ pcn.hdo natlt de 'U

ftJCI7..1, IUd.l ck -u poder de embriaguez: pero L1 ~-xtucdón de ~'. c;omo UIU luz fillt:ld.l por la' agu.1s de un estanque, c..'S ma' lul~dJ ) . me Jll'\."\'eré a dedr, dc,.;>llda En l.t Ft~lllll con 1111 aba meo el mundo entero, la '.,·aodad de b vích. se de::.­~hq;a lOmo una \'crdader;t aparición: :.l>lo que es una .tp.tr1CI6n ""K·md.l en d aire susp"n·•- 1· 1 1 · 1 '· · ~ uK.1 ~o >re e vacío lomo un argo insunte IITC(u¡x·rablu 1' ·¡ - 1 ' , - • . . ~ s e ~u a< ro me produ t~ una unprCSJon que •.,ólo puc.:de da . . . -mdancola \luc'-·· ·'- . r un.t pal.tbr.t nacarada. · '..._, = c>tas tcl~ · \ rk.t Ol<'""'on·

1a

1 ~ "-' •ente..·~. por ~u suntuosa

• '""' por 'u uz · 10" .'iOllc..'lo' fúnebl'(-,; d> G. ensunNlJ;I<b, lllt' rec..-ucr<.lan cier-. e ongorJ Si Gon 1

13, pero t:tmhtcn el rvv•u d 1 . h. gor.l, e gran colon'>-ll 1 ,--- e 0' hnnl 1 ,!ll.'ie', e poctl que oi3 el - . · ~. 0

' negros v lo paso dcl~.nstantc: } de las hor-Js_ s

¡_.~, h<•r.b que limand · Jo d'· o t'>lan los dt.h

' ta.' que royendo ~lá.n ''~'ano, '

1"1 pmtum de Tama rt·spucsta , yo no es una rcc- , . t'P<l<."<l. l ;n;'c,~;'s<p>nal y espontánea a ¡'.~\ arnolr~ IL'stétk.-a; es una • ¡ ~- ucsta ' ca K td d ndus1vc <:uan

1 - '• un exorcismo . • L' nueMra

<o se complace c~ d ; U~l:t lr..tnsl1guradon art.\smo C:"l3 • ' · Ptntura

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P' lé"'·' c..\(l . l

...... :·ct .. •' gr:l l:t