C U R S O : A R Q U I T E C T U R A D E L A E D A D M E D I A H A C I A L A P R E M O D E R N I D A D

D O C E N T E : A R Q . D A V I D R A M O S

A L U M N O : E N R I Q U E A G U I L A R C H .

MUSEO DEL PRADOMADRID

(1784 - Juan de Villanueva)

JUAN DE VILLANUEVA

Su estilo, de gran severidad y sentido de las proporciones, se caracteriza como una síntesis entre el estilo herreriano y el neoclasicismo. En efecto, se considera que sus máximas influencias son Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera, artífices del Monasterio de El Escorial.

En 1771 construye la Casa de Infantes en el Real Sitio de Aranjuez

1772, la Casita del Príncipe en El Pardo

1773, la Casita de Arriba (con una organización palladiana y una acentuada plasticidad en el tratamiento del pórtico de acceso), para su uso por el infante don Gabriel, y la Casita de Abajo (o del Príncipe), ambas en el Real Sitio de El Escorial.

JUAN DE VILLANUEVA

Juan de Villanueva

Casita de Abajo, en El Escorial.

Juan de Toledo (Museo del Prado)

MUSEO DEL PRADO MADRID

Fue concebido por José Moñino y Redondo, I conde de Floridablanca y Primer Secretario de Estado del rey Carlos III, en el marco de una serie de instituciones de carácter científico (pensadas según la nueva mentalidad de la Ilustración) para la reurbanización del paseo llamado Salón del Prado.

Museo del Prado

Museo del Prado

Concebido para 3 funciones

Museos de historia natural

Academia de ciencias

Salón para juntas académicas

Museo del Prado

Descripción del Edificio

Esta formado por un cuerpo central al que flaquean unas galerías alargadas que terminan en unos pabellones cuadrados en cuyo interior se cobijan las rotondas

El cuerpo central sobresale con una construcción que tiene 6 columnas de orden toscano, un entablamento, una cornisa y un ático lo rematan.

En la parte posterior termina en una forma semicircular o absidial, de tal modo que su plano toma una forma basilical.

Museo del Prado

Plantas

Museo del Prado

Plantas

Museo del Prado

Circulacion interior y exterior

Se aprovecha las circulaciones longitudinales

Es un edifico paralelo al Paseo del Prado

Museo del Prado

Aspecto Arquitectonico

Expresion de los Ordenes Romanos

Palladianismo Britanico

Estilo Herreriano

Museo del Prado

Aspecto Arquitectonico

El cuerpo central sobresale con una construcción que tiene 6 columnas de orden toscano (también llamado dórico romano), un entablamento, una cornisa y un ático que lo remata.

Museo del Prado

Aspecto Arquitectonico

Las 2 alas laterales tienen 2 plantas en altura. La inferior con unos ventanales profundos y alargados que acaban en un arco de medio punto y la superior con una galería de columnas jónicas. (En la actualidad hay un tercer piso retranqueado, obra posterior).

Museo del Prado

Aspecto Arquitectonico

La fachada norte, tiene un pórtico con columnas jónicas y sobre ellas un entablamento. Esta fachada corresponde a la segunda planta del edificio. Cuando se construyó, la primera planta quedaba, por este lado, metida en el desnivel del terreno, que por aquella época bajaba en una pequeña cuesta hasta el paseo del Prado, hasta que más tarde se allanó el terreno hasta ponerlo a nivel con el suelo real del monumento, por lo que tuvieron que construir una escalinata para su acceso.

Museo del Prado

Aspecto Arquitectonico Interior

La fachada sur tiene un vano adintelado, de acceso al interior, y una logia que la componen 6 columnas de orden corintio sobre las que se apoya un entablamento. Es la que está frente al Jardín Botánico.

Museo del Prado

Aspecto Arquitectonico Interior

El interior del edificio es abovedado en sus salas centrales. En la parte norte hay

una rotonda con 8 columnas jónicas cuya bóveda tiene decoración de casetones.

Museo del Prado

Aspecto Arquitectonico Interior

La diferente altura de los ámbitos de acceso al Salón de Juntas y su diversidad de trazados en planta crea una graduada secuencia espacial entre el pórtico dórico excavado y la basílica corintia. En una analogía con la arquitectura religiosa, el vestíbulo actúa como un nártex-sotacoro y el centro de la gran galería alta como el coro propiamente. La apropiación de Villanueva de estos motivos trasplantados a una arquitectura civil hubiera creado uno de los lugares más significativos del clasicismo romántico, acorde con los principios ilustrados de la conveniencia y el carácter.