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Tema 1
El montaje: Definición y Naturalezas.Noviembre 2014
Fran Ventura
EL MONTAJE ES UN PROCESOCOMPLEJO, EN EL QUE
SE DAN CITA DIFERENTES NATURALEZAS
ORGANIZATIVAESPACIO-TEMPORAL
SELECTIVASEMÁNTICAARTÍSTICA
TÉCNICA
Según la Real Academia Española de la lengua, el montaje es
la selección y ordenación del material ya filmado para
construir la versión definitiva una película.
En esta definición se introducen dos de las características
fundamentales del montaje: su naturaleza selectiva, el
hecho de la selección de las tomas y su naturaleza organizativa.
La mayoría de las definiciones formuladas sobre el montaje
suelen hacerse en un contexto teórico determinado, lo que
significa obviar otras aproximaciones a este proceso. Por
este motivo, en el temario se han recopilado todas las
aproximaciones organizándolas en función de sus
naturalezas.
1. El montaje: Definición y Naturalezas.
1.1 El principio organizativo del montaje
EL DISCURSO INFORMATIVOCREA UNA REDUNDANCIA ENTRE
EL TEXTO, LA IMAGEN Y LOS RÓTULOS, PARA COMBATIR
EL ENTORNO DE OBSERVACIÓNHOSTIL PROPIO DE LA TV
PATATA-PATATAVACA-VACA
ORGANIZAMOS LOS PLANOSSOBRE UN TEXTO, Y EL TEXTO
SE REDACTA SOBRE LAS IMÁGENES RECIBIDAS
Visualizar vídeo "Principio Organizativo"
Dado que consideramos que el entorno de consumo de la televisión 2.0 es
profundamente diverso y no se descarta por tanto un entorno de observación
hostil, lleno de ruidos y distracciones, se opta por un discurso “reiterativo”
especialmente en lo que a los programas informativos se refiere. Entre el texto,
“off”, y la imagen, se establece por tanto una relación de concordancia que en la
jerga profesional se define como “patata-patata”.
Esta “ordenación por concordancia” produce un discurso reiterativo que ayuda al
espectador a digerir la información sin demasiado esfuerzo. Si el texto dice: El
presidente del gobierno ha visitado a los afectados por el seísmo, es fácil pensar
que debemos tener imágenes del presidente llegando al lugar de terremoto y
planos de los daños del mismo, no obstante, desde otro paradigma del montaje y
obviando el off, el espectador podría establecer una asociación entre el
Presidente del gobierno y las ruinas del terremoto: ¿Nos va a llevar a la ruina este
Presidente?
Obsérvese como en el siguiente vídeo se cumple la ordenación de las imágenes
sobre el texto según el principio de “patata - patata”: “Guitarra-guitarra,
pasaporte-pasaporte, rascacielos-rascacielos”.
Visualizar vídeo "GARCIA LORCA"
1.1 El principio organizativo del montaje
PARA EL ESPECTADOR LAS ACCIONES MOSTRADAS EN EL MONTAJE SUCEDEN
EN UNA CONTINUIDADESPACIAL Y TEMPORAL.
DEBEMOS FAVORECER O MATIZAR ESTA ILUSIÓN
EN FUNCIÓN DE NUESTRO DISCURSO
Visualizar vídeo "Naturaleza Espacio Temporal"
1.2 El principio Espacio-Temporal del Montaje
Rara vez los montadores de noticias en televisión han asistido a la filmación de las
imágenes que editan, y por ello, están exentos del condicionamiento subjetivo que
esto supone. Si bien esto pudiera parecer una ventaja, ya que les posibilita realizar
una articulación espacial y temporal más libre (puesto que desconocen la geografía
y la cronología de la filmación) también supone un inconveniente, puesto que es
fácil que su montaje resulte excesivamente artificial.
En la reconstrucción temporal, la artificialidad es especialmente notable en lo que a
la coherencia lumínica se refiere. Se suelen poner en continuidad tomas realizadas a
diferentes horas y en diferentes condiciones, (sol, nublado, amanecer, etc… ), lo
cual incide en la transparencia que de debe tener un montaje informativo.
DEBEMOS UBICARTEMPORALMENTE LAS
IMÁGENESDE ARCHIVO CON
UN ROTULO TEMPORAL
LAS RECONSTRUCCIONES ESPACIALES DEBEN SER
COHERENTES ESPECIALMENTEEN LOS LUGARES
CONOCIDOS
DEBEMOS UBICARTEMPORALMENTE LAS
IMÁGENESDE ARCHIVO CON
UN ROTULO TEMPORAL
LAS RECONSTRUCCIONES ESPACIALES DEBEN SER
COHERENTES ESPECIALMENTEEN LOS LUGARES
CONOCIDOS
DEBEMOS UBICARTEMPORALMENTE LAS IMÁGENES
DE ARCHIVO CONUN ROTULO TEMPORAL
LAS RECONSTRUCCIONES ESPACIALES DEBEN SER
COHERENTES ESPECIALMENTEEN LOS LUGARES CONOCIDOS
1.2 El principio Espacio-Temporal del Montaje
Obsérvese el siguiente vídeo. El texto ubica
espacio-temporalmente las imágenes de la
siguiente pieza, para salvar los saltos entre el día y
la noche.
Como se señala en nuestro libro de estilo, punto
2.2.7, en RTVE se utiliza el tiempo presente,
puesto que la actualidad en televisión y radio es
inmediata, frente al pasado de la prensa escrita.
No debemos utilizar expresiones como "ayer",
cuando estemos ubicando las imágenes a través
del texto o los rótulos.
Visualizar vídeo "Incendio"
1.2 El principio Espacio-Temporal del Montaje
DEBEMOS UBICARTEMPORALMENTE LAS IMÁGENES
DE ARCHIVO CONUN ROTULO TEMPORAL
1.2 El principio Espacio-Temporal del Montaje
Igualmente, cuando se utilizan imágenes de archivo, por no llevar esta una señal
cronológica implícita, resulta recomendable señalar su procedencia temporal para no
hacerlas pasar por actuales. En este sentido, es fácil faltar involuntariamente a la ética
periodística cuando se mezclan imágenes de actualidad con imágenes que no lo son.
Observesé el siguiente vídeo del "Caso Gurtel". Todas las imágenes utilizadas son de
archivo. El hecho de que toda la geografía gire en torno al mismo espacio, la Audiencia
Nacional, podría hacer pensar a los espectadores que todos los imputados han
coincidido en la puerta del edificio el día de la noticia.
Visualizar vídeo "GURTEL"
LAS RECONSTRUCCIONES ESPACIALES DEBEN SER
COHERENTES ESPECIALMENTEEN LOS LUGARES CONOCIDOS
1.2 El principio Espacio-Temporal del Montaje
Con respecto a la continuidad espacial, es fácil que se rompa la geografía
de los acontecimientos. Así, en ocasiones observo comitivas que en
televisión realizan recorridos imposibles, o manifestaciones inverosímiles.
Volvemos al vídeo "Gurtel". Al final de la noticia se muestra una imagen de
sede del PP en la calle Génova. El siguiente plano es de la ex-ministra Ana
Mato en el interior del Cogreso de los Diputados. Es posible que muchos
espectadores piensen que Ana Mato ha visitado la sede del PP ese día, porque es fácil hacer una conexión espacio-temporal entre ambos planos.
Debemos ser espacialmente cuidadosos con los espacios que son
especialmente conocidos, porque cualquier reconstrucción geográfica
errónea será rápidamente detectada por el espectador
1.3 El principio selectivo del montaje.
Visualizar vídeo "Naturaleza Selectiva"
1.3 El principio selectivo del montaje.
En el montaje de los programas informativos pocas veces
se dispone del tiempo necesario para realizar un
visionado completo del material disponible con la
suficiente calma. El proceso selectivo debe centrarse en
la búsqueda de las tomas que mejor se adapten a nuestro
montaje, según los criterios anteriormente referidos.
En muchas ocasiones se empiezan a ordenar las
imágenes sobre un texto, y según realizamos este
proceso, descubrimos otros planos que hubieran
encajado mucho mejor en nuestro montaje.
Siempre se tarda más en remontar una pieza,
cambiando unos planos por otros mejores, que en
realizar un "visionado" atento de este material.
Visionar es cuestión de templanza y actitud, aunque
también de tiempo.
LA URGENCIA CON LA QUE SE TRABAJA EN LA ACTUALIDAD
NOS HACE DAR POR BUENASLAS PRIMERAS IMÁGENES QUE
ENCONTRAMOS.
UN VISIONADO, SIEMPRE QUE SEA POSIBLE, NOS AYUDA A REALIZAR
UNA MEJOR SELECCIÓN DE LAS TOMAS, Y POR TANTO
A MEJORAR EL PRODUCTO FINAL
1.4 El principio semántico del Montaje
Visualizar vídeo "PRINCIPIO SEMÁNTICO"
1.4 El principio semántico del Montaje
Si bien en el montaje televisivo la generación del
sentido se realiza a través de la palabra, ya sea a través
de la locución o de los rótulos, han existido modelos
narrativos exentos de esta. Valga como ejemplo “No
comment” de Euronews, donde el sonido ambiente y las
imágenes dejan libre al espectador para observar la
realidad que las imágenes expresan con una precisión
que en ocasiones supera a la palabra.
El montaje en los programas informativos debe ser
capaz de contar una noticia, aun cuando el off no pueda
ser escuchado por el ruido circundante. Por tanto, el
montaje de los programas informativos, no solo deberá
atender a la debida ordenación “patata-patata”, sino
que además debemos ser muy precisos en los sentidos
que generamos, y escrupulosos en las posibles
interpretaciones que de manera accidental podamos
crear al ordenar nuestras imágenes.
AL UNIR DOS IMÁGENES MEDIANTE EL MONTAJE
ESTAMOS GENERANDO UNSENTIDO, QUE EN OCASIONESES DESEADO Y EN OCASIONES
INDESEADO.
DEBEMOS SER ESPECIALMENTECUIDADOSO EN LOS SENTIDOS
INDESEADOS QUE PASANDESAPERCIBIDOS
1.5 El principio artístico del Montaje.
Visualizar vídeo "PRINCIPIO ARTÍSTICO"
1.5 El principio artístico del Montaje.
En los programas de entretenimiento resulta mucho más apropiado la
realización de montajes “artísticos”, que en los programas de actualidad. Las
secciones de cultura y deportes siempre han tenido un estatus diferente, y en
estos temas siempre se han permitido ciertas licencias artísticas, que aportan
una nueva estética a la información. No obstante, debemos tener cuidado para
no caer en la frivolidad, o hacer que la forma, nuestra visión, sea más
importante que el contenido. La forma artística del montaje debe estar
siempre a favor de la información.
Observesé las licencias que se toma el redactor de esta noticia, Carlos del Amor,
a la hora de dar una estética diferente a la información.
SI BIEN EL MONTAJE POSEE UNA NATURALEZA
“ARTÍSTICA”,SU USO EN LOS SS.II.
PUEDE RESULTAR CONTRAPRODUCENTE AL
RESULTAR “FRÍBOLO” EN SU APROXIMACIÓN A DETERMINADAS
TEMÁTICAS.
DEPORTES Y CULTURA POSEENCIERTAS LICENCIAS EN ESTE
Visualizar vídeo "ARCO"
1.6 El principio técnico del montaje
LOS SISTEMAS DE EDICIÓNNO LINEAL HAN SIMPLIFICADO
Y ABARATADO EL PROCESOTÉCNICO DEL MONTAJE,
PERO...
SABER MANEJAR UN SOFTWARE NO SIGNIFICA
SABER MONTAR.
La tecnología ha evolucionado desde las primitivas
empalmadoras, pasando por las moviolas y el montaje
electrónico, hasta los sistemas no lineales que tanto
facilitan la tarea en la actualidad. Operar como usuario un
sistema de edición no resulta más complejo que una hoja
de calculo o un procesador de texto, eso sí, que sepamos
utilizar un procesador de textos, no significa que sepamos
escribir con corrección. Esto mismo sucede con el montaje.
La rapidez y pericia técnica no son las únicas cualidades de
un montador. Tan importante es la naturaleza técnica del
montaje, como el resto de naturalezas presentes en este
proceso.
1.7 Conclusiones Tema Primero
SI EN NUESTRO MONTAJE TENEMOS PRESENTES ESTAS
NATURALEZAS
ORGANIZATIVASELECTIVA
ESPACIO-TEMPORALGENERADORA DE SENTIDO
ARTÍSTICATÉCNICA
DIFICILMENTECOMETEREMOS ERRORES
El montaje es el proceso artístico y técnico consistente en
la selección de tomas y la ordenación de las mismas,
provocando con ello una articulación espacio-temporal de
la narración, una unión y una significación que dota de
sentido las diferentes parte de un producto audiovisual.
Somos Profesionales
1.8 Cuestionario Tema 1
1) ¿Cuál de las naturalezas del montaje se pone de manifiesto en el principio de “patata-patata”?
2)¿A qué naturaleza del montaje atiende el proceso de visionado?
3)¿Cómo percibe el espectador el espacio y el tiempo en el montaje?
4)¿Qué conexiones debemos evitar en el montaje?
5¿Qué debemos tener en cuenta cuando realizamos un montaje artístico?