Literatura RománticaLiteratura Romántica Marco histórico

Aspectos vitales e ideológicos

Aspectos literarios

Aspectos temáticos El Romanticismo en España La producción literariaLa producción literaria

Etapas del Romanticismo en España La Prosa La Poesía El Teatro

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Marco históricoMarco histórico

El siglo XIX cambia los valores neoclásicos del sentido de la perfección y el buen gusto; de la conducta virtuosa y mesurada; del sentido del deber, etc. por la PASIÓN y la LIBERTAD.

España comienza el siglo con la guerra de la Independencia (1808), una guerra romántica contra el poderoso Napoleón, una guerra nacional o de liberación.

Estamos ante el nacimiento de la Edad Contemporánea, marcada por un hecho: la Revolución Francesa (1789).

Es un siglo donde el impulso domina a la razón, la fuerza al derecho y los valores vitales a los morales. En España, el dos de mayo supone “nuestra particular Revolución Francesa”, que se vio truncada con la llegada al poder de Fernando VII, con su poder absoluto.

Aspectos vitales e ideológicos IAspectos vitales e ideológicos I

• Movimiento de consecuencias globales. Afecta a todos los ámbitos de la vida.

• Culto al “yo” del artista, del pensador, del creador romántico. Espíritu individualista con proyección subjetiva.

• Ansia de libertad: Individualismo que deriva en protesta frente a cualquier tipo de traba en todo ámbito:• La política: Rechazo del absolutismo, libertad de

expresión, liberalismo a ultranza• La Moral: Religión y Razón son sustituidas por la

naturaleza libre y el impulso espontáneo, pasión e instinto.

•Los Sentimientos: Libertad expresiva de sentimientos desbordados, abandono a las emociones más intensas.

•La angustia metafísica: perdida la confianza en la Razón y a merced de la Naturaleza, la vida es un misterio, un problema irresoluble.

•El espíritu idealista: Aspiran a un mundo idealizado, perfecto. Humanidad, patria y mujer (amor) serán sus ideales de exaltación.

•El choque con la realidad, el “Desengaño”: La realidad no responde a las ilusiones y se produce la desilusión, la necesidad de huida o incluso el suicidio.

Aspectos vitales e ideológicosAspectos vitales e ideológicos II II

Aspectos literarios IAspectos literarios I

Libertad de inspiración. Proceso de creación absolutamente personal.

Rechazo de las viejas reglas que provocaban el mecanicismo creativo del XVIII

La guía será la imaginación, los sentimientos y la experiencia propia.

Búsqueda obsesiva de originalidad, que a veces deriva en efectismos y excesos.

Surgen nuevos tipos de versificación junto a la métrica tradicional. Polimetría.

Rechazo de las reglas de las “tres unidades” Mezcla de géneros y estilos. Desaparece el deseo de perfección y el referente del buen

gusto. Se busca excitar la sensibilidad del público, de un sector amplio, no selecto.

Desaparece la intención didáctica o moralizadora del arte.

Tradición clásica

Homero, Dante

Edad Media

Romancero, héroes de gesta, baladas

germánicasComedia clásica del

XVII

Lope de Vega, Calderón

Románticos europeos

Byron, Goethe, Víctor Hugo,

Heine, Walter Scott

Aspectos literarios IIAspectos literarios II Influencias Influencias

Aspectos temáticosAspectos temáticos I I

La intimidad del poeta. Exhibición de sentimientos, anhelos, dudas... fuerte carácter subjetivo.

Descubrimiento del paisaje. Abandono del bucolismo. Presencia de una naturaleza agreste, tempestuosa, acorde con los sentimientos, dinámica.

Los motivos exóticos. Consecuencia de la necesidad de huida en dos ámbitos: El espacio: Interés por países lejanos y

desconocidos (orientales y nórdicos) El tiempo: Gran atracción por la Edad Media, las

tradiciones vernáculas, de fantasía y heroísmo.

Aspectos temáticos IIAspectos temáticos II

Exaltación de lo nacional y lo popular. Tras la invasión napoleónica, rehabilitación de lo nacional y lo regional, y con ello, lo folclórico y popular.

Grandes preocupaciones filosóficas. La inquietud espiritual y el análisis subjetivo hacen aflorar los “grandes temas” Dios, el Alma, el Destino, la Muerte, ...

Aparecen dos líneas o tendencias: Un Romanticismo histórico, que busca, mirando al pasado,

restaurar los viejos valores tradicionales procedentes de la Edad Media y lo legendario.

Un Romanticismo liberal y revolucionario, que aspira a crear una nueva cultura rompiendo con la tradición, la jerarquía, la moral,

El Romanticismo en España IEl Romanticismo en España I Fenómeno tardío, motivado por el reinado de

Fernando VII y su política absolutista.

Se desarrolla una vez que en Europa comienza a declinar, por lo que recoge todas sus características gracias a que España resulta de interés para los románticos europeos.

El prerromanticismo de finales del XVIII (Cadalso, Meléndez Valdés, Quintana, ...) sensibilizan a los nuevos creadores en la estética emergente.

Llegada de numerosas traducciones de obras románticas europeas.

Polémicas públicas en prensa y círculos sociales sobre las novedades teatrales y poéticas.

El regreso de los emigrados y exiliados tras la muerte de Fernando VII.

El influjo de la creciente burguesía, de carácter liberal, que veía un ansia de ruptura con las ideologías tradicionales. Frenado por la persistencia de estructuras tradicionalistas.

El Romanticismo en España IIEl Romanticismo en España II

Etapas del RomanticismoEtapas del Romanticismo

Primer tercio del XIX: Continuación de la tendencia

prerromántica clasicista.

1835-1850: Triunfo de las formas estéticas más

representativas.

1850-1868: Posromanticismo, menos exaltado,

más intimista, que convive con el Realismo creciente.

No recoge ni refleja el espíritu exaltado, expresivo, desbordante presente en otros géneros, como la poesía o el drama.

Su objetivo es dar a conocer, divulgar, los elementos constitutivos más característicos, más definitorios, de la identidad local y nacional. Trata de poner de relieve los rasgos propios de la sociedad de mitad del XIX.

Presenta dos tendencias:

A.Un grupo de autores que buscan los antecedentes de esas sociedades en la historia, en lo legendario, en las tradiciones populares, con relatos de contenido fuertemente idealizado. En esencia, son evocaciones del pasado.

La novela histórica: El Señor de Bembibre de E. Gil y Carrasco El Doncel de don Enrique el Doliente de M .J. de Larra

Las leyendas narrativas: las Leyendas de G.A. Bécquer

La Prosa durante el Romanticismo ILa Prosa durante el Romanticismo I

B. Aquellos que observan y reproducen la vida cotidiana e, sus obras; los hábitos y las costumbres sociales de esa época en los diferentes lugares; con la simple intención de convertirlo en objeto literario o como forma de análisis de dicha realidad, con un cierto espíritu crítico.

Costumbrismo madrileño: Escenas Matritenses de R. Mesonero Romanos

Costumbrismo andaluz: Escenas Andaluzas de S. Estébanez Calderón

Novela costumbrista: La Gaviota de Cecilia Bölh de Faber

La Prosa durante el Romanticismo IILa Prosa durante el Romanticismo II

La Prosa durante el Romanticismo IIILa Prosa durante el Romanticismo III

Estos dos grupos son los antecedentes más Estos dos grupos son los antecedentes más directos de la naciente narrativa del Realismo.directos de la naciente narrativa del Realismo.

A ellos, y más vinculado a esta segunda A ellos, y más vinculado a esta segunda vertiente, pertenece el prosista más destacado vertiente, pertenece el prosista más destacado de este periodo, de este periodo, Mariano José de LarraMariano José de Larra, , FígaroFígaro.. Es heredero directo de los ilustrados del XVIII y Es heredero directo de los ilustrados del XVIII y

antecedente de los intelectuales del 98antecedente de los intelectuales del 98 Sus Sus ArtículosArtículos periodísticos son análisis lúcidos periodísticos son análisis lúcidos

y certeros de los problemas y los lastres que y certeros de los problemas y los lastres que impiden progresar a España, con un tono impiden progresar a España, con un tono irónico, mordaz, que tiende a pesimista y irónico, mordaz, que tiende a pesimista y depresivo.depresivo.

La Poesía durante el Romanticismo ILa Poesía durante el Romanticismo I

Los poetas románticos, aun conservando ciertos resabios estilísticos en la métrica, las referencias mitológicas, iniciarán una ruptura total con esa tradición anterior. Sus características son: Libertad absoluta en el terreno de la métrica, inventando

estrofas y rescatando fórmulas estrróficas en desuso. Se abandonan los temas fríos y anónimos del clasicismo (lo

bucólico, la anacreóntica) y se centran en la leyenda histórica nacional y la expresión del sentimiento íntimo más personal.

La serenidad y la armonía clásicas dan paso a la pasión, la vehemencia, la expresividad y la energía.

Se logran efectos magníficos de color, sonoridad o emoción, aunque con excesos verbales hiperexpresivos que se acercan más a la palabrería y la vulgaridad. (interjecciones, preguntas retóricas....)

La Poesía durante el Romanticismo IILa Poesía durante el Romanticismo II

El grupo prerromántico del XVIII ya había dado El grupo prerromántico del XVIII ya había dado entrada en sus producciones a elementos como entrada en sus producciones a elementos como el color, el exotismo o el sentimiento, aunque sin el color, el exotismo o el sentimiento, aunque sin abandonar aún la corrección y el buen gusto. abandonar aún la corrección y el buen gusto.

Podemos distinguir dos tipos de producción Podemos distinguir dos tipos de producción poética:poética: La Narrativa, relato animado y dramático de situaciones La Narrativa, relato animado y dramático de situaciones

legendarias o de la realidad circundante, como en los legendarias o de la realidad circundante, como en los romances o en las leyendas de la tradición histórica. romances o en las leyendas de la tradición histórica. Utilizan la métrica tradicional castellana.Utilizan la métrica tradicional castellana.

La Lírica, intimista, de carácter profundamente personal, La Lírica, intimista, de carácter profundamente personal, sincera y emocionada, con una calidad desigual según sincera y emocionada, con una calidad desigual según los excesos expresivos que albergue, basándose en una los excesos expresivos que albergue, basándose en una casi absoluta libertad estilística.casi absoluta libertad estilística.

La Poesía durante el Romanticismo IIILa Poesía durante el Romanticismo III

Poesía Narrativa José de Esproceda El estudiante de

Salamanca Duque de Rivas Romances históricos José Zorrilla Leyendas

Poesía lírica José de Espronceda El diablo mundo Poetas posrománticos

Gustavo A. Bécquer Rimas Rosalía de Castro Cantares Gallegos Jacinto Verdaguer Canigó

Teatro romántico ITeatro romántico I

El drama romántico enarbola la bandera de El drama romántico enarbola la bandera de la libertad.la libertad.

Supone una ruptura total con el Supone una ruptura total con el neoclasicismo.neoclasicismo.

Vuelve sus ojos al Siglo de Oro.Vuelve sus ojos al Siglo de Oro. Son obras que oscilan entre los tres y cinco Son obras que oscilan entre los tres y cinco

actos.actos. Rompe las unidades de tiempo y lugar.Rompe las unidades de tiempo y lugar. Mezcla lo trágico con lo cómico.Mezcla lo trágico con lo cómico. El teatro en verso es polimétrico.El teatro en verso es polimétrico.

Teatro romántico IITeatro romántico II

El tema fundamental es el amor:

La pasión amorosa

El sentimiento de libertad

El tiempo escogido para la acción es la Edad Media o la España de los Austrias.

Los escenarios representan espacios lúgubres, siniestros… como los cementerios, panteones, etc.

El lenguaje presenta un profundo lirismo, de una extraordinaria sensibilidad estética.

La acción presenta sucesos inesperados, desconcertantes…

Será un teatro que no triunfará en España hasta los años treinta del siglo.

El teatro romántico IIIEl teatro romántico III

Implantación Martínez de la Rosa La conjuración de Venecia Duque de Rivas Don Álvaro o la fuerza del sino

Consolidación José Zorrilla Don Juan Tenorio García Gutiérrez El Trovador Juan E. Hartzembusch Los amantes de Teruel Larra Macías

Teatro Costumbrista Bretón de los Herreros Marcela o ¿a cuál de los

tres?

José ZorrillaJosé Zorrilla

Destaca su enorme capacidad de teatralización.Destaca su enorme capacidad de teatralización.

Sorprende la musicalidad de su verso: fácil, brillante…Sorprende la musicalidad de su verso: fácil, brillante…

Obras suyas son Obras suyas son Traidor, inconfeso y mártirTraidor, inconfeso y mártir y y Don Juan TenorioDon Juan Tenorio, entre , entre otras.otras.

Don Juan Tenorio Don Juan Tenorio es una recreación dees una recreación de El burlador de Sevilla El burlador de Sevilla de Tirso de Tirso de Molina. de Molina.

La acción transcurre en Sevilla, en 1545 (reinado de Carlos V). La acción transcurre en Sevilla, en 1545 (reinado de Carlos V). Cuenta la obra cómo don Juan y don Luis (antagonista) rivalizan en lo Cuenta la obra cómo don Juan y don Luis (antagonista) rivalizan en lo referente a matar caballeros, atropellar leyes divinas y humanas, referente a matar caballeros, atropellar leyes divinas y humanas, burlar mujeres…Don Juan decide burlar a una novicia (doña Inés) y a burlar mujeres…Don Juan decide burlar a una novicia (doña Inés) y a la prometida de don Luis; a partir de ahí se desencadenan los la prometida de don Luis; a partir de ahí se desencadenan los acontecimientos.acontecimientos.

El tema de la obra es el amor más allá de la muerte.El tema de la obra es el amor más allá de la muerte.

Se trata de una obra de enorme trascendencia, que desarrolla el mito Se trata de una obra de enorme trascendencia, que desarrolla el mito del don Juan.del don Juan.

Este personaje ha sido motivo de inspiración para diversasEste personaje ha sido motivo de inspiración para diversas

Duque de RivasDuque de Rivas

Representa el retorno del románticismo exaltado “a la europea” hacia Representa el retorno del románticismo exaltado “a la europea” hacia la tradición española medieval y del siglo de oro.la tradición española medieval y del siglo de oro.

Su vida experimentó una evolución semejante, hacia una posición Su vida experimentó una evolución semejante, hacia una posición conservadora en la que no cabrán los motivos ideológicos del conservadora en la que no cabrán los motivos ideológicos del romanticismo liberal.romanticismo liberal.

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El estreno de El estreno de Don Álvaro o la fuerza del sinoDon Álvaro o la fuerza del sino constituye el triunfo constituye el triunfo definitivo del drama romántico.definitivo del drama romántico.

En su obra se aprecian todos los rasgos del género: polimetría, mezcla En su obra se aprecian todos los rasgos del género: polimetría, mezcla de prosa y verso, patetismo y comicidad, idealización y costumbrismo, de prosa y verso, patetismo y comicidad, idealización y costumbrismo, ruptura de las tres unidades, estructura vertiginosa y algo caótica, ruptura de las tres unidades, estructura vertiginosa y algo caótica, desenlace precipitado, escenografía muy variada y espectacular.desenlace precipitado, escenografía muy variada y espectacular.

A la vez, aparecen todos los defectos del género: efectismo, A la vez, aparecen todos los defectos del género: efectismo, improvisación, inverosimilitud y caracterización elemental de los improvisación, inverosimilitud y caracterización elemental de los personajes.personajes.

Pero su fuerza trágica, su intenso lirismo el dinamismo de su acción Pero su fuerza trágica, su intenso lirismo el dinamismo de su acción hacen de su obra el modelo más valorado de drama romántico junto hacen de su obra el modelo más valorado de drama romántico junto con el con el Don JuanDon Juan