CUESTIONARIO BÁSICO. La imagen gráfica y su reproducción. 1

La imagen gráfica y su reproducción CUESTIONARIO BÁSICO

Conceptos básicos - Las imágenes de color que captamos con un dispositivo digital, ¿qué modelo de color tienen? - ¿Mediante que dispositivo los equipos de digitalización transforman la energía luminosa en eléctrica? - Dibuja una tabla con los tipos de escáner que hay en el mercado. - En una cámara digital, ¿Cómo se denomina el elemento que regula la apertura por donde entrará la luz? - Tipos de matrices de captación en las cámaras digitales.

- ¿Qué quiere decir que una cámara digital tiene 10 Megapíxels de resolución? - Resolución óptica o interpolada: ¿cual es la real? - ¿Qué tipo de escáner ofrece más calidad de digitalización? - Para conseguir captaciones en un escáner con toda la gama de grises, ¿el rango de densidad del equipo ha de ser mayor o menor que el del original?

Las propiedades de la imagen digital - La imagen de la izquierda corresponde al cuadro de Dalí “Gala mirando al mar”. Imagina que su propietario quiere reproducirla y te trae el lienzo original. Clasifica el tipo de original que es según su soporte, su color, su polaridad y su contraste. - La imagen de la derecha corresponde al primer sello de correos. Se editó en el Reino Unido en 1840 y recibió el nombre de Penny Black (penique negro) ya que estaba impreso solo en negro. Su tamaño original es de 3’2 x 2’7 cm. Se quiere reproducir en un libro y debe de medir 5 cm de ancho (lr). Calcula el %R (porcentaje de reproducción) y cuanto medirá de alto (Lr) una vez reproducido. - Supongamos que el FR de reproducción del Penny Black es 1’8 y que para reproducir los grises que tiene lo tratamos como imagen de tono. Está previsto imprimirlo con una trama de lineatura 140 l/pulgada. Calcula la resolución ideal de escaneo (RA). - Ahora supongamos que la imagen del Penny Black se reproduce con una resolución de 370 ppp y tiene un tamaño de 5 x 6 cm. ¿Qué volumen de archivo tendrá en Kb? (1KB=1024 bytes). Te doy unas pistas: a) Ten en cuenta que las medidas están en cm y la resolución en pulgadas, tendrás que calcular las medidas de la imagen en pulgadas. b) Una vez las medidas en pulgadas, calcula los píxeles de ancho, los de alto y los totales. c) Cuando tengas los píxeles totales, determina cuanta memoria necesita cada píxel para generarse (recuerda, la imagen es de tono b/n). d) Al saber cuantos píxeles tienes y cuanta memoria necesita cada píxel, ya puedes saber la memoria total (volumen de archivo).

Recuerda que el resultado se quiere en Kb. - Según la clasificación de formatos de archivo, un documento con extensión .ph (Photoshop) será ¿bitmat, vectorial, propio, compatible?

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La reproducción impresa de la imagen

- Tomando como referencia esta imagen:

· Marca con una línea sobre ella la dirección de trama. · La imagen mide de ancho 2’54 cm, ¿qué lineatura tiene en l/pulgada? · ¿Qué tipo de punto utiliza? · Indica con una flecha una zona HL.

- Señala las frases correctas. · Con lineaturas bajas se obtienen imágenes de peor calidad. · El ángulo de inclinación en la trama estocástica se mide con el lineómetro. · El ángulo de trama estandarizado en una imagen b/n con trama convencional es de 90º. · En la imagen tramada, las zonas claras respecto las oscuras tienen puntos menores.

· La lineatura 60 l/cm genera puntos, respecto a la de 40 l/cm mayores. · Soportes rugosos requieren lineaturas más bajas que soportes lisos. · Una diferencia de inclinación entre tramas de 30º no genera muaré. · Para que dos tramas no hagan muaré, hay que variar la forma (tipo) de punto.

- Dibuja una gráfica de reproducción que represente una reproducción más oscura que el original y con un porcentaje mínimo imprimible de 10% y máximo de 90%. - Dibuja un histograma correspondiente a una reproducción oscura. - Porcentaje de trama en origen 60%. Porcentaje impreso 77%. ¿Ganancia de punto?

El color en el soporte impreso

- La ausencia de magenta en síntesis substractiva genera el color: - En síntesis aditiva, la presencia de rojo y verde genera el color: - Una imagen en CMYK, ¿cuantos colores puede generar? - Los atributos del color son: Tono, Saturación y Luminosidad. Define brevemente cada uno de ellos. - Los tonos A y B, ¿qué relación tienen entre ellos? El tono B, ¿qué saturación y luminosidad tiene? - Relaciona con flechas los datos siguientes sobre productos Pantone. Característica Producto Pantone Ejemplo de codificación

Process 87-3-5 C Tono directo GoeGuide E 92-4 Tramado PMS 4922 U

Hexacrom H 187-3 C - Relaciona con el tono A (expresado en HSB) con uno de los tonos B (expresados en Hexadecimal).

41FCFC FCFC41

H 314 S 74 B 99 FC41CF

Tono A Tonos B

63 C 21 M 7 Y

Tono A

99 C 33 M 11 Y

Tono B

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La separación y corrección de las imágenes a color - Identifica los canales CMYK de esta imagen a color

- Al imprimir en hexacromía, ¿en que gama de tonos se gana campo cromático? Argumenta por qué. - La diferencia de color entre una imagen en RGB y la impresa en CMYK, es debido a los errores de los pigmentos. ¿Cuáles son estos errores y como afectan a la imagen impresa desde el punto de vista de su color final y respecto a su saturación y su luminosidad? - Para que exista equilibrio de color en una imagen en CMYK, ¿qué aportación de trama CMY (aproximadamente) tendría que tener un tono neutro en HL? En el caso de que tuviéramos una dominante verde en HL ¿qué curva/s de color tocarías, en que parte y que corrección (subir o bajar) harías? - Observando los canales de separación del negro y del magenta de la imagen de la primera pregunta, indica en que caso no se ha hecho ninguna reducción de color, en que caso se ha aplicado UCR, en cual GCR y en cual UCA.

Can

al N

egro

Can

al M

agen

ta

Tipo de reducción: Tipo de reducción:

Can

al N

egro

Can

al M

agen

ta

Tipo de reducción: Tipo de reducción:

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Los procesos de reproducción de las imágenes

- Escribe, en cada cuadro de este flujo de trabajo en el área de preimpresión, el número de la tarea que corresponda desde el diseño hasta la plancha, tanto para CTF como para CTP.

- ¿Cuales son las características de las emulsiones que se utilizan en artes gráficas, respecto a su contraste y su sensibilidad? - Si tengo una emulsión con la cual obtengo exposiciones correctas con 10 segundos y una intensidad de 8, en el caso de que tuviera una intensidad de 5, ¿cuantos segundos debería de utilizar para obtener también una exposición correcta? - Después de realizar la filmación y el procesado, observamos que la imagen en el fotolito no queda negra del todo (queda gris, por lo que no será apta para copiar la imagen a la plancha), enumera los posibles factores de error tanto por parte de la filmación como del procesado. - Cuando un trabajo se realiza en CTP, ¿es recomendable hacer servir un sistema de pruebas de emulsiones coloreadas? Argumenta la respuesta. - ¿Qué aspectos argumentarías a un cliente para justificar que el color de la impresión final no corresponde con el de la prueba de color?

Verificación de la reproducción - En el Preflight, ¿qué precauciones has de tener con las imágenes que incorpores a un documento? - Si una imagen de tono continuo está en formato PhotoShop.

a. se puede utilizar en una página del programa Indesign. b. necesita ser convertida a PICT. c. necesita ser girada en 90°. d. se convierte normalmente a TIFF o EPS para su utilitzación en Indesign.

- ¿Para qué sirve el trapping en preimpresión?

a. para confundir a los usuarios de Photoshop. b. para compensar las desviaciones de registro entre dos imágenes en la impresión. c. para que las cruces de registro sean más fáciles de utilizar. d. las tres cosas dichas anteriormente.

- El trapping de preimpresión es necesario cuando...

a. el trabajo contiene cuatricromías. b. se están utilizando más de dos colores en la impresión de un trabajo. c. se tienen perfiles negros alrededor de las imágenes en el Illustrator. d. dos objetos sin colores comunes se solapan uno sobre el otro.

Nº Tarea 1 Imposición digital 2 Compaginación 3 Montaje 4 Tratamiento del texto 5 Filmación 6 Tratamiento de la imagen

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Medición y control del color

- ¿Qué mide la densitometría? a. densidad o espesor de la capa de tinta b. grado de gris c. cantidad de luz reflejada d. el densitómetro - Si tengo una superficie blanca opaca, iluminada con una Li de 1000. ¿Cual será el valor de la Lr, Lt y su densidad? - Al medir por reflexión, ¿qué valor de densidad adoptamos como máximo correcto? - La densitometría, ¿mide color o aportación de color? - Iluminantes normalizados CIE. Escribe los más usuales, indicando su correspondencia aproximada en ºK y el tipo de iluminación que simulan. - El Pantone PMS 495C tiene unos valores Lab de L 80, a 21, b 1. ¿Qué tonalidad y luminosidad tiene? - Relaciona, los tonos expresados en Lab con los expresados en CMYK. L a b C M Y K 85 -17 -33 4 32 0 0 90 34 -6 56 5 1 0 70 -35 35 4 44 38 0 80 20 20 65 7 84 1

Introducción a la gestión del color

- En gestión del color, ¿qué es el profile?

a. el número de dispositivos en fila en el proceso de reproducción del color b. el ajuste entre RGB y CMYK c. los tonos que reproduce un dispositivo d. un modelo de color CIE

- Tipos de rendering intent. - ¿Qué es el ICC?

a. un programa de gestión de color b. las siglas de “Industrias Catalanas del Color” c. un banco de datos de perfiles de color d. la entidad que gestiona los espacios cromáticos CIE

- Analizando esta figura, contesta a las siguientes preguntas:

· Uno de los dos perfiles (profile) pertenece a un dispositivo de entrada RGB y el otro a uno de salida CMYK. ¿Cuál consideras que es el CMYK? · Al hacer el rendering intent, ajustaremos el profile…