ISTA DE LETRAS CIENCIAS HUMANAS OCTUBRE 2009

LÜ

I{OVE,LAS HÍBRIDAS

IDA EN LAFRONTER¿..MESTIZAJE ENTRE GÉNERos y <NovELAr CoNTEtvtpoRÁNEA,Te¡esa Gómez Trueba.-L"{ SEDICIÓN DE LoS GÉNERos EN EL slclo \?)vELdD ES ToDo AeSELLO eu¡ sE LEE coMo rAL). Essozo IARA uN ENSAyo, Javier Aparicio Maydeu.-.6zuxlBus uNUs.'DISCURSOS rN IA Nowlt Y

lso DE tA NO\ELA, Tomrís Albaladejo.-Er p¡cto AMBrcuo (Bouus Tacx), Manuel Alberca.-CoNcl¡Ncl,t ARTÍsrlcA, EJERCICIO HEk\ÍENEUTICO

JAcioN LTTERA,RIA EN LA coNFtcu¡ncróN GENEzucA DE LA NovEtA EspAñoL{ ACTUAT, Mercedes Rodríguez Pequeño.-LíNE¡s o¡ ¡uc't EL TzuuNFo DE

ETAR1os EN rA úLT1MA NARRATTyA EN ESpAñor, Francisca Noguerol Jiménez .-Bonnrn Lt¡vns/BowER LIES. ALGUNOS EJEMPLOS EN t"t NUEVA NARMTIVA

]Lr, Javier García Rodríguez y Mercedes Díaz villarías.-nuN r¡HZ QUE SE DISPAM EN MUCHAS DIR-ECCIONES>: ESTUDIO DE ALGUNOS RiCURSOS

ISO-NARRATIVOS EN LA OBRA DE ENzuqur Vtlt-Maras, Papa Mamour Diop"

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I,WOVELAS HÍBRIDAS- arte en cualquier época y lugar, y ofrece una manifestación entrecru-

¿ zaáa de saberes, en un giro hacia lo cultural v hermenéutico.

A M. R. P-UNI\ERSIDAD DEVALLADOLID\,

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FnnNctscA I{oGUERoL TrruÉxEz ILÍxE,AS DE, FUGA: E,L TRIUNFO DE, LOS DIE,TARIOS

EN LA ÚTTIMA NTARRATIVA E,N E,SPAÑOL

usoy como un explorador que avanza hacia el vacío'ISO eS tOOo)

ENruQu¡VIu-M¡r¡s

lntroducción

En la entrada 68 de Bartleby 1 compañía, Enrique Vila-Matas retoma

una frase de Kafka para explicar lo que le ocurre en ei proceso de es-

critura de lo que é1 llama neste diario por el que navego a la deriva,:

nCuanto más marchan los hombres, más se alejan de la meta. (".).Piensan que andan, pero sólo se precipitan -sin avanzar- en el

vacío. Eso es todo, (Vila-Matas 2001: 150). Un poco más adelante,

subraya: uSólo sé que para exPresar ese drama navego muy bien en 1o

fiagmentario y en el hallazgo casua.l o en e1 recuerdo repentino de Ii-bros, vidas, textos o simplemente frases sueltas que van ampliando las

dimensiones del laberinto sin centror. De ahí su conclusión -nSoycomo un explorador que avanza hacia el vacío. Eso es todo, (Vila-

Matas 2001: 151)-, epígrafe perfecto para el tema gue abordaré en

las siguientes páginas.En efecto, el presente artículo pretende acercarse al apasionante

mundo de los híbridos genéricos en forma de dietarios. Estos textos

misceláneos, que cuentan entre sus antecedentes con modelos tan

variados como la usilva de varia lecciónn renacentista, los cuadernos

de apuntes sobre las propias lecturas publicados por auto¡es como

Stendhal o Poe o los libros de pensamientos y aforismos de tradicióncentroeuropea, encontraton sus primeras versiones latinoamericanas

e n los exitosos volúmenes de crónicas modernistas -cultores de una

prosa de intensidades- y en la nliteratura de cascajo, practicada por

aigunos selectos grupos de intelectuales como.los ateneístas mexica-

nos; posteriormente, mantuvieron su auge gracias al carácter experi-

mental de las vanguardias históricas y, en nuestros días, gozan de

especial relevancia tras la canonización obtenida en el último tercio

de1 siglo )ct gracias a autores como Julio Cortázar -La uueLta al día

en ochenta mundos (1967), ÚLti*o ,ornd 11969)- o Augusto Mon-

tetoso -Mouimiento

petpetuo (1972), La Palabra Mágica(1983), La

lera e(198-)(vid. Noguerol1998 y i909).Esta larga tradición, que se temonta a los finales del siglo xx,

explica que los dietarios fueran reivindicados desde el punto de vista

genérico antes en el subcontinente ame¡icano que en España. Recor-

demos en este sentido el estupor, 1a incomprensión o indiferencia que

siguió a la publicación en nuestro país de la Historia abreuiada de kliteratura potátil (1985) de Vila-Matas, un ejemplo de autor excén-

trico tan admi¡ado al otro lado del océano como su paisano JuanAntonio Masoliver Ródenas (qu. .n estos días acaba de recibirun merecido homenaje en México). Por su parte, los dos catalanes

han mostrado en múltiples ocasiones su devoción hacia la obra volun-

tariamente marginal y abierta de creadores como Augusto Monte-rroso o Alejandro Rossi, paradigmas del tipo de literatura que

comento en estas páginas.

Teniendo en cuenta este hecho, se comprenderá que, a lo largo de

mi análisis, no distinga entre ob¡as latinoamericanas y españolas

-taxonomía absurda, por otra parte, cuando se abordan autores de

vocación claramente universalista- y que' a la hora de comenta¡ el

éxito de los dietarios, prefiera referirme en el título a la núltima narra-

tiva en españolr.

Lo imparo está de moda

Adentrémonos, pues, en el laberinto, destacando en primer lugar la

importancia que ha adquirido el fenómeno de la hibridez en algunos

géneros canónicos. Este hecho explica, por ejemplo, el ascenso en los

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INSULA:)1

NOVELAS HÍBRiDASúltimos años de una novela interesada más por 1a representación de

los hechos que por la acción, fundada en el fragmento y desinteresada

por la trama lineal. Siguiendo el postulado baudrillardiano de que unnarrador debe poner de manifiesto en todo momento el trampantojo

que constituye todo objeto artístico (Baudrillard 1997:29), sus auto-res retoman una línea de escritura que, atendiendo al título ya clásico

de Giorgio Manganelli La letter¿tura cl:ne menzlgna (1985), reivin-dica la novela como magnífico venero de engaños: no en vano, JorgeVolpi llamó Mentiras contagiosas (2008) a su reciente libro de ensayos

sobre el género.En este sentido, se explica que los mejores

textos de la última década sigan 1os postulados

de Vicente Verdú en su nDecálogo de la no-vela del siglo >cct>, apasionada defensa de unaobra paladeable como slow food,hosril a la im-posición de barreras entre realidad y ficción y,definida, así, por el triunfo de la autofrcción;atenta especialmente al estilo, abierta, frag-mentaria y encaminada a aprehender el ins-tante; sobre todo, sujeta a tramas entrecruzadas

que propician la interacción con un lectormultipolar y, por tanto, ajena el hilo argu-mental hegemónico (Verdú 2007 : l5).

En esta línea se situarían una gran canti-dad de tíulos aparecidos en la última década,

entre los que destaco por su cercanía en el

tiempo la monumental reflexión sob¡e la rela-

ción entre creación literaria y locura presenteen la walse¡iana Lecciones de ilusión (2008) , de Pablo D'Ors; o, en una

línea más personal y alelada del culturalismo, el giro impuesto a su

trayectoria por Jorge Volpi en El jardín deuastado (2008), mezcla de

autoficción, ensayo, aforismo y narración basada en las entradas pu-blrcadas a 1o largo de un año en su bLogde El Boomeran(g), con ia que

el autor explora una manera de narrar que, por su relación con los

lectores y la inmediatez de los hechos sobre los que reflexiona -aun-que se refiera a ellos elusivamente-, se acerca a ios postulados de lahiperficción.

Pero esto hecho no queda circunscrito a.l territorio de la novela.

Así, el cuento contemporáneo se ha teñido de infinitas posibilidades

en los úldmos años -como he estudiado en uCuentarlo todo: el texto

breve como ejercicio de libertado (Nogueroi, 2008b)- mient¡as el

ensayo, (centauro de los géneros, según la acertada definición de Al-fonso Reyes, goza de especial ¡elevancia en nuestros días, hecho del

que dan buena cuenta artículos como uEl ensayo en tiempos áe| bkg,(García y Hax, 2008).

Tiiunfo de los dietarios

En un ¡eciente artículo sobre 1a narrativa hispanoamericana aparecida

en España en2007, destaqué el especial interés que había suscitado

en nuestro país la publicación de una serie de misceiáneas como Eldiscurso uacío (primera edición en 1996) de Mario Levrero, Prosas

apánidas (primera edición en 1975) de Julio Ramón Ribeyro, o el

magnífico retrato de la sociedad cubana actual, a medio camino enue

ei ensayo, 1a confesión y la ficción, que conforma Lafesta uigilada, de

Antonio José Ponte . En esta misma línea podrían inclui¡se las buenas

críticas recibidas por algunos blogs recopllados en formato de librocomo El año que uiaí en peLigro, de Marcelo Figueras, o Jet Lag de

Santiago Roncagliolo (Noguerol, 2008a).

La actual existencia de un público dispuesto a disfrutar con este

tipo de literatura explica, asimismo, el amplio reconocimiento recibido

por Dietario uoLuble (2008) de Vila-Matas desde el momento de su

aparición. Se dan hoy, pues, las condiciones para que estas composi-

F. NOGUEROLrrl¡ÉNpz /

LÍNEAS DE FU(ELTzuUNFO..,

ciones adquieran el lugar que merecen en la

historia de ia literatura. El camino de su cano-

nización, sin embargo, no ha sido fiicil. Así lodenunciaba Augusto Monterr oso en La letra e:

¿Qué ocurre cuando en un libro uno mez-

cla cuentos y ensayos? Puede suceder que a al-

gunos críticos ese Iibro les parezca carente de

unidad ya no sólo remática sino de género y

que hasta señalen esto como un defecto. (...)

Recuerdo que todavía hace pocos años, cuando

algún escriror se disponía a publicar un librode ensayos, de cuentos o de artículos, su granpreocupación e¡a la unidad, o más bien la faltade unidad temática que pudiera criticársele a

su libro (como si una conversación -unlibro- tuviera que sostener durante horas ei

mismo tema, la misma fo¡ma o Ia misma in- $ N4",ioB.n.d.ttención) (Monterroso, 1987 : 27 -28).

Por su parte, Mario Benedetti confesaba no haber sido capaz de

publicar Dapistes y franquezashasr.abien avanzada su producción:

Este libro, en el que he trabajado los úldmos cinco años, es

algo así como un enttevero: cuentos realistas, viñetas de humo¡,enigmas policíacos, relatos fantásticos, fragmentos autobiográ-ficos, poemas, parodias, gaffiti.Confieso que como lectorsiempre he disf¡utado con los entreveros literarios. (...) De an-

tiguo aspiré secretamente a escribir (...) mi personal libro-en-trevero, ya que consideré este atajo como un signo de libertadcreadora y, también, del derecho a seguir el derrotero de laimaginación (...). Si no io hice antes fue primordialmente pordos motivos: no haberme sobrepuesto a cierta cortedad para laruptura de moldes heredados, /, sobre todo, no haber desem-

bocado hasta hoy en e1 estado de ánimo, espontáneamente lú-dico, que es base y factor de semejante heterodoxia (Benedetd,

1990:13).

Este hecho no ha impedido, sin embargo, que algunos de los

mejores autores en español, cercanos al espíritu festivo y experimental

de la miscelánea, se hayan at¡evido desde muy temprano a practicarla.

Es el caso de Alejandro Rossi, quien defendía la libertad genérica en

la uAdvertenciao de su excelenrc Manual del dis*aído:

E\ Manual del distraído nunca se castigó con limitacionesde género: el lector encontrará aquí ensayos más o menos [€e

INSULA 754naTI_RpF rnoo

F. NOGUEROLlrMÉNEZ /

NEAS DE FUGA:ELTzuUNFO...

también descubri¡á nalraciones que incluyen elementos ensa-yísticos y na¡raciones cuyo único afán es conrar una pequeñahistoria. Tampoco esrán ausenres las reflexiones brevísimas, lasconfesiones rápidas o los recuerdos. Un libro, en todo caso, quehuye de los rigores didácticos pero no de la crítica, y que fen o-rosamente cree en ios sustantivos, en los ve¡bos y en los nrmosde las frases. Un lib¡o -lecro¡ improbable- que expresa mrgusto por el juego, por la moral, por la amisrad y, sobre rodo,por la literatura. Léelo, si es posible, como yo lo escribí: sinplanes, sin pretensiones cósmicas, con amor al detalle (Rossi,1997 31) .

Queda claro: en los últimos años, los tradicionales diarios de vidahan derivado paulatinamente cuadernos de apuntes en forma de die-tarios, del mismo modo que las clásicas autobiografías esrán siendoprogresivamente superadas por las autoficciones en el gusto de losreceptores. La manera ideal de acercarse a esros rextos, como señalaEsperanza LópezParada, consiste en evitar cualquier taxonomía de losmismos: ula única conducta, la menos falsa y manipuladora es ésta deconservarios en su diferencia y en su indefinición, tratarlos como ob-jeros disímiles e individuales, ya que cada uno funda el código por elque va a regirse, establecerse su nombre, sus características,r (LópezPa¡ada, 1996:19).

Ei éxiro actua.l de los dietarios se encuenrra, por orra parre, p¡o-piciado porla Wehanschñuungcorfiemporánea, marcada por el escep-ticismo, la ambrgüedad, la ausencia de puntos de referencia y lasvisiones fragmentarias de la ¡ealidad. En una época hostri a los dog-matismos, ¿qué mejor que acercarse a rexros llenos dc ansras, capacesde enunciar problemas sin pretensión de resolverlos, cuyos aurores semuestran alérgicos a las consignas y entienden la literatu¡a como cró-nica de una intimidad más o menos enmascarada?

El orguilo con que osrenran su carácrer inclasificable es ya puesroen evidencia en los títulos, basados f¡ecuenremenre en Ia paradoja yajenos a prejuicios genológicos. Es el caso de Cuaderno de escritura(1969), de Sa.lvado¡ Elzondo; Prosas apátridas (1975), de JulioRamón fubeyro; Textos extraiios (1981) de Guillermo Samperio; Da,pistes y fanquezas (1990), de Mario Benedetti; De aquí y de allá.Juegos a la distancia (1991), de Fernando Ainsa; Cuaderno imasinario(1996), de José Miguel Oviedo; La bamlLa perdurable (a ,rm pro,n)(1 996) de Adolfo Casrañón o, finalmente, Dietario uoluble (2008) , deEnrique Vrla-Matas.

La defensa de la libertad y la imaginación es puesra en evidenciaasimismo por pararexros de dietarios paradigmático s como La uue/taal dia en ochenta mundos (1967), de Julio Cortáza4 Mouimiento per-petuo (1972), de Augusro Monrerroso; Manual del dunaído (1978)de Alejandro Rossi; l,a musa y el garabara de Felipe Ga¡rido (1984);La uida marauiLLosa (1988), deJosé Miguel Oviedo o, recienremente,Días imaginarios (2002), de José María Merino.

Libros como preguntas

Tras esta enumeración queda claro que las misceláneas son concebi-das por sus cultores como instrumenros

-más o menos fallidos- en

más allá de ellos, voluntariosos (exploradores dei abismo,. Inuuelta aJ día en ocbenta mundosJulio Cortázar explica esre hechpartir del take, concepro del lenguaje musical que define las breimprovisaciones a parrir de las que se organizan las jam sessions; u

mejor de la literatura es siempre tahe, rtesgoimplícito en la ejecucirmargen de peligro que hace el placer del volante, del amor, con lo centraña de pérdida sensible pero a la vez con ese compromiso roque en orro plano da al rearro su inconquistable imperfección freral perfecto cineu (Corrázar, 1967 : 201).

De este modo, los creadores de dieta¡ios muesrran un espíriru tlúdico como exigente a la hora de reflexionar sob¡e la realidad. Escéticos y conscientes de que sólo cuentan con el presente insrantánese defienden de una realidad que les resulra hosdl a rravés del ar

-no distinguen entre vida y literatura-, haciendo gala de una actud irónica y andsolemne frente a 1o que les rodea,

Esre hecho explica la importancia que adquiere en sus ob¡asidea de movimienro, opuesto por definición a los estados fijos v pemanentes. Remiten así a la figura d eI flánetn, pues sus páginas puedtser vistas como ve¡daderos periplos exisrenciales en los que, a car

paso, el sujeto se permite el lujo de derenerse y comenrar ios más ír

fimos y variados deralles. Ilustres defensores del vagabundeo, indudblemente harían suyas las palabras del narrado¡ de Der Spazierga,(1917), de Roben Walser: nOhne Spazieren wáre ich tot, und meinrBerul den ich leidenschaftlich liebe, hátte ich lángst preisgeben müsen, [Sin pasear estaría muerro y mi profesión, que amo apasionadmenre, esraría aniquilada] (uaducción mía) (Waher, I99B:55).

El mejor ejempio de este espíritu pdseante se encuenr¡a en el .

citado Mouimientr perpetut de Monrerroso, iniciado con el siguienepígrafe: ula vida no es un ensayo, aunque tratemos muchas cosas; res un cuento, aunque inventemos muchas cosas; no es un poemaunque soñemos muchas cosas. El ensayo del cuento del poema devida es un movimiento perperuo; eso es, un movimicnro perperu((Monrerroso, JgBl; 91.

Reromamos así el concepto acuñado por Deleuze y Guatrari c

una literarura nómada, representada por el concepto de línea de fupescogido como rírulo del presente trabajo: ules lignes de fuiie ne drfinissent pas un avenir mais un devenir. Il n'y a pas de prograrnm,pas de plan de carriére possible lorsque nous sommes sur une iigne ci

fuire. On devient soi-méme imperceptible et clandesrin dans un vcyage immobile (...) oü le plus grand secrer esr de n'avoir plus riencacher, [Las líneas de fuga no definen un fururo sino un deveni¡. Nhay programa ni plan posible cuando esramos en una línea de fug¿Nos volvemos imperceptibles y clandestinos en un viaje inmóvii (_.cuyo mayor secreto es no tener nada más que esconder] (traducciórmía) (Deleuze y Guattari, 1980: 78).

Así, los autores de estos rextos excénrricos encajarían perfecramente con la personalidad de los esquizos anriedípicos definidos porDeleuze y Guamari en elfamoso vando LAnti-Oedipe (1972), signa-dos por un pensamienro ajeno a las categorías, dinámrco, múltiple yabierto.

Nos encont¡amos, pues, ante escritores conscienres del valor deuna lite¡atura volunra¡iamenre errante pero nunca errática, ya quevigilan y cuidan su esrilo hasra converrirlo en único principio unifica-dor de su esc¡itura.

21INSULA 754OCTUBRE 2O09

En el ¡exto titulado significativamenre uAunque no enrendamosnadar, Vila-Matas refexiona sobre la esrrucrura de lo que prerendeescribir: uYyo aún no sé muy bien de qué tratarán las páginas de esteensayo que acabo de iniciar. Seguramenre inrenraré exponer en é1 mivisión de ese absurdo cargado de sentido que es el mundo y lo harévaliéndome de una esrrucrura adradek, una esrrucrura lireraria queadquiera la forma d.e ready-made, de uno de esos obieros hÍb¡idos einútiles, (Vila-Maras, 2004: 1 l).

Siguiendo lo expuesto por el auror cara-lán, subrayamos cómo los dietarios se basanen estrucruras rizomáticas. Sus páginas se re-velan así como las esquirlas irregulares quequedan tras la explosión de una bomba, signa-das por el rasgo comrin de la pequeñez (labrevedad) y la variada morfología. Voluntaria-menre carenres de estructu¡a profunda, insis-ten en la discontinuidad de sus componentespara ofrecer la caleidoscópica visión de una¡ealidad que reconocen tan compleja comoinexrricable.

Definidos por la curiosidad hacia los másdiversos aspecros de nuestro mundo, se com-prende que esros rexros se acerquen en más deuna ocasión a la esr¡uctura del libro de vrajes.Es el caso de algunos tírulos canónicos -Die Ringe du Saturn: Eineenglische Wallfahrt(1995), de \)1. G. Sebald; Danubio (1986) v Mino-cosmi (1997), de Claudio Magris-, que en español han enconrradosu correspondencia en tírulos extrao¡dinarios como El arrc de la f tga(1996) y Eluiaje (2000), de Sergio Plto|; Tambián Berlín se oluida(2004), de Fabio Morábiro; La bniula (2006) y Australia, un uiaje(2008), de Jorge Carrión; y, finalmente, en rítulos de Sergio Chejfeccomo Los incompleros (2004), Baroni: un uiaje QAAT) o Mis dos mun,/o¡ conside¡ada por la revista Quimeracomo una de las dos mejoresnovelas publicadas en el año 2008 y, por ranro, claro ejemplo de ladifícil adscripción genérica de esros textos.

Ejercicios de transducción

El concepro de r¡ansducción, acuñado por Lubomir Dolezel en suconocido a¡rículo uSemio¡ics of Lirerary Communicarion, (i986),designa el conjunro de los procesos de uansmisión dinámica -inrer-texrualidad, recepción crítica, parodia, adaptaciones- a que puedenser sometidas las obras lite¡arias. Será, pues, capirai para definir laescritura de unos autores de los que puede afirmarse en general lo queseñala¡a Jaime Labastida en ¡elación a Monrerroso: nEs, como esc¡i-IorJ auror de textos sobre sí mismo pero, especialmenre, sobre es-critores y para escritores (...); un esc¡iro¡ para escrirores, que hacecontinuas referencias cruzadas en sus texros, que alude a otros escri-tores, (Labasrida, 1988: BB-89).

Con su lucidez habuual, Esperanza López Parada habla de uUnaescrirura fronreriza, glosadora, derivada de otra y, por ranro, modesn,ausente de pretensiones, contraria a la autarquía y arrogancia con que

1996: 16-17). Conscientes de que ntodo esrá escriro) -la arnpiirudde sus miras cuhurales les ayuda a susrenrar esta visión-, debatién-dose entre el anhelado silencio y la necesidad irreprimible de crear y,sobre todo, conocedo¡es de la gratuidad del acro lite¡ario, los auroresde diera¡ios se muesrran, como dije, especialrnenre arenros a los ejer-cicios de transducción, jugando tanto a la ve¡dad -con la que de-muesrran sus filias y fobias lirerarias- como a la imposrura creanva,por la que convierren sus páginas en un juego de citas desviadas, filia-

ciones espúreas, reescriruras y falsas autorías.En su caso, habla¡ de los lib¡os ajenos -seanéstos reales o inventados- supone hacerlo delos propios.

Del nyon y sus máscaras

Conciuyo mi exposición analizando uno delos aspectos más fascinantes en la constiruciónde los dieta¡ios: el juego de revelación/oculta-mienro del ,yo" al que nos someren conrinua-mente sus autotes.

En un contexro marcado por la imposibledelimitación de fronteras entre realidad yfanrasía, donde la grandilocuente y añeja auro-biografia cede cada vez más rerreno a los sub-

Jr1vl!¡\14 /

LÍNEAS DE FIEL TR]UNFO.

Qf Jose \4ur N1c

versivos juegos autoficcionales (Alberca,20A5-2006), los aurores demisceláneas se descubrieron muy pronro como exrraordinarios precur-sores en la ficcionalización de la propia idenridad. Así ocurre en el casode Augusro Monrerroso (Noguerol, 2003), que ya en el rítulo de Lalena e se refiere a sí mismo como una piuralidad de individuos

Esc¡ibiéndolo lel libro] me enconrré con diversas panes demí mismo que quizá conocía pero que había preferido descono-ce¡: el envidioso, el dmido, el vengativo, el vanidoso y el amar-gado; pero también el amigo de las cosas simples, de las palabras,de los animales y hasta de algunas personas, enrre aurores y genresencilla de carne y hueso. Yo soy ellos, que me ven y a la vez son

1'o, de este lado de la página o del otro, enf¡entados a.l mismo fininmediaro: conoce¡nos, y aceptarnos o negarnos; seguir juntos,o decirnos resueltamenre adiós (Monterr oso, l9B7: 7).

En ulnrerrexrualidad y meraliterarura,r, Vila-Matas abogará poresre mismo recurso de oculramienro -.Se trara de ser muchos yconstrui¡se una personalidad a base de se¡ rodos los hombres, (Vila-Matas, 2008)- mienrras en el irónico ensayo n¿Por qué es usted tanposmoderno?r, subraya: nNo hay mejor pseudónimo o forma de ocul-iarse que firma¡ con el nombre propio, (Vila-Matas, 2002:24).

Ciudadanos Zeligde la república de las let¡as, la reivindicación de1a másca¡a será una constanre en esros escritores. Así se aprecia en uTeconozco, masca¡irar, incluido en Mouimiento perpetuo -*El humor yla dmrdez generalmenre se dan junros. Tú no eres una excepción. Elhumor es una máscara y la dmidez orra. No dejes que re quiten las dosal mismo riempor (Monterroso, 1981: 51)- y contesrado por elmismo autor en uTransparenciasr, de La letra e: u-En rodo 1o que escribooculto más de lo que ¡evelo. -Eso crees, (Monrerroso, 1987: IB7). 6r

INSULA 754OCTUBRE 20O9

25

15{OVELAS HÍBRIDAS

@ Conclusión

ifiYit?l Llego así al final de un camino que me ha permitido 3"'":111-i:,DE FtrGA: cuestionable calidad de los dierarios en español' uerdaderos ejercicios

RIUNFO... de la inreligencia a medio camino entre el cuento' el ensavo' el alo-

rismo y la autoficción' Ajenos a la solemnidad Y exigentes conslgc

mlsmos, estos volúmene' dttut""n lo que ya señalara Milagros Ez-

querto en su prólogo a L'hltbridelLo híbrido: por un principio básico

áe Ia biología, de la reunión de especímenes diferentes siempre surge

uno más fuerte (Ezquerro' 2005: I t)' ns tt caso dei maíz' en el reino

vegetal; dt L mul', tn el animal y"' ¿Por qué no? Del dietario' en el

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JNVIER G,qRCÍA RODRÍ GUEZ

Y MERcEDE,s DÍl,z Vit-LARÍnsBONDER LI¡VT,SI B O RD ER LIES. AI-CUNOS

EN LA ]VUEVA NARRATIVA E,S

El objetivo de este texto es presentar las principales característtcas

d. i. fic.ión española contetpo'ánt'dentro del marco internacional

de diversas corrientes n""tiu"' Prestaremos particular atención a Ias

narrativas híbridas, producto de la incorporación simultánea de varias

..nJ.n.ir, .ulturri., con ia premisa ---salvedad, precaución, aviso-

PAÑ

II

EIEMPLOSOLA

(...) la enunciación programática ha prevalecido tanto sobre la

prádu..i¿n d. lN obrrr, hasta el punto de que la poética no

il;;t para comprender y valorar las obras' sino que más bien

éstas no son otra cosa que ejemplos provisionales de aquélla'

i;;;..,"n* t eiemplifiiaciont' Jt'p'ogtt*ts' que' ante todo'

que emerge de las palabras de Gianni Vattimo: ;;i;." r.r r..ono.idos como taies (Vattimo' 1993: 4B)'

TNSULAO CTUBRE 2009