GUA LITERATURA N 8

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GUA DE CONTENIDOS N 8

TEMAS: GNERO LRICO. CONCEPTO DE LRICA, ACTITUDES LRICAS, MTRICA, FIGURAS RETRICAS, TIPOS DE POEMAS LRICOS,

I. CONCEPTO DE LRICA ORIGEN DEL TRMINO

Trmino de origen griego (lyrikos: instrumento musical de cuerdas) que corresponde a la expresin del mundo interior de un sujeto, y por lo tanto, es considerado un gnero ms bien subjetivo y personal (cfr. Lapesa: 139). El que la lrica manifieste primordialmente estados anmicos no significa que sea privativa de un solo sujeto, pues el poeta, como miembro de una comunidad, puede interpretar sentimientos colectivos y expresarlos a travs de la lrica.

En el lenguaje potico predomina el valor connotativo de los signos lingsticos, es decir, la connotacin es propia del lenguaje literario, pues aade una carga semntica y estilstica a los trminos denotativos, convirtindolos as en subjetivos, plurismicos, ambiguos, plurivalentes, llenos de inslitos y misteriosos significados. Cabe destacar que la connotacin alcanza su valor ms alto en los textos lricos. El estado de nimo fundamental del hablante se conoce como tono emocional o temple de nimo. Podemos ver en los poemas tonos emocionales como: La alegra, el hasto vital, la melancola, la aoranza, la angustia, la desesperacin, el despecho entre muchas otras.

Gnero Lrico

El poema est subordinado a la manifestacin de la propia subjetividad del poeta.

La voz dentro del poema es llamada hablante lrico, corresponde a un ente de ficcin que, desde dentro del poema, acta como emisor del discurso lrico.

ste se puede expresar a travs de: Poesa estructurada, Poesa Libre, Poesa Visual, etc.

Se caracteriza por la expresin de

sentimientos ideas y reflexiones.

Predomina la funcin emotiva o expresiva del lenguaje.

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Ejemplos: Alegra de vivir Nostalgia Hasto Vital

Qu alegre y fresca la maanita, me agarra el aire por la nariz, los perros ladran, un chico grita y una muchacha gorda y bonita junto a una piedra muele maz.

(Amado Nervo)

Pegasos, lindos pegasos, caballitos de madera, yo conoc siendo nio la alegra de dar vueltas en un corcel colorado, en una noche de fiesta

(Machado)

Sucede que me canso de ser hombre Sucede que me canso de mis pies y de mis uas No quiero seguir siendo de raz y de tumba

(Neruda)

II. ACTITUDES LRICAS

El acto de enunciacin del discurso lrico corresponde a un yo, es decir, a un hablante, que habla desde s mismo, desde su yo interior. La actitud lrica es el resultado del conjunto de relaciones que en el poema se establecen entre el hablante, la posicin y la amplitud de su punto de vista. En la expresin de su ser interno, el hablante lrico puede apropiarse de una diversidad de actitudes, que pueden clasificarse en tres: ACTITUD DEFINICIN EJEMPLO

Enunciativa

El hablante nos entregar sus sentimientos en la medida que nos cuenta o describe algn hecho concreto. Se reconoce por ser una especie de narracin, que aparece mediada por la referencia al mundo exterior.

El balcn da al jardn. Las tapias bajas y gratas. Entornada la gran verja. Entra un hombre sin luz y va pisando los matorrales de jazmn, le gimen los pies, no mira nada. Qu septiembre cubre la tierra, lentos nardos suben, y suben las palomas con las alas el aire, el sol y el mar descansa cerca.

Apostrfica

En ella el hablante se dirige en forma directa a un t o a un nosotros para transmitirle sus sentimientos.

Has bajado a la tierra, cuando nadie te oa, y has mirado a los vivos y contado a tus muertos. Seor, duerme sereno; ya cumpliste tu da. Puedes cerrar los ojos que tenas abiertos.

(Jos Luis Hidalgo)

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Carmnica o de la Cancin

Es la actitud ms profundamente lrica, puesto que la expresin de las emociones alcanza mayor intensidad.

Si he perdido la vida, el tiempo, todo lo que tir, como un anillo, al agua, si he perdido la voz en la maleza, me queda la palabra. Si he sufrido la sed, el hambre, todo lo que era mo y result ser nada, si he segado las sombras en silencio, me queda la palabra.

(Blas de Otero) III. LENGUAJE POTICO

En el nivel fnico, el lenguaje potico posee elementos propios de la msica: metro, rima, distribucin de acentos, que le otorgan eufona y ritmo. El metro o medida de los versos otorga a la poesa una forma que el poeta puede intervenir y que constituye un aspecto importante del acto creativo, especialmente en la llamada poesa visual contempornea. El lenguaje figurado es un rasgo caracterstico del gnero lrico y est asociado a la intencin esttica y al enriquecimiento del sentido. IV. ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DEL POEMA a) Elementos que apuntan a la forma del poema: son elementos que le otorgan musicalidad, sonido y belleza visual a un poema. Pueden clasificarse en:

Verso: Primero que todo, debemos definir el concepto de verso. Verso es la serie de palabras compuestas segn ciertas reglas de cadencia y medida, de las que se constituye un lenguaje potico. (M Moliner. Diccionario de uso del espaol) El verso es cada lnea que comprende una composicin potica. Est sujeto a una estructura rtmica particular, siendo el recurso ms utilizado por la poesa. El conjunto de versos forma un poema, el cual puede estar constituido por una o varias estrofas, dependiendo de ciertas normas literarias, el estilo o por la voluntad del poeta.

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Clases de versos: El verso puede ser clsico, blanco y libre.

Verso clsico: es aquel que se somete a las leyes de la mtrica y de la rima.

Ejemplo: Veinte siglos Para decirte, amor, que te deseo 11 A sin los rubores falsos del instinto 11 B estuve atada como Prometeo, 11 A pero una tarde me sal del cinto. 11 B (Alfonsina Storni)

Verso blanco: es aquel que toma en cuenta sola la rima. Ejemplo: Madrigal Sencilla y vertical, A como una caa de caaveral. A Oh retadora del furor B genital: A tu andar fabrica para el espasmo gritador B espuma esquina entre tus muslos de metal A (Nicols Guilln)

Verso libre: se caracteriza porque no tiene medida fija de sus versos ni de rima determinada. Considera nicamente la distribucin de los acentos, los que le proporcionan un ritmo interno.

Ejemplo: Mi corazn me recuerda Mi corazn recuerda que he de llorar por el tiempo que se ha ido, por el tiempo que se va. Agua del tiempo que corre, muerte abajo, tumba abajo, no volver. Me muero todos los das sin darme cuenta, y est mi cuerpo girando en la palma de la muerte como un trompo de verdad. (Jaime Sabines. fragmento)

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Elementos formales del verso clsico. A continuacin analizaremos los elementos que conforman al verso clsico.

Metro: es la medida de un verso por su nmero de slabas poticas, no gramaticales. Segn el nmero de slabas, puede ser de arte menor o de arte mayor.

Clasificacin Definicin Ejemplos

Versos de arte menor

Comprenden los versos de dos a ocho slabas.

Pues bien! Yo necesito 7 decirte que te adoro 7 decirte que te quiero 7 con todo el corazn. 7 (Manuel Acua)

Versos de arte mayor

Son aquellos versos que van desde nueve o ms slabas.

Esta tarde llueve como nunca; y no 11 tengo ganas de vivir, corazn. 11 Esta tarde es dulce. Por qu no ha de ser? 12 Viste gracia y pena; viste de mujer. 12

Licencias Poticas: Para el nmero de slabas de un verso, es necesario considerar las licencias poticas (sinalefa, diresis, sinresis, hiato) y la ley del acento final del verso.

a) Sinalefa: Forman una slaba las vocales finales de una palabra con las iniciales de la

siguiente. La letra h y los signos de puntuacin no impiden la formacin de la sinalefa. Ejemplo: Es / cu / cha un / ra / to / mis / can / sa / das / que / jas. Si a o / tro, a / le / gre, he / mi / ra / do

b) Hiato: Es la separacin de las vocales finales de una palabra con las vocales iniciales de la siguiente. Es lo contrario de la sinalefa. Ejemplo: Pa / re / ce / que / es / ta / no / che / se / va / a / mo / rir / el / mun /do c) Sinresis: Es forzar un diptongo en donde no lo hay, es decir, unir en una slaba dos vocales

fuertes. Por ejemplo, la palabra areo se divide en a re o, pero para aplicar la sinresis quedara a reo.

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d) Diresis: Es desintegrar un diptongo y hacer de l dos slabas. Es lo contrario de la

sinresis. Se expresa grficamente mediante el signo (), puesto sobre la vocal .

Ejemplo: Me bes suavemente = me be s s a ve men te e) Ley del acento final:

* Si la ltima palabra del verso es aguda, se le agrega una slaba ms.

* Si es grave se contabiliza igual.

* Si es esdrjula se resta una slaba.

Ejemplos: Un campesino finge no ver el nopal = 12 slabas; pero como la ltima es aguda, se le agrega una slaba ms. Por tanto, son 13 slabas. Entre los cantos del solemne rito = 11 slabas, y como la palabra rito es palabra grave, el nmero de slabas no se modifica. Ests flaco y plido = 8 slabas, pero como la ltima palabra es esdrjula, se le resta una slaba. Por lo tanto, el nmero de slabas es 7.

Segn la mtrica estudio de la versificacin los versos, de acuerdo con su nmero de slabas, se clasifican del siguiente modo: Nmero de slabas

Nombre Ejemplos

2 slabas Bislabos: canto / trueno 3 slabas Trislabos palidez / confo 4 slabas Tetraslabos introduccin / utiliz 5 slabas Pentaslabos yo soy muy pobre / cun grande est 6 slabas Hexaslabos su luz transparente / se besan dormidas 7 slabas Heptaslabos yo quiero que t sepas / decirte que te adoro 8 slabas Octoslabos tambin sers desdichada / pues no estima la belleza 9 slabas Eneaslabos sonaron doce campanadas / un pobre corazn que

sufre 10 slabas Decaslabos No tiene alhajas mi duquesita / cmo resuena su

taconeo! 11 slabas Endecaslabos Quin eres t que por doquier contemplo? 12 slabas

Dodecaslabos: en su forma ms antigua se dividira en dos partes, llamadas hemistiquios.

As me dijeron tus labios benditos, as respondieron a todos mis gritos

Tredecaslabos: es uno de

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13 slabas los versos poco usados, especialmente por su distribucin para el ritmo.

Dichoso rbol que es apenas sensitivo

14 slabas

Alejandrinos o castellanos: constan de catorce slabas, con dos hemistiquios de siete versos cada uno, para su distribucin rtmica. (Es un verso muy empleado durante la Edad Media, ya que se lo utilizaba para elogiar al guerrero Alejandro: de ah su nombre)

La Amrica del grande Moctezuma, del Inca;, Nos predican la guerra con guilas feroces.

Rima: es la igualdad o semejanza en las terminaciones de los versos a partir de la vocal

tnica o acentuada. La rima puede ser consonante o asonante.

Rima Definicin Ejemplos Consonante o perfecta

Es la igualdad de consonantes y vocales a partir de la vocal acentuada (tnica) de la ltima palabra de un verso. Este tipo de rima se da a nivel fontico, es decir, de sonido, no de grafa. Por ejemplo, son con tropezn

En Paz Muy cerca de mi ocaso, yo te bendigo, vida A porque nunca me diste ni esperanza fallida A ni trabajos injustos ni pena inmerecida A porque veo al final de mi rudo camino B que yo fui el arquitecto de mi propio destino; B porque si extraje las mieles o la hiel de las cosas, C fue porque en ella puse hiel o mieses sabrosas; C cuando plant rosales cosech siempre rosas. C

(Amado Nervo)

Asonante o vocal

Es la igualdad nicamente de las vocales a partir de la vocal tnica de la ltima palabra del verso.

Rimas Del saln en el ngulo oscuro de su dueo tal vez olvidada, B silenciosa y cubierta de polvo vease el arpa. B

(Gustavo Adolfo Bcquer)

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Segn su distribucin de los versos en la estrofa, la rima puede ser de esquema:

Ritmo: Es la repeticin de sonidos cada ciertos intervalos determinados de tiempo. Es el efecto acstico, agradable al odo, que produce emocin esttica. Es el movimiento armnico que existe en el verso dado por la disposicin de sus elementos.

Estrofa: Es el conjunto de versos con caractersticas determinadas. A continuacin veremos

las diferentes clases de estrofas. Las estrofas pueden ser isosilbicas, es decir, formadas por versos con igual nmero de slabas; o anisosilbicas, es decir, compuestas con versos de distinta medida.

Pareado

Se presenta en versos

de dos en dos. A/A

En todos los versos se presentan en

una sola rima

Cruzada o abrazada

Cmo rub pequeo tiene mucha bondad color, virtud, precio y noble claridad as duea, pequea tiene mucha beldad hermosura, donaire, verdad y lealtad

(Arcipreste de Hita)

Al mejor cocinero se le va el tomate entero

Se presenta en forma

de cadena.

Se presenta de manera

alternada AB BA

Encadenada

Quien quiere loaros ilustre, Seor, l mismo se amengua y pierde el caudal, pues pluma ni lengua, vos siendo ya tal, no puede doraros con oro mejor

(Cristbal de Castillejo) Pasan las horas de esto por la estancia familiar: el amplio cuarto sombro donde yo aprend a soar

Monorrimo

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Estrofas Isosilbicas

Descripcin Ejemplos

Dstico o pareado

Es una estrofa de dos versos que riman entre s, sea consonante o asonante. Es la ms elemental de las estrofas y es muy utilizada en dichos y refranes.

El que se fue a Sevilla A perdi su silla A

Terceto

Es una estrofa formada por tres versos endecaslabos y riman el primero con el tercero; el segundo queda libre para rimar con el verso de la siguiente estrofa.

Mi pobre padre cultiv el desierto. (11 / A) Era un hombre de bien, un sabio artista, (11/ B) y de vergenza y de pesar ha muerto (11/A)

(Salvador Daz Mirn)

Cuarteto

Est formado por cuatro versos endecaslabos y tiene el esquema de rima (ABBA)

Yo no puedo tenerte ni dejarte; (11/A) ni s porque al dejarte o al tenerte (11/B) se encuentra un no s qu para quererte (11/B) y muchos si s qu para olvidarte (11/A)

(Sor Juana Ins de la Cruz) Cuarteta

Consta de cuatro versos de ocho slabas y su esquema de rima es (ABBA)

Perd tu amor y tu belleza, (8/A) pas el encanto juvenil, (8/B) Y me qued con mi tristeza (8/A) en esta torre de marfil! (8/B)

(Rubn Navarro) Serventesio

Formado por cuatro versos de once slabas y su rima es (ABAB)

Cuntos hay que cansados de la vida, (11/A) enfermos de pesar, muertos de tedio, (11/B) hacen rer como el actor suicida, (11/A) sin encontrar para su mal, remedio! (11/B)

(Juan de Dios Peza) Redondilla

Estrofa de cuatro versos de ocho slabas con rima (ABBA)

Si acaso me contradigo (8/A) en este confuso error, (8/B) aquel que tuviere amor (8/B) entender lo que digo (8/A)

(Sor Juana Ins de la Cruz) Cuaderna Va

Consta de cuatro versos de catorce slabas con una sola rima. Estrofa muy usada durante la Edad Media.

De parte de Valencia venan las anguillas (14/A) salpresas y trechadas a grandes manadillas (14/A) daban a Don Carnal por medio de las costillas (14/A) las truchas de Alberche dbanle en las mejillas (14/A)

(Arcipreste de Hita)

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Quintilla

Estrofa de cinco versos octoslabos con rima alterna. (ABAB)

Tu torcida arquitectura (8/A) es la misma del portal (8/B) de mi antigua casa obscura (8/A) (Que en un da de premura (8/A) fue preciso vender mal). (8/B)

(Amado Nervo)

Quinteto

Formado por cinco versos endecaslabos, rimados a voluntad del poeta.

La desgracia es la madre macilenta (11) de los hombres sublimes de la historia; el genio es una nube de tormenta: destroza el corazn en que revienta, ms deja un fro pstumo: la gloria

(Salvador Daz Mirn)

Sextilla

Estrofa formada por seis versos octoslabos, cuya rima es a voluntad del poeta.

Esta nia dulce y grave (8) tiene un largo cuello de ave, cuello lnguido y sutil cuyo glibo suave finge proa de una nave, de una nave de marfil(Amado Nervo)

Octavilla

Est formada por ocho versos de ocho slabas y con rima del cuarto con el octavo; los dems versos, a consideracin del poeta.

Y clavando la mirada en la sombra entumecida, el Dios Bueno, de la Nada brotar hizo Luz y Vida; (8/A) ya la plida alborada, ya la estrella adormecida, ya la virgen, ya la hada, ya la fronda estremecida (8/A)

(Manuel Gutirrez Njera) Octava Real

Es el conjunto de ocho versos endecaslabos. Riman entre s los versos pares, los impares y los dos ltimos.

Bramaba con bramidos la mar brava. (11) La oscura y triste noche entristeca, las crines y cabellos erizaba, el alma y corazn amorteca. El sexo femenil que lamentaba, en aprieto y angustia ms pona, lgrimas y sollozos y gemidos suspiros, gritos, llantos, alaridos.

(Fray Diego de Hojeda)

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Dcima

Consta de diez versos, generalmente de arte menor.

Pues bien! Yo necesito (7) decirte que te adoro, decirte que te quiero con todo el corazn; que es mucho lo que sufro, que es mucho lo que lloro, que ya no puedo tanto, y al grito en que te imploro te imploro y te hablo en nombre de mi ltima ilusin(Manuel Acua)

Soneto

Es una composicin potica de origen italiano, formada por dos cuartetos y dos tercetos endecaslabos (11). Los primeros tienen rima ABBA y los segundos, a consideracin del poeta. En la actualidad hay sonetos con dos versos de otros nmeros de slabas.

Vienes a m Vienes a m, te acercas y te anuncias (11) A con tal leve rumor, que mi reposo B no turbas, y es un canto milagroso B cada de una de las frases que pronuncias. A Vienes a m, no tiemblas, no vacilas, A y hay al mirarnos atraccin tan fuerte B que lo olvidamos todo, vida y muerte B suspensos en la luz de tus pupilas. A Y mi vida penetras y te siento tan cerca de mi propio pensamiento y hay en la posesin tan honda calma, que interrogo al misterio en que me abismo si somos dos reflejos de un ser mismo, la doble encarnacin de una sola alma.

(Enrique Gonzlez Martnez) Romance

Es una composicin potica de origen hispano y popular. Apareci a finales del siglo XIV y se mantuvo durante el siglo XV. Es tpicamente espaola. Es un conjunto de versos octoslabos, a consideracin del poeta. La rima se da nicamente en los versos pares.

Era una tarde de enero; (8) el sol casi se ocultaba, B y las brisas dulcemente geman entre las ramas B Murmuraban los arroyos, y sus mil ondas de plata B parecan que rean Parecan que lloraban!... B Yo estaba junto a una fuente viviendo sus espumas blancas B y oyendo cmo los cantos del jilguero en la enramada B

(Rubn Daro. Fragmento)

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Estrofas

Anisosilbicas Descripcin Ejemplos

Lira

Es el conjunto de versos endecaslabos combinados con heptaslabos. Es de origen italiano

Pues, que estoy condenada, (7) Fabio, a la muerte, por decreto tuyo, (11) y la sentencia airada, (7) ni la apelo, resisto, ni la huyo; (11) yeme, que no hay reo tan culpado (11) a quien el confesar le sea negado. (11)

(Sor Juana Ins de la Cruz) Estrofa de pie quebrado

Verso de arte menor que, dentro de la composicin de versos largos, se utiliza como equivalencia de un hemistiquio. As, el de 8 es pie quebrado del de 16: el de 7, del de 14; los de 7 o 5, del de 11 En el fragmento siguiente, los heptaslabos (7) funcionan como pie quebrado de los endecaslabos (11).

[] S te recuerdo, tarde alegre y clara, (11) casi de primavera, (7) tarde sin flores, cuando me traas (11) el buen perfume de la hierbabuena (11) y de la buena albahaca, (7) que tena mi madre en sus macetas. (11) Que t me viste hundir mis manos puras en el agua serena, para alcanzar los frutos encantados que hoy en el fondo de la fuente suean S, te conozco, tarde alegre y clara, casi de primavera

(Antonio Machado)

Silva

Es la combinacin de versos endecaslabos (11) con heptaslabos (7). La rima queda totalmente al arbitrio del poeta.

De dnde vengo?... El ms horrible y spero (11) de los senderos busca. (7) Las huellas de unos pies ensangrentados (11) sobre la roca dura; (7) los despojos de una alma hecha jirones (11) en las zarzas agudas, (7) te dirn el camino (7) que conduce a mi cuna. (7)

(Gustavo Adolfo Bcquer)

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IV. FIGURAS LITERARIAS O RETRICAS

Las figuras literarias son los recursos estilsticos de los que se vale el autor para embellecer y darle mayor fuerza expresiva a un poema o cualquier otro tipo de composicin. Se dividen en figuras de diccin de pensamientos y tropos.

Figuras de Diccin o Sintcticas: Son conocidas tambin como figuras de palabra. Se caracterizan porque si se cambia el orden de las palabras se destruye la figura. Entre las ms conocidas tenemos las siguientes:

FIGURA DEFINICIN EJEMPLO

Hiprbaton o trasposicin

Es la figura que consiste en la alteracin del orden gramatical de los elementos de la oracin para darle mayor belleza a la expresin.

Mientras que por competir con tu cabello, oro bruido al sol relumbra en vano; mientras con menosprecio en medio del llano mira tu blanca frente al lirio bello.

(Luis de Gngora y Argote)

Anfora o repeticin

Es la repeticin de una o varias palabras al inicio de cada verso para dar nfasis al sentimiento o la emocin que se quiere expresar.

Hay ganas de volver, de amar, de no ausentarse y hay ganas de morir, combatido por dos aguas encontradas que jams han de istmarse. Hay ganas de un gran beso que amortaje a la Vida que acaba en el frica de una agona ardiente, suicida. Hay ganas de no tener ganas, Seor; a ti yo te sealo con el dedo deicida; hay ganas de no haber tenido corazn.

(Csar Vallejo)

Epteto

Es el adjetivo o frase adjetivada que indica una cualidad propia o inherente al sustantivo al cual califica.

Ulises, el alado El cielo azul, azul, me alegraba el da Las estentreas campanas

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Elipsis

Es un recurso sintctico que consiste en la supresin de determinados elementos de la oracin sin que pierda claridad. Se apoya siempre en el contexto y se utiliza para dar rapidez y viveza a las frases tanto en el lenguaje corriente como en el literario.

Lo bueno, si breve, dos veces bueno (Baltasar Gracin) (Lo bueno, si es breve, es dos veces bueno) Juntos estis y yo en vuestro poder (Quevedo) (Juntos estis y yo estoy en vuestro poder)

Aliteracin

Es un recurso fnico que consiste en repetir varias veces unos mismos sonidos, tanto voclicos como consonnticos, con el fin de que se produzca un efecto musical.

Buscando mis amores, ir por esos montes y riberas, ni coger las flores, ni temer las fieras, y pasar los fuertes y fronteras

(San Juan de la Cruz)

Asndeton o disyuncin

Es un recurso sintctico que se produce al suprimir las conjunciones de una clusula para lograr ms viveza y rapidez.

Acude, corre, vuela, traspasa la alta sierra, ocupa el llano, no perdones la espuela, no des paz a la mano

(Fray Luis de Len)

Polisndeton o conjuncin

Es un recurso sintctico que utiliza excesivas conjunciones para mantener a atencin y lograr que los elementos unidos resulten mucho ms enrgicos.

Cuando de vos se vierte el desterrado - ay! - , qu le quedara sino recelo, - y noche, y amargor, y llanto, y muerte?

(Fray Luis de Len)

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Retrucano o conmutacin

Consiste en la repeticin cruzada de oraciones y consentido diverso.

En este pas no se lee porque no se escribe, o no se escribe porque no se lee

(Mariano Jos de Larra)

Oxmoron

Se produce cuando en un sintagma se juntan palabras que se excluyen mutuamente.

Oh, desmayo dichoso! Oh, muerte que das vida! Oh, dulce olvido!

(Fray Luis de Len)

Figuras de Pensamiento: Son las figuras que aunque se altere el orden de los elementos

no cambia el sentido de la expresin. Son completamente connotativas, pues se basan sobre todo en el significado de las palabras. Entre ellas tenemos:

FIGURAS DEFINICIN EJEMPLO

Enumeracin

Se produce por la enumeracin seriada de varios conjuntos o de los diversos elementos que integran un conjunto.

Oigo misa cada da; reparto mis bienes con los pobres []; procuro poner en paz los que se estn desavenidos; soy devoto de nuestra seora; y confo en la misericordia infinita de Dios, nuestro Seor

(Quijote de la Mancha) Descripcin

Tcnica mediante la cual se detiene la accin mientras se mencionan rasgos de los objetos (su fsico, carcter, pensamientos).

Por que es spera y fea, Porque todas sus ramas son grises, Yo le tengo piedad a la higuera. En mi quinta hay cien rboles bellos: Ciruelos redondos Limoneros rectos Y naranjos de brotes lustrosos

(J. de Ibarbourou. La Higuera)

Onomatopeya

Es la figura que consiste en la imitacin de los sonidos de la naturaleza.

Canto negro (fragmento) Yambamb, yamamb! Replica el congo solongo, replica el negro bien negro; congo solongo del songo baila yamb sobre mi pie (Nicols Guilln)

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Prosopopeya o personificacin

Consiste en atribuir cualidades humanas a seres inanimados.

Hoy, Corazn dolorido! pobre corazn desierto, aunque parezcas dormido, yo s que ests casi muerto!

(Rubn C. Navarro)

Interrogacin

Es un recurso semntico, que no se utiliza para preguntar o expresar sorpresa, sino para afirmar algo indirectamente dando ms fuerza y eficacia a lo que se dice.

Y dejas, pastor santo, tu grey en este valle hondo, oscuro, con soledad y llanto, y T, rompiendo el puro aire, te vas al inmortal seguro?

(Fray Luis de Len)

Sujecin

Consiste en preguntarse y responderse uno mismo.

Qu es la vida? Un frenes. Qu es la vida? Una ilusin.

(Caldern de la Barca) Hiprbole

Exageracin de un pensamiento o de una determinada accin, que deforma la realidad con una ponderacin desmesurada.

Con la sangre hasta la cintura algunas veces con la sangre hasta el borde de la boca voy avanzando

(Blas de Otero)

Apstrofe

El hablante se dirige con vehemencia a un ser ausente o presente, inanimado o animado, por medio de una invocacin, una exclamacin o una pregunta.

Oh vosotros, quienquiera que seais, rsticos dioses que en este inhabitable lugar teneis vuestra morada!

(Don Quijote de la Mancha)

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Anttesis o contraste

Es un recurso semntico que contrapone dos ideas para destacar la principal. Son anttesis o contrastes del lenguaje coloquial frases como re por no llorar o habla cuando debe callar.

Feliciano me adora, y yo le aborrezco; Lizardo me aborrece, y yo le adoro; por quien no me apetece ingrato, lloro, y a quien me llora tierno, no apetezco.

(Sor Juana Ins de la Cruz)

Epifonema

Palabras sentenciosas, ponderativas y generalmente enfticas con las que se remata lo antes dicho.

Todo en ella encantaba, todo en ella atraa: su mirada, su gesto, su sonrisa, su andar El genio de Francia de su boca flua. Era llena de gracia como el Avemara; quien la vio no la pudo ya jams olvidar! (Amado Nervo)

Paradoja

Es la figura literaria que consiste en la aparente contradiccin de ideas, pero en realidad no existe tal oposicin; es para dar relevancia a la profundidad del pensamiento.

Yo no puedo tenerte ni dejarte; ni s porque al dejarte o al tenerte se encuentra un no s qu para quererte y muchos s s para olvidarte(Sor Juana Ins de la Cruz)

Gradacin

Es un recurso que presenta una serie de pensamientos, segn su importancia, en orden ascendente o descendente.

Por un clavo se perdi una herradura; por una herradura, un caballo, y por un caballo, un reino

Pretericin

Se finge en ella eludir, lo que sin embargo, se dice.

No quiero llegar a otras menudencias, conviene a saber, de la falta de camisas y no sobra de zapatos, la raridad y poco pelo del vestido, ni aquel ahitarse con tanto gusto cuando la buena suerte les depara algn banquete

(Don Quijote de la Mancha)

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Concesin

Consiste en poner razones a lo que se dice, rebatindolas de inmediato, o en admitir que el oponente de una argumentacin puede tener razn en algo, para acabar demostrando al fin que no la tiene.

Si yo te odiara, mi odio te dara En las palabras, rotundo y seguro; Pero te amo y mi amor no se confa A este hablar de los hombres tan oscuro

(G. Mistral. El amor que calla)

Irona

Es una burla fina para hacer relevancia de defectos. Lleva implcito el humorismo. Cuando esta irona es cruel se denomina sarcarsmo.

Quien quisiere ser culto en slo un da, La Jeri (aprender) gonza siguiente: Fulgores, arrogar, joven, presiente, Candor construye, mtrica armona

(Quevedo)

Perfrasis o circunloquio

Es un recurso que se utiliza para dar la idea de un modo indirecto, utilizando un rodeo de palabras.

Un rubio hijo de una encina hueca, dulcsimo panal, a cuya cera su nctar vincul la primavera

(Luis de Gngora)

Figuras de Significacin o tropos: Qu es un tropo? Su significado procede del griego y

es cambio. En realidad es el cambio denotativo a uno connotativo que se da por relaciones de analoga, en las cuales hay una sustitucin de una idea con el nombre de otra. Los tropos anulan el significado propio de la palabra; tienden a darle un valor emotivo, principalmente.

Por ejemplo: El significado literal o denotativo de la palabra luceros es astro brillante, sin embargo, su significado de traslacin de acuerdo con un contexto ms general es ojos. Entre ellas tenemos:

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FIGURAS DEFINICIN EJEMPLO Imagen

Consiste en la representacin sensible, la materializacin de ideas abstractas. La imagen es el recurso bsico del lenguaje potico, mediante el cual la poesa torna sensible el pensamiento, acercando realidades opuestas, indiferentes o alejadas entre s. La imagen puede estar formada por una palabra, frase, estrofa o poema completo. La imagen potica no copia ni reproduce algo, sino que representa o sugiere un estado interior.

Nuestras vidas son los ros que van a dar a la mar que es el morir (J. Manrquez. Coplas a la muerte de su padre)

Comparacin o smil

Es la similitud que existe entre dos elementos o ideas; tiene un nexo comparativo como, parece o cualquier otro que indique comparacin.

El alma es igual que el aire, con la luz se hace invisible

(Manuel Machado)

Metfora o traslacin

Es el tropo ms utilizado y ms conocido. Consiste en la relacin de semejanza entre un elemento real y otro evocado, siendo este ltimo el de mayor fuerza emotiva y de mayor intensidad.

Rompe el alma el botn de la maana La noche est estrellada, y tiritan, azules, los astros a lo lejos

Alegora

Es el conjunto de metforas continuas que guardan un paralelo de representacin. El elemento real es una idea abstracta, por ejemplo: la belleza, la justicia; y en cambio, el plano evocado es concreto.

Buscando mis amores, Ir por esos montes y riberas, Ni coger las flores, Ni temer las fieras, Y pasar los fuertes y fronteras

(San Juan de la Cruz. Cntico Espiritual)

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Sinestesia

Consiste en la combinacin de sensaciones a travs de los sentidos; por tanto, pueden ser auditivas, olfativas, visuales, tctiles y gustativas.

relmpagos de risas dulces, carmeses estrellas azules; dura luz de naipe, Yunques ahumados. Sus pechos gimen canciones de ronda

(Baudelaire)

Metonimia

Recurso semntico que consiste en sustituir una palabra por otra, cuando entre ambas existe una relacin de causa o de procedencia.

Del efecto por la causa Vive de sus rentas Por Vive del producto de sus bienes De la actividad por el instrumento Tiene una excelente raqueta Por Juega bien al tenis De la obra por su autor Compr un Picasso Por Compr un cuadro de Picasso Del producto por su lugar de origen Tom una copa de Jerez Por Tom una copa de vino de Jerez

Sincdoque o inclusin

Es un recurso semntico que se basa en sustituir una palabra por otra cuando entre ambas existe una relacin, mayor o menor, de comprensin o coexistencia.

El nombre del todo por la parte. Dios cre al hombre La parte por el todo. Todava no tengo un techo donde vivir El singular por el plural. El argentino es muy galante El plural por el singular As dicen los Evangelios (refirindose slo a uno de ellos)

V. TIPOS DE POEMAS LRICOS En este tipo de poesa, el poeta expresa su mundo interior, toda la gama de sentimientos y emociones. Entre ellas tenemos: gloga, epigrama, oda, himno, elega, epitalamio, stira y madrigal

gloga: Es un poema de temtica pastoril en donde se combina la belleza del paisaje con los amores de los campesinos.

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Echa una cana al aire el indio triste hacia el altar fulgente va al gento. El ojo del crepsculo desiste de ver quemado el casero. La pastora de lana y llanque viste, con pliegues de candor en su atavo; y en su humildad de lana heroica y triste, copo es su blanco corazn bravo.

Entre msicas, fuegos de bengala. solfea un acorden!. Algn tendero da su reclame al viento. Nadie iguala! Las chispas al flotar lindas, graciosas, son trigos de oro audaz que el chacarero siembra en los cielos y en las nebulosas.

(Csar Vallejo)

Epigrama: Es un poema breve de carcter satrico, moral o cmico. Antiguamente se le

utilizaba para los epitafios. Posteriormente se referira a todo tipo de asuntos.

Esto se lo lleva al diablo: el desorden que se nota, no lo ataja ni San Pablo: la hacienda est en bancarrota. Y, o no s yo lo que hablo,

o hace este Gobierno idiota del pas un cementerio. ste quiere un Ministerio

(Felipe Pardo Aliaga)

Oda: Es una composicin potica que en Grecia era acompaada por el instrumento musical

de cuerda, la lira. Su etimologa responde al vocablo griego ode que significa canto. Son cantos a la naturaleza, a los sentimientos, a la msica. Actualmente, se refiere a la composicin lrica de carcter intimista, y trata cualquier asunto.

Pueblo, t que prorrumpes en gigantes himnos de admiracin y de entusiasmo ante el arte y lo bello; t, de cuya alma toma la vestal de la gloria y de la fama fuego para encender a su destello

de su lmpara mstica le llama; t, que eres soador y eres artista lo mismo entre la paz que entre la lucha, prepara una guirnarla de tus flores ms queridas y escucha.

(Manuel Acua) Himno: Son cantos que expresan sentimientos hacia la patria, hacia el deporte.

Generalmente en la Antigedad eran utilizados en honor a Apolo, al dios Baco y, en honor a todos los dioses. Tambin se refiere a los cnticos litrgicos. Actualmente, el himno es una composicin lrica cuyo tema se centra en la hazaa de un personaje histrico o en la grandeza de una nacin.

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En los montes del sur, guerrero, un da, alzando al cielo la serena, animaba al ejrcito insurgente y al combate otra vez lo conduca. Su padre, en tanto, con tenaz porfa, lo estrechaba en sus brazos tiernamente y en delirio de su amor ardiente sollozando a sus plantas le deca:

Ten piedad de mi vida desgraciada; vengo en nombre del Rey, tu dicha quiero; poderosa te har, dadme tu espada. Jams! llorando respondi el guerrero; tu voz es, padre, para m sagrada, ms la voz de mi patria es lo primero!

(Jos Rozas Moreno)

Elega: Originalmente eran poemas tristes, nostlgicos, invocados por la muerte de un ser

querido; se utilizaban para acompaar las horas fnebres. De igual manera son reflexiones sobre la muerte. Su derivacin etimolgica es la de llanto. Posteriormente, la elega es la expresin de sentimientos de dolor ante una desgracia personal o colectiva, de cualquier tipo.

Si tan helada soledad impera en el mar, en la tierra y en el cielo, si ya no corre en el lmpido arroyuelo ni se mece el rozal en la pradera.

Ah! No pensemos que la vida muera: amortajada con su blanco velo, bajo la opaca crstula de hielo una inmortal resurreccin espera

(Manuel Jos Othn) Epitalamio: Poema para ser cantado en las bodas.

Que lance tu arpa al aire su acento enamorado; que tiemble entre sus cuerdas tu ardiente corazn, tu afn est cumplido, tu sueo realizado:

ya tiene el ave el nido que estaba abandonado, ya vuelve al culto el templo cerrado a la ilusin

(Manuel Acua)

Stira: Composiciones poticas breves, alusivas a los vicios individuales o colectivos de la

sociedad. Si de los mdicos hablo en la opinin popular de que no saben curar, novedad ninguna entablo. Basta, retrato del diablo, odre hidrpico de viento,

tan gibado de talento como eres de revendido, no te des por entendido, que jams lo es un jumento

(Juan Valle y Caviedes)

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Madrigal: Poemas breves que eran utilizados para decir galanteras o piropos. El madrigal es de origen italiano.

Por tus ojos verdes, yo me perdera, sirena de aquellas que Ulises, sagaz, amaba y tema. Por tus ojos verdes yo me perdera. Por tus ojos verdes en lo que, fugaz, brillar, suele a veces, la melancola;

por tus ojos verdes tan llenos de paz, misteriosos como la esperanza ma; por tus ojos verdes, conjuro eficaz, yo me salvara

(Amado Nervo)

Ejercicios Texto N 1 Es tu boca de rubes Purprea granada abierta. 1. En los veros anteriores se identifica una figura retrica de

a) Personificacin. b) Metfora. c) Comparacin. d) Sinestesia. e) Epteto.

Texto N 2 Amor en m se muestra todo fuego, Y en las entraas de mi Luz es nieve; Fuego no hay, que ella no torne nieve, Ni nieve, que no mude yo en mi fuego (Fernando De Herrera) 2. En el verso subrayado se reconoce una figura literaria de

a) Comparacin. b) Aliteracin. c) Hiprbole. d) Anttesis. e) Sinestesia.

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Texto N 3 Hemos tenido ocasin de entablar relaciones bastante ntimas con estos interesantes borrachos perdidos del acuatismo. Segn nuestras observaciones, un ahogado no es un hombre fallecido por inmersin, contra lo que tiende a acreditar la opinin comn. Es un ser aparte, de hbitos especiales y que se adaptara a las mil maravillas a su medio si se lo dejase residir un tiempo razonable. Es notable que se conserven mejor en el agua que expuestos al aire (...).

Alfred Jarry 3. En el texto citado se identifica una figura literaria de

a) Metfora. b) Personificacin. c) Irona. d) Hiprbaton. e) Anfora.

Texto N 4 No perdono a la muerte enamorada

no perdono a la vida desatenta no perdono a la tierra ni a la nada. (M. Hernndez).

4. En el texto citado se identifica una figura literaria de

a) Comparacin. b) Anfora. c) Aliteracin. d) Metfora. e) Epteto.

Me miran con tus ojos las estrellas ms grandes 5. En el verso anterior se reconoce una figura retrica de

a) Hiprbole. b) Comparacin. c) Epteto. d) Personificacin. e) Aliteracin.

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La luna deja un cuchillo abandonado en el cielo 6. En el verso anterior se reconoce una figura retrica de

a) Comparacin. b) Imagen. c) Metfora. d) Hiprbaton. e) Personificacin.

El estadio estaba tan lleno que no caba ni un alfiler 7. En el verso anterior se reconoce una figura retrica de

a) Anfora. b) Oxmoron. c) Metfora. d) Comparacin. e) Hiprbole.

8. A qu funcin del lenguaje corresponde el siguiente texto? El que mucho abarca, poco aprieta

a) Referencial. b) Apelativa. c) Emotiva. d) Potica. e) Metalingstica.

9. Qu figura literaria se puede identificar en este verso? Y entonces hay en este sonido: /un ruido rojo de huesos

a) Personificacin. b) Sinestesia. c) Hiprbole. d) Comparacin. e) Hiprbaton.

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10. El mar es un tejado de botellas/ que en la memoria del marino suea Qu figura literaria se presenta en los versos anteriores?

a) Comparacin. b) Metfora. c) Hiprbole. d) Imagen. e) Epteto.

11. Qu figura literaria est presente en la expresin Vive muerte callada y divertida?

a) Comparacin. b) Hiprbole. c) Epteto. d) Personificacin. e) Metfora.

Oh, cunto, inadvertido, el hombre yerra 12. En el verso anterior se reconoce una figura retrica de

a) Hiprbaton. b) Metfora. c) Imagen. d) Hiprbole. e) Aliteracin.

La luna con un pual, desgarr la piel del aire" 13. Qu figura literaria se presenta en el verso anterior?

a) Comparacin. b) Metfora. c) Hiprbole. d) Imagen. e) Personificacin.

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Texto N 5 Ay que trabajo me cuesta quererte como te quiero! Por tu amor me duele el aire. El corazn Y el sombrero 14. En la estrofa anterior se reconoce una figura retrica de

a) Metfora. b) Hiprbole. c) Comparacin. d) Paradoja. e) Hiprbaton.

15. La figura literaria utilizada por Quevedo en la siguiente estrofa corresponde a una Es hielo abrasador, es fuego helad, es herida, que duele y no se siente es un soado bien, un mal presente es un breve descanso muy cansado

a) Personificacin. b) Anttesis. c) Hiprbaton. d) Comparacin. e) Gradacin.

CLAVES 1. B 6. B 11. D 2. D 7. E 12. A 3. C 8. D 13. E 4. B 9. B 14. B 5. D 10. D 15. B

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