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M I É R C O L E S , A B R I L 2 2 , 2 0 0 9

LA VANGUARDIA YA NO EXISTE -

ENTREVISTA A KRZYSZTOF PENDERECKI

POR NUESTRO COMPAÑERO ALEJANDRO

GONZÁLEZ VILLALIBRE

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PRIMEROS DIEZ AÑOS DEJUVENTUDES MUSICALESDE LEÓN

El blog de PUNTOCOMAB L O G D E P U N T O C O M A , W E B P R O V I S I O N A L D E J U V E N T U D E SM U S I C A L E S D E L E Ó N .E - M A I L D E J U V E N T U D E S M U S I C A L E S D E L E Ó N

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Alejandro González Villalibre, que ha formadoparte como violín de nuestra Orquesta JJMM-ULE, esel autor de la entrevista al compositor y directorpolaco Krzysztof Penderecki, Premio Príncipe deAsturias de las Artes el año 2001, publicada elpasado 18 de abril en Oviedo Diario.

“La Vanguardia ya no existe”Krzysztof Penderecki es reflexivo. Calculacuidadosamente cada respuesta, y marca largaspausas para acometer cada frase. Pese a los años,su inglés sigue poseyendo el característico acentopolaco que le otorga una sonoridad especial. Nodeja ni una palabra al azar, y como buencompositor, es orgulloso. Huye de las polémicas entorno a él, y contesta a las preguntas a su manera.Busca sentencias, grandes frases que dejar al lectorhuyendo de banalidades. Con motivo de losconciertos ofrecidos al frente de la OrquestaSinfónica del Principado de Asturias en Avilés yOviedo, nos concede una entrevista donde repasa sucarrera.

Puedes leer la entrevista completa en

ESTE ENLACEP U BLIC AD O P OR JU AN LU IS G X EN 3 : 0 0 P M

TEM A: CO NC IER TO S C ON CI ER TOS CO NC IER TO S , JU V EN TU D ES

M U S ICAL ES , O RQ U ES TA JJ M M - U LE , U N IV ER S ID AD DE L EÓN

1 C O M E N T A R I O S :

juanluisgx dijo...

Maestro, bienvenido a ‘su’ orquestaMuchas gracias,

realmente siempre es una satisfacción estar al frente de esta

formación.

Desde la concesión del Premio Príncipe de Asturias,

ha sido una parada obligatoriaNo sé si la palabra

es ‘obligatoria’… Es un auténtico placer ponerme al frente de

orquestas tan preparadas como la OSPA. Aquí he interpretado

muchas de mis composiciones, y realmente siempre he salido

muy satisfecho con los resultados.

Usted es un compositor realmente difícil de

tocarBueno, supongo que como todos. Sí es cierto que obras

mías de los años 60 son difíciles, más que para el intérprete,

para el director, ya que tiene que estar atento a muchas cosas.

Usted dirige sus propias obrasSí. Hace tiempo era más

normal que un compositor se pusiese al frente de las orquestas

para llevar sus obras al escenario. He aprendido mucho en el

podium de dirección, multitud de respuestas de los músicos y

de posibilidades instrumentales y acústicas que después he

aplicado en mis composiciones. Sin embargo, he de decir que

hay otros directores que me encantan a la hora de abordar mi

obra, como Lorin Maazel, Antoni Wit o, más recientemente

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PRIMEROS DIEZ AÑOS DE

JUVENTUDES MUSICALES

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27/04/2009http://puntocomaprovisional.blogspot.com/2009/04/la-vanguardia-ya-no-existe-entrev...

Gustavo Dudamel.

Concretamente, presenta en Oviedo una

obra, ‘Polymorphia’, que se enmarca en una estética

vanguardista que paulatinamente ha ido

abandonando hacia planteamientos

neorrománticos.Es que llegó un momento, allá por la

década de los setenta, en el que me di cuenta de que no podía

seguir haciendo más obras en ese estilo. Es cierto

que ‘Polymorphia’, ‘Treno por las víctimas de Hiroshima’ o

la ‘Pasión según San Lucas’ marcaron una época, pero sentí

una necesidad de evolucionar, de ir más allá. Y en ese sentido,

las posibilidades estéticas que ofrecía esa manera de componer

eran ya muy limitadas.

¿Es cierto que incluso pensó en eliminar de su

catálogo ‘oficial’ obras como la ‘Pasión’?Eso es algo de lo

que se ha discutido mucho. Yo nunca reniego de mis obras, y

menos de la ‘Pasión según San Lucas’, que tantas satisfacciones

me ha dado desde su estreno. Se ha convertido en una obra

muy querida por el público y muy demandada en conciertos.

A pesar de la polémica con la que nacióQue yo no

busqué, eso quiero dejarlo claro. Compuse la ‘Pasión’ como un

homenaje a Bach, y de hecho utiliza el motivo basado en su

nombre. Luego, en plena guerra fría se quiso ver como un

golpe en la mesa de un polaco contra el régimen soviético, y el

mundo occidental lo tomó como bandera de unos

planteamientos políticos de los que siempre he huido, porque

no me interesan esos mundos.

Independientemente de la estética del momento, sus

composiciones son tocadas y grabadas

constantemente ¿Se considera un compositor

afortunado?Realmente no es fácil estar tan presente en la

vida orquestal mundial tan asiduamente. No voy a ser

mentiroso y decir que no me interesa la acogida del público,

porque vivo de eso, aunque nunca renunciaría a mis

convicciones musicales por el éxito inmediato.

Sin embargo, ahora que se le puede enmarcar

como ‘neo-tonal’, sus últimas obras llegan a un sector

más amplio, que no comulgaba con las vanguardias de

mediados de sigloPuede ser. Sin embargo, yo creo que, igual

que mi música ha evolucionado, el público tampoco ha

permanecido inamovible los últimos 50 años musicales. No

creo que se pueda hablar de concesiones mías hacia el público

buscando el aplauso. Es más, no creo que la palabra ‘neo-

tonoal’ sea aplicable a mi obra.

¿Por qué?No creo en las etiquetas, no me corresponde a mí

decir “éste compone así” o “éste compone de aquella manera”.

Yo no sigo un patrón, ya no estamos en la época en la que la

escuela de Darmstadt establecía las verdades únicas y

universales. Ya no existen.

Pero usted las siguió…No se me podrá acusar de ser el más

dogmático de una época -mediados de siglo XX- casi dictatorial

en cuanto a música se refiere. Yo componía mis obras, pero no

podía permanecer ajeno a la época en la que vivía. Es más: fui

de los primeros en renunciar a ellas y apostar por el

romanticismo como un elemento perfectamente válido.

Una vía alternativa era la electrónica…En aquella época

todas las posibilidades se agotaban rápidamente. Tanto, que

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incluso los instrumentos convencionales ya no ofrecían la

respuesta que se necesitaba. Y surgió la posibilidad de la

música electrónica. Los laboratorios evolucionaban de una

manera pasmosa, ofreciendo nuevos sonidos que hoy pueden

parecer ridículos, pero que en aquel momento nos fascinaban.

Yo mismo trabajé con la electrónica.

Aunque la abandonóSí, porque la evolución que siguió no

era la que yo creía. Los laboratorios se desarrollaron buscando

nuevos caminos que a mí no me interesaban y no me servían

para componer, que al fin y al cabo era lo más importante. La

electrónica se convirtió en un fin, y no en el medio para la

creación. Huí de todo aquello.

Su evolución musical es muy amplia, recoge muchas

influencias.En este tiempo mis variaciones han sido

numerosas, incluso siete u ocho etapas, ya que no he

permanecido en la misma estética, y el momento clave de mi

carrera es cuando en los años cincuenta me involucré en los

movimientos de Vanguardia. Trabajaba en un estudio de

música electrónica y esto hizo que cambiara todas mis ideas

sobre la música y encontrara mi punto de partida. La

Vanguardia tuvo mucha importancia en Europa, pero, como

todo, tiene su principio y su final, y entonces me interesé por la

música postromántica, del 1976 a 1982, y de nuevo comencé el

proceso de búsqueda. Desde mediados de los ochenta mi

música ha permanecido más estable, aunque sigo buscando.

¿Ya no existe la Vanguardia?Como concepto que

implicaba una determinada forma de hacer música, no. Lo que

se llama Vanguardia, en este momento, repite lo que

descubrimos hace muchos años

Siempre ha planteado la idea de las 9 sinfonías como

el número máximo.Desde Beethoven, el número 9 ha estado

ligado a las sinfonías. Es cierto que, desde el principio, me

planteé mi carrera sinfónica con el 9 como objetivo. La

planificación siempre ha estado ahí, aunque luego la vida va

llevándote por diferentes caminos.

‘Las siete puertas de Jerusalén’ nació como un

oratorio y al final la numeró como su séptima

sinfonía.A eso me refiero cuando hablo de los diferentes

caminos. Nació como un encargo de la ciudad de Jerusalén

para celebrar el tercer milenio de su creación y se estrenó allí

en 1997, con las orquestas de Jerusalén y de la Radio de

Baviera dirigidas por Lorin Maazel. El número siete estaba

muy presente en toda la obra: eran 7 las puertas de Jerusalem

(la octava puerta, dorada, está reservada según la tradición

judía a la llegada del Mesías), eran siete los movimientos que

formaban el oratorio, y se estrenó en el 97. Por su calidad y

aceptación, vi claro que debía llevar el siete en el orden de mis

sinfonías, aunque la sexta no la había terminado.

La religión es una constante en su obra, sin embargo,

tampoco se adscribe a las normas de la Iglesia

Católica.Yo soy compositor, no clérigo. Mi obra expresa

necesidades que siento en cada momento, Hay mucha religión

en mi obra, porque desde pequeño ha habido mucha religión

en mi vida, es un elemento más. Y no voy a negar que se ha

convertido en un pilar composicional: ahí están las obras

basadas en los Salmos de David, en Jacob, el ‘Réquiem

Polaco’…

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27/04/2009http://puntocomaprovisional.blogspot.com/2009/04/la-vanguardia-ya-no-existe-entrev...

¿La crisis internacional afecta a la música?

Lamentablemente, la cultura es de las primeras que se resiente

en momentos de crisis. Los conciertos cuestan dinero, y si la

gente no puede pagarlos, no va y no hay ingresos para

acometer nuevos proyectos. Sin embargo, también es cierto

que en épocas de depresión la música es el refugio de muchos

para olvidar sus penas.

¿Y a la composición?La creación siempre se refuerza en

momentos difíciles. Los grandes baches siempre han llevado

consigo épocas de enorme calidad artística en todas las

disciplinas.

3:21 PM

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