El Arte de Caracterizar

5/19/2018 El Arte de Caracterizar

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Coordinadora:Esther Lpez Garca

Participantes:Adela Delgado CamposPilar Pascual Gonzlez

Rosa M Cayuela Moreno


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El arte de caracterizar

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INDICE

I NTRODUCCIN ........................................................................................................... 5

HISTORIA DEL MAQUIL LAJE DE CARACTERIZACIN Y EFECTOSESPECIALES EN EL CINE.......................................................................................... 7

CARACTERIZACIONES H ISTRICAS .................................................................... 14

LOS EGIPCIOS .................................................................................................................... 14

LOS ROMANOS ................................................................................................................... 15

LA EDAD MEDIA ................................................................................................................ 16

RENACIMIENTO ................................................................................................................ 18

SIGLO XVI ........................................................................................................................... 21

BARROCO ............................................................................................................................ 25

ROCOC .............................................................................................................................. 28

REVOLUCIN FRANCESA .............................................................................................. 30

CARACTERIZACI ONES DE PERSONAJES ESPECIALES Y POPULARES........ 31

PERSONAJES DE TERROR .............................................................................................. 31

CALAVERAS, DIABLOS Y BRUJAS ............................................................................... 31

TIPOS DE FANTASA ........................................................................................................ 32

ESTATUAS ........................................................................................................................... 33

PIRATAS ............................................................................................................................... 34

PAYASOS .............................................................................................................................. 34CARACTERIZACIONES RACIALES ......................................................................... 36

EUROPA................................................................................................................................ 37

DEFORMACIN FACI AL .......................................................................................... 39

CARAS COMPLETAS ........................................................................................................ 40

CARACTERIZACIONES MULTIPLES ........................................................................... 40

ENVEJECIM IENTO .................................................................................................... 41

LA EDAD Y EL MAQUILLAJE ........................................................................................ 41EDAD MEDIANA ........................................................................................................................... 41MAYOR EDAD ............................................................................................................................... 43EDAD PROGRESIVA .......................................................... ........................................................... 44

MANCHAS Y COLORACIONES DE LA VEJEZ ........................................................... 44

ARRUGAS ............................................................................................................................. 45

LOS OJOS ............................................................................................................................. 45

PLIEGUES NASOLABIALES ............................................................................................ 46

BARBILLAS Y MANDBULAS ......................................................................................... 46

FRENTES .............................................................................................................................. 47

LA CABEZA. ........................................................................................................................ 47EFECTOS DE CALVICIE PARCIAL ............................................................................... 47


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TRABAJOS DE CARACTERIZACIN EN MAQUI LLAJE ..................................... 49

TOMA DE IMPRESIN. .................................................................................................... 49TOMA DE IMPRESIN CON SILICONA. ............................................................................ ........ 50TOMA DE IMPRESIN CON ALGINATO. .......................................................................... ........ 51

POSITIVADO DE UNA TOMA DE IMPRESIN. .......................................................... 53

MODELADO SOBRE EL POSITIVO ............................................................................... 56

FABRICACIN DEL MOLDE........................................................................................... 57

POSITIVADO ....................................................................................................................... 59EL POSITIVADO CON LTEX. ........................................ ............................................................ 59

ELABORACIN DE CALOTA .......................................................................................... 61

APLICACIN DE PRTESIS ........................................................................................... 64

COLOCACIN DE LAS PRTESIS. ............................................................................... 65

EL PROCESO DE ENVEJECER ....................................................................................... 68

ENVEJECIMIENTO Y SU CARACTERIZACIN. ................................................................ ....... 68EVOLUCIN DE LAS ARRUGAS. ................................... ............................................................ 69ENVEJECIMIENTO PARA TEATRO. ........................................................................................... 70ENVEJECIMIENTO EN CINE Y TV. ....................................................... ...................................... 71ENVEJECIMIENTO CON LTEX. .......................................................... ...................................... 72ENVEJECIMIENTO DE LTEX Y PAPEL. ....................................................... ........................... 72ENVEJECIMIENTO DE LAS MANOS Y PIES. ............................................................ ................ 73

MATERIALES ESPECFICOS PARA EL MAQUIL LAJE DECARACTERI ZACIN .................................................................................................. 75

PRODUCTOS ESPECIALES PARA CAMBIOS SOBRE LA PIEL. ............................. 76

PRODUCTOS PARA VACIADO Y MOLDEADO. ......................................................... 78

PLSTICOS UTILIZADOS EN CARACTERIZACIN. ............................................... 79

TRABAJOS DE CARACTERIZACIN EN PELUQUERA ..................................... 81

TIPOS DE PELUCAS EN FUNCIN DEL TEJIDO QUE SOPORTA. ........................ 821.- PELUCAS CON PLANTILLA: .................................................................................................. 822.- PELUCAS SIN PLANTILLA, ESTANDARIZADAS O EN CADENA. ................................... 82

PELUCA COMPLETA ........................................................................................................ 83TOMA DE MEDIDAS .......................................................... ........................................................... 84CASQUETE DE CELOFN O PAPEL BLANCO .......................................................... ................ 84PRIMEROS PASOS PARA LA REALIZACIN DE LA MONTURA .......................................... 84REALIZACIN DE LA MONTURA SIN FRONTIS PASOS ........................................................ 85

COLOCACIN DE LOS DISTINTOS TULES ............................................................... ................ 86ELABORACIN DE UNA PELUCA O POSTIZO .......................................................... 89

1.- TCNICA DE TEJIDO O IMPLANTACIN DEL PELO. .............................................. ........ 892.- TCNICA DEL PICADO .......................................................... ................................................ 90

APLICACIN DE UNA PELUCA CON CINTA FRONTAL ......................................... 91

REALIZACIN DE LA MONTURA SIN FRONTIS ...................................................... 92

PELUCAS Y POSTIZOS DE PELO PARA MUJERES .................................................. 92

MEDIA PELUCA ................................................................................................................. 93

INTEGRACIONES .............................................................................................................. 93

TIPOS DE POSTIZOS ......................................................................................................... 94POSTIZOS CON BASE .................................................................. ................................................. 95


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POSTIZO PLANO ...................................................... ................................................................. ..... 95BASE DE CINTA Y TUL ........................................................................................................ ........ 96POSTIZO DE NIDO DE ABEJA ............................................................... ...................................... 97POSTIZO EN FORMA DE FLOR ................................................................................................... 98COLAS Y TRENZAS POSTIZAS ................................................................................................... 98ADORNOS ...................................................... ................................................................. ................ 99

CREP O KREP .............................................................................................................. 101ELABORACIN DE PESTAAS .................................................................................... 102

ELABORACIN DE UN POSTIZO FACIAL ................................................................ 103

REALIZACIN DE UNA BARBA O BIGOTE .............................................................. 104

MATERI A PRIMA PARA LA REALI ZACIN DE PELUCAS Y POSTI ZOS ....... 105

CABELLOS NATURALES ............................................................................................... 105CABELLO HUMANO. .............................................................................. .................................... 106PELO DE ANIMAL .............................................................. ......................................................... 106

PELO ARTIFICIAL O SINTTICO. .............................................................................. 107

CONCLUSIN ............................................................................................................ 114

FUENTES BIBL IOGRFI CAS Y DOCUMENTALES ............................................ 116


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INTRODUCCIN

El maquillaje para caracterizacin es la aplicacin del maquillaje para modificar

el aspecto de una persona en cuanto a edad, raza, caractersticas y forma

facial y/o corporal.

Este arte est ntimamente relacionado con la puesta en escena de personajes

en medios audiovisuales como el cine, la televisin y el teatro.

Con el maquillaje de caracterizacin se intenta ayudar al intrprete en la

representacin de un papel proporcionndole un parecido con el rostro del

personaje que va a representar.

Antiguamente, en medios tales como el teatro, el cine, y en definitiva todo

aquello que tuviera que ver con la escenografa, la caracterizacin se ilustraba

a travs del empleo de diversos tipos de mscaras y pinturas. Entonces eran

los propios intrpretes quienes realizaban su maquillaje para el escenario.

Actualmente, en el campo del cine y la televisin, la caracterizacin cambia,

adquiriendo entonces el trabajo verdadera minuciosidad y detalle. Los primeros

planos que tan crudamente captan todos los aspectos del trabajo exigen un altogrado de ejecucin de las tcnicas.

Existen muchos tipos de caracterizaciones, desde personajes histricos,

envejecimientos, deformaciones faciales y/o corporales, etc. Para conseguir el

resultado deseado el profesional actuar empleando diferentes tcnicas de

maquillaje (maquillaje de caracterizacin y de efectos especiales), peluquera y

vestuario.

Caracterizar significa dar carcter, aportar unas caractersticas fsicas e

incluso psicolgicas concretas al modelo o artista del espectculo, para que

sobre el escenario adopte un papel creble del personaje que interpreta.

Maquillaje de caracterizacin, es la aplicacin de maquillaje para modificar el

aspecto de una persona en cuanto a edad, raza, caractersticas y forma facial

y/o corporal.


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El uso de prtesis y su fabricacin nos permite actualmente dentro del

maquillaje conseguir cualquier caracterizacin adaptndose a la anatoma del

individuo.

Hay ciertos diseos de personajes que requieren volmenes considerables y

las prtesis no llegan a ellos, empezamos a hablar de maquillaje de efectos

especiales.

Maquillaje de efectos especiales, es el que combina los mtodos normales

de maquillaje con muecos, marionetas, efectos visuales, trucos de cmara,

etc. Los efectos especiales de maquillaje estn ligados con diseos de

maquillajes terrorficos, monstruos, criaturas de ciencia ficcin y similares.

Debido a estos avances, ha aparecido la figura de este tipo de tcnico, que

ayuda a los maquilladores y hace que la apariencia de personajes y monstruos

entre en un nuevo mbito de fantasa visual.

Maquillaje digital, es el ltimo avance en este campo, por el cual se pueden

probar diversos procedimientos de maquillaje sobre imgenes de los

intrpretes reales escaneadas e introducirlas en un ordenador, antes de

aplicarlos realmente sobre ellos, y se pueden alterar digitalmente imgenes

escaneadas, logrando asombrosos efectos de maquillaje, y hacerlas parte de la

propia pelcula.


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HISTORIA DEL MAQUILLAJE DE CARACTERIZACIN Y

EFECTOS ESPECIALES EN EL CINE

.

Segn autores, George Bau (1905-1974) es considerado por muchos como el

inventor ms brillante en la trayectoria del maquillaje especial, siendo todo un

experto en aplicacin de espuma de ltex.

Ms recientemente Rod Bottn ha sido sin duda el responsable de la creacin

de esta figura especializada, sobre todo a merced a su trabajo en La Cosa de

John Carpenter, (1.982).

Hace aos los actores de teatro y los primeros maquilladores del cine utilizaban

algunas veces telas de seda, gamuzas e hilos, para deformar ciertas reas de

la cara y lograr as cambios de estructura.

Uno de estos mtodos era el de tirar hacia abajo o levantar la punta de la nariz

mediante un hilo fino y fuerte que se pasaba alrededor de la cabeza para

anudarlo por detrs. Se protega la punta de la nariz con un trozo de gamuza,

al que se fijaba el hilo. Cuando se tiraba del hilo haca bajar o subir la punta de

la nariz, segn el lugar donde se colocase la gamuza y el hilo. La gamuza se


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cubra generalmente con un poco de masilla y una base de maquillaje muy

consistente y el hilo era invisible a los ojos de la audiencia.

Otra forma de deformar la cara es mediante el empleo del material de cicatrices

para adherir unos cuantos pelos de las pestaas a la cara. El material de

cicatrices, al secarse, se contrae y tira de los pelos del prpado hacia fuera,

distorsionando el ojo.

Lon Chaney, Sr. (1.883-1930) empleaba mtodos de maquillaje de distorsin

facial en muchas de sus famosas caracterizaciones, y en una de ellas se ve la

forma en la que se recortaba la ropa alrededor de la lnea de la mandbula para

producir el efecto de mejillas hundidas y huecas.

Debido a su habilidad para retratar una interminable variedad de personajes en

toda su carrera, lleg a ser conocido como El Hombre de las Mil Caras,

destacando su papel como Eric el torturado fantasma de la pera El

Fantasma de la pera 1.925.


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En la dcada de 1.930 los estudios haban formado departamentos de

maquillaje dedicados al embellecimiento de los artistas, hasta que Jack Pierce

se tuvo que enfrentar al reto de crear un monstruo para la pelcula

Frankenstein de James Whale (1.931), interpretado por Boris Karloff, su

creacin inici un movimiento que sigue teniendo muy buenos resultados en las

taquillas: las pelculas de fantasa y terror.

Jack Pierce cre a Frankenstein con una pieza para la cabeza hecha de tela,

rellenos de algodn, goma de alcohol y colodio.Entre las pelculas de terror de la poca cabe destacar Frankenstein, La

Momia, Drcula, El doctor Jekyll y mister Hyde, El Hombre Lobo y un largo

etctera que derivaron de stas.


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Entre las pelculas de fantasa se pueden citar maquillajes tales como los de

Alicia en el Pas de las Maravillas, Sueo de una Noche de Verano

(Shakespeare), El Mago de Oz, etc.

Jack Dawn, crea caracterizaciones para las pelculas del gnero, Drcula, La

Momia y El Hombre Lobo, por ejemplo el maquillaje de La Momia consista en

una complicada envoltura de tela alrededor del cuerpo, que se cubra con cola

de pegar y que se espolvoreaba con un producto (Fullers Earth) para simular

un cuerpo en descomposicin, mientras que, posteriormente, se cre el mismoefecto cubriendo un traje, que haba sido preparado con anterioridad, con una

pintura base de ltex griscea.


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Tambin crea al len bondadoso de la produccin El Mago de Oz, los

dispositivos de ltex de espuma que se utilizaron en los maquillajes de esta

pelcula han quedado como ejemplos de un trabajo bien hecho.

Robert O`Bradovich realiza la caracterizacin de Ariel de la obra de

Shakespeare, La Tempestad.

Stan Winston y Rick Baker realizaron el maquillaje que les hizo ganar el Premio

Emma por la obra La autobiografa de miss Jane Pittman, este maquillaje ser

considerar como una obra clsica del maquillaje en el campo de la

caracterizacin.

Christopher Tucker realiza la caracterizacin de John Hurt en El Hombre

Elefante, en el cual tuvo que descomponer los dispositivos de maquillaje en

secciones. Debido al grosor que era necesario para algunas reas faciales, en

las que normalmente se efectan las uniones, dise el maquillaje en dos

niveles, es decir, que algunos dispositivos estaban debajo de otros.

Inicialmente, sobre un molde del rostro del actor, esculpi su concepto del

hombre elefante completo, despus, sobre un segundo molde facial, model

las secciones subyacentes y realiz moldeados con goma de silicona.


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John Chambers crea el maquillaje para la produccin de El Planeta de los

Simios. Los extras tenan cabezas moldeadas en barro, los actores principales

y los simios parlantes tenan piezas de ltex de espuma consistente en

distintas secciones para la parte superior del rostro, el labio inferior, la barbilla,

etc. A la mayora de las piezas se les daba el color antes de su aplicacin y se

utilizaba una base de maquillaje para difuminar los bordes de los dispositivos.

No obstante, el hombre que culmin la idea de convertir al hombre en un

animal de dimensiones poco usuales fue Rick Baker.

Rick Baker realiz el maquillaje del cadver en descomposicin de la pelcula

Un Hombre Lobo Americano en Londres de John Landis (1.981), que se hizo

con dispositivos de ltex de espuma, otro de sus trabajos fue la mscara deltex moldeada en lodo, para representar a uno de los demonios nazi. Fue con

estos trabajos con el cual se estableci la concesin anual de un Oscar,

aunque se haban otorgado menciones de forma ocasional anteriormente.


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Rick estaba obsesionado con la idea de producir una criatura representativa de

un gorila que fuera completamente creble e hizo incluso el papel del gorila ms

famoso de la historia del cine, la versin cinematogrfica de King Kong.

Carl Fullerton realiz la caracterizacin del personaje de Jason para la

produccin de Viernes 13. Carl construy una cabeza de ltex de espuma,

tambin ojos postizos, una dentadura superior y otra inferior, cejas y lnea de

barba.

Otro trabajo de Carl Fulleton es una cabeza decapitada hecha de substrato de

epoxy y cubierta con una piel moldeada en ltex. Los ojos hechos de epoxy, un

juego de dientes acrlicos, una peluca y algunos efectos de sangre seca dieron

ms realismo a la figura, la coloracin se efectu con pinturas acrlicas.


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CARACTERIZACIONES HISTRICAS

LOS EGIPCIOS

Generalidades:

Ambos sexos se

afeitaban la cabeza y

utilizaban pelucas

hechas de pelo

humano, animal o fibras

vegetales.

Rasgos faciales:

Los rasgos faciales de

los egipcios eran

bastante regulares y el

tono de la piel era de un moreno claro. Por lo general tenan la nariz ancha, con

amplias fosas nasales y el puente era largo y recto. Los labios gruesos y bien

formados, con muy poca o ninguna curva hacia afuera.

Maquillaje:

-Fondo de maquillaje; las mujeres se aclaraban la piel con un color ocre-

amarillo, mientras que los hombres se la oscurecan con una pintura

anaranjada.

-Lnea de ojos; dibujaban las lneas negras alrededor de los ojos,

extendindolas en lnea recta desde la esquina interior hacia fuera, hasta llegar

a unos dos centmetros y medio ms all del ngulo exterior del ojo.

-Sombras de ojos; aplicaban sombras, bien de color azul o bien de color verde,

en armona con el color de la peluca.

-Coloretes y labios; se daban color rojo a los labios y mejillas y acentuaban las

pestaas y las cejas con el negro.

-Uas; se pintaban las uas con un tinte rojo, probablemente hemna.


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LOS ROMANOS

Generalidades:

La mayora de los romanos llevaban elpelo corto y se afeitaban la cara, aunque

algunas personas mayores y los filsofos

llevaban tanto el pelo como la barba muy

larga. Los cosmticos estaban reservados

generalmente a las mujeres, sin embargo

tambin eran utilizados por unos pocos

hombres.

Cabellos:

Los peinados se fueron complicando en el transcurso del tiempo. Se utilizaban

pelucas y postizos y estaban de moda el pelo rubio por lo que tanto hombres

como mujeres aclaraban sus cabellos. Adems los romanos ricos se echaban

polvo de oro sobre ellos o se hacan elaborar postizos con pelo rubio que traan

de Germania.

Maquillaje:

-Fondo de maquillaje; la elegancia estaba en tener la piel blanca por eso

empleaban productos blanqueadores. Se aplicaban en la piel una base

compuesta de plomo, miel y grasa, a la que aadan posos de vino, espuma de

salitre y ocre, para obtener un tono ms sonrosado. Esta frmula era txica.

-Cejas y pestaas; se aplicaban holln.

-Colorete, utilizaban colorete y lunares postizos.


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LA EDAD MEDIA

Tras la cada del Imperio Romano, las invasiones brbaras dejaron poco

tiempo para el arreglo del cuerpo, adems la cristianizacin de occidente pusode moda la austeridad y el pudor, por lo que los cuidados de belleza cayeron

en desuso.

Generalidades:

El canon de belleza

femenino de esta poca es

la mujer joven, adolescentede cabello rubio y rizado en

trenzas o suelto. La piel

blanca y las mejillas y labios

rojos. Las cejas morenas,

finas y arqueadas y la frente

al final de la Edad Media se

depila y se muestra muyamplia, haciendo muy

grandes los ojos y

destacando el perfil. El

hombre, por su parte, deba

ser delgado y fino de talle, con cabellos medianos, ligeramente ondulados y sin

barba, ya que estaba relegada a los mayores, que le llevaban como smbolo de

dignidad y sabidura.

Durante la Alta Edad Media, los hombres llevaban el cabello corto, y a partir del

siglo XII lo fueron dejando crecer y lo llevaban con flequillo o con raya al medio,

y en ocasiones se lo rizaban usando planchas. La clase religiosa se

caracterizaba por llevar los cabellos cortos y la tonsura (crculo de cabellos

afeitados en la coronilla).


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En la Baja Edad Media, el crecimiento del comercio y el florecimiento de las

ciudades hizo que surgiera una nueva clase social; la burguesa, y con ella el

fenmeno de la moda tal y como se entiende hoy en da. Surgen innumerables

disposiciones sobre las vestiduras, cuyo objetivo principal es mantener las

diferencias de clases y restringir las exageraciones en el lujo. As se muestra

en Occidente una coquetera hasta ese momento desconocida.

Tambin el peinado de las mujeres experimenta un importante cambio. Hasta

el momento, durante el Medievo, las cabezas y los rostros de las mujeres

casadas se haban mantenido alejadas de las miradas, y ahora, empiezan a

preocuparse por lucir autnticos peinados que exigen gran detalle y largo

tiempo en su preparacin.

Uno de los peinados tpicos de finales del siglo XIV, que se mantuvo durante el

siglo XV, se basaba en dos trenzados amplios que corran por las dos mejillas,

rodeando las orejas y casi siempre sostenidos por una red.

Adems, tocados propios de este perodo fueron el tocado cojn, el de cuernos,

el tocado salchicha, el tocado turbante, el de tubo de chimenea, el de aguja y el

de mariposa.


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RENACIMIENTO

Generalidades: El trmino

Renacimiento designa elmovimiento cultural (filosfico,

poltico, artstico y literario)

que surge en Europa durante

los siglos XV y XVI, llamado

as por su intento de volver a

los valores formales y

espirituales de la Greciaantigua. Se caracteriza por una cierta oposicin al Medievo (geocntrico y

autoritario), por la exaltacin del ser humano como individuo y de su capacidad

creadora, y por un redescubrimiento del mundo terrenal.

An siendo sobre todo un movimiento cultural de origen italiano, el

Renacimiento se desarroll en una Europa caracterizada por la explosin

demogrfica, la intensa circulacin de hombres e ideas y el desarrollo de unaeconoma internacional estimulada por un creciente capitalismo.

El Renacimiento en Europa provoc muchos cambios en el estilo de peinado

de las mujeres, pero los hombres de la mayora de los pases seguan llevando

barba, aunque con diversas formas. Las pelucas para hombres estaban

bastante de moda, y en crculos de la alta sociedad la calvicie se tapaba.

SIGLO XV: En Espaa, los hombres vestan en general de acuerdo a las

pautas internacionales. Sus ropas reflejaban las modas francesas, borgoas,

flamencas e italianas, tenan tambin influencias moriscas. La indumentaria de

las mujeres segua un marcado carcter nacional.

La principal prenda en el traje masculino segua siendo el jubn (especie de

chaqueta ajustada al cuerpo) que se llevaba extremadamente corto y que

incorpor el cuello alto. Se utilizaban hombreras para aumentar la anchura de

trax. El uso del sombrero aument y se podan llevar de copa baja y ala


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estrecha, altos y sin ala, similares a los bombines, adornados con plumas.

Hacia finales de siglo era comn una gorra plana con un ala levantada

adornada con una sola joya. Hasta 1.480 los zapatos masculinos tenan la

punta muy alargada (zapatos a la polonesa o a la cracoviana).

El traje femenino a partir de 1.450, en general, se manifiesta original e

independiente de las modas extranjeras, salvo en ciertas pervivencias

francesas (vestidos plegados, tocados de cuernos, rollos y bonetes) y algunas

italianas (como las aberturas en las mangas de los vestidos a travs de las

cuales asomaban las mangas blancas de la camisa).

Los verdugos, los tranzados y los chapines constituyen posiblemente las

aportaciones ms atractivas de la moda espaola. Los verdugos eran unos

aros cosidos a la parte exterior de la falda. Hay que considerarlo como el

precedente de los armazones de las faldas de las mujeres: verdugados,

guardainfantes, tontillos y crinolinas.

El tranzado consista en una cofia con una larga cola dentro de la cual se meta

el pelo, recogido en una sola trenza. Los chapines eran de herencia

musulmana (igual que os zuecos y los alcorques, todos ellos calzados sin taln

y con suela de corcho) y constituan una creacin de la moda espaola. Se

caracterizaban por tener unas suelas de corcho muy altas, a veces lujosamente

adornadas, que en el siglo XVI pasaran a toda Europa, siendo especialmente

populares en Venecia.

Tambin la influencia morisca eran las camisas blancas (bordadas o con ricas

labores de pasamanera superpuestas), las camisas listada (con cintas de

diversos colores cosidas a la tela) y las escacadas (con adornos ajedrezado).

Origen morisco tambin tena los alharemes y almaizares, tocas moras a modo

de turbantes que adoptaron tanto hombres como mujeres.


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El lujo que se alcanz a finales del siglo XV fue muy criticado, por lo que los

Reyes Catlicos para dar ejemplo de sobriedad en el vestir publicaron las

pragmticas contra el lujo. El traje espaol se convirti a partir de entonces en

un traje elegante y seoril, con tendencia a los colores oscuros y pocos

adornos.

En cuanto a la esttica femenina, algunas mujeres se afeitaban las cejas y la

frente, imitando a las esculturas clsicas, lo que dejaron de hacer a medida que

fue avanzando el siglo, de forma que en vez de retirar el pelo hacia atrs,

empezaron a peinarlo con raya al medio, llevndolo liso hacia la nuca, donde

se ajustaba en un moo.

Entre los hombres las barbas eran poco apreciadas, el cabello pas de llevarse

liso con flequillo y corte de paje, a dejarse crecer hasta los hombros y

ondularse hacia finales de siglo.


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SIGLO XVI

Generalidades:

Durante el siglo XVI Espaa impuso su moda a Europa.El emperador Carlos V trajo tambin consigo las modas

alemanas, que aqu, en Espaa, influyeron sobre todo en

el traje masculino; las braguetas prominentes, las

cuchilladas (rasgaduras en la tela de las prendas a

travs de las cuales se sacaba el forro), cierto tipo de

gorras y una capa, el tudesco. Tambin Italia haca

patente su influencia en el cabello corto de los hombres, algunas gorras y losescotes de los trajes femeninos.

Debido a la hegemona espaola en el panorama internacional y con el reinado

de Carlos V, vestir a la espaola se consideraba elegante y distinguido.

El carcter dominante de traje espaol era su sobriedad, su austera elegancia,

pero su gravedad no iba reida con el lujo. Su color era el negro. Se tiende auna estilizacin de las lneas del cuerpo, a su reduccin a formas rectas y

geomtricas tanto en el traje masculino como en el femenino.

Las prendas principales de la indumentaria varonil son el jubn, las calzas

(divididas ahora en muslos y medias) y el sayo (un traje con faldas que se

vesta directamente sobre el jubn). Las medias hasta 1.590 eran cortadas al

bies y a partir de entonces podan ser de punto o, a veces, de seda, de manera

que quedaban muy elegantemente ajustadas a la pierna. Las gentes de

condicin humilde llevaban calzones que podan ser largos (similares a los

pantalones actuales) o cortos hasta las rodillas, que a diferencia de las calzas

no se amoldaban a la forma de las piernas y eran de enorme sencillez. A partir

de 1.530 se sustituye el sayo por el coleto (una especie de chaleco que apenas

pasaba de la cintura, dejando las piernas al descubierto). El tocado habitual era

la gorra, plana o adornada con una pluma.


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El traje femenino abandona las lneas curvas a favor de las formas rectas

rgidas, lo que se consigue gracias a dos prendas: el cuerpo y el verdugado.

El cuerpo era un cors rgido, colocado en punta

encima de la falda y sobre la camisa, forrado de

tela basta y bordeado de alambre, que impona al

busto una forma casi geomtrica, alargaba el talle y

comprima el pecho hasta casi hacerlo

desaparecer.

El verdugado permita a la falda que llevaba encima

adquirir una forma acampanada y sin ninguna

arruga, acentuando as la finura de la cintura. Este

se mantuvo de moda para las ceremonias hasta

mediados del siglo XVll y las clases populares no lo llevaron jams. El traje de

vestir habitual era la saya, que reflejaban las influencias italianas en el escote

redondo o cuadrado y en las anchas mangas abiertas, denominadas mangas

de puntas. Pero a partir de 1530 lo ms comn fue el sayo alto, sin escote,

sobre el cuerpo y el verdugado.

Mientras el traje femenino mostraba a la mujer como algo inaccesible,

encerrado en una preciosa jaula, el masculino mostraba a los varones ms

atractivos al acortar los muslos, ensanchar la espalda con mltiples hombreras

y almohadillar con guatas, jubones y coletos.

Bajo el reinado de Felipe ll el traje se vuelve an ms sobrio, sus formas

geomtricas se acentan y el color negro se hace omnipresente en el vestuario

masculino, convirtindose en el traje de ceremonia por excelencia de las cortes

europeas. Los escotes desaparecen por completo, los cuellos se hacen altos y

aparecen los cuellos o lechuguillas (errneamente llamados gorgueras). Al

principio era una pequea banda de encaje fruncida que se utilizaba como

adorno, pero pronto adquiri enormes proporciones y hacia finales de siglo

tena que sostenerse con un armazn de alambre, el rebato, que lo levantaba

muy por encima de la nuca. De elemento ornamental se convirti en distintivo

de alcurnia y se difundi por toda Europa.


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En cuanto al peinado femenino, en contraposicin a la vestimenta de potentes

y abultadas mangas y voluminosas faldas que esconden las caderas y hacen

aparecer a las mujeres como imponentes y pomposas, intenta mantener la

cabeza pequea con peinados sencillos y sin ocultar los cabellos bajo cofias,

lucindolos y adornndolos con finas redes.

La seal caracterstica es el cabello con raya

al medio, peinado liso hacia ambos lados de

la cabeza y llevado hacia atrs por encima

de las orejas. Tambin es tpico el tocado en

el que a partir de la raya al medio, se arma

un rollo en la parte superior de la cabeza que

la rodea en forma de diadema, dndole

marco a la cara, y que segn la clase social

de quien lo lleva, se adorna con cintas,

perlas o pedreras.

A finales del Renacimiento, a medida que los

escotes desaparecen y se sustituyen por

cuellos altos y tiesos, el peinado tambin

gana en altura, y se riza en el caso de la

corte de Isabel l.


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Tambin se usaban pelucas y postizos. El rubio era an el color ideal, por lo

que las mujeres se aplicaban decolorantes y tintes para obtener este tono. En

Inglaterra, Isabel l puso de moda el pelirrojo por ser su color de pelo.

Respecto al cabello de los hombres, la moda tiene mucha ms unidad

internacional que en el caso de las mujeres. Unido a los altos cuellos, el cabello

se lleva corto y el inters se centra en la barba, que pasa de ser cuadrada a

principios de siglo, a puntiaguda, a finales.

Con el maquillaje, las mujeres deseaban resaltar sutilmente la propia belleza

natural, por lo que apreciaban el colorete y los polvos blancos para la cara,

mientras que la sombra de ojos no era tan habitual.


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BARROCO

La influencia de la moda espaola sobrevivi a la muerte de Felipe II y persisti

durante los primeros aos del siglo XVII, aunque con ciertas modificaciones,que consistieron sobre todo en el abandono de ciertos elementos del jubn

como el relleno, el armazn de ballenas, la bragueta y las mangas

ensanchadas. Adems las gorgueras se hicieron cada vez ms pequeas en

Francia e Inglaterra, mientras que en los Pases Bajos continuaron aumentando

de tamao.

Pero con la decadencia del Imperio espaol el traje perdi tambin supreponderancia y fue Francia quien tom la antorcha en el liderazgo de la

moda, mientras que Espaa segua su curso independiente, apegada a sus

prendas tradicionales.

Lo ms caracterstico del reinado de Felipe III

fueron los enormes cuellos o lechuguillas que

fueron aumentando progresivamente detamao. El invento del almidonado permiti al

menos al cuello prescindir del armazn de

alambre que haba necesitado hasta

entonces.

El resto de las prendas masculinas son las mismas que en tiempos de Felipe II,

pero se abultan y adquieren mayor riqueza de color y profusin de adornos.

Esta tendencia desaparece con Felipe IV, que prohbe los cuellos (convertidos

a partir de entonces en smbolo de viudedad) y en su lugar adopta la Valona

(cuello de lienzo) sobre golilla (armadura de cartn sobre la que se apoyaba).

El traje masculino se hace cada vez ms sencillo. El cabello se peina en

melena corta y se estila el bigote.


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A medida que el traje masculino se va simplificando, el femenino se hace cada

vez ms complicado. Los corpios de los trajes se escotan y las faldas o sayas

adquieren unas dimensiones enormes, debido al invento de un nuevo armazn

de alambre, el guardainfante. Al desaparecer las lechuguillas, el cabello se

peina en forma de melena, cada vez ms abultada y adornada con joyas y

lazos. Las prendas de cubrir eran los mantos, que cuando se hicieron ms

pequeos y de encaje, dieron lugar a la mantilla.

Mientras esto suceda en Espaa, en Francia e Inglaterra, la costumbre

masculina era vestir con una indumentaria asociada a mosqueteros (en

Francia) y a los cavaliers (en Inglaterra), con un cierto componente de pavoneo

militar por los calzones, el jubn, la capa corta colgando de un hombro, el

sombrero de ala ancha adornado con una pluma, y sobre todo, las botas. Estas

podan ser de varias formas pero el estilo ms caracterstico era el de las

botas embudo, con anchas vueltas y, a veces, adornadas con encaje.

El traje femenino estaba formado por el

cuerpo, las enaguas y el vestido. El

cuerpo a veces tena un escote

extravagante y una decoracin de encaje y

cintas de seda por delante. Las mangas

eran amplias y podan ir acuchilladas o con

bandas, y se hinchaban con relleno. Lo caracterstico de las faldas era llevar

dos, con la sobrefalda recogida hacia arriba, mostrando la de debajo.

A finales de 1.650 el traje espaol se encontraba en las antpodas de francs,

caracterizado por extravagantes rhingraves (especie de calzones atados por

encima de la rodilla, de pernera exageradamente ancha y adornados con

muchas cintas y lazos), zapatos con tacones bastante altos y largas pelucas

para los hombres y trajes de corte mucho ms sencillo que los espaoles para

las mujeres.


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Hubo que esperar al reinado de Carlos II para advertir una leve infiltracin de

las modas francesas en Espaa. Poco a poco se pudo observar a los hombres

llevando grandes pelucas, casacas, veste (futuro chaleco) y corbatas de

encaje. Y a su vez, las mujeres adoptaron trajes corrientes de lnea ms

sencilla (el guardainfantes y la melena quedaban como parte del traje

cortesano) con faldas en forma de cono o campana, por el uso de nuevo del

verdugado.

Para los hombres de finales del siglo XVII dos smbolos de etiqueta extrema

fueron la peluca y el sombrero (que se lleg a llevar en el interior de las casas,

incluso en la mesa, y los caballeros solo se descubran ante la realeza). En

este caso son de destacar la peluca in folio y el sombrero de picos.


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ROCOC

Generalidades:

Con la muerte de Luis XIV y la coronacinde Luis XV, en 1.715, floreci un estilo

elegante y refinado llamado rococ. Aunque

el trmino fue utilizado despectivamente en

el siglo XX, equiparndolo a exceso y

frivolidad, hoy da se refiere a un estilo

artstico general representativo de la

armoniosa cultura francesa. La cultura responsable de estilo rococ secaracterizaba por la bsqueda de placer personal y como ese placer tambin

inclua la indumentaria, esta fue pronto elevada a la categora de arte. Aunque

Francia ya haba sido el lder reconocido de la moda durante el reinado de Luis

XIV el perodo rococ confirm la reputacin del pas como lder de la moda

femenina de todo el mundo.

Tras la popularidad inicial del rococ, el estilo de vestir se dividi en dosdirecciones diametralmente opuestas, una que implicaba un fantstico

amaneramiento de esttica artificiosa, y otra que manifestaba un deseo de

volver a la naturaleza. La Revolucin Francesa de 1.789 moderniz muchos

aspectos de la sociedad y ocasion un claro cambio en la indumentaria del

decorativo rococ a los vestidos ms sencillos del neoclasicismo.

En Espaa, el siglo XVIII comienza con la subida al trono espaol de Felipe V,

nieto del rey francs Luis XIV. Con la llegada de la dinasta gala de los

Borbones, se introducen ya de lleno las modas y las costumbres francesas. El

traje de las clases altas espaolas no se separa un pice del patrn que

Francia haba impuesto a toda Europa; en ajustarse exactamente a s estaba

la suprema elegancia.


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Los hombres vestan lujosas casacas, chupas (especial de chalecos casi tan

largos como las casacas), calzn, camisa blanca, chorrera, pauelo para el

cuello, medias, zapatos de tacn rojo y pelucas blancas. An as, podan

diferenciarse claramente dos tipos de hombres en Espaa: los afeminados

petimetres o currutacos, que seguan con adoracin servil las modas que

llegaban de Pars tanto en vestimenta como en actitudes y lenguaje; frente al

fuerte y agigantado majo, prototipo de hombre varonil hispano embozado en su

gran capa y con sombrero de ala ancha.


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REVOLUCIN FRANCESA

Generalidades:

Las mujeres llevaron entoncestocados de pelo blanco rellenos de

estopa, lana o crin de caballo que

causaban muchos dolores de cabeza,

por lo que ms tarde fueron

sustituidos por un marco de alambre

que se cubra con pelo natural al que se aada despus pelo falso, y se

coronaban con los objetos ms fantsticos imaginables; un barco con las velasdesplegadas, un molino de viento con animales de granja alrededor, un jardn

con flores naturales o artificiales. Los hombres tambin usaban grandes

pelucas empolvadas.

Cabe destacar, entre los acdesorios femeninos tpicos de este perodo en

Francia, los lunares, que podan tener todo tipo de formas; estrellas, medias

lunas o incluso carrozas y caballos, y estaban hechos de tafetn ingls negro o

de seda negra engomada. Segua usndose la pintura blanca para la cara

hecha a base de plomo y el colorete rojo.

A finales del siglo XVIII las lneas generales de la indumentaria estaban ya

establecidas; para las mujeres, una versin de lo que fue ms conocido como

el traje Imperio; para los hombres, el frac, modelos, femenino y masculino, que

mostraron muy poca variacin en toda Europa.


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CARACTERIZACIONES DE PERSONAJES ESPECIALES Y

POPULARES

La mitologa ha infundido innumerables fantasas y concepciones populares en

la mente humana. Algunos personajes populares, estilizados y afortunados que

han pasado a ser parte de nuestras vidas, mientras que otros han sido el

germen de siniestras imaginaciones y ocultos temores, que constituyen un

elemento distinto al que nos sentimos atrados, unas veces por curiosidad y

otras por un deseo de ver lo que para nosotros es desconocido.

PERSONAJES DE TERROR

El mundo de los espritus y los demonios es el que ofrece mayor campo a la

imaginacin. Las concepciones de los artistas del maquillaje han aportado

facetas y aspectos del miedo y del terror inconcebible. Tambin han influido los

progresos de la tecnologa y la investigacin, logrando efectos y criaturas ms

realistas y sorprendentes, y han conseguido que el pblico se sienta atrado por

las pelculas imaginativas y que stas se sigan realizando. En la actualidad yen el futuro veremos pelculas ms aterradoras, producto de la electrnica y de

las creaciones visuales de los artistas del maquillaje.

CALAVERAS DIABLOS Y BRUJAS

Siempre en relacin con el horror esta el temor de la nigromancia, los

demonios y diablos que impregnan todas las culturas en mayor o menor grado.

Los huesos y calaveras infunden el temor de la muerte y la destruccin y laimagen del Diablo puede tener muchas formas, pero todas ellas son

bsicamente malignas.

En el personaje de diablo el maquillaje debe dar la sensacin de que se trata

de un personaje de intenciones diablicas y extrema malignidad, a no ser que

el guin requiera que estas cualidades se mantengan ocultas hasta el momento

de su revelacin. Las manos puede tener las uas largas de color negro o

verde y la cara debe ser el mismo color. Se pueden sombrear y realzar paraque parezca ms larga y delicadamente huesudas. La naturaleza humana tiene


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el convencimiento de que los diablos y las brujas tienen intenciones malignas,

por lo que los maquillajes deben reflejar esta caracterstica.

Brujas; la nariz y barbilla torcidas y con verrugas, las cejas y el pelo

enmaraados. Los rasgos arrugados y la piel descolorida, son caractersticas

tpicas de la bruja fea. Los ojos pueden ser legaosos e inyectndose sangre o

pequeos y penetrantes. El ennegrecimiento de los dientes es tambin de gran

ayuda.

TIPOS DE FANTASA

Las hadas, elfos, duendes, ninfas y otros personajes de fantasa se pueden

maquillar con un estilo impresionista. Las hadas se pueden maquillar con

tonalidades clara, buscando la belleza y atraccin, mientras que elfos y

duendes deben tener un tono pardo o verde claro, en consonancia con los

colores del bosque. Pueden tener narices y orejas pequeas y afiladas. Se

consigue un mejor efecto si se les pone las puntas de las cejas hacia arriba y

una peluca algo descuidada.


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Como tipo de fantasa se pueden citar maquillaje como los de Alicia en el Pas

de las Maravillas, Sueo de una Noche de Verano, El Mago de Oz

Dentro de esta clasificacin tambin se pueden incluir creaciones de robots

humanoides como el que dise y confeccion Stan Winston para la pelcula

Pitidos del Corazn.

ESTATUAS

Para conseguir el efecto marmreo se puede cubrir la piel con una base de

maquillaje blanco y posteriormente para dar reflectividad a la piel se aplica una

base perlada. Para lograr un efecto de transparencia se coloca sobre el pelo un

casquete de plstico o de ltex o una peluca muy rgida, espolvorendola de

blanco y el mismo tono perla.

Para conseguir estatuas doradas o de bronce se puede utilizar una base de

maquillaje de tonalidad oro, bronce o cobre. Tambin se pueden utilizar sobre

la piel los sprays para el pelo de color blanco, oro u otros o el antiguo sistema

de utilizar una mezcla de polvo bronceador de color oro o bronce, con glicerina,

agua y alcohol.


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PIRATAS

En general, los piratas deben ser morenos y de piel atezada, que rara vez se

afeitan y con cicatrices en la cara para darles mayor aspecto de ferocidad. En

los piratas es tpico el parche sobre el ojo, brazos y cuerpo peludo y cabellodesmaraado y despeinado.

PAYASOS

Los payasos profesionales tiene dos tipos de maquillaje; el rostro blanco y el de

vagabundo.

El pelo facial se utiliza en muy raras ocasiones a no ser que se trate de un

efecto de barba. El casquete para el crneo se puede hacer con una mediablanca, estirndola sobre la cabeza. Cuando el casquete esta centrado se

pueden cortar agujeros para los odos. Se utilizan con frecuencia pelucas con

calvicies en su parte frontal y pelo rojo. Las narices y ltex rojo, constituyen un

rasgo especial de los payasos y pueden tener diversas formas.


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El payaso puede ser de tipo triste o alegre, segn el dibujo que se de a la boca,

hacia arriba o hacia abajo. En estos casos se utiliza el efecto de barba sin

afeitar y para destacarla, se puede maquillar la cara con bases de tonalidades

claras y medianas. Las bocas pueden ser blancas o rojas. Para los trajes se

utilizan siempre ropas viejas y que resultaran muy exagerados y que no se

ajusten por ninguna parte.

El maquillaje de payaso de rostro blanco consiste nicamente en un rostro

blanco que tiene muy pocas marcas o rasgos y el cuello se pinta muy pocas

veces, con lo cual el maquillaje tiene aspecto de mscara.


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CARACTERIZACIONES RACIALES

La Etnologa es la ciencia que trata de la divisin de la Humanidad en razas:

Por consiguiente, divide a la Humanidad en tres tipos raciales principales:

Caucsico, mongol y negro.

Formas bsicas faciales y de la cabeza.

Aunque los caucsicos pueden tener una gran variedad de formas de cabeza y

distintas estructuras faciales en diversas partes del mundo, existe una mayor

tipificacin en los pueblos negroides y mongoloides.


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El pelo

Mientras que los colores del pelo de los caucsicos van del rubio ms claro

hasta una variedad de tonos de rojo, castao rojizo, castao claro y oscuro, el

pelo de los mongoloides es muy liso y predominantemente negro, mientras que

el de los negroides es bastante rizado y generalmente negro. La forma del pelo

de las distintas razas oscila entre la redondeada, en el caso del pelo liso, a la

alargada y elptica del tipo de pelo ms rizado y ensortijado. El pelo liso es de

mayor peso y crecimiento, mientras que el pelo ensortijado es de contextura

ms spera y menos peso. El ondulado o rizado tiene forma ovalada o elptica

y es propio de muchos tipos caucsicos.

EUROPA

Hoy en da los europeos se pueden dividir en los siguientes grupos generales:

Los europeos del mediterrneo o de la zona meridional, los alpinos o

centroeuropeos y los nrdicos o europeos del Norte. Todos son caucsicos

excepto los lapones, que son una mezcla caucsico-mongol.


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Estos grupos europeos varan los unos de los otros en cuanto a tono de piel,

color del pelo y rasgos faciales, pero, en general, no hay grandes diferencias

raciales. Se encuentran mezclas de estos grupos bsicos en todos los pases

de Europa, por lo que los prototipos (meridional, central y septentrional) no

estn limitados especficamente a las reas mencionadas, sino que nicamente

tipifican los rasgos fsicos bsicos de la idea cultural del tipo nacional.

El prototipo centro-europeo tiene la cabeza redonda, tez clara o mediana, pelo

castao ondulado, ojos de un color entre claro-oscuro y oscuro y rostros

anchos. Se pueden hallar en Austria, Francia central, Suiza, Checoslovaquia, la

URSS y los pases balcnicos.

El tipo nrdico, o de la Europa septentrional, es el de Escandinavia, partes de

Holanda y Blgica, Alemania del Norte, Polonia y Gran Bretaa. Les tipifica el

pelo claro, la piel clara, los ojos azules, cabeza alargada y rasgos prominentes

y bien definidos.

Adems del color de su piel, generalmente se observa que los labios de los

negroides tienen un mayor tamao y una curvatura ms pronunciada hacia

fuera adems de tener configuraciones nasales ms amplias que las de los

caucsicos. La estructura y forma del pelo son tambin distintas y los ojos y el

pelo son normalmente bastante oscuros.

La raza mongoloide est tipificada por el pliegue interno del prpado superior,

pelo negro y liso, ojos oscuros y nariz ms ancha y aplastada que la del

caucsico. El tono de la piel es bastante amarillento. Suelen tener tambin una

mandbula muy cuadrada y los labios de un tono purpreo oscuro.


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DEFORMACIN FACIAL

Hace aos los actores de teatro y los primeros

maquilladores del cine utilizaban algunas veces

telas de seda, gamuzas e hilos, para deformar

ciertas reas de la cara y lograr as cambios de

estructura. Uno de estos mtodos era el de tirar

hacia abajo (o levantar) la punta de la nariz

mediante un hilo fino y fuerte que se pasaba

alrededor de la cabeza para anudarlo por detrs.

Se protega la punta de la nariz con un trozo de

gamuza, al que se fijaba el hilo.

Cuando se tiraba haca bajar o subir la punta de la nariz, segn el lugar donde

se colocase la gamuza y el hilo. La gamuza se cubra con un poco de masilla

y una base de maquillaje muy consistente y el hilo era invisible a los ojos de la

audiencia.

Para la distorsin facial se puede emplear tambin la muselina de seda y el

exceso de carne debajo de la barbilla o en el cuello se puede tambin

minimizar utilizando estos mtodos.

Las cejas se pueden subir un poco, a condicin de que las arrugas

adicionales que se produzcan mediante estas elevaciones se puedan cubrir

con el peinado.

Las pelucas y las ropas pueden ser muy tiles para disimular aquellos

sectores de la deformacin que, al ser demasiado visibles, podran estropear

el efecto.


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CARAS COMPLETAS

Siempre que el dispositivo deba cubrir toda la cara

(y probablemente el cuello), el maquillador puedeelegir entre hacer la prtesis de una o varias piezas

contiguas. Hay veces que se considera que el

dispositivo de una pieza es el mejor.

CARACTERIZACIONES MULTIPLES

Cuando un mismo intrprete ha de representar diversos personajes en una

produccin o dentro de una serie, se le presenta al artista del maquillaje un

reto que es a la vez distinto y emocionante; los dispositivos de espuma

constituyen el medio ideal para la creacin de los distintos rostros.

En las caracterizaciones masculinas es conveniente comenzar por la nariz y

seguir con el pelo, tanto el de la cabeza como el de la cara.


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ENVEJECIMIENTO

LA EDAD Y EL MAQUILLAJE

Los niveles de edad son subjetivos y se refieren con frecuencia a conceptos

arraigados de juventud, edad adulta, edad mediana, vejez y vejez avanzada.

La edad numrica puede ser engaosa, no guarda relacin con el aspecto

que se tiene en la pantalla e en el escenario.

A veces hombres mayores actan junto a mujeres ms jvenes porque se

tiene el concepto de que unas cuantas lneas en el rostro de un hombre le dan

madurez, mientras que unas cuantas lneas en el rostro de una mujer ya la

sitan en la categora de las caracterizaciones.

EDAD MEDIANA

Durante este perodo se producen varios cambios en la piel. Las personas

que han pasado tiempo al aire libre han adquirido un aspecto ms tostado o

ms rojizo por su exposicin a los elementos, mientras que los que han

llevado una vida ms sedentaria o que han estado ms tiempo en casa

tendrn un cutis ms liso y menos moreno.

Las personas sanas conservarn un buen tono de piel, de coloracin normal,

mientras que los que han estado enfermos pueden tener la piel de una

tonalidad enfermiza o excesivamente rojiza que es propio de las personas con

tensin alta.

El tono lozano de la juventud comienza a abandonar las mejillas de las

mujeres y la lnea de la barba de los hombres que tienen el pelo oscuro

comienza a parecer grisceo y, en el caso de algunos hombres, comienza a

surgir la calvicie en la parte frontal o superior del cuero cabelludo.

Pueden comenzar a aparecer lneas en los sectores carnosos de la cara,

cerca de los ojos, la boca, la nariz y el cuello.

En personas ms delgadas, los pmulos se hacen ms prominentes a medida

que las mejillas se van hundiendo, mientras que en las que son ms gruesas

las mejillas, mandbulas, barbilla y lnea del cuello adquieren ms volumen.


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Las cejas y las pestaas de las mujeres se pueden hacer algo menos tupidas,

mientras que en los hombres adquieren mayor densidad o se tornan

grisceas; tambin comienzan a formarse en la cara pliegues y arrugas que

se mantendrn durante este perodo de la vida y en la fase posterior.

Este comienzo del envejecimiento se apreciar ms en las personas que

tienen que salir en pantalla que las que trabajan en un escenario, debido a la

distancia entre el espectador y el intrprete.

En ocasiones mujeres son fotografiadas o televisadas con un objetivo con

filtro para suavizar el efecto creado por los rasgos de la edad o la mayor

cantidad de maquillaje; tambin es empleado algunas veces un efecto

ligeramente desenfocado para suavizar la imagen.

La creacin de un efecto de mediana edad para un intrprete joven supone

una combinacin de elementos:

o El vestuario.

o El peinado, debe ser ms serio y no muy a la moda.

o Las gafas con monturas apropiadas son un buen medio para aadir

aos a una persona.

o Los bigotes en los hombres.

o El no aplicar una base de maquillaje es buen recurso. De esta forma,

las manchas y coloraciones naturales no se corregirn, lo cual s

sucede en un maquillaje normal en el que la base del maquillaje iguala

la coloracin global de la piel.

Los artistas del maquillaje deben variar sus trucos de envejecimiento para que

todos los personajes no lleven las mismas gafas, bigotes, peinados, trajes,

etc., y por tanto deben escoger uno o dos de los medios ms adecuados al

personaje y utilizar los dems en un plan secundario.

Mediante el estudio de un gran nmero de rostros se alcanzarn una mejor

comprensin de este tipo de maquillaje para caracterizaciones.

Cuanto menos se haya cuidado el actor o actriz, ms fcil ser dar mayoredad a su rostro mediante el maquillaje.


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Es ms sencillo dar ms edad al rostro de un hombre que al de una mujer, ya

que se puede poner un tono gris al pelo facial y al de la cabeza. El caso de las

mujeres es distinto, ya que para stas el pelo gris no tiene el mismo estigma

que en el caso de los hombres.

MAYOR EDAD

Cuando una persona tiene ms de cincuenta aos, l o ella pasa a un estado

que se denomina de mayor edad, considerndose que la edad de sesenta y

cinco aos es la de retiro.

El perodo de cincuenta aos en adelante te convierte con frecuencia en la

fase ms productiva de la vida de una persona, sobre la base de la

experiencia y conocimientos adquiridos durante el primer medio siglo.

Los achaques de la vejez hay veces que comienzan a partir de esta edad;

todo esto se refleja con frecuencia en la cara de una persona y puede servir

de base en los procedimientos de maquillaje que se utilizan para hacer que

una persona joven aparente ser mayor.

Los antiguos trminos de maquillaje para el teatro de Sallow Old Age (Vejez

Cetrina) y Robust Old Age (Vejez Robusta) se utilizaban como marcas de

bases de maquillaje, el primero, seria la tonalidad ms adecuada para la

persona de aspecto enfermizo y el segundo, el adecuado para una persona

de aspecto sano.

En el caso del maquillaje cinematogrfico, el color de piel creado por el

maquillaje deber ser de una tonalidad y aspecto ms naturales, debiendo

dibujarse las lneas y las sombras de forma que den una mxima sensacin

de realidad.

Normalmente hacer que una persona de veintitantos aos parezca tenersesenta es ms difcil que hacerlo con una que ya ha pasado de los cuarenta,


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debido a que esta ltima tiene algunas arrugas y pliegues que slo deben

reforzarse, mientras que a los veinte aos hay que crerselos.

Cuando los maquilladores efectan un trabajo para simular una mayor edad

en una persona que va a salir en pantalla, cometen el error de depender

demasiado de las bases de maquillaje, los sombreados y los realces.

Estos pueden resultar eficaces para grandes escenarios, pero en un primer

plano se nota enseguida que es maquillaje y no realidad.

El acentuar las reas adecuadas del rostro con realces y sombreados es un

buen procedimiento para el blanco y negro de fotografa, cine o televisin,

pero en el caso de los medios en color es necesario la tridimensionalidad.

EDAD PROGRESIVA

Uno de los principios ms importantes en los maquillajes sucesivos que han

de realizarse para definir una progresin de edad es el de que las lneas, las

sombras y los realces, as como cualesquiera dispositivos de prtesis, han de

seguir el mismo esquema de envejecimiento a los diversos niveles.

Una forma se realiza mediante bocetos en trasparencias sobrepuestas en

rostro que ha de ser envejecido, ajustndose despus cuidadosamente a

estos bocetos al esculpir los dispositivos.

MANCHAS Y COLORACIONES DE LA VEJEZ

En los rostros, cuando envejecen, salen manchas y coloraciones que varan

entre un tono claro y pardo oscuro.

Muchas veces son pecas o manchas producidas por el sol, mientras que en

otros casos pueden ser otros tipos de coloraciones.

Para una pelcula en exteriores, en la que se precisa un efecto muy rojizo de

mucha exposicin solar, se puede producir este aspecto mediante un

punteado general en las reas de la frente, las mejillas, la nariz y la barbilla.


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ARRUGAS

Las seales de vejez en el rostro humano comienzan a aparecer, por lo

general, en las reas de alrededor de los ojos, boca y el cuello en forma de

arrugas, ya que estos sectores tienen tejidos blandos.

Las arrugas de la frente generalmente aparecen por la edad ms avanzada y

se debe cuidar su aplicacin, ya que si se hace de forma incorrecta se ver

que estn pintadas.

Las lneas del entrecejo en la zona del puente de la nariz son, muy

convincentes para dar una sensacin de mayor edad, a condicin de queestn entonadas con el esquema natural de entrecejo del sujeto.

Los pliegues que se forman entre las mejillas y la nariz (pliegues nasolabiales)

son tambin buenas zonas para una acentuacin, en el supuesto de que el

rostro que est siendo envejecido los tenga.

Los realces y las sombras son especialmente eficaces en los plieguesnasolabiales, pero los bordes deben difuminarse muy mtodo de

envejecimiento mediante realces y sombras, mientras que los dispositivos

tridimensionales pueden acentuar un aspecto de mayor edad en los casos en

los que no existen seales normales de envejecimiento.

LOS OJOS

La cuenca del ojo puede dividirse en dos partes:

o La parte superior, que se extiende desde la esquina interior de la

cuenca hasta la carne sobre el hueso frontal.

o La parte inferior, que comprende las bolsas de los ojos y las arrugas o

patas de gallo en la parte exterior de la cuenca, hasta llegar a la parte

superior del pmulo.


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Aunque se puede realizar algn envejecimiento en la zona de los ojos con

sombreados y contra sombreados, para la creacin de bolsas de ojos o para

dar un mayor nfasis a las reas de los huesos frontales, se consiguen

mejores efectos con dispositivos de espuma de ltex o plstico.

Los ojos son siempre la parte de la cara que mejor se puede envejecer con el

maquillaje, ya sea mediante pinturas y polvos o con dispositivos.

Solamente con la creacin de bolsas de ojos se produce un cambio drstico

en un rostro juvenil.

PLIEGUES NASOLABIALES

Otra zona importante es el pliegue nasolabial a cada lado de la nariz, porque

aqu se puede formar una de las arrugas ms profundas de la cara.

Algunos pliegues nasolabiales llegan hasta la lnea de la barbilla, a cada lado

de la boca, mientras que otras veces se forma, por separado, una arruga en

las esquinas de la boca.

BARBILLAS Y MANDBULAS

La barbilla y la lnea de la mandbula, puede tener un exceso de peso y carne

o profundos pliegues y arrugas que se forman con el paso de los aos, por la

prdida del tono muscular.

En estos casos se precisan dispositivos para la lnea de la mandbula y del cuello, ya

que los realces y sombreados no son suficientes.


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FRENTES

Cuando los maquilladores con poca experiencia se ponen a elaborar

esquemas de arrugas sobre rostros jvenes para darles un aspecto de mayor

edad, los errores de maquillaje ms evidentes que suelen cometer son en

relacin con las lneas y arrugas de la frente.

Los realces y las sombras rara vez son eficaces, salvo si se utilizan para

acentuar una frente que ya tiene lneas, no consiguiendo un efecto demasiado

acertado.

De todas maneras, en la aplicacin de un maquillaje de envejecimiento lafrente se debe dejar muy en ltimo trmino.

LA CABEZA.

La calvicie de un hombre se puede corregir en la actividad mediante

trasplantes de pelo o postizos.

La calvicie para denotar envejecimiento se puede crear mediante diversos

mtodos, algunos de los cuales nicamente se utilizan en obras de teatro deaficionados (como el enjabonado del para lograr un efecto de calvicie). Sin

embargo, el mejor sistema para la simulacin de una calvicie parcial o total es

el empleo de los dispositivos de plstico denominados calotas calvas.

EFECTOS DE CALVICIE PARCIAL

Se pueden hacer que las lneas del pelo

de un hombre parezcan estar algo msretirada, dando un tono ms claro a los

pelos del borde de la lnea, mediante un

aclarador de cabello...

Otro procedimiento ms drstico es

raparse el cuero cabelludo, el pelo vuelve

a crecer y el actor se libra de pasar

muchas horas en la sala de maquillaje.


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Adems, el efecto de calvicie es mucho ms real y ms fcil de mantener.

EL PELO

Con el transcurso del tiempo, el color del pelo puede pasar de un gris veteado

a un gris o un blanco. Asimismo, el peinado o el corte del pelo tienen su

influencia en la aparente edad de una persona, especialmente cuando se trata

de peinados femeninos.

La mayora de las mujeres de ms edad tienden a mantener un cierto estilo

durante ms tiempo, al contrario de las mujeres jvenes, que estn siempre

intentando seguir los dictados de la moda.

Un toque de aclarador de cabello, aplicado a las sienes de un hombre, iniciar

el proceso de envejecimiento as como a las cejas con el mismo aclarador,

rimel blanco o producto similar.

Otro mtodo excelente para el encanecimiento parcial, o incluso de toda la

cabeza, es el del empleo de sprays para el pelo de color blanco y plateado.

Al aplicarlo se debe cubrir la cara cuidadosamente con una toalla, para que el

spray no caiga sobre los ojos o el maquillaje, ya que su eliminacin supone el

tener que hacer muchos retoques.

Este tipo de spray para el pelo se debe utilizar con mucho cuidado, por que si

se aplica en exceso el cabello se apelmaza y tiene un aspecto muy poco

natural.

Hay algunos maquilladores que espolvorean el producto dentro de un

pequeo envase para aplicarlo despus con un cepillo, ya que as controlan

mejor la aplicacin. Este mtodo tambin resulta eficaz par el encanecido del

pelo facial.

Es bueno recordar que no todos los hombres se dejan crecer el bigote,

pudiendo guardar este recurso para aqullos que tengan que dar un aspecto

de mayor edad. El envejecimiento de los rostros mediante la colocacin de

barbas depende mucho de los papeles que se van a representar, el perodo

en el que tiene lugar la produccin o los estilos o modas imperantes.

El pelo es un factor importante en el proceso de dar un aspecto de mayor

edad a la cara de un hombre, pero no es as en el caso de una mujer.


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TRABAJOS DE CARACTERIZACIN EN MAQUILLAJE

TOMA DE IMPRESIN.

La toma de impresin es la realizacin de un molde de la parte del modelo quese utilizar como base para la fabricacin de una prtesis.

Los materiales ms utilizados para su elaboracin son el alginato y la silicona.

Pasos previos para su realizacin

Hay que tener muy claras las caractersticas del personaje que se quiere

obtener, y para ello habr que observar con detenimiento y compararlas con las

del modelo. De esta forma se facilitar la labor y se ahorrar tiempo y material.Antes de comenzar a realizar la toma de impresin al modelo, se le proteger

con un plstico, fijndolo con algn tipo de precinto; como por ejemplo cinta

transparente.

Su posicin correcta ser sentada, con la espalda recta y la cabeza

ligeramente inclinada.

En el caso de realizar una toma de impresin de cabeza entera, adems de

proteger el vestuario del modelo, ser necesario cubrir su cabello con unplstico o calota (calva artificial).

En cualquier caso, una vez aplicada esta calota se marcar con un rotulador la

lnea de implantacin del pelo del modelo. La tinta se transferir a los

materiales con los que despus se realizar la toma de impresin y posterior

positivado. De esta manera quedarn perfectamente delimitadas las zonas de

trabajo.

Al modelo se le protege con un plstico y el cabello con una calota en la que se

marca la lnea de implantacin del pelo. De esta forma en la toma de impresin

quedar marcada dicha zona y facilitar el trabajo.


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Pasos previos.

Limpieza de la piel, colocacin de una calota y adopcin de una postura

cmoda, adems de cubrir el vestuario del modelo, forma parte de los pasos

previos a la aplicacin de las prtesis.

TOMA DE IMPRESIN CON SILICONA.

La silicona est formada por dos elementos: la base y el catalizador.

La base es el producto bruto y el catalizador tiene la funcin de solidificar ofraguar la base en funcin de la cantidad que se vierta.

El primer paso ser mezclar ambos siguiendo las indicaciones del fabricante y

removindolos con una esptula hasta conseguir una mezcla uniforme con una

textura ms o menos cremosa.

Posteriormente la silicona se vierte sobre la parte a reproducir del modelo y seespera el tiempo necesario; un fraguado normal se consigue pasado un tiempo

aproximado de 5 a 7 minutos.

Debido a que la silicona es resistente no se necesita paredes de retencin; es

decir no se necesita delimitar la zona a reproducir.

Una vez secada se corta la toma de impresin con unas tijeras y debido a lamaleabilidad del material, se obtiene el molde sin problemas.


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No se necesita desmoldeante, aunque si que hay que proteger las zonas donde

haya pelo con una capa de vaselina, teniendo especial cuidado en cejas y

pestaas; si es el caso, tambin en barba o bigote.

Una vez desprendido el molde del modelo, se debe reforzar la silicona

mediante vendas de escayola.

TOMA DE IMPRESIN CON ALGINATO.

El alginato es otro material que se utiliza para realizar tomas de impresin.

La base de este material es polvo y su catalizador es el agua. Las proporcionesaproximadas son dos partes de agua por una de base, aunque vara segn el

tipo de alginato. Es recomendable mezclarlos durante 30 segundos de forma

manual, nunca con batidora para que no queden burbujas de aire.

Una vez obtenida la mezcla, hay que actuar con cierta rapidez ya que el

alginato fragua en 2 o 3 minutos.

No es un material txico, y por eso es recomendable para ciertas zonas, como

la boca.

Con el alginato si que hay que aplicar paredes de retencin y el mejor material

para realizar esta funcin es el burlete de ventana con adhesivo.

En el caso que se quiera realizar la toma de impresin de una cabeza

completa, se delimitar la zona del modelo por encima de los hombros

realizando en primer lugar la toma de impresin de la parte trasera, ya que de

esta forma el modelo no tendr que soportar el alginato en el rostro durante

todo el proceso.

El alginato una vez fraguado alcanza una consistencia gelatinosa y no tan

resistente como la silicona, por ello, aunque no se necesita ningn

desmoldeante, se debe tener cuidado de no romperlo.


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Para ello antes de desmoldearlo, hay que hacer una madre forma con el fin de

que no se rompa. Esta madre se puede hacer con vendas de escayola y, sobre

ella, echar un bao de escayola como refuerzo. Las vendas se pueden mojar

en agua caliente ligeramente salada y despus de escurrir el agua se deben

colocar las vendas con rapidez, pudiendo colocar hasta cuatro capas. La ltima

se ajustar al borde del molde para que ayude a retirarlo mejor.

Hay que tener mucho cuidado de no sobrepasar los bordes del alginato y tocar

la piel, ya que en el lcali presente en las vendas puede provocar irritaciones.

En el caso de que el molde sea completo, se desmoldear en primer lugar la

parte delantera y despus la trasera.

Para facilitar la operacin se le puede pedir al modelo que haga mover los

msculos de la cara.

Una vez retirado el molde y con el fin de eliminar los restos de alginato de la

piel, se puede utilizar algodn humedecido en agua y posteriormente lavar la

piel con agua y jabn.

Para acabar se puede secar con pauelos de papel y aplicar una locin

astringente y una crema hidratante. El paso final ser retirar la calota, en el

caso de ser toma de impresin de la cabeza.

Pasos en la realizacin de una toma de impresin con alginato.

o 1. Mezcla de la base con el agua.o 2 y 3. Aplicacin del alginato sobre el rostro.

o 4 y 5. Fraguado del alginato y realizacin de la madre forma con vendas

de escayola y escayola.

o 6 y 7. Retirada de la toma de impresin.

o 8. Retirada de la calota.


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POSITIVADO DE UNA TOMA DE IMPRESIN.

Cuando se realiza un positivo es importante tener en cuenta que se necesita

obtener un soporte rgido con el fin de modelar la modificacin sobre l.

El material ms utilizado para realizar el positivo es la escayola que se puede

encontrar con diferentes calidades.

Antes de comenzar con el vertido de la escayola y una vez que se tiene la toma

de impresin reforzada con la madre forma hay que tapar los agujeros con

plastilina, en el caso de que los hubiera; por ejemplo los de la nariz.

El siguiente paso ser colocarla sobre un soporte. Dependiendo del tamao, se

pueden utilizar objetos cotidianos, como un bol de cocina o una papelera en el

caso de una toma de impresin de busto.

Tambin se pueden realizar resaltes en la toma de impresin con el fin de que

se sujete y no se pueda mover.


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Una vez colocada la toma de impresin, se cubrirn con una capa de vaselina

o spray separador aquellas superficies que corran el riesgo de adherirse a la

escayola. Ocurre la adhesin en el caso que las vendas de escayola de la

madre forma rebasen el alginato, ya que al llenar el negativo con escayola se

puede soldar con la madre forma si previamente no se ha aplicado

desmoldeante. Los desmoldeantes pueden ser: vaselina,jabn, barro, aceite

Pasos previos:

o 1. Se tapan los agujeros.

o 2. Se coloca la toma de impresin sobre un bol.

o 3 y 4. Se cubre con vaselina las zonas que se pueden adherir a la

escayola.

Preparacin del material para el positivado.

Sobre un recipiente apropiado, preferiblemente redondo, ms bien ancho, y

que quepa la mano dentro se verter una cantidad de agua, que ir en funcin

del tamao del molde a reproducir.

Posteriormente se tamiza la escayola, para evitar la aparicin de grumos.

Posteriormente se reparte la escayola de manera uniforme por todo el

recipiente hasta que aparezca por encima de la superficie del agua.


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Positivado.

En primer lugar, para comenzar el positivado se dar un bao con la escayola

sobre el negativo para reproducir los detalles con precisin y, cuando la

escayola comience a fraguar, se completar el proceso cubriendo la superficie

sin sobrepasar el negativo.

Se dejar que la pieza se vaya secando al aire sin cubrirla, ya que en el

proceso de fraguado debe deshacerse del agua, sabiendo que este proceso ha

finalizado, cuando la escayola deje de desprender calor.

El tiempo aproximado de secado es de una hora.

El paso final ser retirar el positivo de escayola separndolo de la toma de

impresin.

Una vez obtenida la reproduccin, slo faltar repasar algunos detalles como

los orificios nasales o los bordes que delimitan la cara o las huellas que deja la

calota.

Pasos que se realizan en el positivado.

o 1. Bao con escayola sobre el alginato.

o 2. Se cubre toda la superficie con escayola y se deja secar.

o 3 y 4. Se realiza el positivo y se obtiene el positivado.

o 5. Repaso de algunos detalles de la reproduccin.


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MODELADO SOBRE EL POSITIVO

Pasos previos al modelado.

Con el fin de realizar la caracterizacin de un personaje concreto con todas las

garantas, es necesario hacerse con la mayor cantidad posible de

documentacin grfica del referente antes de empezar a modelar. Es decir,

fotografas o bocetos desde todos los ngulos posibles.

Antes de empezar a trabajar hay que preparar los materiales y herramientas

que se van a necesitar. El material para la fabricacin de prtesis con el que seva a empezar trabajando es la plastilina.

Tambin, es conveniente buscar la posicin ms cmoda para modelar sobre

el positivo o rectificar. Para ello se puede utilizar un atril o cualquier objeto

cotidiano que mantenga la pieza en posicin vertical.

A partir de aqu elegir la tcnica de modelado que ms convenga a la

caracterizador o con la que ms cmodo se encuentre dependiendo de la zonaa modificar.

El primer paso para modelar es la aproximacin al volumen; que se ir

consiguiendo aadiendo plastilina al positivo de escayola.

Una vez logrado el volumen, se tratar de dar forma a la plastilina de la manera

ms realista posible; para lograr un acabado perfecto se trabajarn las texturas

imitando las caractersticas de la piel del personaje.


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FABRICACIN DEL MOLDE

Una vez realizado el modelado y, por tanto hecha la rectificacin de la zona

que se quiere realizar la prtesis, comienza la fabricacin de su molde.En el caso de haber realizado la modificacin de una zona concreta (nariz,

orejas, manos, etc.) lo primero que hay que hacer es delimitar la parte a

reproducir aplicando paredes de retencin, que son las barreras que cercan el

modelado.

Es conveniente dejar un margen de unos dos centmetros entre el modelado y

las paredes adems de levantarse un centmetro o dos por encima de la partams alta del mismo.

Estas paredes deben tener cierta consistencia, ya que van a soportar el peso

de la escayola en su interior. El material con el que se pueden construir es

plastilina o arcilla.

Una vez cercada la zona se aplica desmoldeante sobre las zonas que rodean a

la zona modelada, y no a la plastilina, ya que esta no se adhiere a la escayola.Adems si se aplica aguarrs a la plastilina puede alterar la textura de la zona

modelada.

A partir de aqu se repite el proceso de preparacin de la escayola para

aplicarla sobre la modificacin y, una vez que hay fraguado se retira la pieza

siempre en la direccin opuesta a las posibles zonas de enganche.

Se utiliza escayola normalmente ya que es ms econmica y accesible, pero

en el campo profesional se suele utilizar silicona.

Si la prtesis es de cara completa, el positivo ha de tener asa o peana y por

tanto habr que realizarse un cajeado de toda la superficie.

Puede que la plastilina quede adherida al negativo una vez desmoldeado; en

este caso antes de positivar hay que retirar todos los posibles restos, ya que de

lo contrario quedaran reflejados en la pieza resultante.

Para limpiar el molde se puede utilizar alcohol, acetona, disolvente universal.


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Pasos para la fabricacin del molde:

o 1. Se marca con un rotulador la zona donde se va a situar las paredes

de retencin.

o 2 y 3. Se delimita la zona mediante paredes de retencin.

o 4. Se aplica escayola o silicona sobre la pieza.

o 5 y 6. Se deja secar y se retira la pieza obteniendo el molde sobre el que

se realizar el positivado.


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POSITIVADO

El ltimo paso ser realizar el positivo sobre el molde de silicona obtenido.

Existen diferentes materiales que se utilizan para positivar; algunos complejos yde carcter ms profesional como las siliconas o espumas calientes. Otros

como la gelatina alimenticia, prcticamente hoy casi en desuso, resulta muy

prctica para iniciarse en caracterizacin.

EL POSITIVADO CON LTEX.

El ltex es un material muy apropiado para iniciarse en la realizacin de

prtesis. No obstante, presenta ciertos inconvenientes, como por ejemplo, que

no se adapta perfectamente a las formas del modelo debido a su positivado por

capas.

Existen diferentes tipos de ltex, uno de ellos es el ltex para moldes.

Este material seca al aire, y por lo tanto no necesita catalizador. En el caso que

se quiera acelerar el proceso se utiliza

El Arte de Caracterizar

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