PORTADA LIBRETOCONTRAPORTADA LIBRETO

IMPROMPTU (Tuba, tubae...) A.V. 17Andres Valero CastellsL’OS HISPANICAmando Blanquer Ponsoda

AMBITOSFco. Javier Costa Ciscar

CATACRESISLuis Blanes Arqués

SONIC TUBABernardo Adam Ferrero

TENSIONS FOR JAZZTeo Aparicio Barberán

SUITE PARA TUBA SOLAManuel Carrascosa Pérez

BASSI, LA MARIONETAFerrer FerranDirector: José V. Ramón Segarra

TUBA CONCERTFrancisco Zacares FortDirector: José V. Ramón Segarra

CONCIERTO MEDITERRANEORafael Talens PellóDirector: Ramón Ramirez Beneyto

I. De GaubançaII. La PasióIII. L’esperaIV. La Tombarella

I. Adagietto CantarileII. Largo e Sostenuto Alegro FuriosoIII. Adagio DessoladoIV. Alegro Vibrente

I. Andante E VigorosoII. Moderato CapriciosoIII. Andantino E Sempre In Tempo. Tranquilamente. Andante.

I. InterludioII. EvolacionIII. Marcha

I. Allegro Con BrioII. Adagio Expresivo. Andante Maestro. Adagio ExpresivoIII. Allegro Con Brio. Allegro Energico. Allegro Con Brio

I. IntroduccionII. El Tuba Alegre Cuando Regresa Del TrabajoIII. NocturnoIV. Por La Calle

I. ModeratoII. Adagio Con SentimientoIII. Allegro Vigoroso

I. AlegroII. Moderato LentoIII. Allegro Moderato

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Vicente López Velasco - Tubista Adolfo García Baraza - Pianista

Vicente López Velasco - TubistaBanda Sinfónica del Conservatorio Superior de Música de Castellon

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F U N D A C I O NDAVALOS FLETCHER

“ L A F U N D A C I O N D E C A S T E L L O N ”

Wind European Music Association

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No cabe duda que el impulso orquestal de loscompositores contemporáneos a través de sus diversoslenguajes musicales ha hecho evolucionar las agrupacionessinfónicas y es en la gama de los viento-madera, viento-metal el área sonora, quizá, más representativa y evolucionada,junto con la percusión. La particularidad sonora de estosinstrumentos han hecho posible la búsqueda continuada denuevos y renovados timbres sonoros con vitalidad lumínicadel conjunto y ensamblados en el contexto del mensajeartístico que se pretende. Igualmente, en los instrumentosde viento, la música camerística ha pasado del tradicionalquinteto a investigar nuevas combinaciones en las diversasplantillas, existiendo en la actualidad un variado repertoriode extraordinaria calidad.

En esa línea de apoyo y promoción hacia estosinstrumentos, la Asociación Europea de la Música de Viento(WEMA) ha gestionado la grabación del presente CD con uninstrumento tan peculiar como la Tuba y con un intérpretede excepción como es Vicente López, artista admirado endiversos paises de Europa, América y Japón. Su brillanteaportación al mundo sonoro de este instrumento y la escasadiscografía existente en el ámbito internacional ha sidodecisiva para que a través de WEMA se haya realizado lapresente obra discográfica.

Por último agradecer a todos cuanto han colaboradoen la presente edición, tanto artistas como colaboradores ypatrocinadores el innegable esfuerzo realizado, con laesperanza de proseguir en esta tarea de recopilación de lamúsica universal a través de las esencias sonoras de losnobles y bellísimos instrumentos de viento.

It’s no doubt that the orchestral impulse of contemporarycomposers through their different musical languages havemade evolution the symphonic groups and it’s on the scaleof wind-wood, wind-metal the sounding area, maybe, morerepresentative and evolved, together with the percussion.The sonorous particularity of this instruments have madepossible the continued search of new and renovated sonoroustimbres with brilliant vitality of the whole, and assembled inthe context of artistic message that is pretended. Equally, inwind instruments, the camera music has passed of thetraditional quintet to investigate new combinations in thedifferent staffs, existing nowadays a varied repertory ofextraordinary quality.

In this line of support and promotion to this instruments,the European Association of Wind Music (WEMA) has managedthe record of the present CD with an instrument so peculiaras the tuba is, and with an interpreter of exception as VicenteLopez, admired artist in different countries around Europe,United States and Japan. His brilliant contribution to thesonorous world of this instrument, and the limited discographyexistent in the international scope, has been decisive for,through WEMA, the present record work has been realised.

At last, to thank every person that has collaborated inthis present edition, as artists, collaborators and sponsorswith his undeniable effort, with the hope to continue in thistask of compilation of universal music through sonorousessences of the nobles and beautiful wind instruments.

Bernardo Adam FerreroAsociación Europea de la Música de Viento

Presidente

Bernardo Adam FerreroEuropean Association of Wind Music

President.

generator and several alternative motifs that complete eachof the sections. Everything is seasoned with different rhythmicstructures within totally traditional times (common of thistype of language).

SUIT FOR TUBA SOLOThis piece is written for a vital virtuous tuba. The tuba hasbeen always assigned the role of a heavy slow instrument,doomed for ever to the hell of the engine room whilst otherinstruments enjoy the somersaults on the deck. That’s enoughof instrument discrimination! Don’t oppressed nations getliberated? Don’t women claim equality? Let tubas grow wings,let them sing human sadness, let them spring with joy andshake their lethargy out.

BASSI, THE PUPPETBassi is a puppet fated to be manipulated by her owner thepupperteer. Nevertheless, she stills finds the moment to beherself. This happens after her acting (Allegretto) whendarkness falls and the puppets are kept in their boxes (Adagio).Bassi takes advantage of silence and, as if reviving, comesout to life from her dwelling place.

She makes sure her owner is not coming back and then herface fills with thrill and happiness. She calls out herpuppetmates –“Come out, come out... We are alone... It’stime we played and had fun” – All the puppets get out oftheir boxes and start jumping for joy as they feel the desiredfreedom. They all dance together. It is a waltz that makesthem seize their independence to end up in a ball (AllegroVivace) as if they were joyful excited buffons.

MEDITERRANEAN CONCERT No. 1The concert was scored specially to demostrate the rangeof wonderful effects, sounds and registers the tuba candisplay in hands of a virtuoso, since the tuba is agile in itsmechanism, wide in sonority and cantabile and expressivein the slow chords.

The concert has three movements: Allegro, slow Moderatoand final Allegro Moderato. The three qualities mentionedabove can be distinguished clearly: sonority, expressivenessand mechanism. Its harmonic language does not follow atraditional pattern but it is based in sound superpositionswith no tonal core.

TUBA CONCERTMade-to-order instrumental scores as a concert for tuba andbrass band.

The concert is a classic example of the form –it consists ofthree movements, but with rergard to content, the languagesused belong to the XXth century.

The first movement (Allegro-sonata) has two themes andthree parts, with cadenza at the end of its development andat the beginning of its re-display, following the classic canon.However, the piece was unified by using modal scales whenworking the thematic elements.

The second movement is the slow tempo of the concert ina ternary way, like a lied.

The third part is built in a rondo and is a re-display of thefirst one.

The composition language refers to Edmond Costere’s styleof organising sounds, weighing up each sound density.

presentacion

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la musicathe musicIMPROMPTU (Tuba, tubae...) AV17

The work was scored between May and June 1994 after aclose collaboration with Vicente López, who had asked for thiscomposition and performed its premiere, and to whom it isdedicated.

Multiple expressive and technical resources are explored to thelimit of virtuosity. The piece poses substantial challenges forthe performer, particularly a very wide tessitura, breakneckspeed intervals, dynamic exaggerations, a stream of soundsand a definite vigorous character, beside a high ability toconcentrate since its five sections are displayed in just fiveminutes. The equation between the ideas and the time to displaythem creates a tension which calls for a very attentive audience.

L’OS HISPÀNIC - HISPANIC BEARL’os hispànic is a musical picture of the huge robust animal,located in the Catalan Pyrenees by the author, where it ismade to perform an imaginary funny comedy, as the subtitlesof the work describe: Gaiety, Passion, Waiting, Somersault.

ÁMBITOS - AMBITSFour-piece-structured work with a variety of musical materials,atmospheres, expressive intensities and intentions.

CATACRESIS - CATACHRESISCatachresis is the name of a rhetorical figure from XVII andXVIII centuries, referred to a rare and incorrect harmonicresolution. This work, which is a set of aggregated soundssettled freely, makes use of a similar procedure. Hence its title.

SONIC TUBAThe work is dedicated to Vicente López for his outstandingcontribution to the sound of the tuba, basic instrument in thediverse groups in which it takes part, but also of a wide-ranging tonal quality, with well-defined and specific contratsand intensities.

Its three movements are characterized by a commonharmonical language, combined with a rhythmic diversity,where the instrument’s own personality is enhanced. Thecontrasts of the three pieces constitute a suggestive aesthetics,with multiple arabesque effects, defined structural designsand virtuous passages. This is a vigorous powerful workequally full of subtleties and quality.

TENSIONS FOR JAZZThis work was an order by the Wind European MusicAssociation (WEMA) to be included in a monographic CD withthe tuba as the soloist within different instrumental groups.Tensions for Jazz intents to offer the listener some of theperforming possibilities of this big but affable instrument.The writer Patrick Süskind once wrote: “ The tuba is afemenine instrument (because of its grammatical gender)but inflexible like death...” Without discussing the literaryphilosophic meaning of the quotation, it is worth noticing the“double” character of bass instruments. They can be powerfuland vigorous in their highest pitch and warm and suggestivein graver rangers.

By using a semitonal language –so to keep to reality leniently–,this work exploits the whole register of tense chords usedby the latest trends in jazz music. The theme develops in atraditional way: three-time structure with a main theme as

IMPROMPTU (Tuba, Tubae...) AV 17Escrita en mayo y junio del 94, es fruto de una estrechacolaboración con vicente Lopez, quien encarga y estrena lapieza, y a quien está especialmente dedicada. Se exploranmultiples recursos técnicos y expresivos, llevados al estadiodel virtuosismo. amplisima tesitura, intervalos de vertigo,exageraciones dinámicas, torrentes de sonido, y sobre todoun marcado carácter energico son algunas de las cualidadesque exigen al interprete, además de una gran capacidad deconcentración, puesto que en excasos cinco minutos sedespliegan las cinco secciones en las que podríamos dividirla.la ecuación entre las ideas y el tiempo para exponerlas, ofreceuna tensión que requiere del oyente una atenta escucha.

L’OS HISPANICL’os hispanic es un retrato sonoro de este animal decomplexión robusta y grandes proporciones que el autorsitua en el Pirineo Catalán y le hace representar una divertidacomedia imaginaria, como reflejan los subtitulos de la obre:De ganbança, La passio, l’espera y la trombarella.

AMBITOSObra encargo del tubista vicente Lopez Velasco que seestructura en cuatro piezas con un material musical, ambiente,intensidad expresiva e intención diferente.

CATACRESISCatacresis es el nombre de una figura retorico-musical quese refiere a la resolución armónica impropia y poco frecuente.aunque, por supuesto, el termino no se relaciona con laarmonía que aparece en esta compocición, es una figuraretórico. musical de los s.s. XVII y XVIII , pero popr servirsede unos procedimientos de características similares aunqueun tanto lejonos por su contenido y tratamiento sonoro,podemos justificar este título para la presente obre que esun cúmulo de agregaciones sonoras resueltas muy libremente.

SONIC TUBALa obra está dedicada a Vicente López por su brillanteaportación al mundo sonoro de la Tuba, instrumentofundamental en las diversas agrupaciones que intervienepero, igualmente, de amplias posibilidades sonoras, tímbricas,de contrastes e intensidades bien concretas y definidas.Los tres movimientos que comprenden este tríptico sonorose caracterizan po un lenguaje común armónico, conjungadopor una diversidad rítmica y resaltando, sobre todo, la propiapersonalidad del instrumento. Los contrastes individualizadosde las tres piezas, conforman una estética sugeridora conmúltiples efectos en forma de arabescos, diseños estructuralesdefinidos, organización de las intensidades pasajesvirtuosisticos, etc. Lo que le confiere una muestrea muyparticular y con un sonido vigoroso lleno de fuerza peroigualemnte expresivo lleno de sutilezas y de nobleza.

TENSIONS FOR JAZZEs un trabajo encargado por la Asociación Europea de laMúsica de Viento (WEMA), para ser incluido en un CDmonográfico con la tuba como instrumento solista dentrode diferentes plantillas instrumentales. TENSIONS FOR JAZZpretende ofrecer al ayente algunas de las posibilidadesinterpretativas de este grande pero “afable” instrumento. Elescritor Patrick Süskind escribió una vez: “La tuba es uninstrumento femenino (por su género gramatical) peroinflexible como la muerte...”. No queriendo entrar en unanálisis literario-filosófico de la frase, si que quiero aludira la siempre “doble” personalidad de los intrumentos deregistro grave. Pueden ser potentes y enérgicos en su registromás agudo y cálidos y sugerentes en dinámicas y tesiturasmás graves.Utilizando un lenguajes “semi-tonal”, por ajustarme a larealidad de una manera benévola, esta obra exolora en sutotalidad el registro de acordes tensionados que se utilizanen las últimas tendencias de la música de Jazz. el desarrollotemático es bastante tradicional: Estructura en tres tiempos

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Vicente LópezVelasco

Adolfo GarcíaBaraza

José V. RamónSegarra

Ramón RamírezBeneyto

Andrés ValeroCastells

Bernardo AdamFerrero

Teo AparicioBarberan

Rafael TalensPelló

Luis BlanesArqués

Fco. Javier CostaCiscar

Amando BlanquerPonsoda

Manuel CarrascosaPérez

Francisco ZacaresFort

Ferran Ferrer

directores tubistapianista

compositores

con un tema principal como elemento generador y diferentesmotivos temáticos alternativos que completan cada una delas secciones. Todo ello aderezado con distintas estructurasrítmicas dentro de compases totalmente tradicionales (propiosde este tipo de lenguaje).

SUITE PARA TUBA SOLAEsta pieza está escrita para una tuba vital y virtuosística.siempre se le asignó a la tuba el papel de pesada y lenta,eterna condenada al infierno de la sala de máquinas, mientrasotros los intrumentos se diviertían con sus piruetas por lacubierta. Se acabaron las discriminaciones instrumentales.¿No se liberan los pueblos?, ¿No se reclama la igualdadfemenina? Pues que tambien le crezcan alas a las tubas,que canten a la tristeza humana, que salten de alegría y quepor fin salgan de su letargo.

BASSI, LA MARIONETABassi, es una marioneta que está condenada a ser manipulada por su dueño el tirititero. aun así, durante sus actuaciones,encuentra el momento para poder sentirse ella misma. Esal final de una actuación (Allegretto) cuando viene la oscuridadde la noche y el reposo de todas las marionetas que seencuentran dentro de sus cajas (Adagio). Bassi aprovechael silencio y como resucitado, cobra vida y sale de suaposento... se asegura de que su dueño ya no va a volvery su rostro se llena de ilusión y alegría. hace el llamamientoa todas sus compañeras; -”salir, salir... estamos solas... yapodemos bailar y divertirnos”. - Todas salen de sus cajas ybrincan de alegría en ese momento que sienten la libertaddeseado. Todas ellas comienzan a bailar juntas. Es un valsel que les hace adueñarse de su independencia, resolviendotodo este baile en un jolgorio (Allegro vivo), como si debufones se tratara, lleno de aligría y de ilusión.

TUBA CONCERTpartitura intrumentada como concierto para tuba y bandapor encargo de Vicente López.El concierto está estructurado en tres movimientos como unconciento clásico, en cuanto a la forma, pero en cuanto alcontenido, los lenguajes utilizados son propios del S. XX.El primero de los movimientos es un Allegro-sonata, bitemáticoy tripartito, con cadencia al término del desarrollo y antes deiniciar la reexposición como correspondería en los órdenesclásicos, aunque el criterio que va a unificar la pieza es lautilización de gamas modales en la elaboración de loselementos temáticos.El segundo movimiento es el tempo lento del concierto deforma ternaria tal cual una forma lied.la tercera parte, se construye con una forma rondó y es unareexposición de la primera. El lenguaje compositivo hacereferencia al estilo de organizar los sonidos de EdmondCostere, ponderándolos según la densidad de cada sonido.

CONCIERTO MEDITERRANEO Nº 1Este concierto está compuesto especialmente parademostrarción de los maravillosos efectos, sonidos y registrosque desde este instrumento, la tuba, pueden conseguirse enmanos de un virtuoso, pues la tuba, es ágil en mecanismo,amplia en sonoridad y puede ser cantábile y expresiva enlos lentos.El concierto tiene tres movimientos: Allegro, moderato lentoy allegro moderato final. Movimientos en los que se distinguencon gran claridad las tres cualidades ya comentadas:sonoridad, expresividad y mecanismo.El lenguaje armónico empleado no es el de una armoníatradicional, sino basada en unas superposiciones de sonidosno atraídos por ningún eje tonal.

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AMBITOS Fco. Javier Costa CiscarI. Adagietto CantarileII. Largo e Sostenuto Alegro FuriosoIII. Adagio Dessolado IV. Alegro Vibrente

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TENSIONS FOR JAZZ Teo Aparicio BarberánI. Allegro Con Brio II. Adagio Expresivo.Andante Maestro. Adagio ExpresivoIII. Allegro Con Brio. Allegro Energico.Allegro Con Brio

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Vicente López Velasco - TubistaBanda Sinfónica del ConservatorioSuperior de Música de Castellon.

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TUBA CONCERTFrancisco Zacares FortI. ModeratoII. Adagio con SentimientoIII. Allegro Vigoroso4

Director: José V. Ramón Segarra

Director: José V. Ramón Segarra

Director: Ramón Ramirez Beneyto

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