FÁCIL. Modifican una acepción del adjetivo “fácil”, para que no se refiera a una “mujer” que “se presta sin problemas a mantener relaciones sexuales”. >4

El ilustrador mexicano charló con Excélsior sobre

Libros fósiles, su más reciente título >3

PATTI SMITH. La cantante y poeta estadunidense estelarizará el cartel de la tercera edición del Hay Festival Querétaro 2018, que busca reunir a 27 mil personas del 6 al 9 de septiembre. >2

expresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

EXCELSIORJUVES 15 DE MARZO DE 2018

Gerardo Ruiz Esparza confirmó que los mosaicos se trasladarán.

POR JOSÉ DE J. GUADARRAMA Y SONIA ÁVILAexpresiones@gimm.com.mx

Los murales de la sede central de la Secretaría de Comunicaciones y Transportes, que sufrió daños por el sismo del 19 de septiembre pasado, serán reubicados en el Nuevo Aero-puerto Internacional de la Ciudad de México, confirmó el titular de la de-pendencia, Gerardo Ruiz Esparza.

“Esos fabulosos murales que tie-ne el edificio de la SCT se van a reti-rar con todo el cuidado del Instituto Nacional de Antropología y de la Se-cretaría de Cultura para preservar-los, estamos analizando una fórmula con los dos arquitectos maestros, para que puedan ser transferidos a las instalaciones de este aeropuerto, y darle un adorno arquitectónico”, señaló ayer el funcionario.

Dijo que el traslado tardará entre tres y cuatro años. Se debe buscar, primero, una estrategia para no lasti-mar las obras hechas con mosaicos, y hallar un sitio dentro de las insta-laciones del aeropuerto que pueda albergar las piezas monumentales.

“Entonces esos murales podría-mos verlos en un futuro, en dos o tres años más. Algunos, habrá que ver arquitectónicamente y desde el punto de vista de diseño, qué es lo más compaginable con el aeropuer-to, sobre la base de un cuidado es-crupuloso”, precisó.

Se trata de los murales Canto a la Patria, Independencia y Pro-greso, y Los Libertadores, de Juan O’Gorman; Los Mayas, Conquista y Libertad, Los Aztecas, Cosmogonía y Cuatro siglos de Comunicaciones de José Chávez Morado. También Sol de aire de Arturo Estrada, Al héroe del trabajo de Luis García Robledo, El trabajo obrero y campesino e In-tercambio de productos de Rosendo Soto, Sol de agua de José Gordillo, y Sol de lluvia y fuego de Jorge Best.

Excélsior informó en octubre pasado que, tras los sismos de sep-tiembre, algunos de los 15 murales tuvieron desprendimientos de sus mosaicos sin que esto represente un daño estructural. El INBA señaló que la restauración de los mosaicos se haría una vez que se decida el futuro del edificio de Xola y Eje Central.

Murales, al nuevo aeropuerto

SCT

Foto: Cuartoscuro

ALEJANDRO MAGALLANES

Foto: Luis Enrique Olivares

2: EXPRESIONES JUEVES 15 DE MARZO DE 2018 : EXCELSIOR

Víctor Manuel TorresCoordinador

Edgar HernándezEditor

Diana GómezCoeditora Visual

Alejandro InfanteCoeditor Visual

Montan Irina, trip históricoHoy se presenta Iri-na, trip histórico, sen-sual, explosivo y un poco decadente, bajo la dirección de An-drea Chirinos. Es un espectáculo de dan-za, video y música, he-cho con un poco de deleite en la decaden-cia que todos podemos sufrir y es usado como método en la crea-ción de movimiento.

Estas coreografías sa-len de lo ordinario, son una celebración de las coincidencias con los otros. A través de la ob-servación busca en-tender la identidad de cada individuo como un estado híbrido y cambiante con con-tradicciones y com-plejidades. Teatro de la Danza. CCB. Hasta el 18 de marzo.

Hoy cumpleVICENTE ROJOPINTOR / 85 AÑOSArtista abstracto, miembro de la llamada Generación de la Ruptura.

EL RADAR EXPRESIONESexpresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

Muere H. P. LovecraftUn día como hoy, pero de 1937, murió el escritor estadunidense H. P. Lovecraft. Revolucionó los relatos de terror y ciencia ficción y acuñó el género de horror cósmico. Autor de La llamada de Cthulhu y En la noche de los tiempos.

RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES AGENDA

Galardonado en 1991 con el Premio Nacional de Ciencias y Artes y cofundador de la editorial mexicana Era.

El libroEl reportaje plástico, impreso en papel, reúne, analiza y explora temas a partir de su “colección de objetos”.

TÍTULO: Reportaje plástico de un teorema cultural

AUTOR: Melquiades Herrera

EDITORIAL: UNAM, México, 2018; 104 pp.

El pensamiento de Charles Darwin (1809-1882) modificó de manera drástica y definitiva la cien-cia y la cultura. En El Origen de la Especies (1859) escribió: “Como de cada especie nacen muchos más individuos de los que pueden sobrevivir,

y como, en consecuencia, hay una lucha por la vida, que se repite frecuentemente, se sigue que todo ser, si varía, por dé-bilmente que sea, de algún modo provechoso para él bajo las complejas y a veces variables condiciones de la vida, tendrá mayor probabilidad de sobrevivir y, de ser así, será natural-mente seleccionado”. Tales variaciones tienen entonces un propósito único: la adaptación para la supervivencia. Hoy cito uno de los más socorridos recursos en esta lucha por pervivir: la migración. Simplísimo: si los individuos de cualquier espe-cie padecen para adaptarse a las condiciones cambiantes de un entorno que se ha tornado desfavorable, buscan un en-torno nuevo y distinto. Migrar, pues, no sólo es enteramente normal y esperado. También es con frecuencia necesario. Mi reflexión se desprende del apelativo (irreverente, irrespe-tuoso) de red necks (cuellos rojos) que se aplica a millones de norteamericanos. Para explicarme por qué su cuello adquiere ese tinte con la exposición solar, propongo que habrán mi-grado de modo sucesivo de algún clima que les era propio y natural, al del territorio que ocupan ahora, esperando —cosa que todavía no sucede— que con el tiempo su piel se adapte a las radiaciones solares. Curioso entonces: al peor enemigo del migrante se le aplica un mote consecutivo a que alguna vez migró también. Oleadas de cientos de miles de personas se desplazan a diario sobre la superficie del planeta, siguien-do rutas que los llevan de sitios inhóspitos a tierras que faci-liten su adaptación y sobrevivencia: de África o del Oriente Medio hacia Europa Occidental, por ejemplo, así como de América del Sur hacia Es-tados Unidos. Inercia im-posible de contener en el ánimo básico de permane-cer vivos. ¿Quién no habría de entenderlo? Todos los hombres cuyo cuello rojo se explica por su afán migratorio apenas unas décadas antes de quienes hoy pretenden cambiar de patria, porque hoy día esos hombres han encontrado un líder que —ignorancia de por medio— pasa por alto la teoría de la evolución. Un jefe de Estado que, sin más, tacha de “loco” a otro jefe de Estado y no lo quiere ya de visita en el país que gobierna, porque no pue-de garantizarle que todos los que vivimos desde el Río Bravo hacia abajo hasta la Patagonia vamos a pagar por un muro de dos mil kilómetros de longitud que sirva para impedir los procesos naturales que Sir Charles propuso hace ya más de siglo y medio. Se escucha estúpido, se lee estúpido, ya sé, y es precisamente eso lo que convierte en folclórico, ridículo, gro-tesco, al hombre del peluquín que no duda en poner en ver-güenza a sus compatriotas, una y otra vez. Durísima reflexión habrán de hacerse nuestros vecinos, aquellos que hayan sido educados para ello, acerca de la democracia más cacareada en la historia de la humanidad, cuyo producto no consigue entender la sencillez maravillosa de las ideas de Darwin. Un mundo poblado por especies en libertad de hacer lo que a su naturaleza convenga. Hará cosa de 20 años viajaba en taxi al aeropuerto de Tijuana, por una avenida que corría pegadita a la malla, y que en algunos tramos se hallaba cubierta por planchas de lámina. Le pregunté al taxista la razón de la irre-gularidad. Me contestó: “Ah, los gringos empezaron a forrar la malla para que no se viera de un lado al otro, pero dejaron de hacerlo porque la gente de este lado saltaba al otro y se robaba las láminas para hacer comales”. No me imagino la cantidad de usos que habrían de encontrársele al tontísimo muro antimigratorio. En tanto, 300 millones de seres hu-manos no entienden por qué la piel del cuello se les pone roja con el sol. Como ocurría con la piel de los naturales a los que exterminaron cuando llegaron, migrantes, a esas tierras.

Migrar es normal y esperado.

Ensayo darwiniano

Territorios inciertos

ÓSCAR BENASSINIobenassinif@hotmail.com

PALOMO

HAY FESTIVAL

EFEexpresiones@gimm.com.mx

La cantante Patti Smith, el premio Nobel de Química Venki Ramakrishnan y el his-torietista argentino Liniers participarán en la tercera edi-ción del Hay Festival en Mé-xico, que espera congregar a unos 27 mil espectadores en la ciudad de Querétaro del 6 al 9 de septiembre.

Según confirmaron sus or-ganizadores, la programación del tercer Hay Festival cuenta con más de 80 eventos, que tendrán como sede distintos recintos de Querétaro.

Algunos de los invitados destacados en esta nueva edición son Venki Ramakris-hnan, premio Nobel de Quí-mica; Alma Guillermoprieto, periodista y escritora mexi-cana; Patricio Pron, escritor y crítico literario argentino; Li-niers, historietista argentino; y Patti Smith, cantante y poeta estadunidense.

La programación incluirá eventos para niños y niñas en el Hay Festivalito.

Para estudiantes univer-sitarios, en colaboración con diversas universidades de Querétaro, el Hay Joven.

También contará con una programación enfocada en

La cantante estadunidense encabeza el cartel que también tendrá al Nobel de Química Venki Ramakrishnan Smith llegará

a Querétaro

Foto: Cortesía Hay Festival

La cantante y poeta estadunidense Patti Smith.

la Oficina de Turismo y Asun-tos Internacionales del muni-cipio de Querétaro, destacó que la ciudad está compro-metida con la cultura, según recoge un boletín.

En esta edición el festival espera recibir a más de 27 mil espectadores y reunir a más de cien invitados procedentes de distintos países.

de ideas, generando accio-nes positivas para la sociedad mexicana”.

El objetivo, planteó Fuen-tes, es acercar el Hay Festival a las comunidades que compo-nen la ciudad, con un progra-ma en el que se reúna calidad, diversidad de temas, diálogo y pasión por la cultura.

Esther Carboney, titular de

el sector editorial con Talento Editorial, y se ampliará la co-laboración con centros cultu-rales públicos.

Cristina Fuentes La Ro-che, directora del Hay Fes-tival para América Latina, mencionó que esta edición “mantiene el compromiso de brindar un festival que impul-se a la reflexión e intercambio

Foto tomada del sitio: https://www.inba.gob.mx

Foto: Daniel Betanzos

EXCELSIOR : JUEVES 15 DE MARZO DE 2018 EXPRESIONES :3

ALEJANDRO MAGALLANES

El ilustrador mexicano publica un nuevo título en el que muestra “esculturas intervenidas” creadas con volúmenes “desahuciados”

AJEDREZ ARTURO XICOTÉNCATL

EN EL TRAPECIO, SIN REDEn crispante partida, el gran maestro Caruana, con las piezas negras, derrotó ayer al ruso Krámnik y se adueñó del liderazgo en el Torneo de Candidatos al título mundial en Berlín. El corazón de los aficionados se aceleró en la partida. El juego empezó en la tranquilidad de unos primeros movimientos de la Defensa Petroff tendientes a tablas cuando las blancas colocaron 5. De2, pero luego la superficie se agitó y Caruana entró en zona de riesgo y casi pierde la partida por asifixia de tiempo. En el lance 26 Krámnik disponía de 16 minutos con 8 segundos mientras que el cronómetro de Caruana señalaba 47 segundos para realizar 14 jugadas y llegar al primer control de tiempo. Krámnik había hecho un sacrificio posicional y puso a Caruana contra las cuerdas. Luego alcanzó ventaja decisiva, pero se equivocó en el movimiento de un peón 43. b4? en lugar de 43. b5! y se le esfumó el triunfo. Con pieza de ventaja, Caruana le dio el último giro victorioso a la partida. Aronian, con negras, derrotó a Karjakin y el resto empató. Clasificación R-4: 1. Caruana 3 puntos. 2-3º. Krámnik, Mamedyarov 2 ½; 4-6º- Aronian, Grischuk, Ding, 2; 7-8º. Karjakin, So, 1 punto. R-5, hoy: Aronian vs. Grischuk, Caruana vs. Karjakin, So vs. Krámnik, Ding vs. Shakhy.Blancas: Vladimir Krámnik, Rusia, 2,784.Negras. Fabiano Caruana, EU, 2,784. Defensa Petroff, C42.R-4, Torneo de Candidatos, Berlín, 14–02-2018.1.e4 e5 2.Cf3 Cf6 3.Cxe5 d6 4.Cf3 Cxe4 5.De2 Las blancas tienen

mejores alternativas con d4 o Cc3 5...De7 Los movimientos de Krámnik y Caruana parecían enfilar a un juego de empate. 6.Cc3 Cxc3 7.dxc3 Dxe2+ 8.Axe2 Cc6 9.Ae3 Ae7 10.0–0–0 0–0 11.The1 Af6 12.Cd2 Te8 13.Af3 Ce5 14.Af4 Rf8 Evidentemente las negras no pueden jugar Cxf3 porque habrían recibido mate. 15.Ad5 c6 16.Ab3 Af5 17.h3 g5 Anticipándose a la amenaza g4 seguido de g5. 18.Ah2 Rg7 El reloj de Caruana parece correr más rápido que el de Krámnik 19.c4 g4 20.Ce4 Axe4 21.Txe4 Ag5+ 22.Rb1 gxh3 23.c5 Lo correcto es gxh3, pero Krámnik con tiempo a favor presiona la base del caballo con el fin de crear un libre y estrangular a Caruana por zeinot.. 23...f5 24.Tb4 hxg2 Tiempos: blancas 27.42, negras: 5.23. 25.Txb7+ Rh8 26.cxd6 Cf3 Blancas:16:08, negras: 47 segundos para 14 jugadas y llegar al control de tiempo. 27.Aa4 Krámnik intenta complicar un poco en una posición en la que en relación con los engines, valuadores de la posición, están perdidas. 27...Cxh2 28.Axc6 Tad8 29.d7 [29.Axg2? Txd6! 30.Th1 h6 31.a4 Cg4 32.f4 Axf4 33.Tf1 Ae5–+] 29...Te2 30.Axg2 Txf2 31.Ac6 Cg4 [31...Cf1 32.Tc7 Cd2+ 33.Ra1 h5 34.Txa7 h4-+] 32.Txa7 Ce3 33.Tg1 h6 34.Tc7 Rg7 35.a4 Rf7 Con la posición en equilibrio hay un rey activo en el tablero. 36.Ab5 Re7 37.a5 Tf4 38.c3 Rd6 39.Tb7 Tg4 40.Te1 f4 41.a6 h5 42.a7 Ta8 43.b4? Se le escapó a Krámnik el movimiento ganador. Una partida de esta naturaleza representa un gran desgaste nervioso, síquico, físico. Si 43.c4 Af6 44.c5+ Rxc5 45.Tc1+ Rd4 46.Tc8 Txa7 47.Txa7 h4 48.d8D+ Axd8 49.Txd8+ Rc5 50.Ad3 Y las blancas ganan el final.] 43...h4 44.c4 h3 45.c5+ Re5 Los peones a7 y d7 están controlados. 46.Tb8 Txa7 47.Tg8 Af6! Acaso un lance que no vio Krámnik. No pueden capturar la Torre porque tras Rf5! las negras crean

imagen de mate con Ta1++. 48.d8D Axd8 49.Txg4 Af6 50.Tg6 Tb7 51.Ae2 Los engines indican equilibrio. 51...Txb4+ 52.Ra2 señalan los módulos que la posición está totalmente equilibrada. 52...Cc2 53.Tc1 Cd4 54.Ad3 Ta4+ 55.Rb1 Cb3 56.Te1+ Rd5 57.Rc2 Cd4+ 58.Rb1 Cf3 59.Td1? con este grave error Krámnik pierde el juego. 59...Ta1+ 60.Rc2 Txd más1 61.Aa6 El rey no puede capturar a la torre porque el peón de h corona. 61...Td2+ 62.Rc1 Ab2+ Las blancas deben abandonar. El exmonarca mundial sigue en la inercia de la lucha. 63.Rb1 Rxc5 64.Ab7 Ce5 65.Tf6 f3 66.Tf5 f2 Las blancas abandonan.

¡CARUANA VENCE A KRÁMNIK!

Punto incandes-cente de la posi-ción tras 42. a7 Td-a8 del juego de ayer en Berlín entre Krámnik y Caruana. Con pieza de menos Krámnik ganaba con 43. c4! sólo que jugó 46. b4 y más adelante cometió un error más grave.

ALMADÍA

Sí existe aquí un acto nostálgico, pues se trata de libros cuyos materiales eran preciosos, con pastas duras y diferentes tipos de acabados...”ALEJANDRO MAGALLANESILUSTRADOR

Foto: Karina Tejada

El libro de Alejandro Magallanes —con textos de Selva Hernández y Verónica Gerber— será presentado el próximo 21 de abril, en CU.

POR JUAN CARLOS TALAVERAjc.talavera@gimm.com.mx

lejandro Maga-llanes (Ciudad de México, 1971) es un artista vi-sual que a me-nudo reflexiona

sobre el dibujo y la originali-dad, la imaginación, el cartel, la animación y el mundo del libro, como lo muestra en Li-bros fósiles, su publicación más reciente, donde muestra cien “esculturas intervenidas”, creadas con libros que habían sido sentenciados a muerte.

E n e n t r e v i s t a c o n Excélsior, el también diseña-dor confesó que este ejercicio plástico es una declaración de amor por el libro que contiene una buena dosis de humor, y habló sobre el proceso que lo llevó a transformar esos volú-menes de papel en esculturas intervenidas, sobre los cuales plasmó y reflexionó acerca de la sensación y la censura del placer, la apariencia y la cul-pa, el concepto de obras com-pletas, el best-seller, la crítica sin cabeza y la autocrítica sin cuerpo, el amor, los libros de matemáticas y el mundo del like, entre muchos otros.

La idea original del libro, explicó, nació en Oaxaca, mientras observaba el fósil de un caracol que podría tener 400 millones de años. “Lo vi en casa de una amiga, quien me explicó que el fósil es el molde, es decir, luego de que el ser vivo se solidifica entre las placas del lodo, los mine-rales que se juntan dentro del cuerpo forman la escultura o la roca. Ahí nació esta idea”.

Eran libros de economía que, paradójicamente, “nun-ca se vendieron, no encontra-ron lectores o que sus lectores desecharon y, en la lógica del mercado, fueron desecha-dos”. Pero le sirvieron a Maga-llanes para reflexionar sobre el libro como objeto artístico y de culto, como una escultu-ra que puede ser contemplada y provocar la imaginación del lector a partir de un trazo o un dibujo.

Fue así como Magallanes decidió tomar aquellos cien libros y los sumergió en pin-tura blanca para encontrar un estado puro y convertirlos en bloques que esculpió y donde plasmó toda suerte de ideas llenas de ironía para que los lectores descubran una nueva forma de leer.

Magallanes ha sido inclui-do en libros de diseño como el Graphic Agitation II de Phai-don, el Graphic design since 1950 de Thames & Hudson, así como revistas internacio-nales y ha expuesto su trabajo

en México, Polonia, Japón, Holanda, República Checa, Argentina, China, Eslovenia, Rusia, Colombia, Venezuela, Francia, EU y Croacia.

UNA DESTRUCCIÓNPara Magallanes, Libros fó-siles también es un pretex-to para explicar que todas las partes del libro son importan-tes. “Desde la tipografía, que es la voz del libro, hasta el in-terlineado y la caja... Se trata de un objeto físico y no de un PDF que leemos en una tablet, sino de páginas que contienen un gramaje y un olor; se quie-bran, se deshojan, pesan y puede arruinarse si les llueve”.

¿Considera que un libro debe ser juzgado por su por-tada?, se le cuestiona al artista visual. “Creo que no, porque lo mismo pasa en otras activi-dades. Muchas veces el con-tenido del libro deja de ser relevante, pero estéticamen-te podría conservar interés. Digamos que entre el conte-nido y la portada debe exis-tir un equilibrio. Creo que un buen libro incluye todos los elementos que lo conforman. Lo cierto es que a veces te en-cuentras con libros increíbles con muy mala portada... a pe-sar de esto debes leerlos”.

¿Por qué usar una portada en blanco para este volumen? “Me pareció divertido que, al tener el privilegio de diseñar las portadas del sello Almadía, este volumen que será lanza-do con dos mil ejemplares podría tener dos mil portadas distintas, salvo que no quieras dibujarle algo que imagines”.

¿Le han cuestionado si la transformación de estos li-bros en esculturas fue un acto violento o destructivo? “Me parece que el acto de sumer-gir dichos libros en una pe-cera llena de pintura blanca fue casi un performance. Sin embargo, es cierto que eso ha causado cierto conflicto a al-gunas personas, pues se opo-nen a la destrucción del libro, pero debemos partir de que estos libros a nadie le intere-saban e iban a ser destruidos”.

¿Hay una suerte de nos-talgia? “Sí existe aquí un acto nostálgico, pues se trata de libros cuyos materiales eran preciosos, con pastas duras y diferentes tipos de acabados... Así que tienes razón, aquí hay

algo de nostalgia por quien hizo estos libros, por quien los diseñó y encuadernó, pen-sando que ese objeto iba a conservarse por ser de interés para alguien, y resultó que no”.

¿Cómo definió los temas que plasmaría en los libros metamorfoseados en escultu-ras? “En realidad son dibujos que aprovechan la estructura del libro y van cambiando de-pendiendo de lo que estaba pensando sobre este proyecto o desde mi estado de ánimo. La idea es que cada portada sea un reto a la imaginación”.

Libros fósiles será presen-tado el sábado 21 de abril a las 14 horas, en el salón Ágora de la Fiesta del Libro y la Rosa, en Ciudad Universitaria.

4: EXPRESIONES JUEVES 15 DE MARZO DE 2018 : EXCELSIOR

Fotos: Especial

La venta más sobresaliente fue Salvator Mundi.

EFEexpresiones@gimm.com.mx

GINEBRA.- El mercado del arte se recuperó en 2017 tras dos años de caídas, con un aumento de las ventas de un 12%, hasta 63 mil 700 millo-nes de dólares, y con China relevando por estrecho mar-gen al Reino Unido como segunda potencia más im-portante en el sector.

“Tras dos años de incer-tidumbre y caídas, el mer-cado pasó página en 2017 y registró un crecimiento en los sectores de las subastas y de marchantes de arte, así como en las ferias y en in-ternet”, señaló la fundado-ra de Arts Economics, Clare McAndrew, en un informe publicado por Art Basel y el banco suizo UBS.

La experta destacó, no obstante, que la recupera-ción en la industria se vio impulsada por ventas en el segmento más caro del mercado del arte, de mane-ra que la actividad fuera de este sector “no fue del todo positiva”.

Eso, dijo, “constituye una preocupación”, pues son el resto de galerías y negocios fuera del segmento más lu-joso los que crean empleos y generan gastos, recordó.

El aumento en las ven-tas se vio impulsado preci-samente en el sector más

prestigioso del arte, debido a los precios récord regis-trados en las subastas, como los 450 millones de dóla-res procedente de la venta del icónico cuadro Salva-tor Mundi del pintor italiano Leonardo da Vinci.

En el segmento más caro se vendieron obras por más de diez mil millones de dó-lares, lo que representa un crecimiento del 148% a lo largo de los últimos diez años y un aumento del 125 % en 2017 con respecto al año anterior. Las ventas en su-bastas públicas de arte fino y decorativo y de antigüeda-des sumaron 28 mil 500 mi-llones de dólares en 2017, lo que supone un incremento del 27%.

Lujo, motor del mercado de arte

2017 AUMENTO VENTAS 12%

Tras dos años de incertidumbre y caídas, el mercado pasó página en 2017 y registró un crecimiento.”CLARE MCANDREWARTS ECONOMICS

LENGUA REAL ACADEMIA ESPAÑOLA

EFEexpresiones@gimm.com.mx

MADRID.- La Real Academia Española (RAE) ha modifica-do la quinta acepción del ad-jetivo “fácil”, para que no se refiera a una “mujer” que “se presta sin problemas a man-tener relaciones sexuales” sino a una “persona”.

La RAE ha llevado a cabo esta reforma a petición de personas anónimas y famo-sas, así como de diversas or-ganizaciones y asociaciones, a pesar de que las modifica-ciones sólo se realizan una vez al año, cada mes de di-ciembre, informaron fuentes de la institución.

En este caso, el cam-bio tuvo lugar el jueves 8 de marzo, aunque la entidad

No más mujeres “fáciles”nueve meses para incorpo-rarla, porque se iba a hacer una revisión de erratas y una aportación de información a la clasificación temática”, se-ñalan las fuentes.

La quinta acepción de la palabra “fácil” indicaba “dicho especialmente de una mujer: Que se presta sin problemas a mantener relaciones sexua-les”, y ahora aparece “dicho de una persona: Que se presta sin problemas a mantener rela-ciones sexuales”.

La RAE está estudiando también la petición del Cír-culo Fortuny, asociación que representa a empresas e in-dustrias de alta gama espa-ñolas, para que se modifique la acepción de “lujo” ya que la existente es “negativa” por su identificación con “los ricos”.

En “fácil” se cambió la palabra “mujer” por “persona”.

LEANDRO KATZ

POR SONIA ÁVILAsonia.avila@gimm.com.mx

Leandro Katz (Buenos Aires, 1938) revela los fantasmas que hay en una imagen. Usa la fotografía como dispositivo para evidenciar hechos que no se miran explícitamente. Y así materializa la memo-ria histórica. Tal como lo hizo con el proyecto El día que me quieras, una investigación sobre la imagen pública del Che Guevara, y en El proyecto Catherwood, donde recons-truye las expediciones de Fre-derick Catherwood y John L. Stephens en el mundo maya.

Ambos proyectos integran la exposición individual del artista conceptual en el Museo Universitario Arte Contempo-ráneo (MUAC), titulada Lean-dro Katz. Proyecto para el día que me quieras y la danza de fantasmas, que exhibe tam-bién las piezas Paradox y La huella de Viernes. En todos los casos son aproximaciones a hechos del pasado a través de la imagen histórica que sir-ve para entender el presente.

De hecho, la exhibición se puede leer en el contexto del 50 aniversario del movimien-to estudiantil de 1968 a partir de la fotografía del Che Gue-vara, figura referencial en las manifestaciones sociales, a pesar de haber muerto un año antes, señaló Amanda de la Garza, quien hizo la curaduría de la muestra en colaboración con Cecilia Rabossi y Cuau-htémoc Medina.

“Usa la fotografía como un dispositivo que presenta no sólo lo que está en la imagen sino lo que hay detrás, oculto, que no está representado li-teralmente y él lo evidencia”, reitera De la Garza. “Su foto-grafía se aleja de una prácti-ca documental para construir estas instalaciones fotográ-ficas que indagan sobre los archivos y las lleva a una prác-tica conceptual”, abunda del artista con exposiciones en el Museo Reina Sofía y el Gugg-enheim de Nueva York.

La curadora refiere que las investigaciones de Katz no terminan en una fotogra-fía o un video, sino consti-tuyen búsquedas de campo, documentales e incluso en-trevistas para reconstruir la historia no narrada. Y en sala de exposición esto se tradu-ce como instalaciones vi-suales que incluyen líneas

El artista argentino presenta una muestra que busca revelar los fantasmas que hay detrás de una fotografía

Lo oculto en las imágenes

El proyecto El día que me quieras, investigación de Leandro Katz sobre el Che Guevara.

Foto: Cortesía MUAC

del tiempo, collages de imá-genes en blanco y negro y videoinstalaciones.

“Desde muy joven co-mienza un viaje hacia Lati-noamérica, va a vivir mucho tiempo en diferentes regiones, en México vive un año, y se va interesando en los temas de cada lugar. Entonces encuen-tra la necesidad de armar una reconstrucción de los hechos, usar cronologías, desmenu-zar la imagen para ampliar su significado”, apunta Rabossi al destacar que la metodolo-gía de Katz es más cercana a la de un académico que co-labora con historiadores o antropólogos.

El proyecto que guía la cu-raduría es El día que me quie-ras, que por primera vez se presenta con las nueve insta-laciones en torno a la imagen del Che Guevara. Se trata de un registro fotográfico del re-volucionario desde su campa-ña en Bolivia hasta su muerte; de hecho, la imagen central es la icónica del cuerpo del Che rodeado de militares bolivia-nos. Katz reflexiona sobre el modo en que la construcción de la imagen pública contras-ta con la clandestinidad del guerrillero.

Para la investigación, el artista indagó en archivos

fotográficos como el de la agencia Reuters, que tenía la imagen del Che muerto, y también encontró al autor de la fotografía que por mucho tiempo fue anónimo: Freddy Alborta. También se exhibe el video Exhumación (2007), una entrevista a Alejandro Incháurregui, el antropólo-go forense que participó en la exhumación de la tumba clandestina del Che Guevara en 1997.

Mientras que en El pro-yecto Catherwood, el artista reconstruye las expediciones de los años 1840 de Frederick Catherwood y John L. Ste-phens en Yucatán y la zona maya en Guatemala. A tra-vés de los propios dibujos de Catherwood, el artista pre-senta una visión distinta de la conquista para reflexiona sobre el presente industrial. Tema que vincula con los pro-yectos Paradox y La huella de Viernes, que refieren a las in-tervenciones coloniales de las tierras mayas.

“Leandro empieza a am-pliar cada elemento de la in-vestigación para disparar un montón de preguntas y llega a una investigación de libros, informes, documentos para ampliar la función de la foto-grafía”, apunta Rabossi.

asegura que no está relacio-nado con el hecho de que se celebrara el Día de la Mujer Trabajadora.

“Hacía tiempo que el ple-no había aprobado la modi-ficación para esa acepción y no se ha querido esperar

Foto tomada del sitio: http://www.rae.es/

¿DÓNDE Y CUÁNDO?

3 Leandro Katz. Proyecto para el día que me quieras y la danza de fantasmas se inaugura el sábado, a las 13:00 horas, en el Museo Universitario Arte Con-temporáneo (Insurgentes 3000).

POR SONIA ÁVILAsonia.avila@gimm.com.mx

El Instituto de Cultura de Aguascalientes (ICA) y el Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) conmemora-rán el centenario luctuoso de Saturnino Herrán con un pendiente: el catálogo razonado. En el programa de actividades destaca una exposición en el Museo Nacional de Arte y otra en el Museo de Aguascalien-tes, además de un simposio y charlas públicas, pero no se pensó en concretar una revisión total de la obra del pintor mexicano.

“No existe el catálogo razonado, pero ya es po-sible hacerlo. La familia tuvo mucho cuidado en resguardar todos los ma-teriales de Herrán. Tene-mos miles de fotos y una

cantidad inédita de tex-tos; todo esto va a estruc-turar el catálogo”, dijo Saturnino Herrán Gudiño, nieto del pintor, en la pre-sentación del programa conmemorativo.

El también titular de la Fundación Saturnino He-rrán señaló que podría te-nerse este año el catálogo, sólo hace falta apoyo de las instituciones: “Nosotros ya lo tenemos planteado, el catálogo tendría arriba de 160 piezas”, acotó al referir que la efeméride sirve para reflexionar sobre la vigen-cia y pertinencia de la obra de quien es considerado uno de los artistas patri-moniales de México.

Para celebrar al artista fallecido el 8 de octubre de 1918, el INBA y el ICA pro-pusieron dos exposiciones consecutivas.

Homenaje con un pendiente

SATURNINO HERRÁN