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7/21/2019 3. Victor Millet.doc

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LA POESA AMOROSA ALEMANA: SIGLOS XII A XIV

Victor MILLET SCHRDERUniversidad de Santiago de Compostela

I

La poesa lrica alemana de la alta Edad Media se divide en dos gneros claramentedistingi!les por ss "ormas # ss temas$ la poesa amorosa %elMinnesang& # la prover!ial osapiencial %el Sangspruch&' Como s mismo nom!re indica( la poesa prover!ial )nde ssraces en el !!lico li!ro de los *rover!ios de Salom+n # trata temas sapienciales( did,cticos(morales( religiosos # a-n polticos' .ormal # msicalmente( este tipo de poesa de estro"ase/tensas # comple0as es( para s poca( mc)o m,s innovador( arti"icioso # di"cil' 1La poesaamorosa( en cam!io( es de "actra algo m,s sencilla( de menor e/tensi+n # comple0idad

estr+"ica( as como de tem,tica m,s redcida' 2 sin em!argo( de!ido so!re todo a s tem,tica(elMinnesang)a go3ado de na recepci+n moderna m,s amplia # en crclos no e/pertos se

piensa en este gnero cando se )a!la de poesa medieval alemana' *ara satis"acer estae/pectativa( 4e presmo tam!in en el lector de estas p,ginas( # por pragmatismo did,ctico(me centrar a4 en la poesa amorosa( de la 4e sin em!argo de!e 4edar claro desde estecomien3o 4e no es el -nico gnero de la rica tradici+n potica alemana'

55La poesa amorosa alemana )a llegado )asta nosotros principalmente a travs de cinco

cancioneros$6 7Cancionero Menor de Heidel!erg8' Heidel!erg( 9i!lioteca Universitaria( Cpg :;


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Contiene( adem,s de alg-n te/to narrativo( la principal colecci+n de poemas de Neid)art'Los tres primeros( los m,s antigos # e/tensos( recopilan poemas de mc)os atores distintose incl#en tam!in el gnero prover!ialA los otros dos c+dices recogen monogr,"icamente

canciones de no o de dos poetas'F *or lo dem,s( se conservan "ragmentos de otroscancioneros as como poemas seltos en c+dices miscel,neos "ormando n con0nto de treintatestimonios de distinta ndole # antigedad' Las caractersticas de estos cancioneros #"ragmentos # las circnstancias de la transmisi+n de las canciones permiten e/traer algnasconclsiones importantes # plantear na serie de pregntas acerca del gnero literario de la

poesa amorosa'En primer lgar se constata 4e los manscritos 4e )an recogido la lrica medieval son en

general pe4eos # de "actra discretaA la calidad del pergamino no es la me0or( el espacio est,!astante aprovec)ado( los versos se transcri!en a rengl+n segido( separ,ndolos a lo smo porn pnto elevado( las ilminaciones carecen de p-rpra( laminado de oro otros elementoscostosos 4e peden )allarse en los grandes # l0osos c+dices 4e contienen cr+nicas o

inclso alg-n te/to picoPnovelesco' Esto signi"ica 4e los cancioneros eran m,s !aratos #tenan escaso valor representativo' Este dato( 0nto con los indicios e/istentes de 4e la poesaamorosa se canta!a en crclos redcidos( )ace pensar 4e el Minnesangno tvo toda laimportancia cltral 4e se le )a 4erido otorgar desde el siglo @I@'

En segndo lgar( se constata 4e los cancioneros "eron "a!ricados a "inales del siglo @III# principios del @IV( momento en 4e el gnero delMinnesangparece )a!er entrado en decaPdencia a tenor del importante descenso en la prodcci+n 4e re"le0an los testimonios'eneralmente( desconocemos la "ec)a e/acta # el lgar de ela!oraci+n de los cancioneros(

pero es signi"icativo por n lado 4e al menos tres "eran con"eccionados en cidades # no encortes no!iliarias # por el otro 4e en los dos casos en 4e conocemos el nom!re de 4ien losencarg+( no se trata de miem!ros de la no!le3a cortesana( sino del patriciado r!ano' Estos)ec)os pareceran indicar 4e en Blemania la poesa amorosa cortesana "e recopilada enc+dices principalmente para darla a conocer al p-!lico e/traPcortesano # no para s so #di"si+n en s entorno )a!ital( donde 6spondramos6 circla!a en otros soportes'

Esto plantea( en tercer lgar( la di"cil cesti+n de c+mo se transmitieron las canciones)asta ser transcritas a los cancioneros' Los principales atores compsieron ss canciones entorno a 1F # en el primer tercio del siglo @IIIA los cancioneros( en cam!io( son posterioresen n siglo' No es verosmil 4e drante todo ese espacio de tiempo las canciones seconservaran # transmitieran s+lo oralmente' *or el relativo esmero con 4e se )an conservadoen los te/tos( a pesar de nmerosas variantes( las a veces complicadas estrctras mtricas(

por el )ec)o de 4e te/tos compestos )acia 1: mestran los mismos tipos de variaci+n

4e a4ellos 4e sponemos creados n siglo antes( as como por otros indicios podemos

2Ha# otros tres c+dices importantes # relativamente completos 4e sin em!argo )e e/clido de esta relaci+n porss contenidos o s "ec)a' En primer lgar est, el 7Cancionero de Qena8$ Qena( 9i!lioteca Universitaria(El'"ol'11A pergamino( 1:: "olios( "ormato ;G / =1 cm( del noreste( primera mitad del s' @IV( sigla )a!ital$ Q'Este cancionero incl#e casi e/clsivamente poesa prover!ial de F> atores # con notaci+n msical( lo 4e 6

0nto a s ma#or tamao6 le distinge como n manscrito especial en la tradici+n potica alemana' En segndolgar )a# 4e mencionar na e/tensa colecci+n de poesa prover!ial de n ator llamado Reinmar von Keter%no con"ndir con el otro Reinmar( llamado Reinmar sin m,s o 7Reinmar( el ma#or8&$ Heidel!erg( 9i!liotecaUniversitaria( Cpg :;A pergamino( GO "olios( "ormato F= / 1;(; cm( de Renania( "inales del s' @III o principiosdel @IVA no contiene ilminaciones ni melodasA sigla )a!ital$ D' 2 "inalmente est, el segndo gran cancionerodedicado e/clsivamente a Neid)art( al 4e )e e/clido de la relaci+n anterior por ser m# tardo # contener n

corps 4e segramente es en cierta medida ap+cri"o$ 9erln( 9i!lioteca Estatal( Mg"


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sponer 4e las canciones se anota!an en alg-n tipo de soporte( por e0emplo en n pergaminoselto o en rollos 4e se sa!an para anotaciones internasA en todo caso n soporte 4e notviera car,cter de li!ro o n estatusde literalidad m,s e"mero':

B4 enla3a el carto pro!lema' El Minnesang es( como s nom!re indica( canci+namorosa %pes Minnesigni"ica 7amor8 en altoalem,n medio( # sanc7canto8&( por lo tanto setrata de n gnero literarioPmsical creado para la recitaci+n # 4e vive de s vocalidad' Lameloda es parte in)erente de la composici+n( el ator es al mismo tiempo el compositor #cada canci+n es( en principio( na nidad indisol!le de letra # m-sica' Los poetas mencionanestos e/tremos en algnas canciones # nos )an transmitido de este modo la terminologa)a!ital' B)ora !ien( si las canciones se transmitan anotadas en alg-n soporte( lo l+gico es4e se transcri!ieran tam!in las melodas' *ero los cancioneros alemanes m,s e/tensos #me0or conservados no copiaron en ning-n caso la m-sica de las canciones' Es posi!le 4e elloest relacionado con 4e esos c+dices "eran encargados por persona0es 4e no pertenecan alos crclos cortesanos # 4e podran )a!er optado por prescindir de nas melodas 4e 4i3,s

en ss am!ientes no interesa!an o en c#a recitaci+n no se toma!a parte' *ero tam!in podraser 4e las melodas "eran generalmente conocidas # se optara por transmitir s+lo las letras

por considerarlas de memori3aci+n m,s di"cil' En todo caso( para el )istoriador de laliteratra la prdida de la meloda de la pr,ctica totalidad de las canciones amorosasmedievales signi"ica 4e la o!ra 4e se dispone a estdiar est, incompleta' Esta carencia se

pede )acer notar inclso en n an,lisis "ormal del te/to( pes los versos alemanes no semiden por el n-mero de sla!as total( sino por el de sla!as t+nicas %a las 4e pedencorresponder na( dos o )asta tres sla!as ,tonas&' *or este motivo( en asencia de la melodaes ",cil 4e se planteen ddas acerca de c,ntas sla!as t+nicas tiene n verso( es decir 4e aveces ni si4iera podemos medirlos con certe3a'

into( tampoco sa!emos con e/actitd c+mo se recita!an estas canciones( si conacompaamiento instrmental o a vo3 solista( ni en 4 circnstancias o ante 4 clase #n-mero de p-!lico' *ensamos 4e se canta!a en crclos redcidos( pero carecemos deindicios s+lidos' La ma#ora de las canciones escritas desps de 1FF1F: # !astantes de lasanteriores "eron compestas por persona0es de la no!le3a 4e parecen )a!er visto en ello nentretenimiento tpico( pero 4e no eran pro"esionales del canto ni de la poesa' Lasminiatras de los atores re"le0an tam!in ese tipismo #( al contrario de lo 4e desearamos(nada nos dicen acerca del trovador o de las circnstancias del canto' El Cancionero Ma#or deHeidel!erg( por e0emplo( 4e dedica na miniatra a toda p,gina a cada ator recogido en ss

p,ginas( presenta im,genes tipi"icadas de los trovadores 4e( en los raros casos en 4e sere"ieren a la representaci+n( se centran en el aspecto instrmental # em!lem,tico( pero nnca

re"le0an na sitaci+n 4e podamos interpretar como )ist+ricamente "iel' El trovador Reinmarder .idler vid' l,mina 1 es presentado tocando el violn por el mero )ec)o de 4e s

3Casi no se )an conservado e0emplaresA las -nicas e/cepciones son el 7Dieen)o"ener Lieder!latt8 %vid' EcartConrad LUT$Das Dieenhofener Liederblatt. Ein Zeugnis spthfischer ultur( .ri!rgo Sc)illinger 1OO=& #el 7*ergamino Vindel8 %Henri4e M?NTEBUD? ed'(Martin !oda"( Vigo ala/ia 1OOG&' Se sospec)a 4eestos pergaminos "eron )a!itales # e/tendidos por4e en algnas colecciones de n mismo ator cada canci+nva provista del nom!re del poeta( lo 4e s+lo se entiende si los te/tos se e/tra0eron de pergaminos distintos enlos 4e el nom!re s serva para identi"icar el ator' *or lo dem,s( e/isten indicios de 4e desde el principio lacanci+n tam!in contara con n p-!lico lector %lo 4e spone na "i0aci+n en n soporte&( an4e m# redcido# selecto' E/isten arti"icios "ormales 4e ning-n aditor poda perci!ir( pero en los 4e los atores invirtierongran es"er3o' Bdem,s( cando a lo largo del siglo @III esta poesa comen3+ a cantarse como acompaamiento

al !aile( el te/to #a casi s+lo era comprensi!le en "orma escrita' Las miniatras de los c+dices mestran enrepetidas ocasiones la entrega de cartas o pergaminos( c#o contenido )a# 4e entender como potico':

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apelativo Wder .idlerX signi"ica 7el violinista8' En cam!io( el gran compositor de poesaprover!ial conocido como .raenlo! %7elogiador de Nestra Seora8&( aparece dirigiendo ncon0nto instrmental 4e parece poco acorde con la poesa amorosa # corresponde a ss

grandes composiciones de tipo religioso l,m' F' El -nico al 4e se pede ver recitando nte/to 6pero sin instrmentos6 es ott"ried von Stra!rg l,m' :A sin em!argo( es tam!in el-nico 4e en lgar de na )o0a de pergamino tiene en la mano ta!lillas de cera # los gestos4e )acen las personas del p-!lico( especialmente la 4e se encentra "rente al poeta( parecenindicar m,s !ien 4e se trata de n te/to sapiencial o docto( cosa 4e coincide con la o!raconocida de ott"ried( de 4ien no conservamos ningna canci+n amorosa( sino s+lo doste/tos prover!iales %posi!lemente ap+cri"os&( adem,s de la m,s importante versi+n del#rist$n'

En se/to lgar( llama la atenci+n 4e la procedencia de los principales cancioneroscoincide con el origen de la ma#ora de los poetas conocidos$ el rinc+n sroeste del territoriogerman+"ono # Bstria' De las dem,s regiones con vida literaria importante en la poca

%Renania( Tringia( inclso 9aviera& )a# representados m# pocos atores' Esto signi"ica 4eno sa!emos si el corps de te/tos conservados es proporcional a la prodcci+n real o sidi"icltades de circlaci+n geogr,"ica de los te/tos o el inters de los mecenas de loscancioneros generaron na ma#or representaci+n de las regiones m,s cercanas a losrecopiladores'

El sptimo pro!lema es 4e tampoco tenemos segridad acerca del corps de poemas decada ator' Mc)as estro"as nos )an sido transmitidas an+nimas o( por el contrario( aparecenatri!idas a diversos atores( siendo di"cil esta!lecer la atora real' En algnos atorese/isten ddas "ndadas de 4e todos los poemas conservados !a0o ss nom!res )a#an salidorealmente de ss plmas' Este es el caso so!re todo de Neit)art( n ator 4e go3+ de tanto/ito a lo largo de los siglos @III al @V 4e los manscritos tardos parecen atri!irle nn-mero considera!le de canciones ap+cri"as' *ero las incertidm!res alcan3an tam!in loste/tos de atora segra( pes mc)as de las canciones 4e se conservan en dos o m,smanscritos !a0o el nom!re del mismo ator mestran di"erencias a veces sstanciales en eln-mero # orden de las estro"as( lo cal( acompaado de alg-n reto4e en el te/to( pede darlgar a versiones completamente dispares'=Son "recentes los casos en 4e reslta imposi!lediscernir entre na versi+n # na re"ndici+n' La crtica )a a!andonado los antigos intentosde reconstrir n spesto original ante la sospec)a de 4e los propios atores )a#anre"ndido ss canciones a lo largo de s vida activa por los motivos 4e sea # 4e loscancioneros no )agan m,s 4e transmitir "ielmente ora na versi+n( ora la otra( dependiendode las copias 4e )a#an tenido al alcance los amanenses'

4Bs( por e0emplo( de la canci+n de ReinmarLieber bote nu %irp als&%M. 1(1&( 4e se conserva en catromanscritos( se conocen seis estro"as( pero ning-n testimonio las transmite todas 0ntas' El cancionero E copialas estro"as 1PFP=P;PGA el "ragmento m transcri!e las mismas estro"as( pero con na ligera variaci+n en el orden$1PFP=PGP;A en cam!io( el cancionero C conserva s+lo catro estro"as$ 1P;P:P=A # el "ragmento ! s+lo tres$ 1P;PF'Reslta o!vio 4e de este poema circlaron dos versiones distintas( na representada por los manscritos E # m(4e mantiene invaria!le el orden de las tres primeras estro"as %1PFP=& # s+lo dda acerca del orden de las dos-ltimas %;PG + GP;&( # otra versi+n transmitida por los manscritos C # !( 4e s+lo se distinge por comen3ar porlas dos mismas estro"as %1P;&( mientras 4e el resto mestra gran varia!ilidad de contenido %:P= + F&' La propianmeraci+n de las estro"as( llevada a ca!o por el editor moderno( re"le0a 4 versi+n )a segido para s te/tocrtico' Bs se )ace patente 4e )a decidido colocar la estro"a : en n lgar en 4e ning-n manscrito laconserva$ entre la F # la =' *or otro lado( prescindir de este ensam!la0e "acticio de las estro"as )!iera o!ligado aeditar por separado al menos dos versiones( si no tres' Estas circnstancias( nada insales en la poesa alemana(

o!ligan a 4e en la !i!liogra"a crtica sea necesario identi"icar no tanto las canciones como so!re todo cada nade las estro"as'=

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*or -ltimo( el )ec)o de 4e los cancioneros alemanes sean tan tardos plantea di"icltadespara na correcta dataci+n de los te/tos # de los atores( pes los manscritos mestran ncompleto desinters por na ordenaci+n cronol+gica' Cando los poetas "eron persona0es de

la aristocracia( )a# indicios e/ternos para el esta!lecimiento apro/imado de na "ec)a decomposici+n para n grpo de cancionesA digo apro/imado por4e no siempre es ",cilidenti"icar el nom!re del poeta con el de n no!le 4e "igre en la docmentaci+n )ist+rica(especialmente cando n mismo antrop+nimo se repite en varias generaciones de na misma"amilia' *ero en el caso de atores no no!iliarios 6clrigos pro"esionales6 a mendo s+lo es

posi!le ordenarlos cronol+gicamente con criterios estilsticos( como la tcnica # pre3a de lasrimas o el so de determinados motivos'

En conclsi+n( el corps de poesa amorosa alemana de "inales del siglo @II a principiosdel @IV( adem,s de conservarse en n n-mero relativamente escaso de cancioneros( o"recena serie de pro!lemas # di"icltades 4e convierten el tra!a0o con los te/tos en algo m,s 4ena lectra e interpretaci+n( pes e/igen re"le/ionar acerca de las circnstancias )ist+ricas

4e los rodean # de los propios mtodos # las posi!ilidades # limitaciones del an,lisis'

II

La lrica amorosa aparece en Blemania en los aos ; o G del siglo @II' Los primeros Ppoetas pertenecen todos ellos a la 3ona geogr,"ica de la cenca del Dan!io( es decir alsreste de la actal Blemania( seg-n se desprende de ss gentilicios # de los rasgos dialectalesde ss rimas' Las canciones de esta primera poca se caracteri3an por ser( principalmente(monoestr+"icas( de verso largo e isomtrico # de rima pareada' La vo3 de estos poemas pedeser masclina o "emenina( # am!as e/presan 6en igaldad de condiciones6 amor( deseo(distancia( dolor # renncia' En las primeras canciones poliestr+"icas es caracterstica lacontraposici+n de n mon+logo masclino # otro "emenino( sin 4e se trate de na canci+ndialogada$ es lo 4e llamamos 'echselo canci+n alternada' B pesar de 4e esta poesa secompone varias dcadas desps de 4e en .rancia naciera la canci+n trovadoresca conillermo de B4itania( Qa"r Rdel( Marca!r- o Cercam+n( no se o!serva en los primeroste/tos alemanes ning-n tipo de in"lencia rom,nica'

Ysta es palpa!le en lo 4e se sele ver como na segnda "ase del Minnesang( 4eocpara el -ltimo tercio del siglo @II' En estas dcadas sitamos a algnos poetas 4eresiden en las "ronteras lingsticas del altoalem,n con el "rancs o con el proven3al %comoHeinric) von Veldece( 4ien procede de na regi+n 4e )o# pertenece a 9lgicaA Hartmann

von Be( de la 3ona del alto Rin( 0nto a BlsaciaA o Rdol" von .enis( conde de Nec)Ztel( enla actal Si3a& # en c#os te/tos se palpa claramente la in"lencia de la poesa de trovadores# troveros' Tam!in tvieron parte activa en esos intercam!ios persona0es como .riedric) vonHasen( no de los )om!res m,s distingidos de la corte imperial( 4ien !sc+ el contactocon los trovadores en ss "recentes estancias en Italia' .ormalmente( en las canciones 4esitamos en esta etapa se van imponiendo las composiciones poliestr+"icas con versosanisomtricos %es decir( de distinta longitd& # secencias de rimas m,s comple0as' Sedesarrolla en este perodo na "orma de constrcci+n de la estro"a 4e ser, can+nica para todala canci+n amorosa posterior( consistente en na secencia inicial de dos o tres versos %a! oa!c& 4e se dplica %a!(a! + a!c(a!c& # a la 4e sige na secencia "inal de longitd # ordende rimas varia!le' Esta manera de constrir na estro"a se conoce tam!in en la canci+n

trovadoresca( pero no es pro!a!le 4e los poetas alemanes la )a#an adoptado partiendo de;

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esos modelos( pes se conoce s e/istencia en poca anterior a la in"lencia proven3al'Bdem,s( a di"erencia de la canci+n amorosa de los pases rom,nicos( en Blemania lascomposiciones son siempre isoestr+"icas( es decir de constrcci+n idntica an4e con

variaci+n en la rimaA esto signi"ica 4e los Minnesnger s+lo san lo 4e ss colegasproven3ales llaman coblas singulars # desconocen las coblas unissonans( las coblascapcaudadaso las coblas capfinidas' La in"lencia "rancoPproven3al se plasm+( en algnasocasiones( en la tili3aci+n( por parte de los Minnesnger( de melodas de cancionestrovadorescas' Estas 7contra"actras8 son di"ciles de demostrar( dado 4e carecemos de lasnotaciones msicales alemanas( pero cando se peden determinar como verosmiles gracias ala compro!aci+n de los sistemas mtricos( el tema( los motivos # otros "actores( permitenrecperar )asta cierto pnto la meloda para el te/to alem,n' En canto al contenido( lain"lencia proven3al # "rancesa se )ace notar en n nevo modo de cantar el amor 4e implican importante retroceso de la vo3 "emenina # la insistencia en na constelaci+n en la 4e ns0eto potico discrre so!re s amor )acia na dama 4e no le corresponde en s

sentimiento' Sin em!argo( este amor no correspondido no es spera!le( no pede olvidarse' El#o potico mestra s a"ecto mediante na total smisi+n a la dama %lo 4e signi"ica nainversi+n de la estrctra social& # !rind,ndole los ma#ores encomios( especialmente en el

plano tico$ la amada es la personi"icaci+n de la !elle3a( pero tam!in de la no!le3a # la virPtd' La amada de la poesa cortesana es na imagen "icticia( nnca na persona real( # eso la)ace inalcan3a!le( por4e el propio s0eto lrico genera la distancia mediante la veneraci+nsmisa( # ese a!ismo 4e se a!re entre el #o # s amada es tanto m,s pro"ndo cantoma#ores son los intentos de l por sperarlo' La vo3 de ese amor # de ese intento por alcan3ara la dama es la propia canci+n( de manera 4e la grande3a del sentimiento de!e re"le0arsetam!in en el arte de la poesa' El amor tam!in pede ser impedido por "actores e/ternos(

por espas # celosos( o simplemente por n ta!- socialA sin em!argo( los atores alemanes nomencionan nnca 4e el impedimento se de!a a 4e la amada est casada' Esto me lleva amencionar tam!in las importantes di"erencias 4e se constatan entre la poesa trovadorescarom,nica # la germana' La poesa alemana sa na terminologa mc)o m,s imprecisa o

polismica # s argmentaci+n es menos sistem,tica # patente( pes parece pre"erir dar nrodeo a los pro!lemas # re"le/ionar so!re ellos en lgar de ir al grano( como tienden a )acerlas canciones proven3ales # "rancesas' *aralelamente( la poesa rom,nica !rinda "recentesre"erencias a la realidad( citando nom!res de lgar( cortes( mecenas( inclso con apelacionesdel trovador a s p-!lico( mientras 4e los poemas alemanes no dan casi nnca n nom!re4e permita vinclarlos a n conte/to e/traliterario o n dato 4e re"le0e na realidad social'Todo ello demestra 4e la recepci+n de la poesa trovadoresca rom,nica en Blemania "e

m# selectiva # adapt+ los modelos a0enos a gstos e intereses propios'El modelo proven3al # la tradici+n propia se amalgaman con rapide3 en Blemania # entorno a 1F podemos #a )a!lar de na neva etapa del gnero( de"inida por el )ec)o de 4een torno a ese cam!io de siglo # a las primeras dos dcadas del siglo @III escri!en sscanciones los atores 4e alcan3aron na ma#or integraci+n de arte "ormal # pro"ndidad einnovaci+n tem,ticas( desarrollando adem,s cada no na especie de individalidad potica

propia 4e los )ace incon"ndi!les # 4e "e apreciada tam!in por el p-!lico medieval' Espor este motivo 4e llamamos cl$sicosa poetas como Heinric) von Morngen( Reinmar(alt)er von der VogelKeide # Neit)art( c#os corps son los m,s e/tensos 4e conservamos'B ellos se de!e tam!in na cierta recperaci+n de motivos( temas # "ormas de las primerasetapas de la canci+n amorosa alemana( los cales com!inan con las tradiciones de origen

rom,nico' Dado 4e en segida presentar algnos de ss te/tos( no me e/tender enG

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introdcirlos'No )a# 4e pensar( sin em!argo( 4e desps de ellos comience el decaimiento del gnero(

pes ste sige vivo al menos )asta "inales del siglo @III( continando # desarrollando las

"ormas tra!a0adas por los grandes antecesores( con n s+lido dominio de todos los medios"ormales # de las tcnicas de versi"icaci+n # rima( as como )aciendo gala de na granvariedad de motivos # temas inclso en atores de prodcci+n redcida' Eso incl#e tam!inla adaptaci+n de algnos rasgos satricos # par+dicos introdcidos por el inimita!le Neit)art ola aparici+n de algnos detalles m,s realistas' En ocasiones( na cierta "i0aci+n por el dominiode las tcnicas parece )a!erse convertido en virtosismo arti"icioso # vaco de contenidos'*ara la ma#or parte de la poesa compesta con posterioridad a 1F=( apro/imadamente( elCancionero Ma#or de Heidel!erg es pr,cticamente el -nico testimonio # ste recoge en ma#ormedida a atores de s entorno geogr,"ico inmediato %es decir( -ric) # la Si3agerman+"ona& # menos a a4ellos c#o centro de prodcci+n se )a#a sitado m,s le0os' *oreste motivo( para la ma#or parte del siglo @III distingimos entre elMinnesangsi3o # el de

Sa!ia( 9aviera o Bstria( an4e las di"erencias no sean verdaderamente esenciales' En esteperodo las in"lencias proven3ales o "rancesas no de0an de e/istir( pero son m,s pntales( secentran en algnos atores determinados # resltan( en consecencia( menos relevantes parael con0nto' *or el contrario( la tradici+n potica alemana es #a tan s+lida 4e a s ve3 in"l#een cierta parte de la poesa latina( como demestra la inclsi+n de estro"as vern,clas en lacolecci+n conocida como !armina (urana' En este c+dice %clm =GG de la 9i!lioteca Estatalde 9aviera&( compesto en el Tirol )acia 1F: # 4e contiene "ndamentalmente na recopilaPci+n de lrica latina( aparecen tam!in algnos versos en lenga alemana' En la ma#ora de loscasos %=:& se trata de poesas latinas al "inal de las cales "igra na estro"a en alem,n medio';

Esta -ltima estro"a tiene el mismo es4ema mtrico 4e las anteriores # mc)as son de poetastan conocidos en s poca como alt)er von der VogelKeide( Reinmar o Neit)art' *or estosmotivos( la crtica cree 4e se trata de nevas composiciones latinas )ec)as so!re la !ase demelodas de canciones alemanas' El caso es m# similar al de las 0arc)as )ispanas( an4eam!os "en+menos no selan ponerse en relaci+n' Sea como "ere( el )ec)o de 4e los poetaslatinos compsieran canciones en !ase a melodas de poemas alemanes demestra )asta 4

pnto elMinnesangde principios del siglo @III go3+ de inters por parte de n p-!lico clto%la clereca& 4e tena acceso a las cortes( pero 4e sin em!argo no comparta necesariamentecon la no!le3a laica los gstos artsticos o los valores ideol+gicos'

III

Estas aclaraciones iniciales )an permitido resaltar las caractersticas m,s relevantes de lapoesa cortesana alemana # sitar las principales coordenadas )ist+ricoPliterarias en las 4e sesit-a este gnero' En la segnda mitad de esta e/posici+n 4iero leer # comentar !revementena serie de canciones( tanto para incidir en particlaridades del gnero como para presentar anos pocos atores destacados # algnos de los te/tos 4e me parecen m,s atractivos #representativos para o!tener na idea si4iera vaga de esta poesa # a modo de invitaci+n a lalectra' No se de!e pensar 4e me )a#a propesto mostrar na evolci+n )ist+ricaA los te/tosescogidos son coet,neos # representan distintas tendencias 4e conviven en casi toda laevolci+n del gnero'

5 Se trata de las canciones de !armina (uranan-m' 11:( 1:;61;:( 1;;( 1G161: # F11A en las

ediciones de los Carmina 9rana la estro"a alemana sele "igrar aparte # sealarse con n n-mero bis$ 11:a(1:;a( etc' En el c+dice )a# tam!in algnas canciones !ilinges$ n-ms' 1''@, no s* si abstenerme o hacerlo@

V Aue nosotras, las mu%eres, no podamos"anar un ami"ocon palabras ' sin )ue ellos )uieran m-s,eso me preocupa /o )uiero amar> las mu%eres constantes les duele la

inconstancia!i 'o fuera Blo )ue de nin"Cn modo so'Binconstante ' *l me de%ase, entonces lo

de%ar0a irse4

Como pede verse( la vo3 es de na m0er 4e ama a n )om!re( pero 4e no pede e/presar ssentimiento de manera a!ierta o ine4voca' La vo3 "emenina no pede declarar s amor del mismomodo 4e la masclina' *or eso la m0er )a recrrido al mensa0ero privado como medio de comPnicaci+n con el amado' Este emisario es a la ve3 sm!olo de la distancia entre )om!re # m0er #ve)clo para sperarla' La canci+n comien3a con el regreso del con"idente de na interlocci+ncon el amado # la m0er 4e le interroga' La dama se alegra de s !ienestar # de la continidad des amor( pero #a en la segnda estro"a introdce la solicitd de 4e l no repita determinadas

pala!ras 4e( an4e no se precisen( ca!e entender como declaraciones o re4erimientos( pes lam0er declara 4e es o!ligado rec)a3arlos' Con ello se introdce el "actor 4e parece condicionar ladistancia entre los amantes$ na normativa social o nas e/pectativas e/ternas 4e no le permitenadmitir o responder a"irmativamente a las pala!ras del amado' En la estro"a tercera( la discsi+n entorno a las pala!ras del amado da paso a la cesti+n de s canto( pes al parecer el )om!re )adecidido no volver a cantar mientras no se lo pida la m0er' El motivo del s0eto potico rec)a3ado4e decide no volver a cantar a s amada )asta 4e ella lo solicite es na clara re"erencia a otracanci+n de Reinmar %de vo3 masclina& en la 4e por cierto tam!in aparece la "rase del -ltimoverso de la estro"a F' Con este giro( el amado se identi"ica a)ora con el trovador( es decir$ con els0eto de la canci+n amorosa de vo3 masclina' En consecencia( la vo3 "emenina de esta canci+n

no es s+lo la de na m0er( sino la de la amada de la canci+n de amor corts' El poema no discte(pes( la sitaci+n pro!lem,tica de na m0er( sino el con"licto de la dama de amor del gnero de lacanci+n masclina( oponiendo a los lamentos # los re4erimientos de a4el tipo de poesa lasitaci+n de la m0er amada 4e all siempre es presentada como distante # callada' La dis#ntiva ala 4e de!e )acer "rente esta m0er es caracterstica$ no pede acceder a los re4erimientos delamante dado 4e esto des!aratara s reconocimiento social( inclido el elogio de virtd por partedel trovadorA pero el rec)a3o pede acarrearle similares pro!lemas' Esta sitaci+n aportica sede!ate en las estro"as carta # 4inta a travs de la incertidm!re de la m0er acerca de si de!erogarle 4e siga cantando o no( dando as na implicaci+n metaliteraria a la re"le/i+n en torno alamor( pes se dice 4e la dama no pede solicitar al )om!re 4e cante s amor %lo 4e implicara)acer p-!lica s inclinaci+n )acia l&( pero tampoco pede ser la casante de 4e el poeta calle' En

la -ltima estro"a se repite este planteamiento de manera variada$ la m0er se lamenta de no poder1

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reali3ar s amor s+lo a travs de la poesa( pes el o!0eto del amor( el )om!re( no es distante einalcan3a!le como la dama de la canci+n de vo3 masclinaA # sin em!argo( la "idelidad le impidede0ar marc)ar al amado "iel'

55La teora rom,ntica de 4e Reinmar "e maestro de alt)er von der VogelKeide en la corte del

d4e de 9a!en!erg en Viena( pero 4e lego se esta!leci+ na rivalidad entre am!os # el almnotermin+ sperando al maestro( an4e !asada en datos escassimos # por encima ddosos( e0erci+drante mc)o tiempo na gran in"lencia so!re la germanstica # la )istoria cltral alemana' Laidea 4e s!#ace es la de ver en Reinmar al poeta del arti"icio # en alt)er al representante de na

poesa natral( convirtiendo as la rivalidad entre am!os en na dispta entre dos conceptos poticos4e los rom,nticos resolvieron )aciendo vencer a a4l 4e m,s les interesa!a' La imagen de ladominancia "inal de alt)er( adem,s( no est, e/enta de tintes nacionalistas( pes no ca!e dda de4e se trata delMinnesnger4e me0or spo destilar las in"lencias rom,nicas # latinas en n estilonevo # en este sentido %pero s+lo en ste& se le pede llamar el menos rom,nico de los poetas del

momento' Lo cierto es 4e los poemas de Reinmar # los de alt)er contienen algnas re"erenciascr3adas 4e )acen innega!le n conocimiento mto # na presencia de am!os en el escenarioliterario de la primera dcada del siglo @III como geniales representantes de estilos poticos comP

plementarios( lo 4e se re"le0a tam!in en el manscrito E 4e re-ne e/clsivamente na colecci+nde poemas de cada no de ellos' *ero de Reinmar no sa!emos ni d+nde tra!a0+( ni c,ndo vivi+A>

s+lo podemos dedcir 4e mri+ antes 4e alt)er por4e ste escri!i+ dos estro"as en elogio s#oen las 4e lamenta s "allecimiento' En cam!io de alt)er tenemos s+lidos indicios de na largavida prodctiva %entre 11O> # 1FF:( >=( >G( >; del ms' E %4e las ordena de modo distinto&' Bdem,s( las estro"as I( II # V

aparecen en el "ragmento ! como n-ms' >;( >G # >< respectivamenteA # las estro"as I # V se conservan tam!inen los "ragmentos / e #'11

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22 8Gret wunder, wie mir ist "eschehenvon mn selbes arbeitmich enwil ein wp niht an "esehen,die brht ich in die werdecheit,daz ir muot s hhe stt

%n weiz si niht, swenn ich mn sin"enlze, daz ir lop

Ezer"t

222 8rre, waz si vleche lden sol,swenne ich n7 lze mnen sanc@alle, die n7 lobent, daz weiz ich wol,die scheltent denne ne mnen danct7sent herzen wurden vrvon ir "nden, des en"eltent si lhte,

scheide ich michEvon ir als

2V ! mich d7hte, daz si wHre "uot,wer was ir bezzer d danne ich?dest ein ende swaz si mir "etuot,s mac si wol verwHnen sichnimet si mich von dirre nt,ir leben ht mnes lebennes re1 sterbet si

mich, s istEsi tt

V !olde ich in ir dienste werden alt,die wle %un"et s niht vilso ist mn hr vil lhte als "estalt,

daz si einen %un"en danne wils helfe iu "ot, herre %un"er man,s rechet mich und "nt ir alten h7t mit

sumerlatten an@22 I0d el asombroso caso )ue me hasucedido

debido a mi propio esfuerzo8a' una mu%er )ue no )uiere ni si)uiera

mirarme,cuando fui 'o )uien le proporcion+ la

fama)ue ahora ha hecho tan soberbio su

-nimo

9n verdad )ue ella no sabe )ue, si 'oabandono miEcanto, su fama se desvanecer-

222 !eor, cu-ntas maldiciones deber-soportar

en el momento en )ue 'o de%e mi cantar@=odos los )ue ahora dicen elo"ios Blo s*

bienBla censurar-n entonces sin )ue 'o ten"a

parte en elloFil corazones recibieron ale"r0apor su "racia, ' la har-n pa"ar por ello si

'o me

Edistancio as0 de ella

2V Fientras 'o cre0a )ue ella era buena,()ui*n fue m-s bueno hacia ella, si no 'o?9sto se ha acabado cual)uier cosa )ue

ella me ha"a arecibir- lo mismo en respuesta1 Em0si me libera de este sufrimiento,su vida "ozar- del aprecio de la m0a1 pero

si ella meEmata, morir-

V !i he de enve%ecer sirvi*ndola,ella entretanto tampoco se re%uvenecer-

muchoAuiz-s mi cabello tome entonces tal

apariencia)ue ella pre:era a un %oven&ios os a'ude, %oven seor,ven"adme ' hosti"ad su vie%a piel con

v-sta"os verdes

1F

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La canci+n comien3a con el tradicional gesto de lamentaci+n de la vo3 masclina en com!inaci+ncon el t+pico del poeta 4e rec)a3a segir cantando( pero 4e velve a )acerlo a petici+n del

p-!lico' Se completa el registro corts con la alsi+n a la dama 4e no escc)a al amante a pesar detodo lo 4e ste )a cantado en loor de ella' El cam!io se prodce en la segnda estro"a( cando els0eto seala 4e )a sido l 4ien( con s cantar( )a convertido a la dama en lo 4e es( # se con"irmacon la a"irmaci+n de 4e( si el amante a!andona s canto( la amada perder, s "ama # sapreciaci+n por parte del p-!lico' Se a!re a4 nevamente na dimensi+n metaliteraria$ el poeta )aensal3ado en ss canciones la "igra de s dama 64e no es m,s 4e na "icci+n literaria6 )astaconsegir s "ama entre el p-!licoA pero si de0a de cantarle( ese prestigio se desvanecer,( por4e ladama s+lo e/iste en el canto' alt)er desvela a4 el n-cleo "iccional de la poesa amorosa cortesaPna' *ero pesto 4e ella es "icticia # de!e o!edecer no s+lo las normas del decoro( sino tam!in lasreglas del gnero( 4e le impiden am!as escc)ar los re4erimientos amorosos del s0eto potico(las acometidas del poeta contra el silencio # rec)a3o de ella ad4ieren na connotaci+n par+dica'

Bs( en la tercera estro"a el s0eto a"irma 4e el elogio del p-!lico se convertir, en eno0o )acia ladama 6"icticia6 si el poeta de0a de cantar # en la carta trans"orma la tradicional promesa de "ideliPdad del amante corts en na relaci+n de igaldad( en la 4e la vida de la "igra "icticia depende des actitd ante el poeta$ si ella me mata( morir,( en alsi+n ver!al a n verso de Reinmar 4ea"irma!a lo contrario$ si ella mriera( #o estara merto' La parodia de la "icci+n propia de lacanci+n cortesana alcan3a s apoteosis con la estro"a "inal( donde el motivo del eterno servicio delamante a la dama se )a trans"ormado( aplicando na perspectiva realista # )acindolos enve0ecer aam!os( en n motivo de s,tira$ a la dama vie0a se le spone 4e !scar, n amante 0oven( motivotradicional de o!scenidad al 4e se contrapone el a3ote del 0oven con varas verdes( 4e tampocoest,n e/entas de connotaciones er+ticas'

55El tono savemente par+dico 4e emplea alt)er en este poema es la caracterstica "ndamental

de toda la poesa de Neit)art( poeta 4e go3+ de n /ito # na resonancia sin igal entre los siglos@III # @VI' De Neit)art mismo no sa!emos nada( ni si4iera e/iste certe3a de 4e el nom!re seaatntico # no artsticoA la crtica acepta 4e en na primera etapa parece )a!er tra!a0ado en 9aviera

para lego trasladarse a Bstria( an4e no es posi!le vinclarlo a ningna corte' El amplsimocorps de poemas transmitidos !a0o s nom!re contiene mc)os te/tos pro!a!lemente ap+cri"os'Ss composiciones peden dividirse en dos grpos$ las canciones de verano # las de invierno( 4e#a distingen los propios manscritos' Las canciones de verano sit-an a los persona0es en ele/terior( pre"erentemente en el mes de ma#o( # la sitaci+n tpica es el di,logo entre dos m0eres%ma#oritariamente madre e )i0a&( de las 4e na declara s deseo de !ailar o de sedcir al gal,n

Neit)art' En las canciones de invierno la sitaci+n se invierte$ a)ora es Neit)art 4ien trata decorte0ar a na mc)ac)a en n !aile en el interior( pero se encentra con la dra competencia deotros mo3os' El am!iente en 4e se sit-an todas las canciones es antiPcorts # villano( lo 4e e/plicala grosera en el comportamiento # el lenga0e de todos los persona0es( masclinos como "emeninos(a e/cepci+n s+lo del propio Neit)art( lo 4e amenta el contraste # resalta la intenci+n par+dica' Sinem!argo( no se trata de canciones de campesinos( de pastorelas o serranillas( sino de satiri3ar elcomportamiento poco cortesano' Neit)art )i3o de la s,tira s ensea # la desarroll+ tanto a nivelir+nico como grotesco e inclso o!sceno e in"l#+ decisivamente en na amplia corriente literariaalemana )asta !ien entrado el siglo @VIA a partir del siglo @IV( componer o cantar 7n Neit)art8%ein Neithart& es sin+nimo de na canci+n satrica al estilo de este ator' Es cl,sico 6an4erelativamente ino"ensivo6 el e0emplo de la sigiente canci+n$1

10Sigo la edici+n de iessner( .isc)er # Sappler %vid' !i!liogra"a&( Sommerlied *' El manscrito c %al 4e sige1:

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2 &er meie der ist rcheer feret sicherlche

den walt an sner hendeder ist nu niuwes loubes vol der winterht ein ende

22 32ch fr6u mich "e"en der heideir liehten ou"enweide,diu uns be"innet nhen4,s sprach ein wol"etniu ma"et1 3die wil

ich schneEenpfhen

222 Fuoter, lt ez n melde@

% wil ich caso no vo' a a"radec*rselo?&ice )ue so' la m-s hermosa de Maviera

hasta NranOEconia4

Tras na apertra con la tradicional re"erencia a la llegada del !en tiempo # el reverdecer de todala natrale3a( aparece la vo3 de na doncella 4e a"irma 4erer adecar s comportamiento al

esta edici+n& conserva las estro"as I6VIIA el ms' C( en cam!io( s+lo transcri!e I6V como n-ms' FFF6FFG delcorps de Neid)art'1=

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"lorecimiento de la pradera' El prado "lorecido es n locus amoenus4e invita al amor' Esto secon"irma en la estro"a tercera( en la 4e la mo3a concreta ss intenciones indic,ndole a la madre4e va a ir al !aile en el campo' En Neit)art el !aile es casi siempre n motivo de connotaci+n

er+tica( # en este caso lo con"irma la madre 4e( cmpliendo con s "nci+n de vigilante( trata en lacarta estro"a de impedir la salida de la mc)ac)a por4e sa!e 4e el !aile es s+lo n prete/to para

!scar al )om!re' La atracci+n er+tica parte a4 del gnero masclino # la m0er scm!e a ella( lo4e spone na inversi+n de la relaci+n entre los persona0es en lo 4e llamamos el amor corts' Elcomentario de la madre de 4e )a criado sola a la )i0a podra indicar na maternidad en soltera"rto de similares arre!atos pasionales en s propia 0ventd # 4e no )ara m,s 4e con"irmarcomo regla el comportamiento de la )i0a( an4e la vie0a trate de evitarlo' 2 es 4e ss intentos sonvanos( pes #a en la estro"a 4inta la mc)ac)a de0a claro 4e #a )a escogido al )om!re # en lase/ta a"irma ta/ativa # sin am!ages 4e )ar, el amor con l( lo 4e 0sti"ica en la sptima con elan)elo 4e l parece sentir por ella # por los piropos 4e le )a )ec)o' Los motivos de la doncellaresltan poco convincentes( no s+lo por4e parecen "rases )ec)as( sino so!re todo por4e las

"ormla al "inal # para dar co!ertra a n deseo 4e al principio se )a presentado comoconsecencia del despertar de la natrale3a' Se trata( pes( a todos los niveles( de na inversi+n #

parodia de los modelos cortesanos 4e inicia na tradici+n lrica # del discrso amoroso 4ecomplementa la de la canci+n de amor corts'

55Termino a4 mi !reve recorrido panor,mico por la poesa amorosa alemana de los siglos @II al

@IV' Nmerosos temas # aspectos )an 4edado en el tintero$ los inicios tentativos( los poemas 4eela!oran la in"lencia rom,nica( la atonoma # el car,cter de mc)os de los te/tos cl,sicos( losvirtosos del siglo @III' Mc)o )a!ra 4e )a!lar so!re el lenga0e de esta poesa( so!re estilos(tcnicas de metro # rima # a-n so!re s statusliterario o inclso te/tal' Todo ello 4eda para otraocasi+n' *ara entonces( sera mi deseo 4e esta !reve presentaci+n )a#a motivado a algno destedes a leer por s centa alg-n 4e otro te/to de los 4e a4 no se )an podido ver'

1;

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LMINA 1

1G

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LMINA 2

1

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LMINAS

L,mina 1$ Miniatra dedicada a Reinmar der .iedler en el Cancionero Ma#or de Heidel!erg(9i!lioteca Universitaria de Heidel!erg %Blemania&( cpg >=>( "ol' :1Fr'

L,mina F$ Miniatra dedicada a Heinric) von Meien %.raenlo!& en el Cancionero Ma#or deHeidel!erg( 9i!lioteca Universitaria de Heidel!erg %Blemania&( cpg >=>( "ol' :OOr'

L,mina :$ Miniatra dedicada a ott"ried von Stra!rg en el Cancionero Ma#or de Heidel!erg(9i!lioteca Universitaria de Heidel!erg %Blemania&( cpg >=>( "ol' :G=r'

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BIBLIOGRAFA Y SUGERENCIAS DE LECTURA

Ediciones b$sicas de los te"tos+

\'9BRTSCH M' SCHIEND?R.ER %eds'&( Die Sch%ei,er Minnesnger( T!inga( Nieme#er(1OO'

C' V?N \RBUS ' \?RNRUM*. %eds'&(Deutsche Liederdichter des -. /ahrhunderts( F vols'T!inga( Nieme#er( 1OF'

H' M?SER H' TERV??REN %eds'&(Des Minnesangs 0r1hling( Vol' 1 %te/tos&( Stttgart( Hir3el(1O>>:>'

9' \' V?LLMBNN %ed'&( !armina (urana( .ran"rt( Detsc)er \lassier Verlag( 1O>O'E' IESSNER H' .ISCHER *' SB**LER %eds'&( Die Lieder Neidharts( T!inga( Nieme#er(

1O>=='\' LBCHMBNN CHR' C?RMEBU %eds'&( 'alther 2on der 3ogel%eide. Leich4 Lieder4

Sangspr1che( 9erln( de r#ter( 1OOG1='

#raducciones+C' BLVBR %ed'&(5oes6a de #ro2adores4 #rou27res 8 Minnesinger'De principios del siglo 9)) a fines

del siglo 9)))( Madrid( 1O>FF'9' DIET %ed'&(:ntolog6a del Minnesang( Edici+n !ilinge' Madrid( Hiperi+n( 1O>1'Se anuncia la publicaci;n en la colecci;n !l$sicos Medie2ales de la editorial Minnesang? alem$n.

H' 9RBC\ERT %ed'&(Minnesang. Mittelhochdeutsche #e"te mit @bertragungen und :nmerAungen(.ran"rt( .isc)er( 1O>:' edici+n !ilinge alem,n medio 6 alem,n moderno

Estudios e introducciones+H' 9ERNER E# :L. %eds'&( L8riA des Mittelalters. 5robleme und )nterpretationen( F vols'

Stttgart( Reclam( 1O>:'TH' CRBMER I' \BSTEN %eds'&(Mittelalterliche L8riA. 5robleme der 5oetiA4 9erln( Sc)midt(1OOO'M' EI\ELMBNN(DenAformen im Minnesang. Bntersuchungen ,u :ufbau4 ErAenntnisleistung und

:n%endungsgeschichte Aonditionaler StruAturmuster des Minnesangs bis um -CC( T!inga(Nieme#er( 1O>>'

.'PQ' H?LNBEL( 'ege in die SchriftlichAeit. Bntersuchungen und Materialien ,ur@berlieferung der mittelhochdeutschen L8riA( T!inga 9asilea( .rance( 1OO;'

I' \BSTEN(0rauendienst bei #robadors und Minnesngern im -*. /ahrhundert. Zur Ent%icAlungund :daptation eines literarischen on,epts( Heidel!erg( inter( 1O>G'H'PH' S' R]\EL(Der deutsche Minnesang'Eine Einf1hrung mit #e"ten und Materialien( M-nic)(

9ec( 1O>G'M' DE RIUER( Los tro2adores'istoria literaria 8 te"tos( : vols' 9arcelona( Briel( 1O

3. Victor Millet.doc

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