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GRAFICOS DE LA REPUBLICA ARGENTINAseptiembre 20112
ELENCODirector - Editor I JORGE R. WASSOUF
Recursos Humanos I Lic. JACQUELINE WASSOUF
Dpto. Marketing I Lic. JORGELINA WASSOUF
Contador I Dr. JUAN C. GIAQUINTO
Asist. Ejecutiva I MARTA MIKAI
Gcia. Comercial I LAURA CASTELLO
Diseño y diagramación I E. UNION S.R.L.
Dpto. de Diseño I ALEJANDRO MERCURI
Preimpresión I PEQUIGRAF S.A.
Impresión de Tapa I PROD. GRAFICAS CONDOR
Impresión Interior I PRINTING QUALITY CONTROL
Laminado I INGEPLAST
Gofrado I BOARD & PAPER
Relieve de Tapa I JUAN C. ESTEBANEZ
Distribución I CORREO ARGENTINO
Es una publ i cac ión de E .Unión S .R.L . - Reg. Prop. In te lectua l Nº 848348
Propietar io : Jorge R. Wassouf - Marca Regis t rada : 2058534
Bucare l l i 3314, C.A.B.A. , Argent ina - Te l . :5648-8016 / / 8025
E-mail: eunion@editorialunion.com.ar - w w w . p o r t a l g r a f i c o s . c o m
A revista circula na Capital Federal, Buenos Aires, Interior e Exterior do país, incluindo as associações, câmaras, embaixadas, conciergeEconomia, Negócios e Comércio, Agências de Publicidade, os fabricantes da indústria e prestadores de serviços em geral.As opiniões e notas expressas nesta publicação são de responsabilidade dos autores, bem como o conteúdo das propagandas. Não podemser reproduzidos no todo ou em parte, sem permissão por escrito da editora.
The magazine circulates in Capital Federal, Buenos Aires, Interior and Exterior of the country, including associations, chambers, embassies,concierge Economics, Business and Shops, Advertising Agencies, industry manufacturers and service providers in general.The views and notes expressed in this publication are those of the authors, as well as the content of advertisements. Not be reproduced inwhole or in part without written permission of the publisher.
Esta revista circula en Capital Federal, Gran Buenos Aires, Interior y Exterior del país, entre Asociaciones, Cámaras, Embajadas,Concerjerías Económicas, Empresas y Talleres, Agencias de Publicidad, Fabricantes del Sector y prestadores de servicios en general.Las opiniones y notas vertidas en la presente publicación son de exclusiva responsabilidad de sus autores, como así también el contenidode los anuncios publicitarios. Está prohibida su reproducción total o parcial sin permiso por escrito de la Editorial.
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Doble ancho . . .Doble contenido . . .Doble en todo sentido . . .
Nos desdoblamos trabajando . . .Seguimos marcando tendencia . . .Estamos llenos de dobles que nos copian . . .
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SUMARIO
Sin apoyo no hay desarrollo - 8
Avery Dennison, innovaciones transformacionales - 14
Adepa, cena de camaraderia - 16
CAMOCA, Comunicado 2705 - 18
Serie de seminarios en español - 20
Kluz Internacional inauguró oficina en Chile - 24
La bienal de la comunicación visual - 32
Pequigraf, estrena su tercer CTP - 44
Independiente resplandece con pantallas Multiled - 46
La holografía - 48
72 - Variedad en planchas y tintas UV
Editorial - 6
60 - Psicología del color
58 - Guillotina trilateral Sigmatrimmer
74 - La tampografía
78 - Intel presentó la categoría Ultrabook
82 - Principales requerimientos de la flexografía
88 - Prensa digital Xerox Docucolor 8080
90 - Unidad de impresión digital braille
95 - Humor Gráfico
96 - Agenda
97 - Guía de Proveedores Gráficos
193 - Clasificados Gráficos
Plataforma unificada para distribuir contenido digital - 12
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Como Ud. ahora, miles de personas se inclinaron para ver este mensaje . . .Como Ud. ahora, miles de personas se inclinaran para ver su mensaje . . .
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EDITORIAL
Estimado lector, de que hablamos cuando decimos que nos sobran 199 páginas paradirigirnos concretamente a la especialidad técnica de este rubro que grafica el pensamiento através de las palabras o las cosas, en imágenes.
Cuando decimos que estas páginas las dedicamos a nosotros, nos referimos a darnospermiso para transitar por los meandros internos de la condición humana, capitalizando por cierto,la posibilidad de poseer el espacio, aplicar la voluntad y contar con Ud. que le interesa este ítem.
De más esta aclarar que solemos plantear conflictos, desnudar la mentira y desmenuzarla palabra en todo su esplendor, en suma, procuramos como ahora invertir en la palabra grafi-cada dejando señalado la frase que sirva a la reflexión.
A los quejosos, a los llorones, a los inseguros, a los miedosos, a los genuflexos adu-lones, y porque no a los muy seguros, en estos tiempos en que aparentemente el mundofinanciero global explota por los aires y se derrumba como columnas muertas delPartenón, deberíase. . . capitalizar la dificultad convirtiéndola en motivación.
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Sin caos visual, todo se ve mejor . . .
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La tecnología avanza muy rápida-mente en busca de mayor calidad en menortiempo de producción, esto favorece el creci-miento de un mercado muy competitivo quebusca permanentemente ajustar los presu-puestos al máximo puesto que no esta excluidode la realidad económica mundial y nacional.
Sin apoyo
no hay desarrollo
No es ninguna novedad
para los que pertenecemos a
esta industria, lo que cuesta el
recambio de máquinas y la
adquisición de las mismas.
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Cuestionamientos básicos al analizarla amortización del equipo elegido.
En este punto es donde a nosotroscomo institución educativa, la cosa se nos ponedifícil, ya que el uso de la maquinaria NUNCAtiene una contrapartida económica.
La escuelas utilizamos las mismasmáquinas que las industrias solo que nopodemos amortizarlas. Pero es de suma impor-tancia que las vayamos actualizando, porque nopodemos quedarnos atrás en el progreso.
Si bien es manifiesto el interés delEstado por mejorar la situación educativa, larealidad que vivimos hace que los tiempos delas partes no coincidan, por eso, y hasta tantolos engranajes funcionen todos para el mismolado, es imprescindible la colaboración de todosaquellos integrantes del sector. Con esto sebenefician la institución, las industrias y porsobre todo los alumnos.
Hay empresas que entienden que lamejor inversión no es sólo una máquina, lamejor inversión es una buena máquina operadapor un buen técnico.
Por esto, y por suerte, apoyan desin-teresadamente la educación y la preparación dealumnos en nuestra especialidad.
En esta oportunidad queremos agradecer a:
Diario La Nación, representado por elIng. Jorge Pini, el Sr. Augusto De Maria y el Sr.Marcelo Giese, por el aporte de una filmadorapara el área de pre prensa.
Los repuestos son muy caros?
Muy difíciles de conseguir?
Existen?
La vida útil de esta máquina es provechosa para mi empresa?
Tardaré mucho en ponerla en marcha?
Ante esta perspectiva y en este momento, es donde nos surgen
las preguntas básicas a la hora de decidir qué comprar:
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Empresa AGFA, representada por elSr. Gustavo Gerosa, el Sr. Mariano Munia Gurriay el Sr. Nicolás E. Kerek, por el aporte deinsumos gráficos.
KBA Electro-gráfica, representante demediano formato, al Sr. Alberto Tiberio, la Srta.Marianela Tiberio, el Sr. Jonatan Tiberio y el Sr.Franco Pippo, por la reparación y preparaciónde la impresora Adast 514 Dominant del áreade Offset.
A todos muchísimas gracias por el apoyo.
Para todos aquellos que no nos cono-cen, para aquellos que nos conocen y nosquieren saludar, y para quienes simplementetengan ganas de hacer un paseo diferente, nose olviden que a fines de Noviembre abrimos laspuertas de EXPO RAGGIO 2011
Los esperamos
Prof. ADRIAN R. LENNA
Nuestra dirección de mailraggiografica@gmail.com
www.graficasraggio.blogspot.comy también en Facebook
www.graficasraggio.com.ar nuestra nueva página para conectarnos donde
hay material sobre la especialidad, historia, videos, actualidad y trabajos
realizados durante el ciclo.
Escuelas Técnicas RaggioAv. Libertador 8651 Cdad. Aut. de Bs. As. Tel.
4701-1791
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En la actualidad, este proceso sehace por separado, dentro de la aplicaciónmóvil desarrollada por cada uno de los pe-riódicos. Pero la idea es que antes de fin deaño se cree un espacio único para la comer-cialización de las ediciones electrónicas de losprincipales diarios del país.
“Es mejor vender juntos que separa-dos. La unión hace la fuerza”, explicó elvicepresidente de la dirección de circulaciónde la ANJ y presidente del grupo Lance!Walter Mattos Jr., citado por Coletiva.net.
La plataforma virtual también seráuna manera de disminuir la dependencia de latienda de aplicaciones de Apple para las ven-tas digitales en iPad, que se queda con el 30por ciento de los ingresos.
Un reciente estudio de la consultoríaestadounidense ComScore señaló que losbrasileños son las personas que más periódi-cos leen a través de dispositivos móviles,reportó Meio e Mensagem.
En ese contexto, este año fue lanza-do el primer periódico en el país creado espe-cialmente para iPad, Brasil 247.
Con la mirada puesta en un
mercado que no deja de crecer en
Brasil, en gran medida impulsado por
las acciones del gobierno para abaratar
las tecnologías móviles, la Comisión de
Estrategia Digital de la Asociación
Nacional de Periódicos (ANJ por su
sigla en portugués) evalúa unificar la
distribución de las ediciones digitales de
los periódicos brasileños para tabletas,
según el sitio Teletime.
Plataforma unificada paradistribuir contenido digital
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Además, Avery Dennison pondrá enmarcha más de media docena de innovacionesespecíficas del nuevo segmento del mercado yva a compartir algunas de las visiones de losnuevos conceptos del mercado.
La máquina y los materiales
El sistema Curve Appeal ™, queofrece películas Fasson Curvy ™, proporcionaetiquetas que se pueden aplicar a las superficiescurvas.
Avery Dennison y Gallus pondrán enfuncionamiento en la feria una nueva tecnologíaque corta el espesor del revestimiento en unlímite mínimo de 12-micron/0.48 milésimas,siendo este la mitad del actual límite mínimo delmercado.
Adelantos técnicos
Como resultado de la colaboracióncon la industria de carnes y productos lácteos,será expuesto el diseño de etiquetas, conpatente en trámite, llamado Shrink PS. La nuevaetiqueta, aplicada previamente sobre una bolsaretráctil, no se arruga en el proceso de retracti-lado en agua caliente, permite gráficos consuperior definición y es resistente al agua.
Por último, Avery Dennison hará ellanzamiento de sus nuevas etiquetas en pelícu-la plástica Global MDO, con adhesivos de últimageneración, para aplicaciones de fabricaciónlibres de etiquetas, con una presentación paraexhibidor y de alta velocidad.
Innovaciones transformacionalesLa compañía presenta cuatro innovaciones transformacionales
de la industria a gran escala en Labelexpo Europe 2011.
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Luis Majul, uno de los periodistas quemás irrita al kirchnerismo, sostuvo que la pren-sa independiente debe responder los ataquesdel Gobierno con periodismo de investigación“no con política”, al hablar anoche en la tradi-cional cena de camaradería de ADEPA.
“A los abusos, a los ataques y agre-siones, a la pretensión de perpetuarse en elpoder, a las jugadas de marketing político de losK hay que dar pelea, pero no con política, sinocon lo que sabemos hacer: con más periodismode calidad, con más investigación”, destacó.
Majul, el orador invitado a la comidaque reunió en la Asociación de Criadores PurSang a unos 60 directivos, editores y periodistasde los principales diarios del país, fue presenta-do por el presidente de ADEPA, Dr. DanielDessein.
Dessein hizo una reseña de la activi-dad del periodista como conductor de progra-mas de radio y de televisión, columnista de losdiarios La Nación y El Cronista y de la decena desus libros de investigación sobre el podereconómico y político.
Cena de camaradería
ADEPAAsociación de Entidades Periodísticas Argentinas
Majul aconseja responder con “más periodismo” los ataques del Gobierno
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Destacó que el libro “El Dueño”(Editorial Planeta, 2009), sobre el poder acumu-lado por el matrimonio Kirchner y donde sedenuncian actos de corrupción, vendió unos250.000 ejemplares, y que su continuación, “Ely Ella”, editado este año, también se encaminaa batir récords de venta.
Con su acostumbrado estilo informal,lenguaje llano y sin eufemismos, Majul se refi-rió primero a las agresiones del GobiernoNacional a los medios y periodistas indepen-dientes, tramo de la disertación que ilustró conlos problemas que tuvo que afrontar -como lapersecución de la AFIP y el retiro de publicidadoficial de sus programas- desde que empezó ainvestigar a los Kirchner.
Al respecto, dijo que los ataques delGobierno le dan “adrenalina” y que ante lasagresiones “doy pelea, aunque no soy un‘camorrero’, pero para dar pelea me tengo quepreparar bien y darle a mis lectores, a mi au-diencia, más periodismo de investigación, másinformación de calidad”.
“Es imposible y creo que va a seguirsiendo imposible que haya una relación cordialentre los gobiernos y el periodismo, menos conun Gobierno que se dedica a atacar a los mediosindependientes”, indicó, tras lo cual dijo que“más allá de la locura de la crispación y de lareacción anti K, de que nos insulten, de nosquiten la publicidad oficial, el desafío es sercapaces de dar información diferenciada y decalidad”.
Al responder preguntas, Majul explicóque de todos los casos de corrupción guberna-mental que ventiló en sus libros “El Dueño” y“El y Ella”, solo cuatro son investigados por laJusticia, aunque lamentó que esos expedientes“no avanzan” porque “los jueces son muypolíticos, se toman su tiempo”.
Sobre las recientes elecciones pri-marias recordó que en sus columnas de opiniónhabía anticipado que la presidenta ganaría poramplio margen “no porque sea un oráculo, sinopor haber consultado a distintos encuesta-dores”, tras lo cual dijo que los casos de co-rrupción no le preocupan al electorado porque“cuando la economía crece la gente vota con elbolsillo”.
“El kirchnerismo trabaja muy duro,trabaja las 24 horas, la oposición no hace lomismo y es muy pobre con sus propuestas”,destacó y bromeó con que “sería muy aburrido”para los periodistas independientes si en laspresidenciales de octubre fuera derrotado el ofi-cialismo.
Luego de señalar que “tenemos elGobierno más oportunista de la historia argenti-na” porque “se apropió de las ideas y propues-tas de otros”, ante otra pregunta Majul consi-deró que Víctor Hugo Morales y otros periodis-tas que defienden a rajatabla a la actual admi-nistración “van a ser recordados como conver-sos”.
“Los medios que compran (los sec-tores afines al kirchnerismo) no tienen buenosniveles de audiencia. Van a caer por su propiopeso cuando se averigüe de dónde sacaron losfondos, quienes se lo dan”, concluyó.
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Comunicado Nº 2705
Sres. Asociados de CAMOCA,
Por la presente les solicitamos en forma urgente y en la forma lo más detallada posible,cuáles serían las posiciones arancelarias de productos que por fabricarse en nuestro País necesi-tarían de licencias no automáticas.
También es necesario conocer de aquellas posiciones arancelarias y/o productos queestán incluidos erróneamente o que con seguridad NO se fabrican y no tienen inmediata posibili-dad de fabricarse en nuestro País y que estén incluidos en las Resoluciones 444/2004 y 45/2011con requerimiento de solicitud de Licencias No Automáticas.
Por tal motivo, solicitamos a ustedes que en caso de solicitar altas en el Régimen nosbrinden la siguiente información:
* Sector/región:* Producto:* NCM:* Productores nacionales actuales:
Para el caso de que el requerimiento sea de ajuste o modificación a productos que yacuentan con Licencia No Automática, solicitamos nos informen:
* Sector:* Producto:* NCM:* Nº de Resolución que la incluye:* Tipo de certificado:
Nota: Responder junto a este correo electrónico especificando los datos de la empresa solicitante.
Cordialmente,
Carlos ScimoneCAMOCA
Cámara Argentina de Máquinas de Oficina, Comerciales y Afines
camara@camoca.com.ar // info@camoca.com.arwww.camoca.com.ar ó www.camoca.org.ar
Av. Córdoba 950 Piso 6°, Of."D"-(C1054AAV)-C.A.B.A. -Argentina - T.E./FAX: 4327-0830/1073
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La manera de tener éxito en la indus-tria de la comunicación de hoy en día es man-tenerse informado sobre los interminablesdesarrollos. Su utilización oportuna y correctaen su planta es una gran ventaja que le permi-tirá permanecer competitivo y rentable, asícomo abrir nuevos mercados.
La serie de seminarios de este añoabarca una amplia gama de temas y responde amuchos temas sobre el cumplimiento de los re-quisitos internos y externos. Hay una claranecesidad de combinar las innovaciones tec-nológicas con los sistemas convencionales parasatisfacer a un nuevo tipo de cliente quedemanda un servicio total, desde la creaciónhasta el trabajo terminado.
La creatividad es un talento, llevaresta creatividad hasta la impresión es un granreto, pero es esencial que todos los pasos seanentendidos y seguidos correctamente.
Los seminarios integran las innova-ciones tecnológicas con aplicaciones de repro-ducción e impresión ya conocidas y le ayudarána administrar sus operaciones con éxito.Nuevamente, hemos reunido a un grupo deexpertos de la industria para ayudarle en susproyectos técnicos y administrativos.
Esperamos darle la bienvenida en laserie de 16 Seminarios en Español 2012 deGOA, diseñados especialmente para satisfacersus necesidades, independientemente del seg-mento al que pertenezca: creativo, pre-prensa ode impresión.
Manteniéndose a la cabeza de la competencia
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Flexografía
Sistemas de Prueba de Color para la Flexografíay aprobación de trabajos en maquina.
Exploramos los principios del colorpara luego enfocarse en determinar la impor-tancia de la prueba de color como herramientapara la estandarización. Describimos lasopciones disponibles actualmente y en especiallos utilizados para Flexografía viendo las carac-terísticas en cada uno. Hablamos acerca de laaprobación de trabajos en maquina y lasnovedades tecnológicas en este campo.
Flexografía
Procedimiento para la correcta caracterizaciónde una prensa.
Explicamos la importancia de laestandarización en la industria grafica y los fac-tores y puntos importantes a tener en cuentapara realizar una correcta caracterización de laprensa.
Enumera paso a paso el procedimien-to como guía para que el participante puedareproducirlo en su empresa con especial énfasisen la flexografía .
Flexografía
Satisfaciendo las necesidades del Comprador deempaque desde la Preprensa Flexo.
Mantener satisfecho al comprador deempaque es el objetivo principal de las empre-sas de conversión. Por tanto es indispensableentender y ajustarnos a cabalidad con lasnecesidades reales del Cliente y su correlacióncon el Consumidor final. Se impartirá en la char-la una visión integrada entre los procesos depreprensa y dichas necesidades del compradorde empaque.
Flexografía
Ajustándose a una Industria Flexo más competi-tiva desde la Preprensa
Los departamentos de preprensa seconvierten cada día mas en el departamentoclave de producción para asegurar un procesoeficiente y a tiempo en las empresas flexografi-cas. Las novedades del entorno de la Industriade Conversión flexible generan una industriamáscompetitiva hoy, más difícil de diferenciar yen donde la calidad se da por descontado.
Conocer y manejar las herramientasde preprensa que nos aseguran dicho nivel decalidad encuadrado en costos competitivos esuna necesidad. La sesión incluirá la descripciónde dichas herramientas y encuadre en LeanManufacturing
Plan estratégico de negocios (P.E.N.) herramien-ta imprescindible para definir su viabilidad o lasestrategias para un exitoso cre-cimiento de laempresa
El plan estratégico de negocios es unplan administrativo y financiero que utilizan lasempresas, los pequeños y grandes emprende-dores para proyectar el funcionamiento de susnegocios. Tener un plan es contar con una ven-taja que lo posicionara frente a sus competi-dores.
La Fidelización permanente del cliente: Es unObjetivo esencial de todo negocio, para queeste logre ser productivo en el tiempo.
Este concepto de marketing, es elfenómeno por que un publico determinado per-manece fiel a la compra de un producto concre-to, de una marca concreta, de una forma con-tinua o periódica. Puedan ocurrir tres cosas dis-tintas; que no vuelva a comprarlo, que vuelvacomprarlo, compra el mismo articulo, pero deotra marca.
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¿"Hacia donde vamos en la impresión offset?"
Tendencias Drupa en equipos, producción y gestión
La industria grafica a corto plazo debesuperar grandes desafíos por los nuevos canalesdigitales de comunicación. La gestión, la formade producir con los equipos y maquinas cambiapara lograr estos retos de la sociedad moderna.La charla presenta un vistazo de algunos de lassoluciones para asegurar el producto impresocomo alternativa de los productos electrónicos yda una vista previa de lo que se espera de laferia DRUPA 2012 al respecto.
"Cómo verificar y eliminar los costos ocultos, elobstáculo más grande para lograr productivi-dad"
En las empresas graficas exitosas deAmérica Latina se presenta un fenómeno peli-groso - entre más grande mi productividad -mas altos son mis costos ocultos. Los costosocultos se comen una parte importante de la li-quidez de la empresa y le hace más difícil alempresario de contar con los fondos necesariosde inversión. La charla enseña como determinar,calcular el monto total y finalmente eliminar loscostos ocultos de la imprenta con ejemplosprácticos.
"Simples Reglas Básicas para la EstandarizaciónISO 12647 en pre prensa e impresión"
La fuerte competencia de precios en elmercado obliga a las imprentas de aumentarproductividad para reducir los costos de produc-ción. La herramienta más exitosa para lograr lareducción de costos es la estandarización PSO(Process Standard Offset Printing)
ISO 12647-2. La charla da sugeren-cias y ayudas para una fácil implementación dela estandarización en la empresa graficapequeña y mediana.
El impacto del diseño en el producto final,impresión y acabados.
En infinidad de ocasiones se ha podi-do observar cómo un diseño inadecuado da altraste con la calidad de un producto impreso enalguna de sus fases de producción, llámese preprensa, impresión o acabados, con este semi-nario se darán algunos tips que ayudarán a los3 diseñadores a tomar las decisiones adecuadaspara generar diseños espectaculares y, másimportante aún, funcionales en sus diversas eta-pas de fabricación.
Tips para imprimir imágenes a color con calidad
Por regla general, cuando un trabajollega a prensas, se espera que reproduzca exac-tamente igual a como se observaba en el moni-tor, mas la realidad es completamente distinta,ya que la imagen imprime diferente; si una ima-gen viene invadida de color, se espera que eloperario la compense en máquina, cosa que aveces no se logra; con este seminario se expli-cará y se darán técnicas para manipular imá-genes para que impriman adecuadamente.
Color de calidad en prensas; cómo imprimir demanera estandarizada.
Cada vez más y más compañíasimpresoras se deciden a caracterizar sus prensasy a generar perfiles de color, todo ello con laintención de tener perfilado todo el flujo de tra-bajo y, una vez que lo logran, creen que todoseguirá bien de manera automática, sin embar-go los resultados comienzan a ser inadecuados;con este seminario se darán algunos consejospara continuar imprimiendo siempre con la cali-dad que los flujos perfilados logran dar.
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Graduado en el tandem “Lean Manufacturing”y Nuevas Tecnologías 1- 4
El momento actual de la industriagrafica exige combinar la simplificación de laorganización y la reducción de costos con inver-siones adecuadas en nuevas tecnologías, todoello hacia un nuevo modelo de empresa, validapara el futuro. El titulo de graduado se otorgaracon la asistencia al menos, a tres de los cuatroseminarios que describimos seguidamente y conla superación de la prueba de aprovechamientoque se realizará en el cuarto seminario.
1 ¿Qué significa y supone “LeanManufacturing” en la empresa gráfica?
Describiremos esta tecnología especí-ficamente adaptada a la industria gráfica paraevitar todo lo innecesario en la organización y laproducción. Imprescindible para poder competiren el actual mercado competitivo.
2 Las 20 mejores buenas prácticas hacia lamejora de la cuenta de resultados.
Al final, lo que cuenta es obtenerunos resultados económicos progresivamentecrecientes.
Para ello, en este seminario nos cen-traremos en la descripción de 20 buenas prácti-cas que han demostrado ser efectivas.
3 Cómo tomar decisiones responsables en lacompra de nuevos equipos
Después de haber puesto orden y dehaber consolidado la estructura y lametodología actual, se ha de pensar necesaria-mente en incorporar nuevas tecnologías, peroasegurando un rendimiento que las justifiquen.Especialmente adecuado ante la proximidad deDRUPA.
4 Las nuevas tecnologías exigen un nuevo mod-elo de empresa
Con la empresa consolidada y connuevos tecnologías incorporadas en formaresponsable, se ha de replantear la oferta haciael mercado, la interacción con los clientes y laevolución hacia un nuevo modelo de empresaadecuada a las necesidades de la evolucionadacomunicación gráfica.
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Kluz International inauguró su
nueva oficina en Santiago de Chile
Junto al plantel responsable que acompañará en las oficinas deSantiago de Chile, Kluz internacional, realizó una cena de preinaugural,en un lujoso restaurant de la mencionada ciudad.
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Una velada con mucha
alegría y optimismo, amigos y
colegas de la empresa, levantaron
las copas para brindar por esta
nueva etapa, que comienza en
Santiago de Chile.
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La idea de esta nueva oficina, que yaestá funcionando en Chile, es poder estar máscerca de los clientes de esta parte de América.“Queremos ofrecer una más rápida y eficienteatención a todos quienes lo necesiten, no soloen Chile, sino en los países aledaños.
Para nosotros es importante esta ofi-cina porque nos pone mas cerca de nuestra au-diencia, nos permite ofrecer excelentes marcastanto de equipamientos como de insumos paraatender el rubro” señalo Inés Kluz, presidentade la Corporación.
El evento se llevó a cabo en el Hotel
Manquehue de la comuna de Las Condes
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A la presentación asis-tieron una gran cantidad de perso-nas de diferentes lugares de Chiley el extranjero, quienes tuvieron laoportunidad de presenciar laexposición de los diferentesequipos y materiales que la com-pañía ofrece a todos sus clientesa lo largo de toda América Latina,como los sistemas de corte ygrabado de Universal LaserSystems, las grabadoras y mode-ladoras de Roland DGA y losdiversos servicios y materialesque la empresa fundada en 1987tiene para ofrecer.
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Historia
En sus inicios Kluz Internationalcomienza con productos relacionados con laindustria de los sellos, comercializando dife-rentes productos desde Estados Unidos aLatinoamérica. Es en 1990 cuando su fundado-ra, Inés Kluz, vió la oportunidad de expandirse yhacer crecer este emergente negocio a través desistemas laser para corte y grabado de diversosmateriales y especialmente para la elaboraciónde sellos de caucho.
Es así como en 1995, KluzInternational se convierte en el principal dis-tribuidor y representante de Universal LaserSystems. La empresa norteamericana confió enKluz International para representar su marca entodo el mercado de Latinoamericano, por suprofesionalismo, dedicación y crecimiento con-stante de la empresa.
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Debido al éxito obtenido por Kluz, quelo ha llevado a ser uno de los representantesmás importantes del mundo de Universal LaserSystems, es que se han ido incorporado otrasimportantes marcas dentro de la industria,como IPI, Vision Engravers y recientementeRoland DGA. Actualmente Kluz Internationalcuenta con una amplia red de distribuidores enAmérica Latina siendo reconocida por su exce-lente atención al cliente, servicio técnico delmás alto nivel y gran calidad en todos sus pro-ductos.
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El equipo de Kluz Interna-
tional Chile está conformado en su
totalidad por gente joven, entusiasta,
con mucha energía y excelente
experiencia en la industria. En su
oficina ubicada en la comuna de
Providencia, podrá encontrar res-
puestas a todas sus inquietudes,
servicio técnico y de aplicaciones,
repuestos y partes, entrega oportuna
de cotizaciones, entre otros.
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14° Exposición Internacional deComunicación Visual
13° Exposición Internacional de Serigrafía
La bienal de laComunicación Visual
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Una notoria asistencia de públicoasistió a la última muestra bienal Expo Sign &Serigrafía, dirigida al sector de la comunicaciónvisual, con más de 15.000 visitantes que lle-garon de distintas regiones del país y delega-ciones del exterior, para contactarse en el pre-dio del Centro Costa Salguero de la Ciudad deBuenos Aires, con los últimos productos y servi-cios que presentaron más de 80 empresas pro-tagonistas del sector, para participar en rondasde negocios y para actualizarse en diversostalleres y conferencias.
El espacio en donde se
dieron cita los principales pro-
tagonistas de la comunicación
visual en vía pública y la
fotografía digital, presentando
las novedades, afianzando y
generando relaciones en busca
de nuevos negocios.
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El hecho de que este sector se encuen-tre en franco desarrollo contribuyó a que esta14° Exposición Internacional de ComunicaciónVisual, realizada junto con la 13° ExposiciónInternacional de Serigrafía, despertaran elinterés de quienes supieron aprovechar esteespacio único que se ofrece en el país y queacredita una larga y sólida trayectoria, para“experimentar” cuanto sucede en este mercadoe introducirse en las tendencias que se proyectana futuro.
Toda la actualidad en máquinas,insumos y servicios fueron exhibidos en sus6.000 m2 (mil más que en la última edición de2009) donde además se abrió la oportunidad deestablecer vínculos entre potenciales clientes yproveedores en forma simultánea, en función alos intereses específicos de oferta y demanda debienes y servicios de cada empresa, con elpropósito de facilitar la posibilidad de negocios.
La exitosa concurrencia reafirma el interés
del sector por esta muestra única en el país
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A la par de la exhibición se realizó unciclo internacional de veinte conferencias, ofre-cido por destacados especialistas que introdu-jeron a más de 1.300 visitantes en toda lo queinvolucra hoy la industria de la imagen, su cap-tura e impresión, profundamente transformadapor las nuevas tecnologías digitales. Huboworkshops especializados, jornadas de actua-lización profesional y otras de fotografía digital,entre otras actividades.
No faltaron en ExpoSign las nuevastecnologías verdes, de la mano de empresascomo Viscom España, Epson, Hewlett Packard yRoland, que mostraron sus últimas propuestasenfocadas a la necesidad de preservar el medioambiente, a partir de la producción de insumosy productos orientados a tal fin, tratando con-seguir la mejor relación entre calidad y rentabi-lidad.
Uno de los segmentos más llamativosfue el que aportaron expositores provenientesde China, relacionados con el explosivo creci-miento de las aplicaciones LEDS para el sector.En la muestra pudo apreciarse cómo un impor-tante ahorro de energía contribuye sensible-mente al cuidado del Planeta. Entre la gran va-riedad de rótulos y pantallas LEDS exhibidas,pudo verse, por ejemplo, la de LEDS paraExteriores, con tecnología High Bright, que mi-niminiza los efectos de la luz externa, sonresistentes a la lluvia, a la humedad y al calor.
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Toda la actualidad en
máquinas, insumos y servicios
fueron exhibidos en sus 6.000
m2 (mil más que en la última edi-
ción de 2009) donde además se
abrió la oportunidad de estable-
cer vínculos entre potenciales
clientes y proveedores en forma
simultánea, en función a los
intereses específicos de oferta y
demanda de bienes y servicios de
cada empresa, con el propósito
de facilitar la posibilidad de
negocios.
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También se mostraron otras deInteriores: Pasamensajes, Doblelíneas,Multilíneas o Multicolor en sus distintas formas.Habrá de todas las categorías. Los básicos de8mm, los Multi Layer que con sus capas quecrean un gran impacto visual, los Side-Lit Letterespeciales para indoor y branding, los FlattedFront-Lit con forma irregular, los Animados conimpactantes imágenes personalizadas, los Back-Lit con su efecto “halo” y mucho más.
Un lugar especial tuvieron los LEDSPublicitarios que posibilitan con sus pantallasinteractuar con las audiencias, generando uncanal de comunicación propio. Se exhibieron ensus distintas versiones: tanto las grandes pan-tallas externas con su increíble impacto y atrac-ción, como los minicompactos para interiorescon letras y efectos visuales, livianos, sin cablesy recargables, características que los conviertenen todo-terrenos. También pudieron verse losque están dedicados a la Publicidad Móvil en víapública y los Híbridos que se pueden usar tantopara exterior como para interior siendo idealesen comercios y espacios de atención al público.
Los números y el entusiasmo del ince-sante movimiento registrado durante los tresdías de Expo Sign & Serigrafía, refrendaron unavez más el éxito de esta muestra bienal que encada edición reafirma la importancia de conti-nuar ofreciendo este punto de encuentro quepara los representantes del sector se ha conver-tido en una cita obligada, como lo atestiguansus propios testimonios.
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"Siempre los resultados son magnífi-cos; vinieron de todos lados y la gente nos vi-sitó para concretar negocios", remarcó PabloGraña, de Novaprint. En el mismo sentido seexpresó Nicolás Bogo, de Dimagraf: “La expo-nencia ha sido muy positiva, se han hecho muybuenos negocios y esperamos volver en dosaños y tener el mismo éxito”. Concepto quecompartió con Marcelo Ramundo y con OsvaldoBalsano, ambos de Ferrostaal, quienesresaltaron que llegaron a la ExpoSign “conmucha expectativa” y vendieron “todas lasmáquinas”.
A la espera de la próxima edición,Darío López, de Graphic Zone, resaltó que sustand fue visitado por “clientes del exterior yhemos podido cerrar operaciones. Estamos muycontentos y esperando poder contar nueva-mente con un stand en 2013”. Las expectativastambién “sobrepasaron” a la gente de Logotexy su vocero, Federico Giannoni, confirmó queestán “muy satisfechos". Y como señaló JuanKrurk, de Sign Publicidad, “lo más importantees que vienen generaciones nuevas con nuevasoportunidades de negocio”.
Expo Sign está organizada porExpotrade y patrocinada por la CámaraArgentina de la Industria del Letrero y Afines(Cail), con el auspicio de la International SignAssociation (Isa) y la revista Letreros.
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Por nuestro stand, pasaron colegas y amigos
que se detuvieron a brindar con nosotros, llevandose
sonrisas y un momento agradable desde nuestra mesa
de trabajo.
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Ya se encuentra funcionando en nues-tro taller de Barracas el tercer equipo CTP(Computer to Plate) AGFA AVALON N16 quenos permitirá lograr un crecimiento sostenido denuestra producción. Esta nueva incorporación sesuma a los dos equipos actuales CTP LÜSCHERmejorando y maximizando el flujo de trabajo,haciendo cada vez más eficiente nuestro servicioque continuamos brindando las 24 horas, los 7días de la semana.
Lograr el mejor servicio ha sido siem-pre nuestro objetivo, basándonos en esapremisa incorporamos la tercer CTP. Creemosen el crecimiento conjunto y debido a eso es queconstantemente trabajamos para ofrecer lamejor tecnología sostenida por el mejor servicio.
El Equipo AGFA Avalon N16, nos per-mite alcanzar un formato de filmado máximo deplancha de 1470 x 1165 mm, lo que nos con-vierte en líderes de gran formato en proce-samiento de CTP. El equipo cuenta con laser de830 nm Térmica (tecnología Grating LightValve), que permite alcanzar los 2400 dpi, unaexcelente resolución para obtener impresos decalidad.
Además de crecer junto con la tecno-logía, capacitamos a nuestro personal para opti-mizar al máximo nuevos equipos, para generarun crecimiento que nos permita acercarle alcliente las soluciones más rápidas en pre-impre-sión. Desde hace años nuestra empresa innovaen maquinaria y procedimientos para facilitartelas puestas en máquina, mejorando los tiemposy la calidad de los impresos en general.
En PequiGraf SA, estamos trabajandopara que tus impresos tengan la mejor calidad,para que desde el inicio del proceso de impre-sión todo este bajo exhaustivos cuidados.
Es una elección diaria el mejorar comoempresa. Es por eso que te invitamos a celebrareste crecimiento con nosotros!
El equipo de Pequigraf
Incorporamos un nuevo equipo AGFA AVALON N16
Llegó nuestra tercer CTP !!!
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El estadio de independiente es uno delos primeros en el continente entero en aplicareste tipo innovador de señalización integral enLED.
El estadio “Libertadores de América”se vuelve tan prestigioso como el “San Siro”,estadio que el Inter de Milán comparte con elclub AC Milán, en Italia, con una capacidad de80.074 espectadores.
Este coliseo reinaugurado en octubrede 2009, tiene una capacidad de 44.000 espec-tadores y estrenó 81 m2 de LED, impactandocon cada LED pantalla.
Estas pantallas de LED jerarquizan alclub sumando brillo y fascinación.
En el campo de juego colocamos 3 pantallas:
Una de 20x1 metros en la platea Erico,Una de 7x5 metros en una de las gargantas.Una de 5x1 metros al entrar los jugadores a lacancha.
En los accesos instalamos 7 pantallasde 3x1 metros. Todas las pantallas tienen unagran definición.
La hinchada se enorgulleció de talmagnitud en el cambio de señalización. Laspantallas permitieron que los espectadores dis-fruten más del partido.
Nuestras pantallas son de última tec-nología y tienen un sistema DOT Correction.
Están controladas mediante fibra ópti-ca e incluyen píxel virtual.
Independiente resplandece con pantallas Multiled
El Rojo logró una victoria trascendente el 10 de Agosto, más allá
de su triunfo en el partido de la Recopa contra el Inter, al estrenar una
señalización extraordinaria con pantallas fabricadas por Multiled.
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Buscamos captar la atención de losespectadores en cada espacio del estadio.Potenciamos las posibilidades de publicitar lasmarcas. Emiten información, avisos publicitariose imágenes en tiempo real.
- Diseñamos estas pantallas para exterior.
- Emiten imágenes en tiempo real.
- Llevan una máxima eficiencia energética ylarga duración.
- Al ser modulares permiten una fácil instalacióny traslado pudiéndolas adaptar en cualquierespacio.
- Permiten un escaso y rápido mantenimiento:
- Tienen una estructura sólida encapsulada enresina de polímero termoestable que asegurauna excelente resistencia química a solventesorgánicos y compuestos inorgánicos, a los áci-dos y álcalis, humedad y corrosión.
Garantizamos el mantenimiento y losrepuestos por 10 años, brindando confianza.Nuestros ingenieros aprovecharon cada recurso y espacio para una óptima implementación.
Hoy las autoridades de los estadiosentienden que la señalización colabora con elconfort y conduce a la tan esperada seguridad.
Multiled S.A. es líder en la fabricaciónde pantallas electrónicas en tecnología LED dela más alta calidad consumidas en todo elmundo: pantallas gigantes, carteles publicita-rios, letreros, pizarras, tanteadores deportivos,vehicular (letreros y carteles para vehículos),relojes de hora y temperatura, sistemas de orga-nización de espera: turneros y turno-caja,inteligentes, accesorios: dispensers de tickets,rollos, entre otros.
Ofrece soluciones adaptables a cadanecesidad: todos los tamaños para interior yexterior.
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Historia de la Holografía
El inventor de la holografía fue DennisGabor (1900-1981), nacido en Budapest,Hungría. Estudió y recibió su doctorado en laTechnische Hochschule en Charlottenburg,Alemania, y después fue investigador de la com-pañía Siemens & Halske en Berlín, hasta 1933.
Después se trasladó a Inglaterra,donde permaneció hasta su muerte. Viajabamuy frecuentemente a los Estados Unidos,donde trabajaba durante parte de su tiempo enlos laboratorios CBS en Stanford, Conn. DennisGabor recibió el premio Nobel de Física, en1971.
La Holografía
Es la técnica de crear imágenes en tres dimensiones, utilizando para elloun cristal o una película fotosensible expuesta a un rayo láser, siendo éste lafuente necesaria para la creación de un grabado microscópico y procesado de talforma que cuando tiene una iluminación adecuada, proyecta una imagen íntegrade un objeto en tres dimensiones.
Daniel Malacara
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En 1947, más de diez años antes deque se construyera el primer láser de helio-neón, Dennis Gabor buscaba un método paramejorar la resolución y definición del microsco-pio electrónico, compensando por medios ópti-cos las deficiencias de su imagen.
Gabor se propuso realizar esto median-te un proceso de registro fotográfico de imá-genes al que llamó holografía, que viene delgriego holos, que significa completo, pues elregistro que se obtiene de la imagen es comple-to, incluyendo la información tridimensional.
El método ideado por Gabor consistíaen dos pasos, el primero de los cuales era el re-gistro, en una placa fotográfica, del patrón dedifracción producido por una onda luminosa (oun haz de electrones en el caso del microscopioelectrónico) cuando pasa por el objeto cuyaimagen se desea formar.
El segundo paso era pasar un hazluminoso a través del registro fotográfico, unavez revelado. La luz, al pasar por esta placa, sedifractaba de tal manera que en una pantallacolocada adelante se formaba una imagen delobjeto.
Gabor no tuvo éxito con su propósitofundamental, que era mejorar las imágenes delmicroscopio electrónico, pero si obtuvo unmétodo nuevo e interesante para formar imá-genes. Había formado el primer holograma,aunque obviamente era muy rudimentario si locomparamos con los modernos. Para comenzar,la imagen era muy confusa debido a que lasdiferentes imágenes que se producían no seseparaban unas de otras.
Por otro lado, las fuentes de luzcoherente de la época no permitían una ilumi-nación razonablemente intensa del holograma,lo que hacía muy difícil su observación. Sinembargo, las bases de la holografía quedaronasí establecidas.
En 1950 Gordon Rogers exploró latécnica de Gabor, obteniendo una idea muchomás clara de los principios ópticos que estabanen juego. Dos años más tarde, en 1952, RalphKirkpatrick y sus dos estudiantes, Albert Baez yHussein El-Sum, se interesaron en la holografíay contribuyeron a ampliar los conocimientossobre ella.
El-Sum produjo la primera tesis doc-toral en holografía. Adolph Lomann aplicó porprimera vez en Alemania las técnicas de lateoría de la comunicación a la holografía, ycomo consecuencia sugirió lo que ahora seconoce como el "método de banda lateral sen-cilla", para separar las diferentes imágenes quese producían en el holograma. Así, losconocimientos sobre holografía avanzaban cadavez más, pero en todos estos estudios elobstáculo principal era la falta de fuentes de luzcoherentes suficientemente brillantes.
Dennis Gabor (1900-1981)
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Desconociendo totalmente los traba-jos sobre holografia, Emmett N. Leith, un inves-tigador en ingeniería eléctrica de la Universidadde Michigan, buscaba en 1956 un método pararegistrar y mostrar gráficamente la forma deonda de las señales de radar, usando técnicasópticas.
En 1960, cuando ya prácticamentetenía la solución a su problema, se enteró de lostrabajos de Gabor y de sus sucesores, dándoseasí cuenta de que en realidad habían redescu-bierto la holografía.
A partir de entonces el objetivo deesos trabajos fue perfeccionar el método. Lasolución que encontró Leith, con la colaboraciónde su colega Juris Upatnieks, eliminaba el prin-cipal problema de la holografía de Gabor, deque no solamente se producía una imagen delobjeto deseado sino dos, una real y una virtual,que mezcladas entre sí y con la luz incidenteproducían una imagen muy difusa.
La técnica inventada por Emmett N.Leith y Juris Upatnieks resuelve el problema,pues encuentra la forma de separar estas imá-genes.
Como además ya existía el láser degas, los resultados encontrados en poco tiempofueron impresionantes. Los logros de Leith yUpatnieks se publicaron en los años de 1961 y1962.
Bases de la Holografía
El método inventado por Leith yUpatnieks para hacer los hologramas consisteprimeramente en la iluminación con el haz lumi-noso de un láser, del objeto cuya imagen sequiere registrar.
Se coloca después una placa fotográ-fica en una posición tal que a ella llegue la luztanto directa del láser, o reflejada en espejosplanos, como la que se refleja en el objeto cuyaimagen se desea registrar (Figura 36a).
Al haz directo que no proviene delobjeto se le llama haz de referencia y al otro sele llama haz del objeto.
Fig 36. Esquemas de la exposición y reconstrucción deun holograma: (a) exposición y (b) reconstrucción.
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Estos dos haces luminosos interfierenal coincidir sobre la placa fotográfica. La imagenque se obtiene después de revelar la placa es unpatrón de franjas de interferencia. Esta es unacomplicada red de líneas similares a las de unarejilla de difracción, pero bastante más comple-jas pues no son rectas, sino muy curvas e irre-gulares.
Ya revelado el holograma, para re-construir la imagen se coloca éste frente al hazdirecto del láser, en la posición original dondese colocó para exponerlo, como se ilustra en lafigura 36(b). La luz que llega al holograma esentonces difractada por las franjas impresas enel holograma, generando tres haces luminosos.Uno de los haces es el que pasa directamentesin difractarse, el cual sigue en la dirección delhaz iluminador y no forma ninguna imagen.
El segundo haz es difractado y es elque forma una imagen virtual del objeto en lamisma posición donde estaba al tomar el holo-grama. El tercer haz también es difractado, peroen la dirección opuesta al haz anterior conrespecto al haz directo. Este haz forma una ima-gen real del objeto. Estos tres haces son los quese mezclaban en los hologramas de Gabor.
La figura 37 muestra el proceso deexposición de un holograma sobre una mesaestable. La mesa debe ser necesariamenteestable, es decir, aislada de las vibraciones delpiso, a fin de que las pequeñísimas franjas deinterferencia que forman el holograma no sepierdan.
Observando a través del hologramacomo si fuera una ventana, se ve la imagentridimensional del objeto (la imagen virtual) enel mismo lugar donde estaba el objeto original-mente.
La imagen es tan real que no sólo estridimensional o estereoscópica, sino queademás tiene perspectiva variable, dentro de loslímites impuestos por el tamaño del holograma.Así, si nos movemos para ver el objeto a travésde diferentes regiones del holograma, el puntode vista cambia como si el objeto realmenteestuviera ahí.
Diferentes tipos de Hologramas
La holografía ha progresado de unamanera impresionante y rápida debido a la grancantidad de aplicaciones que se le están encon-trando día a día. Los hologramas se puedenahora hacer de muy diferentes maneras, perotodos con el mismo principio básico.
Fig. 37. Formación de un holograma, sobre una mesaestable, en el Centro de Investigaciones en Óptica.
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Los principales tipos de hologramasson los siguientes:
a) Hologramas de Fresnel. Éstos son los holo-gramas más simples, tal cual se acaban dedescribir en la sección anterior. También son loshologramas más reales e impresionantes, perotienen el problema de que sólo pueden serobservados con la luz de un láser.
b) Hologramas de reflexión. Los hologramas dereflexión, inventados por Y. N. Denisyuk en laUnión Soviética, se diferencian de los de Fresnelen que el haz de referencia, a la hora de tomarel holograma, llega por detrás y no por el frente,como se muestra en la figura 39.
La imagen de este tipo de hologramastiene la enorme ventaja de que puede ser observadacon una lámpara de tungsteno común y corriente.
En cambio, durante la toma del holo-grama se requiere una gran estabilidad y ausen-cia de vibraciones, mucho mayor que con loshologramas de Fresnel. Este tipo de hologramatiene mucho en común con el método defotografía a color por medio de capas de inter-ferencia, inventado en Francia en 1891 porGabriel Lippmann, y por el cual obtuvo el pre-mio Nobel en 1908.
c) Hologramas de plano imagen. Un hologramade plano imagen es aquel en el que el objeto secoloca sobre el plano del holograma.Naturalmente, el objeto no está físicamentecolocado en ese plano, pues esto no sería posible.
La imagen real del objeto, formada asu vez por una lente, espejo u otro holograma,es la que se coloca en el plano de la placafotográfica. Al igual que los hologramas dereflexión, éstos también se pueden observar conuna fuente luminosa ordinaria, aunque sí esnecesario láser para su exposición.
d) Hologramas de arco iris. Estos hologramasfueron inventados por Stephen Benton, de laPolaroid Corporation, en 1969. Con estos holo-gramas no solamente se reproduce la imagendel objeto deseado, sino que además se repro-duce la imagen real de una rendija horizontalsobre los ojos del observador.
A través de esta imagen de la rendijaque aparece flotando en el aire se observa elobjeto holografiado, como se muestra en lafigura 40.
Naturalmente, esta rendija hace quese pierda la tridimensionalidad de la imagen silos ojos se colocan sobre una línea vertical, esdecir, si el observador está acostado. Ésta no esuna desventaja, pues generalmente el obser-vador no está en esta posición durante la obser-vación.
Una segunda condición durante latoma de este tipo de hologramas es que el hazde referencia no esté colocado a un lado, sinoabajo del objeto.
Este arreglo tiene la gran ventaja deque la imagen se puede observar iluminando elholograma con la luz blanca de una lámparaincandescente común. Durante la reconstruc-ción se forma una multitud de rendijas frente alos ojos del observador, todas ellas horizontalesy paralelas entre sí, pero de diferentes colores,cada color a diferente altura.
Fig. 39. Formación de un holograma de reflexión
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Según la altura a la que coloque elobservador sus ojos, será la imagen de la rendijaa través de la cual se observe, y por lo tanto estodefinirá el color de la imagen observada. A estose debe el nombre de holograma de arco iris.
e) Hologramas de color. Si se usan varios láseresde diferentes colores tanto durante la exposi-ción como durante la observación, se puedenlograr hologramas en color. Desgraciadamente,las técnicas usadas para llevar a cabo estoshologramas son complicadas y caras. Además,la fidelidad de los colores no es muy alta.
f) Hologramas prensados. Estos hologramas songeneralmente de plano imagen o de arco iris, afin de hacerlos observables con luz blanca ordi-naria.
Sin embargo, el proceso para obtener-los es diferente. En lugar de registrarlos sobreuna placa fotográfica, se usa una capa de unaresina fotosensible, llamada Fotoresist, deposi-tada sobre una placa de vidrio.
Con la exposición a la luz, la placafotográfica se ennegrece. En cambio, la capa deFotoresist se adelgaza en esos puntos. Esteadelgazamiento, sin embargo, es suficiente paradifractar la luz y poder producir la imagen.
Dicho de otro modo, la informaciónen el holograma no queda grabada como unSistema de franjas de interferencia obscuras,sino como un sistema de surcos microscópicos.
El siguiente paso es recubrir el holo-grama de Fotoresist, mediante un procesoquímico o por evaporación, de un metal, ge-neralmente níquel. A continuación se separa elholograma, para que quede solamente lapelícula metálica, con el holograma grabado enella.
El paso final es mediante un prensadocon calor: imprimir este holograma grabado enla superficie del metal, sobre una película deplástico transparente. Este plástico es el holo-grama final.
Este proceso tiene la enorme ventajade ser adecuado para producción de hologra-mas en muy grandes cantidades, pues una solapelícula metálica es suficiente para prensarmiles de hologramas. Este tipo de hologramases muy caro si se hace en pequeñas cantidades,pero es sumamente barato en grandes produc-ciones.
Fig. 40. Formación de un holograma de arco iris
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g) Hologramas de computadora. Las franjas deinterferencia que se obtienen con cualquierobjeto imaginario o real se pueden calcularmediante una computadora.
Una vez calculadas estas franjas, sepueden mostrar en una pantalla y luegofotografiar. Esta fotogralía sería un hologramasintético. Tiene la gran desventaja de que no esfácil representar objetos muy complicados condetalle. En cambio, la gran ventaja es que sepuede representar cualquier objeto imaginario.
Esta técnica se usa mucho para gene-rar frentes de onda de una forma cualquiera,con alta precisión. Esto es muy útil en interfe-rometría.
La holografía de exhibición
Ésta es la aplicación más frecuente ypopular de la holografía. Es muy conocida, porejemplo, la exhibición que hizo una famosa jo-yería de la Quinta Avenida de Nueva York,donde por medio de un holograma sobre el vi-drio de un escaparate se proyectaba hacia lacalle la imagen tridimensional de una manofemenina, mostrando un collar de esmeraldas.
La imagen era tan real que provocó laadmiración de muchísimas personas, e inclusotemor en algunas. Se dice que una anciana, alver la imagen, se atemorizó tanto que comenzoa tratar de golpear la mano con su bastón, peroal no lograrlo, corrió despavorida.
Una aplicación que se ha mencionadomucho es la de la exhibición de piezas arqueoló-gicas o de mucho valor en museos. Esto sepuede lograr con tanto realismo que sólo unexperto podría distinguir la diferencia.
Otra aplicación que se ha exploradoes la generación de imágenes médicas tridimen-sionales, que no pueden ser observadas de otramanera. Como ejemplo, solamente describire-mos ahora el trabajo desarrollado en Japón porel doctor Jumpei Tsujiuchi.
El primer paso en este trabajo fueobtener una serie de imágenes de rayos X deuna cabeza de una persona viva. Estas imá-genes estaban tomadas desde muchas direc-ciones, al igual que se hace al tomar una tomo-grafía. Todas estas imágenes se sintetizaron enun holograma, mediante un método óptico queno describiremos aquí. El resultado fue un holo-grama que al ser iluminado con una lámparaordinaria producía una imagen tridimensionaldel interior del cráneo.
Esta imagen cubre 360 grados, puesel holograma tiene forma cilíndrica. El obser-vador podía moverse alrededor del hologramapara observar cualquier detalle que desee. Laimagen es realmente impresionante si se con-sidera que se está viendo el interior del cráneode una persona viva, que obviamente puede serel mismo observador.
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Otra aplicación natural es la obtenciónde la imagen tridimensional de una persona.
Esto se ha hecho ya con tanto realis-mo que la imagen es increiblemente natural ybella. Sin duda ésta es la fotografía del futuro.Lamentablemente, por el momento es tan altoel costo, sobre todo por el equipo que serequiere, que no se ha podido comercializar yhacer popular.
Se podrían mencionar muchas másaplicaciones de la holografía de exhibición, perolos ejemplos anteriores son suficientes para daruna idea de las posibilidades, que cada día seexplotan más.
La holografía como instrumento de medida
La holografía es también un instru-mento muy útil, asociado con la interferometría(la cual ya se ha descrito antes en este libro),para efectuar medidas sumamente precisas.
La utilidad de la holografía provienedel hecho de que mediante ella es posiblereconstruir un frente de onda de cualquierforma que se desee, para posteriormente com-pararlo con otro frente de onda generado enalgún momento posterior. De esta manera esposible observar si el frente de onda original esidéntico al que se produjo después, o bien situvo algún cambio. Esto permite determinar lasdeformaciones de cualquier objeto con una granexactitud, aunque los cambios sean tanpequeños como la longitud de onda de la luz.
Para ilustrar esto con algunos ejem-plos, mencionaremos los siguientes:
a) Deformaciones muy pequeñas en objetossujetos a tensiones o presiones. Mediante holo-grafía interferométrica ha sido posible determi-nar y medir las deformaciones de objetos suje-tos a tensiones o presiones.
Por ejemplo, las deformaciones deuna máquina, de un gran espejo de telescopio ode cualquier otro aparato se pueden evaluar conla holografía.
b) Deformaciones muy pequeñas en objetossujetos a calentamiento. De manera idéntica alas deformaciones producidas mecánicamente,se pueden evaluar las deformaciones produci-das por pequeños calentamientos. Ejemplo deesto es el examen de posibles zonas calientes encircuitos impresos en operación, en partes demaquinaria en operación, y muchos más.
c) Determinación de la forma de superficies ópti-cas de alta calidad. Como ya se ha comentadoantes, la unión de la interferometría con el lásery las técnicas holográficas les da un nuevo vigory poder a los métodos interferométricos paramedir la calidad de superficies ópticas.
La holografía como almacén de información
La holografía también es útil paraalmacenar información. Esta se puede registrarcomo la dirección del rayo que sale del hologra-ma, donde diferentes direcciones correspon-derían a diferentes valores numéricos o lógicos.
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Esto es particularmente útil, ya queexisten materiales holográficos que se puedengrabar y borrar a voluntad, de forma muy rápi-da y sencilla.
Con el tiempo, cuando se resuelvanalgunos problemas prácticos que no se venahora como muy complicados, será sin dudaposible substituir las memorias magnéticas o lasde estado sólido que se usan ahora en las com-putadoras, por memorias holográficas.
La holografía como dispositivo de seguridad
Hacer un holograma no es un trabajomuy simple, pues requiere en primer lugar deconocimentos y en segundo lugar de un equipoque no todos poseen, como láseres y mesasestables. Esto hace que los hologramas seandifíciles de falsificar, pues ello requeriría,además, que el objeto y todo el proceso parahacer el holograma fueran idénticos, lo queobviamente en algunos casos puede ser imposible.
Por ejemplo, el objeto puede ser undedo con sus huellas digitales. Esto hace que laholografía sea un instrumento ideal para fab-ricar dispositivos de seguridad.
Un ejemplo es el de una tarjeta paracontrolar el acceso a ciertos lugares en los queno se desea permitir libremente la entrada acualquier persona. La tarjeta puede ser tan sóloun holograma con la huella digital de la per-sona. Al solicitar la entrada al lugar con accesocontrolado, se introduce la tarjeta en un apara-to, sobre el que también se coloca el dedo pul-gar. El aparato compara la huella digital delholograma con la de la persona.
Si las huellas no son idénticas, laentrada es negada. De esta manera, aunque seextravíe la tarjeta, ninguna otra persona podríausarla.
Otro ejemplo muy común son lospequeños hologramas prensados que tienen lasnuevas tarjetas de crédito. Estos hologramas,por ser prensados, son de los más difíciles dereproducir, por lo que la falsificación de una tar-jeta de crédito se hace casi imposible.
Si alguien con los conocimientos y elequipo quisiera falsificar estos hologramas lopodría hacer, pero su costo sería tan elevadoque sería totalmente incosteable, a menos quelo hiciera en cantidades muy grandes a fin deque el costo se repartiera.
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Müller Martini aprovecha la exclusivatecnología de soluciones digitales de SigmaLinecomo primera solución global totalmenteintegrada e industrial para la producción digitalde libros, ofreciendo flexibles posibilidades deaplicación a las empresas gráficas con la nuevasolución de guillotina trilateral fuera de líneaSigmaTrimmer.
Un escáner de código de barras en laentrada lee de forma individual el formato finalde cada libro, y todos los ajustes se realizanautomáticamente. Como las cuchillas deSigmaTrimmer están montadas fijas y los pro-ductos se desplazan hacia ellas sobre una mesagiratoria, es posible cortar libros con los másdiferentes formatos, tamaños y tiradas a veloci-dades de hasta 1.000 ciclos por hora sin inte-rrupción (ZeroMakeReady). Esta solución resul-ta especialmente interesante para:
- Impresores con una estructura de pedidos he-terogénea, pues con una guillotina trilateralconvencional se pierde mucho tiempo en la pro-ducción de encuadernación en rústica debido allaborioso reajuste;
- Impresores que quieren ingresar al campo dela impresión digital con máquinas máspequeñas;
- Impresores que imprimen libros con los méto-dos de impresión tanto digital como offset;
- Impresores de tiradas muy pequeñas (hasta unsola tirada), porque a menudo cortan su varie-dad de formatos finales a partir de unos pocosformatos de libro virgen estandarizados y, porello, la SigmaTrimmer ha ampliado el recortemáximo del pie de 30 a 75 mm, lo que propor-ciona una eficiencia y una flexibilidad todavíamayores a los impresores digitales para sus pro-ductos de impresión.
Müller Martini presenta una inno-vadora versión autónoma de la SigmaTrimmer–así como una línea en conjunto compuesta deSigmaBinder, SigmaTower y SigmaTrimmer– del11 al 14 de septiembre de 2011 en su stand845 en la feria Graph Expo de Chicago. Allí, laSigmaTrimmer está nominada para el premio«MUST SEE ’EM».
Guillotina trilateral SigmaTrimmer
Sin necesidad de reajustes y sin interrupciones para cortar los más distintosformatos y grosores de libros hasta en una sola tirada a 1.000 ciclos por hora, todoesto lo hace posible la SigmaTrimmer de Müller Martini, que ahora se puedeemplear como máquina autónoma.
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Master Dealeren la comerc ia l i zac ión de
planchas offset, convencionales
y Computer To Plate en Argentina
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El color blanco
Es el que mayor sensibilidad poseefrente a la luz. Es la suma o síntesis de todos loscolores, y el símbolo de lo absoluto, de launidad y de la inocencia, significa paz o rendi-ción.
Mezclado con cualquier color reducesu croma y cambia sus potencias psíquicas, ladel blanco es siempre positiva y afirmativa. Loscuerpos blancos nos dan la idea de pureza ymodestia. El blanco crea una impresión lumi-nosa de vacio, positivo infinito.
Psicologíadel color
El color desprende
diferentes expresiones del
ambiente, que pueden
transmitirnos la sensación
de calma, plenitud, alegría,
violencia, maldad, etc.
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El color Negro
Símbolo del error, del mal, el misterioy en ocasiones simbolica algo impuro y maligno.Es la muerte, es la ausencia del color. Tambiéntransmite nobleza y elegancia.
Color gris
Es el centro de todo ya que se encuen-tra entre la transición entre el blanco y el negro,y el producto de la mezcla de ambos. Simbolizaneutralidad, indecisión y ausencia de energía.Muchas veces también expresa tristeza, duda ymelancolía. El color gris es una fusión de ale-grías y penas, del bien y del mal. Da la impre-sión de frialdad metálica, pero también sen-sación de brillantez, lujo y elegancia.
Simbología del color amarillo y rojo
Por ejemplo una invitación de un colorbrillante debe evocar la imagen del mismo valor,sino y en caso opuesto conseguiríamos un efec-to contraproducente, transmitiendo la sensaciónde falsificación. Si es de color oro, la imagendebe combinar en concordancia con el colorexpuesto, para que se tenga una visión agra-dable y equilibradada de la presentación.
El color amarillo
Es el color mas intelectual y puede serasociado con una gran inteligencia o con unagran deficiencia mental; Van Gogh tenia por eluna especial predilección, particularmente enlos últimos años de su crisis.
Este primario significa envidia, ira,cobardía, y los bajos impulsos, y con el rojo y elnaranja constituye los colores de la emoción.
También evoca satanismo (es el colordel azufre) y traición. Es el color de la luz, el sol,la acción , el poder y simboliza arrogancia, oro,fuerza, voluntad y estimulo.
Mezclado con negro constituye unmatiz verdoso muy poco grato y que sugiereenemistad, disimulo, crimen, brutalidad, receloy bajas pasiones.
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Mezclado con blanco puede expresarcobardía, debilidad o miedo y también riqueza,cuando tiene una leve tendencia verdosa.
Los amarillos también suelen interpre-tarse como joviales, afectivos, excitantes eimpulsivos. Están relacionados con la natu-raleza. Psicologicamente se asocia con el deseode liberación.
El color rojo
Se lo considera con una personalidadextrovertida, que vive hacia afuera , tiene untemperamento vital, ambicioso y material, y sedeja llevar por el impulso, mas que por la reflexión.
Simboliza sangre, fuego, calor, revo-lución, alegría, acción, pasión, fuerza, disputa,desconfianza, destrucción e impulso, asi mismocrueldad y rabia.
Es el color de los maniáticos y demarte, y también el de los generales y losemperadores romanos y evoca la guerra, el dia-blo y el mal.
Como es el color que requiere la aten-ción en mayor grado y el mas saliente, habráque controlar su extensión e intensidad por supotencia de excitación en las grandes áreascansa rápidamente.
Mezclado con blanco es frivolidad,inocencia, y alegría juvenil, y en su mezcla conel negro estimula la imaginación y sugiere dolor,dominio y tiranía.
Expresa sensualidad, virilidad yenergía, considerado símbolo de una pasiónardiente y desbordada. Por su asociación con elsol y el calor es un color propio de las personasque desean experiencias fuertes.
La psicología de los
colores fué estudiada por
grandes maestros a lo
largo de nuestra historia,
como por ejemplo Goethe
y Kandinsky.
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Lenguaje del naranja y azul
El color naranja
Es un poco mas cálido que el amarilloy actúa como estimulante de los tímidos, tristeso linfáticos. Simboliza entusiasmo y exaltación ycuando es muy encendido o rojizo, ardor ypasión.
Utilizado en pequeñas extensiones ocon acento, es un color utilisimo, pero engrandes áreas es demasiado atrevido y puedecrear una impresión impulsiva que puede seragresiva.
Posee una fuerza activa, radiante yexpresiva, de carácter estimulante y cualidaddinámica positiva y energética.
Mezclado con el negro sugiereengaño, conspiración e intolerancia y cuando esmuy oscuro , opresión.
El color azul:
Simboliza, la profundidad inmaterial ydel frío. La sensación de placidez que provoca elazul es distintan al de la calma o del reposo terres-tres propios del verde. Se lo asocia con los intro-vertidos o personalidades reconcentradas o devida interior y esta vinculado con la circunspec-ción, la inteligencia y las emociones profundas.
Es el color del infinito, de los sueños yde lo maravilloso, y simboliza la sabiduría, amis-tad, fidelidad, serenidad, sosiego, verdad eternae inmortalidad. También significa descanso.
Mezclado con blanco es pureza, fe, ycielo, y mezclado con negro, desesperación,fanatismo e intolerancia. No fatiga los ojos engrandes extensiones
El color violeta
El violeta, es el color de la templanza,la lucidez y la reflexión. Transmite profundidad yexperiencia. Tiene que ver con lo emocional y loespriritual. Es místico, meláncolico y se podríadecir que también representa la introversión. Ensu variación al púrpura, es realeza, dignidad,suntuosidad.
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Mezclado con negro es deslealtad,desesperación y miseria. Mezclado con blanco:muerte, rigidez y dolor.
Color verde
Es un color de extremo equilibrio,porque esta compuesto por colores de la emo-ción (amarillo = cálido) y del juicio (azul = frío)y por su situación transicional en el espectro.
Se lo asocia con las personas superfi-cialmente inteligentes y sociales que gustan dela vanidad de la oratoria y simboliza la prima-vera y la caridad.
Incita al desequilibrio y es el favoritode los psiconeuroticos porque produce reposoen el ansia y calma, traquilidad, también porquesugiere amor y paz y por ser al mismo tiempo elcolor de los celos, de la degradación moral y dela locura. Significa realidad, esperanza, razón,lógica y juventud.
Aquellos que prefieren este colordetestan la soledad y buscan la compañía.Mezclado con blanco expresa debilidad opobreza.
Sugiere humedad, frescura y vege-tación, simboliza la naturaleza y el crecimiento.
La persona que destaca por el uso delcolor verde, quiere ser respetada y competente.
El color marrón
Es un color masculino, severo, con-fortable. Es evocador del ambiente otoñal y dala impresión de gravedad y equilibrio. Es el colorrealista, tal vez porque es el color de la tierraque pisamos.
Con esto, hemos podido comprovaralgunas reacciones que producen los coloressegun A. Moles y L. Janiszewski.
El color un elemento expresivo
El color en su campo gráfico, tienevarias aplicaciones clasficándose en: color deno-tativo y el color connotativo.
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El color denotativo
El color es denotativo cuando se uti-liza como representación de la figura, u otro ele-mento, es decir, incorporado a las imágenesreales de la fotografía o la ilustración. Podemosdistinguir tres categorias de color denotativo:Icónico, saturado y fantasioso, aunque siemprereconociendo la iconicidad de la forma que sepresenta.
Color icónico
Definimos un color icónico a la expre-sividad cromática como función de aceleraciónidentificadora: la tierra es marrón, la cereza esroja y el cielo es azul.
El color es un elemento fundamentalde la imagen realista ya que la forma incoloraaporta poca información en el desciframientoinmediato de las imágenes.
La adición de un color natural acentúael efecto de realidad, permitiendo que la identi-ficacion del objeto o figura representada seamás rápida. Por lo tanto el color ejerce una fun-ción de realismo que se superpone a la forma delas cosas: una manzana será más real si sereproduce o plasma en su color natural.
Color saturado
Es un color alterado o manipulado ensu estado natural y real. Más brillante, son co-lores más densos y más puros y luminosos. Elcolor saturado nace de conseguir unaexageración de los colores y captar la atencióncon estas.
El entorno resulta más atractivo,alterando el color de esta forma, el cine, lafotografía, la ilustración, carteles, etc, obedecena una representación gráfica cromática exage-rada que crea euforia colorista.
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Escalas de los colores
El blanco, el negro y el gris son colo-res acromáticos, es decir, colores sin color.Psicológicamente son colores dado que originanen el observador determinadas sensaciones yreacciones.
Desde el punto de vista físico, la luzblanca no es un color, sino la suma de todos loscolores en cuanto a pigmento, el blanco seríaconsiderado un color primario, ya que no puedeobtenerse a partir de ninguna mezcla.
El color negro, por el contrario, es laausencia absoluta de la luz. Y en cuanto colorsería considerado un secundario, ya que es posi-ble obtenerlo a partir de la mezcla de otros.
Las escalas pueden ser cromáticas oacromáticas
Escalas cromáticas y acromáticas
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Color fantasioso
La fantasía y manipulación, nacecomo nueva forma expresiva, por ejemplo, lasimágenes coloreadas a mano en las que no sealtera su forma, pero si el color. De esta formase crea un ambigüedad entre la imagen ofotografía representada y el color expresivo quese le aplica, creando así una fantasía, respetan-do las formas pero alterando el color natural.
El color connotativo
La connotación es la acción de fac-tores no descriptivos, sino psicológicos, simbóli-cos o estéticos que hacen suscitar un ciertoambiente y corresponden a amplias subjetivi-dades. Es un elemento estético que afecta a lassutilezas perceptivas de la sensibilidad.
100%
90%
80%
70%
60%
50%
40%
30%
20%
10%
0%
Escala de Munsell
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Cromática: Los valores del tono se obtienenmezclando los colores puros con el blanco o elnegro, por lo que pueden perder fuerza cromáti-ca o luminosidad.
Acromática: Será siempre una escala de gri-ses, una modulación continua del blanco alnegro. La escala de grises se utiliza paraestablecer comparativamente tanto el valor dela luminosidad de los colores puros como elgrado de claridad de las correspondientesgradaciones de este color puro. Por la compara-ción con la escala de grises (escala test), sepone de relieve las diferentes posiciones quealcanzan los diferentes colores puros en materiade luminosidad.
Gamas de colores
Definimos como gamas a aquellasescalas formadas por gradaciones que realizanun paso regular de un color puro hacia el blan-co o el negro, una serie contínua de colores cáli-dos o fríos y una sucesión de diversos colores.
- Escalas monocromas: Son aquellas en lasque hay un solo color, y se forma con todas lasvariaciones de este color, bien añadiendo blan-co, negro o la mezcla de ambos(gris).
Dentro de esta escala diferenciamos:
Saturación, cuando al blanco se le añade uncierto color hasta conseguir una saturacióndeterminada.
Luminosidad o del negro, cuando al color satu-rado se la añade sólo negro.
Valor, cuando al tono saturado se le mezclan almismo tiempo el blanco y el negro, es decir , elgris.
- Escalas cromáticas: Estas se distinguena su vez, en altas, medias y bajas.
Altas, cuando se utilizan las modulaciones delvalor y de saturación que contienen muchoblanco.
Medias, cuando se utilizan modulaciones queno se alejan mucho del tono puro saturado delcolor.
Bajas, cuando se usan las modulaciones devalor y luminosidad que contienen muchonegro.
Polícroma, a aquellas gamas de variaciones dedos o más colores, el mejor ejemplo de este tipode escala sería el arco iris.
Modos y modelos de color
Diferentes círculos cromáticos. IsaacNewton (1642 - 1726) fue el primero queordenó los colores construyendo un convincentecírculo cromático sobre el cual se han basado lamayoría de los estudios posteriores.
Se han elaborado distintos modelosde color, y existen diferencias en la construcciónde los círculos cromáticos que responden a cadamodelo.
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El avance que significaron los estudiosde Newton es la posibilidad de identificar obje-tiva y no subjetivamente un color nominándolopor las mezclas con las que fue creado. Muchossistemas de nomenclatura usados hoy derivande este primer intento.
Los modos e color son fórmulasmatemáticas que se calculan el color.
Actualmente, uno de los más acepta-dos es el modelo de Albert Munsell (1858 -1918) basado en: Tono - Saturación - Valor(HSV).
Otro modelo actual destacar, el mo-delo CMYK (basado en los colores CyanMagenta Amarillo Negro).
El modelo RGB (basado en los prima-rios luz rojo, verde y azul).
El sistema de color Pantone (paradefinir colores en impresos con tintas).
El CIE Color Space. Cada modeloincorpora alguna forma de denominación pre-cisa del color, basándose en la medición especí-fica de sus atributos, ya sea en modelosgeométricos, escalas, porcentajes, grados, etc.
Matiz, valor e intensidaddel color, segun Albert Münsell
En 1905 el Profesor Albert Münselldesarrolló un sistema mediante el cual se ubicande forma precisa los colores en un espacio tridi-mensional. Para ello define tres atributos encada color. También idea una hoja para la deter-minación de los colores en forma numérica.
Matiz: la característica que nos permite diferen-ciar entre el rojo, el verde, el amarillo, etc. quecomúnmente llamamos color.
Existe un orden natural de los matices: rojo,amarillo, verde, azul, púrpura y se puedenmezclar con los colores adyacentes para obte-ner una variación continua de un color al otro.
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Por ejemplo mezclando el rojo y elamarillo en diferentes proporciones de uno yotro se obtienen diversos matices del anaranja-do hasta llegar al amarillo. Lo mismo sucedecon el amarillo y el verde, el verde y el azul, etc.
Münsell define al color rojo, amarillo,verde, azul y púrpura como matices principalesy los ubicó en intervalos equidistantes confor-mando el círculo cromático. Luego introdujocinco matices intermedios: amarillo - rojo, verde- amarillo, azul - verde, púrpura azul y rojo púr-pura.
Valor: define la claridad de cada color o matiz.Este valor se obtiene mezclando cada color conblanco o bien negro y la escala varía de 0 (negropuro) a 10 (blanco puro).
Intensidad: es el grado de partida de un color apartir del color neutro del mismo valor. Los co-lores de baja intensidad son llamados débiles ylos de máxima intensidad se denominan satura-dos o fuertes. Imagine un color gris al cual le vaañadiendo amarillo y quitando gris hasta alcan-zar un amarillo vivo, esto sería una variación enel aumento de intensidad de ese color. Lavariación de un mismo valor desde el neutro(llamado color débil) hasta su máxima expresión(color fuerte o intenso)
Espacio de color
El matiz, el valor y la intensidadpueden variar independientemente de unaforma tal que absolutamente todos los colorespueden ser ubicados en un espacio tridimen-sional, de acuerdo con estos tres atributos.
Los colores neutros se ubican a loslargo de la línea vertical, llamada eje neutralcon el negro en la parte baja, blanco en la partede arriba y grises en el medio. Los matices semuestran en varios ángulos alrededor del ejeneutral. La escala de intensidad es perpendicu-lar al eje y aumenta hacia fuera.
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Modelo de color Swedish Color System NCS
Modelo Swedish Natural Color System(NCS). Desarrollado por el Instituto Escandinavodel Color en 1960, está basado en los estudioselaborados por Hering que redujo todos los co-lores visibles a la mezcla de cuatro únicos tonos:amarillo, rojo, verde, azul más blanco y negro,creando ejes dimensionales entre los coloresopuestos.
En esta estructura se despliegan 13escalas entre las mezclas de colores entre sí ycon el blanco y el negro que se van incremen-tando en un 10% de intensidad.
Modelo CIE Lab
Modelo Cielab La CIE (CommissionInternationale de l’Eclairage) propuso un mode-lo en 1931 como estándar de medida. En 1976se perfeccionó y fue publicado el CIE Lab colorsystem que cambia la forma de notación y re-presenta un avance sobre los modelos anterio-res, a diferencia de ellos este modelo dimen-siona la totalidad del espectro visible.
Los tres colores de luz percibidos RGBson medidos en el contexto de una iluminaciónespecífica y todos los demás son consideradoscomo una combinación de color iluminación ysuperficie reflectante.
Considera el espacio en forma uni-forme y despliega tres ejes espaciales: L (luz,blanco - negro), a (rojo - verde), b (amarillo -azul). Este espacio tiene algunas similitudes conel sistema sueco y también está representado enel selector de color de Photoshop.
El color CIE Lab es independiente deldispositivo de salida, es decir, crea colorescoherentes con independencia de los disposi-tivos concretos, como monitores, impresoras uordenadores utilizados para crear o reproducirla imagen. El componente de luminosidad (L)oscila entre 0 y 100. El componente a (eje verde- rojo) y el componente b (eje azul - amarillo)pueden estar comprendidos entre + 120 y -120. El modo Lab se usa sobre todo al trabajarcon imágenes Photo CD o cuando se deseamodificar los valores de luminosidad y color deuna imagen por separado.
Modo de color RGB
Modelo RGB. Este espacio de color esel formado por los colores primarios luz que yase describieron con anterioridad. Es el adecuadopara representar imágenes que serán mostradasen monitores de computadora o que seránimpresas en impresoras de papel fotográfico.
Las imágenes RGB utilizan tres colo-res para reproducir en pantalla hasta 16,7 mi-llones de colores. RGB es el modo por defectopara las imágenes de Photoshop.
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Un medio con estilo propioseptiembre 2011 71
Los monitores de ordenador muestransiempre los colores con el modelo RGB. Esto sig-nifica que al trabajar con modos de color dife-rentes, como CMYK, Photoshop convierte tem-poralmente los datos a RGB para su visua-lización.
El modo RGB asigna un valor deintensidad a cada píxel que oscile entre 0(negro) y 255 (blanco) para cada uno de loscomponentes RGB de una imagen en color. Porejemplo, un color rojo brillante podría tener unvalor R de 246, un valor G de 20 y un valor B de50. El rojo más brillante que se puede conseguires el R: 255, G: 0, B: 0.
Cuando los valores de los tres compo-nentes son idénticos, se obtiene un matiz degris. Si el valor de todos los componentes es de255, el resultado será blanco puro y será negropuro si todos los componentes tienen un valor0. Este espacio de color tiene su representaciónen el selector de color de Photoshop.
Modo de color CMYK
El modelo CMYK se basa en la cuali-dad de absorber y rechazar luz de los objetos. Siun objeto es rojo esto significa que el mismoabsorbe todas las componentes de la luz excep-tuando la componente roja. Los colores sustrac-tivos (CMY) y los aditivos (RGB) son colores
complementarios. Cada par de colores sustrac-tivos crea un color aditivo y viceversa.
En el modo CMYK de Photoshop, acada píxel se le asigna un valor de porcentajepara las tintas de cuatricromía.
Los colores más claros (iluminados)tienen un porcentaje pequeño de tinta, mientrasque los más oscuros (sombras) tienen porcenta-jes mayores. Por ejemplo, un rojo brillantepodría tener 2% de cyan, 93% de magenta,90% de amarillo y 0% de negro.
En las imágenes CMYK, el blancopuro se genera si los cuatro componentes tienenvalores del 0%. Se utiliza el modo CMYK en lapreparación de imágenes que se van a imprimiren cualquier sistema de impresión de tintas.Aunque CMYK es un modelo de color estándar,puede variar el rango exacto de los colores re-presentados, dependiendo de la imprenta y lascondiciones de impresión.
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GRAFICOS DE LA REPUBLICA ARGENTINAseptiembre 201172
Flexocure ANCORA: tinta UV flexo de altorendimiento diseñada para proporcionar unpotencial de migración muy bajo. La nueva tintaofrece alto rendimiento en la prensa, buenafuerza del color y adherencia, al mismo tiempoque satisface las exigencias de la industria deempaques de alimentos.
Lithocure Premium: tinta offset UV de fácilmanejo para el impresor (Printer Friendly) y per-feccionada para banda angosta. Este sistema denueva generación UV Offset ofrece impresión decalidad superior y rendimiento adecuado de laprensa para la mayoría de los sustratos de eti-quetas y aplicaciones de banda angosta.
UvoScreen Elite: tinta UV para prensas de seri-grafía listas para imprimir, para etiquetas delujo. UvoScreen Elite es la última tecnología deFlint Group, hecha a medida para serigráficarotativa, que utiliza sistemas de trama Stork oGallus. Ofrece colores vibrantes y una alta adhe-sión sobre una amplia gama de películas, y esta-bilidad de la prensa también en los tirajes lar-gos.
BioCure F: tinta de curado UV flexo basada enla tecnología de resina bio-renovable. Esta tintaecológica proporciona fuerza en el color yduración prolongada, además de buena estabi-lidad de la prensa y nitidez de punto a altasvelocidades de impresión.
Plancha nyloflex ACT
Flint Group mostrará su amplia gamade planchas de impresión y mangas, especial-mente los tipos de planchas nyloflex FAH y FAB,que demuestran un rendimiento destacadocuando se utilizan tintas UV y con base en sol-vente. La plancha flexo nyloflex ACE y la plan-cha nyloflex ACT, que también serán expuestasen Bruselas, son propicias para las tintas a basede agua.
Además, en el estand los impresorestambién podrán aprender acerca de algunos delos beneficios y posibilidades en la mejora de ladecoración de productos.
Variedad en planchas y tintas UV
Flint Group mostrará en
Labelexpo Europe 2011 una
amplia gama de tintas y plan-
chas, entre las que se encuentran:
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GRAFICOS DE LA REPUBLICA ARGENTINAseptiembre 201174
La tampografía es una técnica deimpresión por transferencia, consistente entransferir mediante un tampón, la imagengrabada en una placa ó cliché a un artículo pro-mocional a imprimir.
Consiste en una placa metálica o plás-tica, revestida de una emulsión fotosensible,donde se graba la imagen por un proceso quími-co, formando un huecograbado, esta placa escubierta de tinta y barrida por una cuchilla, pos-teriormente un tampón de silicona presiona
sobre el grabado de la placa recogiendo la tintadel huecograbado y transportándola sobre lapieza que será impresa por contacto.
Este sistema es actualmente muy uti-lizado para el marcaje de piezas industriales ypublicidad. Los cambios físicos en la película detinta tanto en el cliché y en la plataforma per-miten salir de la zona de la imagen grabada enfavor de la adhesión a la plataforma, y poste-riormente la liberación de la plataforma en favorde la adhesión al sustrato (material que se estáimprimiendo).
Las propiedades únicas de la almoha-dilla de silicona que pueda recoger la imagendesde una superficie plana y su transferencia auna gran variedad de superficie (es decir, plana,cilíndrica, esférica, ángulos compuestos, tex-turas, superficies cóncavas, convexas).
La tampografía
Es una tecnología bienestablecida que abarca unamplio espectro de industrias yaplicaciones, convirtiendose enun proceso de reproducciónrelativamente joven en elcampo de la impresión.
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Un medio con estilo propioseptiembre 2011 75
Lo que se va a imprimir en el
regalo publicitario, logotipo o gráfico, se
encuentra dibujado en la placa o cliché.
La máquina se encarga de llevar el tam-
pón sobre el dibujo de la placa como si
fuera un sello de goma, presiona sobre
él, sube, lo desplaza hacia adelante en
donde está el objeto a estampar y
deposita sobre él la impresión de tinta.
La tampografía consta de tres elementos básicos:
Placa o cliche: es el elemento en donde se vaa efectuar el grabado del logotipo o gráfico apartir de un fotolito.
Es una placa de polímero sensible alos rayos ultravioletas que al estar en contactocon la luz ultravioleta incrementa su volumen,dejando un grabado idéntico al del logotipo ográfico.
Estos trabajos se efectúan con reve-ladoras automáticas ó insoladoras. Hay quepreparar una placa para cada color que sequiere imprimir en el artículo promocional.
Antes de elaborar la placa o cliché, sedebe disponer de los diseños vectoriales dellogotipo, textos o gráficos para poder realizarlos fotolitos.
Tampón: fabricado en caucho o silicona,posee la propiedad de transmitir la tinta, sin queesta quede adherida al tampón y por lo tantoimprime en forma idéntica a la grabada en elcliché. Puede reproducir la imagen en cualquiertipo de superficie, sin importar su forma. Lasformas del tampón varían dependiendo del tipode gráfico a estampar: cuadrados, rectangu-lares, redondos, etc.
Tintas: los regalos publicitarios que podemosimprimir están compuestos por diferentes mate-riales: acero, madera, goma, plástico, papel,textil, etc..
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GRAFICOS DE LA REPUBLICA ARGENTINAseptiembre 201176
Para cada material existe un tipo detinta especial, la cual posee la propiedad deadherirse en forma única ó correcta al material,para que esta misma no logre desprendersefácilmente y tenga una durabilidad prolongada.El proceso de impresión consta de las siguientesfases:
Entintado del cliché: una espátula extiendeuna capa de tinta sobre toda la superficie delcliché y una lámina metálica pasa sobre éste,de modo que la tinta queda solo alojada en lasincisiones.
Entintado del tampón: un tampón presionasobre el cliché y toma la tinta existente en lasincisiones.
Impresión del objeto: el tampón presiona,ahora, sobre el objeto abandonando sobre él latotalidad de la tinta que había tomado delcliché.
La tampografía es un método deimpresión de artículos promocionales adecuadopara casi todas las superficies, formas otamaños y especialmente utilizado en artículospromocionales pequeños.
Mediante el uso de tampones de dis-tintas formas es posible imprimir sobre cualquiertipo de forma, (redondas, cóncavas, convexas,cuadradas, con mezcla de ángulos y con super-ficies con texturas variadas) y en uno o más co-lores.
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Rápida y económica, esta es una delas más populares y más utilizadas técnicas deimpresión de tinta sobre regalos publicitarios, sibien su adhesión no puede garantizarse entodos los artículos de metal.
Su principal ventaja es que es el
único sistema que permite imprimir
adaptándose a las superficies irregu-
lares de algunos regalos publicitarios,
por contra la superficie de impresión es
muy limitada.
Permite una definición sobre artículospromocionales de plástico o metal que no con-seguiremos nunca con la serigrafía, se puedenimprimir letras muy pequeñas con una elevadadefinición, por el contrario, la calidad de laestampación tiene menos relieve que la seri-grafía y no permite reproducir efectos gráficoscomo las sombras, los brillos y los degradados.
El ajuste y puesta en marcha de lasmaquinas de tampografía requiere de un ciertotiempo, al igual que en serigrafía.
La puesta en marcha es el procesomás lento, pero una vez resuelto, un solo ope-rario puede estampar miles de piezas a varioscolores en un solo día. El proceso sale caro parapocas unidades, pero es muy económico paratiradas de miles de unidades.
El sector de la publicidad y el marke-ting es el que más se ha beneficiado y ha sabidoexplotar la tampografía, con la impresión deartículos promocionales tales como memoriasusb personalizadas, llaveros, bolígrafos publici-tarios, pelotas de golf, camisetas, gorras publi-citarias y una lista interminable de productospromocionales donde solo la imaginación es ellímite. Los regalos publicitarios permiten que elmensaje esté siempre presente en la mente delconsumidor al utilizar productos cotidianos y deuso intensivo, un recurso muy importante en elmarketing promocional.
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El vicepresidente y gerente general delPC Client Group de la compañía presentó ofi-cialmente las ultrabook basadas en el nuevoprocesador Ivy Bridge, del cual exhibió sus prin-cipales diferenciales. “Movilizaremos inver-siones importantes para alcanzar el próximogiro histórico”, señaló. Además, adelantócuáles serán las primeras marcas nacionales quetrabajarán con esta categoría de portátiles.
Intel presentó la categoría
Ultrabook en Argentina
La compañía presentó
planes de procesadores Intel
Core y Atom que abren paso a la
próxima generación de laptops y
dispositivos móviles conectados.
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Al comenzar con su presentación,realizada en el marco del Encuentro Ejecutivo deRetail 2011 llevado a cabo en el Faena Hotel,Eden se refirió a la creciente tendencia de losusuarios por los smartphones, tablets y note-books, alegando que la razón de la misma es lamovilidad que ofrecen. “Sin dudas que hoy elpúblico busca movilidad, comodidad y conectivi-dad a toda hora. Por eso se vuelcan a disposi-tivos cada vez más delgados y pequeños, perocon mayor performance”, comentó.
Siguiendo esta línea, el ejecutivo ofre-ció una comparación de rendimiento entre losSandy Bridge y los procesadores de la gene-ración anterior.
Sin embargo, no dejó que los asis-tentes se quedaran con esta última impresión ypresentó las Ultrabooks basadas en el nuevoprocesador Ivy Bridge, el primer chip de 22nanómetros producido a gran escala.
Si bien el producto fue presentado aprincipios de año en Computex Taipei, de lamano de la ultrabook de Asus, Eden aprovechóla ocasión para mostrar equipos de Samsung,Acer, Lenovo y Compaq. “Esperamos que parael 2H de este año se realice oficialmente el lan-zamiento de las ultrabooks de estas marcas”,expresó y aseguró que en el país los encargadosde ensamblar esta nueva categoría de portátilesserán EXO, Banghó, Commodore y Admiral.
“Esta nueva categoría de notebooksresume la movilidad y comodidad en un sóloequipo, que es tan delgado como el grosor deun dedo y que tiene las características similaresa una tablet. Creemos que estas característicasson las que harán que para 2012 el 40% de losconsumidores del mercado se vuelquen hacialas Ultrabook”, señaló Eden.
En lo que respecta al procesador depróxima generación, Eden explicó que ofreceuna mayor eficiencia energética, un desempeñovisual inteligente, aumento de la capacidad derespuesta y seguridad reforzada.
Intel estima que para 2012
el 40% de las notebooks serán Ultrabooks
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Además, contó que utiliza un “revolu-cionario” diseño de transistor 3D, llamado Tri-Gate, así como también las tecnologías IntelRapid Star, que proporciona un encendido rápi-do; Intel Smart Connect, que permite una expe-riencia actualizada, incluso durante el modo destandby; e Intel Wireless Display y PC Synch,que permite a los usuarios actualizar y sin-cronizar documentos, contenidos y medios através de múltiples dispositivos en formainalámbrica, como un televisor.
Por otra parte, recordó que Intel creórecientemente un fondo Ultrabook de U$S 300millones con el objetivo de invertir en empresasdedicadas a desarrollar tecnologías, hardware ysoftware, centradas en mejorar los modos quetienen los consumidores al interactuar con losequipos, de manera tal que puedan aprovecharmejor la vida útil de la batería, así como losnuevos diseños físicos y la mayor capacidad dealmacenamiento.
La misión general del fondo, querecibirá inversiones en los próximos tres y cua-tro años, es la creación de un ciclo de capaci-dades de innovación y sistemas para esta nuevacategoría de dispositivos móviles. “En 2003 lacombinación de la tecnología Centrino de Intelcon sistema Wi-Fi integrado, junto con los U$S300 millones en inversiones de riesgo de IntelCapital y otros esfuerzos de desarrollo de laindustria, marcaron el comienzo de la transiciónde las PCs de escritorio al cómputo móvil.Nuestro anuncio es que movilizaremos inver-siones importantes para alcanzar el próximogiro histórico”, aseveró Eden.
Luego de la presentación del vicepre-sidente y gerente general del PC Client Groupde Intel, Rocío Posadas, gerente de Consumopara Argentina y Chile de la compañía, sereunió con la prensa para explicar cómo llegarála ultrabook al país. Explicó que se trabajará conOEMs locales, retailers y multimarcas, y adelan-tó que en el corto plazo –esperan que para elBack To School de 2012–, ya se esté ensambla-do y comercializando localmente.
Los precios que se manejan para laventa de estos equipos es de alrededor de U$S700, pero la compañía supone que para 2013 elcosto se acerque a los U$S 600.
La ultrabook cambiará el mundo
en los próximos cuatro años
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Las Planchas se pegan a cilindrosmetalicos de diferente longitud de repite,entintados por un rodillo dosificador confor-mado por celdas, con o sin cuchilla dosifi-cadora invertida (doctor blade) que lleva unatinta fluida de rapido secamiento a la plancha,para imprimir virtualmente sobre cualquiersustrato absorbente o no-absorvente.
Es muy importante obtener una o-rientación del director de artes que estaráinvolucrado en el trabajo.En este punto sedeben de explorar los métodos con respecto ala producción del arte final, la clase de plan-chas que seran utilizadas, los factores de esti-ramiento o encogimiento, sitemas de sepa-ración de colores, equipos para pruebas decolor que se emplearán (tales como color key,color check, pantone, prueba plotter, croma-lin, etc) y otros datos técnicos con respecto altrabajo de preparación del arte final.
Principales requerimientosde la Flexografia
La Flexografia es un método directo de impresión
rotativa que utiliza planchas elaboradas en substratos
resilientes de caucho o fotopolimeros.
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Grabado de planchas de impresión( si se usan planchas moldeadas) y el tipo deprensa donde se imprimirá el diseño, tambienrequieren especial atención.
El diseñador debe estar familiariza-do con el impresor y especialmente con elreproductor en las preparaciones de los artesfinales para la producción de las planchas.
Debe informarse exactamente sobrecomo sera preparado el arte final.
Algunas de estas consideraciones son:
* Las separaciones de color se haran emforma de sobreimpresiones individuales o seharan con todos los colores en una mismailustración para separar por camara o scaner?
* Habra sobreimpresión de colores?
* Si utilizan tintes o mediostonos. Que tra-mas son capaces de manejar?
* Esta el equipo preparado adecuadamente?
* Pueden las prensas mantener un registropreciso color por color?
* Cuantas unidades de impresión y cuantoscilindros de plancha estan disponibles?
* Si se emplean colores "Process", se debendiscutir los métodos de igualación de tintas ycolores para evitar problemas durante el tira-je de impresión.
Solicite las recomendaciones porparte del impresor/reproductor y de los ope-rarios de las prensas.
El diseñador que esta familiarizadocon el ciclo de manufactura puede evitarmuchos problemas que se presentan común-mente en la impresión flexografica y encualquier otro tipo de impresión.
Cuando se requiere reproducción detonos continuos a todo color de un original,como fotografias y transparencias, pinturas aloleo, arte reflectivo, acuarelas e ilustraciones,es inprescindible un buen entendimiento delproceso de impresión a tres y cuatro co-lores.Se requiere un amplio conocimiento delequipo reproductor/impresor y de las capaci-dades del personal para obtener un resultadosatisfactorio.
La flexografia imprime excelentesresultados cuando todos sus proceso han sidollevados a manos de personal cualificado.
Mecanica de la preparacion del diseño
Hasta ahora, todo lo explicado estárelacionado con la planeación del diseño.Obviamente, el grado y la profundidad de laplaneación es diferente de una aplicaciónflexo a otra.
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Algunos proyectos pueden requirirmenos investigación mientras otros puederequerir una más intensa y variada investi-gación antes de que se defina el concepto deldiseño.
Una vez que toda la información hasido evaluada y antes de dibujar la primeralinea, el diseñador debe recordar que los limi-tes de su creatividad estan gobernados por lascapacidades y equipos de producción""
Algunas de estas son:
* El máximo número de colores necesariospara reproducir el diseño está definido por lasestaciones de impresión disponibles en laprensa flexografica.
* El efecto de procedimientos especiales deimpresión tales como, limitaciones paraimprimir tres colores por el anverso y tres co-lores por el reverso en una prensa de seis co-lores.
* Recordad la secuencia de colores, especial-mente cuando por alguna razón se cambia laprogresión normal de claro a oscuro.
* Mantener las toleracias de registro ajus-tadas al tipo de prensa a ser utilizada (impre-sión de tambor central, torre o en linea).
* Evitar colocar grandes areas sólidas ydetalles finos tales como tipo de letrapequeña, tintes, filigranas o medios tonos enel mismo color, cuando esto sea posible.
* Considerar las tolerancias en el decalquepara minimizar los problemas de registroentre colores.
* Si la necesidad de un registro es inevitable,esta debe confinarse a un área limitada de laimpresión cuando esto sea posible.
* Tener cuidado de los problemas de dis-tribución de tintas inherentes en la impresióninvertida o negativa.
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* Evite colocar bordes solidos fuertes en sen-tido horizontal a traves del rollo en relacióncon diagonales, curvas, bordes irregulares yondulados para minimizar vibraciones de laprensa.
Debido a la influencia en los resulta-dos finales deben de tenerse en cuentaalgunos otros factores.
Ellos deben cumplir esactamente lasespecificaciones preferiblemente en un bocetoplano, mostrando los siguientes detalles deldiseño:
* Localización y tamaño de la cara, parteposterior , esquinas y culaquier otra superficiedel empaque a imprimir.
* Tamaño y alcance de dobleces, troquelados,ranuras, perforaciones, costuras y otras carac-teristicas importantes donde éstas existan.
* Areas exactas de impresión.
* Altura del llenado del producto y/o con-tornos cuando ellos sean esenciales para laforma.
* Nombres, numeros de referencia de coloresy/o muestas de color relacionados con losestandares cuando éstos existan.
* Maquetas de los empaques o prototiposcompletos preparados en forma aproximadaal original.
* Especificaciones exactas sobre el tamaño ylocalización de todos los elementos del di-seño, afectados por Leyes Federales sobreempaques y etiquetas cuando éstas seapliquen.
Los graficos iniciales puedenbosquejarse sobre un substrato o algun mate-rial similar al de la impresión.
Los bocetos son ajustados y refina-dos hasta que el pland del diseño finalempieza a tener forma y puede ser revisadocontra la lista de chequeo de los requerimien-tos del diseño.
A medida que progresa el trabajo ,las decisiones del grafico pre.liminar sontomadas junto con aquellas referentes encuanto a colores, técnicas y otros elementosque deben ser considerados. El plan grafico esrevisado contra los planos de la máquina yotros aspectos tecnicos.
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Aunque el diseño sea preparadosobre el sustrato en el cual se va a imprimir,se debe obtener una muestras del materialpara evaluar los colores y las tecnicas contrael sustrato.
Puesto que la impresión Flexograficaes hecha en papel, cartonm pelicula, textiles,foils y muchos otros materiales, el diseñocompleto puede a menudo prepararse sobreestas superficies, aunque ellas requierandiferentes técnicas de preparación y materia-les de arte.
En cuanto a los sustratos se refiere,el diseñador debe estar alerta a posibles pro-blemas de impresión.
Algunos problemas comunes son:
Las imagenes impresas sobre termo-plasticos deben por lo general mantenersealejadas de las areas de sellado al calor.
Los empaques para ciertos alimentos fre-cuentemente requieren tintas especiales, portanto debe de tener esto en cuenta en las eta-pas iniciales del diseño.
Muchos plásticos tienen una superfi-cie no absorbente y puede que no acepten yretengan las tintas de impresión.
Es una buena costumbre que losdetalles finos se sobreimpriman en los sólidosen lugar de que tengan que caer sobre lasuperficie plastica sin recubrir.Esto produceuna impresión mas limpia y clara, y tiende aminimizar problemas de tintas tales como elembotamiento.
Los foils presentan problemas simi-lares a aquellos que ocurren con los plasticos.
La flexografía utiliza una planchacon la imagen en relieve hecha de cauchoflexible o fotopolímero, que imprime directa-mente una bobina de soporte. Una plancha decaucho flexible permite imprimir sobre super-ficies irregulares, como cartón ondulado, perotambién limita el control de calidad.
Es indispensable utilizar una plan-cha de fotopolímero más rígida que permitemayor calidad, adecuada para ciertos trabajosde cuatricromía.
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La nueva prensa digital XeroxDocuColor® 8080 se orienta a la producción deproyectos que van desde la publicidad directa ylos calendarios a folletos y materiales de mar-keting, abriendo nuevos caminos para lasimprentas, independientemente de su tamaño,y ampliando las posibilidades para que incre-menten su actividad y desarrollen su negocio.
La esencia de Xerox DocuColor 8080se basa en tres herramientas y aplicaciones queproporcionan una gran ventaja competitiva a lasimprentas: aplicaciones para fomentar la pro-ductividad (APPS), tóner de bajo brillo y ACQS(Automated Color Quality Suite).
- Las aplicaciones relativas a la productividad(APPS) consiguen simplificar las tareas deimpresión más habituales a través de plantillaslistas para usar. Estas aplicaciones van desde lasórdenes de trabajo y las personalizaciones,hasta las operaciones de pre-prensa, permitien-do a las imprentas aumentar considerablementeel número diario de encargos.
Prensa digital
Xerox DocuColor 8080Gran versatilidad y una mayor capacidad productiva
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Cada aplicación viene acompañadade herramientas de software de la colección deflujo de trabajo digital FreeFlow® y con soportein-situ para ayudar a los usuarios a alcanzarrápidamente su productividad máxima.
- El tóner de bajo brillo es el idóneo para distin-tas aplicaciones de marketing, ya que propor-ciona un suave acabado mate que acentúa lasimágenes a color, incluidas las sombras y losreflejos. Este tóner aporta el aspecto offset, tanbuscado por los profesionales de marketing ydiseñadores gráficos, con la rapidez y facilidadde la tecnología digital.
- La precisión en el color se consigue a través deACQS, una serie de herramientas manejadaspor un espectrofotómetro incorporado que leela información del color dentro de la impresora.ACQS automatiza las tareas de gestión del colorinvolucrando lo mínimo al operador y, de estemodo, permite una rápida circulación por elnegocio de aplicaciones más rentables y valo-radas.
capacidades, cubrir la demanda de producción,estrechar las relaciones con los clientes yaumentar la facturación”, declaró IgnacioLópez, Product Manager de Xerox España.
Opciones personalizadas para cualquier entornode impresión
Xerox DocuColor 8080 permite uti-lizar papel de impresión con un peso de hasta300 gsm a una velocidad de impresión de 80páginas por minuto. Además, contiene tresservidores de impresión distintos, como losservidores de red Xerox FFPS®, EFI Fiery® yCREO, para que los usuarios puedan elegir elque mejor se adapte a su entorno de produccióny producir con facilidad un color de alta calidad.
Asimismo, las imprentas puedenincrementar su actividad produciendo folletos,calendarios, cubiertas personalizadas e impre-siones a doble cara con distintos acabadosdisponibles de Xerox, GBC y Standard Horizon.
Además, los clientes que adquieran laprensa Xerox DocuColor 8080 tienen acceso ala cartera de desarrollo de negocio ProfitAccelerator® de Xerox para promocionar yampliar sus actividades de impresión digital.
La prensa digital Xerox DocuColor8080 ya está disponible en todo el mundo.
“Nuestro objetivo es ayudar a losclientes a aumentar la producción, reducir loscostes y que crezca su actividad. XeroxDocuColor 8080 se ha construido con estaspremisas y su tecnología dota a las imprentas delas facultades necesarias para ampliar sus
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Unidad de impresión digital en braille
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Tiene un diseño modular que puedeadaptarse a cualquier imprenta o línea deconversión, para la producción de brailletanto en línea como fuera de línea.
El diseño de impresión central per-mite que los folletos y las etiquetas seanimpresos con mayor precisión a la vez que serealiza la inspección en el mismo tambor. Elcabezal más pequeño de impresión tambiénpermite una mayor velocidad y toleranciasmás angostas.
El software básico para el nuevomódulo de DigiBraille puede manejar unmáximo de doce etiquetas a través de labanda e imprime hasta veinticuatro líneas detexto braille de manera simultánea. El soft-ware ampliado puede manejar la carga dearchivos de datos PDF y XML para evitarerrores de programación del operador.
Un sistema independiente deinspección con cámaras está disponible ypuede cotejar la imagen de un texto impresoen braille con una imagen maestra. Si se pro-duce algún error, se pueden marcar y sacardel proceso.
Convertec dará a conocer su nueva unidad modular
para la impresión digital en braille, llamada DigiBraille.
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HUMOR GRAFICO
La suegra sorda
La suegra que estaba quedándose sorda llegó a la casa del yerno, quien sabíamuy bien de su sordera.
La recibió diligentemente, abrió la puerta, y con una sonrisa la saludó diciendo:
"Adelante, vieja metida, despelucada, ¿De dónde viene la bruja chismosa conesa cara de espantapajaro, jeta de bagre y cuerpo de lombriz ?".
A lo que la suegra responde,
De comprar un audífono. HIJO DE P. . .!!!
Pánico en el convento
Una monja va al medico y le dice:Doctor, tengo unos ataques de hipo que no me deja vivir.
El doctor la tranquiliza: Tenga calma hermana, vamos a ver que es eso.Despues de examinarla, le dice: Hermana Teresa, usted está embarazada. . .
La hermana se levanta pálida, y sale corriendo del consultorio llena de pánico.
Una hora después, el doctor recibe un llamado de la hermana superiora del covento:Doctor, es verdad lo que dice la hermana Teresa?
Este le responde:Madre superiora, como ella tenia un fuerte estado de hipo, ledije que estaba embarazada. Espero que con el susto se le haya quitado.
Si, responde la madre superiora, el hipo se le fué. Pero el padre Mateo se tiródesde lo mas alto del campanario.
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AGENDA 11
GRAPH EXPO 2011 2011
Exposición Internacional de Artes GráficasMcCormick Place South
Chicago, Illinois, U.S.A
www.graphexpo.com.
Septiembre11 al 14
ENVASE / ALIMENTEK 2011
12a Exposición Internacional de Envase y Embalaje7a Exposición de Maquinaria y Equipo
para el Proc. de Alimentos y BebidasCentro Costa Salguero - Buenos Aires - Argentina
www.packaging.com.ar
Septiembre20 al 23
LABELEXPO EUROPA 2011
Exposición Internacional de la Industria de Etiquetas
Centro Exposiciones de BruselasBruselas - Bélgica
www.labelexpo-europe.com
Sept. / Oct28 al 01
VISCOM SIGN 2011
24ª Exposición Internacional para la Comunicación VisualPabellón 8 - Pque. Ferial J. Carlos I
Feria de Madrid, IFEMAwww.viscomspain.com
Octubre6 al 8
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GRAFICOS DE LA REPUBLICA ARGENTINAseptiembre 201198
IINNDDIICCEE DDEE PPRROOVVEEEEDDOORREESSAbrochadoras . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99Acrílicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Adhesivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Afiches . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100Agendas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Almanaques. . . . . . . . . . . . . . . . . . . Almanaques Varillas . . . . . . . . . . . . . 102Artículos de Embalaje . . . . . . . . . . . .Artículos de Promoción . . . . . . . . . . .Asesor. Técnico / Cons. Gráfica . . . . . 105Autoadhesivos . . . . . . . . . . . . . . . . . .Banderas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Barnizado UV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106Barnizado UV / Insumos . . . . . . . . . . .Bolsas Papel . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Bolsas Plásticas . . . . . . . . . . . . . . . . . 107Bordados Publicitarios . . . . . . . . . . . . 108Cajas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Cajas Plásticas . . . . . . . . . . . . . . . . . .Calcomanías . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Calcos Resinados . . . . . . . . . . . . . . . .109Calendarios de Escritorio . . . . . . . . . .Carnets / Credenciales . . . . . . . . . . . . 110Carteles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Carteles Electrónicos . . . . . . . . . . . . . 113Carteles Insumos . . . . . . . . . . . . . . . .Carteles Servicios . . . . . . . . . . . . . . . .114Cartuchos de Impresión. . . . . . . . . . . Cilindros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115Cilindros de Anilox . . . . . . . . . . . . . . .116Colindros Gofrador . . . . . . . . . . . . . . Cintas Adhesivas . . . . . . . . . . . . . . . .Códigos de Barra . . . . . . . . . . . . . . . .Computación Equipos . . . . . . . . . . . .Computación Servicio . . . . . . . . . . . . 117Curado UV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Datos Variables . . . . . . . . . . . . . . . . . Diluyentes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118Diseño Gráfico . . . . . . . . . . . . . . . . . .Dobladoras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119Doblados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Domes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Duplicación Máquinas e Insumos . . . .Duplicación Servicio . . . . . . . . . . . . . . Embolsados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120Encuadernación Insumos . . . . . . . . . .Encuadernación Máquinas . . . . . . . . .Encuadernación Servicios . . . . . . . . . . 121Envases . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122Envases Máquinas . . . . . . . . . . . . . . . 123Estampado Textil . . . . . . . . . . . . . . . .Estampas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Estática Control . . . . . . . . . . . . . . . . . 124Etiquetas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Etiquetas Resinadas . . . . . . . . . . . . . Ferias (Organizadores) . . . . . . . . . . . . 125Flexografía Insumos . . . . . . . . . . . . . .Flexografía Servicios . . . . . . . . . . . . . . 126Formularios Contínuos Impresión . . . . Formularios Contínuos Insumos . . . . . 127Fotocopiadoras . . . . . . . . . . . . . . . . .Fotocopiadoras Alquiler . . . . . . . . . . . 129Fotocopiadoras Color . . . . . . . . . . . . .Fotocopiadoras Insumos . . . . . . . . . . .Fotografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130Fotomecánica Insumos . . . . . . . . . . . .Fotomecánica Máquinas . . . . . . . . . .Fotomecánica Servicios . . . . . . . . . . .Fotopolímeros . . . . . . . . . . . . . . . . . .Fotopolímeros Insumos . . . . . . . . . . . 132Gigantografías . . . . . . . . . . . . . . . . . .Gofrados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134Gráfica Vehicular . . . . . . . . . . . . . . . .Grapadoras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Guillotinas Afilados . . . . . . . . . . . . . . 136Guillotinas Cizallas . . . . . . . . . . . . . . .Guillotinas Máquinas . . . . . . . . . . . . .Higiene y Seguridad . . . . . . . . . . . . . . 137 Hot Stamping . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Hot Stamping Insumos . . . . . . . . . . . . 138 Imanes Flexibles . . . . . . . . . . . . . . . . .Impresión Digital Equipos . . . . . . . . . .Impresión Digital Insumos . . . . . . . . . 141Impresión Digital para Terceros . . . . .Impresión Offset . . . . . . . . . . . . . . . . 143Insumos y Máquinas Gráficas . . . . . . . 148Laminados / Insumos . . . . . . . . . . . . . 152Laminados Servicios . . . . . . . . . . . . . .Letras Corpóreas . . . . . . . . . . . . . . . . 154Letreros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Linotipia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155Llaveros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156Mantenimiento Electrónico . . . . . . . . . Máquinas Envasadoras . . . . . . . . . . . Máquinas Gráficas . . . . . . . . . . . . . . . 157Materiales Plásticos . . . . . . . . . . . . . . 158Medio Corte . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Microcorrugado . . . . . . . . . . . . . . . . .Numeradoras Cabezales . . . . . . . . . . . 159Numeradoras Equipos . . . . . . . . . . . .Numerados Servicio . . . . . . . . . . . . . . 160Papeleras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Papeles Especiales . . . . . . . . . . . . . . . 161Papeles Especiales p/ Ink jet . . . . . . . 162Papel Fotografico. . . . . . . . . . . . . . . . Papel Impreso . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163Papeles para Encuadernación . . . . . . .Películas Servicios . . . . . . . . . . . . . . . Perforadoras / Puntilladoras . . . . . . . .Plastificadora / Máquina e insumos . .Plotters Equipos . . . . . . . . . . . . . . . . .Plotters Impresión . . . . . . . . . . . . . . . 169Plotters Insumos . . . . . . . . . . . . . . . .Policarbonato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170Preimpresión Equipos CTP . . . . . . . . .Preimpresión Insumos . . . . . . . . . . . . 171Primpresión Servicios . . . . . . . . . . . . .Publicidad Estática . . . . . . . . . . . . . . . 174Puntillado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Reciclaje de Rezagos Inorgánicos . . . .Regalos Empresarios . . . . . . . . . . . . .Relieves . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175Ropa de Trabajo . . . . . . . . . . . . . . . .Routers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Sellos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177Sellos / Máquinas . . . . . . . . . . . . . . . . 178Señalización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Serigrafía Escuelas . . . . . . . . . . . . . . .Serigrafía Insumos . . . . . . . . . . . . . . . 179Serigrafía Máquinas . . . . . . . . . . . . . . 180Serigrafía Talleres . . . . . . . . . . . . . . . . 181Serigrafía Textil / Insumos . . . . . . . . . 182Sobres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Sobres Color . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Soluciones integrales p/Empresas . . . . 184Stands . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Tambores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Tampografía Máquinas / Insumos . . . .Tampografía Servicios . . . . . . . . . . . . 185Tarjetas en Termografía . . . . . . . . . . .Termoformado . . . . . . . . . . . . . . . . . . Timbrados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Tintas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Tintas p/ Plotters . . . . . . . . . . . . . . . . 188Tintas p/ Sublimación . . . . . . . . . . . .Transfers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189Transportes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Trapos para Imprenta . . . . . . . . . . . . .Trazado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190Troqueles Pegados . . . . . . . . . . . . . . .Troqueles Rotativos . . . . . . . . . . . . . . 191Troqueles / Sacabocados . . . . . . . . . .Tubos de Cartón Espiralado . . . . . . . 192
Web . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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AABROCHADORAS
ANALISTAS GRAFICOS Carlos Calvo 4367 C.A.Bs.As. 4925-4408 info@analistasgraficos.com
GRAFIN CORDOBA Garzón Maceda 281 Córdoba (0351) 4809161 grafin@grafin.com.ar
GRAFIN BUENOS AIRES Pedriel 607 C.A.Bs.As. 4302-5618 grafin@grafin.com.ar
GRAFIKLUB Montevideo 109 C.A.Bs.As. 4373-0109 grafiklub@arnet.com.ar
KOMAFISA Rojas 2210 / 12 C.A.Bs.As. 4581-6403 manzioni@komafisa.com.ar
WEINSTOCK SRL Av. Diaz Vélez 3939 C.A.Bs.As. 4983-8223
ACRILICOS
ACRILICOS Y SEÑALIZACIONES SRL Uruguay 281 C.A.Bs.As. 4374-8379 acrilicos281@ciudad.com.ar
ACRILPLAS S.R.L. Av. Mitre 456 Villa Martelli 4730-1920 acrilplas@arnet.com.ar
HQC Uruguay 243 C.A.Bs.As. 4381-7070 hqcargentina@gmail.com
PALOPOLI José I. Rucci 3751 C.A.Bs.As. 4602-7000 info@palopoli.com
VINILPLATA Alte. Brown 5709 M. del Plata (0223) 473-2929 info@vinilplata.com.ar
ADHESIVOS
ADHESIVOS BOEDO C.A.Bs.As. 4911-7025 adhesivosboedo©hotmail.com
ADHESIVOS INDUSTRIALES S.A. L. Da Vinci 2865 Tortuguitas (03327) 454156 info@adhesivosindustrialessa.com
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AADHESIVOS
AFICHES
ARGENGRAF Lafuente 291, Dto 2 C.A.Bs.As. 4637-5044 aldaograf@speedy.com.ar
DUCKFEET XXL Av. Alvarez Thomas 2166 C.A.Bs.As. 4553-5080 infoduckfeet@fibertel.com.ar
ARTES GRAFICAS SUDESTE S.R.L. Virrey del Pino 5939 Wilde 4206-9371 artgrafsudeste@ciudad.com.ar
AGENDAS
AGENCAISSA S.A. Tte. Gral. Ricchieri 3542 Ciudadela 4653-8769
AGENDAS MORGAN S.A. Av. Juan Bautista de La Salle 2058 C.A.Bs.As. 4684-1088
AGENDAS NOVA Pringles 450 C.A.Bs.As. 4981-4435
ALMANAQUES
GRAFICA POSSE Sgto. Cabral 640 Ramos Mejía 4654-9181 tgposse@tgposse.com.ar
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AALMANAQUES
KASPAR E HIJOS S.R.L. Falucho 6118 M. del Plata (0223) 478-0429 kaspar@arnet.com.ar
PEQUIGRAF S.A. Magallanes 1342 C. A. Bs. As. 4301-2346 ventas@pequigraf.com.ar
R.T. ARTES GRAFICAS TEDEJO Homero 1630 C.A.Bs.As. 4682-8621
ALMANAQUES VARILLAS
DARIO BRUZZESE S.R.L. Liniers 3818 Ciudadela 4653-5551 varillasbruzzese@yahoo.com.ar
KATY PUBLICIDAD GRAFICA Brandsen 1187 S. Fernando 4890-0812 katypublicidadyservicios@yahoo.com.ar
QUILCO Humerto Iº 1715 C.A.Bs.As. 4306-7905
ARTICULOS DE EMBALAJE
MEGGA INSUMOS SRL C.A.Bs.As. 4878-6517 info@meggainsumos.com.ar
ARTICULOS DE PROMOCION
AFIX S.A. Luzuriaga 645 C.A.Bs.As. 4303-4303 atencioncliente@afixsa.com
ACRILICOS 281 Uruguay 281 C.A.Bs.As. 4371-3210 acrilicos281@ciudad.com.ar
CASA D´ÓTTAVIO Calle 39 Nº 4219 V. Ballester 4767-1070 casa_dottavio@yahoo.com.ar
COPRODI S.A. Bolivia 2461 C.A. Bs. As. 5197-2358 infocoprodi@clademex.com
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ARTICULOS DE PROMOCION
ELEXIND DIV. PLASTICOS Sáenz Peña 2542/4 S. Martín 4754-8463 elexind_bolsas@hotmail.com
ESTAMPADOS CIVILE S.A. Francisco Paz 277 Lanús 4241-4803 estampados@civile.com.ar
A
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AARTICULOS DE PROMOCION
GRAFICA 2001 Lavalle 2001 V. Maipu 4713-5480
GRAFICA POSSE Sgto. Cabral 640 Ramos Mejía 4654-9181 tgposse@tgposse.com.ar
IGC Calle 33 (Ex. Lavalle) 1364 V. Maipú 4753-0093 info@igc.com.ar
JIVI PROPAGANDA SRL 25 de Mayo 891 Ciudadela 4657-2545 ventas@jivi.com.ar
JOSE GARGAGLIONE Humaitá 897 Morón 4645-0253 jgargaglione@josegargaglione.com.ar
PARDOPLAST Av. San Juan 4066 C.A.Bs.As. 4925-7118 pardoplast@mail.com
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A-B
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ARTICULOS DE PROMOCION
PROMO PUBLICIDAD 15-5646-2839 promotarjetas©fibertel.com.ar
ASESORAM. TEC. / CONSULTORIA GRAFICA
MAYKA Austria 2381 - 4º D C. A. Bs. As. 4805-8507 info@mayka.com.ar
AUTOADHESIVOS
AVERY DENNISON DE ARGENTINA S.A. Ruta Panamerucana 28047 Dontorcuato 5544-6400 ad.ar@averydennison.com
COPRODI S.A. Bolivia 2461 C.A.Bs.As. 5197-2358 infocoprodi@clademex.com
KATY PUBLICIDAD GRAFICA Brandsen 1187 S. Fernando 4890-0812 katypublicidadyservicios@yahoo.com.ar
LACABRIL S.A. Av. Rivadavia 700 Avellaneda 4208-1150 lacabril@lacabril.com
MARBLAS S.R.L. Estados Unidos 3918 C.A.Bs.As. 4931-2096 info@marblas.com
PALOPOLI José I. Rucci 3751 C.A.Bs.As. 4602-7000 info@palopoli.com
TARBEL Av. Balbín 3672 C.A.Bs.As. 4543-0443 ventas@tarbel.com.ar
VINILGRAPH Callao 1419 Rosario 0341-425-8982 info@vinilgraph.com.ar
BANDERAS
ANTIGUA CASA CESTO Av. Santa Fé 4531 C.A.Bs.As. 4777-2700
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BANDERAS
CASA ARTES. DEL GALLARDETE Perú 1552 C.A.Bs.As. 4307-8771
ESTAMPADOS CIVILE S.A. Francisco Paz 277 Lanús 4241-4803 estampados@civile.com.ar
PROMOVER Pepirí 1261 C.A.Bs.As. 4911-0112
BARNIZADO U.V.
BASER Aldecoa 646 Avellaneda 4201-5703
INSUMOS GRAFICOS MATADEROS Tapalqué 5969 C.A.Bs.As. 4635-0740 info@insgrafmataderos.com.ar
JAEMPLAST Cacique Catriel 549 Haedo 4654-6391 jaemplast_laminados@speedy.com.ar
KASPAR E HIJOS S.R.L. Falucho 6118 M. del Plata (0223) 478-0429 kaspar@arnet.com.ar
LAQUEADOS RUBEN Gral. F. Rivera 2359 C.A.Bs.As. 4918-9740
LACABRIL S.A. Av. Rivadavia 700 Avellaneda 4208-1150 lacabril@lacabril.com
BARNIZADO U.V. / Insumos
PROBOPP 4878-8222 info@probopp.com.ar
BOLSAS PAPEL
ARTES GRAFICAS MAPA Pasco 57 C.A.Bs.As. 4953-8022 imprentamapa@yahoo.com
ARQUIGRAF Cachi 1332 C.A.Bs.As. 4912-1597
ELEXIND DIV. PLASTICOS Sáenz Peña 2542/4 San Martín 4754-8463 elexind_bolsas@hotmail.com
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B
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BOLSAS PAPEL
EEMMEERRAALLDD Río Cuarto 2040 C.A.Bs.As. 4302-2005 info@orgemerald.com.ar
BOLSAS PLASTICAS
ABEPOL POLIETILENO Domingo French 1291 Florida 4760-3925
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B-CBOLSAS PLASTICAS
ATAPEL Chacabuco 1145 San Martín 4755-2500 atapel@arnet.com.ar
ELEXIND DIV. PLASTICOS Sáenz Peña 2542/4 San Martín 4754-8463 elexind_bolsas@hotmail.com
RROOCCAAPPEERR Rosales 3760 Villa Lynch 4752-3753 ventas@rocaper.com.ar
BORDADOS PUBLICITARIOS
ESTAMPADOS CIVILE S.A. Francisco Paz 277 Lanús 4241-4803 estampados@civile.com.ar
CAJAS
DEBAL S.H. Pampa 4261 San Justo 4691-3891
EMBALAJE TOTAL Olavarría 4231 Caseros 4658-8220 embalajetotal@yahoo.com.ar
CAJAS Plásticas
LA CASA DE LAS CAJAS S.A. Sarmiento 2186 C.A.Bs.As. 4953-8181
KATY PUBLICIDAD GRAFICA Brandsen 1187 S. Fernando 4890-0812 katypublicidadyservicios@yahoo.com.ar
MULTICAJAS S.A. Humbolt 559 C.A.Bs.As. 4855-2252
CALCOMANIAS
ARTES GRAFICAS SUDESTE S.R.L. Virrey del Pino 5939 Wilde 4206-9371 artgrafsudeste@ciudad.com.ar
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C
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CALCOMANIAS
FINA STAMPA Prof. Dr. Pedro Chutro 2686 C.A.Bs.As. 4308-2450 info@serigrafiafs.com.ar
GRAFICA YA Belaustegui 264 C.A.Bs.As. 4857-5756 info@graficaya.com
J. C. ESTEBANEZ A. Magariños Cervantes 1774 C.A.Bs. As. 4581-9820
SISTEMA GRAFICO SCORPIO’S Sgo. del Estero 1090 C.A.Bs.As. 4304-4410
VINILPLATA Alte. Brown 5709 M. del Plata (0223) 473-2929 info@vinilplata.com.ar
CALCOS RESINADOS
GRAFICA F Asunción 2951 C.A. Bs.As. 4573-2804 info@graficaf.com.ar
GRAFICA YA Belaustegui 264 C.A.Bs.As. 4857-5756 info@graficaya.com
CALENDARIOS DE ESCRITORIO
BASER Aldecoa 646 Avellaneda 4201-5703
CALENGOR B. De Irigoyen 1402 C.A.Bs.As. 4307-7993
GRAFICOM San Nicolás 569/73 C.A.Bs.As. 4982-8452
JIVI PROPAGANDA SRL 25 de Mayo 891 Ciudadela 4657-2545 ventas@jivi.com.ar
PEQUIGRAF S.A. Magallanes 1342 C. A. Bs. As. 4301-2346 ventas@pequigraf.com.ar
TALLERES GRAFICOS PERGAMINO J. B. Alberdi 445 Pergamino (03477) 42-6632
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CCARNETS / CREDENCIALES
DISTRIBUIDORA GASTON Na. S. de Loreto 2395 P.A. S.Peña 4712-2401 distrigaston@arnet.com.ar
INDIGRAF S.R.L. A. Palacios 1165 C.A.Bs.As. 4303-2763
PEQUIGRAF S.A. Magallanes 1342 C. A. Bs. As. 4301-2346 ventas@pequigraf.com.ar
CARTELES
ACRILICOS Y SEÑALIZACIONES SRL Uruguay 281 C.A.Bs.As. 4374-8379 acrilicos281@ciudad.com.ar
ARGEN-GRAF Av. J. B. Justo 2442 C.A.Bs.As. 4854-6214
AS COMUNICACION VISUAL Matheu 393 L. Mirador 4652-4484 impresion@asvisual.com.ar
AXIAL Maipú 359 - 3º “42” C.A.Bs.As. 4325-7880 maquinarias@axial.com.ar
CANAL VISUAL Giribone 1183 C.A. Bs. As. 4554-1762 canalvisual@hotmail.com
COPRODI S.A. Bolivia 2461 C.A. Bs. As. 5197-2358 infocoprodi@clademex.com
ESTUDIO PANORAMA Pasaje King 340 C.A.Bs.As. 4983-4130 info@estudiopanorama.com.ar
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CARTELES
GRAFICA MENDEZ S.R.L. Int. Rabanal 2001 C.A.Bs.As. 4919-1852 grafica_mendez@yahoo.es
HQC Uruguay 243 C.A.Bs.As. 4381-7070 hqcargentina@gmail.com
ILUSSION PUBLICITARIA Maldonado 114 Ciudadela 4488-7223 info©ilussion.com.ar
INSUMOS GRAFICOS MATADEROS Tapalqué 5969 C.A.Bs.As. 4635-0740 info@insgrafmataderos.com.ar
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DISEÑO GRAFICO
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FORMULARIOS CONTINUOS Impresión
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FOTOCOPIADORAS
COPYBAIRES J. C. Gómez 76 C.A.Bs.As. 4305-6116
COPYPARTS Av. Chiclana 3683 C.A.Bs.As. 4920-0040 copypartssa@yahoo.com.ar
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GRAFICOS DE LA REPUBLICA ARGENTINAseptiembre 2011132
F-GFOTOPOLIMEROS
SELLATODO Av. San Juan 2161 C.A.Bs.As. 4941-8553 sellatodo@sellatodo.com.ar
FOTOPOLIMEROS Insumos
CLEAN WIPE S.R.L. Emilio Castro 5860 C.A.Bs.As. 4682-8203 cleanwipe@ciudad.com.ar
SELLATODO Av. San Juan 2161 C.A.Bs.As. 4941-8553 sellatodo@sellatodo.com.ar
GIGANTOGRAFIAS
AS COMUNICACION VISUAL Matheu 393 L. Mirador 4652-4484 impresion@asvisual.com.ar
CANAL VISUAL Giribone 1183 C.A. Bs. As. 4554-1762 canalvisual@hotmail.com
COPRODI S.A. Bolivia 2461 C.A. Bs. As. 5197-2358 infocoprodi@clademex.com
DISIGRA Boedo 79, Piso 1º A C.A.Bs.As. 4982-5217 disigra@gmail.com
DISTRIBUIDORA TANGO S.R.L. M. Cané 3566 Olivos 4794-8100 ventas@distribuidoratango.com.ar
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GGIGANTOGRAFIAS
DAC IMAGEN GRAFICA S.R.L. Cuyo 2476 Martínez 4836-0400 pelicula@dacimg.com.ar
DARYLUZ José P. Varela 5324 C.A.Bs.As. 4639-5410 daryluz@fibertel.com.ar
DUCKFEET XXL Av. Alvarez Thomas 2166 C.A.Bs.As. 4553-5080 infoduckfeet@fibertel.com.ar
HQC Uruguay 243 C.A.Bs.As. 4381-7070 hqcargentina@gmail.com
PALOPOLI José I. Rucci 3751 C.A.Bs.As. 4602-7000 info@palopoli.com
PEQUIGRAF S.A. Magallanes 1342 C.A.Bs.As. 4301-2346 ventas@pequigraf.com.ar
GOFRADOS
BOARD & PAPER GOFRADOS Malabia 1245 J. L. Suarez 4765-8724 gofrados@arnet.com.ar
GRAFICA VEHICULAR
GRAFICA YA Belaustegui 264 C.A.Bs.As. 4857-5756 info@graficaya.com
HQC Uruguay 243 C.A.Bs.As. 4381-7070 hqcargentina@gmail.com
GRAPADORAS
ANALISTAS GRAFICOS Carlos Calvo 4367 C.A.Bs.As. 4925-4408 info@analistasgraficos.com
CALCUMAC S.A. Moreno 1270, 3º C.A.Bs.As. 4381-4079
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GRAFICOS DE LA REPUBLICA ARGENTINAseptiembre 2011136
GGUILLOTINAS Afilados
KOMAFISA Rojas 2210/12 C.A.Bs.As. 4581-6403 manzioni@komafisa.com.ar
LAFONT Catamarca 569 C.A.Bs.As. 4931-1849 lafontsrl@arnetbiz.com.ar
M. BONO E HIJOS S.R.L. J. F. Alcorta 1156/8 Boulogne 4737-8164 info@mbono.com.ar
GUILLOTINAS Cizallas
CIA. SUDAMERICANA S.R.L. Jujuy 2135 M. del Plata (0223) 495-3099 info@ciasudamericana.com.ar
KOMAFISA Rojas 2210/12 C.A.Bs.As. 4581-6403 manzioni@komafisa.com.ar
M. BONO E HIJOS S.R.L. J. F. Alcorta 1156/8 Boulogne 4737-8164 info@mbono.com.ar
METALURGICA DASA Diag. Bouchard 3701/09 Caseros 4759-0353
GUILLOTINAS Máquinas
ANALISTAS GRAFICOS Carlos Calvo 4367 C.A.Bs.As. 4925-4408 info@analistasgraficos.com
GRAFIKLUB Montevideo 109 C.A.Bs.As. 4373-0109 grafiklub@arnet.com.ar
KOMAFISA Rojas 2210/12 C.A.Bs.As. 4581-6403 manzioni@komafisa.com.ar
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GUILLOTINAS Máquinas
LEMDI Tres Arroyos 5985 Wilde 4206-2544 info@lemdi.com
M. BONO E HIJOS S.R.L. J. F. Alcorta 1156/8 Boulogne 4737-8164 info@mbono.com.ar
REF GUILLOTINAS O’Gorman 1551 L. Mirador 4655-1396 info@ref-maquinas.com
TECMAC Av. Belgrano 3357 C.A.Bs.As. 4861-4019
HIGIENE Y SEGURIDAD
CLEAN WIPE S.R.L. Emilio Castro 5860 C.A.Bs.As. 4682-8203 cleanwipe@ciudad.com.ar
HOT STAMPING
ALTONA GRUPPE S.R.L. A. Malaver 2683 Olivos 4795-7093
ALUX STAMPING C. Calvo 1816 / 18 C.A.Bs.As. 4305-0361
ANLEZE S.R.L. Calle 97 Nº 844 S. Martín 4753-6835 info@anleze.com.ar
ARTES GRAFICAS SUDESTE S.R.L. Virrey del Pino 5939 Wilde 4206-9371 artgrafsudeste@ciudad.com.ar
G-H
Un medio con estilo propioseptiembre 2011 137
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H-IHOT STAMPING
CARTOPOL José A. Cortejarena 2946 C.A.Bs.As. 4912-3828
CLAYCE C. de la Barca 2109 C.A.Bs.As. 4566-2869
HOT STAMPING - Insumos
IMPRESS JET S.A. Debenedetti 3895 Olivos 4794-9712 info@print.com.ar
PPRROOBBOOPPPP 4878-8222 info@probopp.com.ar
IMANES FLEXIBLES
ESTUDIO PANORAMA Pasaje King 340 C.A.Bs.As. 4983-4130 info@estudiopanorama.com.ar
JIVI PROPAGANDA SRL 25 de Mayo 891 Ciudadela 4657-2545 ventas@jivi.com.ar
PALOPOLI José I. Rucci 3751 C.A.Bs.As. 4602-7000 info@palopoli.com
TARBEL Av. Balbín 3672 C.A.Bs.As. 4543-0443 ventas@tarbel.com.ar
VINILPLATA Alte. Brown 5709 M. del Plata (0223) 473-2929 info@vinilplata.com.ar
IMPRESION DIGITAL Equipos
EPSON ARGENTINA S.R.L. Av. Belgrano 970 C.A.Bs.As. 5167-0300 www.epson.com.ar
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IIMPRESION DIGITAL Equipos
GRUPO TONER Av. Mitre 3280 Munro 0810-888-6637 ventas@toner.com.ar
HP Montañeses 2150 C.A.Bs.As. 0800-555-5000 artesgraficas@lamadrigueramkt.com
INDUSTRIAS TRYONE S.R.L. Camarones 2389 C.A.Bs.As. 4582-1433 info@tryone.com.ar
MACROX S.R.L. Av.Sabattini 1240 Córdoba 0351- 4583434 macrox-srl@macrox-srl.com.ar
MARCALE S.R.L. Av. Rivadavia 926 - P1°- 101 C.A.Bs.As. 4343-0023 marcale@sion.com
MORAS & CIA S.A. Viamonte 867 - Of. 504 C.A.Bs.As. 5238-5095 info@moras.com.ar
PLOTTERDOC.COM Caracas 4154 C.A.Bs.As. 4571-9200 info@plotterdoc.com
RANKO S.A. Terrada 658 C.A.BS.AS. 4630-3333 www.ranko.com.ar
TRASCOPIER S.A. Tte. Gral. Juan Perón 1781, Piso 2º C.A.Bs.As. 6344-0000 ebustos@trascopier.com.ar
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Un medio con estilo propioseptiembre 2011 141
IMPRESION DIGITAL Equipos
XEROX Inclan 2441 C.A.Bs.As. 0-800-222-93769
IMPRESION DIGITAL Insumos
AVERY DENNISON DE ARGENTINA S.A. Ruta Panamericana 28047 Don torcuato 5544-6400 ad.ar@averydennison.com
COPRODI S.A. Bolivia 2461 C.A. Bs. As. 5197-2358 infocoprodi@clademex.com
MACROX S.R.L. Av.Sabattini 1240 Córdoba 0351- 4583434 macrox-srl@macrox-srl.com.ar
IMPRESION DIGITAL PARA TERCEROS
J. C. ESTEBANEZ A. Magariños Cervantes 1774 C.A.Bs. As. 4581-9820
MIX CREATIVO Av. Rivadavia 7055 - Loc. 69 C.A.Bs.As. 4611-8561 info@mixcreativo.net
OESTE FILM Av. Rivadavia 17.376 Morón 4629-0290 oestefilm@speedy.com.ar
OHYEAH! Virrey Loreto 2428 C.A.Bs.As. 4784-9905 ohyeah@fibertel.com.ar
REPROCENTER Montevideo 461 C.A.Bs.As. 4373-3097 info@reprocenter.com.ar
SALTZMANN Cnel. Pagola 3968 C.A.Bs.As. 4922-9700
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IMPRESION DIGITAL PARA TERCEROS
IMPRESION OFFSET
AGRAF Fleming 1435/41 Martinez 4793-8966 agraf@imprenta-agraf.com.ar
AKIAN Clay 2992 C.A.Bs.As. 4773-6245 ventas@akiangrafica.com.ar
ALBAGRAF Valdenegro 3468 C.A.Bs.As. 4545-4371
ALL PRINT Lamadrid 110 San Nicolás 03461-45-3030
ARTEMATIC Esteban De Luca 2270 C.A.Bs.As. 4943-5728
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IIMPRESION OFFSET
ARTEGRAFICA IMPRESOS Av. Elcano 2922 C.A.Bs.As. 4552-1906
ARTES GRAFICAS MAPA Pasco 57 C.A.Bs.As. 4953-8022 imprentamapa@yahoo.com
ARTES GRAFICAS SAN JORGE Av. Ader 969 Boulogne 4735-2744 agsjorge@arnet.com.ar
ARTES GRAFICAS SUDESTE S.R.L. Virrey del Pino 5939 Wilde 4206-9371 artgrafsudeste@ciudad.com.ar
EL CACIQUE S.R.L. Av. Gral. Mosconi 2744 C.A.Bs.As. 4572-2127 elcacique@agelcacique.com.ar
GARPHIX Chacabuco 713 Banfield 4202-4001
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Un medio con estilo propioseptiembre 2011 145
IMPRESION OFFSET
GRAFIKAR Calle 40 Nº 569/71 La Plata 0221-489-1100 guia2000@grafikar.com
GRAFICA MENDEZ S.R.L. Int. Rabanal 2001 C.A.Bs.As. 4919-1852 grafica_mendez@yahoo.es
GRAFICA PINTER S.A. México 1352 C.A.Bs.As. 4381-1466
GRAFISUR Cortejarena 2943 C.A.Bs.As. 4115-9600
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IIMPRESION OFFSET
IMPRENTA JM E. Valdenegro 3476 C.A.Bs.As. 4546-0425 imprentajm@sinectis.com.ar
INDUST. GRAF. BUENOS AIRES Pasaje Morse 4340 C.A.Bs.As. 4958-1974
J. C. ESTEBANEZ A. Magariños Cervantes 1774 C.A.Bs. As. 4581-9820
KURZ Tucumán 937 C.A.Bs.As. 4322-9961
LITOPRINT Loyola 1550 Bs.As. 4855-3526 litoprint@fibertel.com.ar
UGO ARTES GRAFICAS Córdoba 807 Lanús 4241-2292
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IIMPRESION OFFSET
MIX CREATIVO Av. Rivadavia 7055 - Loc. 69 C.A.Bs.As. 4611-8561 info@mixcreativo.net
MULTIPRINT IMPRESORES Calle 32 Nº 4513 San Martin 4581-9820 multiprint@sion.com
PRODUC. GRAFICAS CONDOR S.A. Cóndor 2752 / 54 C.A.Bs.As. 4919-2114 info@pgcondor.com.ar
PROMO PUBLICIDAD 15-5646-2839 promotarjetas©fibertel.com.ar
PUNTO CERO Neuquén 2915 Bs. As. 4637-0984 puntoceroimpresiones@speedy.com.ar
RAMOS MEJIA Loyola 480 C.A.Bs.As. 4854-2442
REPROCENTER Montevideo 461 C.A.Bs.As. 4373-3097 info@reprocenter.com.ar
SAAVEDRA ARTES GRAFICAS Andrés Lamas 8810 J. L. Suárez 4729-6203 saavedra-ag@fibertelcom.ar
SW ARTES GRAFICAS Avellaneda 4588 C.A.Bs.As. 4674-5531 sw_artesgraficas@hotmail.com
INSUMOS Y MAQUINAS GRAFICAS
A J M 4208-7701
ANALISTAS GRAFICOS S.R.L. Carlos Calvo 4367 C.A.Bs.As. 4921-7195 info@analistasgraficos.com
ARGENGRAF Lafuente 291, Dto 2 C.A.Bs.As. 4637-5044 aldaograf@speedy.com.ar
CARRILLO S.A. Castro 919, Piso 1º C.A.Bs.As. 4957-6342 ventas@carrillosa.com.ar
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INSUMOS Y MAQUINAS GRAFICAS
CASA SANCHEZ Lima 461 C.A.Bs.As. 4383-2246 info@casasanchez.com.ar
DECHANZI Valle Juan josé Gral. 3064 C.A.Bs.As. 4918-4833 dechanzidg@arnet.com.ar
EVERPRINT S.R.L. La Rioja 1420 C.A.Bs.As. 4941-5015 fernandocolombo@ciudad.com.ar
GRAFIKLUB Montevideo 109 C.A.Bs.As. 4373-8518 grafiklub@arnet.com.ar
HAGRAF S.A. (HEIDELBERG ARG.) Esmeralda 4989 Florida Oeste 4730-1177
INDUSTRIAS EVEREST S.A.C.I. Montes de Oca 6479 Carapachay 4765-8200
INSUMOS GRAFICOS MATADEROS Tapalqué 5969 C.A.Bs.As. 4635-0740 info@insgrafmataderos.com.ar
NDUSTRIAS TRYONE S.R.L. Camarones 2389 C.A.Bs.As. 4582-1433 info@tryone.com.ar
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INSUMOS Y MAQUINAS GRAFICAS
INTIBA (tintas) Atahualpa 5962 Tablada 4699-7145 intiba@yahoo.com
MACROX S.R.L. Av.Sabattini 1240 Córdoba 0351- 4583434 macrox-srl@macroxsrl.com.ar
KOMAFISA S.R.L. (guillotinas) Rojas 2210 / 12 C.A.Bs.As. 4581-0168 ventas@guillotinasgloria.com.ar
MARYNA S.A. Pichincha 1574 C.A.Bs.As. 4122-0040 comercialmaryna@speedy.com.ar
GRAFICOS DE LA REPUBLICA ARGENTINAseptiembre 2011150
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INSUMOS Y MAQUINAS GRAFICAS
PRESYS Miguel Cané 1071 V. Adelina 4115-1491 ventas@presys.com.ar
RITHNER, PORTEOUS Y CIA S.A. José C. Paz 2950 C.A.Bs.As. 4912-1500 info@rithnerco.com.ar
ROLLFLEX Yapeyu 928 Córdoba 0351-4576748 rollflexargentina@yahoo.com.ar
SELLOS QUER Caseros 346 Córdoba 0351- 4238127 info@sellosquer.com
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I-LINSUMOS Y MAQUINAS GRAFICAS
SPF Salta 1127 Lanús Este 4240-4059 spf-srl@netizen.com.ar
STALK Carabobo 401 V. Alsina 4218-3934 stalkinsumos@yahoo.com.ar
IVISION GRAPHIC Gral. Urquiza 1749 C.A.Bs.As. 4911-7900 gustavo@visiongraphic.com.ar
LAMINADOS INSUMOS
PPRROOBBOOPPPP 4878-8222 info@probopp.com.ar
LAMINADOS SERVICIOS
ARTES GRAFICAS SUDESTE S.R.L. Virrey del Pino 5939 Wilde 4206-9371 artgrafsudeste@ciudad.com.ar
GB SERVICIOS GRAFICOS Derragueira 475 Los Polvorines 15-5755-2118 gbserviciosgraficos@gmail.com
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LAMINADOS SERVICIOS
JAEMPLAST Cacique Catriel 549 Haedo 4654-6391 jaemplast_laminados@speedy.com.ar
LACABRIL S.A. Av. Rivadavia 700 Avellaneda 4208-1150 lacabril@lacabril.com
LAMINADOS GRAFICOS AVELLANEDA Mendoza 1501 Avellaneda 15 -6098-7592
LAMINARD Sgo. de Liniers 673 Temperley 4298-1383 ardizpod@yahoo.com.ar
LAMINOW Calle 4 - I. Gomez 4067 Villa Lynch 4755-7500 info@laminow.com.ar
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GRAFICOS DE LA REPUBLICA ARGENTINAseptiembre 2011154
LLAMINADOS SERVICIOS
MARIO BOGGIO S.R.L. Juan B. Justo 2450 S. Fernando 4745-6738 maq_termo_film@ciudad.com.ar
REPROCENTER Montevideo 461 C.A.Bs.As. 4373-3097 info@reprocenter.com.ar
VINILPLATA Alte. Brown 5709 M. del Plata (0223) 473-2929 info@vinilplata.com.ar
LETRAS CORPOREAS
AXIAL Maipú 359 - 3º “42” C.A.Bs.As. 4325-7880 maquinarias@axial.com.ar
DARYLUZ José P. Varela 5324 C.A.Bs.As. 4639-5410 daryluz@fibertel.com.ar
HQC Uruguay 243 C.A.Bs.As. 4381-7070 hqcargentina@gmail.com
LETREROS
ACRILICOS Y SEÑALIZACIONES SRL Uruguay 281 C.A.Bs.As. 4374-8379 acrilicos281@ciudad.com.ar
AXIAL Maipú 359 - 3º “42” C.A.Bs.As. 4325-7880 maquinarias@axial.com.ar
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LETREROS
COPRODI S.A. Bolivia 2461 C.A.Bs.As. 5197-2358 infocoprodi@clademex.com
DARYLUZ José P. Varela 5324 C.A.Bs.As. 4639-5410 daryluz@fibertel.com.ar
LUMICEN Sarmiento 1223 Lanus 4240-2087
MULTILED Salta 285 C.A.Bs.As. 4373-9500 ventas@multiled.com.ar
NEOCOLOR Av. Márquez 1665 L. Hermosa 4769-4342
VINILPLATA Alte. Brown 5709 M. del Plata 0223- 473-2929 info@vinilplata.com.ar
LINOTIPIA
GRAFICA MAYO Vera 759 C.A.Bs.As. 4857-3439
LLIINNOOTTYYPPEE && PPCC Ituzaingó 190 Adrogué gisbbern@yahoo.com.ar
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L-MLINOTIPIA
LLAVEROS
CASA D´ÓTTAVIO Calle 39 Nº 4219 V. Ballester 4767-1070 casa_dottavio@yahoo.com.ar
IGC Calle 33 (Ex. Lavalle) 1364 V. Maipú 4753-0093 info@igc.com.ar
JIVI PROPAGANDA SRL 25 de Mayo 891 Ciudadela 4657-2545 ventas@jivi.com.ar
KATY PUBLICIDAD GRAFICA Brandsen 1187 S. Fernando 4890-0812 katypublicidadyservicios@yahoo.com.ar
KASPAR E HIJOS S.R.L. Falucho 6118 M. del Plata 0223- 478-0429 kaspar@arnet.com.ar
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NLS ARGENTINA Venancio Flores 1070 L. Mirador 4699-2367 info@nlsargentina.com.ar
CARRILLO S.A. Castro 919, Piso 1º C.A.Bs.As. 4957-6342 ventas@carrillosa.com.ar
VISION GRAPHIC Gral. Urquiza 1749 C.A.Bs.As. 4911-7900 gustavo@visiongraphic.com.ar
MAQUINAS ENVASADORAS
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MAQUINAS ENVASADORAS
MAQUINAS GRAFICAS
ASSIST GRAF Quintana 6045 V. Ballester 4767-9094 assistgraf@ciudad.com.ar
ELECTROGRAFICA S.R.L. Av. Belgrano 4737/9 V. Dominico 4206-4430
EVERPRINT S.R.L. La Rioja 1420 C.A.Bs.As. 4941-5015 fernandocolombo@ciudad.com.ar
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MMAQUINAS GRAFICAS
INCLEOS S.R.L. Calle 91 Nº 1168 San Martín 4754-3051 ventas@suarmec.com.ar
KOMAFISA Rojas 2210 / 12 C.A.Bs.As. 4581-6403 manzioni@komafisa.com.ar
MACROX S.R.L. Av.Sabattini 1240 Córdoba 0351- 4583434 macrox-srl@macrox-srl.com.ar
NUMERADORA CONT "A" Av. La Plata 2092 C.A.Bs.As. 4115-7750/1 numeradoraconta@infovia.com.ar
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CONT “A” Av. La Plata 2092 C.A.Bs.As. 4115-7750/1 info@numeradorasconta.com.ar
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CODIPA S.A. San Martín 627, 5º y 6º piso C.A.Bs.As. 4314-6600 ventas@codipa.com.ar
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PAPELERAS
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PAPELERA ESTEVEZ Ing. White 2129/31 Haedo 4443-8899
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PGM Vergara 798 2º C≤ V. López 4979-8502
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PAPELES ESPECIALES
DISIGRA Boedo 79, Piso 1º A C.A.Bs.As. 4982-5217 disigra@gmail.com
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PAPELES ESPECIALES P/ INKJET
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PAPEL FOTOGRAFICO
GRUPO TONER Av. Mitre 3280 Munro 0810-888-6637 ventas@toner.com.ar
PALOPOLI José I. Rucci 3751 C.A.Bs.As. 4602-7000 info@palopoli.com
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PAPEL FOTOGRAFICO
SERVICOMP Don Bosco 3838 C.A.Bs.As. 4958-1529 ventas2@insumoservicomp.com.ar
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EMBALAJE TOTAL S.R.L. Olavarría 4231 Caseros 4658-8220 embalajetotal@yahoo.com.ar
PAPELES PARA ENCUADERNACION
LONERA CENTRAL S.R.L. México 1463 / 5 C.A.Bs.As. 4383-5330 info@lonasplayasol.com.ar
PELICULAS SERVICIO
OESTE FILM Av. Rivadavia 17.376 Morón 4629-0290 oestefilm@speedy.com.ar
PEQUIGRAF S.A. Magallanes 1342 C.A.Bs.As. 4301-2346 ventas@pequigraf.com.ar
VISION GRAPHIC Gral. Urquiza 1749 C.A.Bs.As. 4911-7900 gustavo@visiongraphic.com.ar
PERFORADORAS / PUNTILLADORAS
GRAFIKLUB Montevideo 109 C.A.Bs.As. 4373-0109 grafiklub@arnet.com.ar
NUMERADORA CONT "A" Av. La Plata 2092 C.A.Bs.As. 4115-7750/1 numeradoraconta@infovia.com.ar
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RENZ Melo 349 L. del Mirador 4699-0800 ventas@renzargentina.com
PLOTTERS / Equipos
AXIAL Maipú 359 - 3º “42” C.A.Bs.As. 4325-7880 maquinarias@axial.com.ar
CARRILLO S.A. Castro 919, Piso 1º C.A.Bs.As. 4957-6342 ventas@carrillosa.com.ar
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PLOTTERS / Equipos
CIA. SUDAMERICANA S.R.L. Jujuy 2135 M. del Plata (0223) 495-3099 info@ciasudamericana.com.ar
DISIGRA Boedo 79, Piso 1º A C.A.Bs.As. 4982-5217 disigra@gmail.com
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PPLOTTERS / Equipos
NOVALINK Defensa 441 - 1º CyD C.A. Bs.As. 4343-7111 info@novalink.com.ar
MORAS & CIA S.A. Viamonte 867 - Of. 504 C.A.Bs.As. 5238-5095 info@moras.com.ar
NEOSTAR S. A. Bacacay 3261 C.A.Bs.As. 4612-3131 argenbest@hotmail.com
PALOPOLI José I. Rucci 3751 C.A.Bs.As. 4602-7000 info@palopoli.com
PLOTTERDOC.COM Caracas 4154 C.A.Bs.As. 4571-9200 info@plotterdoc.com
PLOTTER SERVICE S.R.L. San Lorenzo 3617 Rosario (0341) 435-6806 info@plottersservice.com
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PPLOTTERS / Equipos
RANKO S.A. Terrada 658 C.A.Bs.As. 4630-3333 www.ranko.com.ar
SMAR PERIFERICOS Miranda 4402 - 1oA C.A.Bs.As. 4878-9200
TARBEL Av. Balbín 3672 C.A.Bs.As. 4543-0443 ventas@tarbel.com.ar
TRYONE Camarones 2389 C.A.Bs.As. 4582-1433 ventas@tryone.com.ar
UNIVERSAL SYSTEM Chile 1359 C.A.Bs.As. 4381-0010 plotters@usystem.com.ar
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PLOTTERS / Impresión
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CITY LUX S.R.L. A. M. Cervantes 1423 C.A.Bs.As. 4581-0521 citylux@arnet.com.ar
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OH YEAH Virrey Loreto 2428 Belgrano 4874-9905 info@ohyeahweb.com.ar
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CARRILLO S.A. Castro 919, Piso 1º C.A.Bs.As. 4957-6342 ventas@carrillosa.com.ar
DISIGRA Boedo 79, Piso 1º A C.A.Bs.As. 4982-5217 disigra@gmail.com
ELEA Hernandarias 195 L. del Mirador 4657-5245 ventas@eleaserimarket.com.ar
ELEA Av. Belgrano 4620 V. Dominico 4207-1988 dominico@eleaserimarket.com.ar
ELEA Av. Mitre 585 V. Martelli 4761-8091 info@eleaserimarket.com.ar
ELEA Mitre 282 Tandil 02293-427548 info@eleaserimarket.com.ar
GRUPO TONER Av. Mitre 3280 Munro 0810-888-6637 ventas@toner.com.ar
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NOVALINK Defensa 441 - 1º CyD C.A. Bs.As. 4343-7111 info@novalink.com.ar
PALOPOLI José I. Rucci 3751 C.A.Bs.As. 4602-7000 info@palopoli.com
REPROCENTER Montevideo 461 C.A.Bs.As. 4373-3097 info@reprocenter.com.ar
PLOTTERDOC.COM Caracas 4154 C.A.BS.AS. 4571-9200 info@plotterdoc.com
SERVICOMP Don Bosco 3838 C.A.Bs.As. 4958-1529 ventas2@insumoservicomp.com.ar
TARBEL Av. Balbín 3672 C.A.Bs.As. 4543-0443 ventas@tarbel.com.ar
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CARRILLO S.A. Castro 919, Piso 1º C.A.Bs.As. 4957-6342 ventas@carrillosa.com.ar
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EVERPRINT S.R.L. La Rioja 1420 C.A.Bs.As. 4941-5015 fernandocolombo@ciudad.com.ar
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DAC IMAGEN GRAFICA S.R.L. Cuyo 2476 Martínez 4836-0400 pelicula@dacimg.com.ar
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GRAFICA MENDEZ S.R.L. Int. Rabanal 2013 C.A.Bs.As. 4919-1852 info@graficamendez.com.ar
OESTE FILM Av. Rivadavia 17.376 Morón 4629-0290 oestefilm@speedy.com.ar
ORIGINAL GRAFICA Nicolás Repetto 960 C.A.Bs.As. 4581-1327
PEQUIGRAF S.A. Magallanes 1342 C.A.Bs.As. 4301-2346 ventas@pequigraf.com.ar
POWER GRAPHIC Bmé. Mitre 782 C.A.Bs.As. 4343-9252 power@powergra.com.ar
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PARDOPLAST Av. San Juan 4066 C.A.Bs.As. 4925-7118 pardoplast@mail.com
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DAC IMAGEN GRAFICA S.R.L. Cuyo 2476 Martínez 4836-0400 pelicula@dacimg.com.ar
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SERIGRAFIA / Talleres
AEROPOL S.R.L. Villa de Luján 1484 Sarandí 4230-7100
CASA D'OTTAVIO Calle 39 Nº 4219 V. Ballester 4767-1070 casa_dottavio@yahoo.com.ar
FINA STAMPA Prof. Dr. Pedro Chutro 2686 C.A.Bs. As. 4308-2450 info@serigrafiafs.com.ar
ESTAMPADOS CIVILE S.A. Francisco Paz 277 Lanús 4241-4803 estampados@civile.com.ar
J. C. ESTEBANEZ A. Magariños Cervantes 1774 C.A.Bs. As. 4581-9820
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SSERIGRAFIA / Talleres
NUEVA ERA Zapiola 3940 Jose C. Paz (0320) 4-0805
PRODUCCIONES GRAFICAS VENTURA Luna 572 C.A.Bs.As. 4942-7588 graficaventura@graficaventura.com.ar
PROMO PUBLICIDAD 1556462839 promotarjetas©fibertel.com.ar
SERVICIOS GRAFICOS DEL PLATA Lebhenson 216 Morón 4483-3586
SERIGRAFIA TEXTIL / Insumos
KASPAR E HIJOS S.R.L. Falucho 6118 M. del Plata (0223) 478-0429 kaspar@arnet.com.ar
QUIMACO Av. Segurola 501 C.A.Bs.As. 4674-5400 ventas@quimaco.com.ar
SOBRES
A & C Saladillo 5241 C.A.Bs.As. 4601-6823
E. GOLDSTEIN Y CIA. S.R.L. Castillo 836 C.A.Bs.As. 4772-8712
EMERALD Rio Cuarto 2040 C.A.Bs.As. 4302-2005 info@orgemerald.com.ar
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S
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SOBRES
INDUSTRIAS JAM Senillosa 444 C.A.Bs.As. 4901-9242
MEDORO S.A. Av. Juan D.Perón 4577 San Martin 4713-3333
SOBRE PLUS Av. Tomás A. Lebretón 4948 C.A.Bs.As. 4302-2005 www.sobreplus.com.ar
TODO SOBRES California 3170 C.A.Bs.As. 4303-0202
SOBRES Color
ARTES GRAFICAS SUDESTE S.R.L. Virrey del Pino 5939 Wilde 4206-9371 artgrafsudeste@ciudad.com.ar
ADOCE S.A. Alfredo L. Palacios 1119 C.A.Bs.As. 4303-0955
BÜRO MARKET S.A. San Martín 1457 Avellaneda 4203-5138
PAPELERA WILDE S.R.L. Víctor Hugo 880 Wilde 4207-2027
P & B IMPORTADORA V. Virasoro 893 C.A.Bs.As. 4983-4297
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S-TSOLUCIONES INTEGRALES P/GRAFICAS
MAYKA Austria 2381 - 4º D C. A. Bs. As. 4805-8507 info@mayka.com.ar
STANDS Diseño y Armado
CITY LUX S.R.L. A. M. Cervantes 1423 C.A.Bs.As. 4581-0521 citylux@arnet.com.ar
DARYLUZ José P. Varela 5324 C.A.Bs.As. 4639-5410 daryluz@fibertel.com.ar
TAMBORES
POLITAM DRUM SERVICE S.A. Ruta 6 Km.18,50 Los Cardales 15-5303-5132
TAMPOGRAFIA Máquinas e Insumos
JIVI PROPAGANDA SRL 25 de Mayo 891 Ciudadela 4657-2545 ventas@jivi.com.ar
REF TAMPOGRAFIA O’Gorman 1551 L. Mirador 4655-1396 info@ref-maquinas.com
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TAMPOGRAFIA Servicios
TAMPOGRAFICA S.A. Cálcena 279 C.A.Bs.As. 4631-7246 ventas@tampografica.com.ar
JIVI PROPAGANDA SRL 25 de Mayo 891 Ciudadela 4657-2545 ventas@jivi.com.ar
MERAK S.A. Merlo 366 Moreno (0237) 463-2520
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INDATA Somellera 5829 C.A.Bs.As. 4638-9966 info@indata.com.ar
TIMBRADOS
TIMBRADOS COPPOLA Vieytes 1130 C.A.Bs.As. 4303-4840 coppola1133@yahoo.com.ar
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ALUX STAMPING C. Calvo 1816/18 C.A.Bs.As. 4305-0361
ARGENGRAF Lafuente 291, Dto 2 C.A.Bs.As. 4637-5044 aldaograf@speedy.com.ar
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TINTAS
CIA. SUDAMERICANA S.R.L. Jujuy 2135 M. del Plata (0223) 495-3099 info@ciasudamericana.com.ar
CROMOS TINTAS GRAFICAS Maquinista Carregal 3116 Munro 4756 - 6266 administracion@cromoslatina.com.ar
DIMAGRAF Díaz Colodrero 3127/35 C.A.Bs.As. 4545-2225
GRAFIKLUB Montevideo 109 C.A.Bs.As. 4373-8518 grafiklub@arnet.com.ar
GRUPO TONER Av. Mitre 3280 Munro 810-888-6637 ventas@toner.com.ar
HAGRAF S.A. (HEIDELBERG ARG.) Esmeralda 4989 Florida Oeste 4730-1177
IBATIN NOA Frank L. Wright 2187 G. Bourg 4463-0226 info@ibatinnoa.com.ar
INTIBA S.A. Atahualpa 5962 Tablada 4699-7145 intiba@yahoo.com
INSUMOS GRAFICOS MATADEROS Tapalqué 5969 C.A.Bs.As. 4635-0740 info@insgrafmataderos.com.ar
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TTINTAS
KOMAFISA Rojas 2210 / 12 C.A.Bs.As. 4581-6403 manzioni@komafisa.com.ar
MARTIN CAVA S.A. Mom 3161 C.A.Bs.As. 4918-8135
PEDRO WEINSTOCK Y CIA S.A. Av. Pedro Goyena 745/65 C.A.Bs.As. 4431-2221
QUIMACO (SERIGRAFIA) Av. Segurola 501 C.A.Bs.As 4674-5400 ventas@quimaco.com.ar
SIGMA COLOR S.R.L. Berón de Astrada 2260/64 C.A.Bs.As. 4918-1543
SIGN PUBLICIDAD (PLOTTER) Soldado de la Indepencia 983 C.A. Bs.As. 4777-6100 info@signpublicidad.com
TINTAS P/ PLOTTER
GRUPO TONER Av. Mitre 3280 Munro 810-888-6637 ventas@toner.com.ar
SERVICOMP Don Bosco 3838 C.A.Bs.As. 4958-1529 ventas2@insumoservicomp.com.ar
TINTAS P/ SUBLIMACIÓN
CROMOS TINTAS GRAFICAS Maquinista Carregal 3116 Munro 4756 - 6266 administracion@cromoslatina.com.ar
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TRANSFERS / Insumos
ACRIMEV Vera Mujica 1240 Rosario 0341 - 4380772 rosario@acrimev.com.ar
ACRIMEV Av. Freyre 3237 Santa Fe 0342 - 4531761 info@acrimev.com
PLANEPLAST Ramirez de Velazco 409 C.A.Bs.As. 4854-3008
SIGN PUBLICIDAD Soldado de la Indepencia 983 C.A.Bs.As. 4777-6100 info@signpublicidad.com
TARBEL Av. Balbín 3672 C.A.Bs.As. 4543-0443 ventas@tarbel.com.ar
TRANSPORTES
JC TRANSPORTES José Morganti 8860 L. Hermosa 4739-0588
TRANSPORTE MAURO Echeverría 6863 V. Bosch 15-5115-7738 transportesmauro@hotmail.com
TRAPOS PARA IMPRENTA
ARGENGRAF Lafuente 291, Dto 2 C.A.Bs.As. 4637-5044 aldaograf@speedy.com.ar
CASA SAN CAYETANO Pje. Catriel 3524 C.A.Bs.As. 4572-8490
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TTRAPOS PARA IMPRENTA
GRAFIKLUB Montevideo 109 C.A.Bs.As. 4373-8515 grafiklub@arnet.com.ar
INSUMOS GRAFICOS MATADEROS Tapalqué 5969 C.A.Bs.As. 4635-0740 info@insgrafmataderos.com.ar
TRAZADO
LAMINOW Calle 4 - I. Gomez 4067 Villa Lynch 4755-7500 info@laminow.com.ar
TROQUELADOS
ARTES GRAFICAS SUDESTE S.R.L. Virrey del Pino 5939 Wilde 4206-9371 artgrafsudeste@ciudad.com.ar
DEBAL S.A. Pampa 4261 San Justo 4691-3891
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TROQUELADOS
LAMINOW Calle 4 - I. Gomez 4067 Villa Lynch 4755-7500 info@laminow.com.ar
TROQUEL SACABOCADOS Gral. Cesar Díaz 5279 C.A.Bs.As. 4635-2020 troquel@speedy.com.ar
TROQUELES ROTATIVOS
INCLEOS S.R.L. Calle 91 Nº 1168 San Martín 4754-3051 ventas@suarmec.com.ar
TROQUELES / SACABOCADOS
A. SALVATIERRA Terrero 2426 C.A.Bs.As. 4586-2820
ACUARIO Boyacá 146 C.A.Bs.As. 4631-7110
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T-WTROQUELES / SACABOCADOS
CARTOPOL José A. Cortejarena 2946 C.A.Bs.As. 4912-3828
CORRAL & CIA S.R.L. Ushuaia 374 C.A.Bs.As. 4203-7941 corralycia@velocom.com.ar
INDUSTRIAS RAFAELA Rafaela 4938 C.A.Bs.As. 4683-7934
J. C. ESTEBANEZ A. Magariños Cervantes 1774 C.A.Bs. As. 4581-9820
MB SERVICIOS GRAFICOS Gregorio de Laferrere 5669 C.A.Bs.As. 4683-0698
SACABOCADOS REYJOS A. Magariños Cervantes 1790 C.A.Bs.As. 4582-8577 sacabocadosreyjos@yahoo.com.ar
TUBOS DE CARTON ESPIRALADO
ARTES GRAFICAS SUDESTE S.R.L. Virrey del Pino 5939 Wilde 4206-9371 artgrafsudeste@ciudad.com.ar
EMBALAJE TOTAL S.R.L. Olavarría 4231 Caseros 4658-8220 embalajetotal@yahoo.com.ar
WEB
3AT SISTEMAS Paraná 608, 8º, 17 C.A.Bs.As. 4373-6974
AB MEDIA Boedo 2590 Villa Adelina 4765-7399 abmedia@sinectis.com.ar
ALBERTO SOLARI Holmberg 2637 C.A.Bs.As. 4543-5722
REPROCENTER Montevideo 461 C.A.Bs.As. 4373-3097 info@reprocenter.com.ar
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ABROCHADORA RAPID 106 Doble Cabezal - Usada en muy buen estado 4924-3034 claudia@analistasgraficos.com
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COMPAGINADORA de 10 estaciones DUPLO DC-10 - Usada 4924-3034 claudia@analistasgraficos.com
COMPRA
VENTAS
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DOBLADORA Challenge Mod. 870 (0223) 464-0093 / 59 administracion@graficamagenta.com.ar
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AB DICK 324 - Oficio de mesa CON MESA INCLUIDA DE 2 MTS. - Funcionando. Buen estado $ 6.000,- 15-5473-6212
AB DICK 309 XL - Autom. - Oficio de mesa 4924-3034 claudia@analistasgraficos.com
DUPLICADORAS DIGITALES
Duplicadora Digital RISO TR 1530, pasa 28x28 cm, 130 copias /min CORDOBA 03467-422557 info@brandoweb.com.ar
Duplicadora Digital SEIKI SP 2000, pasa hasta A3, 130 copis/min. c/4 cilindros CORDOBA 03467-42255 info@brandoweb.com.ar
VENTAS
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VENTAS
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EQUIPAMIENTO TEXTIL
Calesita profesional de estampación textil - 4 colores - 1 estación 011-154-889-8623 mandyoeste@yahoo.com.ar
Calesita profesional de estampación textil - 4 colores - 4 estaciones 011-154-889-8623 mandyoeste@yahoo.com.ar
Calesita profesional de estampación textil - 6 colores - 6 estaciones 011-154-889-8623 mandyoeste@yahoo.com.ar
GUILLOTINAS
GIVOT Aut. 110 - Garantizada 4374-3261 grafiklub@arnet.com.ar
GIVOT Reparada a nuevo. Escucho oferta razonable. 15-5428-5637 gabrielrodriguez@reprocenter.com.ar
Gloria 86 cm. Luz - Semi Autom. 4924-3034 claudia@analistasgraficos.com
Gloria 115 cm. a botoneras mesa de aire embrague electromagnético. Reparada 4855-6342
Hidráulica Lawson 115 - Reparada a Nueva c/Garantía 4374-3261 grafiklub@arnet.com.ar
Aut. Xiang - 92 de Luz con Colchon y Programa - NUEVA 4374-3261 grafiklub@arnet.com.ar
Zeipa Original Mod. 85 - 115 Luz - H/100 progr.- C/ de aire - Rayos de protecc. -Unica mano 15-6053-3928
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XEROX Docucolor 12 Formato 32 x 45 cm - Papel hasta 300 grs. U$D 7.000.- 15-5428-5637 gabrielrodriguez@reprocenter.com.ar
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Laserjet HP 6L 15-5473-6212
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VENTAS
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IMPRESORAS LASER
Multifunción SAMSUNG SCX-4100. Blanco y negro. 4943-5808 info@digitalcopiers.com.ar
SAMSUNG blanco y negro ML 1740 4943-5808 info@digitalcopiers.com.ar
RICOH Color 6513 Digital Conectable - Ideal Centro Copiado - Escucho oferta razonable 15-5428-5637 gabrielrodriguez@reprocenter.com.ar
XEROX Docutech ST265 ByN Digital Conectable C/ Finisher - Liquido - Esc. oferta razonable 15-5428-5637 gabrielrodriguez@reprocenter.com.ar
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GTO 36 x 52 - 1 color - Reparada con Garantía 4918-4833 dechanzidg@arnet.com.ar
GTO 32 x 52 - 2 colores - Reparada con Garantía 4918-4833 dechanzidg@arnet.com.ar
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VENTAS
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