7/28/2019 Un ejemplo de msica programtica en el Romanticismo(J.K.Mertz)
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Introduccin
La literatura guitarrstica del 800 cuenta con una multitud de artistas que, gracias a una
continua actividad compositiva y a una intensa carrera concertstica dieron vida a un
repertorio y a una identidad que para la guitarra, hoy da, resultan imprescindibles y
contribuyen a garantizar aquel espesor histricoultural que sta merece. Sin embargo,pocos de ellos (incluso poqusimos) se adhirieron, durante su recorrido creativo, a los
caracteres estticos y formales de Romanticismo. Tres son los principales compositores
que a este momento histrico dedicaron la propia actividad artstica: el francs N. Coste
(1805-1883), el italiano G. Regondi (1833- 1872) y el hngaro J. K. Mertz (806-1856).
En el 1800 el ideal espiritual de la msica instrumental para H. Hoffmann encontraba
su autonoma en su propia abstraccin y en la liberacin de ideas extra-musicales,
persiguiendo la intuicin del absoluto y de lo infinito.
Con F Listz sin embargo la dignidad de la msica instrumental encontraba su
motivacin en el poema sinfnico, creaciones que estaban en condiciones de garantizar
una especie de continuidad potica de las obras con la literatura mundial por medio dela msica o de la elaboracin musical del mito. La denominacin comn de este
bipolarismo esttico reside en la afirmacin de Hanslick que entiende la msica como
revelacin del espritu en una materia capaz de espritu.
Al definir a los artistas guitarristas romnticos y en particular a Mertz- , apelamos
por tanto a la percepcin formal y contextualstica de la anttesis entre esttica post-
iluminista y esttica metafsicaromntica .
La msica para dos guitarras de (Mertz), confrontada con la globalidad del repertorio
coetneo, representa un notable giro. Su escritura, an manteniendo un carcter de
perfecta idiomaticidad, a menudo propone determinadas resoluciones armnicas,
invenciones meldicas y patrones instrumentales jams utilizados por sus
contemporneos. Un innovador pues? Para el mundo guitarrsitico de la 1 mitad del
XIX seguramente s, pero en un sentido musical ms amplio, absolutamente no.
Ello porque nuestro paseante nocturno no hace otra cosa que traducir guitarrsticamente
la semntica y la sintaxis compositiva perteneciente a otra esfera musical y que
entonces resultaba hegemnica (por obvios y consolidados motivos) en cuanto portavoz
ideal de la ideologa imperante: la literatura pianstica.
La obra guitarrstica de Mertz, sea para guitarra sola o para dos guitarras, resulta
constantemente centrada con referencia a la escritura y al repertorio pianstico.
La gran forma, la miniatura descriptiva, el virtuosismo trascendental, la cantabilidad de
corte operstico, y la simplicidad liederstica, constituyen las diferentes facetas del artede este compositor, tan apreciado y conocido por sus contemporneos cuanto burlado
por una vida no demasiado afortunada...
Las 15 piezas constituyentes del corpus completo de su obra para dos guitarras, son
breves bosquejos que clarifican los aspectos de su esencia interior.
Raramente cede al fcil manierismo, mientras a menudo se abandona a trgicas
pinceladas cuyo dramatismo recuerda las lgidas visiones de Friedrich, la oscuridad de
ciertas acuarelas de Hugo, las reflexiones nocturnas de Novalis.....A menudo recurre al
elemento programtico, aproximndose a ideas extra-musicales a describir sonoramente.
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Una buena muestra de ello son los Nanien Trauerlieder, lamentos fnebres densos de
intimstica reflexin existencial y de trascendente religiosidad. Con dos pesados acordes
de Do m se inicia el trptico. Los ttulos de las 3 piezas que lo forman nos informan
sobre l a programaticidad del dilogo interior:
Sobre la tumba de la amada, Yo pienso en ti y Marcha fnebre
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