Escenografía,
diseño y animación
para video y
televisión
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A) Tendencias actuales de la escenografía en programas de televisión
Aspectos básicos
Parahablarsobrelastendenciasactualesenlaescenografíaenlosprogramasdetelevisión,esprecisoconocerconceptosycaracterísticasesencialesquehanevolucionadoatravésdeltiempoyquebuscansatisfacerlasnece-sidadesdelasaudienciasquetambiéncambian.
Laescenografíaparaunprogramadetelevisiónesfundamental,yaqueestaseencuentravinculadaconlacalidadvisualdelmismo,seadaptaalguión,alacámarayalasnormasdeldirector.Ademásdebeirrelacionadacontodoeltrabajohechoenlapre-producción.
Cadaunodelosobjetosquecomponenelescenariodefinelaescenografíay,finalmente,formanelset.Laubicacióndelosmismosdependerádelprogramaylacomodidadpararealizarlatoma.
Haycaracterísticasimportantesquesedebentomarencuentaalahoradearmarunescenariodetelevisión,entreellas:losángulosdelacámara,facilidaddedesplazamiento,diseñoacorde,yunadistribuciónadecuada.
Laescenografíanodebeserelcentrodeatención,sirvepararespaldareldesarrollodelprograma.Eldiseñodelaescenografíaesunalaborconjuntadeldirectorydiseñador,esrecomendableplaticarsobrelasideas,hacerbocetos,entreotros.
Algunosdelasherramientasmáscomunespararealizarlaescenografíason:
•Lospaneles:esunrecursomuyaprovechablealmomentodearmarlaescenografía.Tienenlafacilidaddeserpintadosodarlestexturaparaobteneralgunosacabados,armarparedes,entreotros.
•Lapintura:esotromaterialmuyutilizado,paracreardimensiones,fondos,yjuegaconlailuminación.
Hayqueevitarelusodealfombrasenelset,yasípermitirlamovilizaciónrápidadelascámaras
Elmobiliario,losarbustos,elpisoyelcolor,tambiénformanpartedelaescenografíaysedebetomarencuentalaubicación,tamañoycolorparalograrunbuenresultado.
Otroselementosimportantescomolailuminación(sucalidad,direccióneintensidad)yladirecciónartística(decoración,maquillajeyvestuario)tambiéninfluyenenlaescenografía.
Tipos de escenografía
Existencincoformasbásicas:
1.EscenariosdeChoromaKey:serefierealayuxtaposicióndeunatomasobreotra.Secolocaalactordelantedeunpaneldecolor(comúnmenteazul)yatravésdeunefectoelectrónicoapareceunaimagenpreviamentese-leccionada,dandolasensacióndequeelactorformapartedeella.
2.Escenariosdeáreaabierta:Estossetnoestánlimitadosporpaneles.Estádiseñadaparadarlibertaddemo-vimiento,tantoalosactorescomoparaeldesplazamientodelascámaras.Sonmuyutilizadasenprogramasdondeparticipangruposdebaile,odondeseanecesarioaprovecharelespacio.
3.Escenariosdemódulo:Sonáreasenlasquesecolocanmueblesparaelusodepersonasquepermanecenenunlugarfijo,comoporejemploenlosnoticieros
4.Escenariodecaja:Eselsetdetreslados,formadoporpanelesquesimulanuncuarto.Éstediseñopermite
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diversosángulosdecámara.
5.Escenariodecomposición:Sonvariossetdecajainterconectados,enelqueunsolopaneltienelafuncióndeparedentredoscajones.Estetipodeescenografíaseutilizaenlarealizacióndetelenovelas.
Sinembargo,existenotrasclasificacionesquesepuedentomarencuenta,entreellas:
1.Escenografíatradicionalasociativa:Supuntodepartidaesrealidad.Puedeserrealista(reproduceconexac-titudunarealidad)odecorativa(inspiradaenunavidareal)
2.Escenografía tradicionalnoasociativa:No tieneunaasociacióndirecta.Sehacendecoradosespecíficosparaciertotipodeprograma,comoporejemplounconcurso.
3.Escenografíaelectrónica:notieneunaexistenciareal, laimagenpuedeserunCromaKey,enelcuallaimágenessustituidaporunafuentedevideo.
La nueva tendencia: La escenografía virtual
Estanaceamediadosdelosaños90comounaaplicacióndelarealidadvirtualalatelevisiónllamadoes-pecíficamenterealidadaumentada.Existendostipos: lasee-throughylavideo-see-through. “Latelevisiónesunarealidadaumentadavideo-see-throughaunquerealizaelprocesoinverso,yaquemientrasqueenlarealidadaumentadavideo-see-throughsesuperponeimagenvirtualsobrelaimagenreal,enlatelevisiónseoperasuperpo-niendoimagenrealsobreelentornovirtual.”(Galán,4:2008)
Eltérminodeescenografíavirtualnodebeconfundirseconelderealidadvirtual,yaqueesteúltimoesuntérminomásamplioutilizadoendiversoscamposdelainformáticaytecnología.
Para definir correctamente la escenografía virtual esnecesariodistinguiralgunosconceptosutilizadosdentrodeestecampo,yqueensumayoríasondeorigenanglosajón.SegúnGalán(2008)quienasuveztambiéncitaaotrosau-torescomoPareja(1998)lostérminosmásutilizadosson:
1.Foreground:señaldecámara.
2.Backgroundybacking:serefierenalfondo.Elbackgroundaludealentornovirtual(generadoinformáti-camente)mientrasqueelbackingdesignaelfondodecroma.
3.Tracking:designaelseguimientodelosmovimientosdelacámaraquerealizaelsensorycuyainformaciónestrasladadaalentornovirtualqueseactualizaatiemporeal.
4.Croma-key:consisteenlasustitucióndeunfondoporotromedianteordenador.Tambienesllamado‘llavedecolor’
5.Estudiovirtual:tambiénllamadosetvirtualoescenografíavirtual(Popkin,1997:19).Eltérminoestudiovirtualseconsiderainadecuado,yaquesiempresenecesitaunestudiorealyessólolaescenografíaloqueesvirtual.
Grafico1.Galán,Esteban:Laescenografíavirtualcomoaplicacióndentrodelarealidadvirtual.
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6. Setvirtual:Muchosautoreslollamanvirtualset.Sinembargo,seprefiereeltérminoescenografíaporqueencastellano“set”seutilizatambiénparareferirsealasdiferentespartesdeundecorado.
7. Decoradovirtual:seempleaparareferirsealarchivoinformáticoquecontieneelescenariodecadaprogra-ma.
Porlotanto,laescenografíavirtualenglobatodoaquelloqueinfluyeenelresultadofinaldelescenariovirtual,incluyeelsoftwaredeldecoradodelprograma,lailuminación,laincrustacióndelcromakey,elespaciofísicodelplató,entreotros.
El proceso de elaboración de la escenografía virtual
1.Enprimerlugarsediseñalaidea,basadaenlasnormasdeldirectorylasnecesidadesdelprograma.
2.Sepreparanlosbocetos3Dylamaqueta,medianteelusode losprogramasdigitalesespecializadosenmodelajetridimensional,permitiendoasídotardeacciónalosobjetosypersonajes,ademásasignardiferentesanimacionesquepuedenseractivadasporelusuario.
3.Elsistemadecámarapermitegrabarlosdistintosplanos:cortos,largos,generales.
4.finalmente,cuandolaescenografíavirtualestálista,llegaelmomentodeproducirelprograma.
5.Semezclanlasimágenesrealesdelaspersonasconlaescenografíavirtual,yesposibleinsertarvideosenmovimiento.
6.Elrealizadoreligelasimágenesquequierelanzaralairedesdeunordenador.
Características de las escenografía virtual Afectaenlosnivelestécnico,económicoycreativolasdiferentesfasesdepreproducción,producciónypostproduccióndeunprogramadetelevisión. Laescenografíaesunreflejodelaprogramación,éstadependedelasaudienciasyseadaptaaloscon-tenidos. Permiteunareducciónenloscostesdeproducción,tantoenlosdecoradosrealescomoenlalogísticanecesariaparallevaracaboelmontajeydesmontajedelosdecorados. Optimizalosrecursostécnicosyhumanos(sepuedenproducirvariosprogramasenunmismodíaconelmismoequipodepersonas) Lapartetécnicaadquieremayorpeso,porlotantotieneciertoniveldecomplejidadanivelcreati-vo.
Enunavisiónhacíaelfuturo,losinvestigadoresytécnicos,aspiranalcanzarlafusióndelaescenografíavir-tualyrealenunmismoestudio.Paraqueestafusiónseaefectiva,esnecesariocontinuarconlasinvestigacionesenlaimplementaciónde“sistemasdesensorización,incrustaciónygráficosatiemporealquepermitansimplificarlacomplejidadtecnológicayunmejoraprovechamientodelpotencialcreativo”(Galán,2008)
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B) Tendencias actuales del diseño en programas de televisión
Latelevisión,aligualquetodoslosmediosdecomunicaciónmasiva,debenadaptarsealosrequerimientosyexigenciasdelosusuariosparaaseguraréxitoensustransmisionesyasegurarunabuenaaceptaciónenlosre-ceptores.
Lasgrandescadenastelevisivasanivelinternacionalynacional,sehandedicadoamejorarsuimagenme-diantelautilizacióndediversastécnicasyprocedimientoslogradosatravésdeunbuendiseñoenlarealizacióndelosprogramas.
Laevolucióndeldiseño,expresadomediantelautilizacióndetipografías,cortinasmusicales,setdeestudioetc.,hasidonotoriamenterápidaenlaultimadécadaencomparaciónconlasanteriores,debidoalaespecializa-cióndelosdiseñosdeacuerdoaltipodeprogramamedianteestudiospreviamenteelaborados.
Esasícomoobservamos,porejemplo,queelestilo,conrespectoaldiseño,deunprogramadeportivoestotalmentediferentealdeunprogramanoticioso;ounprogramamusicalnotendrájamás(amenosqueseauncanaldemuypocacalidad)lamismatipografía,cortinas,osetsdeunprogramadedicadoaltemadelosanimales,debidoaqueperdería,naturalmente,laesenciamismadelprograma.
Elementos por considerar en el diseño de un programa de TV
Paralograrquelaimagenseveadiferenteentreunosyotrosprogramasdetelevisiónsedebeseroriginalconunpotenteimpactovisualyemocional.Ademásdebeserflexibleymantenerseenconstanterenovamiento(sinperderlaesenciadeldiseñooriginal)mediantelautilizacióndenuevastécnicasqueatraiganaltelevidente.Debeestablecerunvínculoemotivoconelespectadorporloquedebesercreíble,confiableyreconocidoporelpúblico.Laimagendebeconsolidarsepormediodelacontinuidad,estaserefierealaaplicaciónconstantedelaidentidadcreadaloquepermitiráalespectadoradoptarlaimagenvisual.
Estaidentidadconstade4áreasdeimportanciaquesonlassiguientes:
•Laspiezasqueidentificanelcanal(IDprincipales,IDdecampañas,IDespeciales)(Branding)
•Laspromociones:muestranlaidentidadyventaon-airdelaprogramación.(Cg,aperturayaierresdepro-mos(lookpack),Lascarteleras(anuncianelprogramaqueviene),yavolvemosyestamosdevuelta,losángulosoesquinas(generalmentepermaneceellogotipodelcanalyeventualmentealgúnquemadoparapromocionarlaprogramación,entreotros.
•Lasmarquesinas:sirvenparadelimitarlaszonastemáticasyhorarios(enocasiones)quemanejalaprogra-macióndelcanal.
•Lasgráficasenlosprogramasdeproducciónnacional:debentenerencuentalosestandaresdecalidadyelestiloquesemanejaenlaimagendelcanal.
EltrabajodeDiseñográficorepresentaunaexperienciavisualporqueselograunequilibrioenlarelaciónespacialintuitivadelosobjetos/elementosycoloresqueutilizamosenlacomposición.
Entodomomentodebemosconsiderarquelasformasquepercibeelespectadoreselresultadodelarecipro-cidadqueexisteentreelmaterialquepresentamosyelsistemanerviosodequienobserva.
Porellolasdiversasemocionesquesedespiertaneneltelevidentesetomanencuentaparaelóptimodesa-rrollodeloquequeremostransmitirenunespaciodelimitadocomoeslatelevisión.
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Razónporlacualnodebemosolvidarqueelcolorinfluyepsicológicamenteenlassensaciones(tristeza,alegría,pesadez,ligereza,fríoocalor)ylasemociones(relacionesafectivas,subjetivasuobjetivas).Contodosestoselementostomadosencuentaenlarealizacióndeunprograma,podemosresaltardosdeellos:latipografíaylascortinas.
La tipografía,deacuerdoconcómosemaneje,puedeprovocardiversasreaccionesenelespectador;esasíquecadaestilodeprogramautilizaunatipografíaadecuadaaloquesequiereexpresar.
Sondiversoslosfactoresqueinfluyenenlograrunbuenmanejodetipografíasparaciertosprogramasdetelevisión:
Elcolorpermitediferenciareltipodeprograma.Elazulesbastanteutilizadoparasegmentosdeportivos,elverdeenprogramasrelacionadosconlanaturalezaoanimales,elrojoesunodelosmasutilizadosenprogramasnoticiososodeimpacto,mientrasqueotrosestilosdeprogramas,comolosmusicales,apelanaunagranvariedaddecoloresparaatraeralamayoraudienciaposible,tomandoencuentalosdistintosestilosmusicalesquepermitenestamencionadavariedad.
Elmovimientodelaspalabras,elestilodelaletra,elgrosoryhastaeltiempodecadafrasesonelementosimportantísimosquepuedenllegaradaresetoquedefinitivoquerequiereunprogramaparaobtenerunaimagenyaparienciagrafica.
Elsiguientevideoespuederesultardegranayudaparalograrunbuenmanejodelatipografíaenlatelevi-sión,yaquenosexplicalasdiversastécnicasquedebemosemplearparaaplicartodosloselementosmencionadosanteriormente.
Ver video numero b-1
Las cortinas musicales sonfundamentalesenelmanejodeunprogramadetelevisión:larelaciónentrelamúsicaylatelevisiónhasido,yes,unarelaciónhistóricaycomplejaqueseenriquecedíaadía.Sibienlamúsicahaestadodesdesiemprepresenteenlosdistintosprogramasdelapequeñapantalla,lacalidaddereproduccióndelsonidoerademalacalidadhastahacepococuandolosfabricantesdetelevisoresprestaronatenciónloqueparamuchoseraunpesadohandicapyhancomenzadoacomercializaraparatosdotadosdesistemasestereofónicosqueenalgunoscasosrivalizanconelsonidodelossoportesdigitalesdeAltaFidelidad.Enmuchoscasosestehechohapropiciadoquedisminuyalautilizacióndelplayback(sonidopregrabadoquecantanteseinstrumentistassimulanrealizarantelascámaras)afavordelasinterpretacionesenvivo.
Unaclasificaciónbásicadelarelaciónmúsica-programaciónnosllevaadistinguirlossiguientesprogramas:
Programasmusicalizados:laspresentacionesycierresdelosprogramas(telediarios,series,concursos,con-tenedoresinfantiles,dibujosanimados,etc.)suelencontarconunacortinamusicalcaracterística(avecescreadasexclusivamenteparaunprogramadeterminado)quetambiénsirvecomoseparadordebloquesosecciones.Ade-más,haciafinalesdelosaños90,enalgunoscasos,seincluyeronsegmentosmusicalesquesevieronenriquecidosconlaactuacióndebandasmusicalesendirecto.
Programasmusicales:estosprogramassonhitosfundamentalesenlahistoriademuchastelevisionesnacio-nales.Losmusicalespuedenclasificarseporespecializacionesteniendoencuentasufórmuladeproducciónyemisión;asíesposibledistinguir:conciertos,músicaenelplató,videoclips...ynuevasfórmulas
Lascortinasmusicalespermitendespertarenelespectadordiversasemocionesqueleserianimposiblesal-canzarconlautilizaciónúnicamentedeimágenes.Esporestoquelascortinassoncadavezmejorusadasporlosdistintostiposdeprogramasdeprogramasdetelevisiónenformamásespecializadayestudiada.
Programasdesalud,porejemplo,nopuedenutilizarcomocortinamúsicamuymovidaorápida,porelcon
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trario,utilizanmúsicasuaveyrelajadamuyparecidaalosprogramasdecocina;mientrastanto,lossegmentosdeportivosdebenatraerasupúblicoconmúsicaqueincitealmovimientoyladiversión.
Losnoticierosutilizangeneralmentemúsicaquegenereexpectativay,enciertoscasossetomanlalibertaddealarmaralapoblaciónmediantecortinasbastante“agitadas”quecreaninterésenlostelevidentes.
Ver video b-2
C) Tendencias actuales del diseño 3D/animación en los programas de TV, cine y video
Imágenes tridimensionales
Graciasalacombinacióndevectoresymapasdebitsdelosnuevossoftware,selograelefectodetridimen-sionalidaddelasimágenesquepercibeelojohumano.“LosobjetosqueformaránlaimagensetrabajancomopuntosclavesituadosenelespacioorganizadoporlosejesX,YyZ(ancho,altoyprofundidad,respectivamente).Delamismamaneraseubicanlospuntosdeemisionesdeluzyseaplicanaesosobjetoslastexturas(mapasdebits)”(Albarracín:199x).Elsoftwareintegrarátodosestoselementosdelaimagen:profundidad,ánguloypoten-ciadeiluminación,ylaformadeldibujodesdeunaperspectivadeterminadayeltiempo.
Animación
Elindividuolograpercibirlaanimacióngraciasalfenómenobiológicodenominadopersistenciadelavisión.Loqueelojohumanovepermaneceenlaretinaduranteunlapsomuybreve;cuandolaretinarecibeotraimagen,éstasefundeconlaanterior.Estatransiciónyfusiónesloquepermitelapercepcióndelmovimientoenlapsiquedelhombre.
osdibujosanimadosselograngraciasaunasecuenciadedibujosprogresivos,conpequeñasdiferenciasen-treunoyotro.Paralasnuevasproduccionesanimadasdemultimedia,seconservaelprincipiodelasimágenesconsecutivas,perograciasalasnuevasaplicacionesdesoftware,sefacilitaelprocesocreativo,queantesrequeríamuchosdibujantes.
Eltrabajodeanimaciónselogra,enprincipio,conelprimeroyelúltimocuadrodeunasecuenciadedibujos(cuadrosclave).Elsoftwareseencargadegenerarlosdibujosintermedios,pormediodecálculosaritméticos.
Lasproduccionescinematográficasyanoshanpresentadoexcelentesproductosdelaanimaciónenmulti-media:losdinosauriosdeJurassicPark,FinalFantasy,SpaceJam,IndependenceDay,GuerradelasGalaxias.Losvideosmusicalestambiénsonespaciosdelaanimación.Elmorphingesunodelosefectosmásusadosenlasproduccionesmusicales;consisteendeformarprogresivamentelaimagendeunapersonahastatransformarlaenotradistinta.
El video
Es una de los instrumentosmás importantes demultimedia, porque –como señala SantiagoAlbarracín(www.perio.unlp.edu.ar/tpm/textos/elementosentornomultimedial.pdf)-“esunapoderosaherramientaparallevarlamultimediaaunpúblicoacostumbradoalatelevisión”.
Para transmitir una imagen de video analógico (como las transmitidas en la televisión, de estándares deproducciónygrabaciónPAL,NTSCoSECAM)enuncomputador,sedebendigitalizarlasimágenes,graciasaprogramasquecapturanlasseñalesylasconviertenencerosyunos.
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Estosprogramasempleanplacasdesuperimposiciónquecomprimenlasseñales,segúnestándaresdecom-presióncomo:elMPEG(MotionPictureExpertsGroup),éstecodifica imágenesenmovimientoycomprimeaudioyvideoquesepuedendescomprimirentiemporeal.ElMPEGevolucionóhaciatécnicasdecompresióncomoladelosdiscosDVD(DigitalVersatileDisc).AntesdelDVD,losvideossetrabajabanensistemasdigita-lescomputarizados-queaúnseemplean-quedigitalizanlasimágenesatravésdeplacasdecaptura,luegoseguardaneneldiscoduro,yseeditanconprogramascomoAdobePremieroAvidMCX-Press.
Animación y representación tridimensional en el cine y la televisión
Enlaproducciónaudiovisualsuelenconvergerlasaccionesquehansidograbadas“envivo”ylaanimacióntridimensionalsimulada.EnestasúltimastieneespecialimportanciaunaramadelaIngenieríaconocidacomoDiseñoAsistidoporComputador(CAD,siglaseninglés).ElCADpermitecrearmodelostridimensionalesenelcomputadorconcaracterísticasquesimulanelpeso,volumenycentrodegravedad.
Entrelossoftwareempleadosparaelmodeladoensegundayterceradimensión,seencuentran:
•Autocadv14,seutilizaparaelmodeladodedosytresdimensiones.
•3DStudioMaxv1.2,estesoftwareseempleaparalograrelmodelado,animación,texturizado,iluminaciónyefectosespeciales.
•AdobePhotoshopv4,programautilizadoparaelretoquedealgunasimágenesyadiseñadas.
•UleadMediaStudiovideoeditor,conesteprogramayconAnimatorStudioprodeAutodeskserealizalacomposicióndevídeoyseagreganlossonidosyefectosespeciales.
Tendencias actuales de la tridimensionalidad en la televisión y el cine
Cambios tecnológicos
Seestáinvestigandocómolograrverproduccionescinematográficasen3Dsinnecesidaddegafaspolari-zadas,loqueselograríaatravésdereproductores3Dsindispositivosexternos.Sehacorregidolatecnologíadeproyección,queantesrequeríalaproyeccióndecadaimagenenunproyector,esdecir,anteslapantallasedes-componíaendosproyectores;ahora,laproyecciónesdirecta.Lapelículaseplanificadurantelaproduccióndelproyecto,loquepermitelacorreccióndelasimperfeccionesdelapercepciónhumanadelatridimensionalidad.
Todaslasadaptacionesde3Dpartíandelaimagenfinal,postproducida,laquesetratabaluegoparaconvertir-laenunaproduccióntridimensional.Esdecir,todalaproducciónsehacíaen2Dyseconvertíaentridimensional(2D3D).Loqueproponenactualmenteestrabajarconlatridimensionalidaddesdelapreproducción.Estoselograríaconlaincorporacióndel3Destereoscópico.
“Cuantomássetardeenintegrarelprocesode3Denlaproducción,mástiendeésteaserunprocesoseparadooalmenosundepartamentoseparado.Losmejoresresultadosprovienendeintegrar2Dy3Ddesdelasprimerasfasesdeproducción,detalmaneraquenohayadiferenciasentreambosprocesos”(BuzzHays,supervisorencar-gadodeVFXdeSonyPicturesImageworks).Anteesto,Sonyintegraráelproceso3DenlafasedeproduccióndelapelículaCloudywithachanceofmeatballs(septiembredeesteaño).
Laincorporacióndelacámara3Dalasproduccionesimplicaráunaseriedecambios.Elcinebidimensio-nalsebasaentreselementos:laprofundidaddelfoco,laposicióndelacámarayelencuadre“paraconduciralespectador”(http://animaholic.blogspot.com/2009/03/la-revolucion-sera-en-relieve.html).Ahorabien,enelcinetridimensionalseprescindedelaprofundidaddefoco,pueséstanoseránecesariaparalograrlasensacióndeprofundidadenelespectador.Estosuponecambiosenlosmontajes,encuadresyritmoscinematográficos.
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ParalosestudiosDisney,laincorporacióndel3Dentodoslosprocesosdelaproducciónnoseconsideranecesariaenestosmomentos.Ellosprefierencontinuarconlaadaptacióndepelículas2Da3D.Suponenquelaincorporacióndel3Denlaproduccióngeneraproblemasestéticosquenosehanlogradosuperar.
Conrespectoalaanimación3Denlatelevisión,suelerecurrirsealatridimensionalidadenlaproduccióndecomerciales,devideosmusicalesyenladedibujosanimadosylapresentacióndesusprogramaciones.Laprogramacióndetelevisiónnacionalqueincluyeaspectostridimensionalessuelelimitarsealatransmisióndepro-duccionescinematográficas.Recuérdesequelatridimensionalidadhasidorecurrenteenlaproduccióndelargosycortometrajes,noasíenlapantallachica.
Sinembargo,sepuedenobservarmayoresproduccionestridimensionalesencanalesdesuscripción,comoDiscoveryChanel,DiscoveryKids,AnimalPlanet,TheHistoryChanel,etc.Estosdescuellanenelempleodeelementostridimensionalesensuprogramación,sobretodoensuscontenidosdeciencia,saludytecnología.
D) Sets virtuales
Unsetvirtualimplicalasustitucióndelespaciofísicoporunescenariocreadoapartirdeimágenesgeneradasporunordenador.Elespaciovirtualsecomponedeunfondoproyectadoporuncomputadorapartirdegráficas3D,sufunciónbásicaescrearambientesqueenrealidadnoexisten.
Lossetsvirtualespermitenalosactoresinteractuarconanimacionesopersonajescreadosdigitalmente.Porsuparte,elespectador,recibedeformanaturalcontenidosresultantesdelasíntesisentrelaimagenconlarealidadylaimagengeneradaporuncomputador.
Enelargottelevisivounestudiodetelevisiónvirtual–VirtualEstudioSystem,VSS)implicaelusodenuevasherramientastecnológicasreferidasalavisualizacióndeunambienteartificial,perodeaparienciareal;conimá-genesgeneradasporcomputador,combinadaconpersonasyobjetossobreimpuestos,grabadosenunestudiodetelevisión.ElVSSintegraactoresvivosconobjetosen3D,dandocomoresultadounatransmisiónenvivoydeapariencia‘real’antelosojosdelespectador.
Componentes de un set virtual
•Ciclorama:esunapantallaofondogrande,decolorazuloverde,pre-iluminada,utilizadaparasepararlaimagendelpersonajeylacreadaporcomputadora.Eseláreadeacciónendondeelanimadorsedesplaza.
•Croma-key:efectoelectrónicoenelcual todos loscomponentesdeundeterminadocolor–denominadosllaves-sonsustituidosporotraimagenprovenientedeotrafuentedeseñal.Esteprocesoabarcalainsercióndesujetos,rótulosuobjetosconfondosunicolores(azuloverde)dentrodeotraimagendevídeo.
•Key:tambiénconocidocomorecortadorlineal,eselencargadodelamezcladelasimágenesrealesconelescenariovirtual.Inclusopermiteinsertarunvídeoenmovimientoyproyectarlo,directamente,enlapantalla.
•Tracking:eslatransmisióndedatosdelacámaraalentornovirtual.Lacámararealenvíainformación,atravésdeunossensores,alacámaravirtual,graciasaestainformaciónelsoftwaredelentornovirtualsimulalosmovimientosdelespacioreal.
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Aplicaciones de los sets virtuales
Lossetsvirtuales,actualmente,puedenserutilizadosencualquierprogramadetelevisión;desdenoticieros,programadevariedadesocomoestrategiapublicitariaparavenderunproducto.Eldesarrollodelastecnologíashapermitidosufáciladquisiciónysuaplicaciónendiferentescamposdemediosaudiovisuales.
I.Programasespeciales:sonaquellosquetienenrelevanciasocial,yaseaunescenariopolítico,unconciertoolavisitaaunpaísdeunpersonajedestacado.Sutransmisióncomprendehorariosespeciales.Conlautilizacióndeescenariosvirtualesesposiblerealizarcontactosconlosreporterosatravésdeanimacionesuotraopcióncreativaseríaquemientraselpresentadornarraeltema,lasimágenesopersonajesrelacionadosconelmismo,estuvieranenelfondoointeractuandoconelactor.
II.Programasdeportivos:esmuycomúnsuusodesetsvirtualesenestetipodeprogramas,destacándoseenlatransmisióndejuegos.Porejemplo,lasjugadaspolémicassuelenrepetirseañadiéndolesefectosenterceradimensión,mientraslosnarradoresinteractúanconlasimágenesyestadísticasdelpartido.
III.Programasinformativos:algunosnoticieroshanimplementadoelusodefondosenmovimientocuandosetransmiteninformacionesrelacionadasaltiempo,estadísticasyanálisiscomparativoscongráficosenterceradimensión.
Enelcasodenuestropaís,Canali,transmitidoporsistemadesuscripciónaplicaunsetvirtualparaalgunodesusprogramasinformativos.Taleselcasode“Enfoqueglobal”,enelcualesposiblevisualizarladiferenciadetexturasycontrastesentrelaconductoraysufondo.Laimagendeungloboterráqueogirandoyelcambioenladegradacióndelcolorsonapreciables.Elcolorpredominanteeselazul.
Duranteeltiempodepublicidadelcanaltransmitemensajesinstitucionalesenlosquesepromocionanespaciosinformativos,enlosmismosseobservanimágenesen3D,decoloresatractivosgirandoentornoalosactoresoanimadores.Elmovimientosimuladodebaile,delosactores,aportamásdinamismoalainteracciónconelfondoirreal.Elusodecolorescálidos-verdes,azulesynaranjas-armonizaelsetencombinaciónconlosblancosquellenandefrescuralamezcladeambasrealidades.
Lascadenasinternacionalestambiénhacenusodeestaherramientaaudiovisual.ATPInternacional,canal75deInter;sevaledeunasilla,unmesónyelnarradordenoticiasparaeldesarrollodesuset.Lomásatractivoeslaesferagiratoria,decolorrojo,ubicadadetrásdelaimagenreal.
Cubillan,Esteban:Funcionamientotécnicodeunsistemadeescenografíavirtual
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Larus VSS
Deorigenisraelita,creadoporlaempresaRT-SET.Esunsoftwarequepermitelaproducciónrápidayfácildeunsetvirtual,permitiendolaflexibilidadlimitadaalequipocreativo.Algunasdesuscaracterísticasson:
•Númerolimitadodecámarascontroladasymanejadasporunsolocomputadorgráfico.
•Controlcentralizadosobreloscomponentesdelsistemadesdeuncomputador.
Montero,Osjanny:Ventajasydesventajasdelossetsvirtuales.
SETS VIRTUALESVentajas Desventajas
1.Reduceloscostosdeproducción:-Nosenecesitaunagranlogísticaparasumontajeydesmontaje.-Optimizaelrecursotecnológicoyhumano.-Senecesitasólounsoftware.Yanosenece-sitaráinvertirenpanelesnitramoyistas.
1.Latecnologíadesplazaalcapitalhumano:-Sumanejoescomplejo.
2.Sevisualizainstantáneamenteypuedesercambiadorápidamente:-Loscambiosescenográficosentreunpro-gramayotrosoninmediatos,aunbotóndedistancia.-Ahorrodetiempoenlaproducción.
2.Pocafluidezenelmovimientodelosacto-res:-Losanimadoressemuevenenunmundoquenoexiste.-Puedensentirseinseguros.
3.Creatividadilimitada:-Eldiseñadoreslibredeagregarefectos,ani-macionesyotros,debidoaquenohaylímitesdeespaciofísico.
3.Irrealismo:-Losrelievesytexturassonmuyartificialesycontrastanconlanaturalidaddelactor.
4.Posibilidaddeexpansiónyprofundidaddeimagen:-Escenasampliasenespaciospequeños.
4.Elevadainversióninicial:-Laadquisicióndeunsoftwarevirtualoscilaentrelostresycuatromillonesdedólares.
5.Compatibilidaddeespacios:Enunmismosetpuedensergrabadosnumerososprogramas.
ElcanaldesuscripciónHistoryaplicaelsetvirtualdemaneramuyinteresante:elpasado10deabriltransmitióundocumentalllamado“Eléxododecodificado”,amedidaqueserodabaelmaterial,aparecíandosconductorespresentandolostemasadiscutir.Locuriosoeraqueambossedesplazabanporunespaciocomputarizado,destacadoconlíneasrectas,cuadrosycoloresáridosquepermitíanunefectodeprofundi-dadenlosojosdeltelevidente.
Elseteraunacombinacióndeimágenesreales,pantallasconentrevistasapersonajesdestacadosyefectosgeneradosporcomputadora.Unaapuestamuyinnovadora.
IV.Programasmagazines:eslaaplicaciónmásdestacadayeficaz.Losmagazinessonprogramasdevariedadesquedebentenernumerosossets:decocina,deentrevistas,debailes,entreotros.Conlossetsvirtualeselchefpuedecocinarconsólounmesónyunasilla,mientraselescenariovirtualcreaunambienteagradable.Almomentodequelleguenlosbailarinesnoesnecesarioremoverelsetdecocina,únicamenteseránecesariosacardeescenalasillayelmesónycambiar,medianteunbotón,elescenariovirtualdefondo
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•Aseguramovimientosdecámarasinrestricciónatravésdelespaciodelestudio.ElsistemadeseguimientosdecámaraqueutilizaelVSSpermitemovimientosen3Drealesycambiosparalelosentodaslascámaras.
•Obstrucciónmutuaentreobjetosrealesyvirtuales.
•Losefectosdesonido3Dhabilitanlaactivacióndeefectosdesonidoestereofónicosasociadosalmundo3Dyrelacionadosconlasanimacionesuotrosefectos.
Componentes del software
a)LarusUI
Eslainterfazgráficadelsistema,escompartidoportodosloscomponentesyprogramas.
b)Vs-fly
Realizalosprocesosgráficosyproduceelset.Eslaaplicaciónprincipal,yaque,manipulaelmodelotridi-mensionaldelsetvirtual,producelastexturasylaaparienciafotorealista.
Todoesteprocesosedesarrollaentiemporealdurantelaproduccióndeunespectáculoenvivoodurantelagrabaciónpreviadeunprograma.
c)Vs-Track
Sufunciónesenviarlosdatosdeunacámaravirtualaotrareal.LainformaciónseenvíaentiemporealporlavíadelapuertaFCUenvariosformatosdeacuerdoaltipodeequipoderastreo.
ElVs-TrackyVs-flysecomunicanporunaseccióndememoriacompartida.Elprimeroescribelosparáme-trosderastreodememoriayelsegundoleelainformación.
(E) HologramaS: definición, posibilidades y límites en la televisión de hoy. Síntesis de los as-pectos técnicos necesarios para su utilización en TV
Loshologramassonfotografíastridimensionalescapturadasenunaplacaholográficaconlaayudadeunláser.Estatécnicaópticadalasensacióndesuspenderlaimagenenelespacio.
Estanuevaformadealmacenamientodeinformaciónsecrea,agrandesrasgos,conlaintroduccióndelob-jeto/personabajounaluzderayolásersobrelaquesesuperpondráunasegundaluzafindeobtenerinformaciónsobrelasdimensionestridimensionalesdelobjeto.Elresultadodelainterferenciadeambosescapturadosobreunapelículaholográficaqueposteriormentealserexpuestoauntercerrayoláserformaunholograma,unaima-gentridimensionaldelobjeto/persona.Laimagenyadejadeestarsujetaaunapantalladevidrio.
Loshologramasposeensignificativasposibilidadesdedesarrolloenlatelevisióndehoy.Aunque,temporal-mente,lainsercióndeimágenesholográficasenestemedio,nosehalogradoensutotalidad.
Posibilidades:
I)Eldesarrollodesistemasdesoftwareconcapacidadesdeprocesamientodehologramascadavezmássofisticados.Aunadoaloanterior,lacapacidaddealmacenamientodegrancantidaddeinformaciónenespacioscadavezmásreducidos.
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II)Lainstantaneidadenlascomunicaciones.Ensólocuestióndesegundosunapersonapuedehablarconlarepresentacióndeotrapersonaubicadaakilómetrosdedistancia.UnclaroejemploeslapresentacióndelcanalinformativoCNNenel2008deunhologramadelaperiodistaJessicaYellindesdeWashingtonapropósi-todelaspasadaseleccionespresidencialesenEstadosUnidosconversandoconsucolegaWolfBlitzer.Estafuelaprimeravezquelatelevisiónconvencionalintroduceestetipodetecnologíasenmovimientoyparaelloseutilizaron35cámarasubicadasalrededordelaperiodistaenunespaciocerrado.
III)Lacontinuabúsquedaporpartedeinvestigadoresdemecanismosparaperfeccionarlaholografíacadadíavaabriendomáscaminosaestetipodetecnologíasenelmediotelevisivoendondetodasestasventajasresultanfactibles,puesaunquesecuentadeformaprecariaconlosequipostécnicosmínimosparalacreacióndehologramas,seestáncimentandolasbasesdelatelevisiónenlaquelaimagensuspendidaenelaireserálasnuevasformasdeobservartelevisión:enterceradimensióndeigualforma,elmejoramientoenlastécnicasderegistrodeimágenesyenlamayorpreparacióndelcapitalhumano.
IV)Laversatilidadyrápidoacceso,quebrindaelalmacenamientoholográficoalatelevisiónhacenqueestedispositivoópticoseaunmecanismoderegistroydecontactocasiinstantáneoinaprovechableparaelmediotelevisivo,yenespecialenelámbitodetransmisióndeinformación.
Limitaciones:
I)Enlaobtencióndeunaimagentridimensionalconlascondicionesmínimaseselregistrodelaimagendeformaglobal,enespecialelmovimientoparaloqueesnecesariolautilizacióndevariascámarasdealtadefi-niciónsincronizadascolocadasendiferentesángulosalrededordelobjetoolapersona.Desdeelpuntodevistaeconómico,esteprocedimientoresultamuycostosoycasiimposibleparaalgunasplantastelevisivas.
II)Elhologramasiemprevaaconservareltamañonaturaldelobjeto,porloqueesimposiblesureducciónnoesposible.
III)Laincompatibilidaddeloshologramaspuedellegarasustituiralasanterioresherramientasderegistro
Procesodecreacióndeunholograma.www.myriades1.com
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deinformaciónvisual.
IV)Laediciónparcialdelhologramanoesposible,sólosutotalidad.Esnecesariotenerencuentaquecadagrabaciónposeecaracterísticasespecíficas–intensidad,ángulo,formadegrabación-únicas.
Noobstante,cadaunadeestaslimitantesconlosconstantesavancestecnológicosenmateriadeholografíaentelevisiónestánsiendosuperadossatisfactoriamente,porloqueenañosposterioreslaholografíasedesarrollaracontodosupotencial.
Ahorabien,lautilizacióndehologramasentelevisiónnosolodependelasposibilidadesolimitacionesquelamismaposeaalemplearseenestemedio,sinoquesurealizaciónycalidaddeimagendependedevariosaspectostécnicosqueacontinuaciónseprecisarán:
•Cámara:Laimplementacióndecámarasconresolucionesdealtadefinición,elánguloderegistrodelain-formaciónvisualyelnúmerodecámarasqueparticipenenlaobtencióndelaimagensonaspectosqueinfluyenenlacalidaddelholograma,enlaobtencióndelaimagendeformaglobalyenlatridimensionaldelamisma.
•Dispositivoselectrónicos:Contarconsistemasdesoftwareendondesepuedarealizarymanipularlaimagenobtenidaporlascámarasparaaplicarle–comomínimo-profundidadymovimiento,resultaimprescindible,aunqueyaexistenprocesadoresdeinformaciónquepermitenla interacciónholograma-persona.
•Iluminación:paralaobtencióndehologramas,esnecesariocontarconsuficienteluzquepermitaelregistroóptimodelobjeto,puesdelocontrariolacalidadserámínima.Además,lailuminaciónesfundamental,puestoqueconuna cantidad de luz adecuada se puede obtener escenas con apariencia másreales.
Porotraparte, el desarrollodenuevas tendenciasy el avancepaulatinohacia la televisiónholográficaydispositivosdealmacenamientodilatadosde información llevaa reflexionarsobreeldesarrollodesistemasdesoftwarequepermitentalescambios.Enlaactualidadestánsurgiendonuevossistemasconmayorcapacidadparaelprocesamientodeinformación.
TaleselcasodelacreacióndelsistemadesoftwareFPGASquepermitelasimulacióndelainterferenciadelaslucessobreelobjetoyluegodelapelículaholográficaatravésdelautilizacióndecircuitosdigitalesVLSI(VeryLargescaleSystemIntegration).Estesoftware,porsuestructuraflexible,permiteeldiseñodelhardwareynosuprogramacióneinstalaciónhaciendoqueestesistemaseconfigureparaelprocesamientoyobtencióndemayorvelocidadensusaplicaciones.
Igualmente,seestádesarrollandounproyectodehologramadenominadoMultitouchVisionAire.Estesoft-ware,pertenecienteaObscuraDigitalaplicalasventajasdelatécnicamutitouch-permitequesehagancontactossimultáneosenunamismapantallatáctil,girarlaimagen,ampliarlaoreducirla-.
LaempresaLM3LABS,porsulado,creóuninterfacedenominadoAirStrike.Estetipodetecnologíapermitenosololaobservacióndehologramas,sinoquetambiénlainteracciónconlasmanosconlosmismos.
Enfoque actual:
ElusodehologramasenTVnoesmuycomún,porelaltocostodeestossistemasdesoftware.Lamayoríadelosprocesadoressonenversioneslimitadas,yalgunossalenporperiodosdeprueba.Sinembargo,laincorpo-racióndeloshologramasenlatelevisiónconvencionalescadavezmásunhecho,pueseldesarrollodedispositi-vos
Pantallamultitouch.www.wikipedia.com
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holográficosylanecesidaddeirdelamanoconlosavancestecnológicosesnecesarioenelmediotelevisivo,puesestaesunadesusprincipalescaracterísticas,yesloque,generalmente,losindividuosesperadelatelevisión.
Tendencias actuales en el campo de la holografía
Lacreacióndehologramas,sepuededecir,fuesoloelprimerpaso,puesactualmentelaatenciónestáen-focadaeneldesarrollode,porejemplo, sistemasholográficos,experienciasdetelevisiónpseudoholográfica(HoloTV,latelevisiónen3Dylatelevisiónholográfica).
Enelprimercaso,laposibilidaddealmacenarhasta300GB26horasdevideoenaltadefiniciónaunave-locidadde160Mb/senunsólodiscohacedelsistemadeacumulacióndeinformaciónholográficodenominadoInPhaseTapestryundispositivodealmacenamientopotentemuyaprovechableporelmediotelevisivoquesegu-ramenteposeegrancantidaddematerialporarchivar.
Enelcasodelatelevisiónholográfica,comienzaadesbibujarloslímitesdeloshologramas,puestoqueper-mitecrearhologramasquepuedanserreescritos,latecnologíaHoloTVeselejemplomásnuevodeestatecnolo-gía.Proyectaunvideoaunapantalladeluzblancaqueproduceunaimagenquepareceflotarenlapantallayquedalasensacióndeservolumétrico,aunqueenrealidadesplana.
Lógicamente,estosnosonlasúnicastecnologíasqueseestándesarrollando,peroalgunosdelosmásim-portantes.Enestesentido,latelevisióncadadíamásreforzarasucapacidadinteractivaporeldesarrollodeloshologramasconprofundidad,movimientoyquiensabequemásestádeparadoparalatelevisiónensucontinuoprocesodeevolución.
(F)Los fondos de los diseños de pantalla en los programas informativos. Tendencias del diseño gráfico y multimedia
Losfondosdelosdiseñosdepantallaenlosprogramasinformativos.Tendenciasdesdeelpuntodevistadeldiseñográficoymultimedia.EjemplificarconvideosdisponiblesenYouTube,indicandolospietajescorrespon-dientes.
Antesdeexplicarmasafondocreopertinenterecordarqueeldiseñograficoeseláreaencargadade“progra-mar,proyectar,coordinar,seleccionaryorganizarunaseriedeelementosparaproducirobjetosvisualesdestina-dosacomunicarmensajesespecíficosagruposdeterminados”.LucianoMoreno2003.
Porloqueentonces,lafunciónprincipaldeldiseñográficoenlaTVestransmitirunainformacióndetermi-nadapormediodecomposicionesgráficas,quesehacenllegaralpúblicoodestinatarioatravésdediferentessoportes.Usadosparatransmitirideasymensajes.Estosfondosnecesitanherramientas,formatosyprogramasdigitalesjuntoconelementosgráficoshastahacerquesecombinenestosdosfactores:diseño/TV,trabajandoconloscuadrosycomparacióndeimágenes,teniendoencuentavariosfactores:
a)Lacompatibilidaddecolor:Esimportantecuidarloscoloresqueseusanenlasletrasparalostítulosylosfondosdecolor,tomandoencuentaloscoloresausar,elbrilloyelcontrastequeseobtengadeestacombinación.Siseusandemaneracorrecta,guiándonosporlaescaladequecolorespodremoscombinarsegúnlosfondosqueusemoshastaobtenerletrasoformasconnitidez,yhastatridimesionenlosmismos.
b)Estéticadelcolor:Serequieredeconocimientoparasaberquecoloressepuedencombinarsinalterarlapantallayperderelmensajequesequieratransmitir,loscoloresasícomolaslíneas,seagrupanendeferentestipossegúnelusoquequieradársele.Enestecasosedividenendostipos:loscoloresdealtaintensidad(rojos,azules
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intensos,amarillos)yloscoloresdebajanintensidad(colorespasteles,porquetienenbajoniveldesaturación).Generalmentesetrabajaconunaformulaquevadeloscoloresdebajasaturacióncomofondoyalosdealtasa-turacióncomoprimerplanoentítulosofondosdepantallaparalatelevisión.
c)Capturaymanipulacióndelaimagen:enestaparteseprocesaydigitalizaunaimagenhastalograrjugarconellacambiándoladeformaenmúltiplesoportunidades,comoeselcasodejugarconelrostrodealguienhastaconvertirloeneldeunanimal,uncasodemanipulaciónextremadeimagencomolaquemencionoseleconocecomomorfing,pormediodelcualsetrasformaunaimagen.
d)Características operacionales: estos son los diversos programas que se obtengan para la digitalización,cambiodeformas,líneas,coloreseimágenes,recordandoquealgunosprogramasserándefácilaccesoyotrosnotantosegúnelniveldecomplejidad,permitiendocrearefectosplásticosyvisuales,haciendousodelaplumillaelectrónica,oelMouse.
Recordemosqueloscolores,lasformas,líneas,ytipografíasvaríansegúnlainformaciónquesequierama-nejar,perosiempredirectaoindirectamenteseñalanalgo.
Enelcasodelosmediosdigitales,comolascomputadoras,unfondodepantalla,papeltapiz,ofondodees-critorio,esunaimagenquesecolocaenelescritoriodelentornográficodelsistemaoperativocomodecoración.Elfondo tampocoestá limitadoauna imagenestática,existenfondosdeescritoriosanimadose interactivos,comoloesponerunapáginawebdefondodeescritorio.
Un poco de historia
Elprimerfondodepantallaparacomputadorasseutilizoenelano1995porelfotógrafoCharlesO’RearquienhatrabajadoparalarevistadeNationalGeographicdurantemásde25años,señalanenhttp://www.planetacurioso.comque“O’Rearesmejorconocidoenelmundoporlafamosaimagen“Bliss”(tambiénconocidacomo“Fe-licidad”)quehasidoutilizadacomofondodepantallaestándarenWindowsXP.”,esteestadounidensesehizofamosoporsufotografíadelascolinasdeNapaValleyenCalifornia,lacualpasoaserpropiedaddeMicrosoftCorporationenelano2000cuandoapartirdel2001seempezóausarcomoelfondodepantallamasusadoanivelmundial.
Lasdiferenciasentrefondosdepantallayfondosdetelevisiónvarían,desdelapropiedaddeunaempresa,diseñadosounapersonaquelosdescargaparasucomputadoryaquellosquinescreanfondosenespecíficoparaprogramasdetelevisión.
Losdiseñosdepantallaparatelevisiónsonimportantesalahoraderealizarunprogramaydecuanatractivopuedaresultaresteparalaaudiencia.Esimportantesaberquecolores,tipografía,iluminación,diseñosdelíneaseimágenesusarparalosprogramas,sedebeestarclarosenquenoeslomismounprogramadedeportesaunnoticiero,auncuandoambosinforman;Deestosetratanlosdiseños:dejugarconlíneasyformasqueharándife-renteaunprograma,peroqueledaránuntoquepersonalacanal,unauncuandopuedanserdelamismacadenaoproductoradetelevisión.Ytambiénrecordarqueauncuandosonparecidoslosfondosdepantallaparatelevi-siónnosonlosmismosqueaquellosqueusamosparausopersonalenloscomputadores,auncuandopresentencaracterísticassimilarescomoelmovimiento,animacionesen3Dyalgunasveces(enelcasodelosfondosdecomputador)laedición.
Demaneraunmásordenadaysegúnmianálisis,publicoalgunasdelasobservacionesqueherealizadoaalgunoscanales,loscuales,hepreferidodividirendosgruposparasucomprensiónenmayororden.Austedesdejoquerealicensuspropiasconclusionespormediodelosvideos.
Debentenerclaroquecadacanalvariadefondosdebidoasutecnologíayalosencargadosdeproducciónydireccióndelprograma,todoescuestióndecreatividadydelconocimiento/ayudaadecuada,pararealizarlos
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fondosqueseesperanver.
Grupo A. Compuesto por canales nacionales:
Esimportanteconocerlonuestro,parasaberenquesefalla,paramejorarlo.
1.Globovisión
2.MeridianoTV
3.RCTV
4.TELEVEN
Grupo B. Compuesto por canales de TV cable, canales internacionales.
Paradiferenciarlosusosdetecnologíasyfondos.
1.CNNenespañol
2.CNNeningles
3.Discoveryhome&heat
Grupo A. Canales nacionales. Características.
1.Globovisión
Tardedeldomingo,5deabril2009:
Canalvenezolanoquetransmiteemisionesconstantes/diarias,denoticias,reportajes,yprogramascompues-tospordiferentesgénerosperiodísticosdeinformaciónyopinión,endondesehaceelusodealgunosfondosdepantallas,compuestosensumayoríaporcoloresazules,blancosydegradacionesdelosmismos,presentanpocomovimientoaunqueenlarealizacióndealgunosreportajessebasanenusarfondoscontextoenmovimiento,yaparicionesdeimágenesestablesaunladodelapantallageneralmenteelladoderechodeesta,esinusuallaima-genenmovimiento.
Aestecanaladjuntounpequeñovideodelosfondosqueutilizancuandounperiodistatrasmitevíatelefónica,enestefondosecombinanlasimágenesestáticasyenmovimiento,serepresentasiempreellogodelcanal,elcintilloquedaunbreveresumendeinformación,yelaparenteusodeuntecladotelefónico.Delladoizquierdoaparecelatierragirando,estosupongoqueesparahacermasrealyllamativoelhechodequeseaunreportevíatelefónica.Esimportanteresaltarquealgunasvecesaparecenobjetosinanimadosdelladodelcuadroderechoyotrasvecesaparecelaimagendelperiodistaqueemitelanoticia,yenunpequeñorecuadrolapersonaencargadadelaseñalizacióndeidioma.
Porotraparteydeformamasgeneral,GlobovisiónsecaracterizaporelusodefondosdeTVunpocoestáti-cos,sibienvaríanalgunascosasenlosdiseños(enelcasodeunallamadaavecessalelaimagendeunteléfonomóvil,avecesondasenmovimiento,aveceslaimagendelperiodista)sonformatosparecidoslosqueutilizan,hagomicomparaciónsegúnlaobservacióndelprogramaalociudadanotransmitidoalas5pm,grado33,noticiasGlobovisión.
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2.Meridiano TV:canalvenezolanoconcoberturamundialqueofreceunrepertoriodeportivocompuestoporcomentaristasyprofesionalesenesostemas.(formula1,futbolt,baskettboll,entreotros.
ElprogramaPits39,porejemplo,haceusodefondosinteractivosydestacadosencomparaciónaalgunosdelosfondosqueseutilizanenloscanalesdenoticiasvenezolanos.Enlosprogramasdeformula1porejemplo,mientrasestánenvivo,colocandefondototalelsitiodondesedesenvuelvelacarrera,ydelantedeestaimagenuncuadroconelrecorridoquedebehacerelcompetidor.Otrasvecestambiénconelmismofondoaparecenimágenesen3Dconelpilotoquecompetirá,juntoconsuautoymarcaquelopatrocina,alladoderechopequeñosrecuadrosconelpuntajeolugarquetengaacumulado,tambiénunpocoantesdeempezarlascarrerascolocansobreelfondoenvivo,esdecirdellugardondeestán,colocanloscarrosymuestranelcircuitototaldelacarrera,mientraselnarradorvaexplicandoelporquedealgunoselementosdelacarrera,odelosautos(cauchos,velocidad,marcas,entreotras).
Enelcomienzodecadaprogramausanfondosanimadosconjugadoresenmovimiento,canchaseimágenesreferentesaldeporte.
3.RCTV:canaldeTVcable,coninformaciónyprogramaciónnacional,haceusodeprogramasvariadosencomparaciónaMeridianoyGlobovisión,quetratandeunaprogramaciónmenosvariadaencuantoagénero.
Noentodossusprogramashaceusodelosfondosdepantalla,peroenelobservador,laentrevista,cocinandoconunÁngelyavecesdeenbocaenbocahacenusodefondosdepantalla.
Enelobservadordichosfondosjueganconloscoloresazules,blancos,yverdes,aunqueelusodeeste–elverde-sefrecuentamasenseccionescomosacandocuentas,secciónsobrefinanzasyeconomía.
Laentrevistaporejemplo,programavespertino,deformaestáticamuestrasufondo,yenmovimientosolodentrodelosrecuadrossepresentanimágenesovideos.
Haceelusoconstantedefondosconcoloresamarillosylíneasblancas,enunpequeñorecuadro,quesedivideentresdelgadaslíneas,avecestonosmarrones,ligerosnaranjasyrojos,enloscualessecolocaconbrevestítulosdequetratalainformaciónallímostrada,sedividelapantallaendosrecuadros,ysieltemaameritamayorexpli-caciónopordecisióndelcanalsedivideentrespequeñosrecuadroslapantalla:elprimerosaleelperiodistaancla,segundocuadroaparecevideoquerespaldalainformación,tercerolapersonaquefueinvitadaalprograma.Aes-toslosseparaunalíneablanca,delladoizquierdoestaellogodelcanalydelladoderechosuperiorlahora,hacenusofrecuentedeestecuandoelperiodistacomparasusdatosconlosqueofrecenalgúnotroentegubernamental;seusatambiéncuandorealizancontactotelefónicoconalgúnperiodistaopolítico,enestecasoelfondoessimilaralosanterioresdescritoscuantoserealizaunallamadaenunprogramaoreportaje.Lasletrasausar.(Paramayorcomprensióndeladescripciónalfinalizarlainvestigaciónadjuntarevideosdelprogramacorrespondiente).
Algunosdelosfondosquesolosonporlaépoca,comolosdeLasemanamayorosemanasanta,detonosmoradosyletrasblancasqueaparecendandoindicacionesdequehacerantesdeviajar(comotenercauchosderepuestosporejemplo),ylaaparicióndelosmismosnoesmuylarga,sonsolocomotipsdelasemanaporasíreferirmeaestos.
4.TELEVEN:canalnacionaldeprogramaciónvariada,quehaceusodefondosdepantallaensumayoríaenlosprogramasquecontienegénerosperiodísticoscomoentreperiodistas,yelnoticiero.
Sufondocombinacoloresnaranjas,ligerosrojosyamarillosquesedivideendosrecuadros.Unodemayortamañoendondecolocanvideossobrelainformacióndeaquelloquesehabla,esterecuadroestadelladodere-cho,mientrasquealladoinferiorizquierdouncuadrodondesemuestraelestudioylosperiodistasaunladodelentrevistado.
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Yadescribiendolaparteinferiordelapantalla,hayuncintilloqueposeelostítulosenletrasblancasconlainformacióndeltema,yunabarraconletrasenmovimientoendondesemuestranlosmensajesdetextoquelaspersonashanenviadoalprograma.
Lainformacióndelcanalsecolocaasí;ellogodelprogramadelladoinferiorderecho,yellogodelcanaldelladoderechosuperior.ycercadellogodelprogramaydelladoizquierdodelrecuadromasgrandedoslíneasdecolorblancoyazul.
Enelnoticieroescomúnelusodefondoscuandounperiodistanoposeevideosquerespaldenlainformación,cuandoestallamando,ycuandosonreportajesosugerenciassepresentacasiigualqueenloscanalesyadescritos,conelusodeblancos,azulesydegradacióndeestoscolores.
Enelcasodelanarracióndenoticiasinternacionalesavecessaleunmatizdecolorescombinados,entrever-desyazules,esteaparecedelladoderechodelapantalla,yalinferirdeestematizdelladoderechoinferiortrespequeñasesferasdecolorrojo.
Enelcasodelasemanamayor,hanrealizadoalgunosreportajesespeciales,antesdedarelenlacetotalydejardeverlaimagendelperiodistaancla,colocanenunrecuadroquetomalapantallaenun90%aproximadamente,conunfondodeunmudoquegira,yparadaleelpasetotal,sehaceunmovimientocomodepasarlahojaysetomaestapantallaal100%dondeempiezayaelreportajeysedejadeusarelfondodepantalla.
Tambiénconfondosazules,carrosdelladoizquierdodelapantallayletrasblancasenmovimientoenformadecréditosrecomendacionesparaviajarensemanasanta,juntoconelmapadelasposiblesvíasquesedebentomarencaracasparanointerferirconlosvíacrucisohechosreligiosospropiosdeestatemporada.
Ofondosconpayasypalmeras,pasandoenletrasblancasymayúsculasqueplayasestándisponiblesparalostemporaditas.
Porotraparte,elprogramaalrojovivo,seconstituyeporfondosdetonosfucsias,rosadosyligerostonosdeblanco,queamedidaquetranscurreelprogramasevamoviendoligeramente.
Lapantallaestadivididaendosrecuadros,ladelladoderechodestinadaparaelancladelprograma,yelrecuadroizquierdoparaelentrevistado,ambossalenenvideosenvivo,estosrecuadrostienenunalínearojaquepresentagrafíapalosecodecolorblancoenletrasmayúsculas.Ellogodelprogramasaledelladoizquierdoenlaparteinferiordelapantalla.
Grupo B. Canales extranjeros.
Características
1y2.CNNenespañoleingles
Díassábado,lunesymartes,abril2009.
HerealizadovariasobservacionesaloscanalesdeCNNenespañoleingles,hallamadomásmiatención,debidoalosmúltiplesfondosdetelevisiónqueutilizan,sondegrancoloryvaríandependiendodelprograma.Hacenusodenaranjas,verdes,azules,blancos,ycoloresllamativos,auncuandoenuncanaldedicadoalasno-ticiasbuscaslaformadellamarlaatencióndequienleve,yaquesusfondospresentanmovimiento,tantoensustextoscomoenlasimágenes,generalmentelapantallatiendeadividirsedelasiguientemanera(enelcasodelainformacióndelaprogramación).
10:01pm/AlcomienzodelprogramadeEconomíayfinanzas,sepresentaunfondoconnúmeros,líneasyvectoresenmovimiento,dandosecuenciasecoloresentreverdes,azules,yrojos,estapresentaciónnoduramasde05”segundos.
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10:07pm/Hayuncortedelprogramaanterior,sehacereferenciaalapresentacióndemiradormundialconlaprogramacióndivididacomoseseñalaenelsiguientecuadro:
Líneas en movimientos, estas cambia de color según el programaTextointeractivoqueresaltaosemueve,segúnvallaapareciendoenlapantallalostítulosdeuntemaoprogramación.
Dibujooescenaanimadaquetienequeverconeltemadeltextointeractivodeelotrocuadro
Enlaparteinferiordelapantallatambiénsalenlíneasenmovimientoscomolasdelcuadrosuperior
Cuandoesunprogramaoreportajeloscuadrosseintercambianapareciendoelperiodistadelladoderechodelcuadro,aunquenoesunareglafija.
FondoenmovimientoconcuadrosylíneasblancasquesevancambiandoalcolorazulImagendelperiodista2.Videoreal/envivomientrashacelanoticia.
Periodista1Ancla.Desdeelestudio.
Enlaparteinferiordelapantallaaparecenlostítulosdelanoticiaodatosrelevantesquecambiansegúnloquedigaalgunodelosperiodistas
Mientraselperiodistaanclahabla,aparecendospantallas,avecesunapantalladondeapareceelperiodistaodondesepresentanimágenesenmovimientoapantallacompletapormomentos.
Alcerraresteprograma,sehaceelusodecolorescomoelazulclaro,verdeyblanco,estasimágenessondebilletesymonedasdeotrospaísesloscualescambiandecolorysedistorsionan.
Sistemáticamentevancambiandoalgunosfondos,comolosqueaparecenalas10;09pmdondesepresentanlospreciosdetasasdecambio,elprimerfononocambia,nipresentamovimientoalguno,peroenelextremoin-feriorysuperiorhaylíneasen3Denmovimiento,coloresausarelrojoynaranja.
10:11pmSehabladelosprimerosciendíasdeObamaenelgobiernoestadounidense,motivoporelcualseusaunfondodepresentaciónconsurostroenmarcadeagua,mezclandofotoscontextoyletrasmayúsculasconlainformaciónquenarraelperiodistadecolorazulyblanco,lasmismaspresentanmovimientosyalfinalapareceelrostrodeObamaenescaladegrises.
10:25Noticiasdeultimahora,cambiandoelfondodelasimágenesconlamuestradelmapadecoreadelnor-tealladoderechodelapantallaydelladoizquierdolareporteraenunafotografíayunapequeñaesferagirando.
PorotraparteCNNes inglespresentacaracterísticas similares,dondeconvergen loscolores semezclan,siempreapareceellogodelcanal,ylíneasenmovimiento.
Headjuntadounpequeñovideoquedareferenciasaloqueyahemencionado.
4.Discovery home & heat:canal internacional,querealizaprogramasdeayudayexplicaciónrespectoatemasdelhogar,casas,familias,comidas,ambienteentreotras.
Juegacondiversostiposdefondossegúnelprograma,usascoloresllamativosysegúnlosprogramas.Enelcasodelprogramacarpinteroadomiciliohacengranusodelosfondos,ydivisionesdelapantallamientrastrans
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curreelprograma.
Entreestoshayfondosqueserepitenconfrecuencia,generalmenteloscuadrosdecolorestienendegra-dacionesenformascircularesenelpuntocentraldelrecuadroquesaleenlapantalla,yalgunasvecessalenconletrasquedanindicacionesotips,sedivideentrespartescompuestaporlamezcladeimágenesenvideo,enunrecuadro,otroporuncuadradodecolor,ylaotraporimágenesestáticascomofotografíasoherramientasdecons-trucción.
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La historia de la Televisión contemporánea
Primeras experiencias de uso
LaprimeratransmisiónexperimentaltuvovidaenUSA,para1928cuandolaW3XKdeWashington,JEN-KINScomenzóatransmitirimágenesexploradasprincipalmentedepelículasconciertaregularidadyconunadefiniciónde48Líneas.
Enelaño1929,laBBC(BritishBroadcastCo.)deLondreshabíalogradotransmitirimágenesdesdeLondreshastaNewYork,ademásdedemostrartambiénlaTVenColor,laTVexteriorconluznaturalylaTVenestéreo,todoello,desdeluego,enformamuyprimitiva.
Masadelantelaprimeratransmisiónsimultáneadeaudioyvideonotuvolugarsinohastael31deDiciembrede1930,cuandosedefinióalequipocon30líneas.Estatelevisióneradelordenmecánico.Laverdaderarevolu-ciónnollegaríasinohastaeliniciodelaTVelectrónica,iniciadaconlosexperimentosdeSworykin.Perolagrancrisiseconómicade1929yelnacimientodelosregímenestotalariosqueamenazabanconahogarlossistemasliberaleshicieronquelosgobiernosdelamayorpartedelospaísesenlosquediosus“primerospasos”elnuevomediodecomunicacióndecidieranreservárseloparasuusoexclusivo.
En1941enlosEEUUelgobiernoprohibiólafabricacióndetelevisoresorientadolosrecursosdelaindustriaelectrónicaalaguerraencurso.Finalizadaésta,elmediocomienzaatomarsurumbobrindandoalpúblicoser-viciosinformativosregulares.
Esimportanteresaltarquedebidoalasituaciónen1929latelevisióntomaaugeenlosaños50,dondemuchosanalistaslaclasificaroncomo“elgransaltodelatelevisiónenelmundo”,porejemplo:MéxicoyBrasilcontaronconunaprogramaciónregularapartirde1950;HolandayArgentina,alañosiguiente;Italia,AlemaniaOrientalyVenezuela,hacia1952;Bélgica,Dinamarca,Polonia,ChecoslovaquiayCanadá,en1953;Austria,LuxemburgoyMónaco,en1955;EspañaySuecia,en1956;Portugal,unañomástarde;y,Suiza,Finlandia,Yugoslavia,Hungría,RumaniayChina,en1958.Sinembargoenlamayoríadeloscasoslacoberturageográficaeramuypequeñayhubopocashorasdiariasdetransmisión.
EnBrasil,enlosaños60elrégimenmilitarutilizalatelevisióncomomedioparalograrlaintegraciónnacio-nal.Enlosaños70y80sediounaproducciónpropiadeprogramasqueenalgunosgéneroscomolastelenovelasseexportarondemanerageneralizada.
Lo nuestro
LosiniciosdelatelevisiónenVenezueladatandelaño1952.ElprimercanalcreadoeslaTelevisoraNacio-nalYVKA-TVCanal5(TVN-5),quesurgebajocontroldirectodelEstadoymuestraqueelcaráctercomercialhamarcadolapantallachicaenelpaís.
AlañosiguientenaceTelevisaYVLV-TVCanal4(posteriormenteadquiridaporelGrupoCisnerosydeno-minadaactualmenteVenevisión)impulsadaporelradiodifusorvenezolanoGonzaloVelozMancerayen1953–auspiciadaporlaCorporaciónRadiofónicaVenezolana(Corven)esfundadaRadioCaracasTelevisión,bajolapropiedaddelGrupoPhelpsyR.C.A.LaCadenaVenezolanadeTelevisión(CVTV),Canal8,fuefundadaen1964porelGrupoVollmer,asociadoaTime-Life,elcualduranteunadécadafuncionócomocanalprivado,masadelantepasóamanosdelEstadoduranteelprimerGobiernodeCarlosAndrésPérezyduranteseisañoseliminólapublicidadcomercial.Sinembargo,en1980,enmediodeunacrisiseconómicainterna,elcanalemitenueva-mentepublicidadcomercial.
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Ennuestropaísexistieronalgunoscanalesquetuvieronunavidaefímeraentreladécadadelos50y60,porejemplo:enMaracaibo,existióOndasdelLagoTV;RadioValenciaTelevisión,enValencia(posteriormentedeno-minadaTeletrece)yenCaracaselcanal11.Lamentablementelostrescerraron,trasestarenelaire,porproblemaseconómicosyunaaparenteguerradeloscanalesyaestablecidosconcarácternacional.
Yaenladécadadelos80seproducennovedadesenelmundodelapantallachicavenezolana,puesestadécadaesprecedidaporlaexperienciacomunitariadeTeleboconó,enBoconó,Edo.Trujillo,queesmotorizadaporungrupodeciudadanosdesdeelaño1979yademáslaTelevisoraAndinadeMérida(TAM)fuefundadaenseptiembrede1982estadependedelaArquidiócesisdeMérida,quetambiénposeeunaemisorayundiario.
TambiénseencontróAmavisión(PuertoAyacucho)bajolaordenSalesianacuyaconcesiónfueotorgadaalVicariatoApostólico.Sefundóen1983,presentandounaprogramacióndevariashorasynoesuncanalcomer-cial.
Por suparte,Telecaribe cubre los estadosNuevaEsparta,Anzoátegui,SucreyMonagas, y comenzó sustransmisionesen1989.AfinalesdeestemismoañofuecreadatambiénlaTelevisoraRegionaldelTáchira,ytresañosantes,trasunalargapolémica,fueentregadaunaconcesiónalaArquidiócesisdeMaracaibo,quediopieaNiñosCantoresTV,quienluegoseextendióaBarquisimetoyValencia,conseñalespropiasenestasdosciudades.En1988Televensalióalaire,elsistemaporcabledemostróunaenormecapacidaddetransmisión,alpermitirlaemisiónsimultáneadehasta12programas,porloqueapartirdelaño1987seotorgalaprimeraconcesiónalCanal12,Omnivisión.
Apartirde1993,entraronenfuncionamientosietecanalesenlabandadeUltraHighFrecuency(UHF),todosconcarácterregional.SeincrementólaexplosióndelasseñalesUHFconexperienciasdecanalesespecializadoscomoGlobovisión(información),MeridianoTV(deportes)yPumaTV(música),ademásdeunaugedenuevasempresas–alrededordeunadecena–dedicadasalaexplotacióndelatelevisiónporcable.Finalmente,afinalesde1998,elEstadotraspasóalaIglesiaCatólicalaconcesióndeTVNcanal5,actualValeTV.
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