Exmachina,osobreladimensióncorporaldelohumano‐RicardoGarcíaManriqueRevBioyDer.2016;37:171‐176
*RicardoGarcíaManrique.ProfesorTitulardeFilosofíadelDerecho,UniversidaddeBarcelona.EstetrabajoseinscribeenelProyectodeInvestigaciónTransferenciasdematerialbiológicodeorigenhumano:aspectossociales,jurídicosybioéticos(MINECO,DER2014‐57167‐P).
Revista de Bioética y Derecho Perspectivas Bioéticas
www.bioeticayderecho.ub.edu‐ISSN1886‐5887
BIOÉTICAYCINE
Exmachina,osobreladimensióncorporaldelohumano
RICARDOGARCÍAMANRIQUE*
OBSERVATORIDEBIOÈTICAIDRETDELAUNIVERSITATDEBARCELONA
LaRevistadeBioéticayDerechosecreóen2004ainiciativadelObservatoriodeBioéticayDerecho(OBD),conelsoportedelMásterenBioéticayDerechode laUniversidaddeBarcelona:www.bioeticayderecho.ub.edu/master.En2016 larevistaPerspectivasBioéticasdelProgramadeBioéticadelaFacultadLatinoamericanadeCienciasSociales(FLACSO)sehaincorporadoalaRevistadeBioéticayDerecho.
Estaesunarevistaelectrónicadeaccesoabierto,loquesignificaquetodoelcontenidoesdelibreaccesosincostealgunoparaelusuarioosu institución.Losusuariospueden leer,descargar,copiar,distribuir, imprimiroenlazar los textoscompletosdelosartículosenestarevistasinpedirpermisopreviodeleditorodelautor,siemprequenomedielucroendichasoperacionesysiemprequesecitenlasfuentes.EstoestádeacuerdoconladefiniciónBOAIdeaccesoabierto.
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En Exmachina (Alex Garland, 2015) nos encontramos con el enésimo abordaje fílmico de la
relaciónentreloshumanosylasmáquinasinteligentes,esasmáquinasquepretendemosconstruir
a imagen y semejanza nuestra por lo menos desde los tiempos de Frankenstein, y que por
parecersetantoanosotrosnosinducenapreguntarnosporloquesomos:sisomoscomoellas,si
somosdiferentes,yenqué.
ElplanteamientodeExmachinaesmuysimilaraldeBladeRunner,unapelículaqueyafue
comentadaenestamismasección.Aunpoderosohombredenegocios(Nathan,elpropietariode
BlueBook,unaespeciedegoogle) ledapordedicarsea la inteligenciaartificial,aprovechando
precisamente todo el caudal de información que recibe a través de su buscador de internet.
Cuandohacreadounproductolobastantebueno,decidemedirsucalidad,yparaesoechamano
deunodelosprogramadoresmásbrillantesdesuempresa,eljovenCaleb.Loconvocaasubúnker,
un lugarperdidoentre ríosymontañas, y lepideque compruebe si elproductomuestrauna
inteligenciaequivalentealadeloshumanos.
Con este fin, Caleb se propone aplicar a lamáquina antropomorfa (que se llama Ava y
muestraelrostrodeunadelasactricesdemoda,AliciaVikander)unavariantedeltestdeTuring,
segúnelcualunacomputadorademuestraser inteligentesihablandoconella,odealgúnotro
modointeractuando,elhumanosemuestraincapazdedeterminarsisetratadeunacomputadora
odeotrohumano.Enestecaso,laparticularidadradicaenqueCalebyasabequesetratadeuna
máquina,locualacasodificultalaaplicacióndeltest.
Caleb se pone manos a la obra a lo largo de una serie de sesiones cuidadosamente
escrutadasporNathanmedianteuncircuitocerradodetelevisión.Avayelmuchachosintonizan
bienysegustan,conloquelacosaseempiezaacomplicar.Además,Avaresultaserunamáquina
bastanteespabiladayusasushabilidadestécnicasparacausarapagoneseléctricos,quedejanel
circuitodetelevisiónfueradeservicio,yaprovechaesosmomentosenquenoestánvigiladospara
poner a Caleb en contra de Nathan, acusándolo de hombre malo y mentiroso que pretende
manipularaCaleby,loqueespeor,terminarconlavida(oloquesea)deAva.
ComoCalebyahasidoseducidoporAva,aéstanolecuestamuchoponerlodesupartey
enemistarloconNathan.Ésteacabaporenterarsede lasmaquinacionesde labellamáquinay
advierteaCalebdequeseestáequivocandodebando.Lereconocequesí,quelehaengañado,en
elsentidodequeloquepretendíanoeraqueleaplicaseeltestdeTuringsinomásbiencomprobar
siAva tratabade engatusarlo con la intenciónde fugarsedelbunker,una intenciónqueotras
versiones más primitivas de la máquina ya han mostrado; pero Caleb hace tiempo que está
obsesionado conAva ynohace casode lasprudentes advertenciasde su jefe.Así las cosas, y
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ahorrandodetalles,digamosquelamáquinafatalsesaleconlasuyaylosdoshombresacabande
malamanera.
Enefecto,lassemejanzasconBladeRunnersonmuchas:paraempezar,eltríoprotagonista,
compuestoporelpoderosoysoberbiocreadorderobots, luegoelhombrehumildequehade
relacionarse con los robotsde tú a tú, y, claro está, el propio robot; además, el argumento es
similar,porqueenamboscasossetratadesofocaractosderebeliónrobóticayasídecolumbrar
lospeligrosdelainteligenciaartificial;similartambiénesladudaquecorroealhombrehumilde,
ladesinoseráélmismootroartefactodeltipodeaquellosalosqueseenfrenta;esanálogala
relaciónafectivaqueseestableceentreelhombrehumildeyelrobot;y,enfin,elambienteenel
quesedesarrollanambastramasesclaustrofóbicoamásnopoder.
Sinembargo, se tratadedospelículasmuydiferentes. SiBladeRunner esundespliegue
inigualable de personajes, escenarios, colores, acciones y tensiones, Ex machina parece
deliberadamenteminimalista,unapelículacasimásconceptualquenarrativa,unaobrateatral
másqueunapelícula.Lospersonajessonpocos,elescenarioescasisiempreelmismo,losdiálogos
son relativamente pobres, la acción es escasa. A eseminimalismo contribuyen los detalles: el
diseñoymobiliariodelbúnkerdeNathan(compáreseconeltorreóndelaTyrellCorporationo
inclusoconelabigarradoapartamentodeRickDeckard), lapobrezadelvestuario, lamúsicay
hastalapocagraciadelosdospersonajeshumanos.Másalládetodoesto,aunquerelacionadocon
ello,quedalaqueconsiderodiferenciamássignificativaentrelasdospelículas,laquederivade
sudisparintensidadsentimental,alaquemevoyareferirdespués.
Además de su evidente minimalismo, Ex machina contiene un igualmente evidente
simbolismo,empezandoporelpropiotítulo.ProntosenosaclaraqueBlueBook,elnombredela
empresa creada por Nathan y en la que trabaja Caleb, es un homenaje nada menos que a
Wittgenstein(enefectoautordeunoscuadernosazulymarrón);apareceTuringysutest;yenla
fábulaquesecuentaacercadeunamujerquesólopodíaverenblancoynegroapesardesaberlo
todo sobre los colores parece haber una referencia a G. E. Moore y sus reflexiones sobre la
indefinibilidaddelanociónde“amarillo”.EnelhilomusicaldelbúnkersuenaEnolaGay,lacanción
deOrquestralManoeuvresintheDarkquesehizofamosaen1980yquealudealnombredelB‐
29quelanzólabombaatómicasobreHiroshima.SaletambiénarelucirOppenheimer,eldirector
delProyectoManhattanypadredelamortíferabomba;ylasaladelbúnkerlapresideungrany
salpicadolienzodeJacksonPollock,figuracentraldelexpresionismoabstractonorteamericano.
Porúltimo,elrobotantropomorfosellamaAva,queeninglésesversióndelnombredelaprimera
mujer.Hastaaquí, loqueamísemealcanza;perocontantosímboloa lavistaunonodejade
buscarotrosacasomásocultos (unoquerríasaber,porejemplo, si laelecciónde losnombres
bíblicosNathanyCalebtienealgúnsignificado),ydepreguntarsequéesloqueencierracadauna
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deesasreferenciasfilosóficas,musicalesopictóricas.Minimalismovisualynarrativo,porunlado,
ysimbolismoabundanteyconfrecuenciaenigmático,porotro,conviertena lapelículaenuna
experienciaalgoindigestaqueesdifícilcalificarcomoamena.
DadalasemejanzaargumentalconBladeRunner,laspreguntasquesuscitaExmachinason
en buenamedida lasmismas y no voy a ocuparme aquí de ellas, puesto que ya lo hice en su
momento.Loquesíplanteademaneradistinta lapelículadeAlexGarlandes larelevanciadel
elementocorporalenlaidentidadhumana,yaesarelevanciavoyadedicarloquequedadeestas
páginas.ElpuntodepartidaloconstituyelaaparicióndeAva.Adiferenciadelosreplicantesde
BladeRunner,perfectamentehumanosdesdeelpuntodevistacorporal,aAvaselevenhastalos
cables,yporesocuestareconocerenellaaunigual,apesardesuhumanoyagraciadorostroyde
otros atributos propios de nuestramorfología. Nathan podría desde luego haber ocultado los
cables y demás partesmecánicas de Ava, tecnología para ello no le falta, como demuestra el
aspectoplenamentehumanodeKyoko,elotrorobotqueapareceenlapelícula;peropareceser
queloquequiereesjustamentequeCalebsupereelprejuiciocorporalyqueaprecielainteligencia
deAvasinqueseloimpidasuaspectosóloparcialmentehumano.
Aunasí,Nathanhadeconcedermuchodeantemanoalocorporal,comoélmismoseencarga
de explicar a Caleb: si Ava tuviese el aspecto de una caja de cartón (que podría tenerlo),
difícilmente se sentiría interesado por ella, y Ava no estaría en condiciones de seducirlo. En
cambio, sí lo está, entre otras cosas porque su rostro ha sido conformado a partir del “perfil
pornográfico”deCaleb,esdecirelperfilquepuedetrazarseteniendoencuentalaspelisporno
queveCalebeninternet(Diosmío,loquepuedenllegarasaberdenosotros…mejornopensarlo).
Quizátambiénporeso,semeocurre, larelaciónentreAvayCalebtienelugarsiempreconun
cristaldepormedioqueimpideelcontactofísico;porque,¿sesentiríaigualmenteatraídoporella
sitocasesucuerpo?¿Quétactotieneesetejidogrissuyo?¿Seráigualdeatrayenteparalamano
queparaelojo?Yesaspartestransparentes,¿quéconsistenciaofrecen?
En cambio, Nathan no ha tenido en cuenta el aspecto físico de Caleb a la hora de
seleccionarlo,sinosuscapacidadesintelectuales,ytambiénelhechodequenotienefamilia:es
huérfanoynotienehermanos,parejanihijos.Estásoloenelmundo.QueenelcasodeCalebse
haya fijado en esta circunstancia tan distinta de la del perfil pornográfico ha de deberse a la
asimetríadelaprimeropotencialyluegoactualrelaciónentreCalebyAva:enelprimerohayque
suscitaratracción;enlasegunda,encambio,hayqueevitarqueconsideracionesmorales,oalgo
parecidoaeso,refrenensuintencióndeseduciraCaleb,ysacrificarlosiespreciso,paraconseguir
escapar.
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Estoabundaenladimensióncorporaldelohumano:Calebesunserhumanoy,portanto,
esuncuerpoynopuederenunciaraél.LaatracciónquesienteporAvaintegralocorporal,esuna
atraccióntambiénfísica;poresoestanimportantehaberseleccionadoadecuadamenteelrostro
deAva,yquizáporesolaatracciónaumentacuandoAvadecideocultarlaspartesnohumanasde
sucuerpoconunapeluca,unvestidoyunasmedias,yesoapesardequesuatuendoparecesacado
deLaCasade laPradera.Seguramenteporque loque importanoeselestilo,sinoelhechode
acercarse,mediantelaocultación,anuestromodelocorporal;dedondehabríaqueconcluirque
lofísicoleimportaaCalebmásdeloqueélmismoestádispuestoaadmitir.Encambio,Avanoes
uncuerpo,sinoquetieneuncuerpo.Avaes,vamosadecirloasí,intelectopuro.Todosuserse
concentra en su cerebro, unoque esposible extraerdel cuerpoyubicarlo enotro cuerpo sin
mayores problemas, uno que a semejanza de un disco duro puede borrarse por completo y
volverseacargarconotroscontenidos,talycomoNathanhahechoenotrasocasionesypretende
volverahacersiesnecesarioparamejorarelproducto.
Aestosefectos,unaescenamuysignificativaesladeAvaabriendoelarmario,estavezno
parabuscarunvestidocomoantes,sinoparabuscarunbrazodeaspectohumanoyconélsustituir
elsuyoroto,oparacubrirseporenteroconunapieldeaspectoigualmentehumano.Esebrazo,
esapiel,nosonsuyosyporlamismarazóntampocosonsuyoselbrazoylapieloriginales,puesto
quepuedensersustituidossinmenoscaboalguno.EnAva,lalíneadivisoriaentrelopropioylo
extrañonoestáentresucuerpoy laropaquelocubre,sinoentresucerebroytodolodemás,
cuerpoincluido.Nosucuerpoportanto,sinouncuerpocualquiera,unofungible.
Pornotenercuerpo,ypormuyinteligentequeparezcaysea,Avaesunamáquinaynoun
serhumano.Nodiceestonadaencontraniafavorsuyo,sinoquesimplementenosdicealgode
cómo somos nosotros, de nuestra naturaleza corporal, una naturaleza que olvidamos cuando
contemplamosnuestropropiocuerpocomounarémora(ytantomáscuantomásenvejecemos)y
cuando nos ilusionamos con la posibilidad de subsistir al margen de él, sea como almas
incorpóreasoseacomocerebrostrasplantadosaotroscuerpos.Ybienpodríaser,porquedeesto
pocosesabe,quenuestrapersonalidad, loque somosocreemosser,vengadeterminadaode
algúnmodocondicionadapornuestrocuerpo;yque,comososteníaSpinozahaceyaunoscuantos
siglos,siactuamos,sihacemosalgo,sinosmovemos,seaporcausadenuestrosapetitosydeseos
(quenosonsinoapetitosconscientes),cuyoorigenyrazóndeserhadesercorporal.Poreso,
tambiénesposiblequenuestranaturalezasentimental,elhechodequetengamossentimientos
hacia los demás (apetitos al fin y al cabo), no pueda explicarse sin tener en cuenta nuestra
dimensióncorporal.YesoexplicaríatambiénporquéAvacarecedeellos,asalvodesucuriosidad
porelmundoexteriorysuafándesupervivencia.Esmás,cabepreguntarsesiunsercomoAvano
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esdeimposibleconcepción,enelsentidodequeseaimposibleconcebirunserdotadodevoluntad
yprivadodecuerpoalmismotiempo.
Así,cuandoactuamoscomosinuestrocuerpofuerasubsidiariodenuestramente,ocomo
sinuestrocuerponoformaseparteesencialdenosotrosmismos,actuamosdemaneracontraria
a lo que conviene a nuestra naturaleza. Seme ocurre que es el caso de los que proponen un
mercado más o menos libre de los biomateriales humanos, sobre la base de que somos
propietariosdenuestroscuerposydesuspartesseparadas(tejidos,órganos,piel,gametos)yde
que,portanto,podemoscomerciarcontodoeso.Yodiríamásbienquenoessólonuestrocerebro
el que funciona (todavía) misteriosamente, sino también el resto de nuestro cuerpo, el cual
debemoscomprendercomounaunidadquenohadefracturarse.Nosabemosacienciaciertacuál
eselorigendenuestrossentimientosnidenuestrasacciones.Todoesosiguesiendomisteriosoy,
poresarazón,debemantenerseenelámbitodelosagrado,entendidoaquícomoaquelloqueha
derespetarseporencimadetodoy,poreso,sustraersedeltráficodeloshombres.
AcabaréretomandoalgoaloqueyahicereferenciaantescuandocomparéExmachinacon
Blade Runner. La segunda es una película mucho más sentimental que la primera: son más
sentimentales sus protagonistas humanos y lo son también los replicantes construidos por la
TyrellCorporation.ElánimocreadordelDr.TyrellesmuchomásenérgicoqueeldeNathan,ysu
pasiónporelajedreznopuedecompararseconladeNathanporlamúsicadance.Calebtambién
saleperdiendoenlacomparaciónsentimentalconRickDeckard(deacuerdo:tambiénentodas
lasdemás),ynisiquiera ladesesperaciónquemuestraCalebalhurgarprofundamenteconun
cuchilloensubrazoparademostrarsequeeshumanoestáa laalturadelossentimientosmás
contenidosperomássutilesdeDeckard.Elpropioamor,oloquesea,deCalebporAvaesunpálido
reflejo del de Deckard por Rachel. Sobre todo, lo que no resiste comparación es la mucha
capacidadsentimentaldelosreplicantesconlaescasaonuladeAvaodeKyoko.Poreso,Blade
Runner tieneunafuerzanarrativamuysuperioraladeExmachina,yporesoesmuchomejor
película. Aunque, a saber, quizá la intención de Alex Garland (que desde luego no es unmal
guionista),alrecurriratodaesafrialdadconlaqueinundasupelícula,hasidolademostrarnos
precisamenteeso:quelosentimentalesunelementoconstitutivodelohumano,quelocorporal
tambiénloes,yquenuestromundocorreelriesgodeladeshumanización,obsesionadoscomo
estamosconunprogresomeramentetécnicoguiadoporunarazónestratégicaquehaolvidado
losinteresesalosquedebeservir.Siasífuera,elmundodeExmachinaseríaunadistopía,una
utopíanegativade laquequizánoestamosmuy lejos,yesa frialdadunaadvertenciacríticay
crípticadeloquenosesperaydeloqueyanosabemossiestamosatiempodeevitar.Alfinalvaa
resultarquenoeratanmalapelículacomomeparecióenunprincipio.