7/26/2019 Restaurar o Dibujar, Conocer La Arquitectura
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PRLOGO
RESTAURAR O DIBUJAR, CONOCER LA ARQUITECTURA
Segn afirma Lewis Carroll Alicia empezaba ya a cansarse de estar sentada con
su hermana a
la orilla del ro, sin tener nada que hacer: haba echado un par de ojeadas allibro que su hermana
estaba leyendo, pero no tena dibujos ni dilogos. Y de qusirve un libro sin
dibujos ni
dilogos?; pues bien, este libro es un dilogo en imgenes con la arquitectura
del pasado: por
eso sirve y, por motivos muy diversos, interesara muchas personas, ms all
de los curiosos a
los que inquieten los avances en simulacin de la realidad aplicada a los
monumentos.
Unos, tal vez la mayora de los lectores, repasarn admirados sus imgenes, que
soncomo las versiones digitales de aquellos Envois de Rome que los arquitectos del
siglo XIX
remitan a las instituciones que les haban pensionado en Italia, slo que
ahora se trata de
las infografas de Al-ndalus que una arquitecta, Ana Almagro Vidal, becada en
Roma durante
varios aos, nos enva desde estas pginas. A otros, entre quienes estn los
que en los
ltimos aos han renovado profundamente el conocimiento de los palacios
andaluses, les
interesarverificar en tres dimensiones, y con movimiento si fuera necesario,
la exactitudarquitectnica de sus previsiones. Algunos lectores sern especialistas en
arquitectura de
otras etapas y a ellos les recomiendo que analicen las propuestas que se
presentan pues
apreciarn similitudes inquietantes, premoniciones espaciales que, sin caer en
el tan manido
campo de los invariantes castizos, son anuncios de formalizaciones
posteriores. Otros
lectores, finalmente, pertenecern al campo profesional de la conservacin del
patrimonio,
y a ellos este libro quizs les mueva a reflexionar sobre su actividad, cosa a
la que colaboro
a rengln seguido exponiendo mi particular versin del panorama de nuestros
monumentos
y su conservacin.
Quienes se dedican a restaurar monumentos en Espaa sienten que estn en
libertad
condicional de forma permanente. Adems de la espada de Damocles que supone
vivir en
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un pas tiranizado por toda clase de leyes, slo atemperadas por la general
inobservancia,
quienes restauran caminan siempre por el filo de la navaja, pues cualquier
intervencin sobre
el patrimonio cuenta con la enemistad de una parte significativa de la opinin
publica y, lo
que es peor, con la oposicin de unas leyes, jams desarrolladas en
reglamentos, que prohbencasi todo lo que supone una intervencin eficaz sobre los monumentos. El
latiguillo
atentado incalificable, el italianismo falso histrico y otras etiquetas de
uso tan comn
como irreflexivo florecen cuando alguien considera que un monumento ha sido
intoxicado
por la mano aviesa de un profesional, casi siempre un arquitecto: apliqumosle
al culpable
el Cdigo Civil en su ms severa expresin, adems de la ley estatal apropiada
al caso y todas
las leyes autonmicas, tan clnicas ellas, tan intiles todas.
El dibujo de los monumentos, la investigacin grfica como la propone este
libro, ha sido
siempre un antdoto eficaz para este sndrome, aunque sus limitaciones
tradicionales no le han
permitido desplegar toda su eficacia en todos los casos en que debiera, que
debieran ser todos,
absolutamente todos. Empecemos por la base, el conocimiento expresado en
dibujos.
Hace ya muchos aos abandonamos la idea de que una restauracin es
exclusivamente
una intervencin, pues se supon
a antiguamente que toda labor sobre elpatrimonio edificado
9
El concepto de espacio en la arquitectura palatina andalus
constaba de una obra como ncleo esencial, irrenunciable y determinante. Los
prolegmenos,
reducidos al inevitable documento proyectual, y el eplogo, la eventualsima
publicacin
de los resultados, eran tan livianos y contingentes que los archivos
ministeriales estn
llenos de cartapacios de intenciones, manojos de certificaciones y, por
casualidad, alguna
memoria final de obra, de la que las fotos, si existieron, hace aos que
volaron.
En cierta ocasin, cuando terminla carrera, animado por la audacia ignorante
que
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dan los veintipocos aos de edad, manifestmi sorpresa ante un proyecto del
arquitecto
don Flix Hernndez que consista en una memoria mecanografiada, tan difcil de
leer como
un texto mozrabe, acompaada por un par de copias heliogrficas de escuetas
plantas en
las que, a lpiz, haba rellenado con colores las zonas en las que se pensaba
actuar, y finalmenteun presupuesto, que era slo un ilusorio ritual numrico, mentira desde el
primer
precio elemental hasta la fecha de la antefirma. Desengese, Jimnez, un
proyecto es
como el gesto que hace un tullido para que le den una perra chica, no
verdad?, dijo don
Flix con la irona de sus muchos aos de experiencia, antes de seguir comiendo
a dos carrillos
en la venta que estaba a la puerta de lo que casi todo el mundo llamaba las
ruinas
itlicas.
En aquel tiempo, como no estaba previsto que fuera necesario realizar ningn
tipo de
investigacin, ni se reconoca que los arquelogos pudieran aportar algo y como
adems los
dibujos eran producto de una generosa aportacin personal del arquitecto o el
saqueo de
una publicacin, el dinero disponible slo se poda gastar en obras, es decir,
en modificar
de manera ms o menos profunda el status quo de las formas del edificio, y a
veces de sus
funciones y tal vez de sus significados. Como cualquier cambio siempre molesta
a alguien,la opinin adversa slo necesitaba para materializarse que alguien viera los
resultados de la
obra o se los imaginara, como suceda con los docentes que, alertados por fotos
que les traan
sus alumnos, impulsaban feroces campaas contra obras que ni siquiera haban
pisado.
Los resultados de una intervencin de este modelo tenan todas las
posibilidades de no
ser entendidos en su momento, ni la mnima seguridad de ser descritos con
rigor, de tal
forma que en la actualidad cuando alguien investiga sobre intervenciones
antiguas no tiene
ms remedio que acudir a las hemerotecas o escudriar el monumento; la obra
quedaba
bien o mal, pero siempre al albur de la opinin de quienes la viesen o la
oyesen, pues
los arquitectos no se molestaban en publicar.
En la actualidad se entiende que restaurar es un proceso complejo que persigue
conservar
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en las mejores condiciones el mayor nmero de los valores que atesora un
edificio, precisamente
porque eso es lo que se pretende, aunque algunos estimen que se restaura slo
para obtener fotografas destinadas a las revistas. La restauracin empieza en
el momento
en que se establecen esos valores, sigue durante el proceso que lleva a la
declaracin oficial
como bien de inters cultural, incrementa su incidencia durante el proyecto ydurante
la obra y es suma y sigue en la etapa en que se difunde el conocimiento general
de los valores
originales, las actuaciones y los resultados. Por muy pregonadas que sean por
la prensa,
por muchas bendiciones administrativas y premios que reciban, por mucha
modernidad y
contemporaneidad que destilen las intenciones, explcitas o implcitas, de sus
autores, no
serrestauracin un proceso que no cuente con el requisito, minuciosamente
verificado,
del conocimiento, la valoracin y la publicacin y el respeto.
Desde que se divulgel venturoso descubrimiento de la fotografa, el 19 de
agosto de
1839, la restauracin de monumentos entren una etapa moderna en la que la
posibilidad
10
Prlogo
de registrar todo lo que el ojo ve supuso una transformacin formidable, pues,
entre otras
cosas, se convirtien el antdoto contra las falsificaciones. Unos aos
despus, hacia 1850,
se demostrla posibilidad de obtener dibujos rigurosos, es decir vistas
didricas a escala,
a partir de unas fotos y unas pocas medidas, de tal manera que en 1885 la
creacin de un
instituto ad hoc en Alemania, permititener una base de datos, con miles y
miles de fotografas
medibles, que permitieron reconstrucciones bien fundadas tras los diversos
conflictos
blicos que la asolaron durante la primera mitad del siglo XX. Con estos
instrumentos
se pudo dar por resuelto el problema principal de documentacin que toda
intervencin
supone, pues el medio grfico es el nico que puede ofrecer la fiabilidad
necesaria para
cumplir los requisitos de una restauracin moderna. En Espaa, salvo
excepciones tan
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honrosas como escasas, la falta de recursos y de ganas han sido tan pertinaces
que, en el
octavo ao del tercer milenio, los monumentos siguen siendo grafos, pues de
muchos
slo disponemos de unas cuantas fotos decentes y an son raros los que tienen
levantamientos
fiables y completos. Esta carencia, en la poca de las cmaras fotogrficas
digitales,demuestra las tendencias autistas de nuestra restauracin de monumentos, pues
las
imgenes obtenidas, adoptando unas precauciones elementales, permiten realizar
levantamientos
fiables, baratos y tan detallados como se desee.
En este libro la base del conocimiento que subyace estconstituida
precisamente por
la acumulacin, que ya se prolonga durante ms de treinta aos, de mucha
informacin
fotogrfica y fotogramtrica de diversos monumentos, a veces realizada con
medios excepcionalesy en otras con recursos mnimos, manejados con ingenio y cuidado; unas veces la
razn por la que se ha acometido tal tarea ha sido la de proyectar una
intervencin en un
edificio, jugando la fotogrametra el papel que cumplan los dibujos de estado
actual de
don Flix; en otros casos el levantamiento ha precedido a cualquier
intervencin, e incluso
en unos pocos, en el colmo de la coherencia, se han hecho los dibujos porque el
edificio
tiene valores implcitos que es necesario exponer y enfatizar, aunque no se
intervenga;
en otras ocasiones el material que subyace es el producto de un ideal casiinalcanzable,
obtenido en un proceso de investigacin, ajeno a cualquier decisin proyectual.
Esta base grfica y mtrica puede explotarse de diversas maneras, pero en este
caso la
autora prefirielegir para su tesis doctoral, que es lo que aquse publica,
una posibilidad
extrema que atenta contra la idea de restauracin entendida como intervencin,
pues lo que
presenta, o mejor dicho, lo ms espectacular de lo que presenta, son
reconstrucciones virtuales,
rigurosamente cientficas, tan hermosas, y mucho ms fiables, que los envois
que
mencional principio. Aspues, el amable lector tiene entre sus manos el
trabajo de varios
aos dedicados a indagar sobre cuestiones que slo entienden los expertos en
ordenadores,
los forofos de los o-renders, pero no slo a eso, sino tambin el resultado
de una
labor sensible y curiosa que nos ha legado una maravillosa coleccin de
imgenes que desbordan
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el ideal de la restauracin decimonnica.
La parte terica de este libro estconstituida por los dos primeros captulos,
en los que
se explora el valor del medio grfico como herramienta de conocimiento,
partiendo para
ello de la formacin acadmica de la autora, que se titulen la primera
promocin de laEscuela de Arquitectura de Granada, formacin en la que el dibujo, primero
tradicional y
al poco en ordenador, ha sido el instrumento bsico, de modo que una reflexin
crtica y
una proyeccin de futuro como la que nos muestra esta primera parte es
necesaria, aun
siendo conscientes del riesgo que supone la extrapolacin de novedades y
experimentos.
11
El concepto de espacio en la arquitectura palatina andalus
Esta parte despliega, de forma muy competente y en varios campos, las
experiencias ms italianas
de la autora; uno de ellos es el que se refiere a cuestiones de simulacin de
lo real
mediante recursos informticos, tema en el que la investigacin sigue, por
causas tcnicas y
econmicas, muy rezagada y esperamos que ascontine, pues parece preferible
educar la
sensibilidad en la percepcin directa de la arquitectura, ayudada por losrecursos grficos a
los que este libro dedica sus mejores pginas, que usar artilugios que se
suponen capaces,
en un futuro de videojuegos y redes universales, de evitar el contacto directo
con la arquitectura.
Otro aspecto, de aplicacin directa en esta publicacin, es el anlisis de los
medios y
las estrategias disponibles para obtener grficos tridimensionales, con o sin
movimiento, capaces
de materializar el desidertum de Bruno Zevi, formulado en 1948 en el
legendario Saper
vedere larchitettura, sobre la iconicidad de la representacin de la
arquitectura; en este campo
slo cabe decir que los grficos presentados hablan por ssolos de la
habilidad y sensibilidad
que Ana Almagro ha puesto a contribucin a lo largo de miles de horas de
trabajo.
Creo que el tercer captulo de este libro es su piedra angular, pues en l,
tomando como
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modelo la Aljafera de Zaragoza, que difcilmente podra ser superado en
dificultad por algn
otro ejemplo, Ana Almagro ensaya todos y cada uno de los aspectos cruciales de
su tesis,
y lo hace sobre un edificio excepcional en muchos sentidos pero sobre todo de
una complejidad
decorativa casi insuperable, aunque su organizacin espacial sea relativamente
sencilla. El captulo contiene una extensa y detallada descripcinarquitectnica e histrica
del conjunto palatino, lo que le confiere el valor aadido de explicar de forma
clara el
actual estado de la cuestin en lo que concierne a su conocimiento cientfico,
pero adems
desarrolla dos aspectos que son cruciales bajo mi particular punto de vista;
uno de ellos
es la vinculacin que se establece entre tres aspectos geomtricos sucesivos,
como los trazados
reguladores que seguramente se usaron en el proyecto del edificio, sometidos a
la
tirana de los elementos preexistentes en cada etapa, los replanteos quesirvieron como gua
a los elementos constructivos en la obra y, en tercer lugar, la necesidad de
regularizar ligeramente
la realidad para manejarla en el medio grfico. La autora sigue en este
trnsito la
senda de la lgica constructiva y la evidencia fsica palpable, soslayando la
inane aportacin
de los nmeros trascendentes, las proporciones msticas y otras vinculaciones
tradicionales
entre la arquitectura y la cbala. El otro aspecto que me interesa resaltar es
la decisin
de aplicar criterios de restauracin hasta en el medio gr
fico, pues nosinforma de
que cuando no quedan restos ni huellas de algunas formas, stas sern tratadas
con atributos
visuales neutros para insinuar al menos la configuracin espacial bsica. Ni
qu
decir tiene que ste es, para quien suscribe, el nico uso legtimo de los
fondos neutros en
arquitectura, pues este procedimiento convencional, tan til en la restauracin
de frescos
y otros elementos bidimensionales, constituye para la arquitectura real, la que
recorremos
y disfrutamos, un compromiso inverosmil.
La aplicacin del mtodo de trabajo puede verificarse en los captulos cuarto y
quinto,
segn indiqual comienzo, pues se trata del anlisis de la evolucin espacial
de una cuidadosa
seleccin de palacios andaluses datados entre los aos 936 y 1391, incluyendo
desde
seis conjuntos de Mad-a hasta cuatro palacios granadinos, pasando por edifi
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inat al-Zahrcios
de etapas intermedias ubicados en Zaragoza, Murcia y Sevilla, es decir, lo ms
granado
de la edilicia civil andalus. Ni qudecir tiene que las restituciones
grficas se basan
en el material que he destacado como esencial en el moderno concepto de
restauracin,esto es, levantamientos fotogramtricos extensos y fiables efectuados en el
transcurso de
obras, excavaciones y exploraciones.
12
Prlogo
Queda para el lector el juicio sobre los resultados obtenidos en este tesis
europea, porlo que, para concluir, quisiera recordar que en su lectura disfrutmucho con
la interpretacin
de un prtico de la Aljafera, que Ana Almagro desplegen tres dimensiones,
sin ms
que aumentar ficticiamente las superposiciones que la propia decoracin exhibe
en la realidad,
demostrando de manera palpable el proceso general de la arquitectura musulmana,
segn el cual sus ordenaciones decorativas, esencialmente planas, proceden casi
siempre
de la reduccin de organizaciones tectnicas tridimensionales.
Alfonso Jimnez
13
INTRODUCCIN
Este libro es el resultado de la investigacin llevada a cabo por la autora en
el mbito de
la actividad que viene realizando el Grupo de Investigacin de Arquitectura
Islmica de la
Escuela de Estudios rabes de Granada, perteneciente al Consejo Superior de
Investigaciones
Cientficas (CSIC). A la labor de este grupo se debe gran parte de la
documentacin
empleada en el presente estudio, realizada a lo largo de casi veinte aos de
trabajo e investigacin.
Por ello, este trabajo, dentro de su campo especfico de aplicacin, enfoque de
estudio y de la documentacin producida, no deja de ser una pequea aportacin
que se
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suma a la funcin que este equipo viene desempeando para un mayor y mejor
conocimiento
del patrimonio arquitectnico andalus.
La investigacin aborda el campo del conocimiento de la arquitectura
hispanomusulmana
desde una ptica basada en el rigor cientfico, en unos objetivos analticos y
de estudio, yen una clara concienciacin de la necesidad de aplicar las tecnologas actuales
para una mejor
comprensin, anlisis y difusin del patrimonio. Un patrimonio que debe ser
preservado para
el disfrute y mayor entendimiento por parte de las generaciones futuras y que
en este caso ha
sido abordado en el apartado especfico de la arquitectura palatina andalusa
lo largo de cinco
siglos de historia y evolucin por el amplio territorio de la Espaa musulmana.
El contenido de este trabajo fue presentado y defendido como Tesis Doctoral
Europeapor la autora en Octubre de 2005 en el Departamento de Expresin Grfica
Arquitectnica
y en la Ingeniera de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de la
Universidad de Granada,
teniendo como directores durante la investigacin al Dr. D. Antonio Almagro
Gorbea,
Profesor de Investigacin del Consejo Superior de Investigaciones Cientficas y
al Dr. D. Jos
Antonio Fernndez Ruiz, Profesor Titular de la Universidad de Granada.
La autora quiere agradecer a todos los que han hecho posible que esta
investigacinsalga adelante, se llene de contenido y haya visto finalmente la luz,
especialmente a los
directores de la tesis, por su apoyo continuo e indicaciones a lo largo del
proceso; al Grupo
de Investigacin de Arquitectura Islmica de la Escuela de Estudios rabes de
Granada
(CSIC), por la documentacin y todas las facilidades brindadas para el
desarrollo de la
investigacin durante estos aos; a la Escuela Espaola de Historia y
Arqueologa en Roma
(CSIC), que apoyinstitucionalmente este trabajo durante los ltimos dos aos;
al Prof. Cesare
Cundari del Departamento RADAAR de LUniversitdegli Studi di Roma La
Sapienza y
a su equipo de trabajo, por la ayuda y consejo durante los aos de estancia en
Italia; al
ICCROM [International Centre for the Study of the Preservation and Restoration
of Cultural
Property] por el respaldo y la oportunidad brindada para colaborar en sus
proyectos durante
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la elaboracin de esta investigacin; a los arquitectos Luis Franco Lahoz y
Mariano Pemn
Gavn, por la documentacin grfica facilitada sobre la Aljafera de Zaragoza;
a Miguel
Gonzlez Garrido, por sus indicaciones, sugerencias y ayuda inestimable durante
las fases
de modelacin y procesado de imgenes del Palacio de la Aljafera; y a todos
aquellos quede un modo directo o indirecto han colaborado en esta investigacin.
Finalmente, la autora
quiere recordar al desaparecido Prof. Christian Ewert agradecindole los
comentarios y
sugerencias realizados sobre el borrador de este trabajo.
15
El concepto de espacio en la arquitectura palatina andalus
LAS NUEVAS TECNOLOGAS DE LA IMAGEN APLICADAS AL PATRIMONIO CULTURAL
It wasnt so long ago that there was a technology coming into popular use. The
equipment
used to create it was very expensive, yet the images you got were something
that
you could never get without it. Within a generation it became indispensable to
archaeology
and architecture. Thats exactly how photography got started.
Donald H. Sanders, Learning Sites, UCLA1
No podemos negar que la sociedad actual ha aceptado e incorporado a su vida
diaria el mundo
de la realidad virtual y multimedia a travs de la navegacin por Internet, la
televisin
interactiva, el telfono mvil, los videojuegos, los efectos especiales del
cine y la televisin y
un sinfn de aplicaciones electrnicas e informticas sin las cuales nos parece
difcil haber
podido vivir hasta su irrupcin en nuestra realidad cotidiana. Por ello, y
trasladando esta inquietud
al campo que nos ocupa, conviene hacer una serie de consideraciones previas que
nos
aporten una visin global de ciertos aspectos referentes al pasado y presente
del campo de la
representacin mediante el modelo de reconstruccin virtual, ya que estamos
viviendo en la
actualidad una autntica revolucin de estos medios que, ms alldel potencial
que suponen
en todos los mbitos, puede llegar a hacernos perder el punto de referencia de
otros valores
tanto culturales y de identidad como de la propia realidad del ser humano.
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El mundo de la infografa y de la realidad virtual
La incorporacin de las tcnicas de simulacin por ordenador al campo de la
documentacin
del patrimonio arquitectnico ha abierto un horizonte nuevo de posibilidades
ante la
capacidad que presentan de simular la percepcin y disfrute de una parteimportante del
patrimonio, tanto arquitectnico como arqueolgico, cuya suerte se ha visto
ligada a una
parcial o total desaparicin como objeto material en so bien a distintos
grados de transformacin
del mismo.
Por esta razn, realizar una mirada retrospectiva a los orgenes y a la
historia de esta
aplicacin del mundo de la informtica que permite la recreacin de episodios
arquitectnicos
y arqueolgicos con valores de autenticidad, calidad fotorrealstica y suposibilidad
de que sean abordables desde el punto de vista econmico, nos remonta no ms
lejos de
los aos 90. Ha sido en este ciclo temporal cuando han comenzado a sentarse las
bases de
una posible teora y tecnologa aplicada a la recuperacin, a travs de medios
virtuales, de
la realidad espacial de una parte importante del patrimonio cultural perdido.
El modelo como representacin de la realidad
Hasta el momento y remontndonos a los or
genes del modelo tridimensional comorepresentacin
fsica a escala reducida de los episodios de arquitectura singulares, esta
necesidad
de realidad palpable y observable de la arquitectura se abordaba a travs de la
realizacin
de maquetas fsicas. Las posibilidades que ofrece actualmente el campo de la
modelacin informtica abarca desde generar los volmenes como conjunto de
formas externas
que se relacionan, hasta recrear espacios interiores, controlando su escala y
proporcin.
1 Entrevista en el New York Times (2002).
16
Introduccin
Al mismo tiempo, a travs del control de factores ligados directa e
intrnsecamente con la
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percepcin del espacio como son la textura, la luz, el recorrido y la
interaccin con el medio,
podemos llegar a generar las condiciones de contorno necesarias para una
experiencia apreciativa
a travs del medio informtico.
El nuevo perfil de usuario de estas tecnologas
Inicialmente este tipo de realizaciones ha estado en manos de grandes empresas
dado el
elevado presupuesto que conllevaba el contar con la tecnologa y medios
necesarios2. Este
requisito en la actualidad ya no constituye un impedimento, ya que el
desarrollo de nuevos
software que invaden el mercado y la posibilidad de adquirir estaciones de
trabajo de gran
potencia con una inversin reducida en cuanto a relacin calidad-precio,
permiten a casi
cualquier usuario interesado, con un mnimo conocimiento y metodologa,
incorporarse alas posibilidades que estas tcnicas ofrecen.
Por otro lado, un hecho cierto es que no resulta sencillo dar con arquitectos
especializados
en el campo del patrimonio arquitectnico que conozcan y dominen estas tcnicas
informticas y, por tanto, que sean conscientes del enorme potencial que
ofrecen a la hora
de encontrar su aplicacin en el campo del conocimiento, conservacin y
difusin de este
patrimonio.
Sin embargo, encontramos que en el terreno internacional son numerosos losespecialistas
que, desde mediados de los aos 90, buscan asociarse con grandes empresas de
software para la resolucin de los temas tcnicos, comenzando a producir
experiencias de
gran inters a nivel tanto cientfico como divulgativo3. A este respecto,
conviene resaltar la
buena disposicin que se ha ido percibiendo desde las casas comerciales
proveedoras de
alta tecnologa de modelacin, navegacin virtual, realidad inmersiva y
productos multimedia,
a colaborar y adaptar el software que desarrollan a aplicaciones concretas con
requisitos
especficos. Actualmente, en el campo del patrimonio arquitectnico todas estas
aplicaciones
estn encontrando un universo de extensin ilimitada an por explorar desde
numerosos puntos de vista.
La responsabilidad de conocer, documentar y divulgar
El patrimonio existente es muy extenso, tanto el que se encuentra en
condiciones fsicas estables
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como el que se ha visto reducido al mero campo del conocimiento a travs de la
documentacin.
En la mayora de los casos se plantea el problema, y sobre todo la
responsabilidad,
de tener que documentarlo de acuerdo con las tecnologas de vanguardia,
vindose
abocados a la necesidad de producir cuerpos documentales de todos aquellos
episodios de
2 En el caso especfico de modelacin de sitios arqueolgicos, las primeras
experiencias se remontan a la primera
mitad de la dcada de los 90 y sus promotores eran siempre grandes entidades
con intereses claramente comerciales:
Taisei Corporation, Hochfeiler, IBM, Infobyte, Santa Barbara Studios, Pathways
Productions, etc. (Forte-Siliotti,
1997).
3 El primer caso en el que la experiencia de realidad virtual, siempre en manos
del ejrcito, gobiernos y grandes
corporaciones, salta al mbito universitario para fines educacionales yculturales se produce en el ao 2000 cuando
la Universidad de Los ngeles UCLA construye el primer Teatro Virtual con
tecnologa de Silicon Graphics Inc. (Frischer
et alii 2002: 7-18).
17
El concepto de espacio en la arquitectura palatina andalus
los cuales tenemos suficiente informacin sobre su estado original o estadosintermedios,
y de los que la realidad actual ha dejado de ser reflejo.
Por otro lado, el campo de aplicacin del concepto de documentacin de un bien
arquitectnico
se puede y se debe ampliar a la necesidad de catalogar e inventariar ese
patrimonio
dada su fragilidad como bien y la incertidumbre de lo que podra acaecer en
cualquier
momento. Nos referimos a tantos ejemplos de arquitectura singular y urbana
destruidos
por guerras o causas naturales, cuya reconstruccin ha sido posible gracias a
la documentacin
existente en los archivos. A travs de fotografas y dibujos conservados ha
sido posible
proceder a su recuperacin visto el poder y valor simblico y cultural tan
fuerte que
pueden suponer para un pueblo4.
Desde el punto de vista de la investigacin, poder estudiar y analizar, a
travs de los
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modelos de reconstruccin digital, la idea espacial y su evolucin en el tiempo
proyectada
por arquitectos y promovida por monarcas y sociedades del pasado, abre una
nueva fuente
para conocer precedentes modos de vida, el por qude su conformacin y un
sinfn de
matices que nos permiten profundizar en un mayor conocimiento de nuestras
propias racesculturales. Todo ello a travs de la experiencia perceptiva generada desde la
pantalla
de un ordenador.
La posibilidad de poder proyectar y mostrar esta informacin en los propios
monumentos
mejorara sin duda la calidad de su visita, potenciara los valores del
patrimonio cultural
e incrementara la informacin que el visitante recibe en el mismo entorno
cultural del
bien. Este hecho nos llevara a una divulgacin de la informacin que vierte
directamenteen el inters propio del monumento o conjunto, ya que el visitante adquiere un
conocimiento
que le enriquece y le hace comprender mejor el monumento y ser consciente a su
vez de la necesidad de conservar ese bien. Nos referimos, por tanto, al
concepto de sensibilizacin
a travs del propio conocimiento.
La metodologa, el criterio y el rigor cientfico
Uno de los aspectos ms importantes a la hora de abordar una investigacin de
este tipo
es la referencia obligada a una metodologa y al rigor cient
fico que debenacompaar a
este proceso desde su inicio. Establecer una metodologa de trabajo y un
criterio que rija a
lo largo de todo el proceso es indispensable para garantizar el rigor y la
calidad del producto
final. Este principio es aplicable tanto en lo que respecta a la construccin
de las maquetas
virtuales y su representacin y animacin, como en el medio de llegar a ellas a
travs
de la investigacin previa. Este ltimo llevara elaborar las hiptesis
reconstructivas, as
como al establecimiento de las bases cientficas con las que debe abordarse
este tipo de
trabajo.
Por otro lado, es importante contar en su caso con un equipo tcnico y humano
acorde con
los objetivos marcados. Contar con una buena base de datos de arquitectura y
arqueologa que
apoye en todo momento las hiptesis a avalar, se debe complementar con la
apuesta por las
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4 Se podran mencionar numerosos casos: el centro histrico de Varsovia y el
Puente de Mostar en Sarajevo,
destruidos por las voladuras sistemticas de la II Guerra Mundial y la Guerra
de Yugoslavia respectivamente; el hundimiento
del Campanile de la Plaza de San Marco en Venecia; los teatros de La Fenice
(Venecia) y el Liceo (Barcelona),
vctimas de sendos incendios.
18
Introduccin
tcnicas informticas ms avanzadas y que mejor se adapten a las necesidades
tanto de estudio
como de la posterior divulgacin de los resultados. Adems, es una realidad que
este campo
estcontinuamente ofreciendo nuevos productos cuya incorporacin puedesimplificar y acelerar
algunos procesos, dar nuevas posibilidades y ofrecer un producto de calidad con
un
indudable futuro y que, hasta el momento, ha tenido una escasa aplicacin en
Espaa.
El potencial divulgativo de los medios digitales
Por otro lado, adems del inters cientfico que conllevan este tipo de
realizaciones, existe
una segunda aplicacin de indudable inters social, cual es su carcter
divulgativo, tantoen el campo de la enseanza como a un nivel ms general.
El campo de aplicacin de estos productos es muy amplio, partiendo desde los
libros
electrnicos en formato CD-Rom, colecciones de imgenes de reconstruccin de
monumentos,
paneles informativos, carteles, aplicaciones multimedia, videos explicativos,
imgenes
estereoscpicas a travs de sencillos visualizadores, realizacin de museos
virtuales
de bajo coste que muestren esta parte del patrimonio desaparecido, sitios web
de Internet
con acceso a imgenes estticas, visualizacin de panoramas de 360, pelculas,
navegadores
3D y experiencias de realidad inmersiva, y un sinfn ms de posibles
aplicaciones.
El planteamiento de un nuevo modo de experiencia perceptiva y cognoscitiva
Emplear estos modelos de reconstruccin como medio de aproximacin y de
observacin espacial
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de un entorno hipottico plantea numerosos interrogantes sobre el tipo de
informacin
perceptiva que pueden ofrecer, a la vez que abre una nueva manera de abordar el
anlisis de
la arquitectura, especialmente en los casos en los que la historia nos ha
impedido llegar a
conocerlos en su realidad fsica. Esta experiencia permitirindagar sobre
futuros posiblesmedios y pautas de estudio y desarrollo que se definan como necesarios y tiles
tanto para la
visita y disfrute del patrimonio arquitectnico como para el campo de la
investigacin.
Las nuevas posibilidades que se plantean a la hora de abordar el anlisis
espacial de la arquitectura a
travs del modelo reconstructivo
Resulta de sumo inters poder indagar sobre las cualidades que una experiencia
inmersiva
puede suponer en el conocimiento de las caractersticas de una determinadaarquitectura
reconstruida. Su estudio, por tanto, se vislumbra como un reto de indudable
inters
que aborda un nuevo modo de analizar y estudiar la arquitectura a travs de la
representacin
tridimensional; desde la propia construccin del modelo en 3D a la continua
observacin
de sus caractersticas en un proceso activo e interactivo de dilogo con el
espacio representado
y sus cualidades.
La necesidad de profundizar en el campo del conocimiento de la arquitecturahispanomusulmana
La aplicacin de esta experiencia a un campo especfico como es la arquitectura
andalus
aporta sin duda nuevos datos y nueva documentacin a un campo cuyo estudio ha
estado
bastante limitado hasta hace una dcada, ofreciendo nuevos datos para su mejor
conocimiento
y abriendo nuevas vas a explorar en el futuro. Su estudio a travs del modelo
tridimensional
darcuanto menos un nuevo punto de vista desde el que conocer mejor los
distintos
episodios de arquitectura abordados.
19
El concepto de espacio en la arquitectura palatina andalus
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El nuevo reto de divulgar el patrimonio arquitectnico y arqueolgico mediante
tcnicas e instrumentos
digitales de gran valor didctico y comunicativo
No cabe la menor duda de que, una vez generados los modelos digitales, stos
constituyen
un producto cuya gestin en el mbito no slo cientfico, sino de la enseanza
y la divulgacinpuede suponer una cierta revolucin en un campo que demanda cada vez ms
productos
de esta naturaleza. Queda en manos de sus realizadores, en este caso los
equipos
de investigacin, que el producto que llegue a manos de los usuarios posea el
rigor cientfico
y el criterio de estudio adecuados que tanto merece esta parte tan importante
del
patrimonio arquitectnico de la Pennsula Ibrica.
OBJETIVOS Y METODOLOGA
Dos son los pilares en los que se apoya el estudio abordado. Por un lado, el
campo de la
Historia de la Arquitectura, ms concretamente los episodios hispanomusulmanes,
a travs
del anlisis y estudio de las tipologas arquitectnicas de los palacios
construidos en
Al-ndalus. Para ello se ha pretendido emplear un nuevo modo de aproximacin a
los diversos
ejemplos a travs de la percepcin simulada del espacio reconstruido. Al mismo
tiempo,
se ha intentado abordar su anlisis mediante nuevas herramientas que permiten
enfoquesen algunos casos inditos en lo que se refiere al estudio cualitativo del
espacio y la
arquitectura concebida entre los siglos X y XIV en la Espaa musulmana.
Por otro lado, este nuevo enfoque de estudio se apoya en una tcnica la
infografa cuyo campo
de aplicacin es relativamente reciente y del que en la actualidad existe un
ferviente debate en
el mbito de la expresin grfica en torno a la teora, los criterios, los
principios metodolgicos,
filosficos e incluso deontolgicos que deben subyacer bajo una realizacin de
este tipo, cunto
ms cuando viene aplicada en episodios de patrimonio arquitectnico de
indudable inters.
La necesidad y conveniencia de recurrir a este campo es fcilmente deducible
con slo
asomarnos al estado de conservacin en el cual esta parte del legado andalus
ha llegado
a nuestro das. Por una parte, nos encontramos con las oleadas de destruccin
que ya en
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poca islmica asolaron el territorio de Al-ndalus5. Por otra, el
acontecimiento histrico
de la Reconquista y su ideal de devolver a su estado precedente lo que fuera un
territorio
culturalmente homogneo bajo la romanizacin. Bajo el nuevo smbolo de la
cristiandad se
marcan igualmente numerosas y profundas transformaciones en los magnficos
ejemplos dearquitectura palatina que se haban realizado durante los distintos perodos de
ocupacin
musulmana, sin contar con posteriores cambios de uso, abandonos, expolios que,
en algunos
casos, desembocarn en su completa e irrecuperable prdida.
Analizando el estado de conservacin de la mayora de los casos que se abordan
en esta investigacin,
encontramos que la infografa constituye la base tcnica e instrumento
indispensable
para poder realizar este estudio, recreando el carcter espacial de estos
episodios. De ahquetodo lo que concierne al criterio y la metodologa del uso de esta tcnica como
herramienta de
anlisis motive su consideracin como segundo gran eje en torno al cual gira el
presente trabajo.
5 Nos referimos principalmente a la devastacin que sembraron las luchas
internas entre los distintos poderes que
existieron en Al-ndalus o las que intervinieron desde el exterior tras la
cada del floreciente califato de Crdoba.
20
Introduccin
Por tanto, los objetivos que se han marcado abarcan un panorama que, en el
marco de
la arquitectura palatina andalus, aborda el potencial del modelo de
reconstruccin digital
como herramienta de anlisis perceptivo, para concluir con la conveniencia y
necesidad de
divulgar mediante este instrumento un nuevo e indito modo de aproximarse y
conocer estos
episodios arquitectnicos. Instrumento que, por otro lado, se revela como apto
y de gran
atractivo para un pblico general.
Examinando una serie de episodios notables de la arquitectura andalusnos
aproximamos
a lo que fuera uno de los mayores y en parte menos conocidos perodos de
esplendor
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de la historia de la Pennsula, debido en gran medida al estado de conservacin
de su legado.
A travs de la infografa podemos recuperar esta parte del patrimonio cultural
de una
manera perceptiva que redunda en un mejor disfrute y conocimiento de todos.
Por esta razn, se considera importante mencionar que, dado el amplio campo de
aplicacinque se abre ante esta nueva herramienta y la multitud de lneas de pensamiento
y criterio
que puede y de hecho despierta, en este trabajo se pretende apuntar, sin
delimitar en un
modo completamente afianzado, la posible definicin de tres niveles de
aproximacin que
traten de dar, en la globalidad, una coherencia conceptual a todo el estudio6.
Esto es:
una parte prctica de aplicacin, definida como realidad concreta e individual
perceptible;
un mtodo, definible como conjunto de reglas que pueden guiar toda la prctica,
apoyado en una serie de criterios que se irn exponiendo y justificando;
una teora, como sistema de principios abstractos extrados, directamente y por
iteracin
continua, de la prctica y del mtodo.
Con ello no se trata de justificar nada de lo que vendrexpuesto a
continuacin, sino manifestar
una sensibilidad y preocupacin ante lo que puede suponer el uso incorrecto de
esta
herramienta en aplicaciones como la presente. Abordar la reconstruccin deepisodios de patrimonio
arquitectnico de un gran valor cultural por su carcter de memoria, supone ya
de por
suna responsabilidad respecto a lo que serel producto final presentado y
divulgado.
Por ello, es necesario tener siempre presente que este instrumento es capaz de
generar
un tipo de informacin que, por su carcter fuertemente visual y sugestivo,
impresiona
e impacta al espectador de un modo mucho ms instintivo que cualquier otro tipo
de presentacin
o producto, donde se exige que el observador se involucre en el proceso. Con el
modelo, que en muchos casos vendrpresentado en animaciones o imgenes
estticas, no
se exige al espectador ningn tipo de interaccin, sino simplemente un acto de
observacin.
Por tanto, no considerar durante el proceso de generacin del modelo unas bases
que
recojan de alguna manera los tres niveles expuestos que garantizan una
coherencia en todo
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lo que el proceso conlleva, puede desembocar en la produccin de elaborados que
se han
realizado sin ningn criterio y a veces fruto del libre albedro7. En el campo
del conocimiento
del patrimonio arquitectnico en el que estamos aplicando esta tcnica, una
actividad
de este tipo podra causar efectos indeseados como la produccin de realidades
precedentesdesfiguradas o inventadas, falsos histricos virtuales o sencillamente
productos de ciencia
6 Jimnez (1997: 10-19).
7 Conviene mencionar en este punto que nos enfrentamos tambin a una
responsabilidad de carcter tico, lo cual nos
separa de manera ineludible de los fines para los cuales esta herramienta se
emplea en otros mbitos como el comercial.
21
El concepto de espacio en la arquitectura palatina andalus
ficcin que conllevarn, ante todo, confusin y desinformacin. Se planteara
en este caso la
necesidad de tener que responsabilizar a alguien por el dao causado y en qu
trminos, al
igual que se viene realizando con la prctica de la profesin en el campo de la
restauracin.
En definitiva, se trata de aproximarse a este campo de estudio con una actitudque roza
ms el aspecto cultural que el tecnolgico, lo cual permite comprender y
enfocar el planteamiento
del presente trabajo desde la ptica adecuada. La tecnologa infogrfica no es
sino
un mero instrumento al servicio del estudio y conocimiento de un legado
cultural que por distintas
causas ya no existe total o parcialmente como materia pero spotencialmente a
travs
de la documentacin elaborada por multitud de especialistas a lo largo de
muchos aos de investigacin.
Se trata con ello de presentar y comunicar dicha informacin a travs de un
nuevo
formato que permitira su vez profundizar en los contenidos desde un nuevo
punto de vista al
igual que proponer nuevos aspectos sacados a la luz gracias a esta herramienta.
De este modo, se podran sealar los siguientes puntos de referencia que sern
abordados
y analizados desde distintas pticas a lo largo de este trabajo:
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El papel de la representacin grfica en la documentacin y conocimiento del
patrimonio arquitectnico:
Considerar el campo grfico como lenguaje en evolucin permanente; situar el
momento
actual de la representacin grfica y su aplicacin directa como instrumento
parala documentacin y anlisis del patrimonio arquitectnico y arqueolgico.
Estudiar la irrupcin y evolucin en los ltimos aos del medio y las tcnicas
digitales
en el campo de la representacin y las posibles aplicaciones al anlisis
arquitectnico
y a la divulgacin del patrimonio.
Considerar y corroborar el conocimiento y la documentacin del patrimonio como
modos de garantizar la CONSERVACIN de dicho legado cultural.
El potencial del modelo arquitectnico digital:
Valorar la evolucin del modelo fsico al modelo digital: un mismo concepto que
por
su naturaleza numrica ofrece infinitas nuevas aplicaciones.
Considerar el modelo reconstructivo como modo de percepcin y conocimiento de
una
realidad ideada-proyectada, transformada o desaparecida.
Analizar el modelo como instrumento para la investigacin, el estudio y el
anlisis
ascomo para la divulgaci
n y la transmisi
n de conocimiento.El proceso metodolgico de construccin del modelo:
Establecer una metodologa aplicada a la generacin de un modelo complejo de
reconstruccin
a travs de uno de los ejemplos de estudio: la Aljafera de Zaragoza.
Seguir en grandes lneas los siguientes puntos de referencia metodolgica
durante el
proceso genrico al que se hace mencin, apoyndose siempre en criterios
acordes
con la lnea de investigacin defendida:
Valoracin del monumento que interesa modelar, considerndose especialmente la
existencia y cantidad de bibliografa y datos mtricos y planimtricos del
mismo.
Igualmente se considerarla existencia de fotogrametras realizadas,
levantamientos
previos y reconstrucciones ideales, narradas o dibujadas con valor cientfico.
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Introduccin
Estudio de los restos existentes con relacin a la viabilidad del trabajo y
estimacin
del grado de dificultad con relacin a los medios disponibles.
Levantamiento con fotogrametra area y/o terrestre de los restos existentes.
Elaboracin de los planos digitales de estado actual mediante restitucin
fotogramtrica
y proyecciones planas consecuentes.
Elaboracin de planos digitales de las hiptesis reconstructivas centradas en
el estado
cronolgico del edificio que es motivo de estudio.
Adecuacin de la planimetra de reconstruccin al proceso de generacin delmodelo.
Modelacin de las hiptesis mediante programas de carcter vectorial y de
aplicacin
de texturas tipo AutoCAD y 3DStudio.
Obtencin de imgenes de sntesis del monumento reconstruido (renders),
produccin
de animaciones y panoramas de 360.
Montaje de elaborados multimedia que renan y sistematicen el acceso a todos
losdocumentos digitales realizados, con la posibilidad de incorporacin de voz y
sonido.
La situacin actual en el campo de la documentacin de la arquitectura palatina
andalus:
Valorar el estado actual de la historia y documentacin de la arquitectura
hispano-
musulmana.
Analizar las limitaciones de estudio a travs de la aproximacin al propio
espacio
fsico existente, dado su estado de conservacin y todas las connotaciones que
de
ello se derivan a la hora de abordar su estudio y anlisis.
Considerar la idoneidad y los criterios de seleccin seguidos en torno a los
episodios
de arquitectura elegidos para el proceso de anlisis en curso.
El valor del espacio reconstruido a travs de la infografa:
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Sopesar la importancia de poder volver a experimentar y disfrutar un ambiente
espacial
desaparecido a travs de un nuevo entorno: el digital.
Abrir nuevas fronteras de percepcin, anlisis e investigacin ante la
realidad reconstruida
en estudio.
Considerar el espacio reconstruido como una nueva etapa del estudio del
patrimoniodonde se incorporan elementos de anlisis como la luz, la textura, la
vegetacin, etc.
que enriquecen el proceso de investigacin en sus continuas iteraciones de
comprobacin
y revalidacin.
Apreciar el potencial de la realidad virtual como instrumento de anlisis de
la evolucin
del concepto espacial en la tipologa arquitectnica palatina dentro del amplio
contexto de la propia cultura hispanomusulmana.
Conclusiones del proceso:
Realizar una lectura transversal de los casos analizados que permitaextrapolar las
pautas que marcaron la evolucin de la cualidad espacial y arquitectnica a lo
largo
de cinco siglos de presencia y manifestaciones arquitectnicas en la Pennsula.
Establecer una base terica y metodolgica basada en criterios rigurosos
aplicable a futuros
estudios y abierta a la posible reelaboracin y ampliacin del presente
trabajo.
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