Restauración de Pintura de CaballeteReal Colegio Seminario del Corpus Christi. Valencia
Departamento c+r Pintura de CaballeteInstituto Valenciano de Conservación i Restauración de Bienes Culturales
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Esta obra está sujeta a una licencia Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 2.5 de Creative Commons. Se permite la reproducción, distribución y comunicación pública siempre y cuando se cite el titular de los derechos (Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales IVC+R) y no se haga un uso comercial. Si se transforma esta obra para generar una nueva obra derivada, deberá distribuirse con una licencia igual a la que regula la obra original. La licencia completa se puede consultar en http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/2.5/es/legalcode.es © Generalitat Valencianawww.ivcr.es
Padre Eterno
Título: Padre Eterno
Autor: Atribuido a Joan de Juanes
Materia/técnica: Óleo sobre
lienzo
Dimensiones: 45 cm x 55,5 cm
Datación: fines XVI ?
Propiedad: Museo del Patriarca
Estado inicial
Soporte
Película pictórica
Película pictórica
Estudios científicos
Estudios científicos
Estudios científicos
Secuencia estratigráfica
1 Capas de preparación blanca con calcita y silicatos, aglutinada con aceite
2 Fina capa de imprimación parda compuesta por tierras, silicatos y negro hueso. Minio?
3 Capas amarilla clara con albayalde, amarillo de plomo y estaño.
4 Capa de barniz. Con presencia de material proteico, tierras y calcita
En las capas de pinturas originales se han detectado pigmentos y colorantes contemporáneos a la época como albayalde, bermellón, azurita, amarillo de plomo y estaño, tierras y lacas.
1. Capa de preparación blanca de calcita muy aglutinada con aceite2. Capa de imprimación parda compuesta de tierras, silicatos y negro de hueso.3. Capa azul-verdosa aplicada a dos manos elaborada con azurita.4. Capa de de orgánica (visible en UV)5. Barniz superficial.
3
1. Capa de preparación blanca de calcita y silicatos muy aglutinada con aceite2. Capa de imprimación parda compuesta de tierras, silicatos y un poco de negro de hueso. No se descarta una pequeña cantidad de minio.3. Capa azul compuesta de azurita y albayalde y un poco de laca roja.4. Capa de naturaleza mayoritariamente orgánica con fluorescencia azulada.5. Capa agrietada de naturaleza mayoritariamente orgánica. Veladura pigmentada con tierras y presencia de un poco de yeso. El ensayo históquímico indica la presencia de material proteico.La presencia de las capas 4 y 5 sugiere que la obra haya sufrido un proceso de intervención anterior. La capa 4 puede tratarse de una cola de asentamiento, mientras que la 5 podría ser un repinte.
Detalle de la zona central obtenida con lámpara de Wood
- Microscopía estereoscópica.
- Microscopia Óptica con luz visible y ultravioleta. (MO)
- Microscopía electrónica de barrido con Microanálisis (SEM-EDX).
- Ensayos microquímicos
- Espectroscopia óptica por transformada de Fourier.
- Determinar los materiales empleados
- La técnica de ejecución
- Evaluar la presencia de intervenciones
Estudios científicos
Fotografía ultravioleta
Desinsección de soporte y marco en cámara de gases inertes con generador de nitrógeno
Estudios científicos
Aproximación a la limpieza: test de solubilidad
Proceso de restauración
Proceso de restauración
Proceso de restauración
Retrato de Perafán de Ribera
Título: Retrato de Perafán de Ribera
Autor: Francisco Ribalta
Materia/técnica: Óleo sobre lienzo
Dimensiones: 76 cm x 54 cm
Datación: Siglo XVII
Propiedad: Museo del Patriarca
Estado inicial
Fotografías con luz Ultravioleta
Estado inicial
Película pictórica
Proceso de restauración
Limpieza película pictórica
Eliminación de los dos parches que reforzaban por el reverso la unión entre la obra original y el añadido posterior
Estado inicial
Soporte
Colocación de Injertos en las pérdidas de soporte
Entelado en la mesa de baja presión
Estado inicial Proceso de limpieza Estucado Estado final
Proceso de restauración
Estado inicial Tratamiento del soporte Estucado de lagunas Estado final
Proceso de restauración
Limpieza Estucado Reintegración
Josué deteniendo el sol
Título: Josué deteniendo el sol
Autor: Atribuido a Pedro Orrente
Materia/técnica: Óleo sobre lienzo
Dimensiones: 138,5 cm x 104,5 cm
Datación: Siglo XVII
Propiedad: Real Colegio Seminario de
Corpus Christi de Valencia
Estado inicial
Estado inicial Reverso Abultamientos provocados por pérdida de adhesión
Estado inicial
Craquelados y pérdidas de película pictórica
Estado inicial
Imágenes obtenidas con luz ultravioleta
Proceso de restauración
Proceso de consolidación de la película pictórica
Detalles proceso de limpieza
Proceso de restauración
Proceso de limpieza
Estucado Estado final
Proceso de restauración
Estuco Estado final Estuco Estado final
Proceso de restauración
Estado inicial
Imagen obtenida con luz ultravioleta
Estucado Estado final
Proceso de restauración
Estado inicial Proceso de limpieza Estucado Estado final
Proceso de restauración
Estado inicial Estucado Estado final
Proceso de restauración
Directora Gerente del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de
Bienes Culturales Carmen Pérez García
Coordinador de Bellas Artes. Gestión y DocumentaciónJosé Ignacio Catalán Martí
Supervisión técnicaJulián Almirante y Mª Francisca Sarrió
Técnicos en conservación y restauración de Bienes Culturales
Pintura de caballete Adela Murgui
Lola RosBlanca Zubeldia
DoradosRosa Cordero
Gloria Sánchez
Análisis químicosLivio FerrazzaDavid Juanes
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