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Panorámica de la arquitectura del siglo XX:
Tendencias:
-Neo expresionismo (informalismo):
Esta revisión del expresionismo
exploraba con formas arquitectónicas
vigorosamente evocadoras bajo la
creencia que la forma de un edificio
podía ser tanto o más importante que el
acomodo utilitario de la función. Entre
las obras más representativas de este
movimiento se encuentran el Museo
Guggenheim de Nueva York de Wright,
la Baker House de Aalto o la obra de
Ero Saarinen entre otras.
-Arquitectura de la ambivalencia:
Hacia 1960-1965 numerosos arquitectos, especialmente en Estados Unidos, se
empezaron a cuestionar el porque la arquitectura tenia que llegar a tales extremos
¿Acaso no sería posible crear una arquitectura que acomodase perfectamente la función
y que, al mismo tiempo, la expresase por medios claramente reconocibles? En Filadelfia
dos arquitectos plantearon enfoques distintos al mismo problema, Louis Kahn y Robert
Venturi. Una de las obras mas destacadas de esta tendencia es la Guild House de
Venturi.
-Guild House:
El edificio, de una planta muy
compleja, esta desarrollado en un
bloque simétrico que se va
retranqueando hacia atrás con
respecto a una entrada situada en
posición central; las viviendasindividuales tienen plantas
irregulares y muy variadas. Las
fachadas de ladrillo oscuro, que recuerdan a las tradicionales casas entre medianeras de
Filadelfia, se basan en los edificios ordinarios de vecindad de ese denso barrio urbano.
Pese a ello, Venturi sugiere la organización de un edificio clásico, conformado por la
base blanca del cuerpo de la entrada y la franja horizontal de ladrillo blanco que señala
el inicio del ático. El frontón del edificio sería, pues, el amplio ventanal curvo del piso
superior, el cual refleja la especial configuración del espacio común interior y se
relaciona con la entrada de abajo, aumentando la escala del edificio. La antena detelevisión dorada, situada en la parte superior de ese eje, refuerza el cambo de escala en
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esta parte de la fachada central; en realidad, se trata de una antena puramente simbólica,
ya que la antena verdadera estaba situada en la parte posterior del edificio, en esos años
previos a la televisión por cable, apuntando hacia la emisora de TV.
-Neomodernismo:
Este movimiento consistió en una revisión del movimiento moderno en un intento de
prolongar y ampliar las cualidades expresivas de la arquitectura racionalista y el estilo
internacional. Entre los arquitectos destacados que siguieron esta tendencia se
encuentran Peter Eiserman, Richard Meier, Renzo Piano y Richard Rogers. Dentro de
este movimiento se distinguen dos líneas de desarrollo:
Neomodernismo formal: Esta se basó en la continuación y evolución del lenguaje de la
arquitectura moderna. En esta línea desarrollaron sus obras Eiserman, Meier y el
conocido grupo de los 5
Neomodernismo técnico (High Tech): Los seguidores de esta línea defendían la
importancia de los detalles técnicos y la expresividad técnica reflejada en obras como:
-Centro Pompidou (1977):
Esta obra de Rogers y piano rompió
esquemas por su construcción “del revés”:
el esqueleto de acero del cual cuelgan los
pisos es visible desde fuera, junto con las
gigantes escaleras mecánicas externas quetienen unas galerías de servicio con código
de colores expuestas tanto en el interior
como en el exterior. Después de 20 años las
escaleras mecánicas siguen siendo un
fenómeno y la plaza sigue prosperando,
pero los espacios de exhibición y el aspecto regular y sobrio del edificio se están
volviendo aburridos.
- Lloyd’s London (1986):
El edificio destaca dentro del sobrio paisaje urbano con
su exterior de acero inoxidable y sus luces eléctricas
azules por la noche. Su configuración inusual es resultado
de su localización dentro de un patrón de calles
medievales irregulares y la principal filosofía de Rogers
quien afirmaba que el edificio debía parecer sido
ensamblado con un kit de piezas como las de un juego
infantil. Todos los detalles estructurales están
completamente expuestos dando al observador la
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Otra de las obras características de esta línea es la serie de fábricas de P.A.Technology,
en Princeton.
En esta línea desarrolló también sus primeras obras Norman Foster quien sin embargo
tiene una consideración de la tecnología más relacionada con la inventiva, aportando
constantemente nuevas soluciones marcadas por la funcionalidad y un fuerte carácter
práctico. Entre sus obras destacan:
Fabrica Faber & Willis:
La sinuosa piel de cristal que
discurre sin interrupciones a lo largode todo el perímetro del complejo,
desde el suelo hasta la cubierta, refleja
la imagen del ambiente circundante
fragmentándola. Por la noche la pared
desparece desvelando el edificio y su
estructura. La habilidad de Foster,
para reducir a lo esencial los
elementos constructivos ha dado
lugar, pues, a un asombroso volumen
minimalista. Aspectos importantes en
la reducción del consumo energético
son: la reducida altura del conjunto, la
cobertura vegetal de alto poder
aislante y las cualidades de prestación
del cristal, que está en condiciones de
seleccionar las radiaciones luminosas
evitando los fenómenos de
sobrecalentamiento o de excesiva
dispersión. Los dos niveles de las oficinas están comprendidos entre el tejado-jardín y la planta baja, destinada a acoger el vestíbulo de la entrada, los equipamientos para el
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personal y varias instalaciones técnicas. El conjunto está atravesado en el centro por un
gran hueco diagonal, iluminado desde arriba y recorrido por las escaleras mecánicas que
comunican todos los niveles. Las oficinas están organizadas según el principio del open
plan que ofrece un alto grado de flexibilidad. La estructura regular de los pilares y de
los forjados aligerados con casetones es de hormigón armado. Los pilares estándispuestos según una retícula cuadrada, mientras un segundo sistema de pilares sigue el
recorrido perimetral curvilíneo.
-Centro de Artes Visuales de Sainsburg:
El gran contenedor de unos 6200 m2 ha sido construido para albergar la donación
Sainsbury a la Universidad así como la Escuela de Bellas Artes, un restaurante, salas de
exposiciones, pequeños estudios y laboratorios. La estructura metálica de tubos de acero
soldados, está formada por vigas y pilares reticulares que originan un sistema de 37
pórticos de 35 m de luz libre. La serie de pórticos da lugar a un edificio de 132 m de
longitud con una altura interior neta de 7,5 m. El grosor del elemento tridimensional
vigas/pilares (2,4 m) permite su utilización. En efecto en su interior se ha instalado una
amplia variedad de funciones fijas que, de esta forma, no interrumpen la continuidad
total del espacio interior de la galería. El Centro de Artes Visuales de Sainsburg se
propone de esta forma como un ejemplo de renovación tipológica del concepto de
museo, dirigido a un disfrute más directo y desinhibido de la obra de arte.
-Mediateca de Nimes:
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La mediateca presenta la mitad del propio volumen
enterrado, mientras que las restantes cuatro plantas que
sobresalen están distribuidas entorno aun gran hueco
central, atravesado por ascensores transparentes y por un
articulado sistema de escaleras y pasarelas acristaladas. Lafachada de la plaza, cubierta por una profunda
marquesina, ha sido atentamente proporcionada a las
dimensiones de la Maison Carrée con al cual comparte
plaza. Las galerías para la exposición ocupan los últimos
dos niveles para aprovechar la mejor iluminación natural.
Más abajo se encuentran las bibliotecas, entre ellas la
infantil que esta situada en el primer piso, con la hemeroteca y la librería en la planta
baja. En el primer sótano está localizada la biblioteca principal iluminada directamente
por los amplios vacíos que asoman a ella desde el vestíbulo, destinado también a zona
de exposiciones temporales.
-Banco de Hong Kong:
Con esta obra Foster reinventa el rascacielos. En el
centro de la planta hay un fantástico vacío iluminado
desde arriba mediante un sistema móvil de captación
de la luz natural. Todos los servicios están
centrifugados hacia fuera. La construcción se levanta
sobre cuatro gigantescos soportes y hace que el
espacio de la plaza fluya libremente bajo el edificio
condensándose en el alto y dramático vacío del
vestíbulo recorrido por escaleras mecánicas y
vivificado por las oficinas que se asoman a él. La
complejidad de la obra esta
gobernada por una extrema
claridad distributiva. La
jerarquía de los espacios
principales y auxiliares esta pautada por la trama estructural
que surge del acercamiento y yuxtaposición de tres capas dediferente altura. Cada capa esta constituida por grupos de
plantas suspendidas por un sistema de tirantes de los pilares
principales; cada grupo esta separado del siguiente por un
nivel a doble altura donde se ubican los espacios de
recepción, de actividades colectivas y las zonas verdes. En la
cubierta del cuerpo más alto, se ha instalado una plataforma
para
helicópteros.
-Reconstrucción del Reichstag (1999):
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El diseño del equipo de Foster se centra en hacer, los procesos del gobierno mas
transparentes. La cúpula es una estructura
de cristal y brillante metal con una rampa
que supe en espiral hasta la azotea con una
vista de 360 grados de Berlín. En el suelo dela cúpula se abre una claraboya hacia la
cámara de debate situada bajo esta. Además
hay un cono de espejos en el centro que
refleja la luz hacia el interior de la cámara
de debate. El diseño conserva algunos restos
del llamativo edificio original, incluyendo
grafittis hechos por el ejército rojo en 1945. Foster ganó el Pritzker por este edificio que
se ha convertido en uno de los más importantes reclamos turísticos de Berlín.
-Nueva tendencia (Nova Tendenza):
Este movimiento se caracterizo por su crítica a la ciudad moderna como producto de la
arquitectura moderna en la que desaparecieron los lugares comunes y los cascos
históricos. Entre los arquitectos seguidores de esta tendencia destacan Aldo Rossi y
Carlo Aymonino. Las obras más importantes de este movimiento son:
-Conjunto de viviendas, Gallaratesse, Milan, obra de Piero Bottoni:
Sobre un eje longitudinal lineal se despliega un cuerpo
de 182 m de largo por 12 m de profundidad, elevado y
porticado. Se propone el despliegue de organizaciónsobre el concepto de galería restituyendo la tipología
tradicional del hábitat de Lombardía y el modelo de
calle interior propuesto por Le Corbusier .
Los pilares y las paredes tienen 20 cm de espesor. Cada
16 muros de soporte se ubican un grupo de escaleras.
Las columnas se multiplican innecesariamente para
agudizar la sistematización y organización basada en la
geometrización del espacio, y en la repetición. La
planta baja es libre. Soporta las unidades habitacionales
que se repiten sistemáticamente sobre los pilares de
elevación variable. El bloque de disposición horizontal
requiere una junta de dilatación que se demarca en
forma acentuada dando origen a la disposición de un
grupo de cuatro columnas cilíndricas de 1,80 m de diámetro. El cambio de ritmo entre el
espesor reducido de los pilares y las paredes portantes y la forma cilíndrica y
monumental de los cuatro pilares centrales, produce una ruptura tanto en la lectura
como en la interpretación de las piezas enmarcadas en forma destacada.
Los apartamentos del conjunto residencial constan de dos habitaciones, zonas de
servicio y área social. Los apartamentos disponen de dos fachadas por las cuales se
logran la ventilación y la iluminación requeridas. El edificio propone una abstracción
formal del acueducto romano, separado del suelo por pilares que le dan dimensión
urbana. La diversidad de alturas y el porche articulado se muestran a través de ritmos
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que alternan entre lo abierto y lo cerrado. Existe relación análoga con la tipología del
corredor, que se acentúa con el desarrollo del recorrido horizontal.
-Cementerio de San Cataldo, Módena:
La forma tipológica del cementerio se caracteriza por recorridos porticados rectilíneos,
alo largo de los cuales se ordenan los nichos. Estos recorridos son perimetrales y
centrales, y se desarrollan tanto en la planta baja como en las superiores. Estos edificios
están constituidos principalmente por columbarios para los ataúdes. En el centro del
área se sitúan otros columbarios con sucesión regular inscrita en un triángulo. Así, estaespina central, o vértebra, se dilata en dirección a la base y los brazos del ultimo cuerpo
transversal tiende a cerrarse. En la
extremidad de esta espina central se
hallan dos elementos con una forma
definida: un cubo y un cono. En el cono,
y por debajo de él, se halla la fosa
común; en el cubo, el santuario de los
muertos de la guerra y los osarios
provenientes del cementerio viejo. Estos
dos elementos monumentales quedan
unidos a la espina central mediante una
configuración osteológica. Estos elementos definen la espina central. El cono que
domina la fosa común como si fuera una ancha chimenea queda unido al recorrido
central por la espina de los columbarios. En el centro del área están situados los
columbarios constituidos por una sucesión regular de paralelepípedos inscritos en un
triangulo en su proyección planimétrica sobre el terreno. Cada elemento se alza
progresivamente de modo que queda comprendido en un triangulo incluso en su sección
transversal. La progresión en planta procede en sentido contrario a la de la altura, pero
siguiendo la misma dirección. El elemento paralelepípedo mas largo va más allá de la
base del triángulo y, doblándose en ángulo recto, lo cierra.
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-Posmodernismo:
Esta tendencia se caracterizó por el deseo de dotar a la arquitectura moderna con niveles
de significado accesibles a los usuarios. Esta tendencia iniciada con la obra de Venturila Guild House, estuvo marcada también por la recuperación de los historicismos en
arquitectura. Entre las obras mas representativas de este movimiento destacan:
-Rascacielos AT& T, en Nueva York , obra de Philip Jonson
En esta obra el basamento es hábilmente tratado por Jonson
como un filtro entre calle y edificio, creando una gran logia de
18 metros de altura que, ritmada por aberturas escuadras y por
un portal central, abovedado a medio punto en estilo
neorrenacentista, introduce en el atrio publico, núcleo de losascensores y gran plaza cubierta, perimetrada en la planta
superior por una galería comercial y por la “lobby”. El fuste,
revestido como todo el edificio en granito noble rosa de
Connecticut, presenta tradicionales ventanas escandidas por
ligeras pilastras que “lanzan” el cuerpo del edificio hacia su
coronamiento, compuesto por una logia y por el particular
tímpano, cita histórica revestida por la hendidura circular que
“vaciando” la cumbre del edificio, enfatiza su carga simbólica.
-Edificio de Servicio Públicos Portland, en Oregón, obra de Michael Graves:
Graves pasó del neorracionalismo de los Five, con
evidentes prolongaciones de la arquitectura de Le
Corbusier y Terragni durante los años setenta, a la
formulación de un lenguaje cada vez más orientado a
una reformulación de lo clásico entendido también
como manipulación e invención de elementos
formales que alteran tanto la memoria de la tradición
como sus dimensiones. La fachada principal presenta
dos enormes pilastras con capiteles de color ocre-rojo
sobre los que descansa una enorme clave. Charles
- Plaza d’Italia, obra de Charles Moore:
La plaza encajada entre los edificios
existentes tiene como punto focal un mapa de
la bota de Italia (con Sicilia en su mismo
centro) que se va elevando escalonadamentehacia una gran puerta palladiana centrada en
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una columnata corintia semicircular.
Los elementos clásicos están vivamente
coloreados y perfilados con tubos de
neón, las columnas están acabadas
juguetonamente en acero cromado, y loschorros de agua brotan de los lugares
más inesperados, como de las hojas
abstraídas de los capiteles corintios.
-Deconstructivismo:
Este movimiento toma su nombre de una exposición del MOMA en 1988 que reuníauna serie de aproximadamente 7 arquitectos bajo el tema de la destrucción de la
arquitectura. Estos arquitectos con su posterior evolución constituyen el conjunto más
influyente en la actualidad.
-Parque Villette, Paris, obra de Bernard Tschumi:
El diseño del Parque de la Villette
parte del Canal artificial de agua
llamado l’Ourcq, el cual lo atraviesa
de este a oeste, por lo que también se
le llama «Eje este-oeste». Tschumi
utilizó tres sistemas geométricos
independientes y superpuestos en la
superficie del parque para diseñarlo.
El primero de ellos es el sistema de
puntos, el cual está constituido por
una serie de folies (pequeños edificios) ordenados en una cuadrícula de 100 metros delado. La orientación de esta retícula la da el canal, que tiene un trazado recto.
El segundo sistema es el lineal, compuesto por caminos rectos y curvos. La línea
preferente de este sistema es un camino recto casi perpendicular al canal. La
independencia de estos dos sistemas se plasma en el hecho de que no coinciden sus
geometrías al haber una pequeña desviación entre la dirección del citado camino recto y
la cuadrícula de puntos (folies). El tercer y último sistema utilizado por Tschumi para
diseñar el parque es el superficial, compuesto por las praderas y el jardín infantil. Estos
tres sistemas que se superponen en el parque hace que tenga una complejidad muy
interesante y, sobre todo, que tenga diversos significados, algo buscado por suarquitecto.
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El término « folie» viene de los pequeños
pabellones que se ponían en los jardines
románticos del siglo XIX. Las folies
diseñadas por Tschumi son edificios cuyo
volumen está dentro de un cubo de 10metros de arista, y estas a su vez están
divididas en tres módulos iguales. Hay
folies que tienen un volumen reducido y
otras que ocupan el cubo por completo,
pero cada una de ellas tiene un diseño
único. La estructura de estas
construcciones es de hormigón y están
recubiertas de metal, lo cual hace parecer
que su esqueleto sea metálico. Sin embargo algunas folies tienen partes aéreas cuyas
estructuras sí son metálicas. Están pintadas enteramente de rojo, lo cual les hace
llamativas visualmente. Casi todas las folies albergan un determinado uso, el cual puede
ser intercambiable por otro. Las hay que albergan talleres de arte, cafetería, guardería,
puntos de socorro, etc., hasta un total de 31 usos diferentes.
-Max Reinhardt house, Berlin, obra de P.Eisenman
El método formalista de experimentación de Peter Eisenman ha integrado en algunas de
sus últimas obras influencias de la teoría de Deleuze. Mediante el proyecto del Max
Reinhardt Haus, en uno de los lugares más céntricos del Berlín histórico, Eisenman
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propone un edificio que podría ser
interpretado como un arco formado por dos
torres siamesas unidas por la coronación, o
por un único volumen caótico que posee una
gran hendidura en forma de arco. A la manerade antimonumento, y como perversión y
desestabilización de los ingenuos y puros
rascacielos de vidrio que propuso Mies Van
der Rohe, Eisenman propone un edificio-
masa, vertical y polifuncional, doblado sobre
sí mismo, que surge del cruce de distintos
paradigmas de la física: la fragmentación, el caos, el pliegue y las geometrías fractales.
Un edificio que quiere proclamar la densidad y problemática que encarnan las
metrópolis contemporáneas; una auténtica arquitectura del colapso.
-Ciudad de la cultura de Santiago de Compostela
La Ciudad de la Cultura de Galicia es,
en efecto, un formidable complejo de
museos, bibliotecas, archivos y salas de
reunión que se propone reconciliar la
conservación patrimonial con la
producción de conocimiento: un ámbito
de encuentro para la investigación y la
creación, para las nuevas tecnologías y el
consumo cultural, para la educación de
masas y el mercado del ocio.
Similar a un plegamiento
geológico en el que se
hubiera tallado rendijas
geométricas, el volumen de la
Ciudad de la Cultura se
desmadeja sobre el terreno
con plasticidad escultórica, y
desdibuja sus límites hasta
fundirse con un lugar al que
se enhebra a través de cinco
calles prolongadas con paseos
arbolados. Las calles remiten
a las mismas cinco del casco
antiguo compostelano, así
como a su extensión tradicional con rueiros, y de hecho la forma definitiva del conjunto
se obtiene a partir de la planta del núcleo histórico, a la que se superpone lacaracterística estructura estriada de la venera, la concha de molusco que es el símbolo
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de la peregrinación a Santiago. Levantando su perfil agitado frente a las torres de la
catedral y sobre la autopista que vértebra la fachada atlántica de Galicia, la nueva
Ciudad de la Cultura se propone así como una montaña mágica que convoca a
peregrinos del conocimiento.
-Museo judío en Berlín.
El museo de Libeskind
atribuye a la arquitectura
una función acusadamente
estabilizadora como parte
de un paisaje con un
ordenación artificial, y
responde al doble papel de
edificio conmemorativo-
con la vista vuelta hacia el
pasado- y de invitación al
futuro desarrollo de la
ciudad. El ángulo de las paredes exteriores del edificio que-visto en planta-hace alusión
al tortuoso camino de la comunidad hebrea alo largo de la historia, genera espacios
intermedios cuya percepción resulta aun más dramática. El revestimiento de las
fachadas, con paneles de zinc produce una sensación de desorientación frente a la
narración formal del holocausto. Las paredes exteriores del museo están interrumpidas
por ventanas, dispuestas irregularmente y de formas y dimensiones distintas, que
recuerdan a cicatrices y añaden un elemento mas al lenguaje de la disposición de los
espacios, formas y funciones de las superficies interiores y exteriores.
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-Cines Dresde, obra de Coop Himmelbau
El prisma torcido es una carcasa acristalada que alberga elementos funcionales tales
como escaleras, pasarelas y ascensores que conducen a las salas, las cuales no son muygrandes. El edificio tiene un tratamiento plástico de fajas luminosas que orienta
direccionalmente el espacio de construcción.
Este prisma tiene una forma similar a una retorcida macla cristalina de un mineral
similar al aragonito. Llama la atención el hecho de que esta parte del edificio no tenga
zócalo, pues sus fachadas están completamente acristaladas. En el prisma están las otras
dos entradas principales al complejo, ubicadas cada una en una dirección. Las
armaduras de las fachadas de esta zona del edificio están numeradas por tener cada una
un tamaño y forma diferentes. Hay muerdos en el diseño del prisma y éste se alinea con
una fachada de hormigón que hace esquina en la calle de los tranvías.
-Casa de Santa Mónica, obra de Frank Gehry:
La inalterable familiaridad de una
casa de dos plantas en estilo colonial
holandés es subvertida por Gehry
envolviendo la estructura original de
la construcción vaciada en su
interior, con una nueva “película”
compuesta por un “collage” de redesmetálicas, laminas onduladas y
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cristal, materiales pobres y precarios sobre los que Gehry funda la poética popular y
colectiva del cheap-scape. La ampliación da origen a un nuevo cuerpo de fábrica en
forma de U, que, revistiendo tres lados de la construcción preexistente, deja inalterado
el cuarto, permitiendo al mismo tiempo reconocer los perfiles y los volúmenes
originales. El volumen añadido, que sobresale de la fachada de la residencia preexistente, se articula en la planta baja en un vestíbulo de entrada, cuyo acceso queda
garantizado por una serie de escalones a “ensamble accidental”, y en la zona de cocina,
donde el experimentalismo de Gehry prevé un amplio lucernario oblicuo respecto al
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diafragma de lamina perimetral, y donde una capa de asfalto, en continuidad ideal con la
de la calle limítrofe, hace de pavimento.
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-Guggenheim Bilbao.
Zaha Hadid:
-Pasarela de la Expo de Zaragoza
El Pabellón Puente está organizado
alrededor de 4 objetos principales,
los cuales actúan tanto como
elementos estructurales como
cerramientos espaciales. El diseño
proviene de una investigación
exhaustiva sobre el potencial formal
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de la sección de un diamante -que ofrece propiedades programáticas y estructurales. En
el caso de estructuras de marcos espaciales, la sección de diamante representa una forma
racional de distribuir las fuerzas a lo largo de la superficie.
La forma de diamante adquiere cuerpo volumétrico al extruirse a lo largo de una línea
curva. La extrusión de la sección romboidal a lo largo de diferentes líneas genera laconfiguración de las distintas vainas. La interacción y disposición de estas vainas
responden básicamente a dos criterios específicos: Optimizar el sistema estructural, y
permitir una diferenciación natural de los interiores, donde cada vaina corresponde a un
tipo de espacio para exposición específico. Intersecando las vainas, se genera un sistema
de hebras más que un elemento singular.
Cada vaina están situadas de acuerdo a un criterio especial, -pensada para reducir en lo
posible la sección del puente (aproximadamente 185m desde la isla ubicada en la mitad
del río y el borde más cercano), y alargándolo en su lado más corto. El entrelazamiento
de las vainas otorga un diseño interior con múltiples posibilidades. Estos se desarrollan
en su complejidad de manera fluida, donde los visitantes se mueven entre un cuerpo yotro pese a los pequeños espacios intersticiales entre vainas. Estas zonas difuminan el
sonido y la experiencia espacial desde una exhibición a otra permitiendo una
comprensión más clara de los contenidos de cada instalación.
Cada zona dentro del edificio tiene una identidad espacial propia; Su naturaleza varía
desde espacios completamente dados a la exhibición, hasta
espacios abiertos con fuertes conexiones visuales al río Ebro.
Rem Koolhaas:
Biblioteca central de Seatle
La biblioteca se recorta inconfundiblemente contra el cielo de
Oregón , dentro de un volumen compacto pero articulado,
subdividido en tres franjas horizontales caracterizadas por
referencias icnográficas de geometría primitiva, revestidas por
una fachada homogénea y subdividida en rombos de acero y cristal, que forman una red
complementaria y vuelcan la
luz exterior hacia los amplios
volúmenes de las salas
interiores. La
biblioteca
distribuye las
informaciones
destinadas al
usuario
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organizándolas en ocho niveles, que alternan sus planos horizontales con el libre
desarrollo del revestimiento de la estructura. Una buena organización de los espacios y
de los recorridos concebida según criterios de analogía, ha creado espacios de
interacción entre las distintas zonas temáticas: los sucesivos fondos de libros están
definidos sobre el pavimento con códigos numéricos progresivos. La disminución de laluz natural hacia el interior se contrarresta con la utilización de colores muy marcados,
pero imprescindibles: las paredes de las salas de lectura están pintadas de violeta, las
escaleras mecánicas y sus respectivos vanos, de amarillo; la sala de reuniones, de rojo
etc.
-Oficinas de Televisión de
Pekín
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La torre más alta es de 230 m de altura con una superficie de suelo de 405,000m ². La
torre consiste en una serie de secciones horizontales y verticales que la establecen como
una estructura atada a la tierra. Esta contiene la administración, noticias, transmisión,
estudios y áreas de producción. El edificio más pequeño contiene 116,000m ² de espacio
y es el Centro Cultural de Televisión (TVCC). Este contiene un hotel, el centro devisitantes, un teatro público grande e instalaciones de conferencia y exposiciones. La
estructura del edificio es un desafío de la ingeniería. Los ingenieros tuvieron que
diseñar un plan de construcción para las dos torres apoyadas en 60 ° que se doblan en 90
° en lo alto y lo bajo, para encontrarse, formando un lazo continuo. Las torres están
construidas en las esquinas diagonales opuestas con una huella de 160 m. x 160 m y
unidas por un podio en forma de L. De esta forma están unidas en lo alto por un puente
en L paralelo al podio. La delgada estructura interna de hormigón sostiene los pisos
internos.
-Casa de la música de oporto
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Curiosamente, el proyecto se
inició con la búsqueda de esa
necesidad humana por demás
prosaica: un espacio privado.
Koolhaas cuenta que el diseño partió del encargo de una casa,
hace varios años, en las afueras
de Rotterdam. El cliente era un
obsesivo del orden y exigía
para vivir un área pura
totalmente despejada. El
arquitecto respondió creando un
bloque de hormigón facetado
con un espacio vacío saliendo del núcleo central. El vacío estaba pensado como el área
para la familia y los espacios circundantes debían absorber el trajín de la vida cotidiana.
Pero el cliente dejó de lado el
proyecto justo cuando Koolhaas
entró en un concurso de diseño
para una sala de conciertos. En vez
de abandonar su diseño, lo amplió
en escala y lo adaptó: el centro
pasó a ser la sala principal de
conciertos, con los foyers, las salasde ensayos y las oficinas
agrupados en el espacio restante a
su alrededor. El cambio extremo
de escala transformó la expresión
de las obsesiones de un cliente en
una experiencia comunitaria más dinámica. Aun así, los temas centrales siguen siendo
los mismos: un centro ordenado racionalmente, animado por las fuerzas psíquicas y
sociales caóticas que giran a su alrededor.
Koolhaas comienza poniendo de relieve el aislamiento del edificio. La estructura está
apoyada sobre una alfombra de travertino color rosado suave, como una piedra tallada
exhibida sobre un lujoso trozo de género. En distintos puntos, el travertino se curva para
tapar las estructuras diseminadas alrededor de la plaza —una parada de buses, un café—
como si estos elementos prácticos fueran literalmente barridos debajo de la alfombra.