LITERATURA LATINOAMERICANALITERATURA LATINOAMERICANA
19601960
Gabriela OviedoGabriela Oviedo
6º Humanidades
2008
1.SURGIMIENTO DEL BOOM
1.1.Breve Reseña Historica
Mientras en el mundo se fortalecian los paises en vias de desarrollo, en busca de
autonomia politica y crecimiento economico, la mayoria de los paises
latinoamericanos que sufrian desigualdades sociales, pobreza y analfabetismo, se
debatian entre gobiernos democraticos y regimenes militares. En la decada de
1960, los ojos del mundo se posaron sobre America Latina, a causa de la
Revolucion Cubana, en la que triunfo el movimiento de liberacion liderado por Fidel
Castro y el Che Guevara junto a los "barbudos" de Sierra Maestra; provocando la
ruptura de relaciones diplomaticas con Estados Unidos y la alineacion con la Union
Sovietica. Este hecho promovio fuertes adhesiones y polemicas entre intelectuales
latinoamericanos, para muchos de los cuales, se abri una esperanza de cambio
para la region.
Esta època fue marcada de la inmensa creatividad, unificacion emotiva y difusion
internacional de la musica, la poesia, la pintura y, sobre todo, la literatura. Masas
juveniles en todo el continente cantaban al ritmo de movimientos musicales como
Cancion de Protesta sudamericana y la Nueva Trova cubana; simpatizaban con
grupos de izquierda y ; participaban de movimientos poeticos de vanguardia. Habia
un espiritu de unificacion en torno al ideal de construir modelos socio-politicos que
beneficiaran a la mayoria de la poblacion y no solamente a la elite, y una voluntad
de re-conocer la identidad comun que presuntamente compartian los pueblos
latinoameracanos.
Pero, ante todo, se leia con admiracion las novelas que desarrollaban estos ideales
en una narrativa novedosa, vibrante y critica, que hacia que los latinoamericanos
se sintieran modernos y al mismo tiempo profundamente diferentes de la
modernidad europea.
1.2.Antescedentes Historicos
Los nuevos novelistas tenian a su disposicion una rica tradicion cultivada en
America Latina durante varios siglos. Como punto de partida tenian la paradoja de
escribir para el mundo occidental afirmando al mismo tiempo sus diferencias y su
pertenencia marginal a esa cultura occidental. En las escuelas habian leido los
textos del Modernismo, en el que dos obras se hicieron clasicas representantes de
este proceso de autoidentificacion: "Nueva America" de Jose Marti, un ensayo que
afirmaba la necesidad de encontrar modelos politicos y esteticos propios, basados
en el conocimiento de nuestros propios pueblos, evitando la copia irreflexiva de
modelos extranjeros; "Ariel" de Jose Enrique Rodo, libro en el que se glorificaba la
"superioridad espiritual" de la cultura grecolatina en contraste con el materialismo
anglosajon, e inspiraba a defender con orgullo esta herencia en America.
1.3.Caracteristicas de los Escritores
Asi es, como los escritores que conformaron el boom de la novela, casi todos con
ideologias de izquierda, acapararon la atencion mundial de una literatura que
combinaba genialmente la experimentecion moderna con elementos distintivos de
la vida y la cultura latinoamericanas. La selva, el mito, la tradicion oral, la presencia
indigena y africana, la politica turbulenta, la historia paradojica y la busqueda
insaciable de identidad, se integran en novelas monumentales cuyo lenguaje
poetico lograba captar muchas de las experiencias contradictorias de nuestra
America Latina que eran exoticas o innovadoras para el Primer Mundo.
Lo que caracterizaba a la mayoria de estos escritores que se ubican dentro del
boom es que se trata de intelectuales exiliados de sus paises, que ante la
imposibilidad de edificar una literatura propia en sus paises, a causa de ahogo
economico o politico, falta de oportunidades, escasez de informacion, acoso del
gobierno, se trasladaron a mejores plazas, internas o externas al continente; y
tomaron parte de la causa latinoamericana y se hicieron eco de ella. Vargas Llosa
diria mas tarde que "habia llegado a Europa siendo peruano y alli me descubri
latinoamericano". Esta necesidad de comulgar con el sentimiento de pertenencia a
una cultura que era comun, aun con sus diferencias regionales y es a nuestro
criterio, lo que termino por conformar un grupo de lucha que tomo parte activa en
los reclamos por las libertades, los derechos humanos y la revolucion cubana y
nicaraguense.
1.4.Quienes eran los Escritores
Aunque la figura central del boom es Gabriel Garcia Marquez y su obra "Cien Años
de Soledad", publicada en 1967, hay muchos autores y obras anteriores a esa
fecha, que se han vinculado a este fenomeno. El cubano Alejo Carpentier, por
ejemplo, o el argentino Julio Cortazar, ya estaban consagrados como escritores.
Sin embargo, no habrán sido "masificados", fenómeno que solo ocurrió a partir de
los ´60. Juan Rulfo, de México; José Maria Arguedas y Mario Vargas Llosa;
Guillermo Cabrera Infante y José Lezama Lima, de Cuba; Jorge Luis Borges y
Ernesto Sábato, de Argentina; Juan Carlos Onetti, de Uruguay, entran en la
revolución temática y estilística de nuestra literatura. En Chile no podemos dejar de
nombrar a Manuel Rojas, autor de "Hijo de ladrón", donde expresa de modo
marginal, los principales motivos de la Literatura Contemporanea: marginación
social, angustia existencial, incomunicación e impersonalidad de la sociedad
contemporanea.
2.EL BOOM
2.1.Difución de las obras
En la segunda mitad del siglo XX, la expasinción de ciudades y oportunidades
educativas qarantizó que una creciente clase media de profesionales y estudiantes
universitarios leyeran con avidez las novelas de sus autores favoritos, con quienes
compartían ideales de transformación radical de las estructuras sociales. Varias
casa editoriales españolas y francesas tamnbién adelantaron una gran campañas
de difución que daban preferencia a los escritores de izquierda y fomentaban foros
plurinacionales. Asi, pues, se combinaron tres factores por esos años: primero la
pinetura, la poesía y la novela habían preparado una consiencia latinoemericana y
un público lector avido; segundo, la izquierda politica gano gran fuerza en muchos
paises del continente; tercero, las editiriales europeas estimularon la publicacion de
obras latinoamericanas por el interes del publico en seguir los procesos de cambio
en America Latina despues de la revolucion cubana, suceso considerado por
muchos criticos como catalizador no solo de cambios ideologicos sino tambien
esteticos. Un acontecimiento bastante significativo fue el papel que ocupo la
Editorial Seix Barral junto con su premio Biblioteca Breve para difusion de esta
narrativa. Gracias a este premio obtienen gran popularidad una serie de escritores
como Mario Vargas Llosa, con su novela "La Ciudad y los Perros"; publicacion que
segun muchos criticos, es que ocurre el cambio desicivo en la recepcion mundial
de las letras latinoamericanas, es decir ayudo a la promocion de muchos escritores
de esta nueva oleada de la narrativa y que mas adelante encontraria su apogeo en
Europa y Norteamerica.
2.2.Maniobra Editorial
Muchas veces, este boom, fue considerado simplemente una buena publicidad
montada por las editoriales para vender libros. Pero el tiempo se ha encargado de
desmentirlo y demostrar lo contrario, la literatura latinoamericana se ha ganado, y
bien merecido, el respeto internacional; y no nos olvidemos que el boom no lo
hicieron los editores sino los lectores, aquellos lectores que son el pueblo
latinoamericano.
2.3. Definiendo el Boom
De esta manera, caemos en el debate acerca de que se llama boom de nuestra
literatura. Al respecto, Vargas Llosa dijo:
"Lo que se llama boom y que nadie sabe exactamente que es- yo exactamente no
lo se, es un conjunto de escritores, tampoco se sabe exactamente quienes, pues
cada uno tiene su propia lista, que adquirieron de manera mas o menos simultanea
en el tiempo, cierta difusión, cierto reconocimiento por parte del público y de la
crítica. Esto puede llamarse, tal vez, una accidente histórico. Ahora bien, no se
trato en ningún momento de un movimiento literario vinculado por ideario estético,
político o moral".
En su declaración, el escritor, explica diversas características acerca de lo que ha
dado ha llamar boom, por un lado establece que se trata de un grupo de escritores
que, en una época coincidente, obtienen difusión de sus trabajos ha través de
diversas editoriales. Así mismo, llama la atención sobre el consenso que tales
obras obtuvieron entre la crítica y el público lector, lo que implica una relación con
criterios estéticos y comerciales. De la misma forma, apunta que el llamado boom
fue una creación consciente de los escritores; idea con la que coincidimos
totalmente.
Por su parte, Cortázar declara lo siguiente:
"...eso que tan mal han dado en llamar boom de la literatura latinoamericana, me
parece un formidable apoyo a la causa presente y futura del socialismo, es decir a
la marcha del mismo y así triunfo que yo considero inevitable y en un plazo no
demasiado largo. Finalmente ¿qué es el boom sino la mas extraordinaria toma de
conciencia por parte del pueblo latinoamericano de una parte de su propia
identidad? ¿qué esa toma de conciencia sino una importantísima parte de la
desalineación?(...) Aparece, entonces, en estos últimos quince años, el hecho
incontrovertible, innegable, de lo que se conoce como boom- es lamentable que
para definirlo se hayan valido de una palabra inglesa-. En el fondo, todos los que
por resentimiento literario- que son muchos- o por una visión con anteojeras de la
política de izquierda, califican el boom de maniobra editorial se olvidan que el boom
lo hicieron los lectores".
Cortázar ve la difusión de las obras de los autores del boom como una forma de
expandir la conciencia de los latinoamericanos y como una forma efectiva de poder
transmitir, por medio de la literatura, ideales y proyectos del idealismo.
Alejo Carpentier, acerca del boom opina:
"Yo nunca he creído en la existencia del boom (...)El boom es lo pasajero, es bulla,
es lo que suena. (...) Luego, los que llamaron boom al éxito simultáneo y
relativamente repentino de un cierto número de escritores latinoamericanos, les
hicieron muy poco favor, porque boom es lo que no dura. Lo que pasa es que esa
forma del boom fue usada por algunos editores, con fines mas o menos
publicitarios, pero yo repito que ha habito tal boom".
Carpantier es uno de los mas sobresalientes autores en desacuerdo con el termino
"boom" para referirse, si se quiere, a la época de oro de la literatura
latinoamericana.
El boom comienza a cuestionarse al rededor de 1972 y se encuentra con una serie
de críticas que pretendían deslegitimarlo como movimiento literario. Si tuviéramos
que referirnos a una fecha concreta, tendríamos que mostrar como punto de
arranque el año de 1964 y tomando como punto de partida un criterio de mercado.
El aumento de las ventas de un escritos adscrito al boom, como es, Julio Cortázar,
quien se encuentra prácticamente en todas la listas de escritores del boom; tres
libros suyos habían sido publicados por la editorial Sudamericana de Buenos Aires,
con anterioridad a Rayuela y ninguno de ellos había merecido una reedición. La
fecha de inicio se combina con la consideración de que Cien años de soledad fue
el punto alto de la producción editorial del movimiento, aunque el crítico Angel
Rama, menciona que también puede ser considerada como la obra que cierra la
Escuela del boom:
"Fue ese libro el que dio contextura al aun fluyente e indeciso boom, le otorgo
forma y en cierto modo lo congelo para que pudiera comenzar a extinguirse". La
fecha en la cual el boom puede darse por terminado se presta a imprecisiones y
ambiguedades, se situa en 1972, con referencia a una contracción del mercado
librero.
A manera de concluir, en primer lugar, manifestamos nuestra postura en
desacuerdo con el nombre con que se conoce este fenómeno de la literatura
latinoamericana, “boom”, y coincidimos en esto con Julio Cortazar. El termino
creado por los norteamericanos y utilizado para describir un alza brusca en las
ventas de un determinado producto en sociedades de consumo, a mi humilde
entender, es inapropiado para dar nombre al fenómeno que me ocupa en este
trabajo. No por su significado en si, sino por tratarse de una palabra inglesa.
Aunque debemos dejar en claro que quienes dieron nombre a este suceso fueron
las editoriales.
En segundo lugar, puedo decir que el uso del término Boom puede aplicarse a las
siguientes acepciones:
El Boom como un pequeño conjunto de cuatro o quizás cinco autores. Fuentes,
Garcia Marquez, Cortazar y Vargas Llosa son casi universalmente reconocidos
como pertenecientes al boom. el quinto lugar vacila dependiendo de la critica,
puede ser ocupado por Borges, Carpentier, etc.
El boom como la incorporacion de un grupo de diez o doce escritores "dentro de la
corriente principal" de la literatura occidental, nombres como Cabrera Infante,
Lezama Lima y Asturias entran aqui.
El boom como toda una generacion de escritores o, mas bien, toda una decada de
porducciòn literaria.
El boom como un proceso de mercado, mismo que decribe un breve periodo en el
cual un cierto numeros de factores conspiro opurtunamente para permitir la
internalizaciòn de productos literarios y por primera vez en las letras
latinoamericanas la genuina profesionalizaciòn de un grupo de novelistas.
El boom como sintoma de todo un proceso de cambio que sucede en los '60 y que
incluye a la literatura, los escritores de esta etapa exiliados y necesitados de
establecer vinculos con las fuerzas que se relacionan con un tipo de lucha social,
como el socialismo y las ideas de izquierda. Sin embargo, las tenciones comienzan
a notarse y la postura de los escritores se mueve entre un compromiso ambiguo y
una toma de distancia que las novelas principales del moviemiento reflejaban,
estaban atravesadas por un sentimiento de pertenencia mas que nunca con esa
realidad social. De hecho, sin el contesto que rodea la producciòn del boom, este
no habria alcanzado la trascendencia que se le reconoce; las ciencias sociales, con
golpes de Estado y gobiernos democraticos; la musica, aparecio el primer grupo de
rock con exito, Los Beatles, difundidos por los medios masivos de comunicación e
incorporados rapidamente por sociedades de consumo, marcaron el inicio de una
revoluciòn cultural; el cine, etc.
Y por ultimo y en tercer lugar, mencionaremos cinco tendencias basicas de
diversas interpretaciones acerca del auge editorial, agrupadas por el critico
argentino Noè Jitrik:
Para algunos, el auge se debía al interes mundial por los conflictos politicos
del continente despertado por la revoluciòn cubana.
Para otros, se trataba del interes de europeos y norteamericanos en la sociedad
latinoamericana, por conciderarla "terreno fertil" para la inversiòn de capitales.
Las voces mas historicistas predicaban que, en Europa, reinaba un cierto
cansancio cultural y Amercia poseia una imaginación joven, fresca y desbordante.
Para otros, como Rama, solo se trato de una cuestion coyuntura y de mercado
editorial.
Por ultimo, habìa quienes tenían la idea de que había llegado la hora de América,
hora de madurez y de libertad de expresión en que los latinoamericanos podía
cantar sus verdades ajenos a los modelos extranjeros.
Esta ultima, es a nuestro parecer la mejor interpretaciòn porque la nueva novela
latinoamericana no representa un modelo establecido, se aleja de lo rigido, usa
mas bien heterogeneidad de las tendencias, siendo el rasgo diferenciador el
desafio. Como ejemplo de este madurar en las tecnicas, se encuentran
caracteristicas de esta nueva novela como la sustituciòn del principio causa-efecto
por una narraciòn fragmentada gracias al uso de multiples perspectivas; ejemplo de
esto es Fuentes y su novela "La Muerte de Artemio Cruz". La novela tambièn se
apropia de una coexistencia entre lo real y lo sobre natural, el llamado "realismo
magico", ejemplifica de manera mas cabal esta corriente, la novela de Garcia
Marquez "Cien Años de Soledad", reflejo de los pueblos latinoamericanos, ademas
de otros temas de profundidad, mezcaldos con ficciòn, hiperboles y aquel realismo
magico caracteristico del autor. Cabe destacar que es tal la evoluciòn de esta
"nueva novela" que los escritores forman un verdadero triptico, donde el lector se
involucra en el proceso de creaciòn, recreaciòn y/o desciframiento del texto; el
ejemplo de esta tendencia es sin duda "Rayuela", donde incita al lector a crear
diversas erciones del texto.
Yà a partir de los años '80, la epoca de experimentalismo literario y de las grandes
metaforas colectivas llego a su fin, y todos estos escritores adoptaron un estilo mas
realista y facil de leer, en concordancia con las demandas comerciales de la era
global.
El legado del "Boom" continua presente en diversas manifestaciones hoy
asociadas con el ambiguo "realismo magico", un termino que ha servido para
describir la conmbinaciòn entre oralidad y escritura en otras partes del mundo.
Segun la mayoria de los escritores latinoamericanos de hoy, ya no tiene centido
asociar el contienente con un estilo especifico, pue se trata de culturas diversas,
complejas y plurales. Las regiones, hoy primordialmente urbana y esta conectada
intimamente con los procesos de comercializaciòn y apertura del siglo XXl.
Hoy los autores del "Boom" han envejecido, pero su voz nunca ha callado y sus
obras posteriores, en la mayoria de los casos, han sido tan excepcionales, como
las que los elevo a la fama.
INDICE
INTRODUCCION
1.Surgimiento del Boom.
1.1.Breve reseña historica.
1.2.Antecedentes de escritores.
1.3.Caracteristicas de los escritores.
1.4.Quienes eran los escritores.
2.El Boom.
2.1.Difusiòn de las obras
2.2.Maniobra editorial
2.3.Definiendo el Boom
Conclusiones
Bibliografia
BIBLIOGRAFIA
Galan, Ana; Indart, Maria; Lopez Ocon, Monica; Roggio, Patricia; Romano, Evalia. Literatura y lengua 3, Argentina y Latinoamerica. Bs.As. Argentina. Puerto de Palos. 2001. Capitulo 10.
Marcial, Roxana. "America Latina y su literatura". Enciclopedia estudiantil. Volumen 4, Nº 207. 14 De marzo 1974. Pp. 15-17.
Gambini, Hugo. El Che Guevara, la Biografia. Bs.As. Grupo Editorial Planet. 1996. Pp. 261-270
http://www.ux1.eiu.edu/~cfcca/boom1info1.html
http://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=2258681
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