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LA CASA DE TRISTAN TZARA
ALEJANDRA DÍAZ
ALEJANDRA BERNAL
PABLO FERRO
MARIA PAULA FORERO
UNIVERSIDAD DE LOS ANDES
DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA
TALLER DE HISTORIA II
BOGOTÁ, D.C.
2009
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ÍNDICE DE CONTENIDO
INTRODUCCIÓN…………………………………………………………………........... 5
I - IDENTIFICACIÓN DEL EDIFICIO…………………………………………………... 6
1 - DESCRIPCION DEL EDIFICIO
2 - REFERENCIA AL LAS COORDENADAS
II - CONTEXTO…………………………………………………………………………. 11
1 - CONTEXTO HISTÓRICO
2 - CONTEXTO ARTÍSTICO Y CULTURAL
3 – PROGRESION CRONOLOGICA
A – PROGRESIÓN POLITICA Y SOCIAL
B – PROGRESION ARTISTICA Y CULTURAL
4- LINEA DE TIEMPO
5 - COMENTARIO
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III – ENTORNO ………………………………………………………………………… 22
1 - PERCEPCIÓN DEL ENTORNO
2 - DESCRIPCIÓN DEL ENTORNO
3 - ELEMENTOS URBANOS
4 - COMENTARIO
IV – EDIFICIO……………………………………………………………………………26
1 - PERCEPCION DEL EDIFICIO
2 - PARTES Y ELEMENTOS PRINCIPALES
3 -- PARADIGMAS TÉCNICOS
4 – ANALISIS IDEOGRÁFICO DEL EDIFICIO
5 - COMENTARIO
VI - PLANO SINTESIS……………………………………………………………30
VIII -BIBLIOGRAFÍA……………………………………………………………………32
VII - DOCUMENTACIÓN……………………………………………………………… 34
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INTRODUCCÍON:
La casa de Tristán Tzara es considerada como una de las obras maestras del
arquitecto austriaco Adolf Loos. Esta casa, que se destaca por su singularidad
tanto en el exterior como en el interior se convierte en un exponente máximo de la
obra de su arquitecto al seguir sus esquemas propuestos dentro de un orden
racionalista de la arquitectura.
Debido a la singularidad del cliente, arquitecto, lugar y época, la casa de Tristán
Tzara se vuelve en un edificio endémico de ese instante histórico lo que la hace en
algo irreproducible incluso por la misma obre de Loos.
Este edificio todavía existe como prueba y vestigio únicos de una arquitectura “de
lugar” en la que el edificio mismo propone su propio orden arquitectónico dentro de
su propia parcela.
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I - IDENTIFICACIÓN DEL EDIFICIO
1 - DESCRIPCION DEL EDIFICIO
Nombre del edificio:
El edificio estudiado no posee ningún nombre característico debido a que este era
de un carácter privado. Aun así cabe decir que todavía se le conoce como la casa
de Tristán Tzara ya que este fue el dueño original lo que la hizo famosa en el
medio artístico francés.
Otro(s) nombres con los que se ha conocido: Actualmente la casa juega el papel
de vivienda por una parte y de museo por otra. Todo su mobiliario se mantiene
intacto de manera a conmemorar la obra arquitectónica de Adolf Loos y la vida de
Tristán Tzara que poseía una gran variedad de cuadros surrealistas.
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La casa se conoce como “La maison Tzara” o “Le musée Tzara” [4] actualmente
aunque se sabe que el artista la llamaba su “Petit atelier” que en español se
traduce a “Pequeño taller”.
Autor:
Adolf Loos (1870-1933), arquitecto austriaco y teórico, fue
conocido uno de los pioneros del movimiento moderno en la
arquitectura europea y uno de los precursores del racionalismo
arquitectónico europeo.
Diseño arquitectónico:
Al igual que una gran parte de la obra de Adolf Loos
esta casa posee un diseño único que, según su
arquitecto, responde a unas necesidades
específicas del cliente y del lugar y que son, por lo
tanto, irreproducibles en otro contexto espacial y
temporal. La casa debe su particular forma no solo
al entorno en el que se ubica sino que Loos lleva el
diseño arquitectónica a acoplarse perfectamente
con la vida llevada por su cliente: Tristán Tzara.
Esto ultimo nos lleva a decir que la casa responde a
un orden arquitectónico racionalista en el que el uso
Adolf Loos (1870 – 1933)
Fachada norte de la casa
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genera la forma del proyecto.
Cabe decir entonces que las plantas “descolgadas” dentro de la casa responden al
concepto de “Raumplan” en el que los espacios reciben una articulación espacial
extra en el eje vertical. Esto ayuda a generar jerarquías de uso al interior del
edificio y a consolidar recorridos dentro de este.
Diseños técnicos:
Debido a la particularidad espacial de la casa, esta posee unos ejes verticales
(columnas) muy fáciles de identificar, pero, una serie de placas y columnas cuya
altura varía en cada espacio de la casa.
Es por eso que la casa posee un novedoso sistema para la época que consiste de
pórticos ajustables en el que se le pueden anexar vigas de diferente altura a una
misma columna, compensando el efecto de torsión generado por el desfase de los
empates, con una estructura metálica reforzada con más flejes al interior de las
columnas.
Promotor:
La casa fue un encargo directo de Tristán
Tzara al arquitecto austriaco que en ese
momento residía en Viena lo que le
permitió establecerse en París como
arquitecto. No se conocen detalles de
cómo se logro financiar la casa pero
sabemos por la biografía de Tristán Tzara
que años anteriores, hacia 1921, este
había tenido éxito fundando el movimiento
dadaísta y consiguiendo numerosos
adeptos que lo apoyaran en su cruzada Tristán Tzara (1896-1963)
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pesimista contra los horrores de la primera guerra mundial.
Fechas:
La casa fue originalmente planeada en conjunto con Tristán Tzara por Adolf Loos
a finales de 1925 y fue construida en menos de 11 meses durante todo el año
siguiente. El arquitecto supervisó la obra de manera paulatina mientras que el
artista vivía a pocas cuadras de la construcción.
Dirección: La dirección actual de la casa es: Ville de Paris, Montmartre, Avenue
Junot Numero 15
2 - REFERENCIA AL LAS COORDENADAS
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Francia – Europa Occidental Le Bassin Parisien
L´ile de Paris Paris intramuros
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Montmartre Avenue Junot
Junot # 57 La casa de Tristan TZARA
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II - CONTEXTO
1 - CONTEXTO HISTÓRICO
La construcción de la casa de Tristán Tzara se sitúa en un periodo histórico en el
que Francia está parcialmente estancada por los daños económicos, sociales y
demográficos que sufría el país luego de la Primera Guerra Mundial.
La guerra, que duró más de cuatro años, dejó un profundo saldo humano de casi
50 millones de europeos de los cuales más de 10 eran franceses. Esto generó lo
que después se llamo como la generación perdida en la que la población de entre
20 y 25 años de edad pasó a ser menor que la de los mayores de 65 años. Este
déficit de población activa, junto con los daños materiales ocasionados por la
guerra generó una recesión económica que duraría los próximos 8 años después
del armisticio de 1918.
Aunque acuerdos como el acuerdo de Versalles permitieron restablecer una paz
relativa en todo el territorio, las heridas sociales no sanaron tan fácilmente. Con la
introducción de nuevas armas (metralletas, gas lacrimógeno y otros) los
sobrevivientes mutilados por la guerra se convirtieron en el vivo testimonio de la
brutalidad humana llamándose así como “les gueules cassées”.
Pese a todos los estragos generados por la guerra, Europa comenzó poco a poco
a abrirse con sus vecinos lo que generó una gran migración de gente ávida por
trabajar a la parte afectada por el conflicto. La reactivación económica no tardó en
verse lo que generó una época de intercambio cultural en todo el territorio. La
cultura y el arte ya no eran los mismos.
Los años veinte habían llegado a Europa, y con ellos, una ola de nuevos
pensamientos e ideas que cambiarían para siempre la manera de pensar del
europeo.
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2 - CONTEXTO ARTÍSTICO Y CULTURAL
Existen dos grandes rasgos, casi oxymóricos, que definieron el contexto cultural
de la época en la que se construyó la casa de Tristán Tzara. En la década de los
años 20, mientras que muchos artistas aprovechaban la apertura cultural de
Francia con la llegada masiva de inmigrantes, otros todavía miraban hacia atrás,
recordando los horrores de la guerra y preguntándose sobre la condición humana
y los actos que puede llegar a cometer.
De hecho no puede existir una conexión más directa con la casa y ese movimiento
pesimista llamado dadaísmo ya que Tristán Tzara es considerado como uno de los
padres de ese movimiento. El dadaísmo, como su nombre lo indica, es la viva
representación del balbuceo de un bebe lo que lo convierte en una crítica directa a
la razón humana. El arte se vuelve revolucionario lo que conlleva a volverlo un
catalizador político y social.
Otros movimientos artísticos que se dieron en esa época como la Bauhaus
fundada por Walter Gropius o el Art Nouveau pretendían revocar las antiguas
tendencias historicistas: Los artistas se hastiaron de vivir en un anacronismo
histórico en el que sólo existían máximas clasicistas que a menudo eran erradas
en cuanto a fidelidad histórica.
Montmartre no sólo fue la cede de muchos de estos movimientos sino que fue
también el hogar de muchos de sus artífices lo que lo convirtió por un momento de
ese periodo histórico, en el centro cultural de Europa, superando la importancia
de las escuelas en Berlín y otras ciudades importantes.
Se podría decir entonces que el contexto artístico y cultural de la construcción de
la casa de Tristán Tzara se convierte en el entorno mismo, la casa fue construida
en ese barrio porque no pudo haber existido en otro.
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3 – PROGRESION CRONOLOGICA
Esta parte del protocolo pretende mostrar de manera progresiva, los diferentes
hitos y sucesos históricos pertinentes al entorno político, artístico y social de la
casa de Tristán Tzara que hicieron posible su construcción o la influenciaron de
alguna manera.
A – PROGRESIÓN POLITICA Y SOCIAL:
1900
- exposición universal, Paris.
-inauguración de la primera línea del metro
en parís
- Se celebran los II Juegos Olímpicos
tuvieron lugar en París(Francia).
- Freud publica su ensayo sobre el sueño, en este
se da una interpretación de los sueños lo que da un
atisbo al subconsciente y sobre el avance en el
campo del conocimiento de los mecanismos y
motivaciones que rigen la conducta humana.
Influye además en otras áreas culturales e incluso
en vanguardias artísticas como el surrealismo.
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1905
-Domingo sangriento en San Petersburgo,
este es el principio de los eventos que
llevan a la extinción de la familia imperial
en Rusia.
- Freud publica 'Tres ensayos sobre la
teoría de la sexualidad', libro que genera
discusiones sobra la naturaleza humana y
su capacidad de convivencia.
1914
-Estalla La Primera Guerra Mundial
generando un conflicto que dura mas de
cuatro años y cobra un saldo de mas de 10
millones de vidas.
1917
-Surge la unión soviética luego de la revolución
Bolchevique. El comunismo se puede ahora localizar
geográficamente.
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1919
-Finalizada la Primera Guerra Mundial y vigente el Tratado de Versalles se
producen importantes transformaciones políticas en Europa ; en el mes de junio se
firma el tratado por el cual se obliga a Alemania al desarme militar casi total, al
pago de gravosas reparaciones de guerra, la entrega de territorios a Polonia y la
admisión de fuerzas de ocupación.
1922
-En Rusia, Stalin ha sido nombrado Secretario General
del Partido Comunista. Se forma entonces la segunda
internacional lo que reforma no solo los partidos
comunistas en Europa sino las agrupaciones artísticas
afines a la ideología.
1923
- Creación de la Escuela de Frankfurt en la que varios filósofos, economistas y
pensadores generan discusiones sobre la naturaleza humana luego de analizar el
conflicto armado de la Primera Guerra Mundial.
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B – PROGRESION ARTISTICA Y CULTURAL
-1880 Impresionismo:
El Impresionismo es un movimiento pictórico que surge en Francia a finales del S.
XIX en contra de las fórmulas artísticas impuestas por la Academia Francesa de
Bellas Artes, que fijaba los modelos a seguir y patrocinaba las exposiciones
oficiales en el Salón parisino.
- 1886 El simbolismo:
Entre las corrientes post impresionistas de importancia por su relación con la
arquitectura está el simbolismo. Marca una separación más profunda con la
naturaleza. n. La nueva pintura habría sido una expresión de ideas traducidas en
símbolos.
-1907 Cubismo:
Como rasgos descriptivos del lenguaje cobista
podemos señalar: construcción de imágenes
mediante una estructura geométrica;
representación plástica de los objetos a través de
los planos que los constituyen; multiplicidad de las
configuraciones al cambiar el punto de vista;
representación de la totalidad de la espacialidad
del objeto; simultaneidad de las visiones; fusión
de la figura con el fondo. Declaraban pintar no lo
que veían, sino lo que sabían.
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-1910 Arts and crafts:
Arts and crafts se asocia sobre todo con la figura
de William Morris, artesano, impresor, diseñador,
escritor, poeta, activista político y, en fin, hombre
polifacético, que se ocupó de la recuperación de los
artes y oficios medievales, renegando de las
nacientes formas de producción en masa.
-1914 Racionalismo:
El racionalismo arquitectónico es una corriente surgida en Europa tras la I Guerra
Mundial. El Art Nouveau, que rompió con la contradicción y señaló el primer paso
hacia un plastificado de las líneas constructivas, derivó en ornamentalismo vacuo,
por lo que a principios del siglo XX se originó una corriente que rechazaba dicho
ornamento, y aprovechaba los descubrimientos de la llamada Segunda Revolución
Industrial, cuyo objetivo era encontrar un camino intermedio entre la renuncia a la
imitación de lo antiguo y a un excesivo tecnicismo estandarizante.
-1915 Modernismo:
El modernismo es un arte burgués, que intenta integrar
en la arquitectura todo el arte y todas las artes. Es una
corriente esencialmente decorativa, aunque posee
soluciones arquitectónicas originales. Se desarrolla
entre los siglos XIX y XX. Su facción de Art Nouveau
intenta destruir el concepto de “arte intocable”
acercándolo a los hitos constructivos en la arquitectura.
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-1916 Dadaísmo:
La primera guerra mundial marca una
división entre las vanguardias pre y
posbélicas. La guerra transformó los
objetivos de las vanguardias. La vanguardia
se realiza en los países neutrales a la
guerra, Holanda y Suiza.
Tuvo un carácter irónico y provocador, y
desempeñó un papel importante en el
desarrollo de la vanguardia internacional. Confirió una mayor libertad y falta de
prejuicios a las formas de los cubistas.
-1917 Surrealismo:
Movimiento artístico y literario surgido en Francia a partir del dadaísmo, en el
primer cuarto del siglo XX en torno a la personalidad del poeta André Breton.
Buscaba descubrir una verdad, con escrituras automáticas, sin correcciones
racionales, utilizando imágenes para expresar sus emociones, pero que nunca
seguían un razonamiento lógico.
-1919 Bauhaus:
El arquitecto alemán Walter Gropius fundó
la Bauhaus en Weimar (Alemania), una
escuela de arte que capitalizó la
investigación sobre arquitectura y artes
aplicadas durante la primera mitad del siglo
XX. Sus principales postulados fueron la
economía expresiva y la adecuación a los
medios productivos para todas las formas
de diseño.
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-1925 Art Déco:
El Art Déco surgió como reacción a los excesos de las formas sinuosas del Art
Nouveau. Se caracteriza por la utilización de líneas definidas, contornos nítidos y
formas elegantes y simétricas. El término surgió a raíz de la Exposición
Internacional de Artes Decorativas e Industriales Modernas celebrada en París en
1925. En la arquitectura, una de sus principales manifestaciones es el edificio
Chrysler de Nueva York.
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4- LINEA DE TIEMPO
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5 – COMENTARIO
Luego de haber analizado el contexto histórico de la construcción de la casa de
Tristán Tzara, podemos ver que este edificio no pudo estar más ligado a su época
debido a los factores sociales, artísticos y culturales únicos que condicionaron su
existencia.
La casa de Tristán Tzara es el fruto de la unión entre un artista del Dada y un
arquitecto vanguardista para su época.
Ambos no pudieron haber existido en diferentes entornos y menos en diferentes
contextos así que su construcción se convierte en el fruto único, y en el ejemplo
perfecto de la unión entre dos fenómenos artísticos endémicos de la época.
La importancia y la singularidad de la casa residen en ese hecho: La casa no fue
construida dentro de un contexto, el contexto propicio la construcción de la casa.
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III – ENTORNO
1 - PERCEPCIÓN DEL ENTORNO
Montmartre es un barrio único. Debido a su reciente historia de urbanismo y a su
topografía accidentada, este barrio posee una red de calles estrechas y sinuosas
que se intentan abrir paso entre las cotas del terreno. Entrar a Montmartre es
como ir a otra ciudad dentro de Paris ya que su geometría desafía a las líneas
rectas del resto de la ciudad y su imagen varia con cada cuadra, a diferencia de
las grandes avenidas Parisinas.
Al igual que en la actualidad, Montmartre era el barrio rebelde de Paris hacia los
años veinte ya que su población de artistas per cápita nunca pudo ser domada por
los constantes esfuerzos urbanizadores de las cuatro repúblicas y que pudieran
destruir su imagen original.
Es por eso que en este barrio todavía se encontraban árboles que cubrían la
acera, cementerios al lado de parques, calles en adoquín pulido por años de
transito humano, cafés y restaurantes apoderándose del espacio público.
En resumidas palabras, Montmartre es el entorno perfecto de para un inmigrante
como Tristán Tzara, que, en la cima de su producción artística, buscaba un lugar
cálido en donde establecerse.
2 - DESCRIPCIÓN DEL ENTORNO
Montmartre es un antiguo municipio francés incorporado en 1860 por Paris,
situado en la margen derecha del Sena. que se encuentra en el 18º distrito de
París. Es reconocido en todo el mundo porque en su cumbre se ubica la Basílica
del Sacré-Cœur. Este barrio parisino tiene un origen romano. Fue mencionado por
el primer obispo de Lutecia (París) en el martirio de Sant Denis. En la edad media
era llamado Mons Martyrium (El monte de los mártires), y fue zona de conventos.
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1En 1589 el rey Enrique IV se alojó por un tiempo en la ciudad mientras ocurría el
asedio a la capital de Francia, en las famosas Guerras de Religión. En la época
de la Revolución Francesa los conventos del municipio fueron completamente
destruidos, y en 1871 fue el epicentro de la lucha de la Comuna.2
Actualmente es un barrio altamente comercial con gran cantidad de restaurantes,
cafés y cabarets (donde destacan el Moulin Rouge y el Lapin Agile). La comuna se
prolonga desde Place Pigalle hasta la Iglesia de Sacré Coeur. También está
ubicado el famoso cementerio de Montmartre.
3 - ELEMENTOS URBANOS
Tomando nuestra casa como norte, y la Avenida Junot como centro, al occidente
se encuentra una amplia vía llamada Rue Girardon la cual nos lleva a la Plaza
Dalida. Al oriente se encuentra otra amplia vía llamada Rue Simon Dereure,
ambas vías con similares características edilicias a la Avenida Junot.
Ahora, describiremos el entorno inmediato a la casa, por así decir, los vecinos. Al
costado derecho de la casa aparece un muro en piedra que empata de manera
adecuada con el acabado de la casa y con el primer piso de ésta. Al costado
izquierdo encontramos una fachada en pañete rústico con ventanería de
proporciones discretas que pertenecía al reconocido diseñador y dibujante francés
Francisque Poulbot.
La casa de Tristán Tzara sobresale en medio de los demás edificios que la rodean
por sus líneas sencillas y diseño depurado, aún así, todas las edificaciones hacen
que la conformación espacial de la vía sea de proporciones armónicas ya que
conforma un barrio residencial de viviendas unifamiliares de 3 a máximo 5 pisos.
Es una vía bastante arborizada por todos los costados.
1 Ibid., P. 33 2 http://www.arqhys.com/construccion/urbanismo-en-paris.html
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4 – COMENTARIO
Luego de una breve descripción del entrono, podemos ver que, aunque la casa no
corresponda a la tipología arquitectónica del lugar, esta casa si responde a las
condiciones de habitabilidad que propone el entorno. Adolf Loos propone con esta
casa, un tipo de arquitectura que se conecta directamente con el medio,
permitiendo así al habitante tomar posesión del edificio sin que este represente
algún obstáculo para su relación con el entorno.
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IV – EDIFICIO
1 - PERCEPCION DEL EDIFICIO
A primera vista, la casa de Tristán Tzara resalta sobre las otras casas en la misma
calle. Esto se debe al dramatismo con el que la fachada se articula hacia el interior
dándole a la casa un aspecto escultural en el que los muros adquieren una
importancia superior por sobre las aperturas.
Lo segundo que se nota es la diferencia entre la fachada en piedra y la fachada
revocada que juntas generan un interés del espectador por saber el porqué de
esta división.
Lo último que se nota al ver la casa es su totalidad. Ahí, todo tiene sentido, el
muro lateral genera la división de fachada, la sustracción de volúmenes responde
a la acera inclinada, la fachada superior revocada demarca el espacio privado de
la casa.
2 - PARTES Y ELEMENTOS PRINCIPALES
La casa está compuesta por la adición en profundidad de tres volúmenes de 5, 4,
y 2 pisos lo que responde a la topografía del lote. Además de eso la casa se
proyecta hacia el interior generando una serie de terrazas de carácter privado.
Dado a que la volumetría interna une los espacios de manera consecutiva,
siguiendo un esquema de circulación circular, resulta difícil establecer una
jerarquía en los volúmenes: todas las partes funcionan dentro de una sola unidad
espacial.
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3 - PARADIGMAS TÉCNICOS
La construcción de la casa de Tristán Tzara se realizo usando una mezcla en tre
construcción con ladrillo y piedra y el uso de unos innovadores pórticos en
concreto para la época.
La particularidad constructiva de la casa en la que las plantas no coincidían en
altura con cada uno de los volúmenes interiores hizo que el arquitecto empleara
un nuevo sistema de “placas desfasadas”. Este sistema compensa la repartición
inexacta de fuerzas en el eje horizontal al reforzar las columnas con flejes extra lo
que le garantiza rigidez a la estructura total.
El arquitecto de la casa de Tristán Tzara comenzaba a aprovechar la versatilidad
espacial que era capaz de ofrecer el concreto armado o “beton armé” como le
decían en Francia.
Loos fue no sólo un precursor de varias tendencias arquitectónicas sino que este
siempre se ubico a la vanguardia en cuanto a exploración de estructuras. Al saber
que una adición de pequeños pórticos le garantizaban una mejor rigidez a la
estructura, Loos pudo utilizar su esquema de “ Raumplant “ en construcciones de
todo tipo y tamaño.
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4 – ANALISIS IDEOGRÁFICO DEL EDIFICIO
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5 – COMENTARIO
La casa de Tristán Tzara no solo representa para la arquitectura uno de los
ejemplos más claros del “Raumplan” de Loos sino que también es un hito dentro
de la corriente racionalista arquitectónica de la época. El edificio, al no poseer
rasgos tipológicos de ninguna índole, excepto por un posible orden geométrico
implícito sacado del clasicismo, propone una solución de vivienda y taller únicas
en espacio y tiempo.
La casa representa todo lo que Adolf Loos alguna vez quiso proponer, la
arquitectura y la técnica deberían desligarse totalmente de los prejuicios históricos
y empezar a funcionar de acuerdo con el entorno presente.
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VI - PLANO SINTESIS
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VII - BIBLIOGRAFÍA
1 – IMAGENES HISTORIOGRAFICAS
http://netmag.com
http://netmag.com.mx/wp-content/uploads/2007/10/1900.jpg
www.tarotistas.com
http://www.tarotistas.com/secciones/suenos/images/La_teoria_de_Sigmund_Freud_sobre_la_interpretacion_de_los_suenos.jpg
Base de datos de imágenes formato flickr e imageshack:
http://2.bp.blogspot.com/_9puNSrx7WPw/SZHOA6pvmsI/AAAAAAAAALM/im1EG_3pl8g/s320/r1905.gif
http://pages.framingham.k12.ma.us/fhsesl/teachers/lagan/FWWnomanP1.jpeg
http://georgeusparla.files.wordpress.com/2007/05/escudo-de-la-union-sovietica.png?w=179&h=179
http://img387.imageshack.us/img387/2726/escher6dq.jpg
http://farm1.static.flickr.com/143/371811010_ef8a9ccbe9.jpg?v=0
http://www.appfa.auckland.ac.nz/virtualtour/karntner_bar/k6.gif
http://enciclopedia.us.es/images/thumb/8/83/MichaelerplatzEL.jpg/180px-MichaelerplatzEL.jpg
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2 –IMAGENES CASA DE TRISTAN TZARA
Base de datos de imágenes formato flickr e imageshack:
http://4.bp.blogspot.com/_WL1TJqTOrjA/SCb2FCdbOvI/AAAAAAAAACo/AILQM3O-1zI/s400/LOC16983.jpg
http://farm1.static.flickr.com/215/444290577_52070703d5.jpg
http://www.ciudadluz.net/arqui/ima/loos-070401.jpg
3 – LIBROS
Kurt Lustenberger
Adolf Loos,Editorial Gustavo Gili, Sa, Mexico 1990.
August Sarnitz
Loos, Editorial Taschen, Madris 2003
Editions Gallimard
Histoire Geographie pour ts , Edition Gallimard, Paris 2001
4- OTRAS FUENTES
Archivo Arca : Carpeta Adolf Loos
Google earth y Google maps
Enciclopedia Encarta Edicion Microsoft 2004
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VIII – DOCUMENTACION EXTRA
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