El instinto e inspiración para la expresión
de la imagen
Ensayo de Presentación III
Nataly Guzmán Guzmán
El instinto e inspiración para la expresión
de la imagen
INDICE
INTRODUCCION AL INSTINTO DE EXPRESAR LA IMAGEN
TÉCNICA DE ESTARCIDO
TÉCNICA DE XILOGRAFÍA
TÉCNICA DE LITOGRAFIA
TÉCNICA DE FOTOGRAFÍA
CITA A SALABERT,PERE
REFLEXIÓN DE LA INSPIRACIÓN EN LA IMAGEN ELABORADA
Si bien la historia de la escritura aparece con-
los egipcios, la imagen como ilustración tiene una histo-
ria parecida, ya que con un pincel también las líneas
podían ser dibujadas, pero como impresión como el es-
tarcido, el esténcil, la xilografía, serigrafía, litografía y
fotografía, es un proceso distinto una idea distinta a la
hora de plantearlo , siempre con una posibilidad de re-
petición.
La imagen ha sido un elemento muy importante en cada
época de la vida, es un necesitad expresar sensaciones
a través de un dibujo, una marca, es por ello que
el como hacerlo tiene un desarrollo tan amplio como la
historia misma. Si bien tomar colorantes naturales y de-
jar una huella sobre la piedra, como se registra desde
hace muchos años ha sido una manera directa de pre-
sentar la imagen, existen otras mane-
ras mas elaboradas como el estarcido.
Una figura que se desee, es colocada de base y se pin-
ta sobre ella , para quedar así la forma del objeto en
blanco, quedando con pintura solo el fondo y no la figu-
ra, como una enmarcación a la matriz. Así es como-
existen registro de esta técnica en La Cueva de las
Manos, ubicada en la provincia de Santa Cruz, Argenti-
na. Esta cueva con registro del año 7350 ac, esta llena
de manos cubiertas por una pintura de co-
con fines artísticos, ya que las ilustraciones son hechas
por medios digitales modernos.
La xilografía tiene un nivel de alta reproducción, pero es
difícil igualarlos, nuestra experiencia nos dice que debe
haber un conocimiento primero en tintas y luego en la
técnica de impresión, para hacer muchas pruebas en
prensas, tener mano para saber la presión, la cantidad
de tinta, y lo importante que es que calce la matriz, so-
bre todo a la hora de hacer un patrón, como nosotros lo
hicimos, yo tuve dificultades para calzar, para imprimir
muy nítido, y luego hacer calzar nues-
tras teselaciones. Esto solo como un proceso de estudio
y de experiencia con la imagen.
Luego en la historia de reconoce la serigrafía, un méto-
do mas delicado en donde uniendo pequeñas piezas
con pelo de mujer, se unían las partes que se imprimir-
ían, así como un punto de las " i " , junto a otras letras o
partes de dibujos en donde los espacios en blancos eran
pelos que unían las partes con tinta, aquí se quita el fon-
do y se imprime una figura mas limpia y sin tanto con-
traste se trata de colocar solo lo necesario sin unio-
nes impresas, para así dejar solo una figura . Este
método tiene un origen japonés que ha ido evolucionan-
do y ahora se ocupa sobre todo para imprimir sobre
prendas de vestir existiendo gran variedad de colores
texturas y tintas, pero ya no se ocupa pelo humano, el
material ha ido avanzando y ahora se ocupa una ma-
lla de material acrílico o plástico tensado en un marco de
madera, malla que se trabaja dejando espacios por don-
de pase la tinta y espacios bloqueados, lo que puede ser
impreso una y otra vez, claro que será muy difícil que
todas las impresiones queden perfectamente iguales,
bajo cierto control tecnológico de todas maneras se pue-
de.
La litografía también corresponde a un proceso de im-
presión por medio de una matriz, pero esta lleva méto-
dos químicos, se juega con tintas hidrofóbicas que son
sensibles a otros ácidos, interactuando de manera dis-
tinta, dejando distintas marcas, lo que queda impre-
so. Este proceso es escaso hoy en día pero se utiliza
para medios artísticos.
lor, tierra mas oscura que la roca, otros to-
nos mas blancos, y están una junto a la otra, traslapa-
das, pero siempre se ve una mano nítida. Como como
sombras plasmadas tras un soplo que las inmortalizo en
la pared.
Desde entonces la civilización debe de haber desarrolla-
do múltiples métodos para pintar, si bien hay algunos
que perduran en el tiempo por la buena conserva-
ción no me cabe duda que existieron variedades en
métodos de expresión con la imagen .Por que el instinto
a perdurar en un lugar, a marcar territorio , son accio-
nes que se dan por el instinto humano, que quiere so-
bresalir ante cualquier animal en la antigüedad. Por una
necesitad de comunicarse con otros o simplemente ex-
presar, es como se desarrolla el lenguaje escrito y visual
como lo son los símbolos y dibujos.
El dibujo de las sombras es la esencia de este proceso
una dejar la huella, mas que el detalle del objeto sino su
totalidad, con algún fin e inspiración desconocidos, pero
traspasan los tiempos y sigue la intención plasmada en
la roca.
Con esa inspiración, este método se fue modificando y
comenzó a perfeccionarse con otro tipo de materiales
cambiando la matriz a un trozo de madera , lo que per-
mite imprimir la figura o el fondo, depende de que se
talle, el material retirado es el que se vera como el blan-
co, la superficie en relieve es lo que quedara con tinta y
luego se imprimirá en el papel. Quedando la pintura en-
tre el papel y la matriz, no siendo esta también pintada
como tal, dejando la figura y el fondo dentro de la mis-
ma.
Esta técnica comenzó en china, aproximadamente en
el siglo V dc., en donde se retira el material con una gu-
bia, trabajo que practicamos en clases. Esta técnica per-
mite una invención al representar, primero por ser de
dos tonos, blanco y negro o figura y fondo, nada mas, no
hay grises no hay niveles medios. Luego la abstracción
a la que hay que llegar, un alto contraste para ser talla-
do. Se presenta una idea personal y ya no una matriz
estricta como las manos de la cueva, si no una forma
con voluntad. Una técnica que en la actualidad se ocupa
La fotografía, es una manera mas fiel a la presentación
como tal, ya que al ocupar papel fotosensible, la luz es
la que deja la matriz tallada, la misma que al reaccionar
con químicos, luego reacciona quedando con colores e
impreso de inmediato. Esta manera de imprimir una ima-
gen es mas directa, digamos ajena de la mano humano,
ya que no hay una mano directamente trabajando la for-
ma en la que se imprimirá la imagen mas bien tiene con-
trol de otros aspectos como la posición de la cámara, la
sensibilidad a ciertos colores manejando el papel y los
químicos, pero no dentro de la figara, esta se revelara
tal cual como se presente.
La ilustración hecha por matrices y no a pulso directo
significa una imagen mas elaborada que un simple dibu-
jo, de partida porque tiene un traspaso, de un negativo a
un positivo en la imagen, y esta siempre esta en directa
relación con el fondo, no lo puede omitir, es parte del
proceso, En un dibujo es a veces mas fácil extraer el
objeto que se dibuja para dejarlo en otro contexto que
dibujarlo con todo lo que presenta a su alrededor que
son cosas quizás no importantes para le dibujo, pero en
la impresión con matriz el fondo esta siempre presente,
ya sea con un vacío, una gota de tinta, o es hasta el
mismo es el que constituye la forma de la figura como
tal. Existe un diferencia quizás entre el fondo que es lo
que por defecto acompaña la figura y el fondo que se
trabaja con la figura, porque depende de como este
hecho el como aparezca esta figura.
Cita:
La serpiente como fuego o la anguila
que huye tras el rayo
Finalmente todo se emboca en lo que sigue, el artista
dispone para su arte de una modalidad de conoci-
miento intuitivo que denominado con frecuencia
inspiración. Sera con un carácter de inmediatez
ajeno a la previsión . Es un acto mental que marca-
do por la espontaneidad sorprende incluso al suje-
to concernido. no sigue un orden que empezaría
por la percepción sensible y vendría al acto intuiti-
vo que hace del mundo una presentación, para ter-
minar con el entendimiento cuya función es coro-
narlo. al contrario, lejos de seguirse uno a otro es-
tos tres momentos como una progresión, quizás se
den en otro orden . La serie incompleta o todas las
etapas simultáneamente, es decir: unidos los tres -
según a razonable opinión de Casires ( 1972: 18) ,
e incluso entrelazado. El conocimiento en general
es expansión mas que secuencialidad ; no hay
avance en línea recta, se propaga en todas direc-
ciones. al recorrido lineal, la efusión dispersora.
Y dado que la contigüidad del individuo con el
mundo activa su sensibilidad para un acto interacti-
vo que es salto , brinco o incluso vuelo, sin rumbo
prefijado, no hay una superación de algún momen-
to inicial que le abría llevado al acto , y menos aun
señalado una dirección , no ; la inspiración puede
entenderse como la aceleración brusca del proce-
so en su conjunto, o como un efecto de " a través "
que evita , o aplaza , alguna de las instancias que
favorecen el conocimiento...
¿no dice y repite Francis Bacon que lo importante en
su pintura es el "sistema nervioso", al que atribuye
unas características especiales que le llevan a lla-
mar instinto a su personal inspiración ? con eso
hemos visto la inspiración localizada en un estado
anterior a los tres principales de la sensibilidad, la
intuición y el entendimiento, en alguna región ar-
caica que no cesa de anunciarse. y no es así, sal-
vo que las tres instancias que acabo de nombrar
se pueden comparar a las habitaciones, de una
casa en la que se debe entrar por turno, o a los
vagones de un tren que se siguen uno a otro orde-
nadamente . Es claro que también puede hacer
otra cosa; así , por ejemplo: que el particular instin-
to al que se refiere Bacon englobe la totalidad de
las habitaciones de la casa con el tren y todos sus
vagones ¿ un instinto totalidad? en la parte de la
t i e r r a y l o s s u e ñ o s d e l r e p o s o
que Bachelard dedica a " la serpiente" (1948: 291-
322). cita a Biely , quien expone sus propias enso-
ñación : " para mi la sensación es una serpiente:
en ella el deseo, el sentimiento, y el pensamiento
se confunden en un gran cuerpo- con- pies- de-
serpiente". En efecto observa Bachelard ."La sen-
sación huye", calidad un instante en la energía que
acaba de brotar, y luego ya fría se desliza sin obje-
tivo. Ondula en los músculos, bajo la piel , hinchan-
do el muslo como un reptil enorme.[…] al naci-
miento en general atribuye Biely esas impresiones
de ser rampante. Y toda la gran ensoñación es
precisamente para nosotros un nacimiento.
SALABERT,PERE,
EL CUERPO ES EL SUENO DE LA RAZON Y LA INS-
PIRACION UNA SERPIENTE ENFURECIDA,
CENDEAC,2009.
Así es como por instinto e inspiración nuestra humani-
dad siempre esta impulsada a expresar de alguna ma-
nera la ilustración, el dibujo, la imagen, si es tan fácil
como estar en un suelo de tierra, tomar una rama del
piso y comenzar a dibujar, o en la playa con el dedo mo-
ver la arena y darle formas, acciones básicas y sin tras-
cendencia alguna, pero muestra una intención a mostrar
algo que quizás nadie vea, hasta llegar de un salto a
una expresión masiva, como es la que utiliza una matriz,
para ser reproducida miles de veces, para ser comparti-
da , un proceso de resultados masivos.
Si bien la representación exacta ha sido una opción, la
manera de traducir esa figura, transgredirla o modificarla
hace que estas imágenes impresas un trabajo profundo
de elaboración que requiere de un pensamiento mas
que del simple impulso. Se necesita de inspiración, co-
mo la serpiente que menciona Salabert
Si bien ahora se pierde con técnicas computacionales, y
la mano no esta tocando físicamente las maneja para
expresar algo, pero la forma se va alejando del tacto de
la mano, por ello esta inspiración lleva a artistas con ne-
cesitad del tacto a seguir trabajando con estas técnicas.
Por ello es posible ver un pequeño grupo de gente que
se expresa en las calles con esténcil, un método popular
de expresión callejera.
La humanidad avanza por instinto y por razón, si bien la
razón indica que hay que seguir bajo una línea de pro-
ducción, de eficiencia y las ilustraciones cada vez son
mas fáciles de imprimir, así también es como el instinto
mantiene estos métodos mas artesanales.
Sin embargo estos métodos mas artesanales son los
que van con mas intención, como aquel pan preparado
en casa y no de una manera industrial, quizás no se tan
lindo pero tiene algo mas de cariño que se nota en su
presentación, he ahí el arte de la imagen traspasada al
papel como método artesanal y expresivo del ser huma-
no.
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