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CURADO
Gobierno de la Ciudad de Bs. As.
Jefe de Gobierno JORGE TELERMAN
Ministra de Cultura SILVIA FAJRE
Centro Cultural Recoleta
Directora General LILIANA PIEIRO
Directora de Programacin MARA RITA C. DE FERNNDEZ MADERO
Director de Administracin FRANCISCO BARATTA
Director Musical JULIO VIERA
Ministerio de Relaciones Exteriores del Paraguay
Direccin de Relaciones Culturales | Director: ESTEBAN BEDOYA
Embajada del Paraguay en Argentina | Embajadora MIRIAM SEGOVIA
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paraguay esquivo|V
Visit Asuncin y sus
encantada con sus tide la vegetacin qu
el sonido del idiom
abrumador de sus d
La escena artstica d
exhibe una curiosa
indgena y arte cont
calles con en las ins
teres la obra de Be
Carlo Spatuzza, ng
jan el concepto de s
remiten a la condici
como queda dicho,
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con sus cicatrices colectivas y esperanzas privadas. Las obras
de esta exhibicin, curada por Adriana Almada en Asuncin
y por m en Bs. As., presentan un Paraguay que suma mucho
ms que la sonrisa franca de su gente, los cacharros de barroy los bordados, las misiones jesuticas y las figuras del barroco
hispano-guaran, todos valores ciertos pero que desde ac se
intuyen estereotipados.
Aunque la regin del noreste argentino se encuentra vinculada
al Paraguay por races culturales y lazos familiares, aqu en la
Ciudad de Bs. As., en general, existe escasa idea acerca de lo
que acontece en el vecino pas, tan cercano y tan lejano. Eclc-
ticos y talentosos, estos artistas -que han presentado obra en
importantes exposiciones y bienales internacionales (Venecia,
La Habana, Cuenca, Porto Alegre, Sao Paulo, Valencia)- nos
permiten acceder a una muestra significativa de la riqueza y
diversidad de la produccin visual del Paraguay.
Bs. As., septiembre 2007.
vislumbres del trpi
Paraguay se ofrece a
un pas que no se ma hacer buen marke
tura ni de su historia
tiempos fracturados
tra enhebra moment
tan esquiva como sed
Desde intereses dist
sas, cada uno de los
claves del Paraguay
compleja realidad, d
semntica, subyace y
Aqu estn la resiste
cicatrices que dejaro
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BETTINA BRIZUELA. Situada en la delgada frontera que hoy separa
(o vincula) lo pblico y lo privado, la obra de Bettina Brizu-
ela gira en torno a una cuestin medular: la reconsideracin
simblica de la memoria, que oscila entre la construccinsocio-cultural y las ntimas pulsaciones personales. Explor-
acin, momificacin, excavacin. Casi podramos pensar en
un mismo procedimiento -en diferentes fases- que exhuma el
recuerdo, lo inmoviliza y lo proyecta.
Privadsimo exhibe las huellas de la propia historia, desar-
rollando casi una arqueologa de la intimidad, concepto que
bien podra extenderse al resto de las propuestas de la autora.
Se trata de un inventario -susceptible de ser multiplicado ad
infinitum- no de objetos sino de hbitos contemporneos: el
ritual de los das en un mundo fracturado y ordinario que no
diferencia la rutina del herosmo, o bien, los funde en la vacui-
dad -sin filosofa- de la produccin serial.
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BETTINA BRIZUELA. De la serie
Incrustacin de objetos cotidia
Son precisamente es
dos por la fuerza del
tidad de las cosas, art
un relato perturbadoasigna credencial on
Desde una cierta p
visiblemente enunci
na, insoslayable para
configurada, esta po
sustancial de la artis
tempornea paragua
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FREDI CASCO trabaja desde hace varios aos el descalce, el
corrimiento, el ligero desplazamiento de la representacin.
Resultado de esta operacin, sus obras -especialmente las
ltimas- generan un clima de incerteza cuando no estupe-faccin. Ya desde sus ensayos en polaroid, a fines de los 90,
cuando alcanzaba a retratar el aura de ciertas tallas religiosas
sustrayndoles toda sacralidad y sumergindolas en el mundo
del vdeo, hastas las posteriores instalaciones con las que
lograba un clima de desconcierto a partir de mnimos gestos,
Fredi Casco propone fracturas en las habituales coordenadas
con las que organizamos nuestra percepcin del mundo.
La obra que aqu expone remite a la banalidad del poder en la
poca stronista. Son copias en pequeo formato, adquiridas
en un mercado de pulgas en Asuncin, que han sido amplia-
das, intervenidas digitalmente y presentadas al estilo fifties.
Apoyado en breves pero precisos toques de humor, esta serie
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exhibe buena dosis d
a explorar las ramific
Contituida, en proye
Brujos, rene en el pridencia histrica, qu
bajo el rgimen de S
de la que se haca ec
resignacin. Ellas rec
lema Paz y Progres
represiones como d
escenas festivas y pr
despiertan la sonris
multiplicados o enfr
pectros, as como la i
perciben su amenaza
FREDI CASCO. De la serie El re
2005. Fotografa intervenida d
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SARA HOOPER expone la inevitable fragmentacin de la experi-
encia a travs del subjetivismo del intracuerpo. Recortada la
escena, este voyeurismo escatolgico no puede menos que in-
quietar, cuando no revolver o subvertir. Projects es una serie a
lpiz encarada con vistas a una posterior produccin pictrica.
De tcnica casi renacentista y aire japons en la paleta, la pin-
tura de Sara Hooper interpela a la contemporaneidad desde
su solitaria mismidad. Su obra nos enfrenta a lo ms temido,
nos roza con las alas de lo prfido, nos introduce en pasajes de
exquisita truculencia, de placer malsano, de mrbidos desl-
izamientos. Obra est cuajada de aislamiento, macerada en el
claustro de las propias divagaciones y los propios miedos, el
trazo de Hooper administra con minuciosidad la avidez y el
goce y avanza, en metstasis, devorando los das.
Flccida sensualidad, fallidas promesas de plenitud. Los
pliegues y contrapliegues se arremolinan como entidades fan-
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tasmticas que asum
ciedades y los individ
Retrato humano hec
La presencia de Sar
vindicacin de un ac
residencia en el Para
manecido extramuro
de un pas que se ab
solitario -urdido pu
pblicos y con una v
adaptacin pero tam
Paraguay que oscila
con el extranjero. U
precipita en abismos
SARA HOOPER. De la serie Pro
papel/ 30 cm x 50 cm c/u, en
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CARLO SPATUZZA llama objetos acompaantes a estas carteras
que portan las seales identitarias de quien las usa. En un dis-
positivo pardico, el artista utiliza los cdigos de inventario
de las grandes casas de diseo para exponer diferentes tipos
humanos vinculados, cada uno, a una historia particular. Esta
suerte de retrato social a partir de un adminculo aparente-
mente banal pero finalmente decisivo para la imagen de su
usuario, se asocia a una narrativa mayor que engarza tiempos
y personajes diversos de la escena paraguaya. El rtulo en
guaran que llevan muchas de estas piezas ofrece claves para
entender la trama de relaciones, tensiones y conflictos que el-
las condensan y/o convocan.
En tanto las grandes firmas publicitan el uso de cuero legtimoen sus productos, Spatuzza Carterista aqu trademark- con-
fecciona sus objetos con vsceras animales (vejiga de vaca y
de chancho, indistintamente). Sometidas a largos procesos
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CARLO SPATUZZA. De la serie
metal y goma. Mesa articulada
qumicos, stas adqu
tctil- potico. Para
obras anteriores, est
adentro, configurand
imprimen los acont
gran fijador de perfu
lo evanescente. Com
tiene nombre y olor
nas de acrlico usad
estos cuerpos traslc
das entre veladuras e
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NGEL YEGROS. Desde sus inicios, en los aos 60, su narrativa
visual ha estado signada por la seduccin de los detritos. Si
bien ya entonces inclua en sus obras elementos de proceden-
cia diversa (desde chapas de publicidad callejera hasta uas
y pelos humanos), recin a partir de los 80, seducido por la
potica de Tinguely, su lenguaje se afirma en el uso reiterado
del desecho industrial y se enriquece posteriormente con la
utilizacin eclctica de tcnicas y materiales: vidrio, metales,
piedras semipreciosas y fibras naturales. A stos hoy suma el-
ementos orgnicos y resinas qumicas. Este recorrido hace vis-
ible una trama de saberes antiguos y seales contemporneas
que teje referencias lingsticas al Paraguay ancestral y al de
su propia biografa. As, la mitologa personal se aloja en losbordes porosos de la historia colectiva, cuando no en el cen-
tro de la historia ntima, familiar, oral, de un grupo humano
cuyas races se extienden hasta el comienzo mismo de la co-
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lonia. En esta obra,
(grciles, prfidos), n
acin a la energa de
del objeto encontra
que, sometidas a en
cpsulas traslcidas q
no conviene el rtu
su imperfecto vaco,
crislidas de memori
tuido, del cual emerg
o la utopa. En estas
solitaria carnadura,
el tiempo humano, el tiempo magno y e
ejes, Rquiem es un
ANGEL YEGROS. Rquiem, 200
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MARIT ZALDVAR of today arises from a colonial process which
is not yet regarded as finished. As far as the typical coloniza-
tion of modern times, including that from Spain starting in the
16th century, it seems to have had common objectives, similar
ruling structures and followed parallel historical processes. At
the same time some special forms could be distinguished, ow-
ing less to the actions of the colonists than to the personality
of those they tried to colonize. The colonial historical process
can be categorized in different ways, precisely by the type
of contact amongst two or more peoples and the resulting
effects. Depending on the ideology used to consider them,
historical processes and their results certainly acquire differ-
ent meanings. On the one hand there was the colonistfs indifferent ways, precisely by the type of contact amongst two
or more peoples and the resulting effects. Depending on the
ideology used to consider them, historical processes and their
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MARIT ZALDVAR. De la serie
results certainly acqu
there was the coloni
and images at their
in accordance with t
the colonized socie
which they saw and
of life. The new auth
freedom, but it also
economic systems t
damental aspects.ni
through which they
new way of life. The
dividualsf freedomreligious and econom
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BETTINA BRIZUELA (Asuncin, 1969). Colectivas recientes, 2007: Resplandores.
Poticas analgicas y digitales,Centro Cultural Recoleta, Bs As; Era 07 Harto_es-
pacio. Ensalada paraguaya y ensalada tucumana, Montevideo; LOOP 07 Videoart,
Ahech, Video-arte de Paraguay, Escola Massana, Barcelona; Click. Fotografa
de autor en Paraguay, Centro Cultural de la Ciudad, Asuncin; Homage to do-
mestic familiarity, Anya Tish Gallery, Houston-Texas. Bienales: Bienal de Bs.As., Museo Nacional de Bellas Artes, 2002; Bienal de Cear, Fortaleza, 2002;
Bienal del Mercosur, Porto Alegre, 2003 y 2005. Individuales, Asuncin:
Privadsimo, Fbrica, 2002; Sin ttulo (At home), intervencin urbana, 2002;
Lo inefable, Casa Mayor, 2000. Distinciones: Primer Premio Jacinto Rivero,
Asuncin, 2001. Dirige Galera Larissa Gimnez, Asuncin . FREDI CASCO
(Asuncin, 1967). Colectivas recientes: Sutil violento, Ita Cultural, So Pau-
lo, Chaco fantasma, Cisneros Fontanals Art Foundation, Miami, Talking with
friends. Y Gallery, New York, 2007; El efecto Downey, Fundacin Telefnica,
Bs As; Persona, Galera Animal, Santiago de Chile, Another Product, Corner-
house, Manchester, 2006; La realidad semejante. BAC!Arte Contemporneo,Barcelona, 2003; Al sur del lugar, Photoespaa, Museo de Amrica, Madrid,
2003. Bienales: Bienal de So Paulo-Valencia, 2007; Sders Internationella
Konst Biennal (r), Estocolmo, 2006; Bienal del Mercosur, Porto Alegre,
2003 y 2005; I Biennial of Contemporary Art, Shumen, 2004. Individuales
recientes: El retorno de lo
Asuncin, 2006; La carn
Fbrica, Asuncin, 2000
ami; Premio Pedro Age
Reside en Asuncin des
Zrich; ArtDC, Washing2006; Centro Cultural Bo
Fernando Guerao, Murc
2005; Fbrica, Asuncin
Iberoamericano de Pint
SPATUZZA (Asuncin, 196
Alegre, 1997 y 2003; Bien
ca, 1996; Bienal So Pau
urbana enPostdamer Plat
USA, 1998 y por el Saln
Primer Premio Fuschia, Jvenes Creadores de A
pelcula La hamaca parag
Centro de Estudios Bras
recientes: Fuschia, Asunc
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Lpez, 2004; Los Novsimos, Centro Cultural de la Ciudad, Asuncin, 2004;
II Encuentro Internacional de Escultura, Quintana Roo, Mxico, 2003; Sitzen
ist Zen, Kunstkanzlei, Viena, 2003; Bienal de So Paulo, 1967 y 1969; Bienal
Interamericana de Crdoba, 1964. Individuales recientes: Rquiem, Centro
Cultural de la Ciudad, Asuncin, 2006; El ombligo del mundo II, Ddalo,
Lima, 2006 y Espacio Cultural Pedro Pramo, Asuncin, 2005; Inframundo,Museo de la Cultura Maya, Chetumal, Mxico, 2003. Reconocimiento a
la Trayectoria, Gente de Arte, Asuncin, 2000; Reconocimiento al desar-
rollo del arte en metal, CIME, Asuncin, 1999. MARIT ZALDVAR(Asuncin,
1955). Colectivas recientes: Saln Fushia, Asuncin, 2006; Yvaga yvy rape
(Trnsito del paraso en la tierra), Atyra, Paraguay, 2005; En las puertas del
paraso, IADB Cultural Center, Washington, 2005; Apyka, Centro Cultural
de la Repblica, Asuncin, 2004. Bienales: Bienal del Mercosur, Porto
Alegre, 1997 y 2001; Bienal de Arte Experimental, Mendoza, 1998; Bienal
de Venecia, 1997, Bienal de So Paulo, 1994. Individuales recientes: Imgenes
poticas desde el bosque yande retar kaaygua: Nuestros parientes de los bosques,los mbya guarani, Centro Cultural de la Ciudad, Asuncin, 2007; Paraguay, del
TEKOrei del TEKOtev, Centro Cultural de la Ciudad, Asuncin, 2001. Fue
fundadora y directora de El Aleph, espacio cultural de debate. Distinciones:
Primer Premio Escultura Saln Fuschia, Asuncin, 2006.
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