CAPÍTULO IV
CULMINACIÓN
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CAPÍTULO IV
CULMINACIÓN
1. DESARROLLO DEL PROYECTO
A continuación, se desglosa de manera detallada todo el proceso creativo
e informativo a nivel de bocetos, tanto manuales como digitales, para así de
esta manera poder llegar a un concepto grafico mucho más definido, que
ayude de manera significativa con el desarrollo del producto editorial. Por tal
motivo se han elaborado bocetos de manera individual, estudiado de manera
minuciosa y detallada las diversas posibilidades graficas, concretando la
diagramación y una identidad visual sólida detallada y concisa, para definir
todas las páginas que conforman el calendario.
2. MÉTODO DE DISEÑO SELECCIONADO
2.1. DEFINICIÓN DEL PROBLEMA
Vinculado al concepto, en el capítulo dos se encuentra todo lo
relacionado con la información necesaria acerca del calendario, el
calentamiento global y muchas de sus causas, resaltando la más importante
de todas “la contaminación ambiental” Se explica de manera detallada como
atreves del reciclaje se puede llegar a disminuir de manera significativa los
grandes efectos que la contaminación tiene en el calentamiento global.
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2.2. RECOPILACIÓN Y DIGESTIÓN DE DATOS
En base a la premisa general del calendario, se busca ofrecer
propuestas relacionadas al comercio textil, donde se incluyen materiales de
desecho, que perfectamente pueden ser reutilizados y aplicados como
materiales de diseño en la confección de la alta costura. De esta manera se
busca resaltar el lado positivo del reciclaje ofreciendo soluciones creativas,
claras y concisas que contribuyan de manera significativa a revertir los
efectos del calentamiento global.
Cuando se analiza la gran problemática del calentamiento global, llega a
ser alarmante la conclusión. El clima de la tierra está cambiando
rápidamente. Las temperaturas mundiales aumentaron aproximadamente 1
grado Fahrenheit en el transcurso del último siglo, y es probable que
aumenten aún más rápido en las próximas décadas. Este aumento en la
temperatura promedio tendrá efectos trascendentales. Los niveles del mar
aumentarán, inundando las áreas costeras.
Las ondas de calor serán más frecuentes y más intensas. Las sequías y
los incendios forestales ocurrirán más a menudo. Los mosquitos portadores
de enfermedades expandirán su zona de distribución. Y se empujará a
especies a la extinción. Y estas son tan solo algunos de los desastres más
alarmantes que se estiman, si no se toman acciones inmediatas para
disminuir el calentamiento global.
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Ciertamente sabemos que la principal causa del calentamiento, se
debe a las emisiones causadas por los combustibles fósiles, como el carbón
y el petróleo. Pero no incluimos los 70 millones de toneladas de material de
desecho que se incinera por año aproximadamente, “cantidad que se ha
duplicado justo en los últimos 10 años, a partir del 2000” lo que crea una
capa cada vez más gruesa de contaminación por dióxido de carbono y otros
gases invernadero.
Por otra parte, ana lizando el lado positivo se encuentran un gran
número de personas e instituciones, que trabajan día a día con el objetivo de
educar conciencia para disminuir los efectos del calentamiento global,
reciclando. Reutilizan los materiales de desecho, bien sea para el fin que
fueron creados, o para otro medio totalmente distinto.
El calendario pretende dar apoyo a estas pocas pero importantes
personas e instituciones, promocionando alternativas creativas en lo que se
refiere a la reutilización de algunos materiales de desecho, aplicándolos en
propuestas de moda “haute couture” convirtiendo el desecho en recursos
valiosos y difundiendo mensajes que contribuyan a educar y crear conciencia
ecológica en la población, con el fin de generar cambios profundos.
2.3. IDEA CREATIVA ILUMINACIÓN
Dentro del proceso de idea creativa se elaboraron diversos bocetos de
diagramación, con una estructura minimalista y equilibrada, a través de
elementos compositivos, donde la imagen ejerce el papel protagónico dentro
de la composición, permitiendo una mayor comprensión del mensaje principal
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que se quiere transmitir al target a quien va dirigido, acerca del diseño de un
calendario bajo la temática reciclaje, para contrarrestar los efectos del
calentamiento global. Con respecto a los atuendos, se eligieron todos y cada
uno de los figurines a confeccionar.
Luego de manera minuciosa y precisa se determinara cuales serán los
doce atuendos, correspondiente a los doce meses que se incluirá en el
calendario. Referente a los bocetos de diagramación, se eligió el grafico
número seis, idea creativa seis, fuente: Urdaneta, Quintero y Jiménez 2010
se eligió el primer gráfico del número once, idea creativa once, fuente:
Urdaneta 2010. La portada referencial del calendario, se eligió el grafico
número doce, idea creativa doce, fuente: Urdaneta 2010.
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2.3.1. BOCETOS
Gráfico: N° 12: Idea Creativa 1.
Imagen 1 Bocetos de atuendos
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Gráfico: N° 13: Idea Creativa 2.
Imagen 2 Bocetos de atuendos
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Gráfico: N° 14: Idea Creativa 3.
Imagen 3 Bocetos de atuendos
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Gráfico: N° 15: Idea Creativa 4.
Imagen 4 Bocetos de atuendos
Fuente: Urdaneta (2010).
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Gráfico: N° 16: Idea Creativa 5.
Imagen 5 Bocetos de diagramación
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Gráfico: N° 17: Idea Creativa 6.
Imagen 6 Bocetos de diagramación
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Gráfico: N° 18: Idea Creativa 7.
Imagen 7 Bocetos de diagramación
Fuente: Urdaneta, Quintero, Jiménez (2010).
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Gráfico: N° 19: Idea Creativa 8.
Imagen 8 Bocetos de logotipo
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Gráfico: N° 20: Idea Creativa 9.
Imagen 9 Bocetos de logotipo
Fuente: Quintero (2010).
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Gráfico: N° 21: Idea Creativa 10.
Imagen 10 Bocetos de logotipo
Fuente: Urdaneta (2011).
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Gráfico: N° 22: Idea Creativa 11.
Imagen 11 Bocetos de logotipo
Fuente: Urdaneta (2011).
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Gráfico: N° 23: Idea Creativa 12. Imagen 12 Bocetos de logotipo
Fuente: Jiménez (2011).
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Gráfico: N° 24: Idea Creativa 13.
Imagen 13 Bocetos de logotipo
Fuente: Jiménez (2011).
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Gráfico: N° 25: Idea Creativa 14.
Imagen 14 Bocetos de logotipo
Fuente: Urdaneta (2011).
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Gráfico: N° 26: Idea Creativa 15.
Imagen 15 Bocetos de logotipo
Fuente: Urdaneta (2010).
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Gráfico: N° 27: Idea Creativa 16.
Fuente: Urdaneta, Quintero, Jiménez (2011).
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Gráfico: N° 28: Idea Creativa 17.
Fuente: Urdaneta, Quintero, Jiménez (2011).
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Gráfico: N° 29: Idea Creativa 18.
Fuente: Urdaneta, Quintero, Jiménez (2011).
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Gráfico: N° 30: Idea Creativa 19.
Fuente: Urdaneta, Quintero, Jiménez (2011).
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2.4. SELECCIÓN Y RECOPILACIÓN DE MATERIALES
Se emplearon una serie de materiales de desecho, dichos materiales
fueron reciclados para la confección de éstos trajes, la recolección de éstos
materiales fue alrededor de dos meses.
El papel fué extraído de páginas internas de revistas, así como también
fue reciclado de folletos donados por una agencia publicitaria. Las latas
fueron recolectadas en los recipientes de basura de diversos puestos de
comida rápida de la ciudad. El vidrio espejo fue donado por una peluquería
de la ciudad. La bolsa de papel burbuja fue encontrada en recipientes de
basura de una mueblería.
El Hule empleado fue extraído de la cenefa de una cortina para luego ser
transformado, Los hilos reciclados fueron un complemento de el excedente
que se alhoja en un compartimiento de la secadora al momento de hacer su
proceso, es decir que se unieron ambos materiales para lograr mayor firmeza
del mismo.
La Maya de plástico y el fique fue extraído de una frutería para luego ser
transformado en piezas de alta costura. El Cartón fue reciclado de cajas de
cereal encontrados en diferentes comercios.
Cabe destacar que éstos materiales se recolectaron con el fin de
convertirlos en nuevos elementos, para formar parte de una colección de
doce piezas de alta costura y así brindarle un nuevo ciclo de vida a los
mismos.
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2.5. PROCESO FOTOGRÁFICO
Para éste proyecto fotográfico ambientalista se eligieron los espacios que
conforman el estudio del fotógrafo Zuliano Pedro Henríquez. La parte
creativa estuvo dirigida por Johen Urdaneta, Quintero Paola y Edhin Jiménez
y la fotográfica por Oskár Cortéz. En cuanto a la iluminación, se utilizó luz
artificial de manera indirecta y cenital sobre u fondo oscuro para que
resaltaran de forma tenue las creaciones.
2.6. CONFENCCIÓN DE TRAJES
Se emplearon cuarenta días para la confección de los doce atuendos que
comprenden los doce meses del año.
Para el primero atuendo que corresponde al mes de ENERO se realizó un
poncho para la lluvia con papel burbuja. Como cinturón se colocó hule negro,
y en la parte interna como top y short se utilizó tela como base, encima de
ella se dispuso escamas de aluminios de diferentes colores, o sabores de
bebida.
FEBRERO: Se emplearon latas de 7up cortadas en cintas a lo ancho de
las latas, así como también se emplearon cuadros de vidrio espejo, ubicados
de forma vertical en el atuendo de la modelo.
MARZO: Se realizó un corcet en forma de corazón, utilizando escamas de
latas de aluminio de diferentes colores. También se puede observar dos
flores con el mismo material en la falda y en el cabello.
ABRIL: Para éste atuendo se emplearon dos materiales, maya de plástico
e hilos reciclados. La maya está colocada en la parte superior del gorro. Los
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hilos reciclados fueron empleados para la realización de un sobretodo para el
frío y gorro.
MAYO: Para el atuendo de mayo se utilizó como base la tela para generar
movimiento, encima de este se puede observar una falda hecha con la parte
del fondo de las latas, así como también los aros de las latas que están
colocadas en la parte superior del cuerpo de la modelo. El atuendo presenta
un collar y hombreras con elementos de alta costura que hacen juego con
esta hermosa creación.
JUNIO: Se empleó el hule blanco y negro como tejido para la confección
de una falda, además de ello se disponen hule color amarillo en las uniones
de estos cuadros para lograr un contraste.
JULIO: Éste traje fue llevado a cabo con la unión de cartón y vídrio, se
pintó y recortó el cartón en cuadrados para luego pegarles el vidrio en el
centro de cada uno de ellos; luego de esto se se hicieron pequeños agujeros
en el cartón para formar una blusa muy elegante con aros de aluminio.
AGOSTO: Para éste mes se cortaron fotografías de novias de folletos
para ser colocadas en un corcet de forma vertical. Para la confección de la
falda se empleó una tela como base para luego pegarle fotografías de
páginas internas de revistas a lo largo y ancho de la falda, encima de ella se
puede apreciar una tela para atenuar el brillo y crear una imagen sofisticada.
Por último se puede apreciar un tocado realizado con páginas internas de
revistas.
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SEPTIEMBRE: Se utilizaron las tapas de aluminio realizándoles pequeños
aguajeros para crear una malla. En la parte superior y como base posee
elementos de alta costura para mantener la línea de la elegancia.
OCTUBRE: En la parte superior posee un corcet de tela, para la falda se
empleó fique y se les extrajo cinco centímetros a lo largo y ancho de éste
para que de ésta manera se le entrelazara una tela para jugar con las
texturas y el contraste. En la parte centrar y en el gorro creado con el mismo
material se observan pequeños hilos de fique, que son el excedente que se
extrajo del fique.
NOVIEMBRE: Se utilizó como base la tela y encima de ella se colocó en
la parte superior encaje como complemento, vidrio cortado en cuadrados
colocados de forma horizontal a lo ancho del vestido, y en la parte baja se
puede observar escamas de latas de coca-cola en degradé, hasta la parte
baja de la falda.
DICIEMBRE: Para la confección de éste vestido de novia se emplearon
bolsas plásticas y papel de aluminio. En la parte superior se puede observar
las bolsas trabajadas para crear un efecto de pluma, esto se logró
deshilachando la bolsa; en la parte baja se colocaron flores hechas con un
molde de aluminio y pegadas sutilmente como pétalos en decadencia, éstos
hacen juego con el cinturón de tela del mismo color. Finalmente se dispuso
un tocado dramático para crear elegancia y al mismo tiempo sobriedad en la
fotografía.
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2.7. MEMORIA DESCRIPTIVA
El diseño de éste calendario parte de los principios fundamentales del
diseño gráfico, como lo son el punto y la línea. En la portada se pueden
apreciar líneas transversales que corresponden a un patrón coordinado que
funciona como marco para la fotografía, apreciándose elementos
compositivos tales como ritmo, pregnancia, simetría, proximidad, continuidad,
equilibrio, tensión y figura fondo, llevado a la configuración de valor negro
100%.
Se puede apreciar el isologo en la parte central, que corresponde a una
tipografía de nombre: Bodoni Bold Caligraphic llevado a la configuración de
cajas altas y chicas, representado en valor negro y croma dorado, siendo
ésta la paleta de colores limitada que representa la identidad del isologo,
ésta tipografía se seleccionó puesto a que cumplía a cabalidad con la
premisa de transmitir elegancia, distinción, sobriedad y fuerza.
Se puede observar la implementación de una imagen iconográfica que
hace alusión a un botón, así como también la aplicación de líneas
segmentadas haciendo referencia inmediata a los materiales más aplicados
en la elaboración de alta costura como lo son las costuras.
En el margen inferior se puede apreciar el tipo (2012) que se encuentra
representado en valor blanco llevado a la configuración de 30% (marca de
agua) y superpuesto sobre éste, se aprecia el tipo (2012) de nuevo en líneas
out line que corresponde a un valor gris 80%.
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Por último se encuentra presente la imagen fotográfica que se ubica en el
centro de la composición, con su peso visual dirigido al margen derecho. Es
importante señalar que la fotografía presente en la portada es la única
trabajada en encuadre close up y presenta fuertes contrastes de intensidad,
ritmo, y asimetría, todos éstos elementos aunados crean armonía en el
diseño.
Las páginas internas están constituidas por un marco en valor blanco, en
el margen superior derecho e inferior izquierdo se ubican elementos gráficos
de formas asimétricas que hace referencia a vidrios estillados, éstos se
encuentran presentes en la composición en un valor negro 100%. Se
consideró necesario implementar un elemento gráfico que unificara todo el
conjunto de la composición, enriqueciendo la estética surreal e innovadora
que se trazó como premisa para el concepto gráfico.
Por otro lado apreciamos en el margen inferior izquierdo los diferentes
meses del calendario que corresponde a la misma familia tipográfica utilizada
en el isologo (Bodoni) llevado a la configuración cursiva; ésta se encuentra
presente en valor blanco 100% y detrás se ubica en marca de agua la misma
palabra en mayor número de puntos.
Debajo de éstos se ubica un texto en valor blanco que corresponde a los
materiales de desecho empleados en la elaboración de cada pieza.
En el margen derecho se ubica una franja de cortes transversales
opuestos en valor gris 35% (marca de agua) la cual cambia de tono de
acuerdo al fondo fotográfico que se implemente. En ella se ubican todos los
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días y fechas de la semana de cada mes. Es importante señalar que las
fechas fueron colocadas en valor blanco y los días en croma dorado, a
excepción de los días sábados y domingos que se diferencian con el croma
rojo. Por último en el margen inferior derecho está presente el isologo
superpuesto sobre una media circunferencia con una línea segmentada en
valor blanco que unifica el marco exterior, el logotipo y la fotografía, haciendo
de ellos un solo conjunto.
Para la contraportada se implementó el mismo marco utilizado en la
portada, a su vez se aprecia como textura de fondo, puntos como patrón
coordinado en croma gris 22%. En el margen superior central se encuentra el
isologo y a sus lados representaciones iconográficas de alfileres, así como
en el margen inferior una tijera; todos estos elementos aunados al botón del
isologo completan la idea de hacer referencia inmediata a los utensilios que
se utilizan para crear alta costura.
En el centro de la composición se ubican tres bloques textuales, que
corresponden a una breve y significativa explicación de la importancia del
reciclaje, para contrarrestar los efectos del calentamiento global. El último
bloque de texto corresponde a los integrantes del producto editorial (Diseño
Gráfico, Diseño de Moda, Fotografía y Estilismo)