Armonías Luisa Cíntora Castañeda
Diseño Gráfico IINoviembre 2013
Terciarios
Secundarios
Primarios
Estructura Complementaría
Mezcla equilibrada conocida como tono
Matiz puro
• Pares complementarios
• Tono equilibrados
50º Grados
Armonía Cromática
• Relación justa colores opuestos
• Neutralizándolos dan gris
Relación de 50º
13 anaranjado - 63 turquí 17 anaranjado rojizo - 67 cerúleo 25 rojo – 75 verde
Ostwald
Dos o más tonos:
• Iguales
• Matiz y saturación (elementos esenciales )
• Matiz dará armonía
• Triadas: Perfección que daba gris
Munsell
• Centro esfera: Punto de equilibrio para todos los colores.
• Línea de extremos del esfera: Pares armónicos
• Esfera cromática:
- Círculo horizontal: saturación.
- Línea vertical: armonía.
- Conjunto colores: luminosidad
Munsell
Sintaxis del color
• Dominantes: Neutros, ocupan una gran cantidad, resaltan otros colores.
• Tónicos: colores complementarios de los dominantes, luminosidad y matiz alto.
• Colores de Mediación: Conciliadores de colores tónicos y transitores de los colores.
Arheim
Teoría musical del color
• Equilibrio• Comunión• Orden• Constancia• Simetría
Teorías tradicionales
Ostwald
Modelo Doble Cono:
• Círculo cromático
• Equilibrio definido por los tres extremos (triángulo).
• Puntas del triángulo señalan armonía.
Runge
• Esfera: cuerpo de colores.
• Tonalidad: dada
por la distribución Geométrica.
• Combinación de color:
- Armonica.- Disarmónica- Monótona
Goethe
• Tonalidad de los extremos son complementarios.
• Forman pares armónicos
• Combinación de color:
- Armónicas- Características- Sin carácter
Teorías Actuales
Tríada Primaria
• Puros e indivisibles
• No es posible relacionarlos entre sí.
• Cada uno de ellos excluye por completo a los otros dos.
• Solo son relacionables en luminosidad o saturación
Klee
Colores fundamentales del sistema cromático del pintor
Goethe
Van Gogh
Albers
Delacroix
Ittem
• Estudio de contrastes por la teoría de conjuntos
• Definidas en un Romboide dentro de su espacio cromático
• Cuantitativamente y cualitativamente
• Se encuentran en planos
: saturación, tonalidad, claridad y acromáticos
ClaridadTinte
Cálido-Frío Complementario
SaturaciónSimultaneo
Kandinsky
• La forma es independiente del color.
• Armonía: asilamiento y estudio aparte del los colores.
• Reservado de la teoría de la armonía
Klee• Canon tonalidad
cromática en colores primarios
• Triángulo cromático da los puntos determinados de armonía.
• Vértices colores fundamentales.
• Lados: Colores secundarios (dependientes)
• Terciarios: Fusión primarios o secundario.
Garau
• Relacionadas con las tensiones de unidad cromática.
• Basadas en la interacción propia del color
• Producido la tensión de complemento o separación producida por los colores primarios.
Yuxtaposición
Tensión opuesta, donde la mezcla es atraída a la pureza del color dominante
Tensión
Semejanza de dominantes
Semejanza de subordinados
Armonías del continuum cromático
Inversión completa
o Dos colores básicoso Cada uno de ellos es dominante.o Tendencia a unirse.o Pares son equilibrados
• Rojo-azulado
• Azul-rojizo
• Amarillo- rojizo
• Rojo-amarillento
• Azul-amarillento
• Amarillo-azulado
o 3colores primarios en diferente cantidad.
o Relación: activo-pasivo, avance-retroceso, claro-oscuro.
o Pares desequilibrados por tensión interna que de separarlos.
• Rojo-amarillento con azul-rojizo
• Rojo-azulado con amarillo-rojizo
• Amarillo-azulado con rojo-amarillento
• Amarillo-rojizo con azul-amarillento
• Azul-rojizo con amarillo-azulado
• Azul-amarillento con rojo-azulado
Inversión parcial
o 3 pares donde colores primarios están presentes
o Desequilibrio cuantitativo.
o Existe tensión divergente.
• Pares son: • Rojo-amarillento • Rojo-azulado• Amarillo-rojizocon amarillo- azulado azul-rojizo azul-amarillento
Semejanza de
dominantes
Semejanza de subordinados
o 3 pares colores primarios
o 2 colores puros son activados
o 1 tercer como subordinado
o Quedan equilibrados y armónicos por
complementariedad.
• Rojo-amarillento con azul-amarillento
• Amarillo- rojizo con azul-rojizo
• Rojo-azulado con amarillo-azulado
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