Case Study
HousesCSH 1945-1962
Clase Teórica HTCA1Viernes 2 de diciembre de 2011
Arts & ArchitectureJohn Entenza
J.R Davidson
Sumner Spaulding y Jhon Rex
Wursti, Bernardi y Emmons
Ralph Rapson
Whitney R. Smith
Richard Neutra
Thorton M. Abell
Charles Eames
Kemper Nomland
Rodney Walker
Craig Ellwood
Don Knorr
Buff, Straub y Hensman
Pierre Koenig
Rapahel Soriano
Killingsworth, Brady y Smith Ass.
David Thorne
Campbell y Wong Assoc.
Alfred N. Beadle y Dailey Ass.
CSH # 1 CSH # 11 CSH # 15
CSH # 2
CSH # 3
CSH # 4
CSH # 5 CSH # 12
CSH # 6 CSH # 13 CSH # 20 CSH # 21
CSH # 7
CSH # 8 CSH # 9
CSH # 10
CSH # 16 CSH # 17 CSH # 18
CSH # 16 CSH # 17 CSH # 18
CSH # 19
CSH # 20 CSH # 27 CSH # 21 CSH # 22 CSH ‘50
CSH # 23 CSH # 25 CSH # 26 CSA 2
CSH # 26
CSH # 27
CSA 1
Mapa de Los Angeles y alrededores con el emplazamiento de las Case Study Houses.
ContextoLa escenificación del bienestar** 6 de agosto de 1945 Estados Unidos lanza la bomba atómica sobre Hiroshima.Esto supone la escenificación de un holocausto universal, instantáneo e impersonal a la vuelta de la esquina.Ante esta perspectiva EEUU se erige como el país de la democracia, la l ibertad?, la segregación racial , el capitalismo emprendedor y el optimismo tecnológico.•Los 50 fue una época conformista, agotada por la Gran Depresión y la Segunda Guerra Mundial, pero con una economía en alza. Durante la guerra EEUU desarrolló una gran infraestructura industrial transformándose en una gran potencia mundial.• Para contrarrestar este desanimo social aparece una gran maquinaria mediática cuyo principal objetivo es dibujar un futuro bienestar basado en el consumo. La aparición del electrodoméstico; lavaplatos, televisores, el coche, supone el primer paso hacia una vida mejor.• Por otro lado el Comité de Actividades Antiamericanas destruye cualquier atisbo de propaganda socialista y/o comunista hasta que en 1954 se hacen evidentes los excesos paranoicos de esta “caza de brujas” que censuró artistas como Charlie Chaplin, Arthur Miller, Orson Welles o Bertolt Brecht. En 1955 Nikita Jruschov desvela la historia de matanzas y represiones bajo el mandato de Stalin. Estos dos últimos hechos generan un ambiente en el que la disidencia política estaba virtualmente prohibida.
ContextoEl impulso creativo
Tras la Depresión el sector de la construcción es uno de los grandes afectados. Una gran parte del sector se ocupará durante la guerra en el levantamiento de planimetrías bélicas y el desarrollo de diseños militares.Esta situación fomenta un gran aprendizaje en nuevos materiales; Nuevos plásticos hacían posible la casa traslúcida, la soldadura con arco confería a los uniones del acero una finura que le ganaría al material su admisión dentro de la casa; resinas sintéticas, más fuertes que las naturales, podían impermeabilizar paneles ligeros de construcción; nuevos pegamentos de aviación hacían realidad una nueva gama de laminados
Sección en perspectiva del salónCSH #1. Julius Ralph Davidson
Programa CSHObjetivos
El objetivo era conseguir un buen ambiente habi- table [a good living environment]; matizado por que fueran propuestas económicas, para familias de clase media, y que incorporaran los materia- les y tecnologías emergentes. Se pedía a los arquitectos que experimentaran con la forma y los materiales; pero éstos debían ser seleccionados exclusivamente por sus méritos, evitando su uso para la razón única de que fueran nuevos.
CSH #3. William W. Wurster y Theodore Bernardi
SalónMuebles tapizados y mesa auxiliar de
Hendrik van Keppel y Taylor Green, fabricado por van Keppel-Green. Mesa de
centro de Isamu Noguchi, fabricada por Herman Miller en 1947. Soporte de madera de abedul, cubierta de vidrio. Escritorio de
George Nelson, fabricado por Herman Miller. Madera contrachapada y abedul laminado, cubierta revestida en cuero, estructura de
acero
Programa CSHDiseño y representación
CSH # 18 Craig EllwoodPerspectiva del área posterior de Jerrold Lomax
Programa CSHDiseño y representación
CSH # 24. A. Quincy Jones y Frederick E. Emmons
Sección axonométrica de los principales espacios interiores
Programa CSHDiseño y representación
CSH # 24. A. Quincy Jones y Frederick E. EmmonsPerspectiva exterior con paisaje
CSH #8 casa EamesCharles y Ray Eames. 1945-49 Chatauqua Boulevard, Pacific Palisades
Estudio con escalera que conduce a la planta superior
Dos edificios contiguos de doble altura con el objetivo de maximizar el aprovechamiento espacial. Todos los elementos son prefabricados; acero, cristal, asbesto y paneles Cemesto. Sistema modular.El edificio toma vida por medio de las texturas y los colores.Expresa la coexistencia del trabajo y el ocio de estos dos diseñadores.
SalónSillón 670 y 671 de Charles y Ray Eames, fabricados por Herman Miller. Mesa de centro de Charles y Ray
Eames, hechos de encargo especial para esta vivienda. Área de asientos de Charles y Ray Eames hecha
especialmente para esta vivienda. Sofá (en primer plano) de Charles y Ray Eames, fabricado por Herman
Miller
EstudioSilla de charles y Ray Eames, fabricad por Herman Miller. Mesa de comedor “DTW” de Charles y Ray Eames, fabricada por Herman Miller. Mesa de centro de Charles y Ray Eames, fabricad por Herman Miller
CSH #20 casa BaileyRichard Neutra. 1947-48. Chautauqua Boulevard, Pacific Palisades
Vista exterior desde el oeste
Tamaño reducido.Acero, vidrio y maderaLa familia encargó una vivienda compacta que pudiera ser ampliada posteriormente. Neutra realizó tres ampliaciones posteriores, que habían sido previstas por el arquitecto desde un principio.
CSH #20 casa Bailey
SalónSillón de Alvar Aalto, fabricado
por Finmar LTD, alrededor de 1931/32. Banco de George
Nelson, fabricado por Herman Miller alrededor de 1947.
CSH #20 casa BassBuff, Straub y Hensman. 1958. N. Santa Rosa Avenue, Altadena
Cocina con vistas al área de estar
Construida en madera en lugar de acero.Formas curvas en bovedas de cañon, chimenea cilindrica de fabrica de ladrillo y piscina ovalada. Amplios voladizos.
Herencia del estilo artesanal tradicional de la zona de Pasadena.
TerrazaSillón de jardín de Eero Saarinen,
fabricado por Knoll Asociados, Inc. Mesa de jardín de Charles y Ray Eames,
fabricado por Herman Miller.
SalónSillón (rojo) de Eero Saarinen, fabricado por Knoll asociados,
Inc. Sillones bajos de Hans Olsen
CSH #22 casa SthalPierre Koenig. 1959-60. Woods Drive, West Holliwood
CSH #22 casa SthalPierre Koenig. 1959-60. Woods Drive, West Hollywood
Julius ShulmanFotógrafo [New York.1910. Los Ángeles, 2009]
Fotografía:
- Frank Lloyd Wright- Rudolf Schindler- Richard Neutra- Charles y Ray Eames- J.R. Davidson- Pierre Koenig- John Lautner- Frank Gehry...
Su obra está expuesta en el Getty Center [Los Ángeles]
Julius ShulmanLa imagen que construyó la sociedad americana
Dcha: CSH nº 21- KoenigInterior de la vivienda con performance del propio KoenigIzda: Cocina de la CSH nº 20, Casa Bass
CSH nº 51- KoenigIzda: Aparcamiento con vistas a
la cocina y al estudioDcha: Cocina y salón
Julius ShulmanLa imagen que construyó la sociedad americana
Julius ShulmanLa imagen que construyó la sociedad americana
Trailer Visual Acoustics [2008]:http://www.youtube.com/watch?v=DUQErQtVI04&feature=player_embedded
Con(tra)textoLa música y su influencia en el contexto socio-cultural
Cultura de Estados Unidos
Colonos Rurales[Actitud puritana]
Fundadores (revolucionarios) urbanos
[liberalismo cultural, siempre influido por la moral
judeocristiana]
Varios millones de Antiguos esclavos y sus
descendientes[cultura que exalta la
sensualidad del cuerpo]
Con(tra)textoLa música y su influencia en el contexto socio-cultural
[1860]Primeros elementos desnudos del BluesExpresión de dolor y melancolía, de deseo y potencia sexual
[1870]Acceso al piano de “los señores”
Aparece el Boogie-Woogie.[1910]Alcanza una presencia pública amplia.“el sexo tiene algo que ver con el ritmo”
[1913]Aparece el Jazz
Ya tocan músicos negros y blancos[1930]
El Swing alcanza notoriedad a nivel mundial
[1940]Dizzie Gillespie y Charli Parker
introducen el BeBop.La aparición de la improvisación
hace que los músicos sean de pronto individuos con capacidad
de expresarse a sí mismos.
Con(tra)textoHipsters…De la generación Beat a la contracultura juvenil
Los beat nacen de “la búsqueda de un orgasmo más apocalíptico que el que lo precedió”
Norman Mailer
Personajes furtivos
Amantes del bop [Charlie Parker]
Se desarrolla en paralelo al existencialismo francés. Ven la vida como una hoja de papel en blanco
No existen esperanzas de cambio positivo
Permanecen al margen de la sociedad
Eran interraciales
Búsqueda de la intensidad del ahora
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Gregory Corso, Jack Kerouac, Allen Ginsberg y William Burroughs. The Beat
Generation
Con(tra)textoHipsters…De la generación Beat a la contracultura juvenil
Casa ShulmanRaphael Soriano 1947-1950