81 YA JUYU PINTURA MAYA CONTEMPORNEA CENTRO DE PROMOCIN, DIFUSIN Y MERCADEO TESISPRESENTADAALCONSEJODELAFACULTADDEARQUITECTURAY DISEODELAUNIVERSIDADRAFAELLANDIVARPORANALUCARIVERA CRDOVAPREVIOAOPTARELTTULODEARQUITECTAENELGRADO ACADMICO DE LICENCIADA. GUATEMALA, NOVIEMBRE 2005 82 AUTORIDADES UNIVERSIDAD RAFAEL LANDVAR Licda. Guillermina HerreraRECTORA Ing. Jaime Arturo CarreraVICERRECTOR GENERAL Lic. Rolando Alvarado Lpez, S.J.VICERRECTOR ACADMICO Lic. Jos Alejandro Arvalo VICERRECTOR ADMINISTRATIVO Lic. Luis Estuardo Quan MackSECRETARIO GENERAL AUTORIDADES FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEO Arq. Sergio Tulio Castaeda RodasDECANO Arq. Byron Estuardo Rodrguez Gonzlez VICEDECANO Arq. Karin Lucrecia Grajeda GodinezSECRETARIA Arq. Maria Isabel Valle de AsturiasDIRECTORA DEPTO. DE ARQUITECTURA Lic. Leizer Kachler SolaresDIRECTOR DEPTO. DISEO GRFICO Lic. Hernn Ovidio Morales Caldern DIRECTOR DEPTO. DE DISEO INDUSTRIAL TERNA QUE PRACTIC LA DEFENSA PRIVADA DE TESIS 83Arq. Regina Montoya Arq. Julio LpezArq. Karen Rodas NDICE 1.INTRODUCCIN 1.1 PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ....2-3 1.2 ARGUMENTACIN...4 1.3 DEFINICIN DE OBJETIVOS.....5 1.4 METODOLOGA..6-8 2.MARCO TERICO 2.1 CONCEPTOS BSICOS..9-11 2.2 EL RECONOCIMIENTO MAYA A LOS INDGENAS GUATEMALTECOS...11-12 2.3 PROBLEMAS ACTUALES DE LA VENTA Y PROMOCIN DE LAPINTURA MAYA CONTEMPORNEA...15-16 2.4 ANTECEDENTES HSTRICOS......17-22 2.5 LOS PINTORES MAYAS CONTEMPORNEOS DE SAN PEDRO LA LAGUNA, SAN JUAN LA LAGUNA Y SANTIAGO ATITLN...22-25 2.6 TCNICAS Y TEMAS DE LA PINTURA MAYA CONTEMPORNEA ...26 2.7 CLASIFICACIN DE LOS TEMAS.....27-28 2.8 TCNICA...29 84 2.9 ORGANIZACIONES QUE HAN CONTRIBUDO CON EL IMPULSODEL ARTE MAYA CONTEMPORNEO...30-31 2.10 CULTURA DE LOS PINTORES ..32-33 3. MARCO CONTEXTUAL..36 3.1 MEDIO NATURAL37-40 3.2 POBLACIN.....41-44 3.3 INFRAESTRUCTURA..45-47 3.4 MEDIO NATURAL DE PANAJACHEL.....48-53 3.5 MEDIO CONSTRUDO...54-59 3.6 MEDIO SOCIAL60-61 3.7 REGLAMENTACIN URBANA.....62-63 4. GENERALIDADES DEL PROYECTO....64-67 4.1 UBICACIN DEL PROYECTO....68-80 5. CONCEPCIN DE LA IDEA...81-82 5.1 LA COTIDIANEIDAD PARA EL PINTOR MAYA CONTEMPORNEO....83-84 5.2 FILOSOFA DE DISEO....85 5.3 ANLISIS DE LOS AMBIENTES EXISTENTES......86-89 85 5.4 PROCESO DE DISEO...90-93 5.5 CONSIDERACIONES GENERALES PARA DEFINIR LA PROPUESTA......93-95 5.6 PROPUESTAS ESPACIALES....96-107 5.7 VOLUMETRA Y ESTRUCTURA PRELIMINAR107-108 5.8 ANLISIS ESTRUCTURAL...109-112 6. CONCLUSIN DE PROPUESTAS.......113 6.1 SURGIMIENTO DEL NOMBRE113 6.2 PROPUESTA DE DISEO...114-116 6.3 TIPOLOGA ESTRUCTURAL......116 6.4 INSTALACIONES..117-118 7. PLANOS ARQUITECTNICOS ......118-136 7.1 APUNTES...136-142 8. PRESUPUESTO .143-144 9. CONCLUSIONES....145 10. RECOMENDACIONES....146 11.BIBLIOGRAFA...147 8612. ANEXOS ....148 1. INTRODUCCIN Guatemalaesunpasreconocidoporsermultitnicoyricoenproduccionesculturalesdecarctertradicional,en particular,losqueagrupanunfuertecontingentedepoblacinindgenaherederadelascivilizacionesdelpasado.La intervencin de estas poblaciones indgenas se manifiesta no slo en todos los mbitos de la vida social sino en el campo del desarrollo cultural.Esto ha llevado a que se facilite el conocimiento de los valores espirituales, el arte creativo, la ciencia y la tecnologa que le dan identidad y generan turismo a estas poblaciones y todo el pas. Enlosltimosaossehapodidoverqueelpanoramaartsticoseresienteporlaescasezdepromocinalartista guatemalteco sobre todo al artista indgena.Son muchos los artistas y pocos los canales para poder comercializar sus obras. Segn el artista Pedro Sosof* y el libro Arte Naf*,actualmente existen alrededorde 120 artistas que se dedican a la pintura mayacontemporneayslounos25artistassonreconocidosanivelnacionaleinternacional.Enelaode1990conla Segunda Edicin del Decreto Legislativo 65-90 bajo la Ley de la Academia de las Lenguas Mayas de Guatemala, el Congreso delaRepblicadeGuatemalareconociqueGuatemalaestintegradapordiversasetniasdeorigenMaya.Ahoralos indgenassonllamadosmayascontemporneosysehanvistoafectadosporlafaltadeconocimientoyentidadesque impulsen el arte, sin mencionar que muchos pueblos indgenas han visto sus vidas llenas de opresin y discriminacin. Lafinalidaddeestainvestigacinesestablecerlosrequerimientosformalesyespacialesdelpintormaya contemporneo, as como identificar las caractersticas de sus obras, temas, materiales, etc. De igual manera poder analizar propuestasdesolucinparalaproblemticaynecesidadesdelospintores.Esteanlisisseharpormediodevisitasde

* Pintor Maya Contemporneo, Santiago Atitln, Guatemala * Arte Naf, UNESCO (1998) 87campo, entrevistas y estudio del entorno para que la propuesta de proyecto del diseo sea un espacio que responda a estas necesidades.Por lo tanto esta propuesta de proyecto es importante para dar a conocer a los pintores mayas contemporneos y su importancia histrico-social yturstica para el pas. 1.1 PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA La problemtica de la falta de impulso cultural en el interior del pas ha existido desde mucho tiempo, provocando graves consecuencias,engranpartedeladifusinyconocimientodeartistasguatemaltecosysuobra.Tambinsehavistouna resistenciareligiosa,culturalyunificadoraconlasetniasdeorigenmaya,stasenunconstanteintentoporrescatarlos elementosesencialesdesureligin.Existenmuchascomunidadesquetodavaconservanlasantiguastradicionesdesus ancestros. Enlaactualidadelpanoramaartsticoseresienteporlaescasezdepromocinalartistaindgenaguatemalteco.Muchos pintores sufren las consecuencias del escaso nmero de entidades que los quiera patrocinar para poner sus obras en galeras formales (las que cumplen con un acondicionamiento arquitectnico) o exposiciones. En la capital existen 20 galeras de arte formales y tres museos de pintura; sin embargo en el interior existen menos de 15 espacios formales para la exhibicin y venta de pinturas, estando 4 en Atitln (INE 2000).Son muy pocos aquellos que logran reconocimiento en el pas, mientras la mayora dejan por un lado el ser artista para realizar otras ocupaciones para poder subsistir. 88 Guatemalaesunpascongrandesartistasypocosreconocidosenelextranjero.Entrestos podemosmencionarpintoresmayascomoPedroRafaelGonzlezyJosMaraCox,quehanlogrado poner en alto el nombre de Guatemala. Actualmente sus obras se venden en los Estados Unidos a precios que van desde $100 a $3,500, lo cual demuestra su gran talento y potencial de comercializar sus obras a nivelinternacional.Perostossonslounaminorayaqueexistenunagrancantidaddetalentosos pintores, que por la falta de promocin y escasez de recursos econmicos, pasan desapercibidos y sufren lasconsecuencias.Existeunafaltadeestmuloporpartedelasautoridadesquenolehandado importancia al trabajo de estos pintores que representan los valores de Guatemala. LaspoblacionesdehablaTzutuhilquesonSantiagoAtitln,SanPedrolaLagunaySanJuanla Laguna,eneldepartamentode Solol,sonelenfoqueprincipaldeestainvestigacin. Yaque enel libro ArteNaf(1998)yunestudiorealizadoporlaOrganizacinArteMayaTzutuhil(2002)dataqueslo4 pueblosdeGuatemalatienenunnmerosignificativodepintores,enlosqueseencuentranlostresya mencionados yel pueblo de San Juan Comalapa cuya habla y cultura es Kakchiquel, lo cual difiere de las tres poblaciones de habla Tzutuhil. Jos Mara Cox Fuente: Elaboracin Propia 89 1.2 ARGUMENTACIN Laglobalizacinestuniendocadavezmsalmundo,esporestaraznqueelguatemaltecoestabuscando destacarse y ser reconocido.Siendo as los artistas mayas contemporneos buscan atraer al turista para lograr que sus obras sean reconocidas a nivel nacional y en el extranjero. La importancia de esta investigacin se basa en dar respuesta a la necesidad de cualquier pintor del gnero maya contemporneo para que pueda exhibir su obra a posibles compradores, tanto nacionales como internacionales.Esto lograr que su arte sea conocido por ms personas y contribuir al reconocimiento del pintor guatemalteco. Con la realizacin de este estudioseponeenevidencialascarenciasqueposeenlospintoresmayascontemporneosyseproponeunasolucinde diseoqueseafactibleyviableparalagestindeinversionistas.Esnecesariodeterminarelespaciomsadecuadopara cubrir las necesidades tanto de los usuarios como de las obras mismas, para que la propuesta de diseo sea una respuesta a la investigacin que a continuacin se presenta. Lanecesidaddeunespaciopblico,enelqueseexhibayvendapinturamayacontemporneasinlaexistenciadeun intermediariollevaalapropuestaarquitectnicadeunCentrodePromocin,DifusinyMercadeodelaPinturaMaya Contempornealoquelograrquelaarquitecturasealaintermediariaparaproporcionarlosambientesadecuadospara exponer y vender pinturas, as como un lugar para trabajarlas y almacenarlas.Esto busca llevar el arte maya contemporneo a muchas ms personas y crear un espacio no slo comercial sino a su vez recreativo y cultural. 90 1.3DEFINICIN DE OBJETIVOS 1.3.1 OBJETIVO GENERAL InvestigarlasnecesidadesdelospintoresMayasContemporneosdeSanPedrolaLaguna,SanJuanlaLagunay SantiagoAtitlnparaproponerpormediodelainfraestructuraadecuada,solucinalosproblemasactualesporlosque atraviesan para vender y exhibir sus obras. 1.3.2 OBJETIVOS ESPECFICOSAnalizar los problemas actuales que el artista maya contemporneo enfrenta en la exhibicin y venta de susobras. Conocer las numerosas cantidades de pintores mayas contemporneos, as como el arte que producen por medio de ejemplos y visitas, tanto para el guatemalteco como para el turista. Identificarlosfactoresnecesariosparaoptimizarlaintegracindelespaciopblico,culturalyartsticoconlaactividad comercial. Determinarlasnecesidadesdelospintoresmayascontemporneospormediodeestudiosdecampoparaestablecer un plan de accin. Disearcomorespuestadelainvestigacinlainfraestructuraadecuadaquecorrespondaalasnecesidadesdelos pintores y sus obras,as como del pblico que lo visitar. 91 1.4 METODOLOGA 1.4.1 TIPO DE INVESTIGACINEltipodeinvestigacinqueseutilizesdegnerodescriptivoyformulativo.Esdescriptivoyaquedescribela informacinrecopiladapormediodelascualesseconocemssobrelapoblacin.Esformulativoyaqueestetipode investigacinanalizayexaminaunapoblacinensuentornonatural.Suobjetivoesobtenerrealidadesdehechoe interpretarlas, en este caso particular, poder aplicar las realidades en un proyecto arquitectnico. 1.4.2 MTODOS E INTRUMENTOS Setomcomofuentedeinformacinestudiosquesehanrealizadossobrelapinturamayacontemporneapor diferentes autores, as como la interaccin con los pintores del lugar. Otra fuente de informacinpara realizar este estudio fue la Municipalidad del municipio a trabajar ya que ellos son los quecuentanconlosdatosmsrecientesdelapoblacineinformacinsobreterrenosdisponiblesyadecuadosparala construccin fsica del proyecto arquitectnico. SeutilizarondatosestadsticosproporcionadosporelINE(InstitutoNacionaldeEstadsticas)ySEGEPLANpara conocer los datos de la poblacin y de la regin, as como de otras identidades gubernamentales. Deestaformaselogrunanlisisdelainformacingeneralquellevaralapropuestadeunplandetrabajoparael desarrollo del anteproyecto y as dar paso a la propuesta arquitectnica. 92 Dentro de las tcnicas de investigacin que se utilizaron se tom en cuenta lo siguiente: Entrevistas abiertas a los artistas para conocer sus necesidades.Utilizacin de bibliografa que se han realizado sobre el arte maya contemporneo y los pintores logrando profundizar en el tema. Trabajo de campo por medio de observacin, visitas y de fotografa digital. 1.4.3SUJETOS DE ESTUDIO LOSPINTORESMAYASCONTEMPORNEOSENLASPOBLACIONESDESANJUANLALAGUNA,SAN PEDRO LA LAGUNA Y SANTIAGO ATITLNPintoresdelapoblacionesmencionadasquesededicanalapinturamayacontemporneacomomediodeexpresin artstica.Buscandoconocersusnecesidadesartsticas,econmicasyculturalesparaproporcionarsolucionesastaspor medio del proyecto arquitectnico. GALERIAS DE ARTE YA EXISTENTES EN ESTAS POBLACIONES 93Galerasdelazonaaestudiarquesededicanaexhibirpinturamayacontempornea.Setomencuentastas galeras para obtener informacin de las obras que se exhiben, las condiciones espaciales con que exhiben las obras, as como de las personas que las visitan. TURISMO LOCAL Y EXTRANJERO SeconsultaronbasesdedatoscomoelIGN,INEeINGUAT*sobrelosndicesdeturismotantolocalcomo extranjeroparaladeterminacindelosusuarios,ascomodeterminarlareginconmayorafluenciatursticaparala realizacin del proyecto arquitectnico.

* IGN: Instituto Guatemalteco Nacional, INE Instituto Nacional de Estadsticas, INGUAT: Instituto Nacional Guatemalteco de Turismo. 94 2. MARCO TERICO 2.1CONCEPTOS BSICOS Para lograr un mayor conocimiento del Centro de Promocin, Difusin y Mercadeo de Pintura Maya Contemporneo se debe primero hacer referencia a los principales conceptos que sern utilizados en el desarrollo del trabajo: 1.) Pintura Maya Contempornea Se ha descrito como Arte Maya Contemporneo al que "recoge el testimonio comunitario, la historia de la comunidad y encierraloquelospueblosindgenasson,sientenyhacen.Reflejalossufrimientos,aspiraciones,alegrasytristezasdel indgena guatemalteco. Podra decirse que el Arte Maya Contemporneo, especialmente la pintura, es una sntesis de lo que son y aspiran a ser como colectividad y como pueblos. (Rigoberta Mench con la UNESCO , 1998) Es una actividad artstica propia de una cultura con descendencia maya, en la cual se plasman sus creencias, contexto y vida cotidiana en una pintura.Es una expresin artstica de siglos de tradicin y cultura maya.La Pintura Maya Contempornea muestra la visin del mundo que tienen los autores de las obras, dan una idea de cmo es su contexto en el que se desenvuelven, es una muestra de sus propias vivencias, as como las de su pueblo. 952.) Centro "Lugar donde sedesarrolla ms intensamente una actividad determinada. ( ESPASA, Diccionario Enciclopdico, 1999)Se entiende como un espacio donde se renen un grupo de personas para llevar acabo todo lo referente a una actividad.Es una facilidadque ofrece un espacio para realizar una actividad o servicioparticular.Puede abarcar cualquier tipo de actividad o servicio. 3) Promocin Lapromocinsonlasactividadesquesellevanacaboparadaraconocerunproductooservicio,haciendoquestese quede en las mentes de los clientes ayudando as la demanda por el producto o servicio.La promocin abarca la publicidad, as como ventas y relaciones pblicas. ( Carter McNamara, MBA, PhD,1999)Se refiere a dar a conocer un producto, servicio opersona,pormediodecualquiertipodepublicidad,conelpropsitodedarlevalor.Lapromocindamayordesarrollo, productividad o mejora la condicin de vida del objeto o persona. La promocin artstica se refiere a dar a conocer a un artista para que ste sea reconocido tanto a nivel nacional como internacional. 4) Difusin Se refiere a dar a conocer un hecho, trabajo, noticias, actitudes, costumbres, modas o cualquier actividad.Es una forma de extender un objeto.En lo que se refiere al arte y ms especficamente a la pintura, es tanto por medio de la obra misma dar a conocer los pensamientos y sentimientos del pintor y espacialmente crear un lugar donde se exhiban las obras para que stas sean conocidas por los que visitan el lugar. 5) Mercadeo 96 El mercadeo son todas las actividades involucradas para el constante alcance de las necesidades de los consumidores y la obtencin de ganancias.El mercadeo abarca estudios de los posibles consumidores, las necesidades de stos, la forma en comosepuedecubrirlasnecesidadestantodelosconsumidores,comodelosvendedores.(CarterMcNamara,MBA, PhD,1999) Se refiere a las actividades que llevan ala accin de compray venta.Son todaslasoperaciones por las que tienequepasarunproductodesdeelmomentodesuelaboracinhastasuventa.Supropsitoeslograrlaactividadde compra y venta de un bien o servicio.El mercadeo de pintura se refiere a todas las actividades que se realizan para lograr la venta de las obras ya sea a nivel nacional o internacional. 6.) Cultura Laculturaesunmododevidadeungrupohumano,porelcualesidentificado.LaculturaesdefinidacomoLasumade hechosyvaloresquelasociedadjerarquiza,seleccionaytransmitecomoherenciacolectivaaotrasgeneracionesquele imprimen su impronta histrica y social.(Celso Lara,1971)La cultura de un grupo de personas abarca los modos de pensar, sentiryactuardelmismo.Laculturaespropiadeungrupodepersonas,esricaentradicionesdeantepasadosylogra unificar a los individuos que la comparten.

2.2 EL RECONOCIMIENTO MAYA A LOS INDGENAS GUATEMALTECOS DebidoaqueelconceptodePinturaMayaContemporneaesunaterminologanueva,acontinuacinserealizaun anlisisdelsurgimientodeesteconcepto.Esteanlisisserealizarbajocondicioneslegalesdelusodeltrmino,ascomo condiciones artsticas. 97Desdelapocade lacolonizacinelindgenaguatemaltecosevio frentealaamenazadelaprdidadesuidentidad cultural.HastahaceunospocosaoslasasociacionesymovimientosindgenasllegaronaestablecerconelGobiernode Guatemalasureconocimientodelcultivo,desarrollo,enseanzayprcticasdelaslenguasMayasquesonpropiasdelos indgenas que integran nuestra nacionalidad.Dado los recientes cambios en las leyes guatemaltecas se apoya con firmeza la utilizacindeltrminoMayaenste tipodearte indgenayaquesegnla ConstitucindelaRepblicade Guatemalase decretan los siguiente artculos apoyando la identificacin final de los indgenas en Guatemala. Los artculos son: Artculo 58Identidad Cultural. Se reconoce el derecho de las personas y de las comunidades asu identidad culturalde acuerdo a sus valores, su lengua y sus costumbres. Artculo 59 Proteccin e Investigacin de la Cultura. Es obligacin primordial del Estado proteger, comentar y divulgar la cultura nacional, emitir las leyes y disposiciones que tiendan a su enriquecimiento, restauracin, preservacin y recuperacin, promover y reglamentar su investigacin cientfica, as como la creacin y aplicacin de tecnologa apropiada. Artculo 66Proteccin a Grupos tnicos.Guatemala est formada por diversos grupos tnicos entre los que figuran los gruposindgenasdeascendenciaMaya.ElEstadoreconoce,respetaypromuevesusformasdevida,costumbres, tradiciones, formas de organizacin social, el uso del traje indgena en hombres y mujeres, idiomas y dialectos. Como se puede ver la identidad Maya de los indgenas est respaldada por la Constitucin de la Repblica de Guatemala, lasleyesdemayorpesoenelmbitojurdico.Guatemaladaunsaltocualitativopuesporprimeravez,laConstitucin reconoce la existencia de grupos tnicos de ascendencia Maya y su derecho a identidad. (Demetrio Cojt Cuxil, El Movimiento Maya en Guatemala,1997) 98 2.2.1 LA IDENTIFICACIN DE LA PINTURA MAYA CONTEMPORNEA

AlolargodelahistoriadelartesehadadomuchaconfusinenelnombramientodelarteMaya Contemporneo. Muchos anteriormente lo relacionaron con conceptos como primitivismo, Naf, Arte Popular oFolk.SinembargolaPinturaMayaContemporneaaunquepresentaalgunasdelascaractersticasde estosmovimientosperteneceaunacategoraaparte.Esnecesariohacermencindeestosmovimientos para poder ver la diferencia que existe entre estos movimientos y la Pintura Maya Contempornea.Una clara distincindestascategoraspictricasqueayudanaidentificarestapinturacomounmovimiento independiente es: La Pintura Maya Contemporneo es primitivista porque procede de un rea marginal y su prctica es sencilla; est cerca del Arte Popular ya que es repetitiva y los ejecutores son autodidactos, pero se diferencia porque ni es annima ni est dirigida a un pblico popular. Con el Arte Naf tiene en comn tcnica y temas peronoformapartedelacorrienteespecficadelarteoccidentaldeentresiglos.(LucreciaMndezde PenedoconlaUNESCO,1998)Sepuedeverqueaunquereneunaovariascaractersticasdecada movimiento no cumple con todas y es el conjunto de estas caractersticas la que la lleva a formar parte de un movimiento distinto. 99A raz de estudios comoestos se ha logrado definir los trminos, tcnicasy tendencias de esta pintura, haciendo su distincinalpblicoengeneral.LospintoresguatemaltecosdefinenlaPinturaMayaContemporneacomotrminos independientes.EltrminoMayadescribelabsquedadeuntermino-instanciadecohesintnicayrecuperacindesu pasadocultural,querespondealanecesidaddeencontrarsuidentidadpropiaymostraralguatemaltecoyalextranjerosu prestigioculturalyperspectivaunitaria.EltrminoContemporneomarcalalegitimizacineinscripcinparitariadeeste discurso dentro de la pluralidad experimental de otros discursos existentes en el arte guatemalteco, a partir, de mediados de este siglo hasta la actualidad.(Lucrecia Mndez de Penedo con la UNESCO,1998) Enconclusin laPinturaMayaContemporneatiene muchoselementos detendenciasquesehandadoenlapintura guatemalteca a lo largo de la historia, pero a pesar de que se distinguen fuertemente algunos de estos elementos no cumple contodasporloquenopuedecaerenunodeestosmovimientos.Encambioporelhechodereunirvariasdelas caractersticas de los diferentes movimientos que viene a surgir como una tendencia totalmente diferente.Es un movimiento que se da en los ltimos aos que busca plasmar en sus pinturas la identidad de los pueblos mayas a travs de su historia y cultura. Fuente: Elaboracin Propia 100 2.3PROBLEMASACTUALESDELAVENTAYPROMOCINDELAPINTURAMAYA CONTEMPORNEA Esnecesarioconocerlosproblemasconlosqueafrontanlospintoresparaquedeestaformaseentiendansus necesidadesysepuedaofrecerunasolucinpormediodeunproyectoarquitectnico.Estoproporcionarunmayor entendimiento de la situacin actual con la que viven estos pintores en su vida cotidiana y cmo esto afecta su forma de vida artstica. Enlaactualidadlospintoresbuscanpromocionarseporvariosmedios,comosepudoobservaralolargodela investigacindecampo,algunosacudenagalerasformalesenPanajachelylaCiudadCapital.Losqueoptanporesta opcinpaganhastaun40%sobreelvalordelaobra*alasgalerasporobraqueexhibenenellas.Lograndocomo consecuencia que sus obras tengan precios elevados y as disminuyendo su demanda; por esta misma razn los pintores slo exhiben un pequeo nmero de obras.Otra opcin con la que cuentan otros pintores es poner una pequea venta de pinturas enlaentradadesuscasas.Deestaformanosahorramosloquecobranlasgaleras(PedroSosof,2004).Estoles permiteexhibiryvendersusobrasdentrodesuscasas,sinembargonocuentanconlasinstalacionesnecesariasparala

* Germania, Pintora Guatemalteca, 2004 101preservacinde sus obras y no obtienen ningn tipo de promocin.Otros buscanorganizaciones que vendan sus obras al extranjero,deigualformadebenpagarprecioselevadosporobrayalgunasorganizacionesdeseanslocuadrosdelos pintores con algn tipo de reconocimiento. (Pedro Sosof, 2004)

En estas ocasiones los pintores buscan otras formas de subsistir ya que con estos problemas de promocin y mercadeo alosqueestnsujetos susobras,ellos muchasvecesdejanaun lado elserartistasysededicanaotrosoficios. Estose vuelveungranobstculoparaeldesarrollodelarte,ascomotambinparaelreconocimientodelaPinturaMaya Contempornea, tanto a nivel nacional como internacional. 102 2.4 ANTECEDENTES HISTRICOS SeidentificanlosprincipalesmomentoshistricosquedeterminaronlaformacindelaPinturaMaya Contempornea. 2.4.1 INFLUENCIA DEL ARTE NAF EN LA PINTURA GUATEMALTECA El ArteNafsurgien Franciaa finalesdelsigloXX,cuyoexponenteprincipal fue Henri Rousseau(1844-1910),quinganelrespetodelagenteporlacalidaddesusobras.Muchosartistasderenombrese influenciaron en sus nuevas vanguardias, como por ejemplo Paul Signac, Camille Pissarro, Paul Gauguin y Henri deToulouse-Lautrec.Eranartistasintelectualesproclivesaloextico,lonaturalytodoaquelloquefuera anticonvencional.De aqu su gusto por las llamadas culturas primitivas. (Roberto Cabrera Padilla en el libro ARTE NAF, 1998)A pesar de que se destacaron muchos artistas en sta tendencia en Europa y Norte Amrica se ha desarrollado con importancia en Hait y Guatemala. El Arte Naf es un arte libre y espontneo, es una palabra de origen francs que significa natural, inocente e ingenuo.Se utiliza para caracterizarlas obras de algunos pintores que a partir de finales del siglo XIX, a pesar de serautodidactos,tieneninfluenciaseuropeas,estosurgecomounarespuestadepurezaalaartificiosapintura acadmica de finales del siglo XIX e inicios del XX.(Lucrecia Mndezde Penedo, libro ARTE NAF, 1998) Este movimiento busc mostrar los pueblos nativos en su forma ms pura y aunque nace como un arte autodidctico, Fuente: Elaboracin Propia 103nolograsepararsedelaacademialoquehacequenoseatanespontneocomoparece.Astegenero puede pertenecer tanto personas con mnimao ninguna escuela,ya que es un arte que busca librarse de las reglas, para convertirse en un arte entendido por todos. EnGuatemalaelArteNafsurgienlosaostreintayseconocepblicamenteenlosaos cincuenta*,sobretodoenlascomunidadesdepoblacinindgenaenelOccidentedelpas.Losprimeros pintoreseranagricultores,comerciantes,entreotros,quesintieronlanecesidaddemostrarsuvida cotidiana a travs de la pintura.El mayor representante de este movimiento es Francisco Tun (1948-1989). Tun es un caso particular ya que logra integrarse a este Arte Naf pero se pueden ver rasgos de una escuela,aunquenolohayahechodeliberadamente.Sepuedenverpatronesensutrabajoquemuestran sus orgenes indgenas y la ingenuidad de sus obras lo plasma como un verdadero artista Naf, se le llama nicoporquesufiguracinsediferenciabadelaacostumbradaenestetipodeartistas.(Guillermo Monsanto, del libro Datos Dispersos de la Plstica Guatemalteca, 2000) En conclusin se puede mencionar que el Arte Naf es un movimiento cuyo origen es europeo y que surgidelanecesidadderomperconlapinturadeacademia.stasediodeunaformanaturalypura aunque no logra separarse totalmente de la academia, sobre todo porque sus mayores representantes eran artistas de renombre y con formacin acadmica.

* Roberto Cabrera Padilla,Arte Naf, 1998 104EnGuatemalalleganinfluenciasdeestemovimiento,sobretodoconFranciscoTun,quienpresentalapurezadelo autodidacta con su origen indgena pero incorporando algunas estrategias comunes de la pintura de academia.Con facilidad se puede observar que las obras de Francisco Tun difieren de los Pintores Mayas Contemporneos ya que aunque traten de temasdelavidacotidianalatcnicaqueusaFranciscoTunrecuerdaalasutilizadasporalgunasescuelas,mientraslos PintoresMayasContemporneos no tienen una tcnica especfica ya que son autodidactas. Esto marca el comienzo deun nuevomovimientoquesedaarazdeFranciscoTun.Esimportanteconocerlasinfluenciasyorgenesquellevanal surgimiento de la Pintura Maya Contempornea como unnuevo movimiento artstico. 2.4.2NACIMIENTO DEL ARTE MAYA CONTEMPORNEO LapinturamayacontemporneasederivdelmovimientoNafenGuatemala,apesardequelastcnicasytemas fueron similares, la Pintura Maya Contempornea no es tan ingenua ysencillacomo la Naf; sta naci de lanecesidaddepreservar y desarrollar tanto su identidad como su cultura.Los pintores buscan demostrar a travs de sus obras su cultura, la identidad, las tradiciones, y la espiritualidad de los pueblos.Razn por la que sus temas tratan de su vida cotidiana. Esta se inicia en la dcada de los aos treinta, es cuando surgen los primeros pintores indgenas y no es hasta final del periodo ubiquista* que la pintura de los indgenas empieza a ser de inters para los guatemaltecos y extranjeros.Durante la poca de los aos cincuenta con la Revolucin del 54, se da en el pas una larga guerra interna que conduce al aislamiento exteriordelosindgenas.*Estonoafectnegativamentealaproduccindelospintoresindgenas,sinoqueresulten aumento porque sus obras no presentaban ninguna amenaza de ideologas.En 1985 se inicia un proceso de democratizacin

* Data de 1931-1944 durante el gobierno de Jorge Ubico. * Lucrecia Mndez de Penedo,Arte Naf, 1998 Fuente: Elaboracin Propia 105mediante un proyecto de apertura que incluye el campo cultural.El Congreso de la Repblica en el ao de 1990 reconoce el pluriculturalismo y multietnicidad guatemalteca que da un nuevo valor a estas obras. La pintura maya contempornea ha sufrido ciertas transformaciones y ha sido afectada por el tiempo y acontecimientos histricosquelahanafectado.Algoquemarcmucholavidadeestosartistas,aligualquelospueblosindgenas,fueel conflictoarmadointernoquedurdesde losaossesentahasta1999 conla firmadelapaz. Esunapocaque dejmuy afectadaalacomunidadindgenadeGuatemala,peroapesardemuchosetnocidios,unavezpasadoesto,surgila conciencia hacia elsufrimiento de los pueblos mayascontemporneos. (Lucrecia Mndezde Penedo, libro Arte Naf, 1998)Se ha visto que a pesar de todo el indgena ha logrado aferrarse a su cultura y orgenes, logrando de esta forma recuperar sus valores y transmitirlos a travsde sus obras.Es una forma de contar la historia de sus pueblos y cmo estos acontecimientos han cambiado sus vidas al igual que sus pintura. EnlosltimosaossehavistoquealgunospintoresMayasContemporneoshanidodesarrollandosutcnicas heredadas hacia lo que es una pintura estudiada.Dando como resultado diferentes formas de representacin en pintura.A pesar de que la Pintura Maya Contempornea es parte de muchas comunidades, no es igual en todas ya que cada una de ellas tiene rasgos y elementos culturales que lo distinguen de otros.(Rigoberta Mench con la UNESCO, 1998)Esto hace importantesuestudiodecadagrupodecomunidadeshablantesdelamismalenguamayaparapodersealarlosrasgos distintivos de cada comunidad lo que lo hace un arte propio de cada comunidad indgena guatemalteca. Esteartesedaespecialmenteenelaltiplano centralyoccidentaldelpas,queeshabitadopor etniasindgenas.Se dan dos grandes vertientes que son la Escuela de Comalapa y la Escuela de Atitln ( Lucrecia Mndez de Penedo, Arte Naf, 1998) Se da principalmente en los departamentos de Chimaltenango y Solol.En Chimaltenango se encuentra la poblacin de habla Kaqchikel sobre todo en los pueblos de San Juan Comalapa, Santiago Patzica y San Martn Jilotepeque.En Solol 106se da con la poblacin Tzutuhil alrededor del Lago de Atitln.Los pueblos donde se da este arte son: San Pedro la Laguna, San Juan laLagunaySantiagoAtitln. Siendo stos tresltimos losde mayor importanciaparaesteestudiodebidoaque son los ms afectados por la escasez de promocin.En la actualidad tambin estn surgiendo pintores en los municipios de Solol, San Lucas Tolimn y Panajachel. 2.4.3 HISTORIA DEL ARTE MAYA CONTEMPORNEO EN LAS POBLACIONES DE: SAN PEDRO LA LAGUNA, SAN JUAN LA LAGUNA Y SANTIAGO ATITLN Conocer la historia de cmo se ha dado el Arte Maya Contemporneo en estos pueblos es necesaria para entender de dondenacelanecesidaddeplasmarsuvisindelmundoenlapintura,ascomoparalaubicacindelaPinturaMaya Contempornea dentro del contexto actual. Al sur del Lago de Atitln se encuentran los pueblos de San Pedro la Laguna, San Juan la Laguna y Santiago Atitln.El visitantede estos pueblos se encuentra con tiendas donde se muestran los productos artesanales y galeras informales que exhiben cuadros de diferentes temas, mostrando peculiaridades que cada uno posee. ElmovimientoartsticoTzutuhilnopresentacontinuidadcronolgicaconlasantiguaspinturasprehispnicas.Conel surgimiento de este estilo de pintar se nota el dao histrico que existe por la razn de que muchas obras han quedado en el anonimato y otras han sido destruidas con el paso del tiempo.La pintura Tzutuhil naci al inicio de los aos treinta del siglo pasadoyesconsideradacomounrepertoriodetradicionesantiguasypresentes.Sepuedeafirmarqueesunregistro etnogrfico cuyos contenidos reflejan su identidad cultural, expresando su resistencia a la desintegracin de su cultura. 107 Lapinturageneraotroingresoeconmicoaloshabitantesyporlaconstantevisitadeturistasdesdelosaostreinta, han adaptado sus pinturas a los gustos y preferencias de stos.A pesar de compartir un vnculo tnico con los otros pueblos, cada pueblo es independiente. Se puede notar una marcada diferencia entre la pintura de cada uno de los pueblos. Existe una diferenciacin local entre los artistas argumentando el origen de la pintura Tzutuhil, pero el tema principal de ste tipo de arte es la aproximacin de la vida cotidiana del pueblo Tzutuhil.(Claudia Dary Fuentes con la UNESCO, 1998) Los artistas decadapuebloargumentanquelapinturasurgiensupueblo,loquedemuestralaconstantebsquedadealgntipode reconocimiento artstico, sobre todo si ste va a quedar plasmado en la historia. 2.5 LOS PINTORES MAYAS CONTEMPORNEOS DE SAN PEDRO LA LAGUNA, SAN JUAN LA LAGUNA Y SANTIAGO ATITLN El tener conocimiento qu define a un pintor maya contemporneo y quienes han sido los pintores ms sobresalientes de cada municipio, rene informacin que contribuir a la forma de lograr la promocin y difusin de las obras. El artista maya puede definirse como todo creador nacido en este pas, que tenga ascendencia guatemalteca y posea, en mayor o menor medida, sangre nativa en sus venas, puede ser considerado un artista maya. (Guillermo Monsanto, Galera El tico, 2002)Se habla de una persona que tenga un pasado rico en cultura maya y que siga conservndolo y plasmndolo en sus obras.Para los artistas mayas la expresin de su arte es de importancia dentro de su vida y cultura, ya que no slo forma parte de su sustento econmico sino que es un modo de vida.La tradicin es la inspiracin de estos artistas, adems 108de poseer un gran espritu cultural.El artista maya se puede identificar completamente con sus races tnicas, esto se puede ver con facilidad en sus obras. MuchosdelosPintoresMayasContemporneosempezaronapintardesdemuytempranaedad.Empezaroncon materiales sencillos como lo son los crayones de parafina o madera, pinturas corrientes de aceite, acuarelas y por ltimo leo.Debido a su temprano comienzo empezaron imitando a sus padres o escenas de libros.Luego pasaron a pintar su contexto, sobretodoelLago.Unavezdesarrollanhabilidadesenlapinturabuscandedicarseaunsolotema.Cuandolleganaser artistas reconocidos ellos expresan que: la mayora aprendemos de ver a nuestros padres pintar. (Pedro Sosof, Pintor Maya Contemporneo, Santiago Atitln 2004)Aqu aprenden tcnicas de los grandes dentro de su gnero. PINTORES MAYAS CONTEMPORNEOS 109 Fuente: Elaborcin Propia s 110 stos no fueron los nicos artistas reconocidos en los pueblos de San Pedro la Laguna, San Juan la Laguna y Santiago Atitln,perosisonlosmsrepresentativosymarcanelcomienzodelaPinturaMayaContemporneadeestosmunicipios.Conelpasodeltiempo,hansurgidograncantidaddepintoresdeestegnero,muchosdeloscualeshansidode generacionessiguientesalosyamencionadosenelcuadroanterior,haciendoquemuchosjvenesseencuentrenenla constante bsqueda de mecenas para el patrocinio de sus obras y su reconocimiento. 1112.6 TCNICAS Y TEMAS DE LA PINTURA MAYA CONTEMPORNEA ElconocimientodelastcnicasylostemasquesedanenlaPinturaMayaContemporneaser utilizado para el diseo y distribucin de la pintura dentro del centro.La Pintura Maya Contempornea se ha caracterizado por ser un arte libre y espontneo, esto es debido a que los pintores son autodidactas, o sea sonpersonasquenohanrecibidoinstruccinformalparadibujarypintar,sinoquehanaprendidopossi mismosafuerzadeintentarlo.(BANCAFE,libroIntroduccinalArteNaf,2000)Sonpintoresquehan aprendidodeobservarasuspadresoparientes,hasidopasadodegeneracinengeneracin.Estoha logradoquecadapintorobtengasupropioestilo.Suestilolohacenico,dondereflejansuculturae identidad.Esto los lleva a que para poder destacar entre ellos tienen que poner mucho esfuerzo y empeo en sus obras. Algunasdelascaractersticasdesustcnicashansidodeusouniversalentrelospintoresdeeste gnero,peroesimportantetenerencuentaquealgunascambiandependiendodelasregionesalasque pertenezcan.Entre estas caractersticas se pueden mencionar los colores, la delgadez y estilizacin de las personas representadas, la frontalidad rgida, de una o varias personas y la perspectiva que se utiliza en la obra. Lamayoradetemasdelapintura mayacontemporneaprovienendesupropia realidad.En sus obras presentan todos los aspectos de su vida cotidiana, sus creencias, tradiciones y cultura, hay muchos que todava recuerdan el pasado y lo plasman en sus obras. Fuente: Elaboracin Propia 1122.7 CLASIFICACIN DE LOS TEMAS Segn un estudio realizado por Celso Lara existen dos formas de clasificar a la pintura Maya Contempornea: a) Religiosa generalmente catlico b) Profana o no religiosa La religiosa es comn en las iglesias campesinas y en los santuarios de devocin popular.En cambio la no religiosa trata temas de la naturaleza, aspectos del diario vivir, fiestas colectivas, ferias, juegos, acontecimientos pasados y presentes que han afectado la vida de la aldea, de la regin o de la nacin. En la realizacin del esquema de clasificacin de la pintura no religiosa se tom como base el estudio realizado por la UNESCOpara el libro Arte Naf y algunos temas de las obras que se observaron durante la visita de campo. 113a) LA VIDA COTIDIANA b) LA VIDA RELIGIOSA c) ETNOMEDICINA

Domingo Garcia Criado, 2002 Diego Isaas Hernndez,2003Antonio Coch Mendoza, 1990 Cortando Caf y cortando CaaAdoracin a MaximnEl Curandero, Atitln

d)LA FIGURA HUMANAe) BODEGONES Yf) HISTORIA NATURALEZA MUERTA

Antonio C.Ixtamer , 1994 Antonio C. Ixtamer,1995 Domingo Garcia Criado TexelPrimaciaPreocupacin 1992 Fuente: Elaboracin Propia, 2004 1142.8 TCNICAS La mayora de pinturas se realizan sobre lienzo y con pintura acrlica, aunque algunos tambin pintan con acuarelas o pasteles.En un comienzo se utiliz tintes de aelina mezclados con la resina de rboles localesyhicieronsuspincelesdesuspropioscabellos.(www.artemaya.com,1994)Enlaactualidadla mayorapintaconelusodepinceles,peroalgunasobras,sobretodocuandosonpequeasutilizanla esptula en la totalidad de la obra. Laperspectivalamanejancomounarepresentacindeladistanciaenlasuperficieplanadeun cuadro, mostrando las cosas ms cerca o ms lejos.Algunos que han salido al exterior o que han expuesto enelextranjeroyacuentanconunmayorusodelaperspectiva.Enloquetratadelespacioyla composicinlomanejancomounaformadeagruparlasfigurasoloselementosdeuncuadropara conseguir un mejor efecto.La luz cae sobre los objetos de diferente manera, la parte ms cercana a la luz, aparentasermsclarayluminosamientraslamslejanaestensombra.Loscoloressugierenlos diferentes estados de nimo.Los colores fros, como los azules y grises sugieren sentimientos de tristeza, estosepuedeverquepredominanentemasdedolor,tragediaoalgunaescenadenoche.Loscolores clidos como los rojos y amarillos, dan sentimientos de fuerza y alegra, estos predominan en temas de vida cotidiana, festividades o vida religiosa.Cuando realizan retratos utilizan una fotografa y la cuadriculan para luego usar esto de gua para copiar a perfeccin los rostros y lograr el ms mnimo detalle posible. Fuente: Elaboracin Propia 1152.9 ORGANIZACIONES QUE HAN CONTRIBUIDO CON EL IMPULSO DEL ARTE MAYA CONTEMPORNEO En Guatemala existen pocas entidades que estn tratando de impulsar a este tipo de arte y as lograr destacar a los artistas productores del mismo.Entre estas organizaciones se encuentran las siguientes: ARTE MAYA TZUTUHIL Conformado por un grupo de NorteAmericanos cuyo Director es BenjamnD. Paul y JosephJohnston que desde 1990 han puestoexposicionesenelInternetytratanderealizarunavezporaounaexposicinenelextranjero. Seencuentranen www.artemaya.com MUSEO IXCHEL DEL TRAJE INDGENA Laexhibicindeestemuseoincluyelostrajesindgenasdelasdiferentesregiones,perotambinserealizanexposiciones temporales que han incluido obras pertenecientes la gnero del Arte Maya Contemporneo.Localizado en el Campus de la Universidad Francisco Marroqun 6ta calle zona 10. MUSEO NACIONAL DEL ARTE MODERNO CARLOS MRIDA Muestraunacoleccindelosmsreconocidosartistasdelasltimasdcadas.AcseexhibenobrasdelaPinturaMaya Contempornea, cuyosartistas han resaltado dentro de sus comunidades, porsu excelencia. Patrocinado por el Ministeriode CulturayDeportesdeGuatemalapormediodelaportedeADESCA.Direccin:elticoyFundacinG&TContinental.Localizado en:6 calle 7-30 zona 13 116 BIENAL DE ARTE PAIZ Uno de los eventos de promocin de artistas jvenes ms relevantes de la poca.Realiza un concurso cada dos aos conelpatrociniodelaFundacinPaiz,dentrodeloscualessetieneunacategoraenfocadaalosartistasdeestegnero.Surgien1978enGuatemalayextendisuspuertasenel2001hastaelSalvador.LaFundacinPaizsecreconel propsitodefomentareldesarrollocultural.Seencuentraen:11avenida33-32zona5CiudaddeGuatemalaoen www.fundacionpaiz.org DIVERSAS GALERAS AlolargodealgunosmunicipiosGuatemaltecoshansurgidounpequeonmerodegalerasquesededicanal impulso y patrocinio de los artistas del pas, en el cual se incluyen los Pintores Mayas Contemporneos. Se puede ver que cada vez aumenta el inters de los guatemaltecos por proporcionar impulso y reconocimiento al arte guatemalteco, sin embargo son muchos los artistasypocos los canales para vender sus obras. Esto se da de una manera fuerteenloqueeslaPinturaMayaContempornea,dondelascomunidadesestnllenasdetalentos,perolaspocas entidades que existen no se dan abasto o no estn en las proximidades del entorno de estos artistas. Algunosdelosartistasindgenasquehanlogradotriunfarhancolocadoexhibicionesdesusobrasensuscasaso locales, pero siempre se ha observado que han tratado de independizarse de las galeras privadas o de pequeos centros de distribucin que cobran un alto porcentaje por obra. 1173.1CULTURA DE LOS PINTORES Laculturaformaparteesencialdelavidadelospintores.Esimportanteelconocimientodelconceptoyaqueste influye no slo en las obras de los pintores, sino que determinan necesidades especficas de stos. Dependiendo de cmo es su cultura, as sern sus necesidades.Teniendo esto claro se podr ofrecer soluciones espaciales que sean adecuadas para los pintores y el modo de vida que acostumbran. La cultura puede ser definida como el modo de vida que el hombre ha desarrollado. La cultura es un medio por el cual los individuos se comportan buscando un fin comn. La cultura antropolgica tiene fundamentalmente dos caractersticas:La aprendida y la practicada o vivida. (Lic. Benjamn Moscoso, URL, 2003)La cultura aprendida se refiere a que es aquella que estransmitidaentregeneracionesdeunaformaenseada.Serealizacomounactosocialyesdegranimportanciayaque representalaherenciaculturaldeungrupohumano.Enloreferentealaculturapracticadaesaquellaenlaquetodosoun nmero significativo de los miembros de un grupo ponen en prctica su cultura. La cultura abarca varias reas que comparten un grupo determinado como lo son la lengua, la religin, las costumbres, lastradiciones,elfolklore,elvestido,losalimentos,larecreacin,losvaloresylaprofesinuoficio.Existentresconceptos importantesenloqueserefiereacultura:laenculturacin,lainculturacinylatransculturacin.(Lic.BenjamnMoscoso, URL,2003)Enesteestudiosedemuestraquelaenculturacinconsisteenquedentrodeunacomunidadlosvaloresson transmitidosdentrodelasgeneracionesdedichacomunidad.Encambiolainculturacinsedacuandounacomunidades expuesta a valores que no son parte de su cultura propia, son ajenos a estos valores pero son inculcados por otra cultura.La transculturacinsedacuandodosomscomunidadesintercambianvalores,arazdeestosedaunenriquecimientode ambas comunidades. 118 Enconclusinelanlisisdeltrminoculturaesdeimportanciayaquetodosestosaspectosaplicadosenlas comunidades T`zutuhiles son los que quedan plasmados en las obras de los pintores.Inclusive las tcnicas de esta pintura son consecuencia de la enculturacin* ya que muchos pintores aprenden de las antiguas generaciones.De la inculturacin* ya que algunos pintores recibenalgn tipo de enseanza lo que los hace adquirir conocimientos de otras culturas y plasmarlas en sus obras.Tambinsedaelfenmenodelatransculturacin*yaqueporlasmigracionesdebidoalconflictointernoarmado, muchos pintores han vivido en otras comunidades intercambiando valores culturales que luego aplican en sus obras y modo de vida.

* Lic. Benjamn Moscoso, URL, 2003 1193. MARCO CONTEXTUAL Guatemala es un pasde la Regin Centroamericana, cuyo territorio est divido en 22 departamentos,entre stos se encuentra el departamento de Solol, el cual a su vez est dividido en 19 municipios.El departamento de Sololcuentacontresdelospueblosdemayorexponencialdepintoresmayacontemporneos,razndela importancia del conocimiento de este departamento.

Fuente: IGN (2002) GRFICA 01 LOCALIZACIN Sin escala N 1203.1 MEDIO NATURAL 3.1.1 DATOS GENERALES DEPARTAMENTAL EldepartamentodeSololseencuentrasituadoenlareginSuroccidente,sucabeceradepartamentales Solol,esta2,114metrossobreelniveldelmar.Cuentaconunaextensinterritorialde1,061kilmetros cuadrados y limita: al Norte con Totonicapny Quich, al sur con Suchitepquez, al Este con Chimaltenango y al Oeste con Suchitepquez y Quetzaltenango. Suintegracinpolticaseencuentraconformadadelasiguientemanera:sedivideincluyendosucabecera departamental en 19 municipios y estos son: PLANO 02 Escala: 4km12km GRFICA 02 LOCALIZACIN Fuente: INFOPRESSCA (2000) N 1213.1.2ANLISIS VIAL Sololcuentacon varios ingresos que lo comunican con elrestodelpas.Pormediodela carreteraCA-1secomunicaconlo que es la capital, Chichicastenango y Quetzaltenango,siendostalams importanteparaelmovimiento turstico.Tambineldepartamento seconectaconlacarreteraCA-2la cuallocomunicaconlos departamentosdeRatalhuleuy Escuintla. Elinteriordeldepartamento cuentaconinfraestructuravial pavimentada,quepermiteelfcil accesoentrealgunosmunicipios, tambincuentaconcarreterasno pavimentadasquelimitanelacceso.a algunos caseros y aldeas. FUENTE: IGN, 2003 GRFICA 03 VIABILIDAD TERRESTRE122 Debido a las largas distancias encarreteraterrestre,elmal estadoyelpeligrodeestas carreteras,tantoloshabitantesde laregincomoturistas,prefieren movilizarse por medio de lanchas a travsdellago.Recorridoque utilizanlospobladorespara comercializarsusproductosypara lacomunicacinconlosdems pueblos del lago.

A continuacin se observa una tabla que enumera las empresas que ofrecen servicio de transporte lacustre y los destinos ms comunes para los turistas.Esto muestralos pueblos ms visitadospor el turismo,as como la forma que muchos habitantes de los diferentes pueblos alrededor del lago usan para comunicarse.ESCALA 1:200000 FUENTE: IGN,2003 GRFICA 04 VIABILIDAD LACUSTRE 123 Todas las empresas que se mencionan en el cuadro a continuacin tienen como puerto de entraday salida Panajachel.LoquehacequePanajachelseaelprincipalpuntodeconexinconcualquierpuebloalrededordel lago. VIABILIDAD LACUSTRETABLA 1,1 NOMBRE DE LA EMPRESALUGARES DESTINOHORARIONo. de VIAJES * ChavajaySantiago Atitlan6:00 AM4 Aprox * SantiagoSan Pedro la Lagunahasta las * Santa FeSanta Cruz la Laguna18:00 PM Santa Catarina Palop Empresas CharterSantiago AtitlanSalida a las1 que dura San Pedro la Laguna9:30 AMtodo el dia San Antonio Palopregreso a las 15:30 PM CortuasaCorreo y recorridoNo cuentaSujeto a la turistico hacia lugarescon horariosdemanda alrededor del lagoestablecidosaprox 1 a 2 al dia. Fuente: INGUAT 124 3.2 POBLACIN 3.2.1 DENSIDAD DE LA POBLACIN El departamento de Solol cuenta con tres grupos tnicos que habitan alrededor del Lago de Atitln: Quich, Tzutuhil y Kaqchiquel.Por lo que es de inters conocer a qu grupo tnico pertenecen los pintores para entender su contexto en el que se desarrolla, determinando as las necesidades especficas del grupo objetivo. POBLACIN TOTAL DEL DEPARTAMENTO DE SOLOL95%5%INDIGENA NO INDIGENA POBLACION POR GRUPOS ETNICOS EN LOS MUNICIPIOS DE ESTUDIO5,9507,02622,2275,344511398731,9190 5,000 10,000 15,000 20,000 25,000San Juan la LagunaSan Pedro la LagunaSantiago AtitlanPanajachelMUNICIPIOSHABITANTESINDIGENANO INDIGENA POBLACIN POR GRUPOSTNICOS GRFICA 05 POBLACIN TOTALGRFICA 06 POBLACIN POR MUNICIPIOS *FUENTE: INE (CENSO 2004) 125 Solol es un departamento que est comprendido en su mayora de indgenas con un 95,2% de su poblacin. Este grupo tnicoeselpredominanteencadaunodelospueblosdeestudio.Estohacequeseaundepartamentoricoenfolklore, tradiciones y costumbres, en el cual se dan muchas artesanas y otros tipos de arte, relacionados con su pasado. Cada uno de los pueblos de estudio tiene una caracterstica propia, por la que es reconocido.Tanto en Santiago Atitln, San Juan la Laguna y San Pedro la Laguna son conocidos por su Pintura Maya Contempornea, aunque individualmente posen otrascaractersticasqueatraenvisitantes. SantiagoAtitlnesreconocidoyvisitadoporlaimagende Mximon, San Pedroes conocido por ofrecer la visita al Colchan de San Pedro.El pueblo de San Juan la Laguna es de los pueblos menos frecuentados de los tres pero ste es reconocido por la subida al cerro Quiusigun.El municipio de Panajachel es conocido y visitado por su impresionantevistaalLagoysuspueblos,ascomoporelcomerciodeproductosartesanales.*stossiendodatos determinantes para la ubicacin del proyecto arquitectnico. stospueblossonreconocidosporlapinturaqueserealizaenellos.Elestudiodelospintoresysusobrasesde importancia para este trabajo. 3.2.2 GRUPO OBJETIVO

* Cattelan, Mario del libro Atitln, 2003 126 El grupo objetivo son las personas beneficiadas por esta investigacin y del proyecto arquitectnico propuesto.En este estudio se presenta a continuacin una tabla del grupo objetivo, al cual se dirige esta investigacin. PINTORES POR MUNICIPIO TABLA 1,2 TURISMO MUNICIPIONO. DEINTERNACIONAL LOCALSOLOLTOTAL PINTORES Santiago Atitln5518%19%63%100% San Pedro la Laguna2010%8%82%100% San Juan La Laguna105%3%92%100% Solol15%5%90%100% San Lucas Tolimn14%3%93%100% Panajachel156%42%2%100% FUENTE:PEDRO SOSOF (2004), INGUAT(2003) Y ARTE MAYA (2003)

A nivel turstico el departamento de Solol es altamente visitado por su atractivo del Lago de Atitln, las artes y artesanas que ah se realizan.Por motivo que el turismo es el principal consumidor de estos productos es importante el fomento del mismo enestarea.Suimportanciaestantoparaloshabitantesdeldepartamento,comoparaeldesarrolloeconmicodelpas.Es importante conocer el porcentaje de turismo que llega aestos pueblos paradeterminar el nmero de personas quevisitarnel proyecto. 3.2.3 TURISMO 127

PORCENTAJE DE LUGARES MAYOR VISITADOS A NIVEL NACIONAL67%45%34%32%30%12%11%7%6%0 10 20 30 40 50 60 70 80ANTIGUAATITLANCIUDADCHICHICASTENANGOPETN QUETZALTENANGORIO DULCECOSTA DEL PACFICOCOBNLUGARES VISITADOS TURISMO ANUAL A NIVEL NACIONAL33%43%11%2%2%4%1%2%2%PORCENTAJESAMERICA DEL NORTE CENTRO AMERICA AMERICA DEL SUR EL CARIBE CERCANO ORIENTELEJANO ORIENTE MEDIO ORIENTE AUSTRALIA OTROS PAISES GRFICA 07 LUGARES MS VISITADOS GRFICA 08 VISITANTES FUENTE:INGUAT (2003)FUENTE: BANCO DE GUATEMALA (2003) Los turistas que visitan el departamento de Solol constituyen un 18% *del total de turistasque entran al pas, siendo las temporadas altas de Diciembre Enero, Marzo, Julio y Agosto.Agosto es el mes con mayor registro de turismo.Estos turistas permanecen dentro del pas por un periodo de 7,5 das promedio.*Siendo Panajachel y el Lago de Atitln uno de los destinos ms populares de las agencias tursticas.*En cualquier poca que se visite Panajachel se encuentra flujo de turistas, la mayora de las agenciasdeturismoofrecenvisitasaestemunicipio,haciendoqueseaunadelasparadastursticasmsimportantesde Guatemala. 3.3 INFRAESTRUCTURA

*INGUAT (2002) *IGN (2002) * Agencia Clark Tours y Centroamericana Tourist Service (2004) 128INFRAESTRUCTURA HOTELERA32221113130 5 10 15 20 25 30 35PANAJACHELSANTIAGO ATITLNSAN PEDRO LA LAGUNASAN ANTONIO PALOPSAN LUCAS TOLIMANSANTA CATARINA PALOPSANTA CRUZ LA LAGUNASOLOLOTROSNO. DE HOTELES GRFICA 09 INFRAESTRUCTURA HOTELERA Fuente:INGUAT (2004) La grfica muestra la infraestructura hotelera existente en el departamento de Solol.Debido a que el turismo es la base de la venta de las obras de stos pintores por ser el principal consumidor de este arte.El estudio de la infraestructura hotelera demuestra qu departamento es el que ofrece mayores y mejores servicios tursticos.Los datosdelaGrfica05muestranloshotelesqueentranbajounacategoraquecumpleconprestarservicios adecuados a los clientes (habitacin con servicio sanitario, agua caliente, etc.) . 129LaGrfica05muestraquePanajacheleselmunicipioquecuentaconlamayorcantidaddeinfraestructura hotelera.Esto debido que a lo largo de los aos ha sido de alto inters turstico por la belleza del lago, as como el grancomercioartesanalquesehacreadoarazdelturismo.Deestos32hotelesPanajachelcuentacon572 habitaciones1, teniendo la capacidad de albergar al total del turismo que visita el departamento de Solol.Mientras quelosotrospueblosalrededordelLagocuentanconmuypocasalternativasdealojamiento,loquehacequela infraestructuraorientadaalturismonosealaadecuadaparaatraeragranpartedenuestrogrupoobjetivo consumidor que es el turismo tanto local como internacional.

Panajachel es un municipio donde el 65% de su poblacin es indgena y el 35% no lo es, lo que muestra que eselnicomunicipiodeldepartamentoquetieneunmayorgradodemulticulturalidad(referirsealaGrafica06). Que Panajachel cuente con un porcentaje significante de poblacin no indgena hace que se beneficie, no solo por queelintercambioculturalsedaconmayorfacilidadsinoquesedalacomercializacindeproductosdelos pueblosdealrededordellago.Losotrosmunicipiosqueseestudiaronenestainvestigacincuentanconun porcentaje alto de poblacin indgena lo que los hace pueblos ricos en tradiciones y cultura. En conclusin Panajachel es el municipio ms apropiado para la realizacin de este proyecto arquitectnico.Primero que todo porque es un lugar multicultural, ya que es habitado por indgenas y un nmero significativo de no indgenas.Adems es un lugar altamente frecuentado por el turismo tanto local como extranjero constantemente se veelintercambioculturalentrelaspersonas.Estofacilitarquelospintoresdelostrespueblosdelestudiocompartandiferenciasculturales,ascomotcnicasensupintura,puedanexponeryvendersusobrasenun ambiente multicultural y no regirse por la cultura de un pueblo ajeno al propio.

1 INGUAT, 2004130Debido aque gran parte de los compradores de estearte maya contemporneo es el turismo, Panajachel es uno de los principales centros tursticos de Guatemala.(libro Municipalidadesde Guatemala, 1996). As mismo Panajachel es el lugar ms eficiente y tursticamente organizado de todo el lago. ( Marino Cattelan, Atitln, 2003) Eselmunicipioquecuentaconlainfraestructuraadecuadaparaelturismo.Panajachelesreconocidoporel comercio artesanal que proviene de todos los pueblos alrededor del lago. Se propuso que el Centro de promocin, difusinymercadeodePinturaMayaContemporneafueraenunlugarcntrico,accesiblealospueblos estudiados San Juan y San Pedro la Laguna y Santiago Atitln.Esto es beneficioso ya que la viabilidad que ofrecemayoresfacilidadesyseguridadeslalacustreyestatienecomopuntodeingresoypartidaPanajachel.Deigual forma es deseable que ofrezca las mismas oportunidades para los pintores de los tres pueblos, as como para los nuevos artistas que estn surgiendo en Solol, San Lucas Tolimn e inclusive Panajachel. . 3.4 MEDIO NATURAL DE PANAJACHEL 3.4.1 DATOS GENERALES DE PANAJACHEL 131Por ser el lugar seleccionado para la realizacin de la propuesta arquitectnica es importante conocer las caractersticas principalesquesedebentomarenconsideracinparaeldiseo.Suextensinesdeaproximadamente22kms2,endondese incluye una aldea, tres fincas y dos parajes. El municipio de Panajachel tiene las siguientes colindancias que lo ubican en un contexto fsico dentro del departamento. - Al norte con los municipios de Concepcin y Solol - Al este con San Andrs Semetabaj y Santa Catarina . Palop -Al sur con el lago de Atitln -Al este con Solol Cuenta con 11,000 habitantes de los cuales el 65% es indgena.* Se encuentra a unos 1,572,91 metros sobre el nivel del mar, una latitud de14 46 26 y su longitud es de 91 11 15. 3.4.2 CLIMA DE PANAJACHEL TABLA 1,3 TABLA DE DATOS MENSUALES DE TEMPERATURA, PRECIPITACIN Y HUMEDAD Tabla de temperaturas mensual C MESENEFEBMARABRMAYJUNJULAGSEPOCTNOVDIC MAXIMA27.524.828.3302826.3282926262728 MINIMA7.58.37.37.31212121212.89.585 MEDIA10.49.29.913.41414.3141414.5141411

* Fuente IGN, 2003GRFICA 10 CONTEXTO FUENTE: IGN, 2003 132HUMEDAD RELATIVA % MAXIMA989798989899883993969289 MINIMA313137435113806968756459 MEDIA717075798287758483888275 *FUENTE DE INFORMACION: PROYECTO REGIONAL MAGA, 2000-2003 Panajachel cuenta con un clima variado que vadesde temperaturas tan bajas como 5C en Diciembre y tan altas como los 30C en Abril, sendo la media de 13C.La humedad relativa no vara mucho ya que se mantiene en un margen de 70a 88%, con una humedad relativa media de 79% siendo Octubre el mes ms hmedo. El viento cuenta una velocidad promedio de 40 km/hr y se registran ngulos solares de 9 y 37 en relacin con la vertical en ellugar.Elconocimientodeestosdatosesimportanteyaquedebidoalatabla1.1presentadaacontinuacin muestra los requerimientos esenciales que se necesitan para la preservacin de las pinturas. TABLA 1,4 CONDICIONES IDEALES PARA LA PRESERVACION DE PINTURAS ALMACENAJEEXHIBICION TEMPERATURAS18C - 22C18C - 22C HUMEDAD RELATIVA45-55%45-55% ILUMINACION Es recomendable poca iluminacin,No debe ser mayor pero si la luz est que 250 lux presente se requiere no mas de 250lux133Fuente: The American Institute for Conservation of Historic and Artistic Works, 2000 Segnla Tabla1.4 que muestra las condiciones ideales para laexhibicinyalmacenaje depinturas se observa que en Panajachelsecuentacontemperaturasyhumedadmsaltasdelasrequeridasparalaconservacindelasobrasenptimo estado. Esto determina que se debe utilizar aislamiento trmico para mantener las temperaturas requeridas; de igual forma es un factor determinante en el material que debe de aplicarse en el proyecto arquitectnico.As cada sala de exhibicin deber contar con controles de humedad y temperatura. 3.4.3 ESTRUCTURA ECOLGICA NIVELES DE CONTAMINACIN LacontaminacinesunproblemaqueafrontaelLagodeAtitln,porloquesedebeconsiderarenlapropuestade cualquierproyectoenestarea.Conelpropsitodequeelproyectopropuestocumplacontodanormativayevitela contribucin a la contaminacin del medio en el que se realice. La investigacin realizada por (SIGA/SICA-CCAD-CEMAT, 1999) mostr que en las ultimas dcadas se han deteriorado a gran velocidad las aguas tanto superficiales, as como subterrneas.Este problema se ha visto fuertemente relacionado con la 134creciente presin demogrfica urbano-industrial y la falta del buen tratamiento para desechar sustancias lquidas contaminantes, el cambio del uso del suelo y el uso de productos qumicos agrcolas.Entre las cinco cuencas en peligro se encuentra el lago de Atitln. SloenSololde130comunidadesconsistemasdeaguapotable,129noexistensistemasdedisposicindeaguas residuales y 128 no poseen tren de aseo. No existe un sistema que proporcione mtodos de recoleccin y planta de tratamiento y esto presenta el mayor riesgo de contaminacin.. La ausencia de esta red de monitoreono permite expresar con cifras exactas el grado de contaminacin generado por esas descargas. (SIGA/SICA-CCAD-CEMAT, 1999)* En un estudio realizado por la Universidad Del Valle de Guatemala en2001 se determin de las muestras tomadas en diferentespuntosdelLagoquelospuntos2,5,18y23(marcadosenrojo)presentanmayorgradodecontaminacin.La contaminacin marcada en el Mapa 07 muestra que el Lago sufre de los siguientes problemas de contaminacin de Aguas: Qumica:Fertilizantes agrcolas, plaguicidas, detergentes, tintas de textiles, aceites, etc. Biolgica:Desechos humanos, clinicos-hospitalarios, aguas utilizadas en beneficios de caf, etc Fsicas:Desechos slidos y ripio.

SIGA: Sistema Integrados de Gestin Ambiental CCAD: Comisin Centroamericana de Ambiente y Desarrollo SICA:Sistema de integracin Centroamericanay CEMAT: Centro Mesoamericano de Estudios Sobre Tecnologa Apropiada 135 Elaguasufreunaaltacontaminacindebidatantoalaumentodelapoblacinyporendeelvolumendesusdesechos slidos y lquidos.El 63% de la poblacin de la cuenca no cuenta con agua potable, y muchos utilizan el agua del lago para usos domsticos: y 55% est sin sistema de deposicin de estas. (SIGA/SICA-CCAD-CEMAT, 1999) En lo que se refiere al manejo de la basura, Panajachel cuenta con un solo basurero municipal.En 1997 la municipalidad inici el proyecto de Demolicin y construccin de un nuevo depsito de basura en el mercado municipal y as mismo se realiz la compra de terreno para planta de tratamiento sanitario.Muchas poblaciones se despojan de ella tirndola en las afueras o en la orilla del lago. GRFICA 11 CONTAMINACIN136Debido al anlisis anterior se observa que existen varios factores que contaminan el Lago de Atitln y sus alrededores.La contemplacindeestosdatosesimportanteparaeldesarrollodelproyectoarquitectnicodebidoaquesteseubicarenel municipio de Panajachel.La contaminacin es un elemento que se tratar en el Centro de Pintura Maya Contempornea, con un sistema de tratamiento de aguas negras para evitar que el proyecto sea perjudicial para el Lago de Atitln. 3.5 MEDIO CONSTRUIDO INFRAESTRUCTURA 3.5.1 VIAS DE COMUNICACIN Las vas de comunicacin marcan la importancia de Panajachel, tanto como sitio turstico as, como comercial, logrando as la ubicacin del terreno para que esta sea la ms adecuada para lograr los objetivos del proyecto. La distancia que existe entre la cabecera departamental de Solol a Panajachel es de 8km y de Panajachel a la ciudad capital es de 148km. Entre las vas de acceso a nivel departamental se encuentran:la va de los Encuentros para salir a la capital 137Va Godinez-Patzn-Patzica Va Godinez San Lucas Tolimn Cocales- Ruta del Pacifico Escuintla- Para transporte consta con dos vas principales: la Lacustre y la Terrestre. La lacustre est conformada por empresas navieras que prestan su servicio (regresar a tabla 1.1).La va terrestre (el transporte de pasajeros), est bien servida hacia la aldea Patanatic que funciona con 15 pick-ups, los que cubren la ruta intermedia, Panajachel-Patanatic.Tambin cuenta con transporte hacia la capital por medio de autobs, al igual que a otros municipios y departamentos.

-Inforpressca, 2003 138 GRFICA 12 VIAS DE COMUNICACIN Fuente: Elaboracin propia basado en datos de la Municipalidad de Panajachel, 2004 Enestemapasepuedeobservarlasprincipalesvasterrestresqueentranysalendelmunicipiode Panajachel,asmismocomolospuertosdondepartenlasempresasdetransportelacustre.Seobservanlas principales vas como lo es la calle principal que lleva de la entrada al centro de Panajachel, la Calle Santander que es la ms visitadapor su comercio y la calle frente al lago la cuales recorridapor muchos para ver el paisaje del lago. 1393.5.2 EQUIPAMIENTO

Debido a que el Centro de Promocin, Difusin y Mercadeo de la Pintura Maya Contemporneo requiere encontrarse en un punto de la ciudad que sea comercial para la venta de las obras, el conocimiento de los mayores puntos comerciales es de gran importancia para la seleccin del terreno. EnelmbitocomercialPanajachelesimportantetantoparalasindustriascomoparaloshabitantesdelosmunicipios alrededor del lago ya que muchos de los habitantes de estos pueblos llegan cada maana a Panajachel para llevar sus productos a los mercados, unos al de Panajachel y otros al mercado de Solol. Atraviesan el lago por medio de cayucos y luego arrastran sus productos a los diferentes puntos. Conforme el paso de los aos Panajachel se ha vuelto uno de los lugares ms reconocidospor su atractivo turstico,lograndoquemuchaspersonashanbuscadocolocaralgntipodecomercio.Estohadadopasoaque existan muchos comercios con productos artesanales dirigido especialmente al visitante.En Panajachel se pueden contar aproximadamente unos 28 comercios de productos tpicos registrados.La mayora del comercio al turista se lleva acabo en una de las calles ms transitadas y conocidas por el turismo. 140COMERCIO DE PRODUCTOS TPICOS61%25%14%CALLE SANTANDER CALLE DEL LAGO OTRAS CALLES

GRFICA 13 PORCENTAJE DE COMERCIO GRFICA 14 UBICACIN COMERCIO *FUENTE:INE (DIRECTORIO NACIONAL DE EMPRESASY SUS LOCALES) 2000FUENTE: ELABORACIN PROPIA Estosproductostpicossonlostextiles,trabajosenmadera,trabajosencuero,collaresypulserasde mostacilla,yalgunosproductosencermica.Algunosdeestoscomerciosvendenpinturamayacontemporneay algunas prendas de vestir. EnelmapaanteriorsepresentanlascallesmscomercialesdePanajachel,(colornaranja)enlacualse observaquelamayorconcentracincomercialesenlaCalleSantanderyaorillasdellago.Losalrededoresde estas reas son las ms apropiadas para la ubicacin del proyecto, ya que ste se puede beneficiar de la actividad comercial. 141Es importante mencionar que Panajachel cuenta con dos Galeras de Arte formales las cuales son: GALERA cuyo propietario es Ernesto Ralac, localizada en Calle Rancho GrandeGALERY OR ART KATDK cuyo propietario es Thomas Schafer Cuz Deestaformasepuedeverquehaymuchospintoresmayascontemporneosperoquenoexistenlos suficientes canales para comercializar sus obras y acercarlas ms al turismo y a los mismos guatemaltecos. GRAFICA 15 UBICACIN GALERIAS DE ARTE FUENTE : ELABORACIN PROPIA GALERY OF ART KATDK GALERA DE ARTE 1423.5.3 IMAGEN URBANA ZONIFICACIN El mayor porcentaje del Municipio de Panajachel comprende de zona residencialy comercial. Deigual forma se pueden ver las extensas reas de cultivo yde bosques.Esto puede verse en el plano a continuacin.

FUENTE: Elaboracin Propia GRFICA 16 ZONIFICACIN Y USO DEL SUELO FUENTE: ALCALDA MUNICIPAL PANAJACHEL 2003 20% 23% 18% 15% 22% ,75% ,40% ,24% ,61% 143SERVICIOS Todas las construcciones por reglamento de la Municipalidad estn obligadas a tener fosas spticas y pozo de absorcin. Se puede ver que en las reas de viviendas y comercio cuentan con una red de distribucin de energa elctrica.Sin embargo, enelreadebosquesnoseencuentraningn tipoderedestablecida. Paralaredtelefnica existenunas600lneasdelas cualesaproximadamenteun80%deellasestaenfuncionamiento.(VerAnexo01pg.ReglamentodeConstruccindela Municipalidad de Panajachel ) 3.6 MEDIO SOCIAL 3.6.1 ESTRUCTURA SOCIOECONMICA En el Municipio de Panajachel se dan dos tipos de economa uno a nivel regional y otro a nivel turstico, siendo este ltimo elquepredomina.Conelregionalsedalaexplotacindelasreascultivablessobretodoconelcultivodelcaf.Loquese produce es para consumo de los pobladores de la misma regin. Teniendo sus bases en la ganadera y la agricultura. La economa del turismo es muy productiva ya que el Municipio es reconocido mundialmente.Se realiza gran produccin artesanal destinada al comercio turstico, as como cuenta con una infraestructura bien equipada para albergar al gran nmero de turistas que visitan la regin cada ao. 144TIPO DE ECONOMA23%77%SERVICIOSTURSTICA

INGRESO ANUAL POR TRABAJADOREN QUETZALES107,111.85241,537.50SERVICIOSTURISMOQQ GRFICA 17 TIPO DE ECONOMA GRFICA 18 INGRESO ANUAL *FUENTE DE INFORMACIN: INE, 1994 Seharegistradoquelosingresosprovenientesdelaindustriatursticaesmuchomayorquelosingresosgeneradospor servicios.Esto hacequeel turismo sea de gran importancia para el proyectoya que ellos sern los que visiten y compren las obras.

3.7 REGLAMENTACIN URBANA 145 LaMunicipaldePanajachelcuentaconunreglamentocuyopropsitoeslograrunaconstruccinqueno daesuentornoecolgico.(ReferirseaAnexo01pg.148ReglamentodeConstruccindelaMunicipalidadde Panajachel) 1.-EDIFICACINPERMANENTE:porquesusistemaymaterialesconstructivos,ascomoalusoquese encuentran destinadas, se estima que permanece un nmero considerable de aos. 2._ZONAS DE PROTECCIN AMBIENTAL:el rea no se encuentra bajo registro de zona protegida. 3.- PENDIENTES PERMITIDAS: No se permitir ningn tipo de edificacin o proyecto de urbanizacin en terrenos con pendientes mayores del 15%. 4.- ALTURAno puede exceder ms de 10 metros o 3 niveles. 5.-ALINEACIN:ochavoenesquinasdenomenosde3mtsderadio,ascomonopermitirsalientesdela alineacin mayor de 10cms. 6.- ESTACIONAMIENTO:ser en proporcin entre el 10% y el 30% del rea. 7.- ACERA:1 metro linealcon pendiente del 1% hacia la alineacin. 8.-CANALIZACIONES:Se prohbe tirar basura o deshechos de todo tipo. 146 9.- SERVICIO DE AGUA:cuando sea natural o de pozos no se permitir la conexin con la municipal. 10.-DRENAJES:Siexistenporpartedelamunicipalidad,hayqueconectarseaellos,sinolasaguasservidas debern ser evacuadas por medio de fosas spticas y pozos o campos de absorcin. 11.-AGUAPLUVIAL:Elaguaprovenientedelostechosdeberserevacuadaalacallemediantetubera subterrnea. 4 Generalidades del Proyecto 147Capacidad de Usuarios Basado en datos recolectados del IGN e INGUAT que aparecen en el Marco Contextual se puede determinar quienes sern los usuarios del proyecto y de esta forma obtener la muestra de capacidad. Pintores Segn los datos recopilados en el Marco Contextual se observa que en lo que son los pueblos alrededor del Lago de Atitln se da un total de 88 pintores siendo los municipios de mayor nmero, Santiago Atitln, San Pedro La Laguna y San Juan la Laguna.Este es un nmero que est en crecimiento ya que cada vez surgen nuevos pintores en los otros pueblos alrededor del Lago. Visitantes El turismo tanto local como del extranjero son las personas que visitaran el proyecto.El INGUAT report que en el ao 2002 ingresaron unas 884,190 personas anualmente al pas.Siendo Panajachel visitado por un 45% de laspersonasqueingresaronalpas.EstodemuestraquePanajachelrecibeunos397,885visitantesalao, aproximadamente unos 33,155 visitantes al mes y recibe alrededor de 1,100 visitantes al da. Se considera que un 45 a un 50%* de ellos visitar el proyecto, lo que demuestra que debe tener capacidad para unos 550 visitantes al da.Debido al horario de funcionamiento de proyecto se determina que las personas lo visitarn en un promedio de 2a4hrs.Los550visitantesaldasedividenen4perodos(dentrodelashrshbiles)loquemuestraque aproximadamente 138 a 150 personas visitarn el proyecto a la misma vez.

* Thomas Schafer Cuz, Presidente Camara de Comercio y dueo de la GaleraGalery of Art Katdk 148Personal Por ser un proyecto que contar con diferentes departamento para promover las artes,el nmero de personal administrativo se calcul de la siguiente forma: 1 Director General,1 Sub Director, Consejo de Pintores (5 pintores), DepartamentodePromocinyMercadeo(1profesionaly1creativo),DepartamentodeRelacionesPblicas(1 encargado),DepartamentodeContabilidad(1contador,1controldeventasy1secretaria)unasistenteydos secretariasquedarnapoyoatodoslosdepartamentosy1recepcionista.Seestablecequeenelrea administrativa se necesitar aproximadamente 17 personas. En el rea de servicio y mantenimiento se necesitan aproximadamente20personas.Deestaformasedeterminaquesonnecesarias40personasentotalcomopersonal del proyecto. Tomando en cuenta estos datos se concluye que el proyecto debe tener una capacidad para alrededor de 200 personasencadaperiododevisitayuntotaldeaproximadamente590personasalda,incluyendovisitantes, personal administrativo, mantenimiento y pintores. AMBIENTESNDICE*NMEROREAS ZONA EXTERIOR Caseta de control2.25 por per2 pers6.25 m2 Estacionamiento10% a30% area total868,12m2 Plaza de ingreso2.25m p/p + 10% circulacin200 per500m2 PROGRAMA DE NECESIDADES Y REAS TABLA 3,0 149reas Verdes y espejo de agua 30% del rea incluyendo jardin y espejo de agua1,562.61m2 rea de Carga y descarga180 m2 ZONA PBLICA Vestbulo de recepcion2.25m p/p + 10% circulacin200 per500 m2 SERVICIOS PARA EL VISITANTE Informacin4.46m2 por persona2 per9 m2 Guardarropa y paquetes4m por cada 100 visitantes200 pers8 m2 Oficina para promotor/vendedor9.30m2 por persona2 per18.6 m2 Servicios sanitarios2.25m2 inodoro y circ.10 inodoros24.93m2 c/mod .81m2 por lavamano y circ.3 lababos50m2 total Telfonos2.5m2 por telfono4 telefonos10m2 SALA DE EXPOSICIN Permanente3-5 m2 por cuadro1 cuadro por pintor88 obras440 m2 Venta3-5 m2 por cuadro 2 cuadros por pintor264 obras1,320 m2 Auditorio1.5 m2 por personas 275 per412.5 m2 ESPACIOS COMPLEMENTARIOS Sala de lectura1.5m2 por persona25 per37.5 m2 rea consultas bibliogrfica25 m2 Sala de internet.95m2 por computadora15 compus14.25 m2 Tienda o Kiosko15 m2 Cafetera y Restaurante30m2 para 100 a 200 comidas150per30 m2 Talleres de pintura4.5 m2 por persona10 per45 m2

AMBIENTESNDICE*NMEROREAS ZONA SEMIPRIVADAOFICINA ADMINISTRATIVA Sala de espera2.50m2 por persona3per7,5 m2 Secretaria6.70 m2 por persona4 per26.80 m2 Fuente: Graphic Standard y Neufert 150 Contabilidad9.30 m22 per18.6 m2 Direccin13.40 m2 +9.30 subdirector2 per22.70 m2 Dep de Relaciones Pblicas9.30 m21per9.30 m2 Dep. De Promocin y Difusin9.30 m2 + creativo2 per16 m2 Dep. De Mercadeo9.30 m2 + asistente2 per16 m2 Sala de Juntas2.50 por persona 12 per30 m2 Seguridad4.46 m21 per4.46 m2 Bodega5.2 m2 archivado vertical + pasillo 9.8 m2 Cuarto de fotocopias3.2 m2 + pasillo 6.8 m2 Sala de descanso2.5 m2 por persona10 per25 m2 Servicio sanitario2.5 m2 + .81 m2 por bao2 modulos6.62 m2 ZONA PRIVADArea de almacenes20% rea de exposicin 264 m2 Archivo general6.8 m2 archivo horizontal10 modulos68 m2 ZONA DE SERVICIOS GENERALESAcceso y control25 m2 Taller de mantenimiento28 m2 x 2.85 alto2 talleres56 m2 Bodegas limpieza29 m2 Servicio sanitarios 2.5 m2 por inodoro .81 por lavabo10 inodoros y 4 lavamanos28.24 m2 Lockers .9 m2 por 2 lockers55 lockers24.75 m2 TOTAL 6,771,34 m2 4.1 UBICACIN DEL PROYECTO Fuente: Graphic Standard y Neufert 151Laubicacindelproyectocontribuiradecidirsielproyectovaaser rentable. Porlocual sebuscaron trespropuestas paralaseleccindelamejor.Laseleccindelterrenosehizoconelanlisisdetresterrenosparadeterminarelquemejor cumpla con los factores recomendados por el libro Plazola para un museos, centros ogaleras: estos factores son: Ubicacin accesible al turismo, reas de comercio y recreacin. Acceso amplio y que no obstruya la circulacin vial. Extensin del terreno que permita las dimensiones adecuadas para los requisitos espaciales. El porcentaje de inclinacin topogrfica para el mejor desarrollo del proyecto. Que cuente con servicios urbanos adecuados para este tipo de proyecto. Cadaunadelaspropuestasaportaventajasyretosparaelproyectoarquitectnico.Sebusclaubicacinmsadecuada, para cumplir con los objetivos del proyecto. 152 DESCRIPCIN PROPUESTA 01 GRAFICA 19 GRFICA 19 5,000mt2 8,000mt2 8,300mt2 153UBICACIN:SeencuentrahaciaelNortedelMunicipiodePanajachel.Elreadeinfluenciadeesteterrenoseencuentra comprendida dentro del conjuntodel mercado, ascomo las proximidadesde la iglesiay su plaza.Pertenece a laFinca Santa Isabel ACCESOS: Su acceso es totalmente terrestre. Se encuentra paralelo a la Calle Real, una de las principales vasque conduce a Solol , Los Encuentros y Chichicastenango.Frente al terreno hay una calle de una va con un ancho mximo de 6 mts. REA: Tiene un frente angosto de 50mts ysu profundidad de 100mts logrando as un rea total de 5,000mts cuadrados. TOPOGRAFA:Tieneuna pendiente aproximada del 40% al 60% .Tiene un frente angosto de50mtsysu profundidad de 100mts logrando as un rea total de 5,000mts cuadrados.Es un terreno donde se da mucho la vegetacin siendo tierra hmeda.Es un terreno con topografa quebrada, lo que puede causar problemas de erosin. SERVICIOS:Por encontrarse ubicado paralelo a una calle principal yal lado del Mercado Central consta con accesos fciles de instalar.Por su proximidad al Ro Panajachel tiene facilidaden la cercana de unfoco de agua.Adems cuentacon energa elctrica. GRFICA 20 154 PLANO 01 160 0159 0158 0TERRENOOPCION 01N155

Fuente: Elaboracin Propia 2003 DESCRIPCIN OPCIN 2 UBICACIN:SeencuentraubicadoalNoresteenelMunicipiodePanajachel.Sureadeinfluenciasonlasindustrias artesanales e infraestructura hotelera y residencial.Propietario Erick Dardn Galindo FRENTE DEL TERRENO ACCESO AL TERRENOCONTORNO 156ACCESO: Su acceso es totalmente terrestre. Se encuentra paralelo a la Calle de los Amates, la cual conduce a Santa Catarina y San Antonio Palop.Por ser una calle principal es de doble va con un mximo de 10mts de ancho. Con sta se intersectan otra vaimportantecomoloeslaCalleRanchoGrandedondeseencuentranalgunoshotelesyresidencias.Selocalizaaunos 150mts de la calle Santander. REAS:Tiene un frente de 100 mts2 y una profundidad de 100 mts2 en su parte ms profunda. Logrando un rea de 8,000mts cuadrados. Existe un segundo terreno vaco al lado del mismo propietario con posibilidades de expansin. TOPOGRAFA: Se encuentra a unos 1600mts sobre el nivel del mar.Es un terreno con pendiente despreciable.Es un rea de mucha vegetacin por lo que su suelo es hmedo. SERVICIOS:Porencontrarseparaleloaunacalleprincipalcuentaconenergaelctrica.PorsuaproximacinconelRi Panajachel cuenta con foco de agua, tambin cuenta con la facilidad para instalar los accesos. GRFICA 21 157 157 0TERRENOOPCION 02NCOMERCIOPLANO 02 158 Fuente: Elaboracin Propia 2003 DESCRIPCINOPCIN 3 UBICACIN:SeencuentraenelreaSuroestedelMunicipiodePanajachel,enelingresodelpuebloporlavadeLos Encuentros.Sureasdeinfluenciasonhotelesyviviendas,ascomoactividadesdeembarcaderoporsusalidaaellagode Atitln.Propietario Rodolfo Rivera FRENTE TERRENO ACCESOFRENTE DEL TERRENO COLINDANCIA 159ACCESO:Cuenta con acceso terrestrey lacustre.Terrestre con la va de ingreso, en la Calle Realde un lado y paralelo a la CalledelEmbarcaderodelotro.Tienecallesdedoblevadeunmximode10mts.Porlavalacustrecuentaconel embarcadero que lleva a los municipios alrededor del Lago como lo son:Santa Cruz, San Marcos, San Pablo la Laguna y San Pedro la Laguna. REA:Cuentacon200mtsdelargoydeprofundidad50mtsensupartemsangosta(convirtindoseunacuchilla)hasta 200mts en su parte ms profunda. TOPOGRAFA:Seencuentraaunos1600mtssobreelniveldelmar.Esunterrenoconunapendientedel5%al10% aumentando en su cercana con la orilla del ro.Es un terreno algo rocoso por su proximidad con el lago.Se encuentra a orillas del lago de Atitln. SERVICIOS:Por su proximidad a la calle de ingreso cuenta con energa elctrica.Los accesos son fciles de instalarya que cuenta con la proximidad del Lago de Atitln.Se recomienda la colocacin estudiada de los pozos de absorcin para no crear contaminacin en el Lago. GRFICA 22 160 43.628. 228.220.448.4GASOLINERACARRETERAINGRESO A PANAJACHELTERRENO OPCI N 03VIVIENDACOMERCI OPLANO 03 161 Fuente: Elaboracin Propia 2003 FRENTE TERRENO FONDO TERRENO ACCESO 162TABLA PARA LA SELECCION DEL TERRENOTABLA NO. 2,0 TEMAIDENTIFICACINREQUISITOS DE TERRENO 1TERRENO 2 TERRENO 3 CALIFICACIN TOPOGRAFIALa topografa delSi es >25% pendienteAceptable0A0 terreno incluye susSi es =25% pendienteRegular00R caractersticas fsicasSi es 6,000mts2Aceptable00A dimenciones del terrenoSi es = 6,000mts2RegularRR0 Estas deben ser los Si es < 6,000mts2 No aceptable000 suficiente para contener todo el proyecto arquitectnicoServiciosSe refiere a los serviciosCuenta con todos los servicios AceptableAAA municipales comoCuenta con solo 2 servicios Regular000 agua, drenajes, Cuenta sin ningn servicioNo aceptable000 electricidad,etc. MAYORIA DE ACEPTABLESTOTAL 2A2A6A

163 COMENTARIO Lastresopcionescumplenconserlugaresdefcilaccesoalturismo,reascomercialesyrecreativas.Sin embargo la opcin 01 no cuenta con un fcil acceso ya que es de una sola va lo cual causara obstruccin vial.De igual forma para el peatn esta opcin por estar en la parte Norte de Panajachel tiende a estar ms alejado de los hoteles.Encambiolaopcin02y03cuentanconcallesdedobleva,ascomoanchasloquepermitenelfcil accesovehicular.Enloquerefiereaaccesopeatonal,ambasseencuentrancercadecallescomercialesy hoteleras.Elterreno03cuentaconlaventajasobrelasotrasdospropuestasdequeestcercadelingresoa Panajachel por la va terrestre yel embarcadero lo que hace que sea de fcil acceso desde los pueblos de estudio.Estcumpliendoconelreglamentodeconstruccin,cuentaconelreaadecuadaparaalbergarelproyecto.Su topografa es adecuada y cuenta con los servicios ya existentes de agua y electricidad. . 164CONCEPCIN DE LA IDEA Los pintores mayas contemporneos comenzaron a pintar con el propsito de expresarse.La pintura fue una forma de contar como era su vida y su cultura.El contexto que lo rodeaba fue de importancia para ellos por ser medio de inspiracin y escenario donde se lleva acabo su actividad diaria. El Lago de Atitln es de gran importancia para los pintores ya que sus vidas giran entorno a l.Desde que se asentaron los pueblos alrededor del lago, hasta hoy en da que es considerado uno de los mayores atractivos tursticos.La vida del pintor depende del lago.Muchas veces las aguas del lago captan en su reflejo un poco de la vida de los pintores y al igual que sus obras, se vuelve testimonio de ellas.

Foto elaboracin propia 2004Fuente: www.artemaya .com Fotografa de cmo es el embarcadero enRepresentacin del mismo embarcaderoSantiago Atitln. en una obra de Antonio Coch Mendoza. 165

Foto: Mariano Cattelan Fuente: www.artemaya.com Foto: elaboracin propia (2004)Fuente: www.artemaya.com Obra de Chema CoxObra de Jos Antonio Chavajai Lasobrasdelospintoresmuestrancmoessucotidianeidad,sustradiciones,perosiempredesdesupropia reinterpretacin.Las obras muestran como ellos ven sus vidas y el mundo que los rodea, as como hechos importantes para ellos y sus comunidades. A continuacin se presenta un pequeo anlisis de cmo son algunos aspectos de la vida de los pintores y cmo esto puede ser aplicado en el Centro de Promocin, Difusin y Mercadeo de la Pintura Maya Contempornea.Este anlisis dar paso a formular la filosofa de diseo, la cual se tomar como base para el proyecto. 166LA COTIDIANEIDAD PARA EL PINTOR MAYA CONTEMPORNEO Paraelpintormayacontemporneosucotidianeidadseanalizaalolargodeundadesuvida.Sudacomienza cuando el pintor se levanta muy temprano, junto con su esposa e hijos para comenzar las actividades diarias.Se despiertan mucho antes que salga el sol.La oscuridad lo cubre todo y la bruma no permite ver con claridad el reflejo del agua del lago.El ambiente es fro y silencioso.A lo lejos se comienzan a ver pequeas luces que se encienden y el silencio reina alrededor del lago.Poco a poco este silencio se ve interrumpido por los pjaros y las personas que empiezan sus actividades. Elpintorsealistaparasuactividaddelamaana,mientraslaesposaluegodealistaralosniossedirigehacerel desayuno.Prepara el comal, la masa de tortilla y as comienza hacer el desayuno. Pronto se comienza a or la torteada y el olor a humo y maz semezcla en la casa. Una vez listo eldesayuno todos se renen a comer.El ambiente es fro y el sol comienza aparecer entre las nubes y volcanes.Muchos de los pintores realizan otras actividades en la maana para obtener ms ingresos, unos van al lago a pescar, otros van a trabajar al campo, otros van algn mercado a vender sus productos, etc. Hay das en que los pintores se quedan en casa y pintan.Esto ocurre usualmente los sbados y domingos. Mientras en la casa las mujeres pasan unas horas dela maana haciendo tareasde la casay van allago a lavar la ropa y recoger agua.Los nios van a la escuela, aunque algunos slo van en la maana o en la tarde y en su tiempo librese quedan vendiendo objetosalosturistasquevisitanlospueblos.Comoalas10a.m.comienzanaarribarlosbarcosdeturistas.Lospueblos cobran vida, llenos de ruido de personas y lanchas que llegan.Mientras algunos pintores mayas contemporneos se dedican a otras actividades otros se quedan en sus casas pintando y atendiendo turistas.Las mujeres se sientan en el suelo a tejer bajo la sombra. 167Al medio da las mujeres preparan el almuerzo, mientras los pintores que estaban realizando alguna actividad regresan a sus casas a comer.Muchas veces los nios llegan a comer o quizs algn familiar que viva con ellos.En el ambiente se sienteeloloratostadasmixtas,guacamol,frjol,salsaylastortillas.Luegomuchosregresanasusactividadesyslolas mujeres se quedan limpiando nuevamente. Algunos pintores se dedican a pintar en la tarde luego de realizar sus actividades del da, siempre y cuando haya luz natural.El silencio surge nuevamente hasta que llega otro barco con turistas.Entre las tres y cuatro de la tarde regresan todos a sus casas.Se puede or como las ltimas lanchas se alejan con los turistas, poco despus se puede or el xocomil en el lago.Los pintores se renen con otros hombres del pueblo a hablar en las afueras de sus casas mientras las esposas realizan otras tareas de la casa y los nios juegan afuera de las casas. A las seis de la tarde las mujeres preparan la cena y todos se renen nuevamente.Despus de la cena se renen a or historias, esto se lleva a cabo ya sea en el parque alrededor de un narrador, o a las orillas del lago de Atitln, en lo ntimo del hogaralrededordelfognyenreunionesfamiliares.Tambinlosvecinosserenenenloscorredoresdelascasaspara contar historias y eventos de la vida cotidiana.Usualmente se duermen como a las 9 o 10 de la noche y antes de que salga el sol se encontrarn despiertos listos para otro da lleno de actividades. Agradecimiento a la familia Sosof por permitirme participar de las acciones que realizan en un da particular. 168 FILOSOFIA DE DISEO El lago de Atitln y sus volcanes han sido protagonistas de la vida cotidiana del pintor maya contemporneo de Santiago Atitln, San Pedro y San Juan la Laguna.Mas all de la belleza natural han influenciado en muchos aspectos de la vida del pintor como lo son:la pesca, la agricultura, el transporte, el turismo, actividades domsticas, las artesana y sus creencias.Los pueblos han crecido a orillas del lago, siendo los terrenos ms cotizados los que tienen vista al lago.Todos estos aspectos que rodean al pintor son un constante reflejo de inspiracin que plasma en sus obras. La pintura es el reflejo de la vida cotidiana de los pintores mayas contemporneos, siendo las aguas del Lago el espejodesusvidas.Unavidaquegiraentornoalpaisaje,losvolcanesyellago.Laarquitecturadelproyectodebe reinterpretar estos elementos esenciales para el pintor.No se busca que la arquitectura compita con las pinturas sino que sea unmonumentoenelexterior,reflejandolamajestuosidaddelosvolcanesysobrioenelinteriorhaciendoreferenciaala tranquilidad que se produce con el reflejo producido en las aguas del Lago. Se busca que por medio del reflejo del agua se le de al visitante del Centro de Promocin, Difusin y Mercadeo de la Pintura Maya Contempornea, la experiencia de comprender cmo es la vida de los pintores y los aspectos que resaltan de estaquesontemasprincipalesdesusobras.Paralarealizacindeestaexperienciasebuscacrearsensacionescon sonidos del agua y viento, el olor de la pintura, madera y alimentos, de tacto con tejidos y texturas, visuales con colores vivos y materiales de la regin; y as exista un contacto constante con la naturaleza y el paisaje. 169ANALISIS DE LOS AMBIENTES EXISTENTES Se analizaron los ambientes existentes para identificar los requerimientos espaciales de una familia de un pintor maya contemporneo. 170

FUENTE: ELABORACIN PROPIA 171 Fuente: Elaboracin Propia 172 Fuente: Elaboracin Propia 173PROCESO DE DISEO ParalarealizacindelproyectodenominadoCentrodePromocin,DifusinyMercadeodelaPinturaMaya Contempornea,serealizaronvariaspropuestaspartiendodelafilosofadediseo.Encadaunadelaspropuestasse evaluaron sus fortalezas y debilidades individualmente.Esto con el propsito de obtener una propuesta final que amarre las fortalezas del proyecto y que cumpla con la filosofa. Se tom lo ms cotidiano para el pintor, como lo es su vivienda, por su valor cultural y el contexto en el que convive.La vivienda en su tipologa rene tres factores que son: 1.El clima o condiciones climatolgicas 2.La morfologa del suelo y los materiales de la regin 3.El hombre con sus necesidades e idiosincrasia. Siendo cada uno de estos elementos fundamentales para el proyecto arquitectnico, logrando proyectar la cotidianeidad de lospintores.Elcontextonatural(ellagoylosvolcanes)esimportanteparalacotidianeidadporloquesebuscaquela volumetra refleje este contexto. A continuacin se presenta un anlisis de tres plantas de viviendas comunes en los pueblos de Santiago Atitln, San Juan La Laguna ySan Pedro la Laguna. 174 Fuente: Arquitectura Verncula 1986 Estaviviendamuestrauningresoporelfrenteoseala calle, ste lleva a un patio central del cual se distribuyen losdemsespacios.Losespaciossedividenenrea pblica(patiocentral),semipblica(lavivienday talleres)yprivada(lacocinayreadesercicio.)La mayoradeveceslavegetacinsirvededivisinfsica delosterrenos,auqueestoestcambiandoylas personascolocancercasendondeterminansus terrenos. Enestaviviendaseveunavariacinquesedaen algunascasassobretodoenSanPedrolaLaguna.Se prolongaunaparedlateralparaformaruncorredor delantero, cerrado solo en un lado.Esto sirve para rea social. En este caso se dan dos viviendas en un terreno.En la vivienda1sedantodaslasactividadesenunsolo ambiente,mientrasenlavivienda2seseparael ambientedecocinardelestarydormir,ysurgeun espaciodeactividadsocialconformadoporelprticoo corredor.Propuesta 01Propuesta 02 Propuesta 03 V.2V, 1 175 Propuesta 04Propuesta 05Propuesta 06 Propuesta 07 Propuesta 08 CONSIDERACIONES GENERALES PARA DEFINIR LA PROPUESTA FORTALEZAS GENERALES DE LAS PROPUESTAS 1761.El vestbulo se convierte en punto focal de donde se distribuyen los espacios. 2.Se percibe con facilidad la diferenciacin funcional, espacios privado / semiprivado / pblico. 3.La plaza se abre a la calle y al embarcadero, invitando a la gente a entrar al espacio por cualquiera de los dos medios de transporte. 4.Fachadas con juego de volmenes, sobre todo la fachada sur / oeste (vistas al lago) que permite formas ms complejas que reflejan el lago y las dems fachadas se apegan a la retcula de la ciudad. 5.La naturaleza integrada, rea verdes dentro del edificio. 6.Uso de todo el terreno respetando los 150mts de reserva. 7.Constante contacto con reas verdes y variedad de vistas. 8.Balance entre espacio positivo y negativo. 9.reas verdes como divisoras de ambientes. 10. Variedad de vistas. DEBILIDADES GENERALES DE LAS PROPUESTAS 1.Pocas reas verdes interiores. 2.Dos ingresos separados, causando poco control. 3.Falta de relacin con el contexto prximo. 4.Espacios rgidos. 5.reas semiprivadas se mezclan con privadas. 6.Vestbulo se convierte en rea de paso y no de llegada. 7.Espacios poco funcionales por su forma. 8.Espacios separados y abiertos que no permiten la comunicacin en un da lluvioso. 9.Espacios negativossobrepasan a los positivos. 177 Tres Mejores Propuestas Propuesta 03Propuesta 05Propuesta 08 Estas