XABIER SOUBELETABSTROOTISMRAÍCES Y ABSTRACCIÓN

ERROAK ETA ABSTRAKZIOA

bidea

100 x 100 cm

Sobran las palabras

Resulta difícil escribir sobre una pintura que está hecha para ser mi-

rada. Todas las pinturas están hechas para ser disfrutadas con la vis-

ta, es cierto, pero algunas por su contenido, concepción o contexto

permiten y, en ocasiones necesitan, un comentario que aclare y des-

criba lo que se muestra ante nuestros ojos. No es el caso de Xabier

Soubelet, ante su pintura sobran las palabras, basta con mirar.

En todo caso puedo decir que su obra ha ido evolucionando con el

paso del tiempo, seguramente a la vez que su autor iba ganando

confianza y seguridad en su propio trabajo. Esta evolución es doble,

por un lado Xabier ha ido madurando en autonomía creativa y con

ello ha logrado liberarse de los modelos de sus paisajes, acercándo-

se a una abstracción casi completa y por otro lado ha aumentado sus

ansias de expresión, algo que también ha influido en esa liberación

de modelos mencionada.

Gracias a ello su trabajo es hoy todo un festival de formas y colores.

Las referencias naturales no dejan de ser una base, un primer puntal

sobre el que este pintor de armonías y llamaradas cromáticas des-

pliega una paleta atrevida y valiente, alegre y vigorosa, rotunda y

plena que convierte sus cuadros en una verdadera fiesta de la fanta-

sía y la imaginación y en un canto pleno de libertad, cariño y control.

Al mismo tiempo, en su obra sí se mantiene una constante, proba-

blemente heredada de su primer maestro Apezetxea, y es el sentido

constructivo de sus imágenes. Este hecho permite que sus pinturas

nunca lleguen a perder un cierto rigor, lo cual imprime a sus traba-

jos un marchamo de seguridad y solidez sostenida y les dota de un

equilibrado contrapunto ante el remolino tempestuoso de sus man-

chas vibrantes y colores vigorosos. Curiosamente por ello podemos

hablar, al analizar antecedentes en su pintura, de dos antagonistas

históricos: el fauvismo de Matisse y, menos citado, el deconstructi-

vismo cubista del Picasso analítico, heredero de Cézanne. Como un

mago que baraja las cartas de dos mazos distintos, Xabier ha logrado

conjugar ambas tendencias, tan dispares entre sí, sumando además

otros ingredientes como los expresionismos europeo y americano.

Y para rizar algo más el rizo, nuestro protagonista ha logrado esta

fusión estética sin perder el referente local de la pintura del Bidasoa.

De esta manera, se mantiene fiel a la corriente estética contemporá-

negua - inverno

100 x 81 cm

nea más duradera de nuestra tierra que, generación tras generación,

ha establecido una relación histórica entre arte y naturaleza, en un

espacio geográfico concreto que bien podemos considerar ya como

un paisaje cultural.

En definitiva, el gran logro que hay que valorar en el trabajo de Sou-

belet, más allá de la singular belleza y fuerza de sus obras, radica

en el hecho de que ha sabido cantar desde su tierra con su propia

voz, presentándose así ante nosotros como un renovador continuis-

ta. Es decir, si bien su pintura es nueva y actual, esto no supone un

rechazo a su entorno sino, al contrario, una aceptación y valoración

de movimientos artísticos históricos pasados, de su propia herencia

pictórica local y de las raíces ancestrales vascas de su tierra natal y

familiar. Con lo cual demuestra tener un respeto estético y ético en

convivencia con su hábitat cultural y al mismo tiempo una capacidad

de creación propia y original.

Su pintura actual roza los límites de la abstracción, algo que no ter-

mina de cuajar porque él mismo no lo desea, dado que quiere man-

tener, aunque sea casi de manera imperceptible, una ligazón con su

tierra y su paisaje étnico y cultural. El cual defiende, consciente de

su importancia histórica y estética. Él, como buen poeta y dominador

del lenguaje, denomina a esta tendencia, Abstraicismo, palabra que

une y sintetiza los conceptos de abstracción y de raíz. Bien, este tér-

mino es un neologismo, una palabra nueva completamente válida y

descriptiva, pero que, a mi entender, como todas las ya desplegadas

en este texto, no deja de ser innecesaria. Como dije al principio, ante

la obra de Xabier, sobran las palabras. Sus cuadros y pinturas se bas-

tan por sí mismos, realmente solo necesitan ser mirados. Mírenlos.

Pedro Luis Lozano Uriz

Crítico de arte

urrundik

81 x 65 cm

Hitzak, soberan

Nekez idatz daiteke begiratua izateko egina den pintura bati buruz.

Esan gabe doa, pintura guztiak egiten dira bistaz gozatzeko, baina

horietako batzuek, edukia, egitura edo testuingurua direla medio,

bidea ematen dute, eta, are, batzuetan behar izaten dute iruzkin

argigarriren bat begi aurrean dugun hori deskribatzeko. Ez da hori

Xabier Soubeleten kasua; haren pintura-lanen aurrean soberan dira

hitzak, nahikoa da so egitearekin.

Edozein modutan, esan dezaket haren obra bilakatuz joan dela den-

boraren joanean, seguruenik, artistak berak bere jardunean kon-

fiantza eta segurtasuna irabaztearekin batera. Bilakaera hori bikoitza

da, batetik Xabierrek gero eta sormen-autonomia handiagoa lortu

du, eta horrela paisaien ereduetatik guztiz aske ia abstrakzio era-

batekora hurbildu da, eta, bestetik, gero eta finkatuago ditu adie-

razpen-irrikak, halako moduz non hori ere lagungarri izan baitzaio

ereduetatik askatzeko.

Horri esker, artistaren lana forma- eta kolore-festa da inondik ino-

ra. Naturaren erreferentziak oraindik ere dira oinarri, lehenbiziko

euskarri bat non harmonia eta sugar kromatikoko pintore honek za-

baltzen baitu bere paleta ausart eta kementsua, alai eta indartsua,

irmoa eta osoa, halakoa ezen fantasia- eta irudimen-festa egiazkoa

bilakatzen baititu bere koadroak, askatasun, maitasun eta neurrizko

kantua eginez.

Aldi berean, baina, eusten dio artistak konstante bati, irudien izaera

eraikitzaileari, hain zuzen, lehen maisu eduki zuen Apezetxeagan-

dik jasotakoari, antza. Horri esker, bere pintura-lanek ez dute inoiz

guztiz galtzen nolabaiteko doitasuna, eta horrek segurtasuneko zein

irmotasun jarraituko ukitu bat ematen die bere koadroei, bai eta

kontrapuntu orekatzailearen zeregina bete ere, orban distiratsuen

eta kolore bizien zirimola asaldatuaren aurrean. Horregatik, bada,

harrigarria izanik ere, artistaren aurrekari historikoak aztertzean, his-

torikoki antagonista izan diren bi aurrekari aipatzen ahal ditugu: Ma-

tisseren fauvismoa eta, urriago aipaturik ere, Picasso analitikoaren

dekonstruktibismo kubista, Cezanneren oinordekoa. Bi karta-multzo

nahasten dituen mago batek nola, Xabierrek jakin izan du bi joera

horiek, elkarrengandik hain ezberdin, bateratzen, eta beste osagai

batzuk gehitzen, hala nola espresionismo europarra eta amerikarra.

marinan

37 x 30 cm

Eta izurra are gehiago izurtzearren, Bidasoa inguruko pinturaren

erreferentzia kontuan hartzeari utzi gabe egin du bateratze estetiko

hori. Gauzak horrela, gure lurraldeko korronte estetiko garaikide

iraunkorrenari eusten dio, belaunaldiz belaunaldi arte eta naturaren

artean halako harreman historikoa ezarri duen joerari, eta gune geo-

grafiko jakin batean egiten du hori, kultur paisaiatzat jo dezakegun

gune batean.

Azken finean, Soubeleten lanetan aintzat hartu beharreko lorpenik

handiena da, haien edertasun eta indar bereziaz haratago, berezko

ahotsaz eta bere lurraldetik beretik kantatzen jakin izan duela, bere

burua berriztatzaile kontinuista moduan gure aurrean aurkeztuta.

Izan ere, berria eta gaur egungoa izanik ere, haren pinturak ez du

bazter uzten ingurua, alderantziz baizik, onartu eta balioesten bai-

titu hala iraganeko mugimendu historikoak nola bertako oinordetza

piktorikoa eta ama- eta familia-lurraren behinolako euskal sustraiak.

Horrekin erakusten du begirunez jokatzen duela, estetika eta etikari

dagokienez, bere kultur habitatarekin eta, halaber, berezko sormen-

gaitasun originalaren jabea dela.

Abstrakzio ia erabatekora jotzen du egun, baina ez du guztiz egiten,

artistak berak hala nahi ez duelako, eutsi egin nahi baitio, ia oharka-

bean bada ere, halako lotura bati bere lurrarekin eta paisaia etniko

eta kulturalarekin. Eta ohartuta egiten du horren alde, haren garran-

tzi historiko eta estetikoaz jabetuta. Xabierrek, poeta eta hizkuntza-

menderatzaile ona izaki, Abstraicismo deitzen dio joera horri, gaz-

telaniaz abstrakzioaren eta erroaren (raíz) kontzeptuak nahasten

baititu hitz horrek. Termino hori neologismoa da, balekoa den hitz

deskriptibo bat; aitzitik, nire ustetan, ez dugu haren beharrik, testu

honetako hitzen beharrik ez dugun bezala. Izan ere, hasieran esan

dudan bezala, Xabierren obraren aurrean, hitzak soberan dira. Haren

koadro eta pinturek berezko dute balioa, eta haiei begiratzea beste-

rik ez dute behar. Bada, egizue so.

Pedro Luis Lozano Uriz

Arte kritikaria

uhaina ola

81 x 65 cm

abstrakolore

100 x100 cm

abstracto

39 x 38 cm

abstrakolore

37 x 30 cm

abstrootism

37 x 30 cm

ola terrestre

37 x 30 cm

elizondo garazi

73 x 65 cm

baztan udaberrian

81x 65 cm

xokoa - rincon

80 x 65 cm

herria

100 x 81 cm

hiria - urbanidad

46 x 38 cm

portua - puerto

53 x 38 cm

composicion portuaria

81 x 65 cm

niko y greel en san juan de luz

81 x 65 cm

composición puerto

100 x 81 cm

porturantz - al puerto

100 x 81 cm

ekaita dator - se acerca la galerna

100 x 81 cm

nube luminosa

116 x 89 cm

ardi bordak

81 x 65 cm

bozate

75 x 63 cm

baztan

73 x 65 cm

composición san juan de luz

100 x 81 cm

baztango borda

46 x 38 cm

composición de color

46 x 38 cm

belaiak - prados

46 x 38 cm

bareak - bardenas

46 x 38 cm

abstrargia

46 x 38 cm

abstrargia

46 x 38 cm

abstrootism vallado

46 x 38 cm

abstrootism

46 x 38 cm

abstrootism costero

100 x 81 cm

barkua - barco

50 x 40 cm

larrun

81 x 65 cm

izadia

100 x 81 cm

izadia

46 x 38 cm

mendi urdina

46 x 38 cm

manhattan

122 x 122 cm

amaiur 1522

100 x 100 cm