Unidad 8. El arte Románico.
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UNIDAD 8
ARTE ROMÁNICO
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Extensión geográfica
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El camino de Santiago
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Los tres grandes poderes del medievo
Monjes/Cluny Papado Reyes
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- Terror del año mil.- Las peregrinaciones.- El feudalismo.- Las cruzadas.
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Arquitectura
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Bóveda de cañón. Arcos fajones y formeros
Una serie de elementos sostienen este imponente entramado de piedra.
Arcos de refuerzo dividen entramos la bóveda, son los ARCOS FAJONES.
Los arcos paralelos al eje de la bóveda reciben el nombre de ARCOS FORMEROS.
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Interior de una iglesia abovedada
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Cubiertas
BÓVEDA DE CRUCERÍA BÓVEDA DE CAÑÓN
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Bóvedas
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Arcos
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Evolución de los pilares
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Exteriores
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Portadas
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Saturnino de Toulouse (románica) Amiens (gótica)
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Iglesia de peregrinación
Santiago de Compostela
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El monasterio Gracias a a la actividad de los
monasterios se mantuvo viva la llama de la erudición romana, el cultivo de las artes y, por ejemplo en España, una intensa labor repobladora y de estabilización de territorios yermos o disputados entre moros y cristianos durante los largos siglos de la reconquista.
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ESCUELAS DEL ROMÁNICO FRANCIA
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Borgoña: Cluny III
El Monasterio de Cluny dominó el mundo espiritual, no sólo de Francia, sino de Europa desde el siglo XI hasta mitad del XII.
La última iglesia abacial, la que se ha denominado Cluny III, derribada a comienzos del siglo XIX, salvo algunos fragmentos del crucero, se puede considerar como una de las obras cumbres del románico europeo.
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Cluny
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Borgoña: Magdalena de Vézelay
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Suroeste: San Front de Perigueux (s. XII)
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Interior y planta
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Catedral de Angulema (s. XII)
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Provenza y su influencia clásica Lo evidente del románico de Provenza es su
relación con el románico italiano que en lo arquitectónico no se libera de la influencia lombarda.
Los frisos y tímpanos están esculpidos con profusión de figuras humanas muy clásicas y con la práctica ausencia de animales fantásticos, tan queridos en otras latitudes del románico europeo.
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Saint Trophime de Arles Saint Gilles du Gard
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Rosellón, Languedoc y las iglesias de peregrinación del camino de Santiago Grandes proporciones, planta de cruz latina, tribuna sobre
las naves laterales con triforio, pero lo más importante es la presencia de girola con deambulatorio para el paso de los peregrinos. Las más importantes son Saint Sernin de Toulouse y Sainte Foy de Conques.
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Saint Sernin de Toulouse (s. XII)
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Planta románica de Santa Fe de Conques (S.XII)
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Alzado
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Exterior e interior
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Italia El sur presenta un clara influencia del arte
lombardo y bizantino, en el norte –Lomabrdía y Toscana- predominan:
Galerías de arcos vivos Importancia de la columna Sustitución de la escultura como elemento
decorativo por el color Separación del baptisterio y el campanille Reviviscencia en las fachadas de elementos
clásicos.
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Catedrla de Parma San Miniato al Monte
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San Ambrosio de Milán (s. XI)
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Conjunto de Pisa: Catedral, campanario y baptisterio (s. XII)
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Baptisterio de Pisa, 1152. La planta baja está decorada con grandes arcos ciegos; el primer piso, con una galería de arcadas y el segundo, con ventanas bilobuladas. Las agujas, pináculos y frontones góticos decorados con estatuillas de santos y profetas son añadidos del siglo XIII.
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Campanil de Pisa, 1173. Consta de seis plantas más el campanario, que se añadió a mediados del siglo XIV. El contorno del campanil está rodeado por las mismas galerías con logias que decoran la fachada de la catedral.
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Catedral de Pisa, consagrada en 1118. La decoración de los muros se distribuye en tres plantas que corresponden a los tres niveles del edificio: las naves laterales, las tribunas y la nave central. De esta manera aparece una planta con arcaturas, una hilera de pilastras y luego un segundo registro de arcaturas. El edificio se enriquece con incrustaciones policromas. La fachada tiene tres puertas y, sobre un registro de arcadas, presenta cuatro galerías de logias sostenidas por finas columnas. Este conjunto admirable de la plaza de los Milagros ha hecho famoso el estilo pisano.
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Alemania: San Miguel de Hildesheim
Dominaba el Imperio la Dinastía de los Otones. El estilo es monumental Las iglesias solían poseer dos cruceros, dos presbiterios y dos ábsides.
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Inglaterra
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Interior: Durham (s. XII)
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Románico Peninsular
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El románico peninsular España está inmersa en el proceso de
Reconquista. Santiago se ha convertido en una
importante vía de peregrinación cristiana. Se gesta un arte propio, mezcla árabe y
cristiano sin descartar las aportaciones francesas.
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Cataluña Influencia franco-árabe. Perviven también elementos
carolingios. Influencia lombarda más austera. Sin duda, El monasterio de San Pedro de Roda es una de
las construcciones emblemáticas de la Edad Media.
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San Pedro de Roda (S. XI) (Gerona)
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Santa María de Ripoll (s. XI) (Gerona)
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Exterior
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Pórtico
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San Clemente de Tahull (s. XII). Valle de Boí (Lérida)
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Santa María de Tahull
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Aragón: monasterio de San Juan de la Peña (Huesca)
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Claustro
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Aragón: la Catedral de Jaca ejerce un intenso influjo en el Camino de Santiago
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Catedral de Jaca (S. XI)
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Interior
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Navarra. Castillo de Loarre (s. XI)
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Navarra: el monasterio de Eunate destaca por su original planta poligonal
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Palencia. San Martín de Frómista
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Castilla – Palencia: San Martín de Frómista
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San Isidoro de León
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Puerta del Perdón
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Puerta del Cordero
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Castilla
San Esteban de Segovia San Vicente de Ávila
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Murallas de Ávila
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Soria. Santo Domingo
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Detalle del tímpano
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San Juan de Duero. Claustro
Capitel
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Catedral de Zamora
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Catedral Vieja de Salamanca
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Colegiata de Toro
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Santiago de Compostela La Catedral de Santiago de Compostela está
situada en la ciudad del mismo nombre. Acoge el que, según la tradición, es el sepulcro
del Apostol Santiago, lo cual convirtió al templo en uno de los principales destinos de peregrinación de Europa durante la Edad Media.
Esto fue determinante para que los reinos hispánicos medievales participaran en los movimientos culturales de la época. Actualmente sigue siendo un importante destino de peregrinación.
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Ruta de peregrinación a Santiago
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Planta y alzado
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Fachada e interior
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Interior de Santiago
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ESCULTURA ROMÁNICA
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La escultura románica El Neoplatonismo defendido por San Agustín
generó durante gran parte de la Edad Media la certeza de que el mundo natural es sólo una apariencia intermedia tras la que se oculta la verdadera realidad transcendente de Dios.
En este contexto, el arte debe rechazar la representación de la Naturaleza tal como se percibe por los sentidos y se exige extraer las verdades ocultas y el orden lógico que se esconden tras las formas físicas.
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La ley de adaptación al marco Obliga al escultor a adaptar sus figuras al marco arquitectónico que
las soporta. Esta ley es fácilmente evidenciable en las esculturas de los
tímpanos, ya que debido a su forma circular obliga a los personajes a adoptar diferentes alturas o a inclinar y agachar sus cuerpos para no interrumpir la armonía del trazado semicircular.
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Ley del esquema geométrico Exige al escultor que, aunque no se vea presionado por el marco
arquitectónico, las figuras de su escultura han de tener una lógica geométrica intrínseca, como, por ejemplo, que sus figuras guarden simetría, formen figuras parecidas a cuadrados, círculos, cruces, etc. sin importar que este "forzamiento" distorsione la realidad de animales o personas talladas.
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Santa Fe de Conques
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Moissac (S. XII)
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Santa María Magdalena de Vezelay
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San Lázaro de Autún (S. XII)
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Detalle de Eva
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Pórtico Real de la catedral de Chartres (s. XII)
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ESCULTURA ROMÁNICA PENINSULAR
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Monasterio de Santo Domingo de Silos (s. XI)
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Claustro
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Los capiteles: San Cugat del Vallés, La Anunciación y La Natividad
![Page 107: Unidad 8. El arte Románico.](https://reader037.fdocuments.mx/reader037/viewer/2022103000/556f4a43d8b42af3268b558d/html5/thumbnails/107.jpg)
Monasterio de Silos: La Ascensión; El Descendimiento
![Page 108: Unidad 8. El arte Románico.](https://reader037.fdocuments.mx/reader037/viewer/2022103000/556f4a43d8b42af3268b558d/html5/thumbnails/108.jpg)
Segundos relieves
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Discípulos de Emaús; Duda de Santo Tomás
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España: Jaca (S. XI)
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San Isidoro de León: Puerta del Cordero
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Puerta del Descendimiento
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Pórtico de la Gloria de Santiago de Compostela
![Page 114: Unidad 8. El arte Románico.](https://reader037.fdocuments.mx/reader037/viewer/2022103000/556f4a43d8b42af3268b558d/html5/thumbnails/114.jpg)
Tímpano central
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Lado izquierdo
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Lado derecho
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Ancianos del Apocalipsis
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Jambas de los Apóstoles
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Maestro Mateo
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Crucifijos
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La Virgen María
![Page 122: Unidad 8. El arte Románico.](https://reader037.fdocuments.mx/reader037/viewer/2022103000/556f4a43d8b42af3268b558d/html5/thumbnails/122.jpg)
Cristo de Don Fernando y Doña Sancha
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PINTURA ROMÁNICA
PENINSULAR
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La pintura mural: Tahull
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San Clemente
![Page 126: Unidad 8. El arte Románico.](https://reader037.fdocuments.mx/reader037/viewer/2022103000/556f4a43d8b42af3268b558d/html5/thumbnails/126.jpg)
San Isidoro. Panteón de los Reyes.
![Page 127: Unidad 8. El arte Románico.](https://reader037.fdocuments.mx/reader037/viewer/2022103000/556f4a43d8b42af3268b558d/html5/thumbnails/127.jpg)
![Page 128: Unidad 8. El arte Románico.](https://reader037.fdocuments.mx/reader037/viewer/2022103000/556f4a43d8b42af3268b558d/html5/thumbnails/128.jpg)
![Page 129: Unidad 8. El arte Románico.](https://reader037.fdocuments.mx/reader037/viewer/2022103000/556f4a43d8b42af3268b558d/html5/thumbnails/129.jpg)
![Page 130: Unidad 8. El arte Románico.](https://reader037.fdocuments.mx/reader037/viewer/2022103000/556f4a43d8b42af3268b558d/html5/thumbnails/130.jpg)
San Baudelio de Berlanga (escena cinegética)
![Page 131: Unidad 8. El arte Románico.](https://reader037.fdocuments.mx/reader037/viewer/2022103000/556f4a43d8b42af3268b558d/html5/thumbnails/131.jpg)
Vera Cruz de Maderuelo (s. XII)
![Page 132: Unidad 8. El arte Románico.](https://reader037.fdocuments.mx/reader037/viewer/2022103000/556f4a43d8b42af3268b558d/html5/thumbnails/132.jpg)
Frontal de Urgell (s. XII)
![Page 133: Unidad 8. El arte Románico.](https://reader037.fdocuments.mx/reader037/viewer/2022103000/556f4a43d8b42af3268b558d/html5/thumbnails/133.jpg)
Frontal de Aviá