Un asesinato con mensaje. El crimen de Sandra Cabrera: la noticia policial y los criterios de...

7/27/2019 Un asesinato con mensaje. El crimen de Sandra Cabrera: la noticia policial y los criterios de noticiabilidad en los di

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Un asesinato con mensaje.

El crimen de Sandra Cabrera: la

noticia policial y los criterios de

noticiabilidad en los diarios LaCapital y El Ciudadano & La gente

de Rosario

Alumno: Juan Pablo Robledo

Fecha de entrega: Mayo de 2012


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1

A la memoria de Rodolfo J. Walsh,

a 35 aos de su secuestro y desaparicin.


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ndice general

Consideraciones metodolgicas.4

Introduccin...5

Captulo I:

El periodismo policial y la construccin del objeto deestudio8

Captulo II:

Noticias de ayer:

Las crnicas policiales delpasado...20

Captulo III

La noticia policial, entre una cuestin de cuestin de agenda ynoticiabilidad34

Captulo IV:

Presentacin y estudio del caso seleccionado:

Morocha, rebelde y prostituta, el asesinato de Sandra

Cabrera45

Captulo V:

La fuente informativa en la crnicas delcrimen....76


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Eplogo..83

Gratitudes indispensables.........86

Bibliografa consultada.87

Anexo documental....90


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Consideraciones metodolgicas

El estudio de caso que se presenta a partir del captulo IV se llev a cabo a partir de

un conjunto de variables que reconocer una presencia y relevancia de la noticia en cuestin

y fundamenta la eleccin del objeto de estudio en particular.

Anteriormente se segment el trabajo de tal manera para contextualizar a partir de

algunos antecedentes del fenmeno de la prensa policial y con el anclaje terico del

socilogo Pierre Bourdieu, se determinar de en sintona con la de la teora del habitusdel periodista basado en su prctica profesional.

Las entrevistas a los informantes claves fueron agrupadas por pautas o guas y

organizadas por ejes temticos (en el anexo se podrn leer en su totalidad). Las mismas

fueron unaforma especfica de interaccin social que tuvo como objetivo recolectar datos

para la indagacin de la autor, acompaada de la bibliografa correspondiente.

Los datos primarios fueron los que el firmante recolect de la realidad, con sus

propios medios, es decir en contacto con los hechos que investiga. Se apel al registro de

archivo para ubicar los datos correspondientes y diarios de la poca para el anlisis

oportuno.


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Introduccin

Sean cuales fueran los motivos polticos o personales que me conducen a escribir algo, en

cuanto empiezo la escritura se convierte en una lucha por dar significado a la

experiencia

John Berger

Las siguientes lneas corresponden al Trabajo Final de Integracin (TFI) de la

Licenciatura en Periodismo de la Universidad Nacional de Rosario, el mismo tendr como

objetivo estudiar cmo se desarrollanlas noticias policiales en los medios grficos El

Ciudadano y La gente y el diario La Capital ambos de la ciudad de Rosario. El trabajo

se focalizar en analizar cules son los criterios de noticiabilidad para la construccin de las

rutinas productivas y la relacin entre la noticia policial y las fuentes informativas.

Asimismo en esta investigacin ser analizar la produccin periodstica sobre el

caso de la meretriz Sandra Cabrera, asesinada el 27 enero de 2004. El tema fue elegido

porque es susceptible a ser analizado por el impacto informativo que caus y cmo se lo

trabaj en los medios de comunicacin mencionados. Al recorrer las presentes lneas se

fundamentar y desarrollar este punto.

Segn Mariano Wiszniacki la bsqueda de la "verdad", la reconstruccin (yresolucin) de crmenes y delitos en general es, desde el nacimiento de la prensa grfica, un

espacio de fuerte atraccin para el lector1. Por lo tanto,el trabajo en la seccin policiales de

un medio grfico, en alguna medida, requiere una destreza particular para trabajar esa la

noticia y para reconocer qu hecho puede ser noticiable.

1WISZNIACKI, Mariano El relato policial en los medios grficos

http://www.queescomunicacion.com.ar/Noticias/NoticiaMuestra.asp?Id=1374, del 5 de noviembrede 2006


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Por lo tanto este trabajo de investigacin se centrar en esos ejes para focalizarlo en

esa noticia en particular.

Paralelamente,una vez que se ha determinado qu casos van a ser noticia, empieza a

operar la destreza del periodista / investigador / redactor, para contar esa historia. En una

nota policial, segn Stella Martini, "lo fundamental es hacer una correcta seleccin de los

acontecimientos, para no cubrir hechos que slo invaden la privacidad de las vctimas, y

para no saturar el espacio informativo con noticias que no revisten inters o no seran

ejemplo de riesgos para la sociedad". Agrega tambin que hay que evitar "aplicar retricas

sensacionalistas que anulan la posibilidad del acceso a los hechos, provocan

conmocinsocial, no aportan a la construccin de ciudadana, convierten al pblico en

sospechoso y vigilante a la vez, y debilitan las redes de solidaridad social"2.

Por ltimo,la noticia policial constituy siempre un rea de inters y susceptible a

hacer estudiado por el firmante de estas lneas. Por eso en lo que contina se podr reflejar

ese ahnco plasmado dada la importancia de la noticia seleccionada y su lugar en los

medios de comunicacin. Tambin es intensin del autor poder profundizar este trabajo en

futuras investigaciones dentro del campo universitario.

Como dijo alguna vez el notable periodista y escritor Gabriel Garca Mrquez que

el buen periodismo se tiene que hacer con un objetivo, en cambiar algo todos los das. Y

segn Kapuscinski, el verdadero periodismo es intencional, es decir, se fija un objetivo e

intenta provocar algn tipo de cambio. No hay otro periodismo posible. Si leen escritos de

los mejores comprobarn que se trata de un periodismo intencional3.De eso se trata estas

lneas. De un compromiso asumido a cuya estacin se llegar gracias el boleto que nos dio

la investigacin, que es lo mismo a dar significado a la experiencia del cual nos hablabaJohn Berger en el inicio.

2 MARTINI, Stella. Periodismo, noticia y noticiabilidad Norma, Buenos Aires, 2000

3POIRIER, J. Javier Daro Restrepo, periodismo y pasin : interrogantes sobre el ejercicio y de latica profesional editorial La Cruja, primera edicin, Buenos Aires, 2011, pag 17


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El escenario es el mejor para poder reflexionar en profundidad de cmo es el trabajo

en una seccin de Policiales, y a eso relacionarlo con un caso con una fuerte impronta

informativa y social. Ese ser nuestro anlisis de caso.

Todo trabajo investigativo es una travesa nica y si a eso le sumamos que trabajar y

vivir sin pasin debe ser tristemente rutinario, el autor renuncia explcitamente a la

declamada e hipcrita objetividad, proclamada y reclamada por los ms obvios y subjetivos

opinlogos y algunos pretendidos dueos de la verdad, para embarcarse en el maravilloso,

complejo y apasionante viaje de la investigacin. Esa es la propuesta, el tiempo dir.

Juan Pablo Robledo

Rosario, mayode 2012


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CAPTULO I

El periodismo policial y la construccin del objeto de estudio

No hay bicho ms peligroso que el hombre que escribe, suele decir mirndome de reojo.

Explora a los amigos, se explora a s mismo, explora hasta las piedras.

Zugzwang, Rodolfo Walsh

Cuando la comedia humana se pone movida/los peridicos/abundan en golpes de estado,

huelgas generales, / crmenes, bodas, insurrecciones y muertes terribles.

Del basurero de la historia no colman la medida. / Sin embargo, / quin consagr estos

hechos? Esta maana el viento/golpe en algunas ventanas. /Un hombre y un perro

cruzaron la calle. /Mara reclin la cabeza a las tres de la tarde. /Nadie cont estas

verdades.

No hay sucesos pequeos. /En el taller de mi esquina, cuando amaneca, /un obrero puso

en marcha un motor. /Nadie habl de ese gesto oscuro. /Pero a partir de entonces/infinitas

cosas se pusieron a funcionar a causa suya. /As, de simple y rico, /y tan fecundo hacia

distintas direcciones/el menor movimiento de tu mano.

Poesa Noticiasdel periodista,

Joaqun Guianuzzi

La funcin de esta obra define su forma y contenido.La construccin de la

informacin sobre una temtica policial de un medio de comunicacin grfico, responde a

la agenda de veinticuatro horas, y una prctica profesional que se desenvuelve en ese

tiempo. Abordarla desde esa perspectiva es complejo y con nudos problemticos

inabarcable. A esto podemos sumarle las dificultades de la propia prctica profesional: la

bsqueda de informacin, la verificacin de las fuentes, la consulta de archivos, los


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criterios de edicin, entre otros puntos. Abordarla desde una artista de esa problemtica,

reduce esa densidad y da precisin sobre lo que queremos reflexionar.Por eso nos

remitiremos a la produccin de rutinas productivas de en la seccin policiales, que no slo

son las que dan forma a la organizacin a este trabajo, sino tambin suponen una forma de

pensar la realidad periodstica con su temporalidad, contornos y contextos. El anlisis de la

informacin del crimen de Sandra Cabrera, no solo ayudar a una determinada

delimitacin, sino que aportar lo suyo para una mejor comprensin de nuestro objeto de

estudio. Aqu es imprescindible afirmar que : queda construido el hecho policial, pues tal

como lo plantea Eliseo Vern, ...los medios producen la realidad de una sociedad

industrial en tanto realidad endevenir, presente como experiencia colectiva para losactores sociales. (...) Esto quiere decir que los hechos que componen esta realidad social no

existen en tanto tales (en tanto hechos sociales) antes de que los medios los construyan 4

1.1 Campos de conocimientos

Antes de subsumirnos en el objeto de estudio tenemos que tener en cuenta qu se

establece por los mismos: Segn el socilogo Pierre Bourdieu: los campos se presentan

para la aprensin sincrnica como espacios estructurados de posiciones (o de opuestos)

cuyas propiedades dependen de su posicin en dichos espacios y pueden analizarse de

forma independiente de las caractersticas de sus ocupantes (en partes determinados por

ellos).5

A la hora de posicionar nuestro objeto de estudio, es necesario seala que la seccin

policiales del tradicional medio de comunicacin La Capital tuvo un recambio generacional

4VERN, Eliseo: Construir el acontecimiento, Gedisa, Barcelona, 1987. All Eliseo Verndescribe las operaciones que realiza la industria de la informacin para fabricar su producto final:la noticia.Sostiene que los medios no copian nada (ms o menos bien o ms o menos mal):producen larealidad social... y que la actualidad es tambin el resultado de un proceso productivo. Esteplanteo se oponea aqul que considera que los medios de comunicacin representan o simulanla realidad ms omenos fielmente u objetivamente.

5 BOURDIUEU, Pierre, Algunas propiedades de los campos. En Sociologa y cultura (pp. 135-141).Mxico, Editorial Conaculta, 1990.


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de sus periodistas y eso subyace en las mismas producciones periodsticas: () la seccin

tuvo una impronta muy diferente a lo que fue histricamenteesa seccin en el diario.

Porque hace unos aos haba otro grupo de personas, incluso mayores que nosotros y tenan

una concepcin muy diferente a lo que es hacer periodismo policial. Es decir que se

aferraban y tomaban solamente una fuerte, que en este caso es la oficial, la policial. A

medida que se fue renovando el personal de la seccin () hizo que hacer nuestro trabajo

se basara en funcin de varias fuentes o de fuentes que no fuera slo la Polica., afirma

Ariel Etecheverry6 quin trabaj casi una dcada y media en la seccin policiales del diario

fundado por Ovidio Lagos. Y sostiene que luego del retorno de la Democracia y a

principios de los aos noventa: en ese perodo era muy difcil encontrar una buena notadnde se critique a las instituciones, a la justicia o a la polica.

Claramente el entrevistado hace nfasis en el cambio generacional, que entre otras

cosas, permiten notas periodsticas que no se apegan a lo que dice un comunicado oficial.

Primer punto a tener en cuenta.

Por otra parte el socilogo francs asevera que :existen leyes generales de los

campos tan diferentes como la poltica, el de la filosofa o la religin tienen leyes defuncionamientos invariantes (gracias a esto el proyecto de una teora general no resulta

absurdo y ya desde ahora es posible utilizar lo que se aprende sobre el funcionamiento de

cada campo en particular para interrogar e interpretar a otros campos con lo cual se logra

superar la antinomia mortal de la monografa ideogrfica de la teora formal y vaca).Cada

vez que se estudia un campo nuevo () al tiempos que se contribuye al progreso del

conocimiento de los mecanismos universales delos campos que se especifican en funcin

de variables secundarias. En cualquier campo encontraremos una lucha ()7

En relacin a ese campo especfico y su relacin con sus objetivos : Un campo se

podra tratar del cientfico- se define, entre otras cosas, definiendo aquello que est en

juego y los intereses especficos que son irreductibles a los que se encuentran en juego en

otros campos o a sus intereses propios () para que funciones un campos es necesario que

6Entrevista realizada a Ariel Etcheverry para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo.7 BOURDIUEU, P. Ob. Cit.


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haya gente dispuesta a jugar, que est dotada de los habitus que implica el conocimiento y

reconocimiento de las leyes inmanentes al juego, de lo que est en juego.8

Este conjunto de actores que hacen posible la dialctica dentro de este campo, en

nuestro caso, la seccin policiales, hacen posible que la dinmica e interaccin de ellos se

unan para potenciar el labor periodstico, en el diario cuando se trabaja en grupo, se

puede tejer una red para evitar cometer errores. Porque trabajas con un grupo la

informacin todo el da, y eso te permite chequear la informacin durante toda la jornada.

Cuando el tema es complejo, es conveniente trabajarlo de forma grupal. El trabajo grupal es

muy importante.9, nos cuenta unos de los cronistas policiales que escribi en el medio

grfico por ms de una dcada. Por lo tantolos actores de este mismo campo tienen que

coordinar sus esfuerzos en funcin de uno o ms objetivos en comn, ms que la

potencialidad individual.

Segundo punto que hay que tener en cuenta, que hace a la misma dinmica

periodstica.

Sumando a lo anterior y en perfecta sintona con lo que dijo nuestro entrevistado, en

este particular campo los actores involucrados en l se desenvuelven motivados por laproduccin informativa y por el trabajo en conjunto, que implican la propia rea de

conocimiento y el reconocimiento de ciertas normas a respetar que funcionan

colectivamente, ya que una propiedad singular de un campo es : toda la gente

comprometida en un campo tiene una cantidad de intereses comunes, es decir que toda est

vinculado con la existencia misma del campo () los recin llegados tiene que pagar un

derecho de admisin que consiste en reconocer el valor del juego y en conocer ciertos

principios del funcionamiento del juego.10

8BOURDIUEU, P. Ob. Cit.9 Entrevista realizada a Ariel Etcheverry para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo.10 BOURDIUEU, P. Ob. Cit.


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1.2 El periodista de policiales y el habitus profesional

Segn el mismo Bourdiueu, este habitus es a la vez un oficio, un cmulo de

tcnicas, de referencias, un conjunto de creencias que son un conjunto de condiciones para

que funciones el campo y el producto de dicho funcionamiento11.

De esta definicin terica subyace la posibilidad de preguntarnos, a la hora de

reflexionar sobre el habitus profesional de un periodista de policiales:Qu condiciones

debe o deberi tener un profesional de la comunicacin para ejercer desarrollarse en la

seccin policiales de un medio grfico? Las respuestas son mltiples y varan segn cada

entrevistado atravesado por su experiencia y perspectiva de anlisis sobre la prcticaprofesional: Si trabaja en un diario, lo primero es que sepa escribir (...) otra cualidad, es

que te tiene que gustar la calle. Ms te dira, el 80 % del tiempo del cronista que produce

informacin tiene que estar en la calle y el otro 20 % en la redaccin.Tambin es clave

conocer el procedimiento judicial por varias razones: primero por una cuestin de rigor, de

informar bien al lector. Adems, los jueces desdean a los periodistas les tienen

desconfianza. El primer lugar por donde te atacan es por el desconocimiento (...)12, nos

dice el quin fuera jefe de la seccin y actual Pro-secretario de redaccin de La Capital,

haciendo gran nfasis a que el habitus prcticamente desde un trabajo emprico profundo

y constante para potenciar la prctica profesional. Una necesidad, que segn l, es la piedra

angular del cronista de policiales.

Esta parte es de suma importancia a la hora del habitus profesional del periodista

de policiales, ya que todos los entrevistados nos refirieron que el profesional tiene que

saber cmo y cules son los mecanismos de la justicia ya que a la hora de estar produciendo

las informaciones que luego saldrn publicadas tambin estn en juego desgracias

personales profundas, o hechos que son de impacto en los lectores del medio de

comunicacin.

Desde una perspectiva ms estructural, el jefe de la seccin policiales de diario

fundado por Ovidio Lagos en la dcada del cincuenta del siglo diecinueve, Hernn Lascano

11BOURDIUEU, P. Ob. Cit.

12 Entrevista a Jorge Salum para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo.


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nos propone que dos puntos que no se mencion hasta aqu: me parece que son

importantes dos cuestiones: una curiosidad que implique preocuparse por todas las fuentes

de la informacin policial. Porque lo que tiene distintivo el hecho policial es que estamos

abordando un conflicto y esto tiene mltiples opiniones. Mltiples miradas, muchas de ellas

de carcter emotivo porque estamos hablando de cosas que afectan la vida y la integridad

humana por lo tanto va a haber muchas perspectivas narrativas de ese hecho que quers

contar, segn quien hable.

Y partiendo desde ese hecho conflictivo y de naturaleza muchas veces que afectan a

la integridad fsica de las personas, el periodista nos dice: La segunda cuestin, es no

llevarse apabullar con el impacto. El periodista de policiales permanentemente trabaja con

sustancias de naturaleza emotiva, pero que son cambiantes. Algo que dice Osvaldo Aguirre

es que el hecho policial en un medio de comunicacin, la cobertura es por naturaleza

provisorio, sujeta a modificaciones y muy cambiante. En general lo que casi nadie espera,

muchas veces pasa en el hecho policial y uno cuando lo cubre por primera vez no puede

dejarse envolver por el clima de horror, uno tiene que quedar un poco afuera de eso.

Nosotros no podemos reaccionar como el pblico, cuando vamos a abordar el hecho

tenemos que tomar distancia.13

Sobre este punto volveremos cuando el trabajo la amerite,teniendo en cuenta esto: tener en cuenta que lo ms inslito en la noticia policial, puede

pasar y por lo tanto la misma no est exenta de nada.

Continuando la caracterizacin de los campos especficos, Bourdiueu asevera que :

la estructura del campo es un estado de relacin de fuerzas entre los agentes o de las

instituciones que intervienen en la lucha () esta misma estructura, que se encuentran en la

base de las estrategias dirigidas a transformarlas siempre, siempre est en juego: las luchas

que estn en el campo ponen en accin al monopolio de la violencia legtima ( autoridadespecfica) que es caracterstico el campo, considerado esto, en definitiva la conservacin o

subversin de la estructura de distribucin del capital especfico14.

13 Entrevista a Hernn Lascano para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo.14 BOURDIUEU, P. Ob. Cit.


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Esto se asemeja a lo que nos dice Lascano en relacin a la noticia policial, pero

desde una perspectiva integral, ms que el hecho delictivo y puntual en s: una cuestin

prototpica que est involucrada en todas las reas del diario, la poltica est inscripto en

todos los gneros o abordajes periodsticos. La forma de abordar un hecho policial implica

una lectura de la poltica del mundo y la vida (...) y afirma en esta direccin que: al darle

una lectura poltica al hecho que va destinado a las pginas policiales, eso de ver qu pasa

ah implica ms una mirada poltica ms que policial, y pasa en todo, la forma de abordar

un homicidio, las formas de considerar cmo es una investigacin. Inevitable el abordaje

de una noticia policial tiene una mira poltica, es bueno saber eso que la mirada que una

tiene excede el fenmeno del cual te vas a ocupar (). Es bueno saber que abordamos losacontecimientos del gnero policial, desde una mirada que est informada desde una mirada

poltica.15

Al ver a la noticia policial desde una mirada poltica deja abierto la posibilidad de

que este campo especfico que el del periodismo policial se relacione inexorablemente, con

otras reas, esferas o campos ya sea el judicial, y distintas relaciones institucionales. Y

cuyas relaciones en ms de una ocasin puede ser motivo de conflictos y tensiones de

algunas de las partes.

Finalmente el pensador plantea que el habitus como sistema de disposiciones

adquiridas por medio del aprendizaje implcito o explcito que funciona como un sistema de

esquemas generadores, genera estrategias que pueden estar objetivamente conformes con

los intereses objetivos de sus autores sin haber sido concebidas expresamente con este

fin16. Esas disposiciones adquiridas juegan un papel fundamental en el periodismo

policial. El trabajo emprico, de campo, en el lugar de los hechos es un factor clave, como

nos dice Salum una de las grandes diferencias de trabajar la noticia policial en relacin a lasotras noticias de diario ya que es que: () no se puede hacer periodismo policial desde un

escritorio y un telfono. El periodismo policial te obliga a ir a la calle a encontrar fuentes

nuevas todos los das, porque hay fuentes que se repiten como el jefe de Polica, el juez, el

jefe de homicidios, pero despus la inmensa cantidad de fuentes que son las vctimas, los

15 Entrevista a Hernn Lascano para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo.

16 BOURDIUEU, P. Ob. Cit.


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testigos, los familiares de la vctima. Y eso cambia todos los das en funcin de cada

caso17. Cuando se llegue al anlisis de nuestro caso particular se analizar este punto en

funcin de labor periodstico desarrollado.

1.3El rol del mercado en el campo periodstico

Por otra parte y siguiendo el pensamiento de Pierre Bourdieu, pero en este caso en

otra de sus obras que reflexiona sobre los medios de comunicacin asevera que este campo

del periodismo se constituy como tal, en el siglo XIX, en torno a la oposicin entre los

peridicos que ofrecan ante todo noticias, de preferencia sensacionales o mejor an

sensacionalistas y los que proponan anlisis y comentaros y se empeaban en marcar

distancias respecto a los anteriores afirmando abiertamente unos valores de objetividad

sobre este punto se profundizar y analizar pormenorizadamente en el siguiente captulo y

subsiguientemente seala dos puntos de legitimacin de este campo este campo es sede de

una oposicin entre dos lgicas y dos principios de legitimacin : el reconocimiento por los

colegas, otorgando aquellos que acatan ms completamente los valores o principios

internos, y el reconocimiento por el mayor nmeros posible de gente, materializando en elnmero de entradas de lectores, de oyentes o espectadores18.

Entonces para comprender el campo periodstico contribuye a reforzar, en el seno de

todos los campos, lo comercial en detrimento de lo puro a los productores ms sensibles

a los hechizos de los poderes econmicos y polticos a expensas de los ms empeados en

defensa de los principios y de los valores de la profesin, hay que darse cuenta a la vez

17 Entrevista realizada a Jorge Salum para este trabajo el presente trabajo de investigacin. Veranexos.

18 BOURDIEU, P. Sobre la televisin Editorial Anagrama, Barcelona, 1994, pag 105.


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de que se organizan segn una estructura homloga a la de los dems campos y de que en l

el peso de lo comercial es mucho mayor19.

El autor nos plantea por primera vez el punto de y sobre lo comercial dentro de

mundo periodstico y su efecto en el campo de nuestro inters se sostendr a partir de una

premisa que ser firme y constante en la citada obra. Sumado a lo anterior nos dice que al

igual que el poltico, y el econmico y mucho ms el cientfico, el artstico, el literarios o

incluso el jurdico, el campo periodstico est permanentemente sometido a la prueba de los

veredictos del mercado, a travs de la sancin, directa, de la clientela o, indirecta, de los

ndice de audiencia (aunque ayude la ayuda del Estado puede garantizar ciertaindependencia respecto a las imposiciones inmediatas del mercado).

Y contina los periodistas se muestran, sin duda, tanto ms propensos a adoptar el

criterio de los ndices de audiencias en la produccin (simplificar, abreviar) o en la

valoracin de los productos, e incluso de los productores cuanto ms alta es la posicin que

ocupan ( directores de cadena, redactores jefes, etctera) en un medio de comunicacin y

ms indirectamente depende ste del mercado20

Teniendo en cuenta lo anterior, es posible reflexionarlo en virtud de los que nos dijeron los

editores de los medios de comunicacin que analizaremos: de parte del diario La Capital,

Salum asegura que: La noticia policial tiene impacto en el lector () en Argentina, en

Rosario, tenemos un mercado que consume noticias policiales. A los lectores les interesa

saber, ahora que est en boga la cuestin de la inseguridad, lo que paso, de que se trata,

quin fue la vctima, cmo fue el robo21

Por otra parte el corrector y editor del diario El Ciudadano y La gente sobre la

relacin delmedio de comunicacin, lector y noticia policial y el mismo refiere que: las

noticias policiales suelen aparecer en un alto porcentaje en las tapas de El Ciudadano. El

19 BOURDIEU, P. Sobre la televisin Editorial Anagrama, Barcelona, 1994, pag. 106.

20 BOURDIEU, P. Sobre la televisin Editorial Anagrama, Barcelona, 1994, pag. 107.

21 Entrevista realizada a Jorge Salum para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo.


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por qu, lo respondo con una frase del periodista de policiales y poeta Joaqun Giannuzzi:

la Polica es uno de los protagonistas cotidianos de nuestro tiempo. La presencia

policial es explcita y evidente, en nuestra vida y en la sociedad. Y ms en este

momento.Es decir, las noticias de la seccin policiales suelen abundar y, adems,

despiertan el inters del lector de diarios22.

Tanto los editores Fraga como Salum hacen referencia a una fenmeno por el cual

los lectores de los diarios son susceptibles a leer noticias policiales y por ende muchas

veces stas son tenidas en cuenta para integrar la tapa de los medios de comunicacin

sealados anteriormente. Vale decir, aqu se denota una relacin dinmica entre los lectores

que demandan noticias policiales siempre y cuando stas sean de impacto y sea susceptiblede ser trabajada por los periodistas del medio.

Para concluir este punto y parafraseando a Gianuzzi, en la comedia humana de la

vida los sucesos policiales que son por naturaleza de tinte violento, son susceptibles a ser

trabajador por los periodistas de los medios de comunicacin sealados, por su impacto y

su nivel inters. As nos dijeron los editores de los diarios cuyo valor de esa noticia policial

muchas veces es tenida en cuenta a la hora de por ejemplo la diagramacin y elaboracin de

la tapa.

As mismo es digno de destacar la capacidad o habitus profesional que tendra que

tener un periodista de policiales, sealados y analizados anteriormente y teniendo en cuenta

que como dijo el jefe de policiales del diario fundado por Ovidio Lagos, es la

imprevisibilidad del suceso policial y de tomar distancia a la hora de abordar la

informacin, muchas veces cargada de naturaleza emotiva. Esa forma de tomar distancia y

de producir los contenidos periodsticos y el modo de realizacin de la agenda se analizaren las siguientes lneas, pero a esta altura del trabajo es imprescindible sealar que dentro

de la noticia policial interviene una serie de factores que valen la pena destacarlo para la

mejor comprensin del fenmeno comunicacional, algunos descriptos en las lneas de

arriba. Otras como son los criterios de noticiabilidad y la realizacin de la agenda en la

22 Entrevista realizada a Rubn Alejandro Fraga para el presente trabajo de investigacin. Veranexo.


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seccin, cmo el trabajo con las fuentes de nuestro caso particular, sern materia de anlisis

en los captulos siguientes.

1.4 Interrogante:

El interrogante planteado para el TFI ser Cmo es la organizacin periodstica y

el trabajo con las fuentes informativas en la seccin Policiales en los diarios La Capital y El

Ciudadano y La Gente?

1.5 Delimitacin:

Segn Savinola delimitacin es una etapa ineludible a la hora de la obtencin de

conocimiento, porque nos permite reducir nuestro problema inicial a dimensiones prcticas

dentro de las cuales es posible efectuar los estudios correspondientes23

Asimismo, slo sobre la base de un conocimiento slido y actualizado puede el

investigador realizar una delimitacin de su tema que tenga sentido, definiendo un campo

concreto y fecundo para trabaja24

El trabajo tendr como de limitacin, en una primera instancia a partir de una

prctica profesional, en este caso cmo es el trabajo y los criterios de noticiabilidad y

agenda dentro de las secciones de dos diarios de tirada local de la ciudad de Rosario.

Fueron seleccionados estos parmetros ya que las prcticas se desarrollan en un momento y

en un proceso productivo determinado. Tambin estas dos prcticas son susceptibles para

ser comparado cuando se analice la informacin y el tratamiento de la noticia en cuestin

En segundo lugar, en trabajo tendr como objetivo analizar y comparar las

informaciones publicadas por los medios sealados partir de los das del asesinato de la

meretriz Sandra Cabrera, el 27 de enero de 2004, hasta unas semana despus del crimen y

23 SAVINO, C. El proceso de investigacin, editorial :Lumen /hvmanitas, Buenos Aires, 1996,p.6424 SAVINO,C. ob. cit., p. 65


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en referencia a casos puntuales cuando fueron publicados, como as tambin el rol del

periodista ante este caso puntual.

1.6 Objetivos del presente trabajo de investigacin:

Objetivo general:

Producir conocimiento sobre los productos periodsticos y los criterios de

noticiabilidad en las secciones policiales de los medios de comunicacin sealados

anteriormente.

Objetivo particular:

Estudiar la relacin entre la fuente de informacin y el periodista en el caso de

Sandra Cabrera.

Establecer cules son los habitus profesionales o destrezas profesionales que

tiene que tener un profesional de la comunicacin que trabaje con la noticia policial


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CAPTULO II

Noticias de ayer:

Las crnicas policiales del pasado

No hay forma de olvidar un suceso, de anular su carcter extraordinario, que

consagrarlo como parte de la memoria. Al menos en el periodismo grfico, cuya retrica y

criterios de edicin son como limas que poco a poco alisan el espesor de las palabrashasta dejar una cscara vaca de sentido y de historia

Notas en un diario de Osvaldo Aguirre

Al comenzar la exploracin de los inicios de la prensa policial, se hallaron como

antecedentes ciertas narraciones de crmenes en algunos casos reales y en otros,

provenientes del imaginario popular- donde aparecen motivos policiales: los cancioneros

del crimen25. En estos textos, no se hace diferencia entre la ficcin y la no ficcin, y por lo

tanto, podran considerarse tanto expresiones literarias como periodsticas, desdibujndose

la lnea divisoria entre ambos tipos de discurso. Este antecedente, junto a otros fenmenos,

como el surgimiento casi paralelo -en el marco de la prensa masiva de la segunda mitad del

siglo XIX- de la crnica policial y el cuento policial de Edgar Allan Poe en Estados Unidos,

y el folletn policial en Francia, iniciado por Emile Gaboriau, nos permite sugerir la

existencia de un vnculo entre la literatura y el periodismo a lo largo del desarrollo del

gnero policial26.

2.1 Las primeras gotas de sangre del viejo continente

A partir del siglo XVIII se desarrollaron en Europa y Amrica los cancioneros

populares. En su libro sobre narrativa policial, Jorge Rivera los incluye: Los viejos

25 GUITIERRZ, X. Entre la lupa y la sangre : dos casos del periodismo policial argentinoTesina de grado, Universidad de Buenos Aires, 2007 pag.726 GUITIERRZ, X. Ob. Cit. pag.8


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cancioneros y repertorios narrativos de la tradicin popular no se alimentan slo de

crmenes pasionales arquetpicos y limpios. Abunda tambin en ellos, [...] el registro de

asesinatos aberrantes, descuartizamientos, actos de canibalismo o necrofilia y otras

monstruosidades por el estilo, algunas apoyadas histricamente en episodios penosamente

reales, y otras cosechadas del imaginario negro de la humanidad27As se refiere a esta

tradicin que recorri desde Pars, donde eran usuales las complaintes y las endechas

populares compuestas por los poetas a propsito de crmenes resonantes, hasta el

continente americano, donde los corridos mexicanos, herederos del romancero hispano,

narraban muertes violentas y ajusticiamientos ejemplarizadores y los broadsides

norteamericanos informaban desde el siglo XVI sobre crmenes y abusos de autoridad28

.

En Argentina, esta tradicin tambin tuvo su arraigo. Los cancioneros del crimen de

distintas provincias se multiplicaron y, segn Rivera, a diferencia de otros pases de

Amrica, fueron asiento de una serie de acontecimientos particulares: los crmenes

polticos. Los asesinatos de Facundo Quiroga, Vicente Pealoza y Justo Jos de Urquiza,

entre otros29, han quedado registrados en esta manifestacin oral de la historia nacional.

2.2 Las manifestaciones de la prensa de masas y el nuevo escenario

Durante el primer tercio del siglo XIX fue el auge de la revolucin industrial

enEuropa y luego en Estados Unidos, y se produjo el consecuente desarrollo de las grandes

urbes en donde se gest un nuevo pblico al que haba que satisfacer. Con larevolucin

27 LAFFORGUE, J. y RIVERA, J : El otro crculo de los violentos (El crimen en los relatos ycancioneros populares) en Asesinos de papel. Ensayos sobre narrativa policial, EdicionesColihue,Buenos Aires, 1996.

28 LAFFORGUE, J. y RIVERA, J.: Op. cit.

29 En su artculo El otro crculo de los violentos (El crimen en los relatos y cancionerospopulares), dellibroAsesinos de papel, Rivera cita una encuesta organizada en 1921 por el ConsejoNacional deEducacin en la que se menciona la existencia cantares sobre las muertes de estospersonajes de lahistoria argentina.


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industrial se afianza el capitalismo burgus, se consolidan laindustrializacin y la

concentracin urbana, se forma un nuevo proletariado y seproduce el ascenso de las capas

medias; al mismo tiempo se ampla el espectro de lademocracia poltica y la educacin.

Surgen nuevas necesidades de informacin y dedistraccin, pblicos ms amplios y

ms concentrados en un lugar [...]30.En este contexto naci en Francia la prensa barata,

en la que se empez a dejar de lado los grandes temas polticos para abordar cuestiones de

la vida cotidiana. Se impuso un modelo de diario informativo y recreativo que reduce los

artculos de fondo, explota los escndalos, desarrolla la seccin de sociales, practica la

informacin breve, da importancia a los deportes [...]31

Paralelamente, durante el siglo XIX la esfera de lo policial se fue ampliando cada

vez ms en diversas direcciones. La formacin de las grandes ciudades pobladas de masas

proletarias que vendan su fuerza de trabajo por dinero trajo consigo profundas

modificaciones culturales y sociales, que alcanzaron tambin al mundo del crimen. El

nuevo concepto burgus de la propiedad produjo cambios en la legislacin en la que

seconsign una mayor cantidad de delitos punibles y una ampliacin de las condenas. Se

empez a hacer imprescindible desarrollar nuevos sistemas de identificacin de los

habitantes de las ciudades. Mtodos caligrficos, amplios archivos de fotografas,

descripciones detalladas de seas particulares, fueron algunas de las soluciones propuestas

para resolver el acuciante problema de la identificacin de los reincidentes.

En 1888, Galton expuso el mtodo de las huellas digitales.32En brevsimo tiempo

el nuevo mtodo fue introducido en Inglaterra, y desde ah poco a poco en todo el mundo

[...] De ese modo cada ser humano [...] adquira una identidad, una individualidad sobre la

30 FORD, Anbal: Literatura, crnica y periodismo en A. Ford, J. Rivera y E. Romano,Medios decomunicacin y cultura popular, Legasa, Buenos Aires, 1985.31 FORD, Anbal: Ob. cit.32 No era el primero en sugerir la idea. Tanto en Europa como en Asia, ya se haban empezado aestudiar las lneas que componen las yemas de los dedos. El anlisis cientfico de las huellasdigitales se inici en 1823 con un trabajo de Purkinje, fundador de la histologa [...]. Distingua ydescriba nueve tipos bsicos de lneas en la piel, a la vez que afirmaba que no haba dos individuosque tuvieran una combinacin idntica de lneas en las huellas digitales, Guinzburg, Carlo:Morelli, Freud y Sherlock Holmes: indicios y mtodo cientfico en Eco, Umberto, Sebeok,Thomas:El signo de los tres. Dupin,Holmes, Peirce, Editorial Lumen, Barcelona, 1989.


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cual era posible basarse de manera cierta y duradera [...] Esta prodigiosa extensin de la

nocin de individualidad llegaba de hecho a travs de la relacin con el Estado y con sus

rganos burocrticos y policiales.33

2.3 Triloga de una atraccin: la crnica, el folletn y cuento policial

Esta nueva realidad sirvi de como un escenario propicio para el desarrollo y

multiplicacin de textos de gnero policial. Corra el ao 1835, cuando a travs delNew

York Herald Bennet empez a innovar utilizando una serie de recursos que luego, hacia

fines del siglo, haran famosos a los diarios de Pullitzer y Hearst como los padres del

periodismo amarillo. Por la misma poca, Edgar Allan Poe diriga la GrahamsMagazine

donde se public por primera vez, es decir en 1841,Los crmenes de lacalle Morgue, obra

que instal los principios de la literatura policial34y se considera su exponente inaugural.

Desde esa revista Poe estableci una serie de criterios sobre la literatura y encontr en el

cuento (publicado en diarios y revistas), el gnero adecuado al nuevo pblico lector.

Mientras el precursor Bennet busca la noticia sensacional que sorprenda y

conmueva al lector, y ajustndose al ritmo de la vida norteamericana abrevia el mensaje,

[...] Poe tambin se preocupa por el efecto, la brevedad, toma en cuenta las interrupciones

de la vida cotidiana: El cuento breve permite al autor desarrollar plenamente su propsito,

33 GUIZBURG, Carlo: Seales. Races de un paradigma indiciario en Gargani, Aldo (ed.): Crisisde la razn, Siglo XXI, Mxico, 1983.

34 Poe [...] instaura la detective story. Esta resulta estar construida sobre una serie de motivosformulados o realizados por Poe y que tendrn presente los escritores que sigan su ejemplo. Talesmotivos pueden esquematizarse de la siguiente forma: 1) un misterio aparentemente inexplicable

[...]; 2) inocentes sospechosos por indicios superficiales; 3) observaciones y razonamiento comomtodo de investigacin; 4) imprevisibilidad de la solucin, que, sin embargo, es tanto ms sencillacuanto ms inexplicable aparece el misterio; 5) procedimiento por eliminacin de todas lasposibilidades [...]; 6) superioridad del detective diletante sobre la polica oficial [...]. Pero lo msimportante es que por primera vez aparece el esquema narrativo de un misterio, constituido por uncrimen o por una culpa, resuelto mediante la detection, es decir el esquema de la novela policaca.El razonamiento vence a la irracionalidad [...]. La exaltada es la razn humana disolviendo losfantasmas del misterio. Por eso a Poe le interesa ms la detection que el crime; [...] el desarrollo seconcentra totalmente sobre el procedimiento racional que lleva a la solucin del problema. [...] elnico personaje vital es el detective: nuevo protagonista de un gnero nuevo, hroe de lainteligencia y de la razn, [...]. Ms que un personaje, el detective es un smbolo y suantagonista no es tanto el criminal como el misterio [...]. Del Monte, Alberto:


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sea cual fuere. Durante la hora de lectura el alma del lector est sometida a la voluntad de

aqul [...]. Si pasamos de esto al papel que cumpli Poe en el desarrollo de la novela

policial (en el mismo momento en que Bennet se lanza detrs de las noticias policiales y

conmueve a la opinin pblica) o a la presencia en sus textos de la bsqueda de efectos de

pasin, terror, entre otras motivaciones y surgen tambin las afinidades entre lo que l le

est proveyendo al lector y lo que est buscando, en ciertos planos, la prensa

sensacionalista que comienza a desarrollarse.35

Tambin alrededor de 1830, surge en Francia, la necesidad de mantener [...] el

inters de los nuevos lectores de la pequea burguesa rural y urbana, que junto con losavisadores constituyen el principal sostn econmico del nuevo periodismo. Esto lleva a los

directores a solicitar los servicios de escritores de prestigio como Sue, Dumas, Lamartine,

entre otros exponentes, quienes retoman y profundizan la tradicin del folletn, ya presente

en la prensa del XVIII, publicando en l sus novelas.36

En este marco empez a desarrollarse una industrialiteraria: un ejrcito de

literatos annimos trabajaba por un precio fijo escribiendo obras que luego eran firmadas

porescritores conocidos, cuyo slo nombre era garanta de xito. El feuilleton (folletn)

populariz los temas delRomanticismo, entre ellos, los que se fueron vinculando al gnero

policial: ...una representacin total del mundo como conflicto eterno y paradigmtico entre

el bien y el mal, vinculados a personajes abstractos y ejemplares. Mas como el bien inspira

el mal y el mal engendra el bien, entre los exponentes de uno y otro existe una secreta

afinidad.

El hroe y el antihroe estn generalmente vinculados por un parentesco y el

antihroe se convierte, con frecuencia, en hroe; [...] cada entrega y cada novela son slouna etapa de ese eterno conflicto, [incluyendo] la resurreccin de muchos personajes dados

por muertos y que vuelven a la vida nuevamente a peticin del pblico. 37

35 Ford, Anbal: Ob. cit.36 Ford, Anbal: Ob. cit.37 DEL MONTE, Alberto:Breve historia de la novela policaca, Taurus, Madrid, 1962.


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2.4 La ambigedad del gnero policial

...El periodismo de gnero policial, cuando no cede a las tentaciones del

amarillismo, tiene el desafo de pelear un espacio en un mercado en el que sus temticas

suelen ser muchas veces banalizadas o consideradas de menor cuanta. Lo mismo sucedi,

en su momento, con la propia literatura policial, durante aos considerada un gnero

menor.38

Esta cita de la revista Pistas da cuenta, entre otras cosas, del difundido metadiscurso

que sostiene que el policial es un gnero bajo o menor, tanto en la literatura como en laprensa39. Es sabido que los primeros relatos de la literatura policial se publicaron en

revistas, continuando la tradicin folletinesca. De hecho, la obra que inaugura la literatura

policial:Los crmenes de la calle Morgue, de Edgar Allan Poe se public en 1841 en la

Grahams Magazine.

En el mbito local, la difusin de la narrativa policial se consolid, segn

JorgeRivera, en la dcada del 30 a partir de la configuracin de un pblico consumidor de

literatura detectivesca. De esa poca datan las primeras publicaciones peridicas

conformadas exclusivamente por traducciones de relatos policiales: elMagazine Sexton

Blake y las coleccionesMisterio, Hombres Audaces y Biblioteca de Oro40que recuperaban

la tradicin de los pulps41norteamericanos-. En cuanto a la produccin local de relatos

policiales, sta se fue incrementando a partir de la dcada del 40. Muchas de las primeras

narraciones fueron publicadas en revistas y diarios an antes de 194042y otras en

38 Revista Pistas, 19 de diciembre de 199739 En cuanto a la prensa, la seccin policial de los diarios ha sido denominada en el mbitoperiodstico como seccin blanda en oposicin a las tradicionales poltica, economa einternacionales, clasificadas como secciones40 A travs de estas publicaciones se conoci en nuestro pas la obra de Agatha Christie, EdgarWallace, S.S. Van Dine y otros. Por su parte, los clsicos como Poe, Gaboriau y Conan Doyle sehaban publicado aproximadamente quince aos antes, pero en colecciones de kiosco que incluanttulos no estrictamente policiales. Lafforgue, Jorge y Rivera, Jorge: Ob. cit.41 Revistas populares y de bajo costo impresas en papel del pulpa. Una de las ms famosas fueBlack Masken la que Dashiell Hammett y Raymond Chandler publicaron sus primeros relatos.42 Las maravillosas deducciones del detective Gamboa, de Enrique Anderson Imbert (La Nacin,


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colecciones quincenales ysemanales43, hasta llegar en 1944 a una de las ms famosas

colecciones, en este caso de libros: El Sptimo Crculo, dirigida por Jorge Luis Borges y

Adolfo Bioy Casares.

En su libroAsesinos de papel, Jorge Lafforgue hace mencin de las influencias que

recibieron los autores locales de literatura policial. Distingue, entre otras, dos influencias

importantes: la novela de enigma inglesa, uno de cuyos mayores exponentes fue Arthur

Conan Doyle con su legendario detective Sherlock Holmes; y la novela negra o hard

boiled44norteamericana representada principalmente por Dashiell Hammett y Raymond

Chandler.

Ambas corrientes publicaron sus primeros relatos en la prensa peridica. Sherlock

Holmes apareci en Strand Magazine a fines del siglo XIXy Hammett y Chandler

publicaron sus primeros relatos en el famosopulp Black Mask.

Estos dos modelos de novela policial se diferencian por un conjunto de

particularidades que han sido observadas por diversos autores. Tzvetan Todorov propone

uno de los posibles modos de diferenciarlas. Segn el autor, la novela de enigma contienedos historias: la del crimen y la de la investigacin. La primera historia, la del crimen, ha

concluido antes de que comience la segunda. Pero, qu ocurre en la segunda? [...] Los

personajes de esta segunda historia, la historia de la investigacin, no actan, aprenden [...]

se examina indicio tras indicio, pista tras pista.45

29/9/30); El enigma de la calle Arcos, de Sauli Lostal (Crtica, 30/11/32 -la primera entrega-);cuentos publicados por Roberto Arlt en las revistasMundo Argentino yEl Hogar, entre otros. Datosextrados de Lafforgue, Jorge y Rivera, Jorge: Ob. cit.43Biblioteca de Oro, Serie Naranja, Evasin, Club del Misterio, entre otras. Datos extrados deLafforgue, Jorge y Rivera, Jorge: Ob. cit.

44 Se observa esta influencia en: Osvaldo Soriano, Juan Carlos Martelli, Sergio Sinay, AlbertoLaiseca entre otros, en los aos 60 y ms tarde a partir de 1982: Jos Pablo Feinmann, MempoGiardinelli, Juan Sasturain, entre otros. Cabe aclarar que Lafforgue menciona a Rodolfo Walsh y aEduardo Goligorsky como dos escritores que si bien se iniciaron siguiendo las pautas de la novelapolicial de enigma, luego se alejan de ella. Datos extrados de Lafforgue, Jorge y Rivera, Jorge: Ob.cit.

45 TODOROV, Tzvetan: Tipologa de la novela policial, enEl juego de los cautos. La literaturapolicial: de Poe al caso Giubileo, Editorial La Marca, Buenos Aires, 1992.


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A fines del siglo XIX apareci un nuevo tipo de diario que desplaz del centro de la

escena a la prensa doctrinaria siempre vinculada a un partido poltico caracterstica de la

poca. Se trata de los diarios de gran tirada: el New York World, comprado por Pulitzer en

1883, que pas de 50.000 a 700.000 ejemplares; y el MorningJournal que Hearst adquiri

en 1895 y que fue el primero de una gran cadena que lleg a incluir 38 diarios y 12 revistas,

con una tirada total de 12.000.000 de ejemplares.46

Estos dos jalones del periodismo fueron quienes, a travs de sus diarios, continuaron

y profundizaron aquel estilo que Bennet ya haba empezado a implementar en el NewYorkHerald(1835). Sus medios ya no se posicionaban como voceros de una corriente poltica.

En cambio combinaban lo espectacular, los crmenes y el relato detallado de los

hechos con la lucha por el bien pblico y la denuncia. Fueron ellos quienes reafirmaron el

gnero periodstico historia de inters humano. Las grandes problemticas desaparecieron

dejando lugar a los temas cotidianos. Pero los cambios no slo se manifestaron en los

modos de trabajar los contenidos, tambin innovaron en los aspectos formales: la tipografa

de los ttulos se amplific hasta lo que hoy conocemoscomo ttulo catstrofe y empezaron

a incluir imgenes y -ms tarde- color para ilustrar las notas. Estos rasgos son los que

pasaron a configurar el estilo de prensa amarilla47, ampliamente estudiado, en el rea

local, por Oscar Steimberg.

El autorsostiene que ms all de la seleccin de noticias que hacan estos nuevos

diarios, la diferencia no estaba en los contenidos, sino en su modo de titular y contar, ...un

modo vergonzante, que no interpelaba a un deseo sin moral, sino ms bien a los agujeros deuna moral que no quiere tapar del todo lo que est por debajo de ella [...] Un rasgo central

del estilo amarillo se expresaba en ciertas constantes de su enunciacin: el periodista

amarillo era un autor que traqueteaba; su discurso poda iniciarse con el tono admonitorio

46 Datos extrados de Ford, Anbal: Ob. cit.47 La nominacin de prensa amarilla se debe al nombre de una historieta -gnero incorporado alos diarios de Pulitzer y Hearst- que ellos se disputaron: The yellow kiddel dibujante Outcault.


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narrativizacin en las crnicas y lasentrevistas -incluidas en ellas- a protagonistas y testigos

de los hechos eran recursoscotidianos.

Otras caractersticas observadas en Crtica son ciertas modalidades de enunciacin.

Por un lado, secrea una escena dialgica y se construye un lazo afectivo: Se utiliza un

lenguajecoloquial con preguntas que interpelan al lector y donde el enunciador de la nota

seubica en una relacin simtrica con el enunciatario :

Cul chica [...] que cuando havisto a Perla White, May Pickford no se ha sentido

capaz de poder tener en la pantallauna actuacin tan lcida como la de aqullas [...]?

(Crtica, 1/8/23). Este mismoefecto se logra con la utilizacin del nosotros inclusivo: Laciudad, sabemos que es elcentro donde es ms fcil forjar proyectos de esa naturaleza...

(Crtica, 1/8/23)*.

Porel otro, la seccin Policiales de ese medio de comunicacin se vio modificada

principalmente por un periodista que se llamaba Gustavo Germn Gonzlez que firmaba

sus notas con un simple GGG. En un artculo de la revista El Guardin50 que recordaba

al clebre periodista asegurando que: Gustavo Germn Gonzlez (GGG), mtico jefe de

Policiales del diario Crtica, ese que conduca Natalio Botana y que sola ser un boom de

ventas. Su seccin Policiales sola tener poetas que iban a las escenas del crimen y

dibujantes que hacan historietas de los secuestros ms famosos de la poca. Leopoldo lo

record como un periodista que destilaba talento y, en especial, oficio. Persegua la noticia

adonde sta lo llevara, incluso ms all de la muerte. Ese fue el caso del concejal Carlos

Ray, asesinado en una noche cerrada de 1925.

Al continuar el artculo el autor seala una ancdota singular en la vida delperiodista en el seguimiento del caso del concejal Ray: Se dispuso una autopsia del

cadver en la morgue de la Capital Federal. La prensa tena prohibido ingresar al edificio.

Eso no era un obstculo para GGG, l necesitaba saber, el crimen ya lo obsesionaba y el

49 BLANCO, Eduardo: Hace ochenta aos naca el diario Crtica, en revistaLa Maga, BuenosAires, 20 de enero de 1993.50MERLO, Milton; artculo Los que hablan revista nmero 50 de El Guardin, enero de 2012


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rostro de Ray se le apareca en forma recurrente. Gracias a un amigo del Gabinete de

Crmenes logr colarse en la sala de autopsias disfrazado de plomero. Los mdicos,

hombres fros y de mirada calculadora, abrieron los rganos del concejal. A los 45 minutos

la conclusin era inexorable: no haba cianuro en el cuerpo. Al da siguiente el diario sali

en su portada con el ttulo: No hay cianuro. La edicin se agot a las pocas horas. En la

tapa estaba la foto de GGG, sealndolo como el autor de semejante produccin

periodstica.

2.6 Nuevo periodismo: las nuevas letras de un camino complejo

Hasta aqu hemos descripto cmo a partir del surgimiento del

estilosensacionalista cultivado por el periodismo de masas, se gener por oposicin a

otro estilo de periodismo que se gestara luego de la segunda mitad del siglo XX.

A partir demediados de la dcada del 60 empez a reconfigurarse debido a la

aparicin de unnuevo estilo: el new journalism o nuevo periodismo.

Uno de los protagonistas de este movimiento dentro del mundo periodstico,Tom

Wolfe, escribi un libro titulado El nuevo periodismo. All, ubica el origen de estenuevo

estilo de prensa de la mano de un conjunto de periodistas estadounidenses Jimmy Breslin,

Charles Portis, Dick Schaap y el mismo- especialistas en reportajes51yque consideraban al

periodismo como un camino necesario de recorrer para llegar a laansiada meta final:

escribir una novela, cosa no demasiado fcil de alcanzar. Quiz poreso al comenzar la

dcada del 60 se empez a gestar una nueva idea: hacer posible unperiodismo que se

leyera igual que una novela.52Tom Wolfe describe el surgimientode los primeros

51 WOLFE define el reportaje como un artculo que cae fuera de la categora de noticiapropiamente dicha.Lo inclua todo, desde los llamados brillantes, breves y regocijantes sueltos, cuya fuente era confrecuencia la polica [...] hasta ancdotas de inters humano [...] En cualquier caso, los temas dereportaje proporcionaban un cierto margen para escribir. Wolfe, Tom:El nuevo periodismo,Editorial Anagrama, Barcelona, 1977.

52 WOLFE, Tom: Ob. cit.


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exponentes de este nuevo estilo de escritura periodstica de la siguientemanera: A base de

tanteo, de ms que de teora, los periodistascomenzaron a descubrir los

procedimientos que conferan a la novela realista su fuerzanica, variadamente conocida

como , como , como , as como

su capacidad para o.

Los primeros artculos de esta corriente fueron publicados en el

suplementodominical del Herald Tribune y ms tarde en las revistas Esquire y The New

Yorker;Wolfe se refiere a ellos: ...era posible escribir artculos muy fieles a la

realidadempleando tcnicas habitualmente propias de la novela y el cuento. Era eso... yms. Erael descubrimiento de que en un artculo, en periodismo, se poda recurrir a

cualquierartificio literario, desde los tradicionales dialoguismos del ensayo hasta el

monlogointerior y emplear muchos gneros diferentes simultneamente, o dentro de un

espaciorelativamente breve para provocar al lector de forma a la vez intelectual

yemotiva...53

2.7 Rodolfo Walsh, el compromiso y una herencia imposible

Los nuevos periodistas desterraron al narrador periodstico habitual. Empezarona

jugar con el punto de vista, que poda variar a lo largo del artculo; todo para lograrque a

travs del narrador el lector hablase con los personajes. De esta manera, unobjeto o un

lugar poda ser descripto de varias formas diferentes segn qu punto devista estuviera

narrando en ese momento. Estos nuevos reporteros destacaban losclimas, las expresiones ylos gestos en los entrevistados.

En un artculo del escritor y periodista, Osvaldo Aguirre, publicado en el

suplemento cultural del diario La Capital titulado La herencia de Walsh54 sostiene

53 WOLFE, Tom: Ob. cit.54 AGUIRRE, Osvaldo, artculo La herencia de Walsh en el diario La Capital, 25 de marzo de 2007.


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que:En el final de la Carta abierta a la Junta Militar, Rodolfo Walsh explic que haba

escrito ese texto sin esperanza de ser escuchado, con la certeza de ser perseguido, pero

fiel al compromiso que asum hace tiempo de dar testimonio en momentos difciles.

Podra decirse que ese compromiso se plante cuando empez a investigar los

fusilamientos de Jos Len Surez, en 1957, y sobre todo cuando empez a escribir el

relato de esos hechos y tuvo conciencia, a la vez, del hecho del relato. Operacin

Masacre cambi mi vida dijo, en uno de sus textos ms conocidos-. Hacindola

comprend que, adems de mis perplejidades ntimas, exista un amenazante mundo

exterior. La idea de testimonio que se desprende de la Carta tiene un matiz que parece

distinguirlo de los otros textos llamados testimoniales de Walsh.

Tambin el autor recuerda a la hora de darle densidad a la obra y su marca en el

periodismo y esa nueva forma de narrarque: En junio de 1989 la revista Babel public un

artculo de Christian Ferrer llamado Rodolfo Walsh: una herencia imposible. Ferrer

planteaba la extraeza de la obra de Walsh tanto respecto de la literatura como del

periodismo que le sucedieron: Walsh, dictaminaba, no tuvo herederos, no hizo escuela, no

dej discpulos. Las inmensas posibilidades artsticas que l entrevea en el testimonio no

se abrieron.

2.8 La sangre fra del norte del mundo

Mientras tanto, este nuevo de estilo de prensa se desarroll en 1965 con la

publicacin seriada en la revista TheNew Yorkerde la historia de la vida y muerte de los

asesinos de una familia de granjerosde Kansas. Luego, en febrero de 1966, tras siete aos

de investigacin -el crimen seprodujo en noviembre de 1959-, se public como libro bajo elttuloA sangre fra y endos semanas se convirti en el nmero uno de la lista de los best

sellers. Fue tambin laconsagracin definitiva de su autor, Truman Capote, quien desde

entonces se convirtien modelo para todo periodista, aunque desde varios aos antes

trabajaba en el marcodel nuevo estilo.


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El new journalism renov el periodismo de los aos 60 y sus influencias

seextendieron en el espacio y en el tiempo. Entre las muchas publicaciones argentinas

queadoptaron elementos de este nuevo estilo de prensa, el semanario Primera Plana (1962

y el diario Pgina/12 (1987) se destacan por ser aqullas sobre las que se ha desarrollado

un amplio metadiscurso que da cuenta de la influencia que tuvo en ellas elnuevo

periodismo.

En su libroLa realidad satrica. Doce hiptesis sobre Pgina/12, HoracioGonzlez

resea una serie de caractersticas del diario. Entre otras, se destacan lanovelizacin de la

investigacin periodstica y la figura del periodista que vive lahistoria que narra, ambosprocedimientos inaugurados, a nivel local, por Rodolfo Walshcon suOperacin Masacre.

Plantea Gonzlez: Pgina/12 ha conseguido folletinizar elpoder, darle una crnica

inspirada en las literaturas del grotesco. [...] La ficcionalizacindel poder que realiza

Pgina/12 retoma una tendencia de todo el periodismo crtico, quea su vez expresa el ms

viejo reclamo democrtico: saber qu se habla en las tinieblasdonde se decide el destino de

las gentes comunes.55

Y esto no ocurre nicamente en elnivel del texto verbal, tambin sobre las imgenes

de Pgina/12 trabaja laficcionalizacin como recurso para criticar a travs de la stira.

Gonzlez apunta alrespecto: La alianza entre ficcin y periodismo alianza que es oficial

en Pgina/12-hace que cuando se publica una foto exclusiva que denuncia un hecho real,

como elencuentro entre Menem y la jueza Cubra, el valor demostrativo disuelva su

eficaciafrente a la inagotable serie de fotomontajes y collages lingsticos que Pgina/12

eligicomo crnica-crtica de la realidad56. El investigador que antes era un periodista con

emblema polticos asumidos, se torna entonces un periodista experto en el denso mundo

apcrifo de la ley, seala Gonzlez.

55 GONZLEZ, H.: El narrador omnisciente, enLa realidad satrica. Doce hiptesis sobrePgina/12, Ediciones Paradiso, Buenos Aires, 1992.

56 GONZLEZ, H. El periodista errante, en Ob. cit.


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CAPTULO III

La noticia policial entre una cuestin de agenda y noticiabilidad

La crnica policial,

es el verdadero suplemento literario del periodismo grfico ()

Notas en un diario de Osvaldo Aguirre

El policial es una cosa adictiva

Frase del periodista de policiales y escritor Rodolfo Palacios57

En esta etapa del trabajo de investigacin se indagar sobre algunascuestionesrelacionadas a la realizacin de rutinas productivas y agenda en la seccin

policiales de los medios de comunicacin grficos de Rosario, La Capital y El

Ciudadano y La gente. Las consideraciones tericas que se desarrollarn en esta parte

sern sustentadas en el trabajo emprico de los trabajadores de la comunicacin

entrevistados para tal cometido.

En una primera instancia y relacionado en una escala al ejercicio del periodista de

policiales, en un artculo publicado a principio de 2012 en un portal de periodismo ycomunicacin de Per,www.clasedeperiodismo.com, seala algunas de los jalones que

debe tener un periodista de policiales a la hora de trabajar la noticia. Segn Karla

57 Entrevista realizada a Rodolfo Palacios en el diario El Atlntico el 22 de mayo de 2011. Verentrevista en :http://www.diarioelatlantico.com/diario/2011/05/22/27869-el-policial-es-una-cosa-adictiva%E2%80%9D.html


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Velezmoro58 si el periodismo es apasionante, el periodismo policial lo es an ms. Un

periodista policial aplica tcnicas de investigacin periodstica y tiene la oportunidad

aunque no como quisiera de plasmar sus historias en crnicas.

El sitio digital en su portada afirma que busca brindar a los periodistas e

interesados en la comunicacin las herramientas necesarias para un trabajo ms eficiente,

de acuerdo con los tiempos que enfrentamos. La firmante del artculo destaca una serie de

punto que a continuacin sealamos59:

1.- El periodista policial es riguroso. La informacin que recoge debe ser precisa para poder

contar con exactitud el hecho policial, sea una estafa, un robo o un crimen.

2.- No olvida los detalles. En el periodismo policial son importantsimos los detalles porque

el pblico quiere conocer al milmetro, por ejemplo, cmo ocurri un robo o un crimen.

3.- Al momento de recoger los testimonios, los graba. No confa en sus anotaciones ni en su

memoria.

4.- Lleva siempre una tarjeta de presentacin. Dejar su nombre y telfonos anotados en un

papel no es recomendable, pues la gente tiende a botar los papeles, pero las tarjetas no.

5.- Pide nmeros telefnicos. Por ejemplo, en la escena de un crimen anota los telfonos de

deudos, familiares del supuesto victimario, testigos. Ms adelante, le servirn para

ubicarlos y saber cmo van las investigaciones.

6.- A propsito de nmeros telefnicos, todo periodista policial debe contar con una agenda

telefnica que con el transcurso del tiempo se volver en dos o tres.

58 Es reportera de Amrica Televisin de Per. Se ha especializado en temas policiales y judicialesy es licenciada en Comunicacin Social de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos.

59 VELEZMORO, K. 20 cosas que debe hacer un periodista policial en el portalwww.clasedeperiodismo.com, Fecha : 24 de enero de 2012 .Ver en:http://www.clasesdeperiodismo.com/2012/01/24/20-cosas-que-debe-hacer-un-periodista-policial/


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7.- Busca y consigue fotografas y videos de los protagonistas de una historia policial. Los

familiares y amigos pueden contar con ese material. Las redes sociales ayudan tambin en

esa bsqueda, pero se debe ser cuidadoso y verificar si se trata de la persona sobre la que se

est escribiendo.

8.- Cuenta con un archivo personal de los casos ms sonados. Guarda las fotos, videos,

atestados, manifestaciones, resultados de pericias, etc. Le pueden servir para hacer notas de

recordacin del caso cuando se anuncie que pasan a etapa judicial.

9. Hace fuentes. Ello implica que el periodista policial visite las diferentes sedes de la

Polica, toque la puerta de quienes manejan la informacin y pida una cita. Si no quieren,espera en la puerta. De tanto verlo, aceptarn conversar con l.

10.- Cultiva fuentes. Se gana la confianza. Llegar el momento en que estas fuentes lo

llamarn para darle informacin.

11.-. Ni tan distantes ni tan cercanos. Intenta ser lo ms objetivo posible con un caso. No se

parcializa, ni se identifica con ninguna de las partes.

12.- Si va a entrevistar a un delincuente, no hace concesiones. Es claro con l. Sabe muybien que los delincuentes son personas carentes de valores.

13.- Trata con respeto a las vctimas y deudos.

14.- En una historia policial, hay siempre dos partes y el periodista policial plasma esas dos

posiciones en sus notas. Es el pblico el que debe sacar sus propias conclusiones.

15.- Conoce las etapas de una investigacin policial. Ello le permite realizar con mayor

facilidad el seguimiento de los casos, pues sabr en qu momento, por ejemplo, se realizauna inspeccin ocular. Est al tanto de la terminologa policial.

16.- El periodista policial posee un background de los casos ms importantes, lo cual le

permite en su bsqueda de informacin conseguir nuevos datos o asociar casos. Una gran

historia depende muchas veces de su capacidad de recordacin.


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17.- En el caso de los secuestros, un periodista policial se maneja con cautela. El afn por

conseguir primicias no debe llevarlo a poner en riesgo las investigaciones policiales. Y es

que en estos casos una vida est en juego.

18- El periodista policial es consciente de que no es polica ni detective. Su trabajo tiene un

lmite. Puede aportar s, mas no resolver los casos.

19.- Redacta para atrapar al lector y para eso cuenta una historia.

20.- Un periodista policial tiene que hacer trabajo de campo, no puede ser un periodista de

escritorio. Las fuentes exigen un contacto cara a cara, pues la mayora prefiere no dar

informacin por telfono.

El artculo termina diciendo que: si bien la fuente principal de informacin de los

periodistas policiales es la Polica, los servicios de Serenazgo, Bomberos y la Morgue son

tambin instituciones a las que acuden con frecuencia. Esta es solo una mirada de lo que

hacen a diario los policacos. Esos periodistas infaltables en una escena del crimen, que

recorren los pasillos de la DIRINCRI y las DIVINCRI (dependencias policiales en Per),

que esperan horas y horas por un video de un interrogatorio, por un atestado o una

manifestacin.

Los puntos sealados anteriormente, son unos de los tpicos que debe ser el cronista

policial, algo tentativo y perfectible. La intencin el clarificarla y profundizarla con las

siguientes lneas que hablan desde una perspectiva estructural del cmo es el trabajo en la

seccin policiales.

3.1 Un proceso informativo marcado por la sangre

Todo proceso periodstico se inicia a travs de una agenda en la que se jerarquiza y

se establece cules sucesos son susceptibles de convertirse en noticia y cules no. As se

crean los criterios para la construccin de lo cotidiano y se logra moldear una determinada

realidad. Segn Stella Martini en el trabajo periodstico se produce una desviacin


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involuntaria directamente relacionada con lo que se denominan rutinas de produccin y con

valores imaginarios periodsticos60

Construyendo la agenda delictiva

Los medios de comunicacin han demostrado lo largo de su historia su capacidad

de congregacin e impulso de demandas sociales en la esfera de la poltica y del desarrollo

econmico. Segn el investigador del CONICET, Csar Arrueta en otras palabras, tienen

la capacidad de sociabilizar, explicar, interpretar y comentar el significado de los

acontecimientos. No quedan dudas que tanto a visibilidad de la noticia como las propiasrutinas de produccin periodstica que producen su publicacin despiertan un atractivo

particular en el colectivo social61. Sucede que la prctica periodstica es una actividad

ante todo poltica: la produccin de la noticia marcada por la temporalidad, implica fijar la

mirada (moral), aportar al control (organizacin social), negociar (consensuar) y dialogar

(con el poder y con la ciudadana en general)62

David Randall advirti esta particularidad y sugiri, irnicamente que todos los

diarios deberan publicar una nota aclaratoria en cada una de sus ediciones, subrayando queel producto en circulacin haba sido: producido en aproximadamente 15 horas por un

grupo de seres humanos falibles63. Una irona propia del autor cuyo contenido subyace la

posibilidad del error y parcialidad en toda produccin periodstica. Algo que no siempre se

tiene en cuenta.

Segn Arrueta, el rol asignado a las rutinas de informativas en el contexto de la

produccin periodstica no se reduce explcitamente a un esquema organizativos de roles y

funciones, sino que se hace extensible a un plano de aprendizaje de una forma de ejercicio

60 MARTINI, S. Periodismo, noticia y noticiabilidad editorial Norma, Buenos Aires, 2000

61 ARRUETA, C. Qu realidad construyen los diarios? Una mirada desde el periodismo encontextos de periferia, editorial La Cruja primera edicin, Buenos Aires, 2010, pag. 22

62 MARTINI, Stella y LUCHESSI, Lila, Los que hacen las noticias. Periodismo, informacin ypoder, Editorial Biblios, Buenos Aires 2004, pag 18

63 RANDALL, D. El periodista universal, Editorial Siglo XXI, Madrid, 1999, pag 6


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del periodismo, en el contexto del campo de relaciones e intereses de la empresa. No se

trata, como los primeros estudios relevaron, de una actuacin estrictamente individual o de

una imposicin institucional potenciada por presiones externas, sino de procesos internos

que tienden a naturalizar valoraciones y esquemas de seleccin inclusin, que estn en

permanente tensin con esquemas de valoracin individual / ideal64.

Los procesos internos de los que habla el investigador, son unos de los engranajes

propios de un medio de comunicacin no siempre sencillo y susceptible a que el conflicto

de las diversas partes confronten. Tambin es esa misma dinmica la que lleva adelante la

produccin periodstica. Ya nos dijeron que el trabajo grupal es importante cuando se

confecciona una produccin periodstica, y con una dinmica propia del medio de

comunicacin que se est trabajado. Dicha dinmica y velocidad que afecta

inevitablemente a las producciones periodsticas ()la dinmica permanentemente empuja

a, como deca Aguirre a ser permanente provisorio, a no poder dar todo, al error en

definitiva. Pasa eso, la rapidez conspira contra la eficacia informativa65. Patrn comn en

los dos medios de comunicacin tomados para la presente investigacin.

En esta instancia vale una aclaracin: el doctor en Comunicacin Social, Csar

Arrueta define un punto como los primeros estudios revelaron hay que destacar que

durante mediados del siglo XX, ms precisamente a partir de 1947, Kurt Lewin inaugur el

concepto de gatekeeper ( portero en castellano) en su obra Frontiers ingroups dynamics

Channer of grouop life : social plannin and action reserch.

Este concepto fue utilizado inicialmente para caracterizar las dinmicas interactivas

de los grupos sociales, en particular respecto a los problemas relacionados con el cambio de

hbitos de alimentacin ( Wolf, 1987 : 204). Luego David White utiliz esta idea en 1950

para estudiar el flujo informativo en los medios de comunicacin y determinar la ubicacin

y el comportamiento de porteras que permitan la publicacin o no de un acontecimiento

noticiable. Es decir, se avoc a entender el proceder de los porteros- informadores en un

contexto periodstico seleccionador, situando como base observacional las zonas de filtro y

64 ARRUETA, C. Ob. Cit. pag 3165 Entrevista realizada a Hernn Lascano, para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo.


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segregacin que operaba durante el mecanismo de produccin de sentido ( Arrueta, 2010:

25)

Aclaramos que, si bien estas investigaciones estn basadas dentro de una sociologa

funcionalista, la tarea de seleccin de informacin sigue siendo el objeto de estudios con

ms interrogantes. Se debe insistir en que ya no se trata de rastrear e identificar los

lugares donde funciona los cuellos de botellas en donde cierta informacin quedaba

atascada y por tanto desechada de las agendas temticas de un medio sino distinguir en el

conjunto de las tareas productivas los valores que hace noticiable un acontecimiento y el

significado que tales valores adquieren. Y el modo como aparecen rutinizados (y

naturalizados) en una sala de redaccin, en interrelacin con las expectativas y las serie

interpretativas dela sociedad y los estados de la opinin pblica . (Martini,2000 : 107)

3.2 Produccin de informaciones y las crnicas del crimen

En sintona a los planteos originales sobre el tema, existe consenso en afirmar queBernard Roshco, investigador de la Universidad de Chicago, fue el primero en sistematizar

a travs de una publicacin que titul Newsmaking (1975). All examin lo que llam

sesgos informativos remitidos principalmente al mbito de la oportunidad de informar y

posible notoriedad del acontecimiento; todos vinculados a un evidente ejercicio de

aprendizaje y negociacin de las instancias de produccin noticiosa. Segn explica Wolf

en la produccin de informacin de masas tenemos por un lado la cultura profesional,

entendida como un inextricable amasijo de retricas de fachadas y astucias, tcticas, de

cdigos, estereotipos, smbolos, tipificaciones latentes, representaciones de roles rituales y

conversiones, relativos a las funciones de los media y los periodistas en la sociedad, a la

concepcin de los productos- noticias y las modalidades que dominan su confeccin

(1987:215)

Ahora bien, teniendo en cuenta estos jalones, Cules son los criterios para las

producciones periodsticas en los medios de comunicacin sealados?


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Para el jefe de la seccin policiales del Decano de la prensa argentina, Hernn

Lascano sostiene Nosotros trabajamos con algunas cuestiones que tienen que ver con dos

puntos: la novedad y el impacto. Pero tambin tratamos de elegir qu lugar darle, porque

no cualquier hecho impactante nos resulta trascendente, un hecho que fue de impacto estar

incluido en la edicin. Tambin el criterio de novedad es muy subjetivo, no cualquier

hecho es una novedad, dice el periodista. Y para cristalizar esas palabras, brinda un

ejemplo clarificador todos los das encuentra personas con armas, pero hace un da

encontraron una persona con un arma con la que haban matado a un joyero66. He ah la

relacin entre el impacto que tiene esa noticia, relacionada con un asesinato un tiempo

atrs. Novedad e impacto en el lector que intentar dejar una huella singular, son loscondimentos para el afrodisiaco sabor de una noticia policial.

Mientras que, para el que fuera por ms de una dcada periodista de la mencionada

seccin del diario El Ciudadano y La Gente, Daniel Schereiner asevera que hay un

circuito preestablecido de fuentes policiales (institucin vertical que facilita detectar de

manera rpida algn tipo de informacin) para comenzar a identificar los temas y, luego,

empezar a producirlos. Adems, est el aporte de noticias que se inician en radios,

noticieros televisivos o portales web. Ms lo que proviene de tribunales. Y luego dice eltrabajador de prensa, que actualmente trabaja en la edicin y correccin de medio grfico

Posteriormente se jerarquiza la informacin, dejndose de lado lo que no se escribir (tal

vez se haya producido y descartado con llamados telefnicos) y quedar slo como archivo,

y los temas fuertes del da. Otros temas quedarn como parrillas para el fin de semana o

bien para algn da en que la coyuntura no brinde una nota principal que tenga el peso

periodstico como para estar jerarquizada en ese lugar (tal vez la misma nota, retocada,

pueda ser principal un fin de semana)67, afirma.

Por otra parte, la mirada est puesta en los puntos de conexin que pueden

encontrarse entre la cultura del ejercicio periodstico y su determinacin en manos de la

organizacin y sus prcticas naturalizadas. Como seala de manera precisa Stella Martn:

esta nueva etapa de investigacin que recibe el nombre de estudios sobre Newsmaking o

66 Entrevista realizada a Hernn Lascano para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo.67 Entrevista realizada a Daniel Schereiner para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo.


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construccin de noticia, permite avanzar en el estudio de las formas de produccin de la

noticia, suprime simplificacin de las explicaciones de la noticia de una tarea compleja y

permite herramientas tiles para analizar la relacin entre la imagen de la realidad social

que construyen los medios, la organizacin y produccin rutinaria de los apartados

periodsticos y los sentidos sociales (2000;77)

En tal sentido construir una noticia, infiere la existencia de proceso dinmicos, entre

los que se incluyen las rutinas informativas, que implican espacios de negociacin y

conflictos en torno a valoraciones periodsticas ( Arrueta,2010 ; 42)

Algunos de esos proceso dinmicos, fueron descriptos ms arriba, pero tambin hayque tener en cuenta que dentro de una estructura periodstica tambin es susceptible a ser

trabajada la informacin que va ms all del hecho polica, que estatuto le dan las oficinas

oficiales, los rganos auxiliares de las pericias judiciales como son los peritos, los

forenses.

Y una aporte interesante que nos menciona Lascano es que es una misma

produccin o construccin de la noticia se pone en juego la apropiacin y el significado

del sentido y la realidad, todo el juego de disputa que se dan, que es la disputa de laapropiacin del sentido de los hechos tambin nos interesa () se organizan que hay una

mirada en la seccin que privilegia la dimensin poltica de los hechos policiales, no solo

del conflicto del caso policial, sino tambin el conflicto que se da al nivel de la

interpretacin de esos hechos sino de los actores que intervienen para reprimirlos o

eventualmente de juzgarlos dice el jefe de la seccin.68

3.3 Noticiabilidad, una aproximacin terica dentro del aparato informativo

En 1975 David Altheiede defini noticiabilidad como una perspectiva prctica

sobre los acontecimientos; enunciacin que Mauro Wolf acenta especialmente por

considerar que toma distancia de aquella visin arbitraria impuesta a la seleccin del

trabajo informativa. De hecho no duda en asociar esta nocin con lo que ahora puede

llamarse cultura periodstica, en clara alusin a ese proceder que se erige en el propio seno

de la relacin intrainstitucional en el tejido social- poltico y los valores informativos.

68 Entrevista realizada a Hernn Lascano para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo.


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La noticiabilidad est acordada no slo por la naturaleza de ruptura de un

acontecimiento, sino por limitantes de tiempo y espacio impuesto por el medio en el

proceso de produccin.

Wolf seala en relacin a esto que las caractersticas de fondo pueden explicarse

por las modalidades productivas de la informacin: el conjunto de factores que determinan

la

Un asesinato con mensaje. El crimen de Sandra Cabrera: la noticia policial y los criterios de...

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