1. El Flamenco

• Un arte andaluz

2. Flamenco

El flamenco es un gnero espaol de msica y danza que se origin en Andaluca en el siglo XVIII, que tiene como base la msica y la danza andaluza y en cuya creacin y desarrollo tuvieron un papel fundamental los andaluces de etnia gitana.[1] El cante, el toque y el baile son las principales facetas del flamenco.

3. Cante jondo

Segn el diccionario de la RAE, el cante jondo es el ms genuino cante andaluz, de profundo sentimiento. Este diccionario recoge como equivalentes las locuciones cante jondo o cante hondo, lo que avala que el trmino jondo no es ms que la forma dialectal andaluza de la palabra hondo, con su caracterstica aspiracin de la h proveniente de f inicial. Sin embargo Mximo Jos Kahn lleg a sostener que el trmino jondo procede de la locucin hebrea jom-tob" o yom-tob", desinencia de algunos cantos sinagogales. Segn Garca Matos e Hiplito Rossy, no todo cante flamenco es cante jondo. Manuel de Falla consideraba que el cante jondo era el cante antiguo, mientras que el cante flamenco era el moderno.

4. Distincin entre flamenco y folclore andaluz

El gnero flamenco se fue configurando durante el siglo XIX, sobre el sustrato de la msica y la danza tradicionales de Andaluca, cuyos orgenes son antiguos y diversos. Sin embargo el flamenco no es el folclore de Andaluca (compuesto por seguidillas, sevillanas, fandangos, verdiales, trovos, el chacarr, el vito...) sino un gnero artstico fundamentalmente escnico. El flamenco somete a lo popular a una estilizacin tan grande que lo lleva hacia lo culto, pero sin perder su sabor popular.

5. Historia

Se cree que el gnero flamenco surgi a finales del siglo XVIII en ciudades y villas agrarias de la Baja Andaluca, aunque prcticamente no hay datos relativos a esas fechas y las manifestaciones de esta poca son ms propias de la escuela bolera que del flamenco.

6. Casticismo

En 1783 Carlos III promulg una pragmtica que regulaba la situacin social de los gitanos. Esto fue un hecho trascendental en la historia de los gitanos espaoles que, tras siglos de marginacin y persecuciones, vieron cmo su situacin jurdica mejoraba sustancialmente.

7. Casticismo

Tras la Guerra de Independencia Espaola (1808-1812) se desarroll en la conciencia espaola un sentimiento de orgullo racial, que contrapone al ilustrado afrancesado la fuerza telrica del majo, arquetipo del individualismo, la gracia y el casticismo. En ese ambiente triunfa la moda ca, pues el casticismo ve en el gitano un modelo ideal de ese individualismo. La eclosin de las escuelas taurinas de Ronda y Sevilla, el auge del bandolerismo y la fascinacin por lo andaluz manifestado por los viajeros romnticos europeos, fueron conformando el costumbrismo andaluz, que triunf en la corte madrilea.

8. Los Cafs Cantantes

Los cafs cantantes eran locales nocturnos donde los espectadores podan beber copas a la vez que disfrutaban de espectculos musicales. En ellos frecuentemente se producan desmanes de todo tipo, por lo que la mayora de la poblacin viva de espaldas a ellos.

Segn public en sus memorias el cantaor Fernando de Triana ya en 1842 exista un caf cantante, que fue reinaugurado en 1847 bajo el nombre de Los Lombardos, como la pera de Verdi. Sin embargo, por aquel entonces los distintos cantes e intrpretes estaban bastante desconectados entre s.

9. La pera Flamenca

Entre 1920 y 1955 los espectculos flamencos pasaron a ser celebrados en plazas de toros y teatros, bajo el nombre de "pera flamenca". Esta denominacin era una estrategia econmica de los promotores, pues la pera slo tributaba el 3% mientras que los espectculos de variedades pagaban un 10%. En esta poca los espectculos flamencos se extendieron por toda Espaa y por las principales ciudades del mundo. El gran xito social y comercial alcanzado por el flamenco en esta poca elimin de los escenarios algunos de los palos ms antiguos y sobrios, en favor de aires ms ligeros, como las cantias, los cantes de ida y vuelta y, sobre todo, los fandangos, de los que se crearon muchas versiones personales. La crtica purista atac esa livianizacin de los cantes, as como el uso del falsete y el vulgar estilo gaitero.

10. La pera Flamenca

En la lnea del purismo, Federico Garca Lorca y Manuel de Falla tuvieron la idea de convocar un concurso de cante jondo en Granada en 1922. Ambos artistas conceban el flamenco como folclore, no como gnero artstico escnico. Por ello sentan preocupacin pues crean que el triunfo masivo del flamenco acabara con sus races ms puras y hondas. Para remediarlo organizaron un concurso de cante jondo en que slo podan participar aficionados. Quedaron excluidos los cantes festeros, como las cantias, que Falla y Lorca no consideraban jondos sino flamencos.

11. El nacimiento de la flamencologa

A partir de los aos 50 del siglo XX empezaron a publicarse abundantes estudios antropolgicos y musicolgicos sobre el flamenco. En 1954 Hispavox public la primera Antologa del Cante Flamenco, grabacin sonora que fue un gran revulsivo en su poca, dominada por el cante orquestado y, en consecuencia, mistificado. En 1955 el intelectual argentino Anselmo Gonzlez Climent, public un ensayo llamado Flamencologa, cuyo ttulo bautiz al "conjunto de conocimientos, tcnicas, etc., sobre el cante y el baile flamencos". Este libro dignific el estudio del flamenco al aplicarle la metodologa acadmica propia de la musicologa y sirvi de base a los posteriores estudios sobre dicho gnero.

12. flamencologa

Como consecuencia, en 1956 se organiz el I Concurso Nacional de Cante Jondo de Crdoba y en 1958 se fund en Jerez de la Frontera la primera Ctedra de Flamencologa, la ms antigua institucin acadmica dedicada al estudio, la investigacin, conservacin, promocin y defensa del arte flamenco. Asimismo en 1963 el poeta cordobs Ricardo Molina y el cantaor sevillano Antonio Mairena publicaron alalimn Mundo y Formas del Cante Flamenco, convertida en obra de referencia obligada. Con un lenguaje sencillo el libro describe la variedad de palos y estilos, y narra la historia del cante, defendiendo errneamente que el flamenco fue obra exclusiva de los gitanos, que lo mantuvieron en intimidad hasta que hicieron de l su profesin.

13. La Fusin Flamenca

En la dcada de 1970 en Espaa se respiraban aires de cambio social y poltico y la sociedad espaola ya estaba bastante influida por diversos estilos musicales venidos del resto de Europa y de los Estados Unidos. Asimismo existan numerosos cantaores que haba crecido escuchando a Antonio Mairena, Pepe Marchena y Manolo Caracol. La combinacin de ambos factores desemboc en un perodo revolucionario llamado Fusin Flamenca.

14. El nuevo Flamenco

En los aos 1980 surgi una nueva generacin de artistas flamencos que ya han recibido la influencia de Camarn, Paco de Luca, Morente, etc. Estos artistas tenan un mayor inters por la msica popular urbana que en aquellos aos estaba renovando el panorama musical espaol, era la poca de la Movida madrilea. Entre ellos destacan Pata Negra, que fusionaron el flamenco con el blues y el rock, Ketama, de inspiracin pop y caribea y Ray Heredia, creador de un universo musical propio donde el flamenco ocupa un lugar central.

15. El nuevo Flamenco

A finales de esa dcada y durante toda la siguiente la fonogrfica Nuevos Medios lanz a muchos msicos bajo la etiqueta Nuevo Flamenco, abusndose de la etiqueta "flamenco" con fines estrictamente comerciales. As, esta denominacin ha agrupado a msicos muy distintos entre s, tanto intrpretes de flamenco orquestado, como msicos de rock, pop o msica latina cuya nica vinculacin con el flamenco es el parecido de su tcnica vocal con la de los cantaores, sus orgenes familiares o su prodecencia gitana, pero que por lo dems, se salen de cualquier estructura flamenca clsica, habiendo desaparecido todo rastro del comps, modos tonales y de las estructuras meldicas propias de los palos.

16. *Cante*

Segn la Real Academia Espaola, se denomina "cante" a la "accin o efecto de cantar cualquier canto andaluz", definiendo "cante flamenco" como "el canto andaluz agitanado" y el cante jondo como "el canto ms genuino andaluz, de profundo sentimiento.Al intrprete de cante flamenco se le llama cantaor en vez de cantante, con la prdida de la d intervoclica caracterstica del dialecto andaluz .

17. Toque

La postura y la tcnica de laos guitarristas flamencos, llamados tocaores, difiere de usada por los intrpretes de guitarra clsica. Mientras el guitarrista clsico apoya la guitarra sobre su pierna izquierda de forma inclinada, el guitarrista flamenco suele cruzar las piernas y apoyarla sobre la que se encuentra ms elevada, colocando el mstil una posicin casi horizontal con respecto al suelo. Los tocaores modernos suelen utilizar guitarras clsicas, aunque existe un instrumento especfico para este gnero llamado guitarra flamenca.

18. Importantes Guitarristas

Los principales guitarreros fueron Manuel Ramrez de Galarreta, el Gran Ramrez, (Madrid, 1864-1920) y sus discpulos Santos Hernndez (Madrid, 1873-1943), que construy varias guitarras para el maestro Sabicas, Domingo Esteso y Modesto Borreguero. Asimimo destacan los Hermanos Conde, Faustino (1913-1988), Mariano (1916-1989) y Julio (1918-1996), sobrinos de Domingo Esteso, cuyos hijos y herederos continan la saga.

19. Palos

Se conoce como palo a "cada una de las variedades tradicionales del cante flamenco".[20] Los palos pueden clasificarse siguiendo varios criterios: Segn sea su comps, su jondura, su carcter serio o festero, su origen geogrfico etc.