Trabajo 3 La Pesquisa[2

5/11/2018 Trabajo 3 La Pesquisa[2 - slidepdf.com

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UNIVERSIDAD NACIONAL DE VILLA MARÍA

INSTITUTO ACADÉMICO PEDAGÓGICO

DE CIENCIAS HUMANAS

La Pesquisa de Saer

Profesor: Teobaldi, Daniel.

Alumnas: Cesano, Paola Beatriz.

García, Daniela Alejandra.

NOVIEMBRE DE 2011



La Pesquisa

“…La verdad no es necesariamente lo

contrario de la ficción, y que cuando optamos

por la práctica de la ficción no lo hacemos

con el propósito turbio de tergiversar la verdad.”

El concepto de ficción

La narrativa policial es un género que se consolida a mediados del siglo XIX y

adquiere un carácter popular debido a que trata temas de actualidad. Entre los autores

destacados se pueden mencionar a William Godwin, M.G.Lewis, Charles Maturin en

Europa, y a Edgar Alan Poe como iniciador del género en América.

En la Argentina, el género policial aparece en el año 1942 con un libro de Borges y

Bioy Cásares llamado Seis problemas para Isidro Parodi. Luego en 1953, Walsh edita la

primera antología de relatos policiales argentinos, Diez cuentos policiales argentinos,

donde indicaba una posible inauguración del género en ámbito local. Se puede observar

las primeras manifestaciones del género en Argentina ya en el siglo XIX, a partir de los

relatos de escritores como Eduardo L. Holmberg con La bolsa de huesos, Luis V. Varela,

Carlos Olivera o Paul Groussac, y en las primeras décadas del Siglo XX, en las

producciones de Horacio Quiroga y Vicente Rossi.

En la Argentina, el género evoluciona a partir del año 1960, pero con ciertas

particularidades que lo enmarcan dentro de lo que se llama género neopolicial.1

De esta manera, dentro de las obras que se ubican dentro de este género se

encuentra La Pesquisa de Juan José Saer, cuyas principales características para enmarcarse

dentro de este género son2:

• Plantea tres preguntas que no tienen resolución y que refieren a tres investigaciones

paralelas que se dan a medida que avanza la narración; los asesinatos de las ancianas en

1 Cfr. Gandolfo, Elvio. El libro de los géneros. Editorial Norma, Buenos Aires, 2007.2 Cfr. Teobaldi, Daniel y Mosello, Fabián. (Eds.) Imaginarios Literarios y Culturales.

Géneros y Poéticas. Ediciones del Copista, Córdoba, 2010.

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La Pesquisa

París, la desaparición del Gato Garay y Elisa, y la autoría del manuscrito de Washington

Noriega. Todos estos cuestionamientos presentan una dilucidación parcial de los enigmas.

• Se pone de manifiesto a un individuo criminal capaz de crear una intrincada trama

de hechos en la que el detective queda retenido. Debido a esto, el asesino triunfa y se

desvanecen “los límites entre vida y literatura, autor y lector de policiales.” (Teobaldi,

2011:23)

“El otro ya sabía que, habiendo analizado los hechos, Morvan no

podría acusarlo, porque esa acusación sería para los testigos y los

jueces una prueba suplementaria de perversidad y de demencia.” (Saer,

2007:200)

• Se produce lo que podría denominarse una dualidad en los personajes

víctima/victimario:

“Él sabía que él era él, Morvan, y sabía que estaba mirando la imagen

de un hombre en el espejo, pero esa imagen era la de un desconocido

con el que se encontraba por primera vez en su vida.”(174)

• No plantea una verdad absoluta, sino que da lugar a las sospechas. Esto se visualiza

en la búsqueda del autor del manuscrito hallado en casa de Washington Noriega, y en la

conclusión a la que arriba Tomatis sobre los asesinatos en París:

“-El otro- dice, recuperando su seriedad, sacándose el cigarro de laboca y apuntando el pecho de Pichón con la brasa circular-; el viejo

amigo.”(194)

Por otro lado, en la obra, los enigmas que se plantean se dan en dos planos: el

narrativo que está dado por el relato que hace Pichón Garay de los sucesos parisinos, y el

textual, por lo que ocurre durante su estancia en Santa Fe.

De este modo, los enigmas funcionan como ejes constructores de la ficción dentro

de un laberinto que “es la imagen por excelencia de la iniciación (…) es un ir y venir (…)

empezar constantemente de nuevo…”3, que hacen que el lector especule buscando

resoluciones a manera de investigador.

3 Cfr. Eliade, Mircea. La prueba del laberinto. Ediciones Cristiandad, Madrid, 1980.

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La Pesquisa

El enigma del manuscrito de Washington Noriega, cuyo título es En las tiendas

griegas, sirve al lector como una guía para tratar de dilucidar las demás incógnitas que se

presentan. A través de este manuscrito se hace explícita la problemática en la que ficción y

realidad no son contrarias:

“-El soldado viejo posee la verdad de la experiencia y el soldado joven

la verdad de la ficción. Nunca son idénticas pero, aunque sean de

orden diferente, a veces pueden no ser contradictorias- dice Pichón.

-Cierto- dice Soldi-. Pero la primera pretende ser más verdad que la

segunda (…)

-No lo niego-dice-. Pero a la segunda, ¿por qué le gusta tanto venderse

en las casas públicas? (146)

Para concluir, podría vincularse a los personajes de Las tiendas griegas con los

personajes del relato policial ocurrido en París considerando que, el Soldado Viejo que

tiene la experiencia representa a la figura de Morvan y el Soldado Nuevo simboliza al

inspector Lautret. Además, podría considerarse que esta dualidad dada entre los personajes

de estos dos relatos se representa en los mellizos Garay, y así estas historias se entrelazan

una y otra vez de manera laberíntica cobrando nuevas significaciones.

Bibliografía

• Eliade, Mircea. La prueba del laberinto. Ediciones Cristiandad, Madrid, 1980.

• Gandolfo, Elvio. El libro de los géneros. Editorial Norma, Buenos Aires, 2007.

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La Pesquisa

• Saer, Juan José. La Pesquisa. Editorial Seix Barral, Buenos Aires, 2007.

• Teobaldi, Daniel y Mosello, Fabián. (Eds.) Imaginarios Literarios y Culturales.

Géneros y Poéticas. Ediciones del Copista, Córdoba, 2010.

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