TEMA 7 ContrasteAsimilacion

7/25/2019 TEMA 7 ContrasteAsimilacion

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Contraste y AsimilacinTema 7


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Kandinski, Murnau Street with Women, 1908.

Picasso, Mujer con gorro y cuello de piel.

Contrastesdecolores

El contraste expresa la diferencia entre los colores, distancia partes de unaimagen por su croma.


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Contrastedecolorespuros

1 El contraste de los colores puros. Se produce cuando se utilizan los colorespuros en su mximo grado de saturacin (saturacin de color 100% produce un

alto contraste visual).

Estos colores no contienen ni una chispa de otro color, ni blanco ni negro.


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Contrastedecolorespuros

Herramienta:Para trabajar con este contraste sonnecesarios, como mnimo, tres coloresdel crculo cromtico y, como mximo,

tantos colores como el crculo permita.

Muchos artistas y diseadores han

recurrido a este contraste para aportar su

propio lenguaje expresivo o comunicativo.

Es un contraste que se utiliza para

crear cdigos visuales que esnecesario reconocer rpidamente y

con facilidad.


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Contrasteclaroscuro

2Contraste claroscuro. Se produce cuando los tonos utilizados se valoran segn

la posicin que ocupan con respecto a la escala de grises. (yuxtaposicin de dos

colores con diferente luminosidad o valor tonal).

Herramienta:La herramienta ms til para trabajar con este contraste es la escala de grises

porque muestra el color ms luminoso (el blanco) y el ms oscuro (el negro).


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Contrasteclaroscuro

Mximo contraste deluminosidad acromticos:blanconegro.

Mximo contraste de

luminosidad en cromticos:pareja de complementarios

amarillo y azulvioleta.

Mismo nivel de luminosidad:

pareja de complementariosmagenta y verde.

Para aumentar el contraste deluminosidad en unacomposicin: sustituir elamarillo por el blanco y utilizar

el contraste blanco y azul

violeta; o bien sustituir el violeta

por el negro y usar el contraste

amarillo y negro.

CONTRASTESDELUMINOSIDAD

Mximo contraste deluminosidad acromtico.

Mximo contraste deluminosidad cromtico.

Contraste cromtico de

colores con el mismo nivel de

luminosidad.

Otros contrastes de luminosidad.


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Contrastedeclidofro

3Contraste entre color clido y color fro. Establece una identificacin entre una

sensacin tctil de temperatura y una sensacin visual de color (Sinestesia).

La diferencia de temperatura de cada color aumenta el contraste visual entre

ambos.


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Contrastedeclidofro

Laherramienta ms til para trabajar con este contraste es un crculo cromticocon dos ejes: Un eje seala a la pareja de complementarios rojocian (clidofro) y otro eje

seala la pareja de complementarios amarilloazul violceo.

A la pareja de complementarios rojocian se le puede aadir la presencia de

blanco, negro o gris para atenuar la fuerza que, por su temperatura, puedan

ejercer los polos.

La temperatura visual de un color vara segn la calidez o frialdad de los tonos

contiguos.


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Contrastedecomplementarios

4Contraste de complementarios.Es el contraste que crean dos colores opuestos

en el crculo cromtico, es decir, complementarios.


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Herramienta:Una de las herramientas ms potentes para encontrar parejas de

complementarios es utilizar un crculo cromtico e introducir en l una barra que

pase por el centro del crculo. Al girar la barra alrededor del crculo se seala las

parejas de complementarios. En un crculo de 24 colores se pueden obtener 12parejas distintas (24:2 = 12).



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Diferentes estrategias para trabajar este contraste:1. Emplear las tres parejas de complementarios bsicas (amarilloazul

violceo, cianrojo y magentaverde).(se puede aadir a la composicin blanco, negro o gris para atenuar la fuerza

de los polos).2. Utilizar cualquiera de las otras parejas de complementarios que se pueden

obtener en el crculo cromtico.3. Usar parejas de complementarios con grados de saturacin inferior para

hacer ms sutil el contraste.



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Triadasdecomplementarios.

Doblescomplementarios.

Complementarios.



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Contrastesimultneo

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Contraste simultneo. Se refiere a la manera en la cual los colores de dosobjetos diferentes afectan mutuamente.

En la imagen, ambos rectngulos

interiores son exactamente del mismotono de gris; sin embargo, el superior

parece ser de un gris ms claro que el

inferior, debido al fondo proporcionado

por los rectngulos exteriores.


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ContrastesimultneoSe produce siempre que hay una gran descompensacin, en extensin o en

intensidad, entre los colores de la composicin.

Cuando se percibe simultneamente un gris neutro y un rojo intenso, despus de

observar esta muestra durante un tiempo, el rojo modifica su percepcin del gris,

que se ve modificado hacia un gris ms azulado (el complementario del rojo es el

cian; es este color el que aade el ojo al gris cuando percibe estos dos colores

simultneamente).


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Contrastesimultneo cromtico


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Contrastesimultneo cromtico


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Almirarunacruzrojasobreunfondoblanco,suscontornossenosmuestrande

color

verde.

Anlogamente,

una

cruz

amarilla

sobre

un

fondo

blanco,

aparececontorneadaporelvioleta.

Si, en cambio, se pone sobre un fondo de otro color, cada

una de las dos superficies, a lo largo del margen dedelimitacin, modifica su color en la direccin delcomplementario de la superficie adyacente: por ejemplo,observando la cruz roja sobre fondo amarillo, veremos alamarillo expandir sobre los bordes del rojo una apariencia

violeta, o bien al rojo dilatarse sobre el amarillo con unaapariencia de verde.

Contrastesimultneo


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Contrastedesaturacin (cualitativo)

7Contraste de saturacin. Establece una relacin entre los grados de saturacinde los colores.

La calidad del color, si es ms o menos saturado, genera que el color sea vivo o al

contrario, apagado. Al colocar un color vivo contra uno apagado se genera un

contraste visual.


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Contrastedesaturacin (cualitativo)

Los distintos grados de saturacin de un color se representan por escalas

monocromas, en las que en un lugar determinado est el color en su mxima

saturacin y en el resto de la tabla se va mezclando este tono con distintas

cantidades de blanco, negro y gris.

En este contraste se puede trabajar:

con colores con grados de saturacin diferentes o parecidos. Representando la saturacin junto con el concepto de luminosidad. El color en

su mxima saturacin se coloca en el lugar que le corresponde con respecto a

la escala de grises y, a partir de ese punto, se realizan las escalas de

saturacin.


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Contrastedecantidad(cuantitativo)

7 Contraste de cantidad. Indica qu cantidad de superficie debe ocupar cadauno de los colores de una composicin para que sta est equilibrada desde un

punto de vista de su luminosidad.

Tenemos dos colores pero cada uno tiene un rea diferente, o tamao. Por lo

que esa diferencia tambin genera un contraste de cantidad.

El punto de partida es una

escala atribuida a Goethe

en la que se colocan los 6

colores bsicos segn su

luminosidad, con respecto

a la escala de los grises, ya los que se atribuye un

valor del 0 al 10.

Blanco 10

Amarillo 9Cian 8

Magenta 6

Verde 6

Rojo 4

AzulVioleta 3

Negro 0


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Relacin de proporciones que una superficie de color debe ocupar con respectoa otra:1. Encontrar larelacin de luminosidadque existe entre los colores elegidos.2. Encontrar la relacin de extensin o superficie que debe ocupar cada

coloracin (esta relacin es inversamente proporcional a la relacin deluminosidad, por lo que los colores ms luminosos deben ocupar menor

extensin que los menos luminosos).

AmarilloAzul violceo

CianRojo

MagentaVerde

Simplificado

Amarillo 9

3Azulvioleta 3 1

Simplificado

Cian

8

2Rojo 4 1

Simplificado

Magenta 6

1Verde 6 1

El amarillo es 3 veces ms

luminoso que el azul

violeta.

El cian es 2 veces ms

luminoso que el rojo.

El magenta es igual de

luminoso que el verde.


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Tenemos dos colores pero cada uno tiene un rea diferente, o tamao. Por loque esa diferencia tambin genera un contraste de cantidad.


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CONTRASTEYASIMILACIN


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Contrastesucesivo

Elcontraste sucesivo ocurre cuando la percepcin de los estmulos que se estn viendo esmodulada por estmulos vistos previamente.El ojo, sometido durante un tiempo a la observacin de un color determinado, exige la

presencia de su complementario, y al no encontrarlo en la escena, lo genera por s mismo,

con el fin de obtener el equilibrio cromtico.

El mecanismo de correccin del rganode la vista en los procesos de adaptacin,se estudia por medio de los colores deimagen persistente (denominadostambin contraste sucesivo).

Fenmeno de postimagenImgenes que seguimos viendo despus de apartar la vista de zonas bien

iluminadas.En las postimgenes se quedan inactivas las clulas fotosensibles afectadas por

las longitudes de onda correspondientes a los colores impresionados en la

retina. Durante su recuperacin, en unos segundos, al mirar una zona neutra, la

carencia del color impresionado se nos muestra ahora como su

complementario.


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Contrastesucesivo

Teora de los Procesos Opuestos (Hering)1. Oposicin de postimgenes (campo rojo genera postimagen verde)2. Postimgenes y contraste simultneo (el color del entorno cambia la

apariencia del rea central).

VINCULACIN ROJOVERDEAZULAMARILLO


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Contrastesucesivo Cuando se mira atentamente el punto en el centro de uno de los dos discos coloreados

en la fila superior por unos segundos y luego se mira el punto en el centro del disco de la

misma columna en la fila inferior, los dos discos inferiores parecen tener diferentes

colores por un momento, aunque sean de colores idnticos.


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Se denominan imgenes sucesivas aaqullas que persisten en nuestra retinadespus de haber sufrido la impresin de un

exceso de luminosidad.

Estas imgenes persisten, ms o menos, en

razn directa del esfuerzo hecho por nuestra

retina, debilitndose poco a poco hasta la

reposicin completa del nervio ptico.

Experimento:Fijar durante 60 segundos la mirada sobre la cruz del

centro de los cuatro crculos de distinto color. Durante

ese tiempo tienen lugar dos fenmenos: el primero esla prdida de color que se aprecia por la fatiga del ojo;

el segundo est relacionado con el contraste y consiste

en que, si pasados los 60 sg, desviamos nuestra vista

hacia la cruz de abajo observaremos cuatro crculos de

colores complementarios a los de arriba en las

posiciones correspondientes.

Contrastesucesivo


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La intensidad de la sensacin de color disminuye constantemente. Por ello, sidespus de trascurrido un tiempo apartamos la vista de una superficie de color

determinado y la fijamos sobre una blanca, aparecer en la imagen persistente su

complementario.

Contrastesucesivo


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Contrastesucesivo

Experimento:

Fijar la mirada durante 30 segundos en el punto

del centro de los crculos amarillos.

Luego pasar rpidamente a observar el punto delcuadrado blanco superior.

Queda demostrado que no slo se forma una post

imagen azul violeta luminosa de los crculos, sino

tambin, y de modo ms destacado, unos rombos

amarillos correspondientes a los espacios entrecrculos.


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+


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+


35/46

x


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x

Desgastesensorial


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38/46

x

Desgastesensorial


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+


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+

Contrastesimultneoysucesivo


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xx


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xx

Desgaste sensorial -desaturacin

Asimilacin


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Asimilacin

1. Los colores interactan y cambian de apariencia segn las circunstancias enque se dan.

2. Los colores se pueden modificar por fenmenos de oposicin, de asimilacin

y de mezcla ptica.

3. La asimilacin es el reverso del contraste. En vez de aumentar las diferencias,lo que hace es igualarlas. Cuando dos colores yuxtapuestos se alternan muy

prximos, los diferenciamos mal y surge la asimilacin (como si una zona

tiese pticamente a la otra).

4. La asimilacin se rige por las mezclas aditivas de los colores (mezcla ptica):

Si la cuadrcula es negra, el color central resulta oscuro y saturado.

Si la cuadrcula es blanca, el color central se percibe ms claro.

OJOINCLUIRAQULAIMAGENDELLIRBODECUASANTEP.99,F.125

Asimilacin


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Asimilacin

Luminosidad (50% blanco y 50 % gris)) Color (el 50 % rojo y 50 % gris)


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AsimilacinEl naranja con lneas negras

parece ms oscuro


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