TEMA 6 EspacioPsicologicoColor
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Tema 6 Espacio psicológico del color Criterios de clasificación y ordenación de colores
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espacio psicológico del color
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Tema 6
Espacio psicológico del color
Criterios de clasificación y ordenación
de colores
• La comprensión de la lógica del
funcionamiento del sólido de color
permite:
1.- Obtener el color preciso deseado .
2.- Efectuar las correcciones de color
necesarias en cualquier medio.
Utilidad del tema
• (Grado de pureza o plenitud, INTENSIDAD CROMÁtica o brillo –
Albers-, agrisamiento)
• Máxima fuerza de un color: la propia longitud de onda
determinada en el espectro electromagnético y carece
absolutamente de blanco y negro • Los colores de fuerte intensidad o saturados son los más brillantes
y vivos que se pueden obtener. Los colores insaturados tienen una
intensidad débil, son apagados y contienen una alta proporción de
gris. En los pigmentos, la mezcla degrada la intensidad por lo que
se necesitan numerosos pigmentos para lograr las gradaciones de
tono y mantener la máxima intensidad posible.
Luminosidad
Saturación
• (Matiz o tinta)
• Tipo de COLOR. asociado a su longitud de onda (la
localización en el espectro)
• Variación cualitativa del color
• (Valor –Munsell-, tono)
• Contenido de CLARIDAD y oscuridad (cantidad de luz o
predominancia de blanco)
• Todo color pigmento, esté o no saturado, tiene una determinada
capacidad de reflejar la luz blanca que incide en él. (luminosidad
máxima longitudes cumbre CIE)
Tono
Dimensiones del Color
policromas
monocromas
altas
medias
bajas
acromática
E
S
C
A
L
A
S
Diferencia con el
espectro
Sólido de Color
1 Escala acromática
Sólido de Color
Sólido de Color
Afectan a un solo tono
Saturación o del blanco
Luminosidad o del negro De grises,
luminosidad
Saturación
2
Escala
Monocroma
Sólido de Color
2
Escala
Monocroma
Escala de
saturación
(Küppers,
1973)
referido
simultáneamente
a varios tonos
Subdivisión de la escala en tonos
fundamentales
Sólido de Color
2
Escala
Polícroma
Az V R
Blanco 99 99 99
Amarillo 00 99 99
Magenta 99 00 99
Cyan 99 99 00
Violeta (Az) 99 00 00
Verde 00 99 00
Rojo 00 00 99
Negro 00 00 00
SISTEMA
DE CÓDIGO
DE LOS
COLORES
PRIMARIOS
KÚPPERS
100% El potencial máximo del
primario.
La unidad de medición: la
centésima parte de este potencial
máximo (el 1%)
Sólido de Color
1874 Wundt
1876 Von Bezold
1887 Titchener
1889 Chevreul
1893 Wundt
1902 Ebbinghaus
1924 Pope
1953 Rösch
1955 Luther Nyberg
1955 Hesselgren
1968 Hard
1975 Gerritsen
1772 Pirámide de Lambert
1810 Esfera de Runge
1883 Octaedro de Höfler
1905-15 Sólido de Munsell
1917 Doble cono de Ostwald
1940 Cubo de Hickethier
1972 Romboedro de Küppers
Catalogación del color 1593 De la Porta
1613 Aguilonius
1646 Kircher
1660 Newton
1686 Waller
1793 Goethe
1817 Herschel
1840 Schreiber
1872 Maxwell
1910 Rood
1924 Klee
1931 Sistema C.I.E.
1953
1976 CIE LUV/CIE LAB
1997 CIE CAM
Sis
tem
as B
idim
en
sio
nale
s
Sis
tem
as T
rid
imen
sio
nale
s
Sólido de Color
“Pre-Newton”: Fins. s.XVI – 1/2 s. XVII
Sólido de Color
“Post-Newton”: 1/2 s. XVII – S.XX: Bidimensionales
Sólido de Color
CHEVREUL 1889
Cuerpos de color bidimensionales:
El círculo cromático
Posiblemente por motivos didácticos, la forma más difundida ha sido el círculo, dividido en seis secciones iguales para dar a cada color su puesto, en las que se alternarán los primarios y los secundarios. Está conformado por seis colores, que se ordenan formando una línea circular: amarillo, anaranjado, rojo, violeta azul y verde.
Es una representación convencional que resume la teoría de la descomposición de la luz solar; la pone en evidencia y facilita la comprensión de la génesis de los colores.
Propiedades del círculo cromático:
- Contiene colores puros o tipos, sin mezcla de
blanco o de negro.
- Mientras más distantes son, más distintos son
los colores.
- La mezcla de colores opuestos, origina un gris
neutro.
- Los colores vivos se oponen a los claros.
- Los colores frío se oponen a los cálidos.
- Los colores diametralmente opuestos se
llaman complementarios y son armónicos entre
sí.
Representación del círculo cromático
Goethe (1810) El círculo propuesto por este gran poeta alemán y científico tiene el rojo arriba y el verde, como
mezcla de azul y amarillo, abajo. En el sentido contrario a las agujas del reloj, la sucesión es:
rojo, púrpura, azul, verde, amarillo y naranja.
Los triángulos unen las tríadas de primarios y
secundarios y, en esta reconstrucción, las
flechas vinculan los matices complementarios.
Representación del círculo cromático
Chevreul (1864)
Su círculo cromático bidimensional aparece
minuciosamente graduado.
Demostró que los colores con escaso
contraste, como los matices adyacentes en
el círculo, tienden a mezclarse ópticamente.
Los colores que presentan un elevado
contraste (como los complementarios que se
hallan en lugares opuestos del círculo),
utilizados en gran cantidad, se abrillantan de
manera recíproca, sin ningún cambio óptico
en su matiz.
Su ley de los contrastes superpuestos
influyó en ciertos pintores, como el
puntillista Seurat.
Realizó el primer colorímetro.
Sólido de Color “Post-Newton”: 1/2 s. XIX – S.XX: Tridimensionales
Sólido de Color “Post-Newton”: 1/2 s. XIX – S.XX: Tridimensionales
PIRÁMIDE de Johann Heinrich
Lambert Blanco
Carmín
(rojo)
Goma-guta
(amarillo)
Azul prusia
Novedad: descubrimiento de la
LUMINOSIDAD del color (3D del color)
mezcla de los colores con blanco
negro mezcla de los tres
principales (centro de la base). (¿doble pirámide?)
No utilización del negro.
Base triángulo equilátero (colores primarios)
pirámide de pase triangular dibujada en perspectiva frontal
1772
tridimensionalidad no aprovechada (colores están distribuidos en 7 planos –45 unidades, 28, 15, 10, 6, 3, 1)
Cuerpos de color tridimensionales:
Pirámide de Lambert (1772)
Sólo a partir de la pirámide de Lambert podemos hablar
de cuerpos geométricos, ya que es el primero de los
sólidos tridimensionales.
En los tres vértices de la base están situados los tres
colores primarios: el amarillo (goma guta), el rojo
(carmín) y el azul (Prusia); en el centro de la base se
sitúa el negro.
Las superficies superpuestas muestran una ordenación
hacia las gamas más claras hasta llegar al vértice
superior de la pirámide, donde está situado el acromático
elemental blanco.
ESFERA (como el globo terráqueo) compuesta por segmentos que
representan tonos específicos del espectro.
-Longitud: dividido en 12 segmentos, los 6 tonos básicos: rojo,
anaranjado, amarillo, verde, azul y púrpura y 6 mezclas intermedias
-Latitud: entre los dos polos, trazando líneas paralelas, se crean 9 zonas
de valor:
- Valores intermedios (saturados) en el ecuador La localización del
tono de mayor intensidad se determina por su valor intrínseco. No
todos los tonos de intensidad plena se muestran en el ecuador. Por
ejemplo, la intensidad más fuerte del amarillo, debido a que su valor
es claro, ocupa una posición en la porción superior de la zona del
amarillo. La intensidad más fuerte del azul, debido a su valor
relativamente oscuro, ocupa una posición en el hemisferio
denominado sur.
- Valores altos en la parte superior (acercamiento al blanco –polo
norte-).
- Valores bajos en la parte inferior (oscurecimiento, acercamiento al
negro -polo sur-.
-El lado curvo del segmento orientado hacia afuera, muestra el tono en
gradaciones de valor de intensidad máxima.
-El borde recto que mira hacia el interior del segmento muestra el tono en
gradaciones de valor de intensidad mínima (hasta llegar a la escala de
gris (centro).
-3405 “chromas” discernibles
ESFERA de Phillip Otto Runge 1810
Cuerpos de colores
tridimensionales:
Esfera de Otto Runge (1810)
La esfera de los colores de Otto Runge es
la primera tentativa de un modelo de color
tridimensional.
Presentó las relaciones de los colores en
una esfera, donde los matices puros
aparecían situados en torno a su ecuador.
A lo largo del eje central había una escala
de valores de gris, desde el negro de abajo
al blanco de arriba.
Sobre la superficie de la esfera, los colores
se hallaban graduados en siete intervalos,
situándose las mezclas intermedias en el
interior.
Cuerpos de colores tridimensionales:
el círculo cromático de Itten
Este gran maestro alemán, adoptó y adaptó
el mismo modelo que Runge. Lo consideró
el más conveniente para trazar las
características y propiedades de los colores.
Desplegó la superficie exterior de la esfera,
abriéndola para formar una estrella de doce
puntas con el blanco en su centro.
Se observan ciertas relaciones cromáticas,
como la complementariedad, las
gradaciones de valor y las armonías
próximas.
Los tres colores básicos son, en este caso,
un rojo medio, un azul medio y un amarillo
pleno.
Cuerpos de colores tridimensionales:
Media esfera de Chevreul (1868)
A medio radio están situados los colores puros,
que en dirección al centro van acercándose al
blanco.
Hacia el polo superior, todos los colores
tienden al negro.
El radio que hace de eje está formado por una
escala de grises que, a diferencia de la esfera
de Runge, va desde el blanco en la parte
inferior, al negro en la parte superior.
El cuerpo de los colores de este químico francés consiste en un cuarto de
esfera en forma de abanico.
• Caras laterales
la combinación de los primarios que ocupan los vértices más
próximos
Doble tetraedro y Octaedro de Höfler
base
intermedia
TRIANGULAR
B l a n c o
N e g r o
Azul
Azul
Amarillo Amarillo
Rojo
Rojo
Verde
base
intermedia
CUADRADA
1883
Sólido de Munsell 1905
EEUU
Esfera muy achatada (al igual que Runge
longitud: tonos y latitud: valores acoplados al eje
vertical del gris –desde el negro en la base al blanco
en su extremo superior-).
Basado en técnicas de análisis psicológico de
distinción de colores y pretendidamente
representativos de relaciones cromáticas
“universales”
Sólido de Munsell
Sobre la circunferencia de la sección
horizontal del sólido, el campo de
los colores espectrales
Los tonos –incluido el magenta- están
divididos en 10 sectores iguales -5
colores principales y los intermedios
que caben obtener por mezcla (R-rojo,
RY-anaranjado, Y-amarillo, YG-
Amarillo/verde, G-verde, GB-verde/azul,
B-azul cyán, BP-azul/púrpura (violeta),
P-púrpura(magenta), PR-magenta-rojo
(púrpura-rojo) ) y cada sector, a su vez,
en otras 10
• Luminosidad 0-10 escalones
• Tono 0-100
• Saturación 0-20
1905
Árbol de Munsell 1905
Interés
Desarrolló normas de notación de los colores (Color Notation, 1905) empleadas para las especificaciones de pigmentos en Estados Unidos, Gran Bretaña y Japón en la industria y el comercio (materialización de las escalas indicadas en el Munsell Color Book, colección de muestras pintadas y clasificadas en diferentes cartas, en función de las escalas establecidas (ej 5G8/6: 5G indica el sector del verde, posición 5; 8 de luminosidad –posición vertical sobre la escala del gris y 6 posición de la saturación sobre el eje horizontal).
1917 Doble cono de Ostwald
Sección
horizontal
Sobre la circunferencia
común a ambas bases
hay dispuestos 24 tonos
de color que, desde el
amarillo, contraseñado
con 00, y pasando por el
rojo y el violeta,
conducen al azul,
volviendo después al
amarillo a través del
verde.
• Tono “contenido de color”
• Luminosidad “contenido de negro”
• Saturación “contenido de blanco”
Parte del esquema
cuatricromático (al
igual que el N.C.S.)
Alemania
Basado en
técnicas de
análisis
psicológico de
distinción de
colores y
pretendidamente
representativos
de relaciones
cromáticas
“universales”
Cuerpos trimensionales de color:
Doble cono de Ostwald (1915)
El cuerpo de los colores de Ostwald es un doble
cono con la base común. Sobre la circunferencia
común a ambos conos (ecuador) están situados
los 24 tonos que desde el amarillo, pasando por
el rojo y el violeta, conducen al azul, volviendo
otra vez al amarillo a través del verde.
Los colores de cada tonalidad sufren una gradual
intensificación a medida que se alejan cada vez
más del centro gris hasta alcanzar la saturación
completa en la periferia, y se van enriqueciendo
en contendido de blanco y negro cuanto más se
alejan verticalmente en dirección de los polos
Blanco y Negro.
Este científico alemán proporciona los porcentajes matemáticos de “color puro” (C),
“blanco” (B) y “negro” (N), utilizados como base para su modelo.
50 pa = azul puro saturado (50=nº del tono del color; p=contenido de blanco mínimo y a= contenido de negro mínimo).
1917 Doble cono de Ostwald
Sección
horizontal
Dos conos que tienen la base común
El paso del blanco al negro se
efectúa a través de una escala de
grises cuyos campos llevan las
contraseñas: aa cc ee gg ii ll
nn pp para indicar mayor o menor
cantidad de blanco o de negro.
Alemania
• Cubo o hexaedro regular
• Apoyado en uno de sus
vértices (negro)
• Escala de grises: diagonal
que une con su opuesto el
vértice sobre el que se apoya
el sólido, el blanco arriba y el
negro abajo
• Colores base: amarillo,
magenta y cyan están en el
extremo de las aristas que
parten del blanco
• Colores que se originan
por su mezcla, están en el
extremo de las aristas que
salen del negro
CUBO de Hickethier 1940
negro
Esca
la d
e g
rise
s
amarillo cyan
magenta
Descripción
Cuerpos tridimensionales de color:
Cubo de los colores de Hickenthier (1940)
El cubo de los colores de Hickenthier se caracteriza por
estar situado de pie sobre un vértice que contiene el
color negro.
En los tres vértices adyacentes al vértice superior que
contiene el blanco, están situados los colores
fundamentales: amarillo, magenta y cyan.
Los colores que se originan con sus mezclas están en el
extremo de las aristas que parten del negro.
Ha establecido un paralelismo entre cada matiz y un
número de tres cifras, refiriendo cada cifra a uno de los
tres colores usados y determinado también el orden de
lectura: la primera cifra corresponde al amarillo, la
segunda al magenta y la tercera al cyan. Atribuye el
valor 9 al color pleno, el 0 a la ausencia de color y los
valores numéricos intermedios de 8 a 1 a las cantidades
correspondientes.
10 GRADOS de INTENSIDAD de los tres
colores fundamentales -grado cero
(incoloro) - grado 9 (pleno color)-
Cada arista numerada del 0 al 9
1940 CUBO de Hickethier
• División de cada arista en 10 partes
Orden
Enumeración: cifrado para los GRADOS DE
SATURACIÓN (útil en el campo gráfico): 436
• 1ª cifra corresponde al color amarillo
• 2ª rojo
• 3ª azul
1.000
SUBDIVISIONES
correspondientes a
1.000 modulaciones
diversas de color
000 (blanco) vértice superior 999 (negro) vértice inferior
Todos los
números
que no
presentan
ningún
cero son
oscuros,
(incluida la
escala de los
grises)
Az V R
Blanco 99 99 99
Amarillo 00 99 99
Magenta 99 00 99
Cyan 99 99 00
Violeta (Az) 99 00 00
Verde 00 99 00
Rojo 00 00 99
Negro 00 00 00
SISTEMA
DE CÓDIGO
DE LOS
COLORES
PRIMARIOS
KÚPPERS
100% El potencial máximo del
primario.
La unidad de medición: la
centésima parte de este potencial
máximo (el 1%)
Descripción
modelo geométrico de tres
vectores Representa las
fuerzas de sensación del órgano
de la vista (cada uno de los
vectores representa a un color
primario de igual valor, longitud y
misma categoría).
ROMBOEDRO de Küppers
Planos de situación Aristas divididas en 10
partes iguales. Trazando las
líneas paralelamente se obtienen
tablas cuadriculadas cuyo valor
irá de 00, -que representa el
blanco-, a 99, -la máxima
saturación-.
•Las secciones que se hacen
paralelas a las superficies
exteriores son planos de
saturación (cuadrados).
•las verticales, a través del
eje gris, son planos de
tonalidad.
• las secciones que forman
un ángulo recto con el eje
gris planos de claridad (triangulares o hexagonales). Negro
Blanco
Verde Azul
violeta
Rojo-anaranjado
cyan amarillo magenta
1972
Cuerpos tridimensionales de color:
Romboedro de Küppers El romboedro es un modelo geométrico regular, tiene seis superficies exteriores, cuyas aristas
laterales tienen la misma longitud, y ocho vértices. Está formado por tres vectores. Cada color
primario aparece representado por un vector.
Küppers coloca su romboedro de pie y sitúa en esa base al
acromático negro. En el vértice opuesto pone el acromático
blanco. La recta que va de un vértice a otro será la escala
acromática de grises.
Todas las aristas del romboedro se dividen en diez partes
iguales. Trazando las líneas paralelamente se obtienen las
tablas cuyo valor irá de 00 que representa el blanco, a 99, la
máxima saturación. De esa manera, los colores básicos
penetran en el romboedro de manera regular y continuada.
Los planos de tonalidad del romboedro se obtienen
efectuando secciones verticales a su través
(paralelogramos), de manera que atraviesen el eje gris. Los
planos de claridad en el romboedro se obtienen efectuando
secciones a través del mismo, de manera que formen un
ángulo recto con el eje gris.
ROMBOEDRO de Küppers
PLANTA
Hexaedro en cuyo centro está el blanco.
Los colores están en la máxima saturación de colorido óptimo.
Esca
la a
cro
má
tica
Planos de
saturación
negro 20% magenta
amarillo rojo-anaranjado
1972
NCS (Natural Color System)
Descripción sistema:
Elección de colores primarios, cuatro tonos
básicos (rojo, amarillo, verde y azul) que se
distribuyen en un círculo cromático y dos
acromáticos (blanco y negro).
Nomenclatura:
Cromaticidad: mide el grado de semejanza entre
un color dado y el color cromático puro del mismo
tono.(C: valor de 0 a 100)
Negrura: mide la cantidad de negro que tiene un
color dado (S: valor de 0 a 100)
Blancura: mide la cantidad de blanco que tiene
un determinado color (W: valor de 0 a 100)
Tono: expresa la relación entre dos atributos
cromáticos elementales (amarillo Y, rojo R, verde
G, azul B. Indica el porcentaje de cada uno de los
atributos cromáticos de la mezcla: por ejemplo
Y70R equivale a 30% de Y y 70% de R.
Existen 8 posibles combinaciones de tonos: Y,
YR, R, RB, B, BG, G, GY.
NCS (Natural Color System)
Estructura del sistema
Es un círculo cromático dividido en cuatro
cuadrantes dispuestos perpendicularmente
entre sí: Y-B y R-G.
El eje del blanco y del negro W-S pasa por el
centro del círculo.
El arco de cada cuadrante está dividido en 10
partes iguales, dando lugar a 40 subdivisiones
en el círculo.
Para cada color se obtiene un triángulo
equilátero cuyo primer vértice es el color en su
máxima saturación, que es el que está en el
círculo.
Cada uno de los triángulos expresa la relación
de cada uno de los colores del círculo
cromático con la blancura (w), la negrura (s) y
la cromaticidad (c).
Si se junta el círculo y los triángulos por cada
uno de los colores del círculo, se obtiene una
estructura tridimensional, en forma de doble
cono.
