Tejidos de antiguas civilizaciones...
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Tejidos de antiguas civilizaciones prehispánicas Autores: Téc. Alina Vázquez de Arazoza. Centro Nacional de Conservación, Restauración y Museología. Lic. Lidia Padrón Bueno. Oficina del Historiador de la Ciudad de la Habana. Lic. Alfonso Córdova Medina. Instituto Cubano de Antropología, CITMA
INTRODUCCIÓN
Es Perú uno de los países de América de mayores riquezas arqueológicas gracias a las excelentes condiciones de conservación en las zonas de costa árida
y en las cuevas del altiplano. Entre los restos arqueológicos que aún se conservan
de estas civilizaciones se encuentran los textiles, que constituyen reflejos de esa
sociedad y en los que, través de las imágenes representadas, se transcribían
mensajes y principios reguladores de la organización y el discurso de la vida social
de los habitantes de la región.
Para estas sociedades el tejido era un elemento básico, con el que
confeccionaban su vestimenta y eran sus bienes de más alto valor. Los tejedores
precolombinos supieron unir en sus obras lo utilitario y lo simbólico representando
en ellos su vida diaria y su mundo espiritual. Son a su vez testimonio de las
jerarquías sociales, ceremonias religiosas y desarrollo en el cálculo numérico
imprescindible para su confección
Descripción de las piezas estudiadas
La colección está constituida por un total de 75 piezas arqueológicas, entre las
que se incluyen fajas, hondas, cenefas, orlas de mantos, husos con los ovillos, y
otros fragmentos, todos encontrados en antiguas tumbas.
En cuanto a los colores hay gran variedad. Generalmente se combinan los
colores claros y oscuros con tonalidades y matices que sirven en ocasiones de
transición. Se intercambian y representan el sexo de la figura representada, los
tonos oscuros a la mujer y los claros a los hombres.
Generalmente las figuras se organizan simétricamente en torno a un eje central,
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organizadas según su tamaño y representando deidades, animales, figuras
geométricas y amorfas, franjas rectas y escalonadas, cenefas decoradas y otras
piezas que no tienen decoración alguna.
Las técnicas de decoración también varían: las piezas fueron teñidas con
colorantes naturales, estampadas, bordadas, de colores lisos y otras en que las
imágenes fueron incorporadas en el momento de tejerlas.
Entre las técnicas de tejido presentes en la colección tenemos el tafetán, el
tapiz, y gasas entre otros, realizados con fibras de algodón y lana de camélidos
como la vicuña, la alpaca y la llama.
Deterioro de la colección
Por su naturaleza orgánica, los textiles precolombinos son muy susceptibles a
la humedad, la temperatura, la iluminación, la suciedad, el contacto con el suelo y
con otros materiales como fluidos corporales, metales, etc. y el cambio a un nuevo
ambiente.
Todos estos agentes pueden causar en los tejidos daños como decoloración,
manchas oscuras, infestación con microorganismos e insectos y cambios químicos
y estructurales que pueden llegar a causar la descomposición total de las fibras.
En el caso de las piezas estudiadas hay presencia de abundante suciedad,
acumulación de tierra y polvo.
Gran fragilidad de las fibras.
Hay manchas oscuras en algunos casos, al parecer producto de la
descomposición de materias orgánicas y del contacto con la tierra.
Decoloraciones.
Desgarros, roturas, cortes, fragmentos desprendidos y faltantes.
Deformaciones, dobleces y arrugas.
No hay presencia de microorganismos ni de insectos.
En algunas se han separado las distintas secciones que forman el tejido, esto
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ocurre generalmente en las uniones de colores y figuras.
No hay corrimiento de colorantes. Casi en la totalidad de las piezas los colores
se mantienen en buenas condiciones.
A las piezas seleccionadas se le realizaron mediciones de pH con un pHmetro
de contacto. Los resultados generales demuestran una ligera acidez, aunque los
valores son distintos en todas las piezas y en ocasiones varían en diferentes
zonas o encima de manchas y decoloraciones.
Algunas se encuentran unidas por cordeles que agrupan a varias que son
semejantes y en el mismo se han colocado los números de inventario. Esto le ha
provocado deformaciones al tejido y separación de los hilos que lo forman.
Presencia de intervenciones anteriores en algunas de las piezas, realizadas por
personal no calificado.
Una pequeña parte de esta colección fue sometida a tratamientos de
conservación. Estas piezas fueron fumigadas, se les eliminaron los restos de tierra
y polvo y se lavaron. Se colocaron sobre un nuevo soporte las que presentaban
mayores problemas.
Propuesta de conservación
Luego de un análisis de las condiciones de conservación de las piezas que no
han sido restauradas, se realizó una propuesta de intervención para cada una,
teniendo en cuenta sus características y el estado en que se encontraban las
mismas.
Realización de una limpieza mecánica para la eliminación de la suciedad
superficial acumulada: polvo, tierra y otros elementos adheridos a las superficies.
Eliminación de las restauraciones anteriores en las piezas antes mencionadas
Prueba de solubilidad de los colorantes ante un medio acuoso para confirmar
que los mismos no serán removidos durante el lavado.
Lavado con agua y detergente de pH neutro sobre un bastidor que sirva como
soporte a la pieza.
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Alineación, corrección de las arrugas, dobleces y deformaciones.
Colocación de nuevos soportes.
Siempre se tendrá en cuenta la mínima intervención a las piezas, la utilización
de materiales reversibles, legibilidad de las intervenciones realizadas y realización
de una ficha donde se documenten todos los tratamientos.
Almacenaje y exposición
Deberán mantenerse las condiciones adecuadas para la conservación de los
textiles, aun cuando no hayan sido restaurados. Mantener las normas establecidas
para su conservación durante su exhibición, en depósito, traslado y manipulación.
Se recomienda la colocación de las piezas en posición plana, la más indicada
para tejidos frágiles, tanto en depósito como durante la exhibición. Las que sean
de mayor tamaño podrán ser guardadas enrolladas en un tubo redondo
previamente preparado. Evitar siempre que se formen arrugas y dobleces.
Deberán ser envueltas en papel libre de ácido. Las bandejas de depósito
también deberán estar forradas con materiales que sirvan como aislantes y tener
dimensiones que se ajusten a las piezas.
Evitar la exposición permanente.
Evitar la colocación de pesos encima de ellas ya que algunas tienen elementos
de madera que pueden fracturarse.
Control continuo de la humedad y la temperatura durante la exhibición y en los
depósitos y colocación de equipos con que se mantengan reguladas entre los
rangos requeridos para la conservación de textiles, siempre evitando las
fluctuaciones bruscas.
Limpieza y ventilación de los locales. Evitar los gases contaminantes, el polvo y
la suciedad. Ausencia de todo tipo de plagas.
Control estricto de la intensidad de la luz. Evitar la incidencia de la luz natural.
Utilización de soportes rígidos para su traslado.
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Evitar la manipulación excesiva de las piezas.
Necesidad de conservación
Estos tejidos son los vestigios de una civilización ya desaparecida, importante
para la interpretación histórico-cultural de la misma, gracias a los cuales podemos
reconstruir diferentes contextos de la sociedad de la época y donde desplegaron
todas sus habilidades y conocimientos. Constituyen piezas únicas y de gran valor
por lo que su pérdida sería lamentable.
Se hace imprescindible su conservación, así como mantener las normas
adecuadas para la preservación de toda la colección, contribuyendo así al estudio
y divulgación del arte textil precolombino, sus costumbres e historia.
BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA
Sánchez-Parga, José. Textos textiles en la tradición cultural andina. Quito, 1995. Masdeu y Luz Morata, Carmen. Conservación y Restauración de tejidos. Barcelona,
Centro de Documentación y Museo Textil, 2001. Toca, Teresa. Tejidos: conservación y Restauración. Valencia, Universidad Politécnica
de Valencia, 2004. McLish, A. Bruce. The care of Antiques and historical collections. EUA, AltaMira Press,
1998. Tabío, Ernesto. Prehistoria de la costa central del Perú. La Habana, Instituto de
Ciencias Sociales, Academia de Ciencias de Cuba, 1977. Fung Pineda, Rosa. Huanal: Inventario de una tumba saqueada. Revista Etnología y
Arqueología, Año 1, No. 1. Instituto de Arqueología y Antropología, Lima, Universidad Mayor de San Marcos, 1960.
Lumbreras, Luis. Los orígenes de la civilización del Perú. La Habana, Editorial Ciencias Sociales. 1987.
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Anexos
1. No. Inv. 5203
2. No. Inv 5648
3. No. Inv. 2032
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4. No. Inv. 5659
5. No. Inv. 5665
6. No. Inv. 2321
7. No. Inv. 2339
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8. No. Inv. 2312
9. No. Inv. 2338
10. No. Inv. 5662
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Tabla de identificación de diez piezas analizadas
No. invt. Pieza Decoraciones
Origen (cultura, región)
Cronología Posible
fibra (según
inventario)
Mediciones de pH
(promedio)
1 5203 Fragmento Policromo, signos escalonados y figuras
Costa central, Perú
Siglo XIII al XIV n.e. Lana 5,6
2 5648 Orla de manto
Colores rojos y amarillos
Valle Chancay, Lima
Preincaico, siglo XIV n.e.
Lana gruesa
6,5
3 2032 Orla de manto
Estilizaciones de aves (colibríes-codornices)
Valle del inca Cultura Nazca, siglo XIII al XIV n.e.
Lana bordada
6,2
4 5659 Orla de manto
Figura. Colores rojo, amarillo, azul y sepia.
Hacienda Ocucaje. Provincia Inca, Perú
Cultura inca tardía, siglo XIII n.e.
Lana 6,9
5 5665 Banda Rojo vino PAI-PAI, valle Huarmey, provincia Ancash, costa central
Cultura Tihuanacoide, siglo VI al X
Lana 6,0
6 2321 Fragmento de tejido
Cenefa de codornices estilizadas
Costa Central Perú
siglo XII n.e. Lana bordada
6,0
7 2339 Fragmento de tejido
Decoración negativa policroma formando cruces con aplicaciones
Costa Norte ¿?
Lana bordada
6,2
8 2312 Fragmento de tejido
Decoración polícroma con motivos humanos y geométricos
Costa central Siglo XII n.e. Lana bordada
6,3
9 2338 Fragmento de tejido
Manto polícromo con detalles de figuras humanas
Costa central Siglo XII al XIV n.e. Lana bordada
6,2
10 5662 Fragmento de la parte central de una honda
Color rojo vino, en el centro presenta rombos en negro y blanco
Costa central Cultura Tihuanacoide, siglo XIV n,e,
Lana tejida 5,7
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