Teatro de la revolución del 16 de julio 1809 (3)
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¡La nación, a escena! Primero, claro está, fue la acción, pero luego había que contarla. Ahí comenzó. Nuestros primitivos antepasados se reunían, más o menos a la hora de las telenovelas, a contar y recontar las pequeñas y grandes historias. Su público eran las mujeres, los niños, los ancianos que se habían quedado en la aldea. El que narraba los acontecimientos del día, sea la larga caminata, sea la caza del mamut devino en periodista. En cambio, el anciano que comenzó a pensar qué habría pasado con el alma de los que habían muerto en la cacería y cuál sería el destino del grupo, se convirtió en filósofo. Por su parte, el que una noche contó que conoció a alguien que se había topado con un ser de otro planeta que le había dado poderes para ser inmortal (como narra el más viejo manuscrito hasta ahora descubierto, el de Gilgamésh, en lo que hoy es territorio de Irak) se convirtió en literato.
Transcript of Teatro de la revolución del 16 de julio 1809 (3)
Teatro de la
Revolución
Teatro de la
Revolución
LOS LANZAFélix Reyes Ortiz
ITURBIDE o AMBICIÓN Y AMORJosé Rosendo Gutierrez
La Paz - Bolivia2008
Félix Reyes Ortiz
“Los Lanzas”
José Rosendo Gutiérrez
“Iturbide o Ambición y Amor”
Publicado por el
Gobierno Municipal de La Paz
Gestión del Dr. Juan Del Granado Cosio
Alcalde Municipal de La Paz
Lic. Jaime Iturri Salmón
Delegado Municipal para el Bicentenario
de la Revolución del 16 de Julio de 1809
Primera edición: julio de 2008
Diseño y diagramación: Pedro C. Plata Jiménez
Corrección de estilo: Margarita Behoteguy
Depósito Legal: 4-1-1633-08
Producción: Impresiones Gráficas “VIRGO”
Impreso en Bolivia
INTRODUCCIÓN
¡La nación, a escena!
Primero, claro está, fue la acción, pero luego había que contarla. Ahí comenzó.
Nuestros primitivos antepasados se reunían, más o menos a la hora de las telenovelas, a contar y recontar las pequeñas y grandes historias. Su público eran las mujeres, los niños, los ancianos que se habían quedado en la aldea. El que narraba los acontecimientos del día, sea la larga caminata, sea la caza del mamut devino en periodista.
En cambio, el anciano que comenzó a pensar qué habría pasado con el alma de los que habían muerto en la cacería y cuál sería el destino del grupo, se convirtió en filósofo.
Por su parte, el que una noche contó que conoció a alguien que se había topado con un ser de otro planeta que le había dado poderes para ser inmortal (como narra el más viejo manuscrito hasta ahora descubierto, el de Gilgamésh, en lo que hoy es territorio de Irak) se convirtió en literato.
El que pintó la cacería fue el artista. Y así…Pero hubo un grupo de hombres y mujeres que para contar lo
que había pasado, lo que creían que iba a venir y lo que soñaban, decidieron que debían dibujarlo con sus cuerpos, sus expresiones y los sonidos de que fuesen capaces de crear. Esos fueron los tatarabuelos de los actores de teatro, ese efectivo vehículo de comunicación que
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divierte pero que también ideologiza, da sentido y orden particular a los mundos y transmite los imaginarios.
Ya lo decía Shakespeare: “el mundo entero es un escenario”. Pero también la historia es una puesta en escena, por eso el teatro es tan viejo como la presencia animal en el mundo. ¿Acaso no monta una sofisticada escenificación la grulla para seducir a su pareja? Sin embargo, fueron los humanos los que llevaron la representación al extremo al convertirla en medio de comunicación. Desde sus inicios el teatro fue arte pero también transmisor de imaginarios.
El teatro histórico boliviano
Si toda época tiene su narrativa la del siglo XIX fue una literatura profundamente marcada por el Romanticismo. La influencia venía de Europa y el tema central estaba basado en las relaciones sentimentales y sabores y los sinsabores que estas producen. Un claro ejemplo es Iturbide o ambición y amor de José Rosendo Gutiérrez aquí publicado. Es interesante comprobar que a pesar de que ese teatro, en su rama histórica, exaltaba la lucha por la emancipación americana de España (eso es Los Lanzas, drama con el que comienza este texto), usaba formas expresivas de la península ibérica.
El Romanticismo histórico fue la corriente teatral que mayor desarrollo tuvo durante el siglo XIX. Era la historia destinada a la formación de las nuevas generaciones. La obra de Los Lanzas tiene el mérito de ser la primera en el género en Bolivia. Su autor no necesitó ambientar sus ideas en lejanas latitudes sino que puso como escenario la ciudad de La Paz durante los días de la revolución del 16 de julio de 1809.
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La obra fue escrita en 1859 cuando su autor tenía 31 años y fue estrenada poco después para la fiestas julias (algunos autores sostienen que la primera representación se dio en 1860 y otros en 1861). Finalmente, fue publicada por el periódico La Reforma en 1872 y por la imprenta de la Unión Americana de César Sevilla en 1875 (en cuya edición nos hemos basado para el presente libro).
Félix Reyes Ortiz era hijo de su época y dividía su tiempo entre el Romanticismo poético, la historia, la sátira periodística y la política. En la introducción a su obra da a conocer los motivos que le llevaron a escribirla:
Al escribir este ensayo dramático para solemnizar las fiestas julias (1859) que fundé en 1854 con mis alumnos del Ateneo y con distinguidos caballeros, todo mi anhelo fue popularizar las tradiciones nacionales por medio de la idealización de la realidad histórica, perpetuar la memoria de los hombres del pasado, para sostener vivo el sentimiento heroico de los hombres del porvenir, de esa juventud, cuya inteligencia y corazón en mis débiles manos se habían depositado.
El drama no es más que la pasión y el sentimiento puestos en acción. Y algún mayor interés ofrecen el sentimiento de amor patrio, la pasión por la libertad nacional.
Más propio era el argumento para una leyenda del género novelesco por ser susceptible de mayor desenvolvimiento; empero, el drama, casi siempre estudiado por los jóvenes, deja en la memoria indelebles nombres, hazañas, y sacrificios de los que fueron nuestros padres: esto conducía a mi objeto.
No es el poeta que ha querido inspirarse en la historia: es el amigo de la historia que ha querido prestarse el ropaje de la poesía para popularizar la historia.
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“Popularizar la historia”, claro que en el camino el dramaturgo construye su trabajo tomándose un par de licencias históricas que el propio José Rosendo Gutiérrez, ya en el siglo XIX observó. Como el hecho de situar la lectura de la Proclama de la Junta Tuitiva el 16 de julio y no el 27 como los papeles de la revolución señalan.
Pero claro, ese ya es un juicio a posteriori, Reyes Ortiz construyó una representación dramática y es así como debe leerse Los Lanzas. Máxime si la discusión sobre si hubo proclama o no sigue siendo un hito entre los historiadores, aún hoy.
Es imposible juzgar esta obra teatral desde el esteticismo, el propio autor reconoce que:
“Estas escenas, sin duda carecen de mérito artístico y aún del índole del drama moderno. Más puede la juventud, el hombre del pueblo recordad por ello lo grande, lo inmortal que nos legaron nuestros padres: ¡Una patria! Eso me basta”. Aquí no existe el concepto del arte por el arte sino un fin
utilitario. El teatro debe ayudarnos a construir el concepto de nación. Otro tanto podría decirse de la novela cuyo ejemplo más claro es Juan de la Rosa de Nataniel Aguirre.
La exaltación de los héroes del 16 de julio servirá de ejemplo para levantar la bolivianidad, para construir lo nuestro después de haber alcanzado la Independencia. Tal vez ahí esté la explicación de porque el autor elige a los hermanos García Lanza como los protagonistas. En ellos mismos se resume el drama de la lucha independentista: Gregorio y Victorio murieron a raíz de la revolución de 1809, uno combatiendo a los españoles en Yungas y el otro ahorcado junto a Murillo. El menor,
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José María García Lanza, continuó la lucha libertaria en el ejército argentino donde llegó a ocupar el cargo de coronel. En 1821 fue enviado por Buenos Aires a comandar la guerrilla de Ayopaya-Inquisivi. En enero de 1825 fueron sus tropas las que libertaron la ciudad de La Paz antes de la llegada de las tropas de la Gran Colombia. Tomada por los patriotas la hoy sede de gobierno de Bolivia, los bolivianos ganaron el derecho a definir su destino. Fue José Miguel Lanza el único de los guerrilleros de la Independencia que participó en la fundación de la República.
El contexto
Una vieja rivalidad fermentó ya en la Colonia entre la sede de la Audiencia, Charcas, y la principal ciudad comercial y de tránsito de ella: La Paz, que además de ser la vía de salida hacia el Pacífico era el centro del mundo aymara. Gran parte del siglo en que conquistamos la independencia se discutió sobre si el primer grito libertario se dio al pie del cerro Tanga Tanga o del Illimani. En el entramado de la discusión estaban los intereses de ambas regiones de ser sede de los poderes, algo que se saldó después de que los paceños (aliados a indígenas aymaras) vencieran en la guerra civil.
Años después continuamos con la misma disputa. Y claro está, a la necesidad material le han correspondido argumentos y contrargumentos históricos y artísticos. Sabios los chinos decían que “la verdad es un caballo de mil bridas”.
En el siglo XIX el teatro era la forma ideal para comunicar a los sectores sociales más acomodados las ideas de la época. No había
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necesidad de leer, como es el caso de la novela, bastaba ir al teatro, que, de paso era un lugar de encuentro con otros contertulios y con las damas.
De la importancia del teatro nos habla el hecho de que a pocos años de conquistada la libertad y fundada la república se construyera lo que hoy conocemos como Teatro Municipal, cuyos trabajos empezaron en 1843 y culminaron en 1845. El 18 de noviembre de ese año se dio la primera representación. Fue en ese teatro donde se estrenaron el Himno Nacional y el Himno a La Paz.
El teatro va a la guerra
Los Lanzas difunde la visión de los paceños de que el primer grito libertario se dio el 16 de julio, en una época en que discutir la primogenitud de la lucha independentista constituía un mérito importante para reclamar la sede de los poderes. Un asunto que quedó zanjado con la Guerra Federal.
Era pues la batalla de las ideas y de los imaginarios para discutir un tema de gran importancia. La Paz había sido la principal sede de los poderes todo el siglo XIX, por eso el primer Palacio de Gobierno se construye frente al Illimani, pero además era el norte industrioso y liberal contra la “aristocrática” y conservadora Sucre que se había hecho de la capitalía en 1839 a pesar de que cuando se fundó la República y precisamente por la rivalidad paceño -chuquisaqueña se estableció que la capital del naciente país estaría en Cochabamba.
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Un drama mejicano en La Paz
Iturbide, en cambio, resalta las peleas post independencia. Su autor, José Rosendo Gutiérrez fue historiador y político. Alumno de Reyes Ortiz le corrigió licencias históricas que el autor de Los Lanzas se tomó.
A diferencia de Reyes Ortiz, Gutiérrez escribe su obra de teatro sobre un escenario lejano a Bolivia. Iturbide fue primer emperador mejicano nombrado después de la Independencia. La lucha política, cruzada por el tema amoroso (algo muy propio del Romanticismo) muestra la desilusión. La Independencia no solucionaba por si misma los problemas del país y tampoco cambiaba el espíritu de los seres humanos. Es una obra con cierta carga de desilusión. Quizá la razón de que esté situada en México, pero que bien puede ser trasladada a Bolivia, se debe a que el autor no quería mayores choques con el ánimo patriótico. Iturbide vive la venganza de una amante despechada, un tema peliagudo para la época.
La obra fue estrenada el 12 de julio de 1863 y publicada posteriormente por la Imprenta La Libertad de Ezequiel S. Arzadum.
Jaime Iturri SalmónLa Paz de AyacuchoJulio de 2008
UN AUTÉNTICO DRAMATURGO Antes de hablar, a manera de introducción a las obras teatrales
de Félix Reyes Ortiz (La Paz, 1828 -1882), es preciso recordar los antecedentes recogidos sobre su obra, por hombres de nuestras letras que lo supieron situar como iniciador de la dramaturgia boliviana.
Con esa doble perspectiva con la que siempre trató el escritor y pensador nacional, Roberto Prudencio, recientemente fallecido, a los diferentes escritores bolivianos, situándolos a unos en su actualidad, y a otros, desde alguna sección de su revista en forma permanente como “escritores del pasado”, pero también en actualidad, por saberlos proyectar hacia adelante, haciéndolos avanzar hacia nosotros partiendo de su anterioridad, ya aparece en el Nº 20 de su inolvidable revista Kollasuyo, correspondiente al mes de agosto de 1940, donde se lee un largo articulo exhumatorio de la obra literaria de Félix Reyes Ortiz y al hablarnos de su drama Los Lanzas, nos dice “que tiene el mérito de ser el primero que lleva a escena un motivo nacional, ya que hasta entonces los escritores se inspiraban siempre en héroes europeos”.
Augusto Guzmán, también lo califica en Poetas y Escritores de Bolivia, La Paz, 1975, como el primer dramaturgo boliviano, por ser él quien en 1857 con Plan de una representación “...el género apareció en Bolivia al favor del primer gobierno civil, presidido por Linares, 22 años después de la proclamación republicana…”.
Por su parte Enrique Finot en su Historia de la Literatura Boliviana, anota que Los Lanzas marcó el principio de una serie de obras teatrales
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sobre temas patrióticos e históricos que ha constituido la mayor parte de la producción del teatro boliviano del siglo pasado...”.
Ángel Salas, hace ya en 1925, con motivo de las publicaciones de monografías sobre diversos aspectos del pensamiento boliviano dedicadas al Centenario de la República éstas y otras apreciaciones a propósito del Teatro de Félix Reyes Ortiz.
La más reciente referencia está contenida en Las cien obras capitales de Juan Siles Guevara, quien aunque se refiere sólo al Plan de una representación es el que mejor resume las características “pirandellianas” de la pieza anotada.
A ese empeño de estos y otros literatos de establecer la continuidad de la obra teatral en el país, se debe el que no se haya olvidado el nombre del meritorio autor.
Tenemos en e1 precursor Félix Reyes Ortiz un doble mérito: ser el primero en abordar el género, un iniciador que no se ciñe del todo al seguidismo del romanticismo dominante en su época; ese todavía se prolonga en la América Latina en un segundo período de 1850 a 1880; y ser el que abre la senda para el teatro histórico, con verdadera visión dramática, para el presente y para el futuro, contribuyendo, en sus tiempos que son todavía de una formación de lo cívico, a la fortificación de un incipiente patriotismo, teniendo en cuenta que la sociedad en que se mueve el autor, es una joven nación que no llega a los treinta años y precisa del pábulo de sus propias glorias y de su pasado, donde hay que buscar, precisamente, el hecho heroico que dio origen a su nacimiento. Cuando en el país aún no están cimentadas las instituciones básicas, hace surgir el teatro como elemento -entendiendo el teatro como reflejo de una sociedad- didáctico, que supera el simple auxilio de la oda: cívica, aportando en esos tiempos a la formación
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de las poesías nacionales, latinoamericanas. Enseñar a admirar, sin ánimo de crear ejemplos admonitorios sino de fundar o mostrar los orígenes de la sangre y de la lucha para enclavar la futura solvencia de la libertad.
Sin apegarse mucho al Romanticismo, le toma, tal vez por hallarse inmerso en su cronología la actitud de lograr “que el sentimiento de localidad se vuelva de nacionalidad”. También la elección del tema de Los Lanzas (hermanos guerrilleros del proceso libertario de 1809), parece corresponder a esta corriente, puesto que los autores del romanticismo latinoamericano, proclaman los principios liberales, los mismos que inspiraron los movimientos de 1809 y 1810. Nada mejor que lograr la adecuación, poniendo en boca de héroes reales, principios que todo un movimiento literario los actualizaba y que llegaban al país con el retraso de siempre, y cuando una teoría literaria propia era todavía una nebulosa como lo era la misma política.
Sin la afectada erudición, patrimonio del Romanticismo, pensando más en la vía directa que lleva la historia al público y de éste a comprenderla, se sirve de lo que Menéndez Pelayo llama “el don supremo de crear caracteres”.
El propio Félix Reyes Ortiz anota en su prólogo a la edición de 1875: “Al escribir este ensayo dramático para solemnizar las fiestas julias de 1859 que fundé en 1854 con mis alumnos del Ateneo y con distinguidos caballeros, todo el anhelo fue popularizar las tradiciones nacionales por medio de la idealización de la realidad histórica, perpetuar la memoria de los hombres del pasado para sostener vivo el sentimiento de los hombres del porvenir, de esa juventud cuya inteligencia y corazón en mis débiles manos se habían depositado”...
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De aquí al teatro didáctico como similitud de lo épico que preconizaba Brecht, no hay mucha diferencia. Sólo que la intención que aparece marcada en el párrafo arriba transcrito, no tiene intención teorizante sino que hace práctica de simple recomendación o servicio cívico, si así puede llamárselo, resultando así una anticipación a un teatro “de finos” y no de mero espectáculo dirigido a lo que llama el ya citado Brecht “un auditorio de estadistas”, enseñando más que divirtiendo.
Utilizando documentos históricos, que pasan a los parlamentos de su obra con comillas en el texto respectivo (proclamas, demandas populares, personajes que actuaron en el proceso, de uno y otro lado, como Murillo, Gregorio y Victorio Lanza, el cura Medina, Aparicio, Figueroa, Castro, Goyeneche, Tristán, Dávila y otros), compone su drama en tres cuadros y decorados. Hay que tener en cuenta que no les llama actos, sino cuadros, tal vez (aparte de que exige cambio de decorados), por su duración, o para sus fines didácticos, encerrando determinados transcursos de tiempo, respecto a hechos históricos, con precisión casi cronológica, recogiendo así la premura realística que debió tener el acto cuando ocurrió. “Murillo es el hombre que conserva el ritmo acelerado de la Revolución”, dice el historiador Valentín Abecia Baldivieso en su libro La Revolución de 1809.
Por esto Reyes Ortiz da a cada cuadro una acción determinada y de duración precisa, dándoles títulos de contenido semiótico, es decir, estableciendo sólo los signos indicadores de lo más representativo de un proceso que duró meses como siglos, por la intensidad. Así se sucederán Primer Grito de Emancipación, Principio de la Guerra a Muerte, Los Protomártires. La apertura empieza con una culminación,
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un clímax, un “final ya conseguido” en el principio ya que se trata de una escena triunfal, precisamente los protagonistas que arribaron a la situación, van a rubricar su exitoso resultado con la firma del documento que la define. Típica escena para empezar una “vuelta atrás”, es decir, para recontar y explicar el proceso que ha traído esta colocación que parece definitiva, por ser una consecuencia. Pero el autor la presenta más -sin decirlo- como etapa. Va a establecer un desarrollo dialéctico que es lo que cabe al teatro épico. Muestra una figura principal, pero sus protagonistas surgirán como desprendidos de ella, creando así una especie de metáfora mística sin estar dentro del teatro religioso, ni tampoco poético, solamente por intuición, como si descubriera que no basta un sólo árbol para fructificar el heroísmo ejemplarizador sino muchos otros y hasta ramas de un mismo árbol. Así la estirpe de los Lanzas como personajes, serán, en cuanto a valoración dramática y significación simbológica, tan grandes como Murillo, pero desprendidos de su costado florido.
Este saber partir de un final nos lleva pronto a la convicción de que el autor fue un verdadero dramaturgo, creador de escenas y no buscador o explotador de una veta que se presenta fácil. Por eso la escena que inaugura la marcha de los acontecimientos, primera del cuadro primero, sólo es auxiliar y nunca principal, cumpliéndose así la regla de lo dialéctico épico. Más que cumplir un encargo, el autor desarrolló, aprovechando de su propia obra, una carrera iniciada como comediógrafo bajo seudónimo e inscribe la fundación de todo un género que aún llega a Raúl Botelho, Raúl Salmón y Eduardo Perales en nuestros días.
Pero el verdadero protagonista de la escena apenas abierto el telón es el pueblo, en armas y en ideas, está gritando vivas en el
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escenario que le es propio, la plaza pública y también está en la sala del palacio representado por esos hombres que con la pluma en la mano se aprestan a firmar la declaración más trascendente de su destino como pueblo.
La división de los tipos también se produce en esta primera escena, pues se mezclan chapetones y pro chapetones que son los que van a iniciar el diálogo: “¿Y quién es este indio que preside este complot?”, dice Cotera y de esta forma, por contrarios, el autor dibuja el perfil de su personaje heroico, pues el tono peyorativo e insultante deliberado para la moda de la época como razonamiento político, exalta la personalidad que se quiere disminuir. Con la pregunta del parlamento de Cotera, pues, antes de que el interrogado, Figueroa, conteste, ya el público lo ha hecho tácitamente y por pasiva ha reivindicado a Murillo, no interesa si por convicción o no, pero sí, ciertamente, obedeciendo al mecanismo hábilmente utilizado por el autor; simple efecto visual por categoría teatral, mostrando sin palabras en esta primera escena quién es el enemigo principal y quién está asumiendo el papel liberador.
Esta maestría para el efecto indirecto, da de comienzo el ingreso del espectador a la zona de interés, por su rápido resumen analítico de la condición y estado sicológico de los personajes con los que se inicia la obra.
Cotera produce la identificación de sentimientos contrarios en su breve aparición, y ese sentimiento contrario que le da la defensa ideológica es nada menos que un español: “mi madre me parió en Galicia, pero amo la libertad como un americano” y luego ofrece tirar por el balcón al infiltrado que parece un persistente “distraído”, el
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escenario palaciego es el mismo que sostuvo, las gentes y sus doctrinas han cambiado aunque exprese “la barra es de todos”. También a Dávila, el arequipeño “que ostenta españolismo” hay que aplicar estas reglas, pues en su parte “juraré exterminaros”… “pensáis que un puñado de paceños ha de conmover el solio de tres siglos… Tupac Amaru nada pudo contra nuestra constancia ¿qué podéis vosotros cuyos gritos se pierden entre el murmullo del Choqueyapu… con qué elementos?”… Esta destreza para el planteamiento ideológico en una época en que todavía ni se ha adivinado lo que sería toda una doctrina de utilización del teatro como medio de convicción por captación de conceptos, es asombrosa para la época que aún no tiene idea de teorías teatrales, no sólo en el país sino en el ámbito universal y denota la filiación intuitiva de un auténtico autor teatral de Félix Reyes Ortiz.
Mucho después Romain Rolland planteará la educación moral de las grandes masas mediante las siluetas edificantes surgidas de ese mismo pueblo. Con el axioma “queréis un arte del arte del pueblo, comenzad por tener un pueblo” y en una equivalencia prevalente, pero con treinta años de anticipación a un genio de las letras universales, contribuye a crear ese pueblo presentándole a los descubridores de las fuentes donde han de beber el agua vital de su existencia misma.
Por un desplazamiento rápido cambia de eje de la protagonizaron. Ya no es Murillo el centro, ni la firma de la proclama tampoco. Pese a que uno de los principales héroes, Victorio Lanza, sale de escena apenas comenzado el cuadro e inicia la segunda escena, con su salida, advirtiendo a otro personaje que lo precisa, el brevísimo diálogo que sigue crea lo que se llama “acción por ausencia” iniciando un mecanismo tan moderno como que es un “suspenso” sicológico y en adelante el
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espectador pondrá toda su atención en encontrar los motivos de una orden casi coloquial y la posterior escapatoria de los dos personajes del diálogo y así, cuando regresa Victorio Lanza, después que han transcurrido tres escenas, significando la elipsis del transcurso de mucho tiempo (mientras se siguen tomando decisiones en la acción que vemos en el escenario creando así un logrado paralelismo), nos enteramos que Victorio y su correligionario Castro han salido para comprobar la triste realidad que confirman los rumores que corrieron por el pueblo, de un brote de reacción apenas triunfada la causa, pero que ellos supieron apagarlo de inmediato por la valentía de Cordero. En esta escena se pinta un cuadro profético y las palabras recriminan hacia el futuro: “Apenas nace la libertad y los patriotas comienzan a matarse entre hermanos”. Por otra parte, la palabra ha suplido el efecto visual de lo relatado, pero el pathos surge pese a la sustitución simplemente elusiva, recurso muy de acuerdo con la época del autor, determinada, sin duda, por las condiciones precarias de las puestas en escena sin ayuda de medios técnicos evolucionados, donde se impone como bien administrada economía de medios estrictamente teatrales y así se sugiere una obra de frecuente movimiento de masas, con unos pocos actores y figurantes, en un acuerdo, sin saberlo, con el autor francés de fines de siglo Alfred Jarry que dirá “las multitudes están demás en el escenario y a menudo estorban la comprensión”.
La perspectiva del teatro escolar pareciera proyectarse en el teatro cívico, pero hay que tener en cuenta que se trata de la iniciación de un género en un país sin gran tradición teatral. Lo colonial o virreinal no cuenta para los propósitos del autor, pues está partiendo de una negación o, mejor, anulación de la Colonia con unos héroes
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anticolonialistas por esencia que, para el caso están marcados con el sinónimo de libres. Sin caer en el anarquismo del Ubú Rey del ya citado Alfred Jarry, autor a quien se considera precursor del surrealismo, que hace decir a uno de sus personajes “Una ciega indisciplina es en todo momento, la fuerza principal de los hombres libres”, toma esa indisciplina como una postura doctrinal, pero sólo en cuanto ha servido como reflejo y sinónimo de desobediencia a las autoridades que ejercen el dominio, pero la cambia en un nuevo orden, trasluciendo como base la construcción sobre lo destruido (utilización del cabildo, formación de junta defensora o tuitiva) ¡qué más orden inicial sobre el orden superado! que trasladar el concepto del origen divino del monarca a la revolución, tal como lo manifiesta el personaje del Cura Medina: “Americanos el 16 de Julio es creación divina”. De este modo la indisciplina ha adquirido sentido preceptual, en un hábil juego del autor, corriendo entre los pasadizos que lo llevaban a sus propias ideas, la influencia de un gobierno católico a ultranza y la base filosófica de la Revolución, almacenando, más allá de lo simplemente teatral, nuevas ideas para un arsenal de una también nueva legalidad, la República en sus primeros años, desde el pasado y hacia el futuro. La formación jurídica e internacionalista del autor va dotando de un contenido legal, no sólo en sus justificaciones, sino en los grandes principios que reglan las relaciones de los hombres, entre ellos el perdón a los vencidos que ya empieza a manifestarse en palabras de un protagonista, que incluso le aclara la figura al propio caudillo de la Revolución que acaba de condenar a muerte al gobernador Dávila. Le dicen al jefe de la gesta emancipadora: “La Revolución de Julio no asesina, no insulta, pelea y derroca. ¿De qué condenación me habláis señor Murillo?”.
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En el segundo cuadro todo cambia de lugar y el punto de atención se centra en Victorio Lanza, refugiado en una propiedad de Yungas, donde una mujer reprocha a un habitante de la hacienda tener inclinaciones realistas y teme que denuncie al “patriota huésped”. Esta acción comienza con una elipsis de tiempo, mediante una frase dicha por Marcos, el sirviente sospechoso: “Desde el 16 de julio hasta el 23 de octubre en que entró el cruel Goyeneche, nadie me ha visto plegarme a los españoles”... Además la acción se torna de violencia realística al escucharse un disparo, ruido con que despierta Victorio Lanza a la realidad que había disipado en algo la verde serenidad de la campiña yungueña, que también es descrita en el parlamento cuando el héroe habla sobre la tierra de sus antepasados. La acción cobra su parte de mayor épica en la muerte de Victorio y de Castro con la llegada de los chapetones que han descubierto su refugio, pero el autor señala que la esperanza todavía radica en la actuación del otro Lanza, Gregorio, así se va graduando la culminación.
En el último cuadro Gregorio pide audiencia y Goyeneche y el gobernador Dávila se la conceden ante las reprimendas de Tristán, cuando la victoria de la reacción se ha consolidado. “El poder por sí sólo es despotismo, la clemencia por sí sola es debilidad” es la justificación para prolongar la acción hasta fines de enero de 1810 y culminar con la ejecución de los protomártires, exaltando este final otra inclinación romántica del autor, la de resolver el conflicto por el avasallamiento de los derechos humanos. Termina en forma hímnica, proyectándose el autor a través del amor a su ciudad natal en el personaje del momento trágico; “Los paceños tenemos siempre la frente erguida, porque hemos crecido contemplando la erguida frente del Illimani,
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contemplando lo sublime”. Aquí otra vez el protagonista surgido del costado generador del caudillo mártir, vuelve a reintegrarse a él y a los otros y se hace el cuadro cruel con los nueve protomártires esperando el cumplimiento de la condena a muerte. Manuela vuelve a esgrimir las ideas religiosas del autor aplicadas a su personaje: “Muere como héroe y como cristiano”. “Que Dios no ponga en mis manos la espada de Judith”, alusión bíblica muy de acuerdo a la situación, Judith para vengar a su pueblo, mediante una treta amorosa, decapitó con una espada al general invasor Olofernes, Manuela piensa que le corresponde una venganza similar contra Goyeneche, pero la detiene su reflexión cristiana. Esta vez el depositario de los sentimientos contrarios surge como una voz de su propia conciencia, revelándonos sólo entonces, su amistad con los Lanza y su lamentación por no haber podido hacer nada por ellos. El desenlace presenta una transposición de lo coral griego, con el pueblo que pide perdón para los reos, pese a que tiene pena de la vida quien pida clemencia por los próximos ajusticiados. Escena de término que recuerda en su forma aquella famosa de “Todos a una” de Fuente Ovejuna, pues al mandato de la autoridad y a pesar de tan grave amenaza que se cierne contra todos, el pueblo al unísono solicita perdón.
No se encuentra razón valedera por la que el inicio de un género que como teatro convenía al desarrollo y afirmación del concepto de nación, haya quedado aislado en su propósito, sin las debidas prolongaciones, con algunos ecos modernos, sólo en cuanto a la búsqueda del tema histórico como material. La respuesta es obvia: no podía pedirse en un país sin cultura teatral, un autor que en cualquier tiempo pueda hacer escuela, o convertirse en hito o eslabón en una
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continuidad de incremento del teatro, porque se cree comúnmente que bastan la poesía y la novela como medios suficientes. Hay que agradecer, una vez más, a las pocas obras de historia literaria y más a las especializadas en teatro que hayan salvado del olvido las piezas de Félix Reyes Ortiz. No pueden tomarse ciertamente, éstas, como modelo actual para impulsar a jóvenes escritores al género teatral y encaminarlos por los predios cívicos e históricos a los pocos cultores del teatro. La técnica puede estar superada, pero se mantiene si se considera dentro de los moldes que pueden constituir un “clásico” no por su esencia, sino por ser modelos de un teatro en determinada época y para determinados fines de difusión histórico-política. Pero su ejemplaridad radica en su contribución al enriquecimiento cultural de un país, porque revela una pieza fundamental de los orígenes de la constitución de su sociedad, que, en la dinámica moderna, siempre está en marcha, por lo tanto los ejemplos se convierten en motivos de reflexión para tomar no sólo la propia historia de cualquier tiempo sino el hecho social, sea a partir de lo colectivo o de lo individual, pero contribuyendo a la identidad nacional. Los fastos o los acontecimientos cotidianos sirven por igual a esta intención. El cine y la narrativa nacionales lo están haciendo en el país ¿por qué no el teatro?
En cuanto a Plan de una representación, escrita por Félix Reyes Ortiz con el seudónimo de Tirzo, como un prólogo a la función teatral de los estudiantes de derecho de la universidad de La Paz, dedicada a Linares quien también pagó la edición de 1857. El escenario representa el patio de un colegio. Comienza la acción con un discurso muy en serio, con elogios al Presidente que se justifican porque, como dice E. Finot, en su ya citada Historia de la Literatura Boliviana “si no piensa
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que Linares representa para la juventud de ese tiempo, la esperanza de un gobierno civil y letrado reaccionando contra la barbarie de los caudillos militares”.
Este discurso incluye reflexiones cabales para cualquier época como aquella de desear “que la fuerza que se empleó en la pelea, se emplee en la liza de los principios y sirva a edificar el edificio de la democracia donde cada hombre sea rey de sus derechos y esclavo de sus deberes”.
Luego se cambia todo al tono de farsa y los personajes que son estudiantes empiezan a hablar en versos octosílabos que otorgan gran ritmo y agilidad al diálogo, aparte de su contenido burlón, en un principio, que se va profundizando en la sátira mordaz a medida que avanza el tiempo y a que se van señalando, casi con un dedo acusador, a los personajes dignos de la pulla que no son víctimas propiciatorias de la: risa de una época, de un público al que suponemos, que como en cualquier época, acude ansioso más que a reír a ponerse en su mejor papel de espectador de una suerte de sala de audiencias judiciales o mesa de sesión de justicia popular, en materia de denunciar explotadores o conculcadores, es una entidad, que tiene menos poder punitivo que un tribunal jurídico, pero más fuerza moral y crítica que eso, aparte que, este público, asiste principalmente a verse a sí mismo como en un espejo.
No son víctimas estos personajes-blanco sino lo que se llama “imágenes de Epinal”, es decir, daguerrotipos, ya que no surgen en forma directa ni siquiera “caracterizados”, sino personificados a través del verso que los define.
Indirectas sobre hechos y gentes abundan, comenzando por la alabanza citada que se subraya con la dedicatoria al Gobierno
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inaugurado en el día de Ayacucho, pues Linares asumió el mando un 9 de diciembre, día que se recuerda el triunfo de Ayacucho.
La función crítica no excluye a nadie. Luego de la expresión “atenido a militar” dicha a un estudiante que quiere golpear a otro, se usan las de “maltratado come cosa del Estado” (referida a objetos), “es cosa de diputados hablar mucho y no hacer nada”, “las banderías perniciosas a este suelo”. “En un país democrático, virtud, valor y talento, sólo son nuestras noblezas” y a la prensa: “acaso tiene respeto, ¿aun a la vida privada?”, a ellos mismos: “el fin pollos de abogados para que todo lo enreden. No faltan los versitos imitando a Juan de Dios Pesa, patriarca de los románticos latinoamericanos de aquel tiempo. También se puede apreciar la comicidad visual, lo que ahora se llama “gag”: uno de los estudiantes se echa de bruces detrás de una puerta, para que el que va a pasar por allí, tropiece con su cuerpo, adivinándose la calidad pantomímica que tiene la escena que podía quedarse muda, pero el autor quiere subrayarla, pues se cambian calificaciones por la caída de narices del estudiante atrapado en el juego. Lo “pirandeliano” de la obra, señalado por Finot, que recoge la apreciación de Ángel Salas, se da ante todo en lo formal, pero también llega al fondo, aunque casual da la sustancia del autor con quien se ha comparado a Reyes Ortiz. En primer lugar los personajes se representan a sí mismos, estudiantes encarnando estudiantes y la obra se va estructurando sobre su propia marcha en lo que llama Mario Sansone refiriéndose a la técnica de Pirandello “el devenir de la acción”, buscando cómo hacer una obra de teatro que refleje lo que va reflejando, es decir de que modo realizar la representación; de ahí que lo primero que hacen los personajes es analizar el discurso
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con el que se inicia la representación y analizan los componentes y características de una buena pieza oratoria. Incluso se van designando los personajes: los mismos actores los aceptan o rechazan en plena función. —“¿Quién será quién?” —“¿Yo Sancho? ¡Qué barbarismo!” —“Vaya pues, serás Quijote”... —“¿La gente escolástica, entusiasta y bulliciosa da lírica o da gimnástica, da una comedia o qué cosa?”. Y la mayoría de estudiantes-actores-personajes, se inclina por un drama. En la técnica elaborada “mientras se elabora” no sólo hay anticipaciones de Pirandello, sino una aplicación no soñada en ese entonces del método “teatro dentro del teatro”, al definir la función en sí misma y hasta el mismo teatro, en esa gran ampliación de conceptos que dice un estudiante: “El teatro es el reflejo del teatro mundanal, en él miran su reflejo, virtud, vicio, bien y mal, es del mundo una reseña y con sus ejemplos vivos y agradables atractivos, sana moral nos enseña”... para terminar expresando “deleitando el alma instruye”... Un autor que distribuye así este modo de creación, tiene que haber sabido de las improvisaciones de la “Comedia dell’Arte” y de Goldoni, sin embargo queda como coincidencia más asombrosa, ese uso técnico formal ya anotado en la comparación con Pirandello, pero también, aunque se trata de personajes que están en trance de “jugar la comedia”, el fondo filosófico del trance, el estar siempre buscando un papel, es decir buscando definirse en el propio ser, en el “refugio” en el papel para identificarse con la propia apariencia, que anota Mario Sansone, al señalar que esas cualidades típicas aparecen no sólo en Seis personajes en busca de un autor sino en Cada cual en su papel o Como antes mejor que antes y que parecen modelos que hubiera tomado Félix Reyes Ortiz para construir su juguete cómico pero que la realidad cronológica
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nos muestra que no pudo ser así. No se trata en el caso presente de un poder de adivinación ni de una genial construcción adelantada respecto a un genial autor teatral, sino nada más que de una intuición innovadora respecto a la época, un hábil aprovechamiento de la circunstancia, una iluminación del momento, todo respaldado por un talento natural para el oficio, una innata disposición para una autoría teatral, que conlleva desde luego, la de estar en permanente búsqueda de apartarse de los moldes tradicionales de expresión teatral. También llama a la reflexión el hecho, de que esta obra anterior a Los Lanzas y considerándola ésta con mayor contenido total respecto a su calidad teatral, no haya sabido el propio autor, desarrollar mayormente su natural disposición a los avances respecto a su tiempo y al futuro del teatro nacional.
Las consideraciones anotadas me llevan a señalar, como un acierto para estudiosos, profesionales e historiadores, no sólo del teatro, sino de las letras bolivianas, la decisión de reeditar estas dos obras y rescatarlas de un inmerecido olvido.
Julio de la Vega1976
LOS LANZAS
DRAMA HISTÓRICO EN TRES CUADROS
Félix Reyes Ortiz
La Paz
Publicado en 1875Representado por primera vez
el 16 de julio de 1861en el Teatro Municipal de La Paz
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PRÓLOGO
El primer grito de la independencia sudamericana fue lanzado por La Paz, en 16 de julio de 1809. Ese grito fue el principio de la guerra de 15 años que sostuvieron los pueblos americanos. Los acontecimientos que con el mismo objeto se verificaron en épocas anteriores no fueron sino aislados. La unidad de acción de la epopeya de la emancipación americana empieza en La Paz el 16 de julio de 1809, y acaba en 9 de diciembre de 1824. La Paz y Ayacucho dos nombres que serán eternos.
Hoy la hija del Illimani se llama La Paz de Ayacucho.Esta idea requiere justificación. Una rápida ojeada histórica la
manifiesta. En el Anuario de 1855, en la sección crónica, puse algunas líneas cuya reproducción juzgo oportuna.
“Muchas ciudades americanas (dije) se han disputado la gloria de la primogenitura de la Independencia. – La primera tentativa fue sin duda la de Tupac-Amaru, que sólo aspiró a restablecer el imperio de los Incas: la lucha que sostuvo fue una guerra de razas. – En 1797, se formaron asociaciones en Bogotá, las que fueron ahogadas. – En 1804, fue descubierta en el Cuzco una revolución contra el poder español: en su consecuencia fueron ahorcados los DD. Aguilares y Ugaldes, y remitidos a las prisiones de España los DD. Dongos. — En 1806, el General Miranda de Caracas levantó 500 libres: atacó can ellos a Venezuela: viéndose sin cooperación, abandonó la empresa de la Independencia. — El 25 de mayo de 1809, el pueblo de Chuquisaca se revolucionó contra las autoridades españolas que quisieron sostener las pretensiones de Carlota de Borbón. — El Presidente Pizarro fue depuesto; Goyeneche fue el enviado de Carlota. – A consecuencia de
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este acontecimiento que no dejó de tender al objeto de la emancipación fueron perseguidos los señores Arenales, los dos Zudáñes, los Lemoines, Monteagudo, Toro, Michel, Alcérreca, Guzmán, Vidal, Gazcón, Portillo, los Salinas, y Malavia. Con todo, Sucre no es la primogénita de la Independencia. El General Sucre en un documento oficial ha dicho: — “La Paz, primer pueblo de la Independencia; Chuquisaca primer pueblo de la revolución”...
Al escribir este ensayo dramático para solemnizar las fiestas julias (1859) que fundé en 1854 con mis alumnos del Ateneo y con distinguidos caballeros, todo mi anhelo fue popularizar las tradiciones nacionales por medio de la idealización de la realidad histórica, perpetuar la memoria de los hombres del pasado, para sostener vivo el sentimiento heroico de los hombres del porvenir, de esa juventud, cuya inteligencia y corazón en mis débiles manos se habían depositado.
El drama no es más que la pasión y el sentimiento puestos en acción. Y algún mayor interés ofrecen el sentimiento de amor patrio, la pasión por la libertad nacional.
Mas propio era el argumento para una leyenda del género novelesco por ser susceptible de mayor desenvolvimiento; empero, el drama, casi siempre estudiado por los jóvenes, deja en la memoria indelebles nombres, hazañas, y sacrificios de los que fueron nuestros padres: esto conducía a mi objeto.
No es el poeta que ha querido inspirarse en la historia: es el amigo de la historia que ha querido prestarse el ropaje de la poesía para popularizar la historia.
En efecto, no son lances de amor, las peripecias de la vida social, las invenciones románticas de la fantasía, las que sirven de máquina,
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como llamaban los antiguos dramaturgos: es la verdad severa de la historia puesta en escena.
Así, no hay un solo personaje de mera imaginación. Tal vez no hay un solo boliviano medianamente ilustrado en la historia patria que no repita, o a lo menos que no conozca los inmortales nombres de Murillo, los dos Lanzas, Sagárnaga, Bueno, Catacora, Jiménez, Graneros, Figueroa, Jaén y Castro: dignamente renombrados en nuestros anales – Protomártires de la Independencia. La prensa periódica los evoca anualmente para salvarlos del olvido; la poesía les presta culto en sus odas heroicas; y la juventud los repite con admiración en sus estudios escolares.
Históricos son: el acta explícita, sencilla y viril leída por Aparicio1, la casual muerte de Cordero, la alusión al envenenamiento autorizado y premiado que efectuó el médico Granaos, la proclama de Lanza, las demandas populares de destitución del Obispo La Santa, la abolición de alcabalas2, el juramento de alianza impuesta, la trágica muerte de Don Victorio Lanza en los montes de Yungas (c), sus narraciones, el horroroso presente de las cabezas de éste y Castro hecho por Tristán a Goyeneche, el sangriento programa del último (atribuido por otros a Ricafort): – “no he de dejar en La Paz, otros tesoros que lágrimas”, el carácter varonil de la señora Campos, el profético testamento de Murillo: – “la tea que dejo encendida nadie la apagará”, etc.
Aún resuenan en mis oídos, como una lejana armonía, las vehementes y muchas veces tristes narraciones que nos refería el negro sirviente de la familia Lanza, (Marcos), allá en las florestas que se extienden a orillas del límpido Coroico, cuando reunidos con
1 Apócrifa:paraprobarlo,bastareflexionarquelaJuntaTuitivanoseinstalóelmismodía16.2 EsasdemandasfueronanteelCabildo,noantelaJuntaTuitiva,queeraentidadseparada.
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mis amigos de infancia, los nietos de aquéllos, atentos y admirados leíamos la más gloriosa página de la historia de Bolivia en las palabras de aquel viejo africano.
Tal vez pueda completar esta primera parte del drama, diseñando las ínclitas hazañas ulteriores, en las que se desprende como protagonista, la elevada figura del General Don Miguel Lanza, el Pelayo del Alto Perú, digno hermano de Don Gregorio y Don Victorio, y que después de luchar 15 años murió defendiendo al General Sucre.
Estas escenas, sin duda, carecen del mérito artístico y aun de la índole del drama moderno. Mas puede la juventud, el hombre del pueblo recordar por ello lo grande e inmortal que nos legaron nuestros padres — ¡una Patria!
Eso me basta.
Félix Reyes Ortiz
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PERSONAJES
Murillo GoyenecheGregorio Lanza TristánVictorio Lanza DávilaMedina, sacerdote CoteraAparicio Sra. M. Dolores LanzaFigueroa Sra. M. Manuela CamposCASTRO. Pascuala, aldeanaMarcos Pueblo – Soldados
Además para completar la Junta Tuitiva, puede, sin que sea del todo necesario, haber cinco personas mudas que representen a Barra, Monje, Catacora, Mercado y Bueno.
DECORACIONES
Cuadro 1º Salón de PalacioCuadro 2º BosqueCuadro 3º Salón de PalacioEpílogo Plaza de La Paz
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CUADRO PRIMERO
PRIMER GRITO DE EMANCIPACIÓN
ESCENA I
A la izquierda del fondo hay una mesa lujosamente preparada, a cuyo rededor están sentados en actitud de firmar Murillo, al centro y a sus lados Barra, Medina, Monje, Lanza (Gregorio), Catacora, Mercado, Bueno, Lanza (Victorio) y Aparicio. En el foro Dávila custodiado por Sagárnaga y un soldado. En la derecha Figueroa y Cotera.
Grupos en el interior. Castro detrás de Victorio Lanza, conversando con él. Al levantarse el telón se oye una diana de música militar algo lejana.
PUEBLO. ¡Viva el 16 de Julio! — ¡Viva La Paz!
COTERA. (A Figueroa.) ¿Y quién es ese indio, que preside este complot, Figueroa?
FIGUEROA. ¡Silencio, Cotera, silencio! ¡Es Murillo!, que decreta la muerte de España y la libertad de América.
COTERA. Todos valen un comino ante su majestad, mi rey y mi Señor (inclinando la cabeza). ¿Tú también te has vuelto americano?
FIGUEROA. Mi madre me parió en Galicia: soy español, pero amo la libertad como un americano. ¡Eh diantre! eres un espía: —sales con tus pies, o te arrojo por el balcón.
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COTERA. La barra es de todos: ten paciencia, Figueroa.
VICTORIO LANZA. Castro, (firmando) te necesito afuera (salen).
ESCENA II
Los mismos menos los dichos, (sigue la diana)
PUEBLO. (A la derecha del foro hacia dentro) ¡Viva Indaburu! ¡Viva el 16 de julio! ¡Viva La Paz!...
APARICIO. (De pie leyendo) En la noble y valerosa... (es interrumpido).
PUEBLO. ¡Viva el 16 de Julio! ¡Viva!
FIGUEROA. (Saliendo al balcón) ¡Eh! Jiménez, Graneros, Jaén, haced guardar silencio al pueblo: basta de música. (Ap.) que me mareo… (Después de unas vivas sigue el silencio).
APARICIO. (Leyendo): “En la noble y valerosa ciudad de Nuestra Señora de La Paz, a horas ocho de la noche del 15 de Julio del año del Señor de 1809, reunidos en el salón del Cabildo los infrascritos, a nombre del PUEBLO., declaran y juran defender con su sangre y fortuna la independencia de la patria. Para su efecto, los suscritos se constituyen en Junta Tuitiva y defensora de los derechos del pueblo, a cuyo seno pertenecerá en lo sucesivo un indio principal de cada partido. Nombran Coronel Comandante del Ejército a don Pedro Domingo Murillo, representantes del pueblo a los doctores Gregorio Lanza, Juan Bautista Sagárnaga y Juan Basilio Catacora, asesor al doctor Victorio Lanza, auditor
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de guerra al predicho doctor Gregorio Lanza, Secretario a don Sebastián Aparicio, y escribano a Juan Manuel Cáceres. Es firmada y rubricada en la fecha y ciudad mencionadas. — Pedro Domingo Murillo, Melchor León de la Barra, José Antonio de Medina, Gregorio Lanza, Victorio Lanza, Juan Manuel Mercado, Juan Basilio Catacora, Juan de la Cruz Monje, Buenaventura Bueno, Sebastián Aparicio, Juan Manuel Cáceres”.
SAGÁRNAGA.¡Viva la Junta Tuitiva! ¡Viva el 16 de Julio de 1809!... ¡Viva La Paz!
PUEBLO. ¡Viva!
MURILLO. ¡Paceños! ¡Americanos todos! Hoy es el primer eslabón de esa cadena sublime de gloria y heroísmo, cuyo último anillo será la libertad. Hoy La Paz ha lanzado el dardo al soberbio León de España. Juremos vencer o morir en la lucha. ¡Ha de morder el español la tierra que holló, o la América ha de ser una tumba!
TODOS. ¡Sí! ¡Juremos morir o vencer!
MEDINA. Bajo el amparo de la Santísima Virgen del Carmelo, juremos, sí, los cautivos trozar nuestras cadenas. Dios nos hizo libres, libres pues seámoslo en nombre de Dios. Americanos: el 16 de Julio es creación divina; pues la revolución por la libertad, es la mano de Dios dirigiendo el destino de los pueblos. ¡La Paz será el Belén donde nazca la redención de medio mundo!...
MURILLO. Valiente Medina, vuestras palabras... (Se oye una descarga de fusilería).
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PUEBLO. (Adentro). ¡Murió!, ¡murió!
FIGUEROA. (Saliendo al balcón) ¡Diantre! Novedad tenemos en el cuartel. (Se levantan precipitadamente Gregorio Lanza y Catacora y se ponen junto al balcón. — Salen Figueroa y Catacora; desaparecen los grupos. Rumores adentro).
ESCENA III
Los mismos menos los dichos
TUITIVOS. ¡Reacción! ¡Infamia!
MURILLO. (Con exaltación). ¡Ay de los traidores cuando un pueblo está enfurecido rompiendo las cadenas de su esclavitud!... ¡Ay de vos, Gobernador Dávila, autor sin duda de la reacción!...
GREGORIO LANZA. (Observando) Mi hermano Victorio y Castro se lanzan al cuartel: Graneros conduce una fuerza... el pueblo se amontona... ¡Un cadáver!, ¡un cadáver!, ¡nos han traicionado! ¡Miserables!
MURILLO. ¡Patriotas! ¡Llegó la hora del sacrificio! ¡Ellos lo quieren!, ¡pues bien, guerra a muerte! Sagárnaga, ¡muera vuestro prisionero! Gobernador, os condeno a muerte... porque vuestra vida envenena la revolución.
DÁVILA. ¡Queréis asesinarme! ¡Oh!... En fin, solo siento no morir combatiendo por mi rey.
GREGORIO LANZA. No moriréis — no — Coronel Murillo, nuestro heroísmo no ha de mancharse con sangre de indefensos.
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¡A la pelea, a la libertad o al martirio! Allí, señores, y nada mas…
TUITIVOS. ¡A la libertad o al martirio!....
GREGORIO LANZA. ¡Ah! ¡Indaburu nos ha traicionado!
ESCENA IV
Los mismos que van a salir en tumulto son detenidos por Indaburu
INDABURU. Tened la lengua, doctor Lanza. Amigos, tranquilizaos, continuad.
PUEBLO. (Adentro) ¡Viva la patria! ¡Viva la libertad!
INDABURU. ¿No oís?, cada grito del pueblo es un himno a la libertad. ¡Amigos, el grito de emancipación que ha salido de los riscos del Illimani y ha resonado en todo el cielo del mundo de Colón, no ha de enmudecer sino para entonar el triunfo!
GREGORIO LANZA. ¡Perdonad!, os acusé de traidor.
INDABURU. ¡Yo traidor! ¡Vive Dios!, me insultáis. Recorriendo estuve las calles de la ciudad, vitoreado por el pueblo., cuando oí la descarga y voces tumultuarias que decían “¡Murió Lanza! ¡Murió Lanza!”...
GREGORIO LANZA. ¿Y bien? (con impaciencia).
INDABURU. “¡Murió Cordero!”. Iba a correr al cuartel; más vuestro
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hermano me obligó a que me presentara ante vosotros; asegurándome que él, Castro y Jiménez se encargaban de responder del orden. — Ay ¡Vuestro hermano sospechó de mí! —. ¡Oh!, ¡atrás recelos contra un hombre de honor! ¡Lejos sospechas de infamia!...
MURILLO. ¡Gobernador! habéis salvado la vida: os la perdono.
DÁVILA. (Ap.) Perdón de los rebeldes, del esclavo al Señor…
GREGORIO LANZA. La revolución de Julio no asesina, no insulta; pelea y derroca. ¿De qué condenación pues habláis, señor Murillo?
ESCENA V
Entran precipitadamente Victorio Lanza, Graneros, Figueroa y Jiménez — (Vivas afuera)
GREGORIO LANZA HERMANO, FIGUEROA, JIMÉNEZ.¿Qué fue? ¿Qué hubo?
VICTORIO LANZA. No temáis. Después de que el valiente Jiménez asaltó el cuartel de milicias, ya sabéis que Graneros hizo presos en él al capitán veterano Terán y a Neila.
MURILLO. ¿Y luego?
VICTORIO LANZA. Corrieron en el pueblo rumores de reacción presidida por ellos. Parece que en efecto la intentaron, hubo un alboroto en el cuartel. Castro y yo entramos a la plaza; y antes de llegar hacia el Loreto, vimos un hombre
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que uniformado, a lo menos en el sombrero armado, como el mismo Terán con espada desnuda, dijo: “¡Viva Fernando VII! ¡Triunfamos!”. Entonces una partida de los nuestros le hizo fuego, creyéndolo Terán. Convulsivo se tomó de una balaustre; deseaba hablar al pueblo, dejose vencer, y cayó del balcón a la plaza; me arrojé sobre él, y moribundo decía… “¡Patria... libertad!” Era… ¡Oh... fatalidad!..., era el entusiasta y patriota Cordero, el bordador, que habiendo sofocado la contra-revolución, tomó el sombrero armado, la casaca y espada de Terán.
FIGUEROA. ¡Mal anuncio! Apenas nace la libertad, cuando los patriotas principian a matarse entre hermanos.
INDABURU. Ya veis cuan infundadas eran vuestras sospechas.... ¿Pero qué tememos? El pueblo está entusiasta, lleno de júbilo, como el que realiza un ensueño dorado.
GREGORIO LANZA. (Con regocijo) Sí, porque la libertad es el sueño dorado de los esclavos; y hoy lo estamos realizando, ¿no es verdad?
INDABURU. Mañana lo veréis, señor.
MURILLO. Contamos con 700 fusiles, 13 piezas de artillería, numeroso pueblo que espera armas, y juventud brillante que se alista para formar buzares.
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ESCENA VI
Los mismos. Jaén y Castro
CASTRO. Los reaccionistas se reúnen en casa de Yanguas, y proyectan un asalto; y Dávila (reparando en él) ¡Ah! Bien guardado está aquí…, pero mejor estuviera en una sepultura. Este participó del crimen del médico Gránaos, que envenenó el año cinco a más de cien patriotas de esta ciudad y fue premiado por el rey. — Sabed también que los altos de San Sebastián, San Francisco y Santa Bárbara están llenos de los viejos “calceteros” despojos del año 80. — Venimos, señor, a pedir vuestras órdenes.
MURILLO. La revolución debe marchar con la fuerza y velocidad del rayo. Señores Indaburu, Castro, Jiménez, Figueroa, vosotros me respondéis del orden hasta el triunfo.
GREGORIO LANZA. Es necesario no dormir, sino cuando el genio de la libertad cierre nuestros párpados...
INDABURU. ¡Plegue al cielo exceda el éxito a nuestros deseos! ¡Vamos! (Váse Indaburu, Castro y Jiménez con espadas desnudas.) (Adentro vivas).
ESCENA VII
Los mismos, menos los dichos
GREGORIO LANZA. (Junto al balcón dirigiéndose al pueblo). “¡Compatriotas! hasta aquí hemos tolerado una especie de destierro en el
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seno mismo de nuestra patria; hemos visto con indiferencia por más de tres siglos, sometida nuestra primitiva libertad al despotismo y tiranía de un usurpador injusto, que degradándonos de la especie humana, nos ha reputado por salvajes y mirado como esclavos: hemos guardado un silencio parecido a la estupidez que se nos atribuye por el inculto español, sufriendo con tranquilidad que el mérito de los americanos haya sido siempre un presagio cierto de humillación y ruina”…
PUEBLO. ¡Viva Lanza!
GREGORIO LANZA. “Ya es tiempo de sacudir el yugo tan funesto a nuestra felicidad, como favorable al orgullo nacional del español. Ya es tiempo de organizar un sistema nuevo de Gobierno, fundado en los intereses de la libertad en estas desgraciadas colonias adquiridas sin el menor título, y conservadas con la mayor injusticia y tiranía”.
PUEBLO. (Adentro) ¡Sí! ¡Sí!
GREGORIO LANZA. “¡Valerosos habitantes de La Paz, y todo el imperio del Perú! Revelad vuestros proyectos para la ejecución, aprovechaos de las circunstancias en que estamos, no miréis con desdén la felicidad de nuestro suelo, ni perdáis jamás de vista la unión que debe reinar entre todos, para ser en adelante felices, como desgraciados en el presente!”.
PUEBLO. (Adentro). ¡Viva Lanza! ¡Viva la Tuitiva! ¡Viva Fernando VII!
VICTORIO LANZA. ¿Fernando VII?
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SAGÁRNAGA.Es la voz irónica que el pueblo emplea para derrocarle. Cosas de Cosío.
PUEBLO. ¡Abajo el Obispo!
GREGORIO LANZA. Como representante del pueblo, señores, os pido que se obligue al Obispo La Santa a renunciar la Diócesis de La Paz.
TUITIVOS. Concedido.
MEDINA, BARRA y MERCADO. Salvamos nuestro voto. (De pie)
PUEBLO. ¡Viva Fernando VII! ¡Abajo empleados del rey!
SAGÁRNAGA.Como tributo del pueblo os represento, que él pide la destitución de todos los empleados del rey.
TUITIVOS. Concedido.
PUEBLO. ¡Viva Fernando VII! ¡Abajo alcabalas!
SAGÁRNAGA.El pueblo pide la supresión de alcabalas y gabelas.
TUITIVOS. Concedido.
PUEBLO. ¡Viva Fernando VII! ¡Que los chapetones juren unión!
GREGORIO LANZA. El pueblo pide que los españoles juren unión y alianza a la causa americana.
TUITIVOS. Concedido.
MURILLO. Sí: mañana en la plaza, vos don Victorio Lanza, y vos Catacora, recibiréis juramento de todos los españoles. Gobernador Dávila, ved cuan hermosa es la revolución de Julio. A vuestros fierros y puñales, a vuestras mazmorras y
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presidios os responderemos con dos palabras ¡fraternidad y unión! Mañana juraréis…
DÁVILA. ¡Juraré! Sí, ¡juraré (ap.) exterminaros! ¡Oh!, ¡demasiado fuertes os creéis! ¿Pensáis que un puñado de paceños ha de conmover el solio de tres siglos? ¿Sospecháis que los descendientes de Manco Capac han de vencer a los hijos de Gonzalo de Córdova? ¡Pensadlo bien!, sabe Dios, si cada una de vuestras bayonetas sea una picota que sostenga vuestras cabezas. No me amedrenta vuestra pueblada: volved antes a vuestros pasos: es clemente el rey. La raza inmensa de Tupac Amaru nada pudo contra nuestra constancia ¿qué podréis vosotros, cuyos gritos, se pierden entre el murmullo del Choqueyapu? — Con qué elementos…
MURILLO. ¡Basta! llevad al palacio episcopal a este ingrato arequipeño que ostenta españolismo. Nadie le ofenda. El pueblo será su vigilante; porque el pueblo es el centinela de los tiranos, ¿oís?
DÁVILA. (Murmurando) ¡Rebeldes! (Salen Dávila, Sagárnaga y el soldado).
ESCENA VIII
Los mismos, menos los dichos - Después Manuela y Dolores con un niño
MURILLO. No hemos de levantar la sesión, sino cuando raye la aurora del 17.
Manuela Campos y Dolores entran precipitadamente.
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DOLORES. Perdón, señores, perdón...
MANUELA. Disimulad que profanemos,...
DOLORES. (Arrodillándose) ¡Lanza ha muerto!
VICTORIO LANZA. ¡Dolores... has enloquecido!...
DOLORES. ¡Victorio!... ¡Bendito sea Dios!... ¡Estás vivo!... ¡Vivo!... ¡Apenas lo creo!...
MANUELA. Perdonad, respetables señores, nuestra imprudencia...
MURILLO. Doña Manuela Campos, señora Dolores Lanza, continuad... ¿Qué motivo?...
DOLORES. ¡Ah!.. Dispensad... Estoy agitada... He venido tan precipitadamente...
VICTORIO LANZA. ¿Pero, señora?
DOLORES. Soy tan tímida... Oí, —no sé si ha sido alucinación— una descarga de fusilería... Unos cholos pasaron por casa murmurando “¡reacción!”, ¡Lanza ha muerto! “¿Cuál?” grité como si un rayo hubiera caído a mis pies. “¡Don Victorio!” —respondieron y corrieron—. Loca, salí veloz por la calle... envuelta en la multitud... luego en una puerta sufrí un accidente... Desperté… y me vi al lado de mi hermana política... Quisieron convencerme de que el muerto era Cordero, el bordador... que mi esposo •lo tenía en sus brazos... que después se había incorporado a vosotros… He querido convencerme por mis ojos... ya lo veo... estoy satisfecha... Ya veis que una mujer... una esposa...
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MANUELA. Sí, perdonad otra vez... mi hermana es tan tímida... habría deseado darle mi espíritu. Mas, yo también lloré y no sé qué fuego sentí quemarme la frente: el cuerpo se me electrizó: el corazón rebozó de venganza. La primera víctima de la revolución americana es un Lanza, dije para mí; ¡aún quedan dos que sabrán vengarle, aún quedan deudos que perseguirán a sus matadores, aún queda una hermana que llorará sobre su tumba al hermano, y risueña de gloria deshojará un laurel sobre su tumba del héroe de Julio! Yo también casi enloquezco de dolor intenso, o de entusiasmo ardiente, agitador, patriótico por la libertad de nuestro suelo, de nuestros hermanos, los hijos de América. A mí también perdonadme la licencia, y permitidme os salude en la aurora de la independencia, os felicite por vuestra hazaña inmortal, os desee triunfos y glorías en vuestra carrera. —Pobre mujer, esposa sí de un valiente, no tengo más que ofreceros una guirnalda, un deseo, una oración al Señor de los Ejércitos... y si pudiese... ¡Oh! ¡Si pudiese!, mi fortuna... mi familia, mi corazón, mi hijo... le tenéis... (mostrando a un niño) aún es niño... educadle en medio del combate… enseñadle a ser libre... y si muere... ¡Oh! ¡Gloria a los Lanzas!... ¡Adiós!... (váse).
MURILLO. Ciudadanos... ¡Viva la heroína paceña!
PUEBLO. ¡Viva!
(Cae el telón)
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CUADRO SEGUNDO
PRINCIPIO DE LA GUERRA A MUERTE
ESCENA I
Pascuala — Marcos — Victorio Lanza (recostado en un tronco o piedra)
PASCUALA. No hay remedio, muchacho, no hay remedio que te has vuelto un tabla cosaca, un godo, un realista desesperado; y estoy temiendo que hayas denunciado a nuestro patriota huésped. Pero si esto fuera cierto, olvidando que soy madre, te arrojara para siempre de mi lado, y te negara... y... Jesús... yo no sé qué hiciera... (Se oye un tiro lejano).
VICTORIO LANZA. (Despertando). Ese tiro... Marcos ¿has oído?
MARCOS. Sí señor.
VICTORIO LANZA. Ponte en la cima del cerro, divisa si viene gente y qué uniforme lleva. Tú distingues bien a los partidarios del Obispo La Santa, porque peleaste a mis órdenes, cuando lo acometí en Irupana: también conoces a los de Tristán. Si te preguntan por mí: respóndeles, que no sabes: que he penetrado por las montañas del Miguilla, y que debo estar reuniendo tropas de bárbaros en los desiertos. No les hagas comprender ni un mo mento que estoy desfalleciente…
MARCOS. ¡Bien, señor! Y si de una emboscada, tras de un árbol, puedo cazar a Tristán y también al mismo Obispo, puesto que se ha metido a soldado, no lo omitiré. Los chapetones,
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señor Lanza, deben ser tratados como fieras, pues todos son hijos de un León, según me dicen. (Yéndose). Más para mí deben ser de un tigre.
ESCENA II
Pascuala — Victorio
PASCUALA. Señor, si os persiguen, y veo que es algún principal jefe, puedo hacer una cosa.
VICTORIO LANZA. ¿Qué?
PASCUALA. Llegarán sedientos: me pedirán un vaso de agua... Yo conozco una yerba...
VICTORIO LANZA. ¿Y bien?
PASCUALA. Los envenenaré…
VICTORIO LANZA. ¡No!, ¡absolutamente no! Si me toman, moriré matando… así lo tengo jurado.
PASCUALA. También será fácil lanzar una galga en el estrecho que está junto a mi cabaña... Siquiera había de hacer ruido.
VICTORIO LANZA. ¡Qué Pascuala tan varonil! (sonriendo). Pero ellos te despedazarán,
PASCUALA. Vale más morir que permanecer en este estado tan atroz. Hace diez días que no se permite entrar a nadie a Irupana, y por otra parte los ríos están crecidos. De suerte que no he podido daros siquiera un caldo bueno, y os he mantenido
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con legumbres y frutos silvestres. Pero ni siquiera una pava del monte ha podido cazar Marcos. La desgracia, señor, está con nosotros, y ahora mismo... (afligiéndose), no sé qué me presiente el corazón… quizá os malogréis... aquí sin auxilio alguno...
VICTORIO LANZA. ¡Pobre mujer!, mi protectora, no te aflijas......
PASCUALA. Ya me dijeron que a vuestro amigo Castro habían…
VICTORIO LANZA. ¿Qué?
PASCUALA. ¡Asesinado!...
VICTORIO LANZA. ¡Asesinado!... Si fuera cierto... ¡Oh!..., la venganza estimula mi espíritu…
PASCUALA. El día está ardiente.... Voy a ver si os proporciono algunas naranjas… que no os harán mal... (yéndose y volviendo) ¡Ah! si oís algún rumorcillo, entrad a la gruta, que allí no hay quién os tome... (váse).
ESCENA III
Victorio
¡Yungas!, hermosa patria de mis antepasados, paraíso escondido entre las breñas de los Andes, bello panorama, cuadro brillante pintado por la mano de Dios... Quién sabe si al pie de tus cascarillas, de tus limones y nogales... ¡Quién sabe si al pie de tus palmeras y laureles encuentre una tumba.... o una gloria más!... (pausa) — ¡Es bello para mí contemplar la inmensa verdura del árbol secular en cuyas ramas se posan las aves! ¡Es
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bello mirar la excelsa cascada que espumosa se precipita de la cumbre, derramando diamantes sobre un lecho de esmeraldas!, ¡es bello oír el murmullo de los límpidos y caudalosos ríos, bordadas sus orillas de vistosas flores!, ¡bello respirar un aire de aromas!... pero es más bello, más hermoso morir por ti, ¡sublime libertad! ¡Morir por ti, patria mía! (Se recuesta en un madero).
ESCENA IV
Victorio Lanza — Pascuala (entrando)
PASCUALA. ¡Señor Lanza!, ¡señor Lanza!
VICTORIO LANZA. ¿Qué hay?
PASCUALA. Entrad a la gruta, entrad. Vienen unos hombres armados y traen preso a Marcos. Son los chapetones sin remedio.
VICTORIO LANZA. Te llega la hora de la prueba. ¡Silencio! (entra).
ESCENA V
Pascuala, sola
PASCUALA. Si harán algún perjuicio a mi pobre Marcos. Pero... creo en Dios Padre... no sé qué hacer... No me arrancarán, no el secreto... Muera Marcos, muera yo, antes que sacrificar a un hombre, que mañana será quizá un libertador (lloriquea).
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ESCENA VI
Pascuala — Marcos — Castro (con gente armada)
CASTRO. (A Marcos) Pues ¿qué hacías escondido allí?
MARCOS. Si todos vosotros no hubierais sido patriotas, no habría tenido ocasión de preguntarme lo que hacía, porque mi escopeta habría sabido obrar.
CASTRO. ¿Dónde está pues? Quiero verlo, quiero abrazarle...
ESCENA VII
Los mismos — Victorio
VICTORIO LANZA. (Desde el fondo). Él es, él es (corriendo a donde Castro). ¡Castro, mi amigo!
CASTRO. (Se abrazan). ¡Lanza!, ¡mi Victorio!
VICTORIO LANZA. ¿Qué estrella te condujo?
CASTRO. ¿No hemos nacido con una misma? El destino ¿no ha señalado a nuestras plantas una misma senda? Aunque poco tiempo separados, siempre hemos trabajado por la causa gloriosa de la Patria.
VICTORIO LANZA. Cierto, pero a mí no me ha sido posible realizar el pensamiento de erigir Yungas y las provincias adyacentes en República: éste era todo mi sueño. Desde Yungas hasta la boca del Amazonas. — ¿Comprendes?
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CASTRO. No desesperes. Aún tenemos fieles después del asalto de Irupana, en que desaparecieron nuestros cuatro mil patriotas.
VICTORIO LANZA. ¿Sigue el Obispo allí?
CASTRO. Sigue el Obispo militar, más audaz que Tristán, más perseguidor que Goyeneche. En La Paz tuvo una ocurrencia de degradar a la Virgen del Carmen que invocamos patrona de nuestra patria. La ha declarado goda. Dice que aborrece a los americanos.
VICTORIO LANZA. ¡Cuánto fanatismo! ¿Sabes de nuestros compañeros?
CASTRO. Tu hermano Gregorio y Sagárnaga se refuerzan en Coroico. El cura Medina subleva toda la indiada. Murillo... ¡Oh! no puedo nombrarle sin recordar algunos hechos. Advertido yo el 19 de Octubre de que el bribón de Indaburu iba a vendernos y traicionarnos según conferencias que tuvo con Carazas, emisario de Goyeneche, tuve con él un altercado en la Plaza de La Paz, hasta exponerme a amenazarle con latigazos. No creyó el orgulloso noble que el pueblo estaba conmigo. Conseguí apoderarme de la fuerza voluntaria, y con dos cañones me fui al Alto. Apenas salí, cuando el infame consumó su crimen, apresando a Murillo, Rodríguez, Bilbao y demás amigos nuestros. Mandó levantar doce horcas, encargando, según lo supe, “que los palos se fijasen bien, para que no se rindan con el peso de muchos rebeldes”. Yo le oficié que ponga en libertad a los nuestros, o que tomaba La Paz a fuego y sangre.
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Sonrió el tirano: y me contesto —créelo— ahorcando a nuestro amigo Pedro Rodríguez. Lo supe, y lleno de furor me descolgué del Alto; vencí cuatro trincheras, donde Figueroa hizo proezas con un cañón. Tomamos la plaza, herimos a Indaburu, cayó del caballo, marchó pocos pasos hasta la puerta del cuartel, y allí, haciendo su cadáver una criba, lo colgamos en la misma horca de Rodríguez. Salí otra vez al Alto, y en Chacaltaya nos derrotó Goyeneche a mí y a Figueroa con solamente la pérdida de mi tocayo Castro. — Naturalmente contaba él con seis mil hombres, y yo apenas con ochocientos. Con tal motivo, sé que Murillo antes del combate de La Paz se acogió a los espesos bosques de Zongo.
VICTORIO LANZA. ¿Tantos esfuerzos serán inútiles?
CASTRO. Entretanto, amigo, estás sin aliento para proseguir la obra americana. Estás lánguido, sin vida marcial. ¿Qué tienes caro amigo?
VICTORIO LANZA. Cuando nos separamos después de la derrota de Irupana, estaba en creciente el río. Desesperado me arrojé en él, y me arremolinó y arrastró como una hoja seca. Apenas salvé, y con una fiebre devoradora pude escalar el monte... La buena Pascuala, como un ángel desprendido por la Providencia para salvar a los hombres, me condujo a su choza, donde me ha prodigado favores prolijos. No estoy, empero, restablecido: siento flojos los nervios, pesadez en el cerebro (suspira). ¡Ah! mi esposa... mis hijos... ¡Qué
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importa! Perezca yo, perezca mi esposa, perezcan mis hijos... pero, sálvese la patria... (Se oye una corneta).
CASTRO. ¡Ellos son! ¡Ellos son!
PASCUALA. ¡Virgen del Carmelo!... ¡Marcos! ¡Don Victorio!..., ¡nos matan!...
CASTRO. ¡Eh! Yungueños (arrancando la espada) nos persiguen como a fieras hasta en las entrañas de los bosques. Combatamos pues, que Dios está con los libres.
VICTORIO LANZA. ¡Al combate!, sino tenemos armas, con los dientes nos hemos de defender. No hemos de morir sino mordiendo las plantas del que nos pise. ¡A la pelea!... (Trémulo).
CASTRO. ¡Victorio! ¡Amigo! Estás moribundo, ¡quédate aquí…, ocúltate, tu vida es cara!...
VICTORIO LANZA. No puedo subsistir a costa de la tuya. Ven pues, aquí hay una gruta.
PASCUALA. ¡Don Victorio! ¡Don Victorio! Va Ud. a expirar, sálvese en la gruta. (Se oyen unos tiros y principia el combate).
CASTRO. ¡Fuego amigos! (salen los suyos haciendo fuego). ¡Victorio, salva por Dios!... (yéndose) ¡Fuego!
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ESCENA VIII
Pascuala — Victorio
PASCUALA. ¡Entrad, por María Santísima, entrad!
VICTORIO LANZA. ¡Maldición! ¡Sentir un volcán en el alma, y no poder dar un paso! ¿Por qué un rayo no me desaparece? Dadme un puñal (se esfuerza) ¡Ah… es imposible!...
PASCUALA. ¡Venid!, venid conmigo. (Le conduce).
ESCENA IX
PASCUALA. (Arrodillándose mientras sigue la refriega). ¡Dios mío! ¡Dios de consuelo! Salva a los desgraciados... Madre de los Dolores, favorécenos... ¡Piedad!... ¡Señor de las misericordias!... (repara a Tristán y huye).
ESCENA X
Pascuala —. Tristán
TRISTÁN. Hola, mujer, detente... ¿Dónde se encuentran los demás derrotados de Irupana?
PASCUALA. Ignoro, señor.
TRISTÁN. En nombre de tu rey, confiesa, ¿dónde están los otros?
PASCUALA. No ha habido en este bosque otros que aquellos con los que acabáis de pelear...
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ESCENA XI
Los mismos — Castro preso — Marcos herido
MARCOS. ¡Madre mía!
PASCUALA. Dios mío qué castigo he sufrido (abrazando a su hijo). ¡Hijo mío!... ¡Hijo mío!...
MARCOS. ¡Madre mía!...
TRISTÁN. Comandante Castro, os perdono la vida, si denuncias dónde se encuentra vuestro compañero Lanza
CASTRO. Coronel Tristán, miradme frente a frente... ¿Veis en mi semblante un tinte, el más ligero, de humillación? (con ironía). ¡Perdonarme la vida!
TRISTÁN. Sí —a vos, asesino de Indaburu, a vos solo por obtener la persona de Victorio Lanza, asesino de Zabala, Guilarte y otros muchos que ahorcó en Coroico... ¡Miserables!... Vuestras glorias se han convertido en luto. Cien días de constancia han bastado para haceros pedazos. ¡Rebeldes! invocasteis el nombre de Fernando VII para derribar a él mismo. ¡Débiles! Pensasteis que el grito de La Paz, sería el alerta americano, sin presumir que nuestras manos iban a oprimir vuestras gargantas, antes que dieseis el segundo grito...
CASTRO. Si fueseis más caballero, echaríais esta gente... y desnudas nuestras espadas...
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TRISTÁN. ¿Me desafiáis?
CASTRO. Demasiado lo comprendéis.
TRISTÁN. Tenéis el doble delito de ser rebelde y español doblemente alzado.
CASTRO. Y vos tenéis el doble crimen, la doble infamia de ser americano, y asesinar a vuestros compatriotas por sostener a un rey extranjero.
TRISTÁN. (A Pascuala). Oye, india. ¿Por qué lado ha fugado Lanza?
PASCUALA. Yo no sé nada, nada. ¡Ay!, habéis herido a mi hijo.
TRISTÁN. ¿Cómo se llama?
PASCUALA. Marcos, Marcos, señor.
TRISTÁN. (Asomándose con misterio y solicitud). Marcos, Marcos, serás bien cuidado en Irupana: salvaréis la vida: vuestra madre y vos quedaréis con una fortuna considerable: seréis ricos, seréis felices.
MARCOS. ¿Es posible? ¡Gracias a Dios!... pero... compadeced a mi madre... no tiene más que a Dios y... a mí... ¡Madre mía…, ah!... a lo menos...
TRISTÁN. Dime. ¿Dónde está Lanza? ¿Sabes dónde está?
MARCOS. ¡Ah!... Sí... Sí... Señor
CASTRO. ¡Mientes, mientes!
PASCUALA. Miente, señor, está delirando...
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TRISTÁN. ¡Silencio! (a Marcos) ¿Sabes donde está?
MARCOS. No sé... miento… jamás... pero mi madre… ¡oh!..., tengo un fuego... en la herida...
TRISTÁN. (A los soldados). Acabad de matar a ese hombre....
PASCUALA. (Arrodillándose a los pies de Tristán). ¡Piedad! ¡Por compasión!
TRISTÁN. Por última vez… (con dulzura) ¿Sabes dónde está?
MARCOS. ¡No!..., ¡no!.., y ¡no!...
TRISTÁN. ¡Sal, infame!
PASCUALA. Ni yo tampoco (salen ella y Marcos).
ESCENA XII
Los mismos, menos Pascuala
TRISTÁN. Pues bien, Castro, silencioso está el desierto: el bosque espeso sacude sus hojas, para cubrir vuestro cadáver. Os habéis mostrado pertinaz en no querer denunciar a vuestro cómplice. Así lo queréis. Vendaos con este pañuelo... vais a morir.
CASTRO. No me vendaré. Dejadme dar a mí la voz de mando.
TRISTÁN. Pues bien...
CASTRO. ¡Soldados de mi madre patria! Españoles como yo...
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ESCENA XIII
Los mismos — Victorio
VICTORIO LANZA. (Saliendo precipitadamente). ¿Qué vais a hacer?
TRISTÁN. ¡Cayó el malvado!... ¡Él es!... ¡Él es!...
VICTORIO LANZA. El mismo señor Tristán: vuestro enemigo Victorio Lanza, el mismo, el guerrillero de estas comarcas: el mismo que os hizo frente en Irupana: el mismo en fin, que se entrega a vuestras manos, antes que ver asesinado a su amigo Castro.
TRISTÁN. ¡Infame!...
VICTORIO LANZA. Infame es el que viene alevosamente a matarnos en un desierto. No importa: tomad el hacha, la tea del incendio, y arrasad estas montañas, pero en breve veréis levantarse más espesa la arboleda, más lozana la verdura. No importa que os cebéis en nuestra sangre: ella será fecunda como la tierra que pisáis; ella producirá de cada gota de sangre millares de combatientes que os despedazarán. Sabed, tengo mi hermano Miguel en las orillas del Plata, y él, sediento de vuestra sangre me vengará. Pero ya me tenéis vuestro, ¿Qué queréis pues de mí? ¿Mi cabeza, mi sangre?...
TRISTÁN. El dedo de Dios ha señalado el límite de vuestra senda: ha sonado la última campanada de vuestra vida... Don Victorio Lanza, en el momento en que exhaléis el último suspiro, un hermano vuestro también habrá perecido.
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VICTORIO LANZA. Nuestras almas en alas de la gloria unidas velarán ante el trono del Dios de los libres.
TRISTÁN. ¡Vendaos, pues, los ojos!....
CASTRO. ¡No!
VICTORIO LANZA. ¡No!
TRISTÁN. Pues bien, id a la eternidad como queráis. (Hace una seña con un pañuelo para que preparen).
VICTORIO LANZA. ¡Viva la Patria!
CASTRO. ¡Viva la libertad!...
TRISTÁN. (Hace seña para que descarguen: descargan, y caen muertos Victorio y Castro abrazados). ¡Vengado estáis! ¡Oh Fernando!
(Cae el telón)
(e) La ejecución ésta es una calumnia a la historia.
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CUADRO TERCERO
LOS PROTOMARTIRES
ESCENA I
Dávila — Tristán
TRISTÁN. Mal hicisteis, señor Dávila, en haber tomado tanto empeño para que el general Goyeneche haya concedido audiencia a Don Gregorio Lanza, hombre funesto para la causa española.
DÁVILA. Muy cerca de doscientos días han corrido, y hemos triunfado totalmente de los rebeldes. ¿Qué podemos temer? La fuerza, coronel Tristán, no brilla sino cuando la clemencia la acompaña. El poder por sí solo es despotismo; la clemencia por sí sola es debilidad. Yo no quiero ninguno de los dos extremos... El ejemplo que habéis dado con don Victorio, el más pertinaz de los alzados, ha impuesto tal terror en esta provincia que los vencidos apelan al ruego, a la súplica, a las lágrimas. ¿Y por qué no oírles, a lo menos por piedad?
TRISTÁN. Fresca está la memoria de Carlota Corday... Doña Manuela Campos es de un espíritu varonil... y en fin... tomadas algunos precauciones, nada tendría de riesgoso... pero ¡aquella mujer! ha trabajado infatigablemente por la destrucción del régimen colonial. Yo que he estado en Yungas, he interceptado repetidas veces
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comunicaciones subversivas, dirigidas a sus hermanos y a los Medinas...
DÁVILA. Mujeres hay entre las paceñas que excedieran a las espartanas... ¡Eh! coronel Tristán, seamos justos. Mujeres tenéis que temer y que se complican en esta revolución: Manuela Campos, Juana Parada, Ignacia Barra, Manuela Sagárnaga, Manuela Uñarte, Vicenta Eguino... y tantas otras.
ESCENA II
Los mismos — Cotera
COTERA. El pueblo está como no lo estuvo el 16 de Julio. ¡Pues! que se chupe los dedos… no en vano se nos hace sufrir tanto... ¡Indios del demonio! les cayó la lotería... ¿No es verdad, señor Dávila? Usía mejor que ninguno sabe a lo que huele el cordel o la bala… Pues el tal Murillo no dejó de asustarle proponiéndole curar su fidelidad al rey con píldoras de plomo, pero tomadas por los sesos....
DÁVILA. ¿Reina profundo silencio?
COTERA. Por cierto, excepto en las esquinas que chillan algunas mujeres, pero que más insultan que lloriquean... hasta de agujazos nos dan, si les imponemos silencio.... mozas guapas son, pero no aman a mi rey... (Asomándose a una puerta). ¡Eh!, está algo crudo el ceño de Su Señoría el general Goyeneche. Divino ha de estar el día... (váse).
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ESCENA III
Goyeneche — Tristán — Dávila
GOYENECHE.(Al salir). Estoy rendido, Tristán.
TRISTÁN. ¡Señor General!...
DÁVILA. Señor....
GOYENECHE. Hace nueve noches que no conozco el reposo del sueño: hace tres meses que no descanso en el día.
DÁVILA. Os habéis hecho digno...
GOYENECHE. Desde que salí del Cuzco a mandato del virrey Abascal, no he cesado de trabajar para desaparecer esa tormenta revolucionaria preparada por los hijos de la ciudad. Desde que pasé otra vez, ya sentí ánimo de conmoverse en don Clemente Medina, y por él juzgué a los demás. Esta es una red cuyos hilos están en Chuquisaca, Cochabamba, Buenos Aires, Quito y Santa Fe. La Paz ha arrojado la chispa en ese arsenal de pólvora, y antes de que prenda es necesario apagar con mano vigorosa, semejante al artillero que pisa la mecha de la metralla que le han arrojado.
TRISTÁN. Sí, general Goyeneche, las revoluciones no se contienen con débiles correctivos, que dicta un mal entendido sistema de contemporización. Es necesario brazo de fierro, alma de bronce.
DÁVILA. Yo fui testigo del furor de aquellos hombres, y también creí como Tristán; pero después he temblado de ver que
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hasta los viejos, los niños, las mujeres, todos, en masa han proclamado un principio, que suele levantar soldados de las piedras – la libertad. Recordad, señor, los esfuerzos que hoy mismo hacen los españoles para sacudir el yugo de Napoleón, de ese Marte humano, de ese Dios vivo de la guerra, y decidme después – “podemos ahogar la libertad”. Por eso, señor General, siento hoy día un pesar que me abruma, que me enloquece. Yo fui demasiado amigo de los Lanzas...
TRISTÁN. De los Lanzas... no merecíais...
DÁVILA. Amigo personal.
GOYENECHE. Ya no hay remedio. — Ni podía ser de otra manera…
ESCENA IV
Los mismos — Cotera
COTERA. Mi general, hay en la esquina tal grupo de mujeres que temo atropellen la puerta. El coronel Piconga ha querido hacerles dar una descarga: el coronel Piérola se opuso; pero yo apoyé al primero.
GOYENECHE. Está bien, (fastidiado) está bien.
TRISTÁN. No cedáis, mi general. Hoy quedará La Paz expurgada de los rebeldes para siempre, merced a vuestra poderosa mano. Hoy día, 29 de enero de 1810, será la expiación, el ajusticiamiento, el sepulcro de la revolución de Julio —
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¡Infelices!, no comprendieron su posición: no ensayaron sus fuerzas...
GOYENECHE. Ingratos, decid — La España nos dio civilización, lengua, religión, costumbres. ¿Qué más debíamos obtener? Yo soy americano como ellos, pero leal, amo al rey y respeto a la ley. Ellos han invocado sangre… ¿Venganza? — ¡Venganza y sangre habrá!
TRISTÁN. Parece que no quedaréis descontento con mi conducta.
GOYENECHE. Habéis cumplido vuestra misión. No podíais hacerme un presente más preciado que las cabezas de esos dos monstruos que regaron con sangre las selvas de Yungas. Bien hicisteis en ponerlas en espectáculo clavadas en picota en la plaza de Coroico, para escarmiento de los insurgentes. También en esta plaza las tendréis por dos días; y después sus descarnados cráneos se colocarán, el de Lanza en Chulumani, y el de Castro en el Alto de Lima, en esa colina, que los paceños proclamaron su monte Aventino, parodiando al pueblo romano.
DÁVILA. La viuda reclama, señor, le permitáis poseer esa prenda de...
GOYENECHE. De crimen... Será la mejor lección que deje a sus hijos (a Tristán). ¿Se han cumplido mis órdenes?
TRISTÁN. Sí, señor general. El coronel Ramírez preside el ejército, que en cuadro está en la plaza. Tanto los presos que ocupan el subterráneo de Santa Bárbara, en los bajos del cabildo, como los de la cárcel, serán conducidos a la plaza,
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arrastrados en cueros de vaca por jumentos, a toque de cajas y cornetas destempladas.
DÁVILA. Una afrenta semejante se hizo con el cura Medina, ese infatigable revolucionario, que detenido en la esquina de la plaza, sufrió la mofa del pueblo por más de dos horas. Era, señor, vuestro mandato.
GOYENECHE. Para el instante de la ejecución permítase entrar toda la gente posible, a fin de ejemplarizar, y que cada uno comprenda, que si hay una América que se levanta, hay una España que castiga, que comprime, ¡que triunfa!
ESCENA V
Los mismos. Lanza (Gregorio) entrando con prisiones custodiado por un soldado
GOYENECHE. (Sorprendido). ¿Pues qué?
GREGORIO LANZA. Aquí me tenéis
DÁVILA. Señor general: tiene que exponer algo que interesa.
GOYENECHE. ¿Qué decís, don Gregorio Lanza?
GREGORIO LANZA. Una revelación antes de morir.
GOYENECHE. Dejadme solo, absolutamente solo.
(Salen Dávila y Tristán)
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ESCENA VI
Goyeneche — Gregorio Lanza
GOYENECHE. Os habéis labrado un calvario con vuestras propias manos. Cuando arribé a La Paz, demasiado bien hice en poneros en libertad, a fin de que fuerais a Yungas a persuadir a vuestro hermano Victorio, a una suspensión completa de hostilidades. Lejos de hacerlo, os unisteis con los facciosos y huisteis después a un bosque, hasta esperar mejor ocasión.
GREGORIO LANZA.General: cuando el pueblo paceño levantó la voz para sacudirse el yugo del coloniaje no hizo más que gritar al dolor de sus cadenas. Tiranía y revolución vienen a ser, señor General, el antecedente y el consiguiente necesario, la causa y el efecto, el sol y la luz, o mejor, la ausencia de toda luz y las tinieblas. Las autoridades reales han hecho sufrir a la América, y en especial a estos lejanos países, ¿cómo queríais que nos conformásemos con nuestra condición abyecta?
GOYENECHE. Ofrecisteis hacerme una revelación.
GREGORIO LANZA.Permitidme aún, señor General: Julio ha sido el eco de tres siglos: el primer movimiento que no cesará: la primera convulsión de esa Virgen América que tan largo tiempo ha dormido en un lecho de flores, con la cabeza recostada en sus Andes,
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aherrojadas las manos, aprisionada en su cuna y ¡soñando con la libertad! Los hombres de Julio son el despertamiento, la realidad de ese sueño, la encamación de esa libertad...
GOYENECHE. Y bien…
GREGORIO LANZA. ¿Cómo queréis que no nos sacrifiquemos, si hemos invocado la libertad, como Dios de los pueblos?
GOYENECHE. Lanza, no son vuestras reflexiones las que necesito. Revelad pues…
GREGORIO LANZA. Permitidme todavía, señor General. Julio es la gota de ese inmenso torrente de sangre que ninguna mano podrá restañar...
GOYENECHE. Me molestáis... Y os mostráis muy erguido.
GREGORIO LANZA. (Con énfasis). Los paceños, señor, tenemos siempre la frente erguida, porque hemos crecido contemplando la elevada cumbre del Illimani… contemplando lo sublime.
GOYENECHE. Me habéis engañado... salid...
GREGORIO LANZA. Os haré por fin la revelación.
GOYENECHE. ¡Pronto, pues!
GREGORIO LANZA. Mas bien un consejo. Levantad el patíbulo de Jaén, porque no es criminal: fue engañado: creyó sostener al rey en contraposición de Carlota Borbón. Levantad… levantad todos los patíbulos, porque la sangre pide sangre y vuestra cabeza, señor General americano.,..
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GOYENECHE. ¡Eh! No puedo tolerar más vuestras supercherías. Caiga la vuestra… o implorad el perdón para vos... hablad claro.
GREGORIO LANZA. (Con ironía). ¿Perdón?, ¿perdón?... General, me ofendéis... Si ansío el vivir, es solo para derrocar a vuestro rey. Id a besar sus plantas y llevadle de ofrenda nuestras cabezas. He querido que oigáis mis palabras para que resuenen en vuestra conciencia para siempre... ¡He aquí mi maldición!...
GOYENECHE. Estáis loco... si tenéis valor para confesar vuestro crimen, tenedlo también para sufrir la infamia y la muerte.
GREGORIO LANZA. Nuestra muerte y nuestra gloria, decid.
PUEBLO. ¡Perdón! ¡Perdón!
GOYENECHE. Sea lo que queráis; pero en breve vuestra lengua estará muda como las de vuestro hermano y Castro. Ahí lo tenéis (Descubre dos cabezas cubiertas con velos en jaulas de hierro, y váse).
ESCENA II
GREGORIO LANZA. ¡Victorio!... ¡Castro!... ¡Oh dolor!... (después de un silencio) ¡América! ¡Despierta!, recoge la sangre de tus hijos, y arrójala en el rostro de tus verdugos. ¡América! ¡Despierta para continuar la obra de tu libertad!... ¡Oh!... (al lado por el que salió Goyeneche) ¿Pensasteis abatirme? ¡No, los hijos de Julio, vimos el martirio y la tumba a nuestros pies y fuimos adelante! Goyeneche, el pueblo es inmortal, los tiranos
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son un soplo: nadie insulta impunemente a un pueblo sin sufrir tarde o temprano su castigo. ¡Goyeneche!... ¡Oh!, que no pueda vivir... que no pueda luchar, que no pueda vencer... ¡Fatalidad!... ¡Al cadalso, pues, al cadalso!
ESCENA VIII
Goyeneche (saliendo por el fondo) — Los mismos
GOYENECHE. ¡Sí! — La historia de los crímenes anotará el 16 de Julio de 1809: — y la historia de las venganzas señalará el 29 de Enero de 1810.
ESCENA IX
Los mismos — Manuela y Dolores
Éstas entran velozmente con vestido de luto, sin reparar en Gregorio Lanza, y se arrodillan silenciosamente a los pies de Goyeneche. Hace éste una manifestación de pesar. Lanza queda atónito. Después Manuela reparando en él corre a sus brazos.
MANUELA. ¡Gregorio!...
GREGORIO LANZA. ¡Adiós!... ¡Mis hijos!... ¡Ah!... no hay valor...
DOLORES. Piedad, señor... (a Goyeneche).
MANUELA. (Yendo a los pies de Goyeneche). ¡Señor!... mi esposo.
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GREGORIO LANZA. (Con prontitud) ¡Maldita seas!..., ¡si un perdón imploras!...
MANUELA. (Levantándose y rehaciéndose). Es verdad… (corriendo con precipitación a los brazos de su esposo). ¡Adiós! ¡Para siempre!... (separándose se va Lanza). ¡Muere pues con valor!... Muere como un héroe y como un cristiano.... muere invocando a Dios. Desde aquí, no..., desde el templo... ¡mi oración irá contigo al cielo!... ¡Adiós!... Gregorio... (cae casi desfallecida en brazos de Dávila).
DOLORES. ¡Adiós, hermano!...
¡Y el pueblo enmudece!...Suenan las cornetas y las cajas destempladas que anuncian llevarse al suplicio
a los reos. — Sale Lanza conducido.
ESCENA X
Los mismos, menos Lanza
GOYENECHE.Vos, señor Dávila, me habéis proporcionado este cuadro.
DÁVILA. Señor — pensé salvarlos... nada se ha obtenido...
TRISTÁN. (Reparando en Dolores con sorpresa). ¡La mujer de Victorio!...
GOYENECHE. Coronel Tristán, coronel Tristán, hay momentos supremos...
DOLORES. (Con furor) ¡Tristán!... ¡Tristán... bien! ¿Qué habéis hecho de su cadáver?
Los Lanzas
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TRISTÁN. Os dejo una prenda: hela allí (mostrando la cabeza).
DOLORES. ¡Victorio!... ¡Victorio! (corriendo, es detenida por Cotera). Dejadme a lo menos sellar mis labios en su ensangrentado rostro... ¡Victorio!... ¡Oh señor!... (cae de rodillas)... ¡Perdón!...
MANUELA. (Tomándola del brazo) Ven... ven a la casa del Señor que sufrió en el calvario... ven... él nos dará fuerzas para sufrir… y a ellos valor para morir... (Silencio. La conduce hasta la puerta. Salen Pascuala, los niños y Dolores. Luego Manuela regresando sola).
ESCENA XI
Los mismos, menos Dolores, Pascuala y niños
MANUELA. Ya no es la mujer la que vuelve; es la fiera enfurecida con la sangre de vuestras víctimas...
COTERA. ¡Eh!, ¿estáis loca?
GOYENECHE. Señora... el deber... el rey...
MANUELA. ¡Que Dios no ponga en mis manos la espada de Judith... que el pueblo no me dé el puñal de Cordai!... ¡Oh!... ¡Dolores!... ¡Dolores!... (saliendo).
(Suenan cornetas).
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ESCENA XII
Los mismos, menos Manuela
GOYENECHE. Señor Dávila, cuando me retiré a este gabinete secreto sin que lo sepa el público, no creí que vos me proporcionaseis momentos difíciles, sabiendo que yo era implacable.
DÁVILA. Señor, perdonad...
GOYENECHE. Llevad, Cotera, esas cabezas adentro. Mañana, Tristán, las colocaréis donde y como os tengo prevenido. (Pausa) ¡Infelices!... no he de dejar en La Paz otros tesoros que lágrimas (váse).
(Cotera lleva tras de él las cabezas. Toque de cornetas).
ESCENA XIII
Tristán y Dávila
TRISTÁN. ¡Eh! Marchan a su destino: al suplicio. ¿Sabéis Dávila, que he llegado a sospechar que estáis para incorporaros en el partido de los titulados patriotas?
DÁVILA. Os equivocáis. No soy feroz, no, me consterna la suerte de mis compatriotas: me desespera la de mis amigos Lanzas... ¡Ay!... ellos me salvaron del furor de Murillo, y yo... ¡por Dios!... nada he podido hacer... Tristán, sospecháis pues mal.
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TRISTÁN. Pues, sabed que yo tengo simpatías por la causa americana.
DÁVILA. (Con sorpresa) ¡Vos!... me admiráis.
TRISTÁN. ¡Eh!, callemos... (váse).
Se oyen seis campanadas, mientras se levanta un telón del interior, y aparece la plaza.
ESCENA XIV
Plaza de La Paz
Hay al centra una plataforma con gradas, una horca al lado, y un garrote o guillotina al otro. Horcas a los costados. Los nueve protomártires con prisiones, desnudas las cabezas, teniendo una cruz.
Frailes — Verdugos — Soldados — Pueblo
ESCRIBANO (Leyendo): “Resultando en consecuencia que los reos han cometido el horrendo delito de rebelión contra la real autoridad de su Majestad el rey de la España y las Indias principiando así una guerra sangrienta contra la corona de Castilla, el Tribunal de Guerra, condena a muerte e infamia a dichos reos, debiendo ejecutarse la sentencia en la forma siguiente: serán sacados de las cárceles en cueros de vaca, con sogas de esparto al pescuezo, y arrastrados por jumentos, anunciándose por voz de pregonero en todas las calles hasta el lugar del suplicio, el crimen por el que son ejecutados. En seguida Don
Teatro de la
Revolución
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Pedro Domingo Murillo, coronel y presidente de la Junta Tuitiva, será ahorcado. El Dr. Gregorio García Lanza, auditor de guerra, representante del Pueblo y Vocal de la Junta Tuitiva, morirá a garrote. Juan Bautista Sagárnaga, subteniente de milicias por el rey, morirá a garrote. Basilio Catacora, Buenaventura Bueno, Apolinar Jaén, Melchor Jiménez y Mariano Graneros, ahorcados. Juan Antonio Figueroa, ahorcado. — Después de que sus cadáveres permanezcan en la plaza por veinticuatro horas para escarmiento de los insurrectos, se cortará la cabeza de Murillo, y colocará en el pilar del Alto llamado de Potosí; la de Sagárnaga a Coroico — Condenamos asimismo a la pena de muerte al presbítero José Antonio Medina, cura párroco de Caquiaviri y a Manuel Cosío, a que pase afrentosamente por debajo de las horcas, y un destierro de diez años a Bocachica. — Así lo mandamos en nombre de la justicia y de su Majestad el rey; en la noble y valerosa ciudad de Nuestra Señora de La Paz, a 20 de enero del año del Señor, de 1810: — Pablo Gutiérrez, Francisco Osa, Manuel Castro, Casimiro Fuentes, Juan Manuel Gárate, Antonio Basagoitia. La Paz, 21 de enero de 1810. — Vistos, confírmase la sentencia pronunciada por el Tribunal de Guerra suspendiéndose la ejecución del presbítero Medina hasta que se consulte a S. M. el Virrey del Perú, debiendo tener lugar la ejecución de dicha sentencia a las doce del día 29 del mes que rige con todas las solemnidades de ley.— José Manuel Goyeneche”.
(Al pueblo.). En nombre de su Majestad el Rey, pena de vida al que pidiere merced o perdón por los reos.
Los Lanzas
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GREGORIO LANZA. Bien pues, nuestras cabezas serán el cimiento de una patria. ¡Eh, americanos! ¡La lucha está abierta!...
MURILLO. ¡Hijos del pueblo., raza de héroes! ¡La tea que dejo encendida, nadie la apagará!
El PUEBLO. ¡Perdón! ¡Perdón!...
F I N
ITURBIDE
o
AMBICIÓN Y AMOR
Drama en tres jornadas
Por
J.R. GUTIERREZ
Representado por 1ª vez en el Teatro de La Paz el 12 de julio de 1863
LA PAZ
Imprenta de “La Libertad”- de Ezequiel S. Arzadum
A José Vicente Ochoa y Claudio Pinilla
En prueba de cariño
El autor
Teatro de laRevolución
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PERSONAJES
Don Agustín Iturbide, emperador de MéxicoGeneral Don Felipe La GarzaDoña María Huarte, esposa de IturbideMargarita, condesa de la NieblaDon Andrés, padre de MargaritaDon MarcosDon Esteban, Gobernador Intendente de ValladolidJuana, ama de llaves de MargaritaMinistro de la Guerra de IturbideMinistro del Interior de IturbideMinistro de Hacienda de Iturbide Carlos Beneski, ayudante de campo de IturbideDos edecanes del mismoAntonioEl Padre TreviñoAzúnzoloMorandiniSalvador y Felipe (niños) hijos de IturbideUn oficialUn caboCriados — Soldados — Pueblo
Nota.- Mientras se imprimía este drama, se perdió el manuscrito de la 3ª jornada. No se le ha podido rehacer en verso y ha habido que completar la edición en prosa, valiéndose de los primitivos borradores.
Teatro de laRevolución
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Agustín IturbideEmperador de México
Drama en tres jornadas
JORNADA PRIMERA(1810)
La escena pasa en Valladolid de México.Habitación en casa del conde de la Niebla.
Es de noche.
ESCENA 1
D. Andrés — D. Felipe — D. Marcos
DON ANDRÉS Ya ustedes habrán leídoLa “Gaceta de Gobierno”,Que de México nos vinoPor el último correo…
DON MARCOS No he podido conseguirla, Y por verla desespero.
DON FELIPE Ni yo… sin duda la tieneEl señor conde…
DON ANDRÉS (alcanzando un periódico)La tengoConmigo… es importantísima…
Iturbide oAmbición y Amor
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Los anuncios no son buenosDe la madre patria… sigueLa lucha con el imperio…Ahí están los pormenores…La noticia de más peso,Que influirá de una maneraPoderosa en todo México,Es la excomunión solemne Pronunciada contra el clérigoHidalgo y los insurgentesPor el arzobispo y luegoPor la inquisición.
DON MARCOS ¡Magnífico!Es el golpe más certeroA los rebeldes criollos;A fe mía, con solo estoNo le quedarán ni diezPartidarios a ese clérigoBandido…
DON FELIPE Últimas noticiasAseguran, según creo,Que tiene cincuenta milSoldados.
DON ANDRÉS ¡Dios santo!
DON MARCOS CiertoDe vagos y malhechores,E indios haraganes ha hecho En la infeliz GuanajuatoUn crecido campamento:La novelería atraeA su alrededor por cientosLa gente de la campaña…
Teatro de laRevolución
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DON ANDRÉS El motivo verdaderoDebe ser el atractivoDel pillaje, del saqueo.
DON MARCOS Dice usted bien, don Andrés;Los tres días, sin ejemploEn la historia de los crímenes En que aquel mísero pueblo,Después que a todo españolPasar ha visto a degüello,Sin ninguna distinciónNi de edades, ni de sexo,También ha sido la presaDel pillaje más horrendo;En que los indios de oroSe han llenado hasta el extremoDe cambiar por cuatro realesLas onzas, que con desprecio Miraban como medallas;No puede en los indios menosQue despertar avidez.
DON ANDRÉS Parece que los excesos Criminales de la FranciaRepublicana tenemosQue sufrir… ¡Dios nos ampare!
DON MARCOS Así sea.
DON FELIPE Yo no niegoQue estamos en gran peligro.Contar aquí no podemosCon ninguna garantía;En Valladolid el riesgoEs demasiado inminente;Hidalgo tal vez muy luegoAparezca… en ese caso
Iturbide oAmbición y Amor
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Nos hallaremos expuestosA sufrir la misma suerte,Que ha tenido el pobre puebloDe Guanajuato.
DON MARCOS Muy tímidoA don Felipe lo encuentro: Desesperada no estáNuestra suerte; sus recelosSon injustos; a la fechaYa habrá salido el ejército,Que de San Luis PotosíVenir debe a protegernos, A órdenes del generalCalleja… todos los cuerposSon de excelentes soldados,Bien disciplinados, diestros… Mientras el clérigo alzadoSólo tiene montoneros;Ya ve, usted, que no es dudosoSiquiera nuestro buen éxito.
DON ANDRÉS Parece que don Felipe Olvida que descendemosDe Hernán Cortés y que prontoLos atentados funestosDe los rebeldes tendránUn ejemplar escarmiento.
DON MARCOS Sí, es preciso que los criollosSepan –y por mucho tiempo–Y se evidencien con sangre,Que mientras haya en el reinoDe España un mozo de mulas,O un gañan, pastor de puercos, De gobernar en AméricaLe corresponde el derecho.
Teatro de laRevolución
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DON FELIPE Malo es que haya confianzacon semejante pretexto.
ESCENA 2
Los mismos — D. Esteban — después un criado
DON ESTEBAN (saludando a D. Andrés)Buenas noches, señor conde.
DON ANDRÉS Salud al Gobernador.
DON ESTEBAN (saludando a D. Marcos y a D. Felipe) D. Marcos… señor vizconde…
DON FELIPE Tengo en verle mucho honor.
DON MARCOS (a D. Esteban) D. Esteban ¿qué noticiasTenemos de la última fecha?
DON ESTEBAN No son bastante propicias.Auméntase la sospechaDe que Hidalgo venir quiere.
DON FELIPE Otro tanto yo diría…
DON ANDRÉS Si el anuncio cierto fuere, ¿Qué partido convendría Prudentemente tomar?
DON ESTEBAN Todavía no sabemos;Mucho hay que reflexionar
Iturbide oAmbición y Amor
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A ese respecto; veremos… Si es el anuncio formal,No nos queda otro remedioQue huir a la capital.
DON FELIPE Es el más seguro medio.
DON ESTEBAN Mas, si como es de creer, Se hallase a poca distanciaCalleja, será un deberEl resistir con constancia,Y hacer que la insurrecciónNo prosiga en incremento.
DON MARCOS Yo confirmo esa opinión.
DON ESTEBAN De todas maneras, cuento Con que a más tardar mañanaHabrá datos positivos.
DON ANDRÉS La rebelión está ufana…
DON FELIPE Sus caudillos son activos… (sale un criado)
CRIADO Ha llegado, no hace rato,Un oficial, portadorDe pliegos de Guanajuato, Y espera al Gobernador.
DON ESTEBAN Ya voy (váse el criado)
DON MARCOS Debe traer algoQue nos sea interesante.
DON ANDRÉS Serán noticias de Hidalgo.
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DON ESTEBAN Si gustan en el instante Conocer los pormenoresY salir de la impaciencia, Acompáñenme, señores.
DON ANDRÉS Con la mayor complacencia.
DON MARCOS La invitación aceptamos…
DON FELIPE (a D. Andrés) Cuatro palabras le ruegoMe oiga en el acto…
DON ESTEBAN (a D. Andrés y a D. Felipe) Vamos.
DON ANDRÉS Un momento…
DON FELIPE Iremos luego (vánse Esteban y Marcos).
ESCENA 3
Don Andrés — Don Felipe
DON FELIPE Hace días que le he pedido, Sr., de un modo muy llanoDe Margarita la mano…
DON ANDRÉS No lo he echado en el olvido.
DON FELIPE Usted puede comprenderMi impaciencia en que le exija
Iturbide oAmbición y Amor
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El tesoro de su hija,Que no merezco poseer.
DON ANDRÉS Es demasiado notorio Hacia usted mi afecto tierno,Y tenerle por mi yernoMe será satisfactorio.Que le explique mi tardanzaSin duda no necesita;Debo hablar a Margarita;Y aunque plena confianza,De que ella dirá que síA todo cuanto la diga,En mi corazón se abriga,Debo proceder así.Esta noche sin demora,Cuando de regreso esté,Con Margarita hablaré:Mañana a esta misma hora,Sabrá, usted, el resultado.
DON FELIPE ¡Gracias por tanta bondad! Toda mi felicidadEn usted y ella he cifrado (vánse ambos).
ESCENA 4
Margarita — Juana (salen por otra puerta)
MARGARITA Son las siete y aún no vieneMi Agustín... ¡Ah!, cuánto tarda... Mi alma impaciente le aguarda...¡En tanta ansiedad me tiene!¡Tan puntual que a cada citaEra más antes!... pero hoy...
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JUANA Mucho le amas, Margarita.
MARGARITA Demasiado... ¡Loca estoy!Todo mi cuidado es verle,A su lado estar, mi anhelo;Y por mi esposo tenerleDespués ha de ser mi cielo.
JUANA Santo y bueno es que le ames;Mas así… con tal fervor,Ya parece ser tu amorUn delirio...
MARGARITA Que le llamesComo quieras, no me importa: Ese amor dentro de mi pechoSe halla comprimido, estrecho... ¡Cual febril sangre en la aorta! Quisiera con mi Agustín Vivir siempre, siempre ser;Quisiera, en vez de mujer,Ser un bello serafín;Y un alma que en sí abrazaraLa eternidad, lo infinito,En donde mi amor benditoSe extendiera, se ensanchara.
JUANA No dudo yo, Margarita,Que es intensa tu pasión;Pero, ¿quieres que repitaLo que dije otra ocasión?¿Crees que Agustín te amaCon amor superlativoY de tu alma el fuego activoPrendió en la suya igual llama?Quien sabe, mientras la hogueraDe la pasión te devora,
Iturbide oAmbición y Amor
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¡En su pecho ni siquieraTu imagen constante mora!Solo sabemos amarNosotras; pero ¿qué quieres?Al cabo somos... mujeres...Es preciso no olvidarQue el autor del UniversoA ambos sexos señalóUn destino tan diverso,Que no puedo explicar yo.A un marido o un monasterioNuestra ambición se limita;Esa esfera circunscritaMarca nuestro ministerio.Y ya sea negra tocaLa que cubra nuestra frenteYa sea que balbucientePronuncie un sí nuestra boca, Delante el sagrado altar,A un fin va cualquier camino; Monja o esposa, el destinoDe la mujer es amar.Ama la una con vehemenciaA sus hijos... a su esposo;La otra al TodopoderosoLe consagra su existencia.En tanto el hombre, a las puertasDe la vida, sendas milQue transitar con febrilImpaciencia, tiene abiertas.De la gloria en pos se lanza;Busca honores y grandezas, Ciencia, virtud o riquezas… La existencia no le alcanzaPara mirarlas siquiera…A todo le falta tiempo,Y si ama, ama de maneraQue amor sea un pasatiempo.
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Un paréntesis floridoEntre el bullicio en que vive;Grata sombra que recibeMientras descansa dormido.Mas, en breve se despierta…Quiere luz, quiere un Edén,Donde corre a carrera abierta,Sin ver cómo o dónde quien… Entonces… de amor los lazosSon para él duras cadenas;Las odia, las carga apenas,Y… ¡las rompe en mil pedazos!
MARGARITA Basta, Juana, porque mi almaAl oírte desespera…No me hables de esa manera…¡Es imposible!…
JUANA Ten calma…
MARGARITA Es imposible vivirCon esa siniestra idea…¡Oh! ¡Dime que no te creaY que has querido mentir!Por piedad, no despedaces,No destroces de ese modoMi pecho, mi alma, mi todo…¡No sabes el mal que me haces!Yo comprendo que en la vidaNecesita el corazónUna risueña ilusión,Aérea, maga, querida,Que alimente la pasión.Que se debe conservarUna imagen santa, pura;Con ella siempre soñarMil visiones de ventura
Iturbide oAmbición y Amor
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Para poderla adorar.Formar un templo en el senoMás hondo que el alma tiene;Forjarse un ideal bueno,Divino, y en él pereneTener el ánimo lleno.Nada me importa del mundoLa amarga realidad;¡Amo con fervor profundo!Si eso es falso, yo confundoLa mentira y la verdad.
JUANA Que reflexiones yo quiero,No tu loca fantasíaTe arrebate…
MARGARITA El alma míaSiente; nada considero.
JUANA ¿Si te olvidase Agustín?
MARGARITA ¡Imposible!
JUANA Mas supónQue llegase esa ocasión.
MARGARITA Le amara siempre, sin fin,
Y de verme tan constanteMe volvería a querer.
JUANA ¿Si en brazos de otra amanteLe vieras?
MARGARITA ¡De otra mujer!Imposible… no, no creo…Ni imaginarlo pudiera.
Teatro de laRevolución
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JUANA Ten calma, sólo deseoProbar hasta donde alcanzaTu pasión… dime, ¿si dieraSu mano a otra y la esperanzaPerdida para ti fuera?
MARGARITA Entonces… entonces… ¡Oh!¡Pero eso sería horrible!…Sabría vengarme yoDe una manera terrible…Mas, Juana, calla, detente,Me abrumas… ¡Ah!, y al pensar,Que Agustín se hace esperar,¡No sé qué me pasa!… sienteMi pecho tal opresión…Fuego circula en mis, venas…
JUANA Te atormentas sin razón; No creí tanto.
MARGARITA Las penasSufro del infierno mismo…¡Oh!, “el amor es un espejoQue miramos… su reflejoNos engaña y… un abismoSe abre dentro de él”…Tal dice,Empapada en hiel tu boca…¡Y te oigo! Soy una locaQue no sé nada, ¡infelice! Compadéceme, no matesMis más queridos ensueños;Los lazos de amor risueñosQue me forjo, ¡no desates!
JUANA Sosiégate, no…
Iturbide oAmbición y Amor
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MARGARITA (interrumpiéndola)¡Oh!, no acabes…Mi vida ha sido un martirio;Nací cual huérfano lirioEntre espinas… Tú bien sabes,Juana, desde que perdíA mi idolatrada madre,Cariño no conocí…¡Es tan adusto mi padre!Tú has dicho que sólo amandoSu vida una mujer pasa:Yo encerrada en esta casa,Pasé mi infancia llorando…A Agustín he conocido,Amor tierno nos unió;Es mi único ser querido…¿Cómo olvidarle?, ¡eso no!
JUANA Tú no te acuerdas de mí.
MARGARITA No, si a Agustín le idolatro.Yo te estimo mucho, si… (la abraza).
JUANA (aparte) Parece pasión de teatro.
ESCENA 5Las mismas – D. Andrés (entra muy fatigado)
DON ANDRÉS ¡Uf! Qué sofocación… ¿Uf! Vengo muerto:
JUANA ¿Qué tiene usted, don Andrés?
MARGARITA ¿Qué hay, padre mío?
Teatro de laRevolución
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DON ANDRÉS Nada; vengo cansado… vengo yerto,Sofocado… espantado en fin.
JUANA ¡Jesús!
DON ANDRÉS (a Juana que váse y vuelve) Juana, dame agua. —Estoy lelo, atontado Digo mal, mi cabeza es una fragua…
MARGARITA ¿Qué ha sucedido, padre?
JUANA He aquí agua (bebe D. Andrés).
DON ANDRÉS (a Margarita:) Ahora te diré, (a Juana) trae esa luz,(Juana le alcanza la bujíay don Andrés enciende un cigarro) Ven acá, Margarita, y a mi ladoSiéntate… quiero hablar contigo…—Juana, Haz que traigan mi capa azul (váse Juana y vuelve) —MañanaMuy temprano tenemos que marchar
MARGARITA (aparte) ¡Cielos! ¡Y mi Agustín! (alto) Y ¿a dónde vamos?
DON ANDRÉS A México, hija mía.
JUANA He aquí la capa. ¿Por qué a Valladolid, señor, dejamos?
DON ANDRÉS La existencia es preciso conservar…Muy pronto ese bribón del cura Hidalgo, Que ya generalísimo se nombraDe los indios rebeldes, como un galgoSu presa hará de esta infeliz ciudad.
Iturbide oAmbición y Amor
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MARGARITA (aparte). Dios santo, ¿qué va a ser de mí?
DON ANDRÉS Si fuera Un solterón, sin hijos, ni familia,Por cierto que de aquí yo no corriera;Prefiriera luchar con lealtad:Como buen español, defenderíaDe nuestro rey Fernando los derechos; Mas tú (a Margarita) me haces huir, y cobardía… He dicho mal, me inspiras precaución. Pero antes de partir, hija, es precisoArreglar un asunto delicado…—Juana vete a dormir.
JUANA (aparte). Me da cuidadoEl secreto… o es casorio o es sermón (váse).
ESCENA 6D. Andrés – Margarita
DON ANDRÉS De mi vida la lumbre ya se apaga;Tengo un pie puesto dentro de la tumba.Hija querida, y antes que sucumba En tu felicidad debo pensar.Pronto mi protección faltarte puedeY no debes quedar sola en el mundo; En ese horrible ciénago profundo,Sin tener algún ángel tutelar.
MARGARITA Padre mío, ¿por qué esas reflexiones?
Dejadme descansar en vuestro seno,Mientras veo lucir mi astro sereno;No alimentéis la idea de morir.
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DON ANDRÉS Nos esperan bastantes amargos días,Que la guerra civil el país devora… ¡Quién sabe dónde su hacha destructora Vaya a parar, cansándose de herir!Preciso es prepararnos para todo;A arrostrar mil vaivenes y aun la muerte…Para eso es que fijar quiero tu suerte… Un estado precísate escoger.Es tiempo de que cases, Margarita,Ahora que eres flor de tiernos brotes,Y tienes todas cuantas buenas dotesPodría desear una mujer.Posees todo lo que el mundo exige;Noble es tu cuna, juventud, belleza,Vida intachable y además riqueza…Hija mía, ¡un tesoro tengo en ti!
MARGARITA ¡Amado padre!
DON ANDRÉS ¡Lloras! Margarita¿Qué tienes?
MARGARITA No me habléis de matrimonio.
DON ANDRÉS ¿Por qué?, niña, ¿un marido es el demonioPara que le tengas miedo así?Oye; el novio que yo te he señaladoReúne en sí las mejores calidades;Debéis ser más o menos, en edadesIguales casi, casi ambos dos.Él es rico además, de buen semblante…
MARGARITA (aparte) ¿Será Agustín? (alto) ¿Su nombre?
Iturbide oAmbición y Amor
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DON ANDRÉS Hija querida.Es Felipe, del conde de FloridaEl único hijo… lindo mozo.
MARGARITA (aparte) ¡Oh Dios!
DON ANDRÉS Apruebas mi elección, ¿no es verdad?... Callas…
Bien, bien, ese silencio me lo indica… Estar contenta debes, ¡pobre chica!…
MARGARITA Padre, ¡piedad!
DON ANDRÉS ¡Qué!, ¿lloras?, es rubor¿O alegría? Sosiégate.
MARGARITA No es esoPadre… pero… soy joven todavíaY en verdad no quisiera… os lo confieso,Tan pronto abandonaros… (aparte). ¡Oh señor!
DON ANDRÉS ¡Por eso te aflijías!, ¡ah! no temas, Los dos vais a vivir siempre conmigo;Seré siempre tu padre, sí, tu amigo; Nunca, mi bien, de mí te apartarás…Pero urge el tiempo ya, mañana es viaje,Y esta noche será tu desposorio… Ve a vestirte de prisa… el mejor trajePonte, mi hija, ¡qué bella no estarás!No olvides nada; joyas, aderezos;Quiero que el novio te halle encantadora… Presto, apúrate, dentro de una hora Debe el cura venir.
MARGARITA ¡Tan pronto!
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DON ANDRÉS Sí.
MARGARITA (aparte)¡No puedo mas! (alto) Señor, ¡compadecedme!
DON ANDRÉS ¿Qué tienes?
MARGARITA ¡Ocultar mis sentimientosMás tiempo es imposible!
DON ANDRÉS ¿Qué tormentos Son esos? ¡Te arrodillas!... ven aquí. (la abraza)
MARGARITA Padre, voz me debéis amar bastante.
DON ANDRÉS ¿Puedes dudarlo acaso?
MARGARITA No, por esoMi corazón os abro y os confieso¡Qué no me hará feliz aquella unión!...
DON ANDRÉS ¿Por qué?
MARGARITA Amo a otro.
DON ANDRÉS ¡A otro hombre!... ¿Cómo?¿Qué dices?... ¿Quién es él?
MARGARITA Es Iturbide…Agustín.
DON ANDRÉS ¡Iturbide!... Ese tenienteDe milicianos… ese impertinenteCriollo…
Iturbide oAmbición y Amor
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MARGARITA Sí
DON ANDRÉS ¡Le odiaba con razón! ¡Qué oigo!... con repugnancia se le admiteEn mi casa… ¡fatal condescendencia!¿Y tiene la osadía, la insolenciaDe pretender tu mano virginal?¡Ama a la hija del conde de la Niebla!¿Osa alzar sus miradas tan arriba?Tu esposo no será mientras yo viva…Mas, tú le amas también… ¡Furia infernal!
MARGARITA Perdón, padre, perdón; yo no creíaIrritar de ese modo vuestra cólera, Revelándoos así del alma míaLos sentimientos puros de mi amor.Más bien callar hubiese preferido…
DON ANDRÉS Basta ya, Margarita, basta, niña; No es por ti que me has visto tan airado; Es por ese villano, ese malvado,Que ahora conozco ser tu seductor.Mas ya que te arrepientes de ese modo, No temas, nada tengo que decirte;Me complaces más bien… anda a vestirte,Disponte a recibir la bendición.
MARGARITA ¡Jamás, padre, jamás!... bien sé que irritoVuestra cólera mal disimulada; Sé que de un padre la ira despiadada Es para la hija… ¡una maldición! ¡Lo sé!, pero ese matrimonio nunca, ¡Mil veces no! (se arrodilla) os lo pido así de hinojos;Miradme, padre, con piadosos ojos…Vos no, querréis que muera de pesar…
Teatro de laRevolución
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DON ANDRÉS ¡Todavía tenaz! ¿Te has vuelto loca? Pues bien, yo sabré hacer obedecerme…Dentro de un cuatro de hora, ¿oyes? tu bocaA don Felipe el sí tiene que darY si en no obedecerme persistieres, Desnaturalizada, en un conventoTe encerraré de México…
MARGARITA (aparte) ¡Oh tormento!
DON ANDRÉS Para siempre… entregada sólo a Dios…Dentro de un cuarto de hora se decide De tu suerte, oye bien, te lo repito…Te dejo, que de verte vil, me irrito…¡Piénsalo bien, mujer! (váse)
MARGARITA ¡Esto es atroz!
ESCENA 7
Margarita — luego Juana y criados
MARGARITA ¡Olvidar a Agustín!, nunca:Casar con otro seríaIngratitud, felonía¡Mejor me será morir!... Mas mi padre no comprendeLo que hay de puro y de santoEn mi amor… me causa espanto¡Lo que acaba de decir! Un cuarto de hora… ¡Dios mío!¡Y Agustín aún no aparece!...
Iturbide oAmbición y Amor
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¡Ah!, mi pecho desfallece Con tanta cruel emoción…Incertidumbre terrible¿Dónde estará?... Dios eterno,Libradme ya de este infierno,¡Matadme por compasión! (cae desmayada).
JUANA (saliendo) Margarita… —qué no me oyes—…¿Qué tienes? …—se ha desmayado;¡Jesús!, ¡me da tal cuidado!Un veneno su amor es. Y sin duda alguna mónitaLe habrá echado reverendaSu padre, sin que la entienda… ¡Es tan terco don Andrés!—Cosme, Fabián (llamando), ligeroVengan pronto…
DOS CRIADOS (saliendo) ¿Quién nos llama?
JUANA La señorita a la camaMe ayudareis a llevar… (Juana y los criados llevan a Margarita) Su pasión me causa susto, Me confunde, me horripila…¡Que Dios no deje tranquilaUn alma tan celestial!
Teatro de laRevolución
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ESCENA 8Iturbide (Solo)
Margarita… no aparece;De esperar se habrá cansado;Es cierto que me he tardado… Ya se ha dormido tal vez.Me iría sin despedirme;Ciertamente, hacerlo puedo… De su amor se me da un bledo…Mas… no sería cortés.Dejaréle una esquela…Hay aquí pluma y tintero…Bien, a propósito… pero Ni una tira de papelA ver si hay en mi bolsilloEl sobre de alguna carta…Luego la dejaré a Marta… (saca varias cartas y lee)—La misiva de Manuel—Esta no, es muy importante… —Un billete de Teresa—Vaya, la he leído bastante;A escribirla voy en esa… (rompe el sobre y escribe) Creo que son suficientesEstas cuatro o cinco letras,Margarita, si penetras Mi verdadera intención… ¡Ya estoy libre de ella! ahora Fuera pueriles afectos; Voy a llenar mis proyectos Entregado a mi ambición.A esa ambición tan inmensa,Como no la hay en el mundo;A ese anhelo tan profundo¡De ser grande y figurar! A esa pasión de mi vida, A esa fiebre, sí, que agita
Iturbide oAmbición y Amor
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Mi mente y me precipita¡Al trono y sino al dogal!...¿Serán delirios fantásticos? ¿Está enferma mi cabeza? Siento en mi naturalezaDe elevado un no sé qué Hay algo que me conduceAllá… a un brillante destino…por donde sea el camino No lo conozco, no séCuando escuché el grito mágico, Que Hidalgo de independenciaDio en Dolores, con vehemenciaLatir mis venas sentíJuzguéle un genio sublimeQue con solo un soplo dabaA México, pobre esclava,Libertad y vida, sí.Forjó entonces mil quimerasArrebatada mi mente; Quise con ansia impacienteDe Hidalgo el libertador En las filas alistarme, Y probar allí mi suerte,Encontrando o bien la muerte O la gloría con honorNo vacilé ni un momento;Escribí al clérigo alzado,Pidiéndole… nada… un grado¡De teniente general! Y… ¡Oh furia!, hoy día recibo Contestación desatenta… Me desaira y descontenta…¡Oh!, ¡me conoce muy mal!Quiero vengarme de él, sí,Quiero que sepa a quien veja;Voy a unirme con Calleja,Marcho a San Luis Potosí (váse y aparece Margarita)
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ESCENA 9Iturbide — Margarita
MARGARITA (deteniendo a Iturbide) Agustín mío, te ibas Sin verme…
ITURBIDE Me imaginéQue dormías ¡voto a cribas!¡Cómo en venir me tardé!
MARGARITA Jamás con ansia mayorTe he aguardado… Voy a darteNoticia cruel que parteMi corazón de dolor… (llora)
ITURBIDE Habla.
MARGARITA Mi padre me llevaMañana a México.
ITURBIDE (aparte) ¡Bien! —(alto) pues yo venía tambiénA darte una triste nuevaSobre todo para ti.
MARGARITA ¿Cuál es? acaba…
ITURBIDE Mañana Voy a estar lejos de aquí.
MARGARITA ¿Quieres seguirnos? ¡Ah! es vana Tu esperanza… aun no es todo… Mi padre…
ITURBIDE (apercibiendo a D. Andrés.) ¡Chist! ¡Don Andrés! (se aleja Margarita)
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ESCENA 10Los mismos — D. Andrés
DON ANDRÉS (a su hija) Pues, magnífico es el modoDe obedecerme, ¡pardiez! —Ve a tu cuarto, Margarita, Y vístete… no me encones…
MARGARITA (a Iturbide aparte) Agustín, no me abandones… (váse)
ITURBIDE (alto a Margarita) Hasta luego, señorita
ESCENA 11D. Andrés – Iturbide – Margarita (escondida tras la puerta)
DON ANDRÉS Adiós, señor Iturbide.
ITURBIDE Señor conde de la Niebla
DON ANDRÉS De su estimable visitaSaber la causa quisiera.
ITURBIDE ¡Extraña pregunta a fe!¿Por ventura alguien me vedaPisar, conde, estos umbrales, Para extrañar mi presencia?
DON ANDRÉS No es eso lo que yo os digo,Ni os toméis de ello molestia…Mas como a mi hija la veisCon demasiada frecuencia…
Teatro de laRevolución
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ITURBIDE Os infundo celos ¡vaya!... Ya se ve, sois padre y ella Vuestra hija… razón os sobra;… Quiero disipar sospechas… Sabed que pensé pediros Más antes su mano bella.
DON ANDRÉS Lo sabía y es por esoQue os hablo de esta manera, Para preveniros queNo alimentéis esa idea;Mi hija pertenece a otro.
ITURBIDE ¡Bravo! Me sacáis de penas; Sois el ángel que del limboDel amor mi alma liberta.
DON ANDRÉS ¡Cáspita! ¿Os burláis de mí?
ITURBIDE No, mi visita postreraVine a hacer a Margarita; Tengo que ausentarme de ésta.
DON ANDRÉS Iturbide, ¡me insultáis!
ITURBIDE Vos sois a quien hace hora y media Voy sufriendo a pesar mío.
DON ANDRÉS ¡Insolente! Os dijo ellaQue voy a llevarla a México,¡Y me habláis de vuestra ausencia! Pretendéis seguirnos.
ITURBIDE Vaya, Tenéis las entendederas Pocos razonables hoy.
Iturbide oAmbición y Amor
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DON ANDRÉS ¡Silencio, u os corto la lengua!
ITURBIDE Hay tiempo para matarnosPor algo que valga la pena;Mas ¡por un quid pro quo simple!... Oíd, conde de la Niebla, A México yo no marcho,Sino a unirme con Calleja.
DON ANDRÉS Esa es cosa diferente; Dispensad, mas tal sorpresa Yo no esperaba…
ITURBIDE El deberMás santo que hay en la tierra, El que todo mortal tieneContraído desde que naciera Con su patria y con su reyA alistarme en las banderasDe la causa real me llama: Voy a luchar con presteza Contra los excomulgadosQue Hidalgo capitanea.
DON ANDRÉS Aplaudo vuestro propósito;Otra noticia más buena No podéis darme… es decir¡Que no améis con la vehemencia Que yo pienso, a Margarita!
ITURBIDE Señor conde de la Niebla,Ya lo dije y os repito,Mi ambición fue poseerla. Hoy día me había resuelto A dar a mi pasión tregua, Hasta después que termineDel todo la civil guerra;
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Mas ya que vos me anunciáis Que a otro pertenece ellaInconveniente no tengoEn deciros con franqueza,Que ese amor en mí no existeSino como pasajeraIlusión… como un recuerdo…
MARGARITA (adentro) ¡Cielos!, qué oigo…
DON ANDRÉS Se me llenaEl corazón de placer;Me quitáis de la cabezaUn fuerte peso… ¿Es decirQue la resolución vuestraEs de que ni en lo futuro,Aun cuando volváis a verla,Os acordareis de mi hija?…
ITURBIDE Os hago formal promesa
MARGARITA (adentro siempre). ¡Ah!, para acabar conmigo¡Solo faltaba esta prueba!
DON ANDRÉS ¿Jamás?
ITURBIDE Jamás
DON ANDRÉS ¿Lo juráis?
ITURBIDE Lo juro
MARGARITA (saliendo) ¡Es una blasfemia!
Iturbide oAmbición y Amor
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ITURBIDE (con premura) Adiós, conde (váse precipitadamente)
DON ANDRÉS Dios os guie Por la más próspera senda.
MARGARITA (corriendo tras de Iturbide) Perjuro, infiel, traidor, ¡Mátame, no huyas así!... ¡Ah!, ¡te burlas de mi amor! ¡Yo me vengaré de ti! (cae desmayada).
FIN DE LA PRIMERA JORNADA
Teatro de laRevolución
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JORNADA SEGUNDA(1823)
La escena en México. – Salón del palacio imperial de Iturbide – Es de noche a media jornada
ESCENA 1
Iturbide – Ministro de la Guerra – Ministro del Interior.
MINISTRODE LA GUERRA Ya Vuestra Majestad se ha cerciorado
De que no es sólo el general Santa AnnaQuien de la rebelión el estandarteEn contra del imperio osado alza. Guadalupe Victoria, el renombradoAdalid en la lucha con España,Victoria, que de un héroe novelescoGoza la popular, célebre fama, Sabemos que se ha puesto a la cabezaYa, de la insurrección republicana.Su Majestad perdone la franquezaCon que su servidor leal le habla; Yo conceptúo al adversario nuevoMuy temible.
ITURBIDE Lo fue cuando la patria,Por romper las cadenas españolas,Su apoyo decidido le prestaba;Porque su pensamiento en él leía,Viéndole defender su justa causa.Mas hoy, Señor Ministro de la Guerra, De comparable yo no encuentro nada Entre mi trono, por el pueblo alzado,
Iturbide oAmbición y Amor
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Y la opresión ibérica, nefanda. Miedoso estáis cual nunca,Cuando decís que del imperio del águila Ante la corta guarnición rebeldeDe Veracruz, temblar debe asustada.
MINISTRODEL INTERIOR Debemos esperar que hasta la fecha
El ejército, a cuyo frente marchaEchavarri, leal, valiente jefe,Habrá la sedición brutal y bárbara Sofocado en su cuna. En verdad puedeNo tener la menor desconfianza,Su Majestad.
ITURBIDE Así es, Señor ministro Del Interior. No tiene por qué mi almaAbrigar el recelo más pequeño;Por qué inquietarse con sospechas vanas.La corona imperial que hoy día ciñeMis sienes, esa insignia sacrosanta,Que recuerda el poder de los aztecas,No me la he puesto yo con mano impávida;No es de la usurpación la vil herenciaEs toda una nación, la mexicanaQue me la ha presentado como premio A los servicios que presté a la patria.Además, bien sabéis que la fortuna Nunca sus dones me ha negado avara; Siempre fui vencedor, a nadie temo A nadie sobre el campo de batalla. Era un simple teniente hace trece años,En quien nadie fijaba sus miradas;¡Hoy me tenéis de Emperador!, tal títuloLo han comprado mis glorias, mis hazañas. ¿Quién es aquel que en contra mía osado Se alzará, que un insulto así no haga
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A la nación entera, cuyo jefeSoy, por su voluntad expresa, clara?Allí tenéis la alocución al pueblo, Que firma el revoltoso de Santa Anna; No me pide sino que restablezcaA la Asamblea Nacional ¡bien cándidaPetición!, entretanto allí el respeto Aun, a mi dignidad debido, guarda.
MINISTRODE LA GUERRA Su Majestad a ese respecto solo,
La observación permitirá que haga,Que eso no es más que frívolo pretexto,Bajo el cual encubrir su objeto trata. La sola aspiración de los rebeldes A que dirigen hoy todas sus tramas,Es plantear la República.
ITURBIDE Sin duda Muy bien conozco donde va su audacia.Mas sea lo que fuere, tendré siempreUna seguridad completa y amplia En mí mismo, en mi ejército brillante,Y sobre todo en la nación preclara,De cuyo verdadero buen sentido Nadie puede dudar… Solo un monarcaPuede existir en México.
MINISTRO DEL INTERIOR Es muy cierto.
MINISTRO DE LA GUERRA Es la verdad; pero tampoco faltan
Hombres que piensan de distinto modo.
ITURBIDE Recibirán una lección amargaY se resignarán a pesar suyo…
Iturbide oAmbición y Amor
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Retiraos, Señores… Sin tardanzaHaced, señor Ministro de la Guerra, Las órdenes se expidan acordadas Sobre aumento de ejército.
MINISTRO DE LA GUERRA Al instante
Daré las instrucciones necesarias.
ESCENA2Iturbide (solo)
A la cima llegar del poderío, Saciada toda la ambición que encierraMi corazón… decir: “¡México es mío!; ¡Soy el Señor, el amo, de esta tierra!”. Ver a mis pies una nación enteraRendirme vasallaje posternada…¡Posición asombrosa! Y ni siquieraEstoy contento… ¡No me sacia nada!Una vaga inquietud siento que agita Toda mi alma, bastante a mi pesar…Anhelo más… desconocida cuitaAumenta mi zozobra, mi ansiedad. ¿Habré trepado al escalón más alto De la fortuna y puesto allí los pies, Para en seguida caer de un solo salto, En un abismo hundiéndome después?...
ESCENA 3Iturbide – Carlos Beneski (en traje de ayudante de campo)
BENESKI Si acaso le he interrumpido, Perdone su Majestad. Acaba un extraordinario
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Al instante de llegarDel Puente del Rey y traeEstos pliegos desde allá: (alcanzándole)Me ha dicho ser importantesY que en su mano imperialMisma entregue…
ITURBIDE Bien está,Beneski; a los secretariosDel despacho haced llamar;Que vengan en el instante.
BENESKI Dios guarde a su Majestad (váse)
ITURBIDE (solo – abre los pliegos) Veamos qué nos trae… (lee) ¿Será cierto? ¡Dios Santo!, que Echavarri me abandona… El súbdito más fiel a mi corona¿Alistarse podrá en la rebelión?...¡Echavarri se vuelve mi enemigo!... Y en él cifraba toda mi esperanza… ¿En quien puedo tener ya confianza?... ¡No veo a mi rededor sino traición!... (váse)
ESCENA 4
Carlos Beneski – Un edecán
BENESKI No está aquí el emperador.
EDECÁN Debe sufrir mucho el hombre
BENESKI No tiene ningún temor.
Iturbide oAmbición y Amor
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EDECÁN Te parece… mas, ¿qué nombreEse periódico tiene?
BENESKI ¿Cuál?
EDECÁN El que de VeracruzPor el correo te viene.
BENESKI (saca un periódico del bolsillo). Aquí está.
EDECÁN (procura leer a la lumbre) Maldita luz…
BENESKI “La República” se llama.
EDECÁN Leámoslo.
BENESKI Tengo miedo Que el Emperador…
EDECÁN Madama,No se me da un solo bledoDe que él nos oiga leer.
BENESKI ¿Cómo? ¿Así habla un edecánDel emperador?
EDECÁN ¡Tu afánEs vano… cómo ha de ser!También yo soy mexicano.
BENESKI ¿Qué quieres decir con eso?Se me figura…
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EDECÁN ConfiesoQue ya soy republicano.
BENESKI ¡Qué oigo!
EDECÁN No quiero perder Ni mi sueldo, ni mi empleo;Le amo tanto, que deseo…
BENESKI ¡Un traidor primero ser!
EDECÁN ¡Vaya! Eso de traiciónUna patarata es.
BENESKI Sois un…
EDECÁN Basta de sermón,Señor polaco o francés;Déjeme leer… (lee en voz alta. Beneski se pasea) “Situación…Pobre patria envilecida,Quiere volver a la vidaY de esclava ser nación Un déspota conculcandoSu voluntad soberana En su ambición delirando,De su título se ufanaVil traidor a la causaQue abrazó primeramente,a general…
BENESKI Lee con pausa.
EDECÁN (sigue leyendo.) “Subió de simple teniente
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En la bandera española;Y no hay una sola aldea, No hay una campiña solaQue regada no se vea Con sangre de mil patriotas,Que el sanguinario IturbideVertiera en tristes derrotas. ¡Venganza!, esa sangre pide.Nuestra nación infelizDe España opresión inmundaHa arrojado, y la cerviz¿Doblega a nueva coyunda?
ESCENA 5Los mismos – Margarita (cubierta con un velo)
BENESKI (al edecán) ¡Chito! Viene una señora.
EDECÁN ¿Quien será aquella tapada?
MARGARITA Señores, ¿se puede a esta hora A Agustín primero ver?
EDECÁN No sé si estará visible.
MARGARITA Decid a su MajestadQue si tiene la bondad De escuchar a una mujer.
BENESKI ¿Vuestro nombre?
MARGARITA Es un secreto
BENESKI Vuestro incógnito respeto, Y sin demora ninguna.El encargo cumpliré (váse por donde entró Iturbide)
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EDECÁN (ofreciendo una silleta.) ¿Queréis, señora, sentaros?
MARGARITA Mil gracias.
EDECÁN Voy a dejaros.(aparte) Me interesa este periódico,Afuera a leerle iré (váse).
ESCENA 6Margarita
El término he tocadoDe mi doble esperanza; Mi amor o mi venganzaSatisfecho será. Si Agustín aún me ama,Le devolveré el trono;Y sino, de mi enconoEl peso sufrirá.
ESCENA 7Margarita – Iturbide (Beneski sale con Iturbide y váse por otro lado)
ITURBIDE ¿Qué me queréis, Señora?
MARGARITA Vuestro tronoQue está para caer, vengo a salvar.
ITURBIDE Gran promesa me hacéis y vuestro tonoA otro cualquiera puede hacer temblar…Habladme sin enigmas ni rodeos…Decidme vuestro nombre antes de todo.
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MARGARITA Pronto satisfaréis vuestros deseos,Señor, dejadme hablaros de este modo.
ITURBIDE ¿Qué quiere la tapada misteriosa?
MARGARITA No se impaciente Vuestra Majestad;Le pido por favor sólo una cosaY es que se digne oírme.
ITURBIDE Despachad.
MARGARITA Empezaré por una historia amargaQue enlazada se encuentra con mi objeto.
ITURBIDE Como no sea demasiado larga,Podéis hacerlo sin tenerme inquieto.
MARGARITA Trece años hace que una joven tiernaA un hombre concibió profundo amor,Quien le juró fidelidad eterna…Con un perjurio le robó su honor.
ITURBIDE A contarme venís alguna historia¡Del insípido amor de una belleza!Podéis no fatigar vuestra memoriaCon relación que en nada me interesa.
MARGARITA Tiene que interesaos demasiado,Sin con paciencia me queréis oír: A este relato encontrareis ligadoVuestro destino…
ITURBIDE Bien, podéis seguir.
MARGARITA Creyó la joven que era un juramento,
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En que el nombre de Dios se osó tomar,Sagrado como lo es el sacramento,Como un sí pronunciado ante el altar.Y confiada le entregó al aleveSu dote más preciosa… ¡la inocencia!¡Infeliz! Se engañaba, porque en breveConoció del infiel la inconsecuencia.Él que la había ¡infame!, seducido,Y le robó su joya virginal,¡Ah! la dejó muy pronto en el olvido…Juró ella castigar al criminalJuró ofendida la infeliz doncellaVengar la injuria del amante ingrato,Por cuyo amor desafiara ellaDe su padre la cólera, el mal trato.Mas éste la encerró dentro de un convento;Permaneció la desdichada allí,Sangrado el corazón, siempre sedientoDe venganza, en continuo frenesí.Allí estuvo diez años encerrada;El monjil velo resistió tomar… Cada día, cada hora trascursada Le era un siglo, ¡le fue la eternidad!…
ITURBIDE (aparte.) ¡Curiosa historia! (alto) Proseguid, Señora.
MARGARITA ¡Comprenderéis su padecer profundo,Hasta que al fin Dios señaló la horaEn que partió su padre de este mundo!Ella… no se atrevió a llorar la muerteDel anciano infeliz que el ser le dio… Y a Dios bendijo sobre el cuerpo inerte… ¡Ay! ¡Porque al cabo libre la dejó!Al verse dueña de una gran fortuna, Al verse joven aún, al verse hermosa,Por su mente cruzó satánica… una…No me atrevo a decir… ¡idea… odiosa!
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De su alma los pesares, los dolores, No lograron su rostro marchitar;Y una turba encontró de adoradoresDe su belleza ante risueño altar.Halló en la sociedad grata acogida;Reina se le llamó de los salones;Y con promesas de pasión mentidaSupo hacer palpitar mil corazones.Una palabra suya, una miradaEra un mundo a esa loca juventud,Que a sus pies se arrastraba apasionadaCon ardiente, magnética inquietud. Ella no disipó ni una esperanza;A mentir aprendió, a disimular… Que su sed implacable de venganza De un modo grande pretendió saciar.Los prohombres más ilustres y más sabios,Los grandes generales, sí, de un dichoPendientes se encontraban de sus labiosY prontos a cumplir cualquier capricho.Ella sabía que su infiel amanteHabía hecho una rápida carreraY que ocupaba posición brillante…Imposible entretanto verlo era…Y bien, la joven mísera que calmaHallar para su pecho no ha podido;La niña despreciada… ¡es hoy el almaEn México de todo un gran partido! Nada a realizar su plan se oponeVe que todo le ayuda y aún le sobra… De esta nación entera ella dispone, Y hoy mismo puede terminar su obra…
ITURBIDE (aparte)¡Debe ser ella!
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MARGARITA Pero todavía,Señor, la desdichada joven ama…Antes de que descargue su ira impía,Al que la hizo sufrir tanto… ¡aún llama!Sí, porque de su amor el tierno fruto,Un pobre niño la infeliz conserva…¡No quiere hacerlo huérfano! Y el lutoPara sí, y para el padre, ¡odio reserva!Si aún encontrase en el infiel ternura,Olvidará tal vez todo su encono…Quiero saber, si otra vez más, perjura, ¡Antes que llegue a derribar… un trono!...
ITURBIDE ¡Qué escucho! ¡Cielos! Eres Margarita…
MARGARITA (descubriéndose) Condesa de la Niebla, sí, yo soy.
ITURBIDE ¡Ah! ¡Perversa mujer, mujer maldita,Al cabo cruel castigo a darte voy!Te conozco infernal conspiradora;Tus crímenes merecen un cadalso…¡Y tú misma a entregarte vienes ahora!Caíste al fin en mis manos…
MARGARITA ¡Ah! ¡Ah!, ¡es falso!¿Creéis que yo tan temeraria fueraQue sin tener seguridad bastante,A desafiaros hasta aquí viniera,Herido el seno, de ira palpitante?De vuestra torpe, imbécil policíaConocéis los inútiles afanesPara prenderme, mientras noche y díaEstoy en casa.
ITURBIDE (llamando) ¡Guardias, edecanes!¡Venid aquí; de cólera estoy ciego!(aparece Beneski y dos edecanes)
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BENESKI ¡Señor!
EDECANES ¿Qué manda Vuestra Majestad!
ITURBIDE (a los edecanes) Prended a esa mujer… llevadla luegoA una prisión… hágasele juzgar…
MARGARITA Vos lo queréis, ¡estúpido orgulloso!Cúmplase vuestra suerte pues…
EDECANES (a Margarita) Partid.
ITURBIDE (a Margarita) ¡Silencio! (a los edecanes)Conducidla a un calabozo;Aherrojadla. (a Beneski) Beneski, vos venid.(Iturbide entra con Beneski a su gabinete — Margarita y los edecanes van hasta la puerta del fondo y regresan).
ESCENA 8Margarita — Dos edecanes
MARGARITA Ya se fue vuestro Señor;¡Yo soy la que mando ahora!…(Muestra una medalla al 1º edecán)¿Conocéis esto?
1º EDECÁN (con deferencia) Señora, yo soy vuestro servidor.
MARGARITA (al 2º edecán)¿Y vos?
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2º EDECÁN (con sumisión) También, ordenad.
MARGARITA (al 1º) Sin demora, lo más luegoA su destino, este pliego (dándole ambas cosas)Y este paquete entregad, Les diréis que al general Bravo se le haga un expreso, Y que al mismo tiempo que esoCircule en la capitalNoticia de que Guerrero Y él se han defeccionado…Dentro de una hora quieroQue el pueblo esté sublevado: —Partid.
1º EDECÁN Sin tardanza voy (váse).
MARGARITA (al 2º edecán) Vos quedareis hasta el fin…Se entiende del día de hoy Sirviendo a… don Agustín.Morirá el imperio hoy día,Y su palabra postreraRecoged en su agonía: —Dejadme sola, id afuera.
2º EDECÁN Os obedezco, señora (váse).
ESCENA 9Margarita (sola)
Iturbide, si supieras Lo que pasa en esta hora, ¡Tan altivo no estuvieras!
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Tu pecho vacío, hueco No encierra ni corazón; Allí no encuentra ni un eco La más bendita emoción. Orgullo, ambición sin fin, Sueños de gloria y noblezaHe ahí lo único, Agustín, Que alimenta tu cabeza.Húndete ya que lo quieres;¡Húndete!, sólo me aflijoAl recordar que tú eres¡El padre cruel de mi hijo!Cuando me pregunte un día,¿Quién le dio el ser, dónde está.Le diré tu villanía?¡Ay! ¿Cómo la escuchará?No, que por siempre lo ignore¡Y que nadie se lo diga!Deja, ¡oh Dios! que sola llore,¡Qué yo sola le maldiga!...Pero pierdo tiempo aquí,Y cada instante que pasaVale un siglo, un mundo, Sí…Voy, ¡qué la furia me abrasa! (váse).
ESCENA 10Los cuatro ministros – un edecán.
MINISTRODEL INTERIOR (al edecán)
Tened a bien, edecán,Decir al EmperadorQue le esperamos con granImpaciencia…
EDECÁN Voy, Señor (váse).
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MINISTRODE HACIENDA Ya nos consume la tisis
Política a toda prisa.
MINISTRO DE LA GUERRA En verdad, fuerte es la crisis
Y salud no se divisa.
ESCENA 11Iturbide – Sus ministros
ITURBIDE Nuestra situación se agrava –(al del Interior) Siguen las malas noticias.
MINISTRO DEL INTERIOR Si Señor, siguen: –acaba
De tener poco propiciasNuevas vuestro ministerio.El estado del paísEs ya demasiado serio;Después de que la infelizDefección del traidorEchavarri hemos sabido,Estos partes han venido.
ITURBIDE Veámoslos.
MINISTRO DEL INTERIOR Bien, Señor – (abre varios pliegos y los presenta
conforme la acción) Este es de Puebla —El marquésDe Vibanco con su gente.Se han reunido a la vezCon el caudillo insurgente (10).
Iturbide oAmbición y Amor
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ITURBIDE ¿Qué más hay?
MINISTRODEL INTERIOR Michoacán se ha sublevado.
ITURBIDE Adelante.
MINISTRO DE HACIENDA (aparte al de la Guerra)
Muestra sereno el semblante y se halla sobre un volcán.
MINISTRO DE LA GUERRA (al de Hacienda)
No creáis que tenga miedo:Su valor conozco a prueba.
MINISTRO DEL INTERIOR También circula la nueva,
A que crédito dar puedo, De que los dos generales Bravoy Guerrero a la fecha Dejaron de ser leales. (11)
ITURBIDE (aparte) Tenía de ello sospecha. (alto) Seguid.
MINISTRO DEL INTERIOR En este momento,
De dos ciudades notables Se asegura el movimiento.
ITURBIDE ¿Los partes?
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MINISTRO DEL INTERIOR (alcanza unos pliegos)
¡Son indudables! (momento de pausa)
ITURBIDE (después de leer en secreto) Todos esos detalles por entero, Antes de vuestro anuncio conocía.El trono está en peligro verdadero.Y aumentarán los riesgos cada día.No disimularé, no, os lo confieso.En inquietud muy grave me tenéis;Llamaros he querido yo por eso, Para que vuestro juicio me anunciéis.Por consejeros íntimos os tengo;Los medios más seguros indicad,y sabed de antemano, que convengoEn todo a vuestro parecer. Hablad.
MINISTRO DE HACIENDA Antes de ahora ya hemos acordado
El único partido, el más prudente Que en la actualidad nos ha quedado…
ITURBIDE Muy bien, ¿cuál es? Decidme.
MINISTRO DE HACIENDA Es el siguiente.
Cediendo a las actuales circunstancias, Que no permiten ilusión alguna, A Vuestra Majestad con toda instancia Pedimos ceda a la fatal fortuna.Ella, otra vez sin duda a sonreíros Volverá con solícita atención;Entretanto nos es triste deciros, Ser ya forzosa vuestra abdicación.
Iturbide oAmbición y Amor
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ITURBIDE ¡Abdicar! ¡Nunca!, no esperéis tal cosa;A mi cetro jamás renunciaré.
MINISTRODE HACIENDA Señor, la insurrección, rápida engrosa;
Cada hora más temible se la ve.Tratar de resistir a ese torrente, Fuera perderos vos y vuestra causa; Esperemos con táctica prudente Que las pasiones calmen con más pausa.A nuestro ver, para salvarlo todo, La abdicación sería un golpe diestro; Sin quedar derrotados de ese modo El porvenir resulta siempre nuestro.Desolado el país por la anarquía, De la guerra civil los grandes males Sufrirá apenas, presa cada día De tantos ambiciosos generales.Se alzará cada mes un nuevo bando, Que persiga con furia a su enemigo:¿Quién no pretenderá el supremo mando?Entonces vos sereis, áncora, abrigo.La República, como un fatuo fuego, Fascinar puede por un solo instante; Pero no da ella vida ni sosiego Y el pueblo quiere lumbre más brillante.Veremos caer a vuestros adversarios; Más fuerte se alzará vuestro partido; Clero, nobleza, ricos propietarios Os verán siempre como a su elegido. Vencido entonces todo ruin encono, Aniquilados esos intrigantes, Recobrareis, Señor, de nuevo el trono,Que quedará más firme, sí, que antes.Conocéis ya de un súbdito fiel vuestro El franco parecer, en que confía Sus colegas lo adopten.
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LOS DEMÁS MINISTROS (menos el del Interior) Sí, es el nuestro.
ITURBIDE Jamás esa opinión será la mía.
MINISTRO DEL INTERIOR De mis ilustres colegas no admito
La extremada, tristísima opinión; Conservo una esperanza y me permito Creer que salvará la situación.Todavía se ven como un misterio Las tramas de esta insurrección fatal; El respeto se guarda al imperio: Piden sólo un Congreso Nacional.Démosles, ya que quieren, la Asamblea; El trono nada perderá con esto: Se apagará de rebelión la tea, No alimentada con ningún pretexto. Sobre todo, Señor, tiempo se gana…
ITURBIDE Y es lo único que ahora yo ambiciono; Tiempo, tiempo tan solo me es preciso; Afianzad seis meses más mi trono Y su seguridad os garantizo.Veo que nada puede ser estable En América y para asegurar El imperio de un modo perdurable, Mis proyectos os voy a revelarTengo negociaciones entabladas, Para que se permita mi divorcio; Y la Europa y la América ligadas Serán por otro nuevo, real consorcio (12).
UN MINISTRO ¿Pretendéis imitar a Bonaparte?
ITURBIDE Sí, a Napoleón… La cosa es necesaria;Oposición no hay de ninguna parte.
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MINISTRO DE HACIENDA (aparte al de la Guerra)
Su ambición es enorme.
MINISTRO DE LA GUERRA (lo mismo)
Temerario.
ITURBIDE Esa seguridad que falta ahora, Hay de una casa real en la alianza: ¿Quién duda que del mundo la señora Absoluta es la fuerza, la pujanza?Apruebo mientras tanto vuestra idea, Señor ministro; (al del Interior) haced que ahora mismo se ordene la reunión de la Asamblea(13).– Retiraos, Señores (a todos).
MINISTRO DE HACIENDA (al salir)
El abismo No se cubre con flores; y yo veo Inútil el remedio.
MINISTRO DE LA GUERRA Así lo creo (vánse).
ESCENA 12
Iturbide (solo)
El astro protector de mi fortuna Veo que empieza ya a palidecer: Alumbrarme le vi desde mi cuna; ¡Nunca esperé su blanca luz perder!
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Mi ambición he saciado ya hasta el colmo. ¡He llegado hasta ser Emperador!¿Será mi suerte la de altivo olmo, Qué abate el huracán aterrador?De México, la prez del nuevo mundo,Fui el libertador, el amo soy!...Y a mis pies un abismo más profundoQue el que veía ayer, reconozco hoy… (se pasea agitado) Mas, ¡ah! ¿Cuándo Echavarri me abandona, Ya que esperanza para mí quedó?¡Nadie me quiere!No hay una persona, Una sola que me ame…
MARÍA (sale y oye los dos versos anteriores)¡Excepto yo!
ESCENA 13
Iturbide – Da. María Huarte (14)
ITURBIDE (viendo a su esposa) ¡Ah! Emperatriz
MARÍA Deja a un ladoMis títulos… Soy tu esposaNada más… ¡Cuan agitadoTe encuentro!... ¡Ay Dios!, ¡qué azarosaEs la vida del que manda!No hay de quietud un instante…Avísame, ¿cómo andaLa rebelión?
Iturbide oAmbición y Amor
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ITURBIDE AlarmanteSe muestra.
MARÍA Tu agitaciónBastante me lo decía…¡Ah! mi vida yo daría, Porque haya en tu corazónUn solo día de paz…¡Tiemblo por tu sufrimiento!
ITURBIDE ¡Calma! No la habrá jamásEn mi pecho ni un momento.
MARÍA ¡Dios santo!
ITURBIDE Sí, esposa mía:Hace trece años que mi almaDesconoce lo que es calma:Desde aquel aciago día, Que Hidalgo me desairó,Quietud mi pecho no escucha…La ambición en mí nació,Mi vida es perpetua lucha.¡Oh! Cuando a arraigarse llegaEn el alma una pasión,La existencia se le entrega,Sin hallar satisfacción…
MARÍA Te conocí defensorDenodado de la España;Aplaudí luego tu hazañaDe hacerte libertadorDe nuestra patria querida.Yo me llenaba de orgullo,Al ver tu frente ceñidaDe laurel, y entre el murmulloDel asombrado gentío
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Plazas y calle cruzar;Decía: “el esposo míoEs grande… ¡Le debo amar!”Después, al ver en tu sienLa insignia de Moctezuma,Dije entre mí: “ningún bienTrae el cetro, pero abruma”…Título de emperatrizCon tus siervos me haces dar;¡Sarcasmo que hace sangrarMi corazón infeliz!
ITURBIDE ¿No te llenas placer, Al verte así enaltecida?¿No es la vanidad, la vida,La esencia de la mujer?¿Por qué crees que es sarcasmoEmperatriz el llamarte?¿No gozas al contemplarteObjeto de envidia y pasmo?
MARÍA Mejor fuera renunciarA estas pompas cortesanasY fuésemos a habitarEn un retiro. Te afanasPor tu corona, Agustín,Creyendo siempre tenerla:¿No ves que algún día en finHaz de tener que perderla?¿No te inspira ningún sustoEl odio del pueblo que antesTe alzó en sus brazos amantes,Y ahora te maldice injusto?
ITURBIDE ¡Miedo!, nunca conocí,Tú lo sabes bien, mi vida…Y en verdad que no creí
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Que a mi alma tan abatidaLe hables cual nunca te oí.¿Tú me abandonas, mi bien?¿Tú que me dabas aliento,Si vacilaba un momentoEn mi empresa?... ¿Tú también?
MARÍA No sé que cosa presiento…
ITURBIDE Siempre exenta de temorYo te había creído, sí;Es por eso que mi amorLo consagré sólo a ti,Pues me infundías valor.
MARÍA ¿Abandonarte?, eso no;Sea cual fuere tu suerte,Junto a ti hasta la muerteMe encontraré siempre yo;Infiel nunca puedo serte.Ayer que simple guerreroEras, cuando yo veíaQue de cansancio algún díaEnvainabas el acero,Desnudo te lo volvía.Entonces necesitasteHonor, prestigios y gloria;Todo después conquistaste;¡Y hoy se empaña tu memoriaPor desgraciado contraste!Que se conserve procuraEn su primer esplendor;Virtud también es valor,Y la abnegación fulguraCon inmortal resplandor.
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ITURBIDE ¿El más pequeño vaivénTe infunde miedo pueril?¡Mujer al fin! ¡Ah! No hay quienTenga un alma varonil.En tu sexo… Mi Ana, ten…
MARÍA Escúchame y reflexiona, Tu ventura yo deseo;Pero que te ofusca veoEl peso de la corona…Desprecio la majestadY las pompas, sí, Agustín;Amo más la soledadDel mundo allá en un confín…En vez de tanto oropel,Que te cubre y vuelve ciego,Privándote del sosiego,Brindándote sólo hiel.¿La vida amas de ese modoSin que ella te cause hastío?Yo prefiriera, bien mío,Que te despojen de todo…(Se oye un fuerte rumor fuera; gritos de populacho)
ITURBIDE ¿Oyes ese rumor fuera?....
MARÍA (que se ha acercado al balcón) ¡Es una revolución!... (deteniéndole)¿No oyes esos gritos?...
MUCHAS VOCES AFUERA¡MueraEl tirano! – ¡Muera! – ¡VivaLa soberana nación!¡Viva! (estos gritos y el rumor se oirán hasta el fin la jornada)
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MARÍA (arrodillada) ¡Tened compasión,Señor, que desde allí arribaEscuchas mi triste voz!
ITURBIDE ¡Oh furia! ¡Y sufrir podréUn insulto tan atroz!¡No! ¡Yo te castigaré,Pueblo infame!
MARÍA ¿Todavía Tienes la esperanza vanaDe mandar, cuando mañanaDe tu vida y de la míaQuién sabe lo que será?
ITURBIDE (enajenado)Echavarri…. ¡Maldito hombre!No puedo olvidar su nombre…
MARÍA No hay nada que esperar ya.
ITURBIDE ¡Ah!, no sé lo que me pasa…
MARÍA Por Dios, Agustín, abdica;Cielos y tierra… te amenaza…Y en tu contra se complica.¡Arrójale la coronaA ese pueblo, ingrato, infiel!...¿Quién esa carga ambiciona,Ese insensato oropel?...¿No has colmado tus deseos, Vencedor en cien combates?¡Oh! Recoge tus trofeos,¡Así no los desbarates!...
ITURBIDE (se pasea agitado sin oír a su esposa)Me odia el pueblo a quien di la independencia, ¡Cuyas cadenas férreas yo rompí!Pueblo ingrato, me debes la existencia;
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¡El ser nación lo debes sólo a mí!....Y hoy me maldices, en mi contra te alzas, ¡Cómo si fuera tu enemigo yo!....¡Armas tu brazo, tu valor ensalzas,Que humillar nunca al español logró!...¿Quieres luchar conmigo en cruda guerra?¡Nunca temblé!, fui siempre vencedor…Bien, con tu sangre regaré tu tierra…Serás mi esclavo… ¡Yo tu Emperador!.....(suelta una carcajada y cae desplomado sobre un sillón. Agitase su esposa - El populacho grita con más furia.)
ESCENA 14Los mismos – Beneski – Dos edecanes
ITURBIDE (levantándose súbito). Edecanes, a mi lado…
BENESKI (sale)Señor.
ITURBIDE ¿Qué tumulto es ese,Beneski?
DOS EDECANES Señor… (salen)
BENESKI Parece Que el pueblo se ha sublevado…Escuchad a esos malditos…
PUEBLO (afuera)¡Abajo! ¡Abajo el tirano!
MARÍA ¡Dios mío! ¡Qué horribles gritos!
ITURBIDE Pueblo ruin, pueblo villano…
Iturbide oAmbición y Amor
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MARÍA Tu diadema aborrecidaArroja, no cuesta nada.
ITURBIDE ¿Nada? Me cuesta la vida; ¡A ese precio está comprada!(a sus edecanes) Llamad a mis servidores…¿Mis ministros dónde están?¡Qué! ¿Todos me son traidores?...
BENESKI Señor, luego llegarán.
ESCENA 15
Los mismos – Ministro de la Guerra – Ministro del Interior – (al final)Margarita
MINISTRO DEL INTERIOR (Sale con precipitación)
Señor, ¡perdidos estamos!
1º EDECÁN (al 2º) ¡Perdidos! ¿Lo oyes, Simón?No hay nada que esperar.
2º EDECÁN (al 1º) VamosA engrosar la insurrección (vánse ambos edecanes).
ITURBIDE ¿Qué queréis decir? ¡Perdido!...
MINISTRO DEL INTERIOR Está el general Guerrero
A los rebeldes unidos(15),Y os insulta el pueblo enteroCon lengua desenfrenada.
BENESKI ¡Ah, traidores infernales!Pero aún hay aquí una espada…
Teatro de laRevolución
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ITURBIDE Me quedan mis tropas leales…Que vengan dos batallonesA dispersar esa gente…¡Castigad a esos bribonesPor su lenguaje insolente!...
MINISTRO DE LA GUERRA Su Majestad ya contar
No debe con un soldado, Y si tarda en abdicar,Se encontrará abandonadoDe su ejército mañana… (16)
ITURBIDE ¡Abdicar!... ab...
PUEBLO (adentro)¡Viva la República mexicana!
ITURBIDE ¡Abdicar!... ¡Abdicar! ¡Ah!
MINISTRO DEL INTERIOR No tenéis otro recurso;
Escritos traigo por eso (presentando unos papeles).Vuestra memoria y discursoPara el futuro congresoY el acta de abdicación...(17)
ITURBIDE Abdicar... ¿será posible?
BENESKI Me revienta el corazón.
PUEBLO ¡Muera Iturbide!
MARÍA ¡Oh!... es horrible…
MINISTRO DE LA GUERRA (a Iturbide).
No quedéis irresoluto.
Iturbide oAmbición y Amor
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MARÍA Agustín, ¿qué hay que esperar?No vez que cada minuto,Que pierdes en vacilar,Es quizá un paso a la muerte…Al patíbulo…
AMBOS MINISTROS Firmadlo,Señor.
ITURBIDE (toma la pluma para firmar).¡Ah maldita suerte! (firma lentamente).
MINISTRO DE LA GUERRA (mientras Iturbide firma).
Al menos su MajestadCuente, sobre las de otros,Con mi entera lealtad.
MINISTRODEL INTERIOR (lo mismo).
Y la de todos nosotros.
BENESKI Con la mía, sí, la mía…Que yo no pueda hacer nada…¡Ah fatalidad impía!
ITURBIDE (después de firmar)Mi sentencia está firmada (se oprime la cabeza y añade con amargura)Como humo se han perdido, disipadoMis sueños de oro… ¡Adiós! ¡No hay esperanza!...
MARÍA (con trasporte).¡Gracias, oh Dios! ¡Mi esposo se ha salvado!
MARGARITA (aparece en la puerta del fondo).¡Iturbide!... (todos vuelven la vista).¡Ya empieza mi venganza!...
FIN DE LA SEGUNDA JORNADA
Teatro de laRevolución
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JORNADA TERCERA (18) (1824)
La escena en el puerto de Soto la Marina – Calle a la que afluyen otras tres – A la izquierda del proscenio la casa del Gobernador – A la derecha otra – Es de
noche.
ESCENA 1Don Felipe De La Garza – Carlos Beneski (en traje de viajero) – Un oficial
DE LA GARZA (a Beneski)Dadme vuestro pasaportePara visarlo.
BENESKI (alcanzando un papel)Aquí está.
DE LA GARZA (leyendo)Vos sois don Carlos Beneski
BENESKI Es mi nombre, general.
DE LA GARZA De nacionalidad polaco.
BENESKI Sí.
DE LA GARZA Y de Southampton llegáis,A bordo del bergantínMercantin Spring. (19)
BENESKI Es verdad.
DE LA GARZA ¿Venís solo?
Iturbide oAmbición y Amor
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BENESKI No; conmigoUn socio traigo además,Que a la República debeUn proyecto presentarSobre colonización,En el nombre de una granCompañía inglesa.
DE LA GARZA Fuisteis,Si yo no recuerdo mal,El ayudante de campoMás fiel a su ex majestadEl general Iturbide.
BENESKI No tengo por qué negarMis servicios al imperio, Que honor siempre me darán.
DE LA GARZA Pues que venís de Inglaterra, Debéis haber visto alláAl ex emperador.
BENESKI Sí;Tengo el placer de dejarTanto a él como a su familia,En Londres.
DE LA GARZA Sabréis quizás, Si abrigaba algún proyectoPara poder regresarA México.
BENESKI Ignoro cuantoSobre ese respecto hay.
DE LA GARZA Mas, de algún preparativoDe viaje os debía hablar,Siendo tan amigo vuestro.
Teatro de laRevolución
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BENESKI Os repito, general,Que mi antiguo soberanoEn esa ciudad estáCon apariencias al menos,Que prestan seguridadDe que no abriga proyectoNinguno, que pueda darLa más mínima sospecha.
DE LA GARZA Bien: ¿cuándo desembarcáisVuestro cargamento?
BENESKI Creo Que esto no lo haré quizásEn muchos días.
DE LA GARZA ¿Por qué?
BENESKI Espero que convalezcaMi asociado que está enfermo.
DE LA GARZA ¿Cómo se llama?
BENESKI John Gram ¿No tenéis ninguna cosaQue ordenarme, general?
DE LA GARZA No; retiraos podéis,Don Carlos, si lo gustáis.
BENESKI A solas con vos quisieraUn rato conferenciar.
DE LA GARZA Con mucho gusto, Beneski.(al oficial) Retiraos, oficial(váse el oficial por el fondo)(a Beneski) ¿Qué teníais que decirme?
Iturbide oAmbición y Amor
148
BENESKI (dándole una carta).Os traigo una carta (De La Garza la lee).
DE LA GARZA (después de leer)¡Ah!Coronel, es decir que…Pero esto debe quedarSecreto… vamos a casa.
BENESKI Como vos gustéis.
DE LA GARZA (a la puerta)Entrad (entran ambos a su casa).
ESCENA 2Margarita – Antonio
MARGARITA ¿Dices ser Beneski el hombreQue hace muy poco aquí estabaY con el GobernadorVimos entrar a su casa?
ANTONIO Si, señora, él en personaEstuvo aquí con De La-Garza:Vengo a bordo del Spring;¡Viene además él! MañanaDeberá desembarcarDisfrazado.
MARGARITA ¿No me engañas?
ANTONIO Señora, ¿con qué interésCometería esa infamia?Desde que me costeasteisCon generosidad tantaVos, mi pasaje y mis gastosEn Europa, y confianza
Teatro de laRevolución
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Tan enorme me habéis hecho,No he perdido una mirada, De Iturbide; ni una horaLa misión que con instanciaMe disteis, he descuidado:Con él estuve en Italia;Le encontré primero en Liorna,Le seguí a la Gran Bretaña;Os he dado en el instanteLa noticia de su marchaY su regreso; os escriboNuevamente de Jamaica;Vengo a bordo de la naveEn que él está; y mis palabras,Señora, ¿os pareceránTodavía, inciertas, falsas?
MARGARITA ¡Ah! la alegría me vuelveIncrédula, no, insensata…Perdona, si dudé, Antonio,De tus leales palabras.Por ti de ese hombre voyA alcanzar una venganzaTan cumplida, tan cabal,Como la piden mis ansias…
ANTONIO Y es por eso, Señora,Que con toda mi almaOs sirvo, pues mi empresaA la vuestra sabéis que está ligada.Vos anheláis vengaros;También quiero venganza.Y ayudaros juréHasta morir, Señora, hasta lograrla.Vengaré de mi padreLa muerte cruel y bárbara, Que le dio en el BajíoEse tigre sangriento de la Hircania…
Iturbide oAmbición y Amor
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¡Mi padre era patriota!¡Cómo un bravo peleaba!Y el realista IturbideLo fusiló, con carnicera saña…Él y doscientos héroes,Soldados de la patria,Marcharon al patíbulo…Hace cinco años ¡Oh Dios! ¡De esa hora aciaga!Era del Viernes SantoLa hora mística y magnaEn que en la cruz por todaLa humanidad, el Dios hombre expirara (20).
MARGARITA Comprendo tu odio profundoA Iturbide… Antonio, basta…Pero necesito verA Beneski que ya tarda:Regresa al buque; vigilaSiempre con igual constancia:Vendrás cuando desembarqueA avisarme sin tardanza…Yo te reitero mi ofertaDe castigar las infamiasDe ese hombre… vete, Antonio…
ANTONIO Bien, Señora; hasta mañana (váse).
ESCENA 3Margarita (sola)
Todavía no ha cesadoLa inquietud que me devora:Todavía no ha saciadoMi corazón ulceradoSu cólera vengadora.¡Voy a verle otra vez más!
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Corazón mío, por fin,En cenizas quedarás,Que mientras viva Agustín,Tú no puedes tener paz.Catorce años le persigoY soy su constante sombra;Catorce años le maldigo;Y cuando airado le nombraMi labio, la ira mitigo.Soy el fantasma cruel, Que sin piedad se interponeEntre su corazón y él;Que a sus proyectos se oponeY llena su alma de hiel.Recuerdo de amor perdido,Amarga, terrible copa,En tu licor embebido,Mi pecho, cual blanda estopa,¡Nunca te echará al olvido!Pude en el mundo brillarColmada de mil placeres;Pero la que sabe amarMás que todas las mujeres,No puede sino llorar…Una pasión necesitaMi vida para existir;De amor mi pecho palpita…Su aspiración infinitaA pausas me hacer morir…
ESCENA 4De La Garza – Beneski – Margarita (oculta)
DE LA GARZA (en la puerta de su casa)Señor Beneski, tendréisLa bondad de presentarMis más profundos respetos
Iturbide oAmbición y Amor
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A don… a Su MajestadAl entregarle esta cartaEn mano propia… Me alegroVeros…
BENESKI Gracias, general.No olvides la prometidaOrden.
DE LA GARZA Luego haré llamarAl comandante del puertoA casa de don JuliánPara entretenerle. En tantoVosotros desembarcad, Como lo hemos acordadoY recelo no tengáis. (vase Beneski).
ESCENA 5De La Garza – Oficial – Margarita (escondida)
OFICIAL (entrando)Señor.
DE LA GARZA Pasaré la nocheEn casa de don Julián;Ved al capitán del puerto;Decidle que vaya alláA recibir unas órdenesDe importancia… y ademásIntimadle que a BeneskiLe deje desembarcarJunto con su compañeroDon… con toda libertad…
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ESCENA 6Margarita (sola)
¡Está aquí! no cabe duda;En mis manos… él, él mismo!Vengan ahora en mi ayudaLos genios del negro abismo!¿Y De La Garza? ¡Ah, vil traidor!Bien te supo comprenderMi corazón de mujer,Cuando desdeñó tu amor.México, cuánta vilezaSe alberga en el corazónDe tus hijos… la ambiciónLes trastorna la cabeza.No es contrariada pasiónLa única que el corazónHace con furia estallar;Patriótico sentimientoTambién se aúna a mi intentoY me viene a estimular.Hoy las frentes más erguidas,Las almas mejor nacidas,Se arrastran en negro lodo:Las más villanas pasionesAbrigan los corazones:Todo es podre… ¡asco da todo!Sombras de Hidalgo, Abasolo,Morelos y mil más… soloSombras sois… todo aquí es vil.Para las naciones, RomaFue un ejemplo, no hay carcomaPeor que la guerra civil.Ella las campiñas tala;Rompe, más que con la bala,Con veneno corruptorTodo vínculo social;
Iturbide oAmbición y Amor
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Y causa estrago moral,Funesto, devorador.Nadie su deber comprende;El mismo hijo al padre vende…No hay hogar donde hay corrupción,Ni patria donde no hay hogar;Conviértese en un aduarCon tal lepra una nación.México, en tu tierra santaLa anarquía se levanta,Cual obra de Lucifer.Ya no hay virtudes ni en nombre;No queda en pie un héroe… un hombre…Pero resta una mujer.No quedaré tan ufanaDe mi obra cual esa Juana,Que la Francia casi adora;Mas en medio a la anarquía¡Cómo Judith, la judía,Quisiera ser redentora!Sí, genios del negro abismo,Yo os conjuro a mi venganza…Venid también, asimismoGenios benignos del cielo,A ayudar mi… fanatismo,Que alimenta la esperanzaDe salvar mi patrio suelo.
ESCENA 7Margarita – Antonio
ANTONIO Señora, estoy sofocadoDe cansancio y emociónYa el hombre ha desembarcadoCon gran precipitación.
MARGARITA ¡Me confundes!
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ANTONIO Así me hallo.
MARGARITA Perdí tiempo por lo visto…Pero, calma… corre listoA casa, toma un caballoY galopa hasta Padilla.Lleva esta señal (dándole un objeto) bien claraPara Gutiérrez de Lara,Gobernador del Estado,Que se encuentra en esa villaY noticia minuciosaLe darás de lo pasado:No escribo por la premura:Dile que arranque al CongresoLa orden de que sin proceso,Y en sujeción a la ley,Que hay contra él… que desembarca,Se cave la sepultura,Que a todo el que un día intenteApellidarse monarca,Sea escarmiento elocuente.Exterminemos la grey,Que en criminal colusiónCon el testarudo hispano,Restaurar quiere a un tiranoPara humillar la nación.Vuela Antonio…(salen por diversas calles).
ESCENA 8
Margarita – (que se dirige a la puerta de De La Garza y antes de llegar se detiene al oír pasos, y se esconde hasta el fin de la escena) – Iturbide
(disfrazado en traje de montar a caballo) – Beneski - El Padre Treviño
Iturbide oAmbición y Amor
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TREVIÑO Apresurémonos; los instantes son preciosos.
ITURBIDE No tengáis recelo alguno. Veis cómo soy recibido desde mi desembarco. El termómetro de la opinión política del país para conmigo es la actitud de De La Garza.
BENESKI Casualmente pasamos por la puerta de su casa, es ésta.
ITURBIDE Desearía conversar con él unos instantes.
TREVIÑO No perdáis tiempo.
BENESKI Estad seguro del general. No puede favoreceros más de lo que ha hecho; es un hombre educado en la severidad de la antigua disciplina. Tal vez lo comprometeríais con vuestra entrevista y se viese obligado a cambiar de conducta.
ITURBIDE De La Garza me debe todo cuanto es: y aun después de mi caída ha hecho el juramento de fidelidad al imperio.
TREVIÑO Desgraciado del que es política se fía en palabras: Démonos prisa, Señor.
BENESKI Nos esperan buenos caballos en los extramuros y en breves horas estaremos en la capital del Estado Tamaulipas.
ITURBIDE Pues lo queréis, sea; emprendamos nuestra ruta (van a salir – Margarita los detiene.)
MARGARITA ¡Iturbide!
TREVIÑO ¡Cielos! Os han conocido.
ITURBIDE ¿Quien sois, Señora?
Teatro de laRevolución
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MARGARITA ¿Quien sois? He ahí una pregunta que no es vez primera que me la habéis hecho. Tenéis que repetirme en todos los solemnes instantes de vuestra vida. Pluguiera a Dios que fuese la última… ¿Quién sois? Vuestro ángel malo, el genio que se atraviesa en vuestro camino; el que os lleva al cadalso… soy Margarita (descubriéndose)
ITURBIDE (lanzándose sobre ella) ¡Insensata!
BENESKI (conteniendo a Iturbide) Deteneos, señor; esa mujer ha perdido la cabeza.
ITURBIDE Cierto: sus torpes amenazas lo revelan. Vamos. (váse con sus dos compañeros)
MARGARITA Anda… huye desgraciado;Cumple tu funesta suerte,Por el destino arrastrado;Parodiando a Bonaparte,Muy pronto vas a encontrarte¡Cómo Murat… con la muerte!No conseguirá un trastornoCausar la servil comparsa…Que sueña con tu retorno;¡Ah! mas mi pecho es un horno…¿Dónde encontraré a De La Garza?...
ESCENA 9Margarita – De La Garza
DE LA GARZA Aquí me tenéis; qué necesitáis de mí?
MARGARITA (cubierto el rostro) ¿Os acordáis, don Felipe de Valladolid?
Iturbide oAmbición y Amor
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DE LA GARZA ¿Cómo olvidar los bellos días de mi juventud unidos al recuerdo de una pasión tan vehemente, como infortunada? Mas… ¿qué objeto tiene vuestra pregunta?
MARGARITA Amabais, ¿no es verdad?, y era vuestro amor puro como las primicias del alma; intenso como toda pasión que brota en el corazón de un mexicano, de un hijo de los trópicos;…
FELIPE DE LA GARZA Como nadie ha amado; como la llama creadora del mundo se consume amando la vida y recibiendo la muerte; como no amaré jamás… pero…
MARGARITA La mujer que era objeto de vuestro delirio, aquella a quien consagrasteis por entero vuestro ser y todas las manifestaciones de vuestro espíritu os desdeñó fría, tenaz y constantemente…
FELIPE DE LA GARZA Con una severidad implacable… Allí no había alma… pudo no sentir amor hacia mí; pudo bien rechazar mis vehementes emociones implacable como el destino; pero al menos debió tener compasión del pobre estado de mi alma… la suya debió sentirse conmovida… debí inspirarle piedad… mas…
MARGARITA ¡Piedad! y ¿quién la ha tenido con ella? ¿Acaso esa infeliz mujer no había visto su corazón estragado como una esponja, que en vano se quiere secar oprimiéndola entre las manos, por haber también entregado su fe, su vida, su cuerpo y su alma a otro hombre, que fue con ella más inexorable que lo que ella fue con vos?
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FELIPE DE LA GARZA ¡Qué escucho! Mas, ¿quien sois, Señora que venís a remover las cenizas con que el tiempo ha encubierto el fuego de mi corazón? ¿Ignoráis que hay heridas que no matan pero que no se curan nunca? ¿Qué me queréis? ¿Quién sois?
MARGARITA Esa pregunta desmiente vuestras palabras. Los años disminuyen el fuego del alma. Hace algún tiempo no me hubierais preguntado quién soy; lo habríais adivinado en mi acento, en mi aire, al roce de mi vestido… entonces me amabais... ¿Hoy?… (descubriéndose)
DE LA GARZA Margarita… ¡ah! en verdad, una sola palabra de esas que me dirigís ahora, hace años me habría hecho morir de placer… ¿Sois vos? Vos, la desdeñosa condesa que prefirió encerrarse en un convento antes que aceptar mi mano y mi corazón… ¡Vos!... Y bien, ¿queréis saberlo? Os amo siempre. No se borra nunca del alma el primer amor y cualquiera que sea el sedimento de que lo cubran las peripecias de la vida, hay siempre en el corazón un latido que corresponde a la pasión primera del alma. Os amo siempre, porque el corazón no envejece jamás. Pero ese amor es una especie de culto místico que tributa mi alma en sus horas de recogimiento al ideal de los ensueños de rosa de la edad primera; despojado de toda forma material, ni a vos misma, ni aun a mí propio me pertenece.
MARGARITA Veo que otros amores os han hecho olvidar la pasión que supe inspiraros.
DE LA GARZA No: ha sido y es el único de mi vida. Pero si mueve todas las fibras íntimas de mi alma, no alcanza ya a revelarse por ninguna manifestación exterior… Hay una sola cosa en que todavía hoy manifestaría el fuego de entonces. Si conociera quien fue aquel
Iturbide oAmbición y Amor
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que puso un muro de bronce entre vuestro corazón y el mío; si descubriera el nombre de ese dichoso rival, ¡oh!...
MARGARITA ¿Lo mataríais?
DE LA GARZA Sí. El recuerdo de mis largas noches de vigilia, de mis días de enajenación delirante… las torturas sin nombre y sin fin que he sufrido, no asaltan en vano a mi memoria. Yo quisiera saborear en la carne, en los huesos, ya que no puedo en el alma de ese ser aborrecido, la venganza que respiran todos mis poros… Os lo prevengo, Señora, para que no me lo digáis… no quiero saber quién es, por no verme obligado a cometer un crimen.
MARGARITA Crimen no es la venganza. Y esa pasión que alimentáis se armoniza con la mía; yo deseo lo mismo que vos.
DE LA GARZA ¿Qué oigo?
MARGARITA Sí; yo no vivo, no respiro sino para castigar al infiel que robó la pureza de mi alma y la paz de mi espíritu: a aquél por quien olvidé todos los deberes; a aquél por quien bendije la muerte de mis padres; a aquél que es el de mi hijo huérfano sin serlo…
DE LA GARZA ¿Quién es?
MARGARITA Iturbide; el mismo por quien acabáis de sentar plaza de traidor, protegiendo su desembarco contra la ley del Congreso Nacional… Si fuerais capaz... de vengarme… no, de vengaros… tampoco de volver al menos por vuestra honra…
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DE LA GARZA (después de pensar unos instantes)No, no, señora; venís tarde. Si vuestras revelaciones me hubiesen sido hechas hace dos horas solamente… Pero… no; debo gratitud a ese hombre y ella equilibra mis agravios… además tengo mi palabra empeñada.
MARGARITA Palabra de traición… ¡ah!, ¡os comprendo! Al fin, ¡sois… hombre… sois… mexicano! Frío cálculo y nada más; corazón para llenar con sus efluvios los vacíos de las horas inquietas de la vida; juego de pasatiempo que se arrincona cuando viene el momento de ocuparse de las cosas serias… y bien, he ahí por qué nunca os amé. La mujer tiene un instinto especial para comprender a los hombres que la cercan… Magnifico: quise indemnizar con usura vuestros sufrimientos pasados, pidiéndoos lo que vuestro deber, vuestros sentimientos y vuestra honra os imponían. ¡Habéis rehusado! Bien.
Sin vos y a pesar de vos mismo yo obtendré lo que me negáis. Os emplazo para en breve (vase).
ESCENA 10De La Garza, – después Iturbide, Beneski y Treviño, escoltados por un cabo y
varios soldados – Azúnzolo.CABO General, he detenido en el paraje llamado “Los
Arroyos” al señor…. (señalando a Iturbide) y sus compañeros que galopaban a toda prisa, por sospechas graves que recaen sobre él de ser el general Iturbide.
AZÚNZOLO Yo le he visto cabalgar con la agilidad de un mexicano y no puede ser un inglés tan excelente jinete.
Iturbide oAmbición y Amor
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ITURBIDE (desembozándose) Soy yo, general; vos bien lo sabíais y me extraña…
DE LA GARZA (al cabo y soldados) Retiraos a vuestros puestos. Habéis cumplido vuestro deber, y os doy la enhorabuena a nombre de la patria (vanse el cabo, soldados y Azúnzolo).
DE LA GARZA (a Iturbide) Es tristísima la situación en que me coloca vuestra captura. Me es imprescindible cumplir mi terrible deber.
ITURBIDE ¿Cuál?
DE LA GARZA Estáis condenado a muerte por una ley del Congreso Nacional, como reo de alta traición y cualquiera autoridad civil o militar que os aprehendiese, tiene que ejecutar la sentencia, sin tregua, en cuanto se os encuentre en el territorio de la República.
BENESKI Ignorábamos por entero tal circunstancia al desembarcar. Además, vos no me opusisteis dificultad alguna en nuestra entrevista.
DE LA GARZA Porque el plan que os señalé cubría por entero mi responsabilidad.
ITURBIDE Pero, en fin, qué tratáis hacer de mí…
DE LA GARZA Cumplir con mi deber.
TREVIÑO ¡Qué horror, Dios mío!
ITURBIDE No sentiría mi muerte, si la nación se preparase a la defensa contra la próxima invasión española protegida por la Santa Alianza. No discutiré mi
Teatro de laRevolución
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vida con vos; no os pediré gracia ni en nombre de nuestra antigua amistad, ni de los favores que os dispensara ni a título de mis servicios a la independencia de mi patria. Cumplid lo que creáis deber ejecutar. Pero al menos, creedme; he venido solo, con mi esposa en estado interesante y dos de mis hijos, ignorando la suerte que me esperaba, sin ninguna intención perturbadora y con el único objeto de prestar el apoyo de mi nombre y de mi brazo a la causa nacional contra la invasión extranjera. El modo cómo he venido asegura la exactitud de mis palabras.
DE LA GARZA (aparte) ¡Qué alma tan noble y elevada! (alto) Señor, voy a quebrantar mi deber a riesgo de mi puesto y de mi vida, sólo para mostraros mi adhesión; marchareis a Padilla en el instante y la columna que hay de guarnición en este puerto, os servirá de escolta, yendo a órdenes vuestras. Presentaos ante el Congreso del Estado; allí no dudo que de veros y de oíros, inclinareis las voluntades todas a favor vuestro y salvareis fácilmente. Id pues, mas no me perdáis variando el rumbo. Yo mismo os prometo intervenir a vuestro favor con todo ahínco.
ITURBIDE Gracias, mi noble amigo.
DE LA GARZA Vamos al cuartel: os haré reconocer con la tropa como a comandante del Estado y partiréis en seguida (vanse).
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ESCENA 11
Doña María Huarte – Sus hijos pequeños – Salvador y Felipe – Morandini
MORANDINI No temas, Señora, nada; la noche está oscura como boca de lobo y no hay quien pueda vernos… Aquella es la casa (señalando una fronteriza a la de De La Garza)
MARÍA No soy dueña de mi misma; me es imposible dominar el vago terror que oprime mi espíritu. No he tenido tal inquietud por mi esposo desde la noche de su abdicación; y la que ahora siento es mayor. Al atravesar una de estas calles cruzó nuestro camino cual sombra de una visión una mujer y en mi terror parecióme la misma que en aquella noche aciaga alzaba la voz en el palacio imperial en tono de amenaza profética… Dios mío, ¿para qué abandonamos la tranquila vida de Londres?
MARGARITA (que ha oído las últimas palabras) ¡Para ver morir a Iturbide en un cadalso!
MARÍA ¡Horror! ¡Ella… es ella! ¡Socorro!... (se desmaya; los niños gritan y Morandini los introduce difícilmente en la casa consabida. Margarita que se ha ocultado rápidamente vuelve a la escena).
ESCENA 12Margarita – después Antonio
MARGARITA No haya piedad, ¡silencio!Calla, corazón mío;Acalla todo impulsoDe noble compasión;Si das caza al leopardo,Persigue cruel e impío
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A sus cachorros tiernosSin conmiseración.Si aplastas la coronaQue adornara su frente,También hiere a la leona,En cuyo seno ardienteAquél se reclinó.Aplaca así tu furia;Saca tu airado celo, Ya que a tamaña injuriaParece que hasta el cieloSordo permaneció.
ANTONIO (entrando) Estoy de regreso (alcanza unos pliegos). Mi comisión ha tenido un brillante éxito. Ahí tenéis órdenes terminantes para capturar y ejecutar a Iturbide. Viene además un destacamento en pos mío, a previsión de que fuera De La Garza desobediente. Ya veis…
MARGARITA Bien. Antonio, completad ahora vuestra obra. Id en busca de De La Garza…
ANTONIO (interrumpiendo) No hay precisión de buscarlo – aquí viene.
ESCENA 13Dichos – De La Garza – Iturbide – Beneski – y soldados.
(al final) – Doña María – Morandini
DE LA GARZA (a Iturbide) Hasta mañana en que os daré alcance, cabalgad en las afueras y seguid vuestro camino con calma; vais con buena gente decidida por mí... es decir por vos… (se despiden).
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MARGARITA (a De La Garza) General, os intimo a nombre de la nación y de… (hace una seña) que cumpláis inmediatamente la orden contenida en este pliego. Abridlo.
ITURBIDE (a Beneski)¡Ella!
DE LA GARZA (después de leer la nota que le alcanzó Margarita, se sienta demudado y con voz alterada se dirige a los soldados.)¡Soldados, firmes! De orden del soberano Congreso del Estado, aquí no hay más comandante de armas que yo… ¿Me reconocéis?
SOLDADOS Sí.
DE LA GARZA Señor capitán, conducid preso a disposición del Congreso y del señor Gobernador del Estado al reo de alta traición Agustín Iturbide y sus cómplices Carlos Beneski y Fray Treviño. Al menor intento de fuga, fusiladlos. Me respondéis de los presos con vuestra cabeza. Pena de la vida al que pida gracia por él.
BENESKI ¡Negra felonía!ITURBIDE Silencio, Beneski, inútiles son las quejas. No deseo
más que prolongar mi vida hasta que venga la luz de la mañana para dar al mundo la última vista. Soldados mexicanos, en el acto mismo de mi muerte, os recomiendo el amor a la patria. Muero por haber venido a ayudaros y muero gustoso: no quedará ni para mí, ni para mis hijos la mancha de traidor.
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MARÍA (entra precipitadamente) Oigo la voz de Agustín… No me engañaba… aquí está… pero qué veo… rodeado de soldados… ¡qué pasa! dónde te llevan…
MARGARITA Al cadalso…
DE LA GARZA (a Margarita) Tenéis corazón de pantera.
MARGARITA (a De La Garza) ¡De mujer… de madre… de mexicana!
ITURBIDE Adiós, María... para siempre… Este reloj y este rosario para mis hijos… abrázalos a mi nombre.
MARGARITA Hay uno entre sus hijos que no obtiene un recuerdo suyo ni en la hora suprema.
ITURBIDE (a Margarita) Él… ese hijo hará sufrir a su madre y esa tortura y sus remordimientos me vengarán de… ti.(Margarita cae desplomada).
(Tableau)FIN
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NOTAS BIOGRÁFICAS1
FÉLIX REYES ORTÍZ
Nació en Coroico de la provincia de Yungas en 1828. Hizo sus estudios en el Colegio Seminario, recibiéndose después de abogado. Sindicado en un motín revolucionario, fue desterrado a Chiquitos. En la revolución Pérez se halló a su lado, y se encontró en la batalla de San Juan; Oficial Mayor en la administración Achá. Diputado por la provincia de Pacajes e Ingavi a la Constituyente de 1871, profesor durante largo tiempo. Desterrado por Daza. Diputado por Caupolicán a la Convención de 1880. Cancelario de la Universidad. Literario y periodista de primer orden, redactó LA ÉPOCA, EL TELÉGRAFO, LA VOZ DE BOLIVIA, EL CONSEJERO DEL PUEBLO, LA DEMOCRACIA, etc. Ha escrito los siguientes libros: Biografía del Dr. Casimiro Olañeta, Compendio de Ortología, Prosadia y Métrica, Historia de cuatro días, Los Lanza, Odio y Amor, etc.
En 1855 Reyes se hacía esta pregunta: “¿Hay en Bolivia libertad de imprenta? Difícil nos sería contestar. Bolivia como una mujer romántica es amiga de los extremos. O no hace uso de la prensa, en cuyo caso se esclavisa o hace uso de la licencia. Rarísima vez la oposición es moderada, rarísima vez el partido ministerial no es servil”. ¿Hasta el presente ha variado la misión del periodismo?, creemos que nó!
Murió el 22 de marzo de 1884.
1 Nicanor Aranzaes. Diccionario Histórico del Departamento de La Paz. La Paz, Editora Talleres Gráficos “La Prensa”. 1915
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JOSÉ ROSENDO GUTIERREZ
Nació en La Paz el 1º de marzo de 1840. Fue educado con el mayor esmero por sus padres adoptivos don Atanasio Gutiérrez y doña Juana Cañizares. Estudió en el Colegio Seminario, hasta que optó el grado de doctor en derecho y abogado en 1863. Inspector de instrucción primaria, creada por primera vez por el ministro Valle. Diputado al Congreso de 186, profesor del Colegio Ayacucho y después su Rector, Vice- Cancelario de la Universidad. Prefecto de La Paz en 1868, Diputado por La Paz a la Constituyente del mismo año. Defensor oficioso ante la Cámara y fuera de ella del Tratado celebrado por Melgarejo con el Brasil. Agente diplomático ante el gobierno de Chile, Fiscal General. A la caída de Melgarejo proscrito en Tacna. Diputado a la Constituyente de 1877. Secretario general de Daza en la campaña. Diputado a la Convención de 1880-8I. Senador en i882. Murió el 22 de septiembre de 1883.Publicó los siguientes trabajos: Revolución del 16 de Julio de 1809, Alonso de Alvarado, Bolivia y Chile, Cantos al pié del Illimani, Las cuestiones políticas que ha tenido Bolivia, Cuestión de límites entre Bolivia y el Brasil, Derecho diplomático boliviano, Itúrbide, Maldición y superstición.
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ÍNDICE
Página
INTRODUCCIÓN 5 Jaime Iturri Salmón
UN AUTÉNTICO DRAMATURGO Julio de la Vega 13
LOS LANZAS 29
Prólogo 31 Cuadro Primero 36 Cuadro Segundo 49 Cuadro Tercero 63
ITURBIDE O AMBICIÓN Y AMOR 79
Jornada Primera 83 Jornada Segunda 113 Jornada Tercera 145 NOTAS BIOGRÁFICAS 169
