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SumarÍo

Saber indlgur.5t, p~g. l. _ La vida de Sanl .lo..Baptiua. pág. 2. _ Notltl.rio parrequlal, pág. 8. -Sección rtcreativ., pág. 4. - La Bollnger. de la R.i·befa, por J. M. Castells Andina, pág. 8. - Sobre laproCU5Ó del CAlrpuJ, pág. 10. _ Un gnn remedio,pág. 12. _ San .luan M,a VI.Raey y los Uermlnos delas EE. ce., pág. 13. _ Crisis de dirigentes, p6.g. 14.-

Ecos del C.leglo. pág. 15.

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ln¡lirlll II Dé1l. CAL SABER iNDIGNAR_SE• • tglllllt d ritme .-..-dI mollu IOII~ qwe ~lId IlIet del Mutre lObre le. upoltlla dd. q~ llamen COIl"",,'it d Temple en 1lJIG. COtIG rklhutrn.

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tunamenl~ recibirás programa completo. De Ul0l11enlo podemos ya adelantar que

eutre ellos lIguran dilerenles e internanles con. peticion~s de Irontón, tiro, balon.

cesto, plng.pong, aJedrn, ele.. ~' una eXlraordinaria audición de urdanas a cargo

de una r~nombrada cobla.

NOTICiARIO PARROQUiAI.J

SUI:V,\ ~UNTA UIIU:CYIVA

1";':iJ::--~~;":e;:~n:~~[;ri~".;;"~~o".,~~1IIa;eo .....,Iebra el Ccnl'(l Parroquial. En la1I1i~",~ se pTtJtt'dió a 1,1 elección de ullen'"...ar¡,oyos t1iTl'Ctin05, sc¡.."iu jndica el Re/{la-'11""(".1'", ....'bdón entre los soci"" 3sis-lentes fné el"JÓd" mH',·o l'r('S¡'l...,,,le el O: :t7S plU" todo incluido,VOCAl. E!'I'C.\llGAl>O 1)1, LA OR(iANIZACION: Jorge Uorda!.

¡JOVF.NI ¿Quieres pasar IU~ vaeaclones en aUllgablc eOlUpane,lsmo, dlsl,u.lindo dc la bclleu natural de un p.luJe 1I1 ....vlllo~o? In~eríbete y uille.1 C.m.pamento de I1 Juventud 1956.

SECCION RECREATIVA

Dío 13 de moyo de 1956

"CLARA, PERO NO GAIRE"de D. Ramón Folch y Cama rasa

"ELS GRILLS DE LES CEBES"

El 13 de mayo próximo paIlado. púsose eneSCena la comedia en tres actoo de don Ra-món Folch y Camarasa. CLARA. PeRO NOOAIRE. La obra. la cual oonociamos ya. porhabernos sido presentada. por nuestro Cua-dro durante la pasada temporada teatral,es c!e aquellas que, ~in demasIadas pretem.io-nes literarias argumentales, cifran su 00-rnetidoenconsegulrqueelpúblicopase.sen_dllamente, un raw agradable con el fino ysutil humor contenido en SllS el!cenas.

El reparto, en esta reposición. fué un tantovariado en relaeión oon el estreno que seefectuó el pasado afio. No podemos Megurar,categóricamente. si COn dIcha variación $a-limos ganando perdimos en méritos lnter-pretativOll, aunque yo creo deberlalJlOliin_

'clinarnos hacia. lo segundo_ PodemO$ casl¡;,vcnturarnos a de.::!r que n06 gusWn mu-cho más los personajes que interpretaron laprimera versión. y que ahora han sido enco-.mendad(ll¡ a otros actores. De los que encar-naban lw mismos papeles que en el estreno,diremo.s que, al igual que entonces. se com_portaron bien. Con todo lo citado, pecarta-mos. quizá, un poco de severos e Inflexiblessi asegurésemos que la obra estuvo mal in_terpretada, aunque, esto sl. debemos claslfl_carla entre las que podriamos denomi"ar«pMables».

El oonjunto Interpretativo, haciendo unpooo de desglao¡c de la labor llevada a cabopor los distintos actores que intervinieronen la representación fUé, aproximadamenteysegÚllnuestromodestocriterlo.laslguicn_te, MarfaSo.sa:8onany, en el papel de «CIa·ra~. pil¡ó 1M tablas con seguridad e hiZo nue-vamente gala del desparpajo escénico quelees habitual, sobre todo en papeles de tcnofestivo. Marta Ollvé. en «rsabeb, se condujoCQrrectamente, haciendo una excelente se-

cretaria. Maria Martlnez, mucho más acer-tadl. en uno>; momentos que en ot.ros,ae dea_Hro aproximadamente dentro de los Ilmir,esde lo correcto. Nuestro joven galán, JorgeDordal, que encarnab.a a «Joaquln», estuvoHeno de un cierto euforismo, que quiZá noresultó del todo inadecuado; hiZo, ¡>orlotanto. una buena actuación. aunque, natural·mente, no de las mejores que le hemos v!l¡toEl selior José Magrans,en la interpretacióndel personaje de cEugeni». muy oorrectoDon Pedro Solé. el «SCnycr Sigol». bien, aun-que dldamos no vertió en su Interpretacióntodos los recursoa jocosos que el personajeadmite y que. Indudablemente. posee en susbuenasdotesinlerpretatlvM

El «SenyorClrilb,que encarnaba JnanHon.any, magnificO en el gesto y en la entona-ción. asf como Heno de acertado¡¡ y grado-soadetalles.

La pareja formada por «Fabriá», Jorgelsern. y la «Senycretll.slxtlna», J. Marco. secondujo dLscretamente; en especial la seilo-rita Marco,a la cual encontramos baJiI¡lmadetono.

Marfil. Carmen Oinés y J, Parrés, que com-pletaban e1:eparto,discretos,aunque,deweluego.cnsulugar.

Muy ade

lIe¡ar el dla de mañana alll¡nlflcar un elloC08'jdoplantelparanuelltroeuad1'(l~nlco.

La ¡racta y l'iCiUridad de A. y M. 8ano-meUl'i, el dinamismo y del'iparp&~ de A. ca-Iarell, as!" como ta fácil adaptael6n de J. Rl;manl. J. ~ Y T. Mari. IN aeue\ez:asdecuyooonJunlOreimotiyaplaud~pto

&amente, ll(IS hacen pelll'illr en lo necesario

de llevar adelanteelltq aetuaclonesJuvenlJes.el'iCuela de ¡>rometeOr$U buena eompetel\Cla teatral, doblementemeritoria.encuanlO&etrataded~ry

eneauzarporlosderroteroleseén\eoa;aunlropa de muehachca.

Oia 27 de maya de 1956

"COBARDÍAS"de linares Rivas

"TRES Y NO RES"de Apel'les Mestres

Con la Interpretación de la comediR. de lamagntrlca comedia de don Manuel LlnaruRlvas, «Cobardlas~, nuestro Cuadro E$el\nlcodló.deetlvamente.muelItrassobradasdellullbuenas dotn de interpretación y de aquellode que" capu en cuanlO &e lo propone.Verdaderamente, en esta ocaalón, como entantal'i OUIUI, nUelltro Cuadro y aUl'i COIllJ)l>nentes se comportaron muy aeertadll\llentey,ai\adlremotialne:.&@:eraclón.queconsl.IUleron elen.~ a una notable altura dentrodeIollUml~artil'iticol'in':l'ier'n.de.al teatroamateur.Del'ideluego,as!"~debel'lan

ser todas euantal'i representaciones realizanuestro Cuadro.Laoomedia,deCIcelentesy~tra

_ , de una finura de expral6n Y dliloppoco comUnel', prendió, aIn duda., deade elprIl\Clploen el inimo del eowectador, el cualsllui6,duranteel~f"$Odeloadoa.o

toa de que consta la misma. eon crrdenteInt.erts la trama. ar"F'mental y el deseniaoede la ml5ma.

RepeUmoe que nos J)&re

0005larqut¡)(llleebuenalpasl.Udeaetor.De$de su 1n1e1a

eata falla de calor inlerpreta~lvo, esta ea-pecle de apetla en la interpreUlcIOn quenOl.amo& en m.ú de un personaJe?.. Ftol-ta de ensaYG', lenemOl! entendido que no:¿qutu un POCO de amor propio oon I1lSpeetoal pllpel que se n06 asigna? .. ¿Qu\zt. nopOner en la labor que se re&l1za el Inleúedebido? .. Praneamente. no pode~ 4ecirlo.'1 mucho menoa &Mglll"llrlo. Lo que si pode-moa afirmar es que es una cualll1ad klable yCMI exl&lble a todo actor afickmado que. pre-eisamente por serlo. actiJa de afición y des-Interesadamente. deberla y dd>e poner cuan_tosabe,t.odas_faculladesyrecu~ar_

tlatleotyeseénlcoaasu alcanee, para que laobra que se Interpreta. sea o no Interesante,sea o no dd agrado particular de uno, eInell.l.$Oaunque el pllpel que noacabe enluerlenoaseaonoagradable,respondaalabuena voluntad de este pUbUooa quien todolo debemos y que con tanta benevolenciaacoge todas nuestras interpretacIones. Debe-moa haeernOll con la Idea de que no hay obramala y no existe papel ingrato, Si el actorpone su talento, amor y buena voluntad,todo el fuego interpretativoneces.arlo a laaetuaelónquerealiut.

'ielltoescuantoqueriall1O$declr,yaqueeneontrall1O$ verdaderamente extral'lo e In_eomprelUllble que en una obnr. sUficlente-mente ensayada y oon tiemPo neeesarlopara aprendene el p&~, haya elene. peno.naJes flojos en IMra. que ten¡an que estarc¡)eS(:a1lodo. Iall frases del apuntador para u-llrllode:lanu.. En aetore:sque, aunque allciana-doa, han dado prueba3 de 3U idoneidad enloa mwestereaanilltllXl5, no& haee pensar alelta auposkl6n nuestra, puea e:uanto aeabIt._mo& de decir, naturalmente, por no pode!'_lo uecurar, no pasa de la hlpót.eala, de silIl'ria por desgana. por apaUa, esto de eIItartanlloJoaybajoadetolnoenlalnterpreta_clón de una obra blenC'Studiada y --.yada.

El conjunto Interpretativo fUé, a nueal.ramanera de ver, corno sigue: laseliorltaMartaOllvé, especialmente en los doa aetoll prime-roa, la enconLl'amas baja de lono y algo ala-lam del contenido del recitado de su parte:mh nos¡ust.óen el acto último, en el cualdló algo más de calor a su Interpretación.MUria Rosa Calla$, en .-na Ció., c3~uvo eo-rrecta.aUllQuenoalaalluraqueenotrallocaslonell ha alcanzado. Maria Rou. Bon-any, en «TIa Me"*•. acertada y correcta.asl

como llena de gracla y ae¡urldad a lo largode la representación, MenOl que dl$cretaNuria Oen~, en &Jullt.u, a la que qui7á lesirva de atenuante el aer prlnclplante dentrodel CUadro_ lA «senyora 14. Balllllriu, enc:ar-nada poi' Maria Gal"men 01. eorrecta. den-tro de lo que cabe en papelea de ~dlIUne-.. De 105 señorea. Fernando Ba,&. e!l elpa~ de .....lben. "'I&nte flojoeD 105 dasacta¡ primeroa y dando cler\.u Prueb&s delalta de conocimiento de la letra; en el ter_cefaetolambiénle vll"I* mb acertado yeon mas calor en el veroo. aunque le~mendamos cuide mb el ¡esto y adetnane$.«Bema~ tIe RI¡alt•. que hacia don Juan Bon-anf. estu\'O siempre en su IUlar y breg&ndopara saear el mayor proveeho asu personaje.Bien correcto el señor José Magr&n$, en elmuy Ingrato papel de «senyor Rafl'Ques•.Acertado el selior Pedro Sol~ en su brevl8l-ma intervención, encarnando el «DoctorSant MarU•. Discretamente se condujo ensu papel de .senyor La Batllbrla», don Mi_guel Bonet. José COlominas muy correctointerpretando el nolarlo .SCnyor Cabré•. Efi_cllZ la colaboración de P. CasaLs. L. Rolg,J. $Cllarra, J. MonLafléa y J. Farréa

De la presentación y puesta en eacena,sólo¡>odell1Ol apuntar que elo&loa, pues franca yrealmente estuvo excelentemente bien N'r'""'o.«L'ASSISTENT.

Como fin de neata. un ¡rupo de comp()-nentes del cuadro, hibilmente dlrl¡kIooa pordon Miguel campmany, Pll'O m t$ella lahilarante comedia eómlca, en un acto, d.'as-.!.stent». RWnoa much!.slmo loa dlaparal&do8tranee:s de la mlsma y])a$&ffi(IILun rato CCl:l-tagiados del tIeabordante humor de la pieza.¡raeiosamente interpreU.d.a. PrK" y acer-l&do8 se comportaron Jaime Romanl '1 JorgeOordal en 1011 rapeeUYOI pllpelea de «L__.llislenh y el «Coronel., eapeclalmente esleulllmo, que le dlóal papel un realceygraeiae"traordinarIOll. Antonio Canal, Jorge Iserny Jorge Miró. Interpretando loa papeles de.Tinent ArtUD, ,Victor» y «Comandan\» secompartaron &l5iml8mo llenos deJOCOIlldad yacierto

en rln, otra de estas ple?.&lI que, de untiempo a esta parte, vienen orre.::iéndonOllcomo POStre al plato fUerte de la.! veladasteatrales.

M.g..~gg.r.:.?.!.'.i..~l ..~. _E.{!JH.!..QT..i..9.~.~.~lA BOlANCERA DE lA RIBERA

(IJ mans drrMI -a mitJa ~ria- 1 $AIlant. fan un-. volu len-

cera 1mb tres templl; en el ~mpll quart. cada home deixa la seva partila PI!!' l¡afar la mitsllJe1'l1l, de la nota del seu CODlpany de la dreta. 1 la noia. naturalmenl. COtrelpOrl. inldant-se una cadena de mans tot5 plept.l. qut. anant ela homell mp a la drffa I \el nolel cap al'e8QuetTa del roUlo, produelxel, una coreocraf1a molt bonlca.

S"go/lft {lariant,COn$lst.elx en qué amb un punt treneat, ela hon~s fent anal' ('1$ bra~OlI a mitja alQ\.'

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