A M P U R I A S (Barcelona) t. 43, 1981, pagines 5 3 - 7 8

Sobre las manifestaciones del arte rupestre en Finlandia

Por MILTON G. NÚÑEz*

Aunque las manifestaciones del arte rupestre carelicoescandinavo abundan en los países vecinos, Finlandia siempre ha sido considerada más pobre en esta for- ma de expresión de los pueblos primiti- vos. Sin embargo, los nuevos descubri- mientos hechos durante los últimos años parecen indicar una fuerte tradición de dicho arte en este país. A pesar de los intentos de algunos investigadores finlan- deses de divulgar los nuevos hallazgos al exterior (Luho, 1970; Sarvas, 1969; Taavit- sainen, 1977), la mayoría de Ias descrip- ciones han sido publicadas o bien en re- vistas de poca circulación o bien en idio- mas locales, y por lo tanto no están al alcance de los investigadores de fuera de Escandinavia. Por esta razón nos propone- mos hacer un resumen en castellano de lo que actualmente se conoce del arte rupes- tre finlandés.

En 1911 el famoso compositor Jean Sibelius comunicó al Buró Nacional de An- tigüedades el hallazgo de una pintura ru- pestre en Vittrask; pero la información fue acogida con escepticismo y no fue

hasta seis años más tarde que A. Ayra- paa -entonces todavia Europaeus - la investigó y autentificó. La segunda pintu- ra rupestre no seria encontrada hasta 46 años más tarde, pero un grabado Fue estudiado por J. Leeppaaho, en 1936, en Marraskoski (M), cerca de Rovaniemi. Este consistía en la confrontación de un falo y una vulva (véase Era-Esko, 1955, pág. 95, fig. 8), y aunque escenas an&lo- gas se hallan en el arte rupestre de Es- candinavia y en el noroeste de Rusia, cier- tas peculiaridades han despertado dudas acerca de la edad prehistórica de esta obra (Era-Esko 1955, pág. 95; Hallstrom 1960, pág. 333; Kivikoski 1964, pág. 65, 1966, pág. 94). Después del hallazgo de la pintu- ra de Juusjarvi (2) en 1963, se han descu- bierto nuevas localidades, y hoy ya cono- cemos un total de 34. Debido a la oleada de descubrimientos durante los últimos años, muchas de las localidades se encuen- tran todavia en proceso de investigación y, como es natural, este articulo se concen- trará en aquellas ya estudiadas o publi- cadas.

.í1 ~!I I .TON ti. N O ~ E Z

LAS PINTURAS

Con la excepción de Marraskoski, el nistas, y principalmente de figuras huma. resto de las localidades presentan pintu- nas y animales. ras a base de ocre rojo, generalmente en En la lista que sigue, las localidades afloramientos casi verticales a orillas de aparecen en el orden cronológico de sil los lagos (figs. 1 y 2). En varias localida- descubrimiento, acompañadas de ilustra-

1"Ix. l . 1.a roca d,- .\stt8vansaitm~. l.c? flxttras ctt l ) rct~ una fr;<nj;> d,, u n , - :{ m~Irc,s s<,l,r,, 1;) l ~ l ; , t : ~ I , ~ ~ j ~ ~ ; t rolistruida para .;ti cstiidin, la ciiiil nos iia iriia idcñ <Ir Iñ posici<in c l i l niitixiir> n i i r l t1cI I;icr> iIiir;inl<. I;i i:pi><-n

r n qt'e las reprr.eiitncionrs fiirrnn cjcriitndns ( fo to~rof i ; i <Ir l.. I'nlii;ik;illii>l.

des la superficie pintada se encuentra a unos pocos metros de pequeños abrigos bajo roca, y algunos investigadores han apreciado un cierto aire antropomórfico en la roca de algunas localidades (Sarvas y Taavitsainen 1975, pág. 136). Las repre- sentaciones se caracterizan por dibujos sencillos -unos bastante naturalistas y otros mas esquemáticos - algo impresio-

ciones de los calcos de las ya estudiadas o de breves descripciones (basadas en los datos dados por Taaritsainen 1977. pagi- na 213) de aqiiellas cuya investigación no ha sido aun terminada, y además se pro- porcionan los datos bibliográficos de ma- yor importanria. La situación geográfica de las pinturas puede verse en el mapa de la figura 3.

SOBRE LAS MANIFESTACIONES DEL ARTE RUPESTRE EN FINLANDIA

Fig. P. - La roca d e ltkonlahti (21). Las representaciones, que se encuentran aproximadamente a un metro sobre el nivel del lago. han sido ejecutadas o desde una embarcad611 en verano (arriba) o desde el hielo en invierno (abajo). Estas dos fotografías ilustran la apadendp de la roca de .4stuvaniaimi (fig 1) y otras

localidades durante su utiiilacibn (fotograffas de L. Pohjakallio). . . *

Fig. 3. - Distribiición del arte rupestre en Finlandia. Lcs números corresponden a los de la lista de las paginas 57-61, y la letra hl representa el grabado aphciifo de NIarr.zskoski.

Las pinturas descubiertas on 1978 no 50 han marcado.

SOBRE LAS MANIFESTACIONES DEL ARTE RUPESTRE EN FINLANDIA 57

1. Vittrask, municipio de Kirkkonummi Alces, figutas humanas y una embarca- (1917) (figs. 4-5). ción.

EUROPAEUS, 1917 y 1922; HALLSTROM, 1952 MIETTINEX, 1979. y 1960; LUHO, 197il y 1971 a. 11. Sarakqllio, municipio de Laukaa

2. Juusjarvi, municipio de Kirkkonum- (1975). mi (1963) (fig. 6). Alces, figuras humanas, embarcaciones,

LUHO, 1963, 1964, 1970 y 1971 a. impresiones de manos, líneas en zigzag y fi-

Fig. 4. - Vista general de Vittriisk (1) según el calco de Europacus (1922). Dos eccutiforrnes y figuras fragmentarias no identilicablec.

3. Valkeasaari, municipio de Taipalsaari guras de animales sin identificar. En proce- (1966) (fig. 7). so de investigación.

LUHO, 1968 a, b, y 1971 a.

4. Astuvansalmi, municipio de Ristiina (1968) (figs. 8-10).

SARVAS, 1969 y 1973 a ; SAARNIS~O, 1969; SARVAS y TAAVITSAINEN, 1976.

5. Janiskallio, municipio de Espoo (1969) (fig. 11).

SARVAS, 1971.

6. Kotoiarvi, municipio de Iit'ti (1974) (fig. 12).

OJONEN, 1974. 7. Markjarvi, municipio de Iitti (1971)

(fig. 13). OJONEN. 1974.

8. Lopposenluola, municipio de Valkeala (1974).

Impresión de una mano y una figura de animal (alce?).

TAAVITSAINEN, 1979.

9. Pakanavuori, municipio de Kuusan- koski ( 1974).

Tres figuras humanas. En proceso de in- vestigación.

10. Verlankoski, municipio de Valkeala (1974). Fig. 5. - Uno de los cscutiforn>es de Vittrask.

12. Vieruvuori, municipio de Heinavesi 14. Turasalo. municipio de Taipalsaari (1975). (1975).

Dos alces y una figura humana (fig. 14). Un alce y una figura humana. En proceso POHJAKALLIO, 1976. de investigación.

I ' i g .- J i i i i i , , i \ i 2 -cgiiii cl c.ilco dr I.uhr. l!l7(1, con I ~ g o r ~ ? h t ~ n > a n a + , i~nprc;~onv< clc manos, u- pez, lincn. rri z 1 g z ; i ~ \.ii<iiraí!r;i:mrrir;iria< nc. i i l rnt i ! ic~t . lc . . L-n ri Crupocrriirni l a i f i g i t i a r hon.rrias con :o\ talonrs i l i i i<li>ccqtSn sii1irrl i i icitñi. i las .Ir ] i ier i i . ical>icrt . i~ . Compirrrr 1.3 i i 'cr in <I<l huiiibre v r l prz coi? las dc la l i g 20.

13. Haukkalahdenvuori 1 y 11, municipio de Enonkoski (1975) (fig. 15).

SARVAS y TAAVITSAINEN, 1975 ; CARPELAN, 1975 a ; POHJAKALLIO, 1976.

15. Kurtinniemi, municipio de Enonkos- ki (1975) (fig. 16).

RAUHALA, 1976.

16. Ruominkapia, municipio de Lemi (1975) (fie. 17).

17. Uittamonsalmi I-IV. municipio de Ristiina (1975) (figs. 18-20).

SARVAS y TAAVITSAINEN, 1976.

18. Tupavuori, municipio de Jaala (1975). Un alce y una figura humana. En pro-

ceso de investigación.

19. Haukkavuori, municipio de Manty- harju (1975).

Figuras humanas y embarcaciones. En proceso de investigación.

Fig 7 . - \'alkcasaari (3) según el calco dc Luho 20. Uuteianvuori 1 y 11, municipio de (1968 a). Es posible que rcprcxnte a un grupo de Jaaia (1975). honibres en una embarcación dirigida por uno con

cueinos, compirese con Almgren (1964, Una figura humana y una de animal sin p5g 152. fig. 2). identificar. En proceso de investigación.

SOBRE LAS MANIFESTACIONES DEL ARTE RUPESTRE EN FINLANDIA 59

Fig. 8. - Vista general de Astuvancalmi (4) seghn el calco de Sarvas (19693, con cérvidos, figuras humanas, embarcaciones e impresiones de manos. Entre las figuras humanas se pueden distinguir hombres, mujeres, aiitropornorfos con cuernos, que Sarvns ha identificado con el «chamáni, ;o biujo de la región circumpolar

("Case tambi6ii Oeols, 1974).

Fig. 9. - Detalles de Astuvansalmi: a) Figuras hurcanas, un rbrujoi,, cérvidos y embarcaciones; n6tese que algunos de los cdrvidac tienen el corazón marcado. h) Figuras humanas, $brujos$, alces e impresiones de manos; n6tese La mujer con un arco (?). c) Una figura humana fragmentaria, una mujer tocando el hocico de un cervido (?) e impresiones do manos, una de ellas superpuesta a otio d rv ido . d) C4rvidos, una figura humana,

pies (?) y un castor (?). o) Cérvidos, un hombre y una embarca{i6n. Según Sarvas (1969).

21. Itkonlahti. municioio de Mantvhar- 23. ~aukkakalt io, municipio de Iitti ju (1975) (fig. 21).

POHJAKALLIO, 1977. (1976). I

Un alce. ~n ¡ proceso de investigación

22. Kapasaari, municipio de Jaala (1975). 24. ~autak;nnanvuori. municipio de Iitti Tres alces y dos figuras humanas. En (1976).

proceso de investigación. Una embarcación. En proceso de investi- gación.

i

!

25. Karhusaari, municipio de Iitti (1976). línea en zigzag y otros trazos geométncos. Tres alces. En proceso de investigación. En proceso de investigación.

26. Keltavuori, municipio de Lappeenran- 29. Varikallio, municipio de Suomussal. ta (1976) (fig. 22). mi (1977).

TAAVITSAINEN, 1977 a. Figuras humanas y de animales, entre

Fig. lo. - Más detalles de~stuvancalmi: a ) Una figura humana fragmentaria y dos alces, una con el coraz6n marcado. b) Un alce, dos embarcaciones superpuestas y un peno (?). c) Impresiones de manos. d) Una embar-

cacidn y un alce con el coraz6n marcado. e) Un cérvido. Según Sarvas (1969).

27. ~vosaari , municipio de Luhanka ellos alces, un reno y otros sin identificar. (1976). En proceso de investigación.

Un alce. En proceso de investigación. 30. Syrjasalmi, municipio de Puumala

28. Haukkavuori, municipio de Heinola (1977), (1977). Dos figuras humanas y figuras geornétri-

Un* figura humana, embarcaciones, una cas fragmentarias, E" proceso de investiga. ción.

31. Kolmikoytisienvuori, municipio de Ruokolahli (1977).

Figuras humanas y líneas en zigzag. En proceso de investigación.

50 cm 32. Jutma blkky, municipio de Kuusamo 7 (1978).

Fig 11 - El cérvido de Janiskailio (5) según Alces y figuras humanas. En proceso de el calco de Sarvas (1971) investigación.

SOBRE LAS MANIFESTACIONES DEL ARTE RUPESTRE EN FINLANDIA 61

33. Patakallio, municipio de Jaala (1978). 34. Localidad recientemente descubierta En proceso de investigación. en el municipio de Kuusamo.

Fig. 12. - Detalles de Kotojarvi (6) según el calco <le Ojonen (1974): a) Un alce y un tbrbrujou bl La mayor de las tres columnas de trazos horizontales.

En la ciencia prehistórica tenemos la tendencia a interpretar las analogías como evidencia de contactos, y aunque en la mayoría de los casos esta interpretación es correcta, en muchas ocasiones también nos podemos equivocar. Esto es parricu- larmente cierto en lo que concierne al arte rupestre, que es difícil de ubicar crono-

lógicamente, y 'cuyos paralelos más obvios pueden ser el resultado de la representa- ción de situaciones similares, con tbni. cas primitivas, que limitan las posibilida- des de diversificación. Un buen ejemplo de este tipo de analogías, que posiblemen- te no derivan de contactos culturales, es el de las embarcaciones (fig. 23), que apa

Fig. 13. - Detalles de Miirkjarvi (7) según Ojonen (1974): a) Una figura humana asociada con una línea en zigzag (serpiente?) y figuras fragnientarias, acaso un hombre, dificil de interpretar. b) Una figura humana en

una emburcaci6ii (?). c) Un chrvido.

Fig. 14. - Detalle de Vieruvuori (12). adaptado de una iotografia toi~iuda por Pahjakallio (1976). Una figura huniana y un alce con el corazón inarcado: un alce mas fragnieiitario se eiicueiitra

a la izquieida de esta escena.

SOBRE LAS MANIFESTACIONES DEL ARTE RUPESTRE EN FINLANDIA

Rig. 15. - Haukkalshdenvuori S y SS (13) según los calcos de Sarvas y Taavitsainen (1975): a) Figuras humanas, un <ibrujoo y c6rvidos. b) Impresiones de manos. c) Dos cérvidos (?), un alce y una escena con una figizra humana y una linea en rig2ag (serpiente?). Las representaciones de a y b pertenecen a Haukkalahden-

vuori 1, y c a Haukkalahdenvuori 11. 1

recen distribuidas por toda la zona cii- cumpolar y hasta en el trópico. Lo misnio ocurre con las figuras humanas esquemá- ticas, para las cuales se podrían encoii- trar paralelos en cada uno de los conti- nentes. Por lo tanto no debemos fabricar conclusiones acerca de posibles contactos, a no ser que éstos estén respaldados por materiales arqueológicos. En el caso de

1 5 0 cm Finlandia existen, sin embargo, numem- i sas ~ r u e b a s de contactos con los territo- rios adyacentes de Escandinavia y Rusia Fig. 18. - Kurtinniemi (15) según calco

durante la Prehistoria (Kivikoski, 1967). de Rauhala (1976). can un alce y manchas no identifieahles.

64 MILTON G. NÚNEZ

Fig. 17. - Kuorninkapia (16) según el calco de Sarvas y Taavitsajncn (1876): a) Vista general. b) Dos embareacioncs y una ave (?). c) Cérvido esquemAtico? d) Cérvidas, una con el corazón marcado,

un hombre, un <,brujo8 y una einbariaci6n en posición vertical. e) Dos alces.

SO BR E LAS MA IFE TACIO E DEL RTE R PE TRE E FINLAN DIA 65

Así y todo, las anologías deben ser trata­das con prudencia hasta que epamos más sobre el ar te rupe tre finlandés, por lo que aquí se presentan a través de ilu -traciones escogidas para que el lector for­me u propia opinión (figs. 23-28).

rios vecinos. Tampoco e conocen las re­pre entaciones de osos, a pesar de que son abundantes en el arte mobiliar (Car­pela n, 1974 y 1977).

En lo referente a los temas geométri­cos, las línea n zigzag nos dan en algu-

,\ _ .

.,

F ig. 1 . - Uitta mon a lmi 1 (17) egún l calco el ar va y Taavitsainen (1976): Vi ta general y detal les d embarcaciones , figura humanas y un a lce . E l lado horizontal

del cuadrilátero de la vi ta g neral repTe enta 3,7 m .

Todos los animale representados en el arte rupestre finlandés e encuentran también presentes en la fauna de los ya­cimientos de las Edade de la Piedra y del Bronce de Finlandia (Ailio, 1909, pág . 8; Forstén, 1973, pág. 76; For tén y Blom­yvist, 1977, pág. 51 ; Blomqvist, 1977, pá­gina 56; Rauhala, 1977, págs. 76-77 ; Kokko­nen, 1978, págs. 12-13). Pero brillan por su ausencia las representaciones de focas, que parecen haber sido una fuente impor­tante de alimentación durante la Prehi s­toria y están abundantemente repre en­tada en el arte r u pe tre de lo terri to-

5

nos casos la idea de serpientes. Son par­ticularmente interesantes las combinacio­nes. de una figura humana con una línea en zigzag, que se hallan, por lo menos, en cuatro localidade (7, 10, 13, 26). Si interpretamos dichas líneas como serpien­tes, podemos encontrarl es paralelos tanto n Escandinavia como en el noroeste de

Rusia (fig. 26). Una de la representacion s más inte­

resantes por su especial tema es la de Vittrask (1). Las dos figuras escutiforme no recuerdan a primera vista algunos de lo escutiform s de Luine (Anati , 1969,

pág. 18, fig. 1, y 1970, pág. 31, fig. 8); pero lo que les da una apariencia de .manta.. no es necesario ir tan lejos, ya que existen Tanto la decoración geométrica como los también analogías en la propia Escandi- «flecos., han sido comparados a la espe- navia (fig. 27; véase también Hallstrom, cie de capa representada en las figurillas 1952, págs. 399-407). Los paralelos más antropomorfas de arcilla (fig. 28) del pe-

Fig. 19. - Uittamonsalmi 11 (171 según el calco de Sarvas y Taavitsainen (1976): a) Vista general; el lado horizontal del cuadri1Atero representa 2;25 m. b) Alce o perro? c) CBrvido al galope coii la lengua fuera (?), a la izquierda una figura fragmentaria interpretada por Sarvac y Taavitsaineii como un hoiiibre, un grupo

compuesta de figuras humanas, entre ellas uii i<brujoa, ombarcacioiies y otro cbrvido.

cercanos son los escutiformes de Bardal riodo cerámico (4200 - 1500 a. de J. C.) de y Vitnesdalen (fig. 27 b, c) que, al igual la Edad de la Piedra finlandesa (Gjessing, que las figuras de Vittrask, presentan 1931, págs. 283-284; Hallstrom, 1938, pá- una serie de trazos geométricos dentro ginas 66-74). de un marco, que parecen flecos en su Luho (1971 b) ha señalado ciertas si- lado inferior. Los escutiformes de Vit- militudes entre algunos elementos del trask tienen además ~ f l e c o s ~ a los lados, arte rupestre finlandés y algunos simho-

SOBRE LAS MA NIFESTACIO ES DEL ARTE R UP EST RE EN FINLANDIA 67

los de los tambores lapones (figs. 23-26). Aunque los tambores lapones pertenecen a nues tro milenio, la ex i tencia de analo­gías no implica necesariamente una con e-

b

-

a

res lapones tengan una tradición, con raÍ­ce en el pa ado prehistórico. Deb seña­larse que el material arqueológico asocia­do a los lapones, se corresponde, por lo

e

d

Fig. 20 . - U itta monsa lmi IJ I y I V (1 7) seg ün el cal o de ar va y Taavit ain en (1976): a) Vista ge neral de la esce na lII ; el lado d el cua drado represe nta 3 m . b) Figura huma na co n el r os t ro de frente que Sarvas y Taav itsainen inte rpreta n co mo un (,bruj o ~ co n caret. de ave (búho). e) E mbarcación . d) Escena IV con una

fi g ura huma na ; el la do del cuadra do re presenta 75 cm.

xión direc ta, ni que las pintura rupes tre constituyan un fenómeno del período hi s­tórico .

Al contrario, dicha analogías pue­den refl ejar que las figuras de los tambo-

I , 1 m

meno parcialment I con la di tribución, tanto cronológica como geográfica, del arte rupestre finlandés (véa e Carpelan , 1975 a, y compárese con Simon en, 1974, pág. DI, fig. 34).

F ig. 2l. - Vista ge neral de la pintura de Itko nl ahti (21) con una fig ura hu ma na , fragmento de representacio nes de c uadrúpedo y ma ncha de figuras ya borradas. Seg lln el calco de Pohja ka ll io (1977).

La limitada cantidad de material con La asociación de las pinturas con los que contamos no permite aún el desarro- yacimientos prehistóricos locales presenta Ilo de una cronología relativa basada en también dificultades porque, aunque és- las superposiciones de estilos y otros ele- tos existen en la misma región, las pin- mentos. Tampoco es posible realizar com- turas no parecen estar situadas cerca de paraciones estilísticas con el arte mobi- ninguno en particular. Por otra parte, las

Fig 22. - Keltavuori (28) según el calco de Taavirsainen (1977) un brujo^ y una figura humana asociada con una línea en zigzag.

liar porque éste es principalmente escui- tórico (véanse las figuras 24 a y 25 a, y Ayrabaa 1953 a, b). De todos modos si asociáramos las numerosas representacio- nes de alces del arte rupestre con su abun- dancia en el arte mobiliar, obtendríamos un período de duración comprendido en- tre los años 6000 y 1000 a. de J. C. (Car- pelan 1974, págs. 81-83 y 88, y 1977, pá- gina 41); lo que corresponde aproximada- mente al período de duración tradicional- mente atribuido al arte rupestre carélico- escandinavo (por ejemplo Gjessing 1932, pág. 72; Hallstrom 1960, págs. 367-368; Bandi 1970, págs. 102-103 y 273).

excavaciones llevadas a cabo en lugares propicios, al pie de la roca, en algunas localidades, han dado poco resultado. SO- lamente se pueden mencionar el material litico y la cerámica perteneciente a la Edad del Bronce encontrados a unos 35 metros de la pintura de Valkeasaari (3) (Luho 1968, págs. 33 y 37-39) y las dos puntas de proyectil halladas en la peque- ña terraza situada debajo de la pintura de Astuvansalmi (4). Una de éstas se pue- de ubicar en la Edad del Bronce finlan- desa y la otra alrededor del año 2000 a. de Jesucristo (Sarvas 1969, págs. 28-29), lo que concuerda con la datación geológica

SOBRE LAS MANIFESTACIONES DEL ARTE RUPESTRE EN FINLANDIA

Fig. 23. - Figuras coinunes en el arte circumpolar generalmente interpretadas como embarcaciones con tripulaci6ii: a) En Finlandia (3. 4, 16, 17): Sarvas y Taavitsainen (1976) han sugerido que algunas de las «enibarcacionesr podrían representar otra cosa. b) En los tambores de los lapones. c) En el arte rupestre de Noruega. d) En Suecia. e) En el noroeste de Rusia. f ) En Siberia. g) En Hokkaido. h) En Alaska. i) E n el Canadá. Las figuras más antiguas pertenecen al tercer milenio antes de Jesucristo y las mis recientes al siglo

SVIII. Según Raudonikas (1938), Manker (1950), Luho (1968 a), Sarvas (1969, 1973 b, 1975) y Sarvas y Taavitsaineii (1976).

70 MILTON G. NÚREZ

de Saarnisto (1969). Aunque sin que ten- lómetros de espesor - csusó el hundi- gan necesariamente una asociación cultu- miento de la corteza terrestre en Fenoq- ral, los restos de un alce de cerca de un candia, y ésta, después de retirarse los año de edad hallados en una excavación hielos, se ha elevado y continúa eleváq- efectuada al pie de la roca de Kotojarvi dose para recuperar su posición original. (6) merecen ser mencionados (Ojonen Gracias a este fenómeno isostático, se ha 1974, pág. 43). podido reconstruir el desarrollo de los di-

Fig. 24. - Figuras humanas esquemáticas: a) Grabado en un objeto de piedra (ancla?) encontrado en Aapiskoski, cerca de Marraskoski (M), que AyrapaB coloca al final de la Edad de Piedra (2500-1500 antes de J . C . ) . b) En los tambores do los iapones. C ) En o1 arte rupestre de Noruega. d) En Suecia. e) En el noroeste de Rusia. Nótense las tres figuras con cuernos o «brujos>> en la parte inferior derecha. Según Iiaudonikas (1936.

1938), Hallstrom (1938, 1960), Mvnker (1950). Ayrapaa (1953) y Ohlmarks (1983).

A pesar de que la naturaleza de las escenas del arte rupestre finiandés indica su origen en culturas de una economía basada en la caza, no es posible precisar su posición cronológica de este modo, por- que la caza conservó siempre una gran importancia en la mayor parte de Finlan- dia durante el período prehistórico.

Probablement(: el método de datación mas conveniente y seguro es el basado en la geología. El pkso de la inmensa capa de hielo -que llegó a alcanzar varios ki-

ferentes niveles del Báltico y de los ma- yores lagos a través del Holoceno (véase por ejemplo Sauramo, 1958; Donner, 1965; Saarnisto, 1971). Estos resultados se han aplicado a la datación de las culturas cos- teras (Ayrapaa, 1930 y 1950; Siiriainen, 1969, 1970, 1971, 1972 y 1973; Núñez, 1978 a, b). De la misma manera se puede determinar cuándo la porción pintada de la roca $a surgido del agua, proporcionán- donos a$í un terminus post quem para la ejecución de la obra. Además, en algunas

SOBRE LAS MANIFESTACIONES DEL ARTE RUPESTRE EN FINLANDIA 71

localidades de dificil acceso ha sido posi- de una manera mas exacta por el método ble establecer durante qué periodo la par- geológico (4, 13, 15, 16 y 17) son las de te de la roca utilizada se encontraba mis la vertiente del lago Saimaa y se ubican accesible; es decir, cuando el nivel del dentro de Ios tres últimos milenios antes

d Fig. 25. - Representaciones de céruidos: a) Grabado ecquem6tico (cervida?) en un hacha de piedra encontrada en Kivijirvi (Finlandia Central); tipológicamente el hacha se puede colocar aproximadamente entre 5000 y 2000 antes de J .C. b) Figura en un tambor lapón. c) En el arte rupestre de Eccaiidinavia; nótese que nlgu~iacfigurac tienen el corazón marcado. d) En el noroeste de Rusia. Según Raudonlkas (1936,1938), Manker

(1850), Ayrapa (1853) y Hagen (1976).

agua estaba a una altura propicia para de Jesucristo. Sin embargo, el hecho de permitir al pintor trabajar desde el hielo que estas pinturas pertenezcan a dicho en invierno o desde un bote en otras es- periodo, no es debido necesariamente a taciones del aiio (Saarnisto, 1969; Sarvas, un fenómeno cultural, sino que puede 1969; Carpelan, 1975 a; Rauhala, 1976; Sar- ser también el resultado de un evento vas y Taavitsainen, 1976). geológico. Las orillas de1 Saimaa éxperi-

Las pinturas que se han podido datar mentaron una gran transgresión que cvl-

minó alrededor del año 3000 a. de J. C., guas de la región del Saimaa pertenecen con una rápida regresión de unos 2,5 me- al período de la cerámica a peine (Comb tros, y que, aunque más gradualmente, ceramics, combed ware, Kammkeramik), ha continuado hasta nuestros días (Saar- cuyas primeras manifestaciones aparecen nisto, 1969, 1970 y 1971). Así que, si hu- durante la segunda mitad del quinto mi-

Fig. 26. - Escenas de una figura humana asociada con una línea en zigzag o serpiente: u) hlarkjarvi (7) b) Haukkalahdenvuori 11 (131. c) Keltavuori (26). d) Grabado en una roca en Bohusian (Si~ccia). e ) Grabado do Vyg, en la región de lago Onega: la figura parecida u. la'cruz de Atón es interpretada por Haudonika como un símbolo solar. f ) Dibujoen un tambor lapón. SegUn Raudanikm (1938), il4aiiker (l950), Nellstrdm (1960)

Ojonen (1974), Sarvas y Taavitsainen [l!375) y Taavitsairicii (1977).

bieran existido pinturas rupestres en la región del Saimaa antes de la transgre- sión, probablemente habrían sido destrui- das por ésta y, por lo tanto, la agrupa- ción de las pinturas de esta región dentro de los tres últimos milenios antes de nues- tra era no puede utilizarse como guía para la datación de las primeras manifestacio- nes del arte rupestre finlandés.

Por otra parte, las pinturas más anti-

lenio antes de Jesucristo (fig. 29 H). Si aceptamos la idea de que el arte rupestre finlandés es parte de la cultura de la ce- rámica a peine, encontramos un apoyo para ello en el hecho de que ésta cono- cía el ocre rojo. Por ejemplo, algunas de las vasijas y las figurilias de su pri- mera fase (1 1) fueron coloreadas con ocre y el mismo mineral fue usado en nu- merosos enterrarnientos pertenecientes a

SOBRE LAS MANIFESTACIONES DEL ARTE RUPESTRE EN FINLANDIA 73

esta cultura (Ayrapaa, 1930, págs. 171-172, o sea muy similar a la situación de las y 1942, págs. 83 y 120; Kivikoski, 1967, otras pinturas. En vista de esto no vemos págs. 37-38). ninguna razón por la que estas representa-

Basándonos en la uniformidad de las ciones únicas no puedan pertenecer al escenas de las pinturas rupestres de Fin- quinto milenio, es decir, a la fase 1 1 de la landia, podemos considerarlas como un cerámica a peine (4200 - 3600 a. de J. C.) e

Fig. 27. - Algunos escutifarmes de Fenoscandia: a) Vittrask (1). b) \ritnesdalen. c. e) Bardal. d) Skjornen. f ) Strand. Scguil Hallstrom (1952).

grupo bastante homogéneo, a pesar de que están distribuidas sobre un extenso terri- torio y de que poseen una dimensión cro- nológica de varios milenios. La única ex- cepción es la pintura de Vittrask (l) , que se distingue del resto por su tema y por su situación algo distante de la orilla del lago. Si las figuras de Vittrask se hubie- ran pintado después del año 2000 a. de Jesucristo el aspecto de la localidad ha- bría sido similar al de hoy, con la vege- tación impidiendo la vista de la pintura desde el lago. En cambio si se hubieran ejecutado entre los años 5000 y 2500 a. de Jesucristo la situación de las figuras ha- bría sido más conspicua y cercana al lago;

incluso al Mesolitico final. No se debe ol- vidar que yacimientos de ambas etapas culturales concurren en la región. Ade- más, merece mencionarse que tanto la cerámica de la fase 1 1 como las figuri- l l a ~ antropomorfas, relacionadas estilisti- camente con las figuras de Vittrask (Gjes- sing, 1931, pág. 283; Hallstrom, 1938, pá- ginas 68-70 y 1952, págs. 405-406, y tam- bién Simonsen, 1974, pág. 144), se hallan en el yacimiento de Sperrings, situado sólo a unos cuatro kilómetros de Vittrask (Europaeus, 1917, pág. 51 y 1922, lamina XVIII; Ayrapaa, 1942, pág. 88, y figu- ra 28 c).

Al igual que Simonsen (1974, pág. 142),

Fig. 28. - Antropornorfoi de Finlandia (a-c) y Noruega (d) con una #capa)> semejante a los escutifornies de la figura 27: a) Fragmentos de figurillas de arcilla de Paimio (Finlandia meridional) (4200-3600 antes dc J.C.). b) Figurilla del yacimiento de Jettbole, en Alandia,arehipi4lagolinlaildés (cerca dc 2000 antes d e J.C.). c) Frag- mento de figurilla del yacimiento d e Sperrings. a unos 4 kil6rnetros do Vittrask (4200.3600 antcs d e J.C.).

d) Grabado de uii antropo:iiorfo con cuernos (?) en Bardal (réasc 'Hnl ls t r~m, 1938, pig. 301). Según Ayrapa& (1312) y Hagen (1976).

nos inclinamos a asociar el arte rupestre un origen Mesolitico. La diferencia entre finlandés con el periodo Subneolitico, po- la fecha sugerida por Simonsen (ibid.) siblemente comenzando ya durante la se- para el comienzo del arte rupestre escan- gunda mitad del quinto milenio antes de dinavo (3000 a. de J. C.) y la nuestra, ra- Jesucristo; pero, basándonos en las pri- dica principalmente en los criterios utili- meras manifestaciones del arte mobiliar zados para la datación del comienzo d z i

(fig. 29 C ) , no negamos la posibilidad de periodo Subneolítico. E1 emplea lo que

Fig. 29. - Cuudro esquemático comparando la posición cronol6gica del arto rupestre finlandés estiniada en este articulo con otros fenómenos culturales relacionadas: A) La escala cronológica en milenios. B) Datacióh tradicional del arte carélico escandinavo. C) Datación del arte mobiliar en Finlandia. D) Duración e impor- tancia do una economia cazadora en Finlandia. Período durante el cual la pgrción pintada de las rocas ha sur- gido del agua. F) Datación de las pinturas del Saiinaa q u e se han podido datar m65 exactamente. 6 ) Datación

provisional del arte rupestre finlandis. H) Etapas culturales eii Finlandia.

nosotros llamamos la ucronologia corta» utilizada hasta hace poco también en Fin- landia (por ejemplo Kivikoski, 1967). mientras que nosotros nos apoyamos en los resultados de recientes investigaciones geológicas y arqueológicas, basadas en el carbono 14 (Siiriainen, 1969, 1970, 1971, 1972 y 1973; Meinander, 1971; Núñez, 1978 a, b). Al respecto debemos mencionar que todas las fechas que empleamos aqui están basadas en años convencionales de

radiocarbono, o sea = 5568 años.

El final del arte rupestre en Finlandia tampoco se puede precisar, pero las pin- turas más recientes que conocemos perte- necen al primer milenio antes de Jesu- cristo. Por lo tanto, podemos ubicar pro- visionalmente al arte rupestre fiiilandés dentro de los últimos cinco milenios an- tes del comienzo de nuestra era (figu- ra 29 G).

COMENTARIOS FINALES

Por ultimo, lo expresado anteriormen- por pueblos cuya mayor fuente de ali- te puede resumirse de la forma siguiente: mentación era la caza.

1. El arte rupestre finlandés se pue- de describir como poseedor de un carác- ter propio, pero mostrando al mismo tiempo numerosas afinidades con el arte de los territorios vecinos y se encaja bien dentro del arte ,<cazador* carelicoescan- dinavo.

2. Al igual que el arte rupestre de esa región, su origen se explica más sa- tisfactoriamente como el resultado de ri- tuales de magia simpática, practicados

3. El periodo de duración del arte rupestre finlandés puede situarse provisio- nalmente dentro de los últimos cinco mile- nios antes del comienzo de nuestra era.

4. Se sobreentiende que tanto las ideas aqui expresadas como la datacióil tienen un carácter preliminar y que, por lo tanto, están expuestas a modificaciones, a medida que nuevas investigaciones va- yan aumentando nuestros conocimientos sobre el arte prehistórico finlandés.

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