8/18/2019 Sobre la transcripción de las Anticuecas de Violeta Parra

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¿Fue la transcripción de las "Anticuecas" de Violeta Parra el

soporte necesario para que éstas piezas musicales fueran

consideradas dentro del mundo académico como obras de

arte y la posterior masicación de este conjunto de piezasa nivel académico y popular

Las anticuecas de Violeta Parra corresponden a un conjunto de

piezas para guitarra sola, grabadas entre 1957 y 1960 y

publicadas, en 1957 (Anticueca 1 y en el !P del sello !"# $de%n&

y 1999 (las 5 anticuecas&' Las grabaciones de las anticuecas

estuieron en poder de la )a*ilia Letelier +asta su publicaci%n en

1999'

espu-s del regreso de la co*positora de su iaje a Par.s (y

cuando ya estaban publicadas sus pri*eras anticuecas&,

!adalena Vicu#a publico un articulo, se/alando “Al volver a

Chile, nuestra folklorista comenzó a componer obras para guitarra,

que aunque llevan la nomenclatura del folklore, las llama

 Anticuecas; son música culta, como la que se puede escuchar en

cualquier concierto de cámara  (Vicu#a $%&'(%()*

A ra.z de esta pre*isa, es ue nos propone*os responder la

pregunta planteada y corroborar si )ue necesario la transcripci%n

de esta grupo de obras para darle la alorizaci%n necesaria para su

estudio y su integraci%n dentro de la Acade*ia'

 2a Vicu/a dice ue es *3sica culta, pero es necesario reisar

detalles para declarar tal a4r*aci%n'

e partida, las anticuecas son el conjunto de obras para guitarra

de las *enos conocidas de la co*positora, no teniendo la

popularidad ue tienen otras obras co*o el ailn8 o gracias a

la ida8, de las ue si +ay transcripciones *s popularizadas, caso

contrario al de las Anticuecas, ue aparecieron de )or*a tard.a'

!sta *is*a proble*tica llea a in)erir ue puede ser, en pri*era

instancia, la partitura un punto i*portant.si*o para la

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es *uc+o lo ue se puede encontrar'

!n contraparte a las eidencias anteriores, $liia onc+a public%

un estudio *usicol%gico (Eeista *usical c+ilena, Vol' B9, Fo' 1G;,

1995& donde se realiza un anlisis e=+austio de cada 1 de lasanticuecas, todo co*o parte de un gran proceso de inestigaci%n

ue e*pieza en 19G6 (con "auricio Valdebenito y Eodrigo orres

dentro de -ste grupo de trabajo&' abe destacar ue en 199B )ue

este grupo de trabajo public% el libro o*posiciones para

guitarra8 donde aparecen transcripciones de 17 piezas para

guitarra sola y donde aparecen las anticuecas y desde donde $liia

onc+a realiza el anlisis *encionado'

!s -ste entonces el puente ue une la *3sica de Violeta Parra conel circuito acad-*ico de la guitarra' La necesidad de analizar

e=+austia*ente un )en%*eno *usical para su co*prensi%n es el

punto clae en este +ec+o y por lo *is*o, es necesario *encionar

el anlisis de la *3sica de Violeta Parra co*o la gu.a ue recoge lo

popular8 y lo acerca *s al *undo acad-*icoH un anlisis

ta=on%*ico basado en par*etros co*o la ar*on.a, los recursos

rit*o

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 odas las anticuecas son piezas brees ue tienen en co*3n la

*-trica binario

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Anticueca B

entro de lo *s i*portante ue se puede se/alar es ue Ce inicia

de )or*a bastante parecida a la Anticueca nu*ero , teniendo

co*o base el interalo de 5ta desarrollado entre la 1era y dacuerda' Ce repitiendo en espec.4co los interalos lauera de auello lla*a *uc+o la atenci%n la

cercan.a del *aterial elaborado con J!l gailnJ'

Para ter*inar

!structuras de las anticuecas

Anticueca 1 A K A

Anticueca A K

Anticueca ; A K A

Anticueca B A K A

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Anticueca 5 A K A K A desarrollo coda

ICi $liia onc+a y nosotros *is*os pode*os darle de4nici%n y

reconocer ele*entos ue son *ateria de estudio acad-*ico a

cada una de las anticuecas, entrar en detalles de ejecuci%ninstru*ental, de4nir las estructuras, el uso de t-cnicas de

elaboraci%n y un plan ar*%nico distinguible, es entonces posible

decir ue s. es i*portante el +ec+o de ue, a tra-s de la

transcripci%n y la notaci%n, se puedan elaborar linea*ientos

acerca de estas obras y ue puedan ser de inter-s de la acade*ia'

uiller*o Ei)o co*ent% en una entreista realizada el a/o 006

("at.as orrea, 00679& ue creo ue en las anticuecas de laVioleta Parra ella incursion% consciente o inconsciente*ente,

porue no tiene ninguna i*portancia eso, en un terreno ue le

+ace penetrar no sabiendo te%rica*ente *3sica a un *undo de

una *3sica *s reMe=ia, *s desarrollada y el *-rito es ue sin

tener tal ez, porue no lo s-, los conoci*ientos te%ricos *usicales

la pone a ella en un niel superior'''8

!ste *is*o desarrollo, y ue es posible noti4carlo a tra-s de la

transcripci%n, es ineu.oca*ente ta*bi-n un punto de inter-s de

parte de *uc+os *3sicos, no s%lo del rea docta, sino ta*bi-n del

*undo popular, pero ue se e di4cultado por la ine=istencia de

una gu.ascript de las piezas y ue, auditia*ente, tiene un grado

de co*plejidad alto (apoyado en el anlisis e=puesto *s arriba& y

ue di4culta su correcta interpretaci%n o anlisis'

Dna eidencia i*portante de esto es ue la *ayor cantidad de

grabaciones, conciertos y registros de distintos *edios son de

)ec+as posteriores a la publicaci%n del libro o*posiciones para

uitarra8'

#nclusie, es posible encontrar en la pgina curriculu* en l.nea8

del "#F!D (base de datos para *aterial de clases& una

clasi4caci%n bastante peculiar, donde se tildan a las anticuecas

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co*o obras contemporáneas, junto a otras obras de co*positores

doctos, co*o !duardo ceres, Eoberto >alabella e inclusie

"iguel Letelier'

Eesulta interesante detallar ue, a3n no sabiendo per)ecta*enteu-8 es lo ue estaba +aciendo (desde un punto de ista

acad-*ico&, las anticuecas s. tienen ele*entos ue nos llean a

creer ue s. e=ista una gran cone=i%n entre la *3sica popular

c+ilena con el repertorio culto8 occidental y las *aterias de

inter-s de la acade*ia' A su ez, ta*bi-n es posible de4nir ue es

el script (lo lla*a*os as. debido a la di)erencia de las

interpretaciones ue se puedan +acer& si )ue el soporte necesario

para ue este conjunto de piezas tuiesen cabida tanto en el*undo acad-*ico (co*o repertorio o *aterial de estudio&, as.

co*o en el *undo popular y las distintas ersiones ue es posible

encontrar de )or*a p3blica'

peculiar

La transcripci%n y edici%n de las piezas por tanto )ue pensada para

+acer un puente de la obra de Violeta Parra con el circuito

acad-*ico de la guitarra' 2 eso co*enz% a ocurrir desde el

co*ienzo de la inestigaci%n para el libro co*posiciones para

uitarra8, con la participaci%n de "auricio Valdebenito en el euipo

ue realiz% este trabajo, entre 19G6