s i g n o

v i t a l -

a l v u e l o

-

p e n s a r

- h a c e r

-

-

B I O C O M -

P L E J I -

D A D E S

-

R o d r i g o

I v á n -

R a m í r e z

V e l a s c o

-

U N A M -

F A D

-

-

En el tiempo, entre un espacio de tiempo, ocurre una vida breve, una

sucesión de signos cambiando, una escritura, un procedimiento y su

resultado, un círculo que gira, crece su escala o varía su rotación, reaccion-

ando al sonido proveniente de la ejecución de un texto, la máquina lee y

escribe, en tanto quien escribe y lee en ella, improvisa y transforma sus

pensamientos, a través de la escritura de algoritmos, escribe instrucciones

que al ser ejecutadas un instante después de ser escritas, posibilitan la

existencia de una vida, para vivir así, la experiencia completa de su escritu-

ra, su modificación y su expresión sensible, invitando a la participación de

nuevas y otras significaciones para los que ahí, están siendo cómplices de

esa lectura potencialmente viva, efímera y programable. Partiendo de la

enunciación anterior, en la cual refiero a la práctica del live coding o

programación al vuelo, en lo ulterior trazaré una reflexión sobre el lugar

que ocupa el tiempo real como oportunidad para romper la distinción

entre preparación y acción dentro del live coding,

es gracias al tiempo real que podemos referir a una clara interacción

vivencial, un pensar-hacer que articula a partir de la improvisación con la

escritura programable objetos visuales y/o sonoros en movimiento, sucep-

tibles al cambio, al error y al riesgo, los que aparecen ahí como

signos vitales en la transformación ocurrida del dato al

s i g n o

v i t a l -

a l v u e l o

-

∫

∫ - imagen 001, en la página siguiente la cual referencia a la

práctica del live coding, la imagen fue tomada en una sesión

de livecoding organizada por el Taller de Audio del Centro

Multimedia, del Centro Nacional de las Artes, llevada

a cabo el Viernes 23 de Mayo, de 2014 en la Biblioteca Vasconcelos.

Img 01 - LiveCodeNet Ensamle (audio)

+ Mar Santiago + yèct (imagen)

∫

movimiento en ocasiones insospechado de las vidas programables.

Es en éste espacio, donde las transformaciones de lo vivo, entre la

computadora y el livecoder pueden ser leídas como instrucciones precisas

y perceptibles, así como estímulos sensibles (audiovisuales) indetermi-

nados en los cuales la interrelación inmediata con su escritura

es observable, es ahí donde el live coding aparece como una

oportunidad para crear “nuevas transformaciones en el barrido

de código”, potencializando la improvisación al rechazar la

idea de control total e inmediato de sus resultados.

El live coding acontece de una manera distinta tanto con respecto a las

diversas formas de interpretación performativa, así como a las piezas

terminadas y/o previamente escritas en lenguajes de programación, ya

que el livecoder puede ser capáz de tomar decisiones al vuelo sobre el

rumbo que toma su creación, lo cual nos acerca de nuevo a reflexionar en

torno a las características que comparte con el concepto de vida, refirien-

do a lo vivo como un proceso abierto en el cual el riesgo y la improvisación

en la toma de decisiones de cualquier organismo forma parte importante

de su desarrollo, lo vivo en el live coding es también un concepto

∂ - Idea que sugiere Nick Collins et al. en Live coding in laptop

performance [ . . . ] "new musical transformations in the sweep of code".

- Collins, N., McLean, A., Rohrhuber J. and Ward A., Live coding in

laptop performance, (Organised Sound, 2003 ), 323.

∂

cambiante, que puede referir a la actualización y modificación en vivo de

la escritura programable, así como también a la percepción sensible que

se actualiza y varía de acuerdo a los cambios realizados en el algoritmo

queda origen al movimiento ocurrido durante este acto performativo,

para lo cual me parece importante el planteamiento al que alude Alex

Mclean, al sugerir que “el código y sus acciones resultantes están intrínsi-

camente relacionadas en un diálogo poético”, de manera que lo vivo en

el live coding ocurre en la articulación y recepción de los estímulos sensi-

bles provenientes del algoritmo así como del propio código que integra al

mismo, por ello es aquí importante hacer mención de una de las deman-

das en la cual hace enfásis el “Draft Manifesto”, la cual menciona, “Obscu-

rantism is dangerous. Show your screens.”; el compartir la pantalla del

ordenador del livecoder mediante una proyección es fundamental para

establecer el diálogo entre el código y sus acciones resultantes, así como

para potenciializar la experiencia sensible de la audiencia al contemplar la

evolución de ambos movimientos, la experiencia estética de la evolución

de la escritura es importante, sin embargo para algunos lectores el

lenguaje de programación puede parecer algo indescifrable, existen

también lectores en la audiencia capaces de emocionarse al leer la evolu-

ción de la escritura y del movimiento en la pantalla, incluso sin comprender

¶

¶ - Cox, G., McLean, A., and Ward, A. (2000). The Aesthetics of

Generative Code. In International Conference on Generative Art.

la especifidad del proceso al que el algoritmo refiere; éste es también otro

punto en el que el manifiesto antes mencionado, reconoce lo siguiente:

“We acknowledge that: It is no necessary for a lay audience to under-

standthe code to appreciate it, much as it is no necessary, to know how to

play a guitar in order to appreciate watching a guitar performance”.

Codificar un programa al vuelo, provee de cierto riesgo

e incertidumbre al resultado proveniente de la ejecución del

mismo, “un programa es un plan de como algo se se supone

que debe ocurrir”, para crear este programa se requiere de la

escritura de algoritmos, los cuales son instrucciones plenamente

detalladas que obedecen a reglas sintácticas específicas, en las que la

interacción del lenguaje natural, las matemáticas y el lenguaje

de la plataforma donde se desarrolla el algoritmo integran

un nivel complejo de redacción, donde la ausencia de un solo

signo, puede detener el funcionamiento total del programa,

o bien la presencia o modificación de uno de ellos, puede alterar

el sistema completo; en demasiadas ocasiones el escritor, no

puede estar totalmente seguro de la forma que tiene un algoritmo,

el riesgo es también un elemento fundamental en lo vivo,

∂ - Rohrhuber, J., de Campo, A., & Wieser, R.

ALGORITHMS TODAY NOTES ON LANGUAGE DESIGN FOR

JUST IN TIME PROGRAMMING. context, 1, 291.

∂

es por ello que el live coding lo acoge como un hecho positivo

que potencializa la expresión sensible, al acercarla a la incer-

tidumbre rompe los límites de control sobre los resultados y

convierte al escritor en otro miembro de la audiencia.

La interacción concertada entre hombre y máquina en el live coding, no

es otra cosa que una interacción latente, en donde lo natural en el proceso

creativo-sensible del ser humano se entrecruza con los procesos algorítm-

icos-electrónicos mediante los cuales las computadoras intercambian

información para la realización de cualquier procedimiento dentro de si

mismas, con rumbo a la creación de cualquiera que sea su índole.

En el live coding el resultado, deja de existir como un objeto autónomo,

se convierte en un proceso variable, un espacio de vida breve que de

manera insospechada evoluciona interpenetrado en lo más profundo de

si mismo, por la escritura programable y el movimiento mental-sensible

que el humano ha escrito ahí, sobre el vacío, entre el espacio, en el tiempo.

En los ensambles, orquestas y grupos de laptop, en donde

el texto programable está en la posición del instrumento, suelen utilizarse

sistemas de interconexión en redes informáticas, soportadas por disposi-

tivos físicos y/o digitales, las cuales envían y reciben impulsos

eléctricos, por medio de los integrantes de dichos grupos, pueden

intercambiar información, chatear y utilizar diferentes herra-

mientas en ocasiones desarrolladas por ellos mismos, mediante

las cuales, cada uno puede realizar cambios en los resultados que son

proyectados también para la audiencia en forma de signos.

En la interconexión para el intercambio de datos en la música por com-

putadora en red los sonidos o imágenes como datos, ocupan un lugar

sobre el desplazamiento y la incertidumbre, donde lo vivo ocurre,

siempre movible, cambiante, en el proceso, en un proceso cambiante

que se doble estructura y se desdobla en múltiples desborda-

mientos como datos, signos que ordenan y son ordenados para ser leídos,

pero también para ser sentidos y en una palabra, vividos; la

posibilidad de escribir y recodificar lo escrito, posibilita una experiencia

colectiva en la que los individuos y las máquinas experimentan una

comunicación en múltiples canales, los integrantes pueden chatear

∫

∫ - imagen 002, en la página siguiente hace referencia a la

Música por Computadora en Red, la imagen fue tomada en el II Encuen-

tro de Arte Sonoro y Exploración Audiovisual, FAD, UNAM.

∫

s i g n o

v i t a l -

p e n s a r

- h a c e r

-

Img 02 - Mico Rex en la Academia de San Carlos, 2014.

comentar sobre los resultados audiovisuales del set y con ello tomar

decisiones, además de compartir y modificar fragmentos de código para

después ejecutarlos, e ir participando de acuerdo a una dinámica

donde el flujo de información y la cantidad de incertidumbre

aumentan, de modo que los miembros del grupo, cuando

improvisan escribiendo código en tiempo real, al no poder intuir

lo que otra persona ejecutará, se convierten en escuchas.

En la música por computadora en red, además de intercambiar datos,

se intercambian pensamientos, las acciones transitan de un punto a otro,

y los sonidos pierden esa pertenencia clara a cierto integrante de la

banda, al no saber de donde proviene un sonido en específico, un algorit-

mo incluso previamente escrito, adquiere un grado amplio de incertidum-

bre al alterar sus valores, trayendo consigo la ocurrencia de casualidades

inusuales que de forma efímera terminarán y me atrevo a decir que nunca

volverán a ser como lo han sido en ese momento y espacio de tiempo.

El juego de la interferencia es esencial, lo algorítmico y lo matural se

corresponden y transforman en tiempo real; desde una perspectiva de

análisis complejo en la red y el tiempo real los roles y las situaciones

son procesos transformables, que a través de distintas capas, sugieren

ser entendidas como un estado anfibio, siempre cambiante, se trata de

una conversación múltiple, la de los músicos a través de los signos y la de

los signos como signos, pero también como imágenes o sonidos.

“La comunicación entre computadoras interconectadas en red, elimi-

nan aún más las piezas del fondo sobre el que estamos acostumbrados a

integrar el mundo físico”, ocurren cambios perceptibles en nuestra

realidad , que son parte de un concenso entre los integrantes del

ensamble y los cuales también pueden comentar o indicar ciertas

pautas a través de su expresión física, gestual, oral, etc.

Hasta ahora, es más que evidente que los ensambles,

orquestas o grupos de laptop, posibilitan nuevas formas y rutas

para el hacer, que sin duda sugieren nuevas formas de improvisar,

privilegiando lo incierto, el riesgo y la despersonalización de los

integrantes, cualquier cambio en los resultados, es parte de un

cambio en la conversación, la colaboración e interconexión ,son

un impulso que exalta el potencial de las máquinas para

compartir y co crear en el vaivén de caminos que se cruzan.

¶ - Rohrhuber, J., de Campo, A., Wieser, R., van Kampen, J. K., Ho, E., &

Hölzl, H. (2007, December). Purloined letters and distributed persons. In

Music in the Global Village Conference (Budapest).

¶

Artes y Diseño